Недавние тренды рунета

Друзья мои, если вы пишете в надежде, что вас услышат, поймут, полюбят и оценят - бросайте нафиг литературу.

Услышат - может быть, если будет к тому удача, попадание в точку, хороший тираж и качественный пиар. Но даже и услышат скорее всего не то, что вы хотели сказать, а то что послышалось, придумалось, прочиталось между строк. Оценят - может быть, если вам встретится профи, способный осознать масштаб вашей работы. Поймут и полюбят - НЕТ. Любить будут выдумку, иллюзию, картинку, которую вы создаете, слова-ключи и попадания в болевые точки. Любить будут вашу славу, вашу ауру, вашу энергию и эпатаж, вашу звездность. Любить будут ваши возможности, опыт, навыки и знания. Вас - не будут, потому что автор не равно лирический герой и вы не есть ваши тексты. И поймут скорее всего тоже по-своему, в зависимости от времени, места, контекста и читательской трактовки.

Огромная удача - встретить равного себе, человека готового и способного не просто прочесть, но вчитаться, срезонировать, дать отклик. Невероятное, редчайшее чудо - удержать этот резонанс и этого человека, пронести связь через десятилетия, выплатив огромную цену за счастье. Увы, статистика против вас.

Писать имеет смысл ради себя и своих творческих процессов, выстраивать разговор с Богом или мирозданием, выплескивать воспоминания, переживания или фантазии. Писать имеет смысл ради денег, славы и вполне реальных успехов, добываемых творчеством. Писать имеет смысл, чтобы изменить мир - печатному слову это доступно. Писать для конкретного адресата - да, конечно же тоже стоит пробовать раз за разом, главное не питать иллюзий или надежд.

Но в любом случае - как только поставлена последняя точка - перерезайте пуповину, связывающую вас с текстом. Его успех или неудача, признание, публикации, премии и тыды - не ваш успех. Точно так же как и вы можете получить премию и публикацию за то, что вы харизматик, попали в формат или оказались в нужное время в нужном месте. Или не оказались - и прозябаете в безвестности до момента, когда кто-то случайно не наткнется на ваши тексты. Главное помнить - литературный Молох безличен и безразличен, он ищет топливо для турбин и пищу для жерновов, отфильтровывая неподходящее и nothing personal.

Ради любви имеет смысл идти к живому человеку, говорить с ним словами через рот и руками через пальцы. Ради любви имеет смысл мыть посуду и готовить завтраки, торчать на нелюбимой работе, ждать с войны, рожать детей и возводить дома. Созидать общее "вместе", видеть и слышать другого человека, давать ему увидеть и услышать себя.

А литература - это просто литература.

Оригинал и комментарии

Тристан покупает пиво, пинает банку.

Как и все нормальные рыцари, он просыпается спозаранку.

Надевает доспехи на душу, сверху пиджак и галстук.

Стук – колыхается сердце.

Стух?

Страх…

Тристан стар

Как и его драконы.

Он чувствует – время осыпается неуклонно.

Вместо великой битвы – бритва и барбершоп.

Первый!

Второй!

Пошел!

Тристан проталкивается в автобус и платит картой

Как-то справляется с приступом тошноты.

Карты Тристана биты.

Он сидит в окружении школоты,

Менеджеров, воров и пенсионеров.

Жизнь намотала нервы на кулачок и держит –

Радуйся дурачок, что никем до сих пор не стал…

Изо льда получаются статуи и фонтаны,

Поля для хоккея, ловушки для капитана,

Самая чистая отмороженная вода.

Ее не было!

Слышишь!

Не было никогда.

Не было губ вишневых, кровоточащих,

Не было ложа из чабреца в молчаливой чаще…

Тихо лежали, кожей меча касались,

Думали, что спасались.

Выпитое вино

Стало лишь поводом

Вместе пойти на дно.

Фатум.

«La maladie».

Белокрылая птица над замком твоим летит.

Вы выходите?

Это конечная. Автобус стартует в парк –

Кладбище для не нашедших друг друга пар.

Тристан отправляется в офис – отладить плоттер,

Заплатить по кредиту, отделить пол-любви от плоти,

Положить в холодильник, в камеру изо льда…

Телефон надрывается.

Слушаю.

Буду.

Да.

Тристан, задыхаясь, бежит сквозь тоску и ярость.

Солнце в стальных глазах золотинками расплескалось…

Скрежет колесный, битые фары «форда».

Город издевательски вырубает все светофоры.

Ставит рогатки и противотристановые ежи,

Вбивает в пороги осколки сердец,

Готовит вилочки и ножи.

На, держи!

Тристан прорывает заслоны, пиджак срывая.

Боевая стойка валета, таро трамвая.

Аннушка зря старалась.

Любовь – живая.

Сквозь грудную клетку надежды копьем прорвалась…

Тинтагельская яхта пристала к берегу.

Белый парус.

Оригинал и комментарии

Спасибо за публикацию Евгению Лесину!

КАМЕНЬ

Кто первый бросит в меня камень,
Увидит тот, что сам я — камень.
Кто — мою рукопись в камин,
Увидит — сам я тот камин.

ГРАНИЦА МЕЖ "НЕ БЫТЬ" И "БЫТЬ"

Вот то, что говорили — жалость
По прошлому наступит вдруг.
Как будто в дежавю Державин,
Ты вступишь в свой сансарный круг.

Несовместимы зло и детство?
Младенчество же и добро?
Нет, Бытие есть все — злодейство,
Все — совместимость. И порой

Найдя гармонию в хаóсе,
В зловещих липких миражах.
Я думаю, что нас не спросит
Старик Держа, Идущих на.

Он так в дрожанье, в пораженье,
Нас в ад сходя благословил,
Чтоб было равенство в паденье,
Чтоб во страданье привкус был.

А если бы в иной державе
Мы волей рока родились?
Ровней головки бы держали?
Кремлю бы точно не сдались?

И это как удар по почкам,
Такой катарсис на убой,
Что в сущности, не кровь и почва
Нас точно делают собой,

Не прошлое, не подсознание,
Не мать и даже не отец,
А просто противостоянье,
Отдельность, сущностный конец.

То отрицанье отрицанья,
Где в лицах лиц не отличить,
Где мы — субъектное мерцанье,
Граница меж "Не быть" и "Быть"

Читать полностью — https://www.ng.ru/ng_exlibris/2024-02-21/14_1213_poetry1.html

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Сутра утраты

Утро, в котором

Все голоса замолкают хором.

Рамка для мамы, мыло для хари,

Чистеньким вышел – крути педали,

Жри, что подали – пару словечек в чате.

Почта седьмой печати.

Сердце частит.

Счастье, как водится, не в чести.

В памяти догорают

Райские кущи Бахчисарая.

Дорогая, прости!

Я не помню ни кружева, ни сережек,

Ни серебряных рожек месяца в озерце.

Цель не стала мишенью.

Мщение невозможно.

В ножнах – сосновый меч,

Модный мерч потеряшек.

Клеймо под кожей.

Ящик, в котором лежат по двое,

Денек погожий –

Без денег и обещаний, ненужной лжи.

Долетит ли ястреб до Демерджи?

Принесет ли в когтях пропажу.

Выстрелю в туманное молоко.

Как всегда промажу.

Сутра потери.

Контур тату на теле.

Знамя рассвета.

Облачной крыши скат…

Прячьтесь!

Иду

Искать.

Оригинал и комментарии

День поэзии Freedom Letters продолжается. Ещё одна новая книга.

Алина Витухновская
Тихий дрон

По этой книге XXII век будет изучать двадцать первый.

Новый сборник Алины Витухновской звучит молодым Мэрилином Мэнсоном, помещённым в нынешнюю российскую реальность, но констатирующим то же самое: «Rock is deader than dead, shock is all in your head». Эта книга является предзнаменованием похорон какого-то многовекового явления.

Возможно, для того, чтобы на руинах старого, агрессивного возникло новое и, что также важно отметить, миролюбивое, гуманное. В это действительно верится, поскольку именно в эти годы создаётся что-то монументальное. Liberal Rebel Poetry.

Обложка Дениса Батуева.
Ссылка на бумажную версию. Электронная — скоро.

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Догмен (Dogman, Франция, 2023). Внезапно неплохо, а местами даже и хорошо. Это, конечно, не ранние шедевры Бессона вроде “Леона” или “Подземки”, но и не позорные “Анна” или “Валериан”, которые и смотреть-то было скучно. Здесь же фильм о нормальном бессоновском безумии, о человеке, воспитанном собаками и театром, и о том, как в нём это безумие нарастает и формируется, соседствуя с милым чувством юмора и адекватностью, призванными маскировать ад, царящий внутри. Фильм, безусловно, фантастичен (собаки не могут быть выдрессированы ТАК), но это допущение прощаешь, потому что оно должно быть таким, собаки тут — безымянные, но полноценные персонажи, которые должны вести себя разумно, иначе они становятся неважными. Калеб Лэндри Джонс сыграл блестяще, я как-то раньше на него внимания не обращал. Громких звёзд в фильме нет. Есть пара нестыковок (например, почему Даглас не берёт второй винчестер, когда добирается до комнаты, но с риском для жизни ждёт, пока зловредного бандита загрызут псы). Но они простительны. 7/10.
Пчеловод (The Beekeeper, США-Великобритания, 2024). Рядовой боевик, в котором Джейсон Стейтем, не получая даже минимальных повреждений, уничтожает абсолютно всё, что видит перед собой. Драки и перестрелки сделаны неплохо, но всё остальное — кич и ржака. Суть в том, что Стейтем сражается с сетью колл-центров, которые выманивают из пенсионеров накопления. Но эти колл-центры во-первых выглядят как молодёжные дискотеки (юные красавцы в стильном интерьере беседуют с пенсионерами, а по центру ходит их шеф с микрофоном и подбадривает их), а во-вторых принадлежат… сыну президента США. Которого Стейтем тоже в конце того. Смешно, глупо, одноразово. Динамичненько. 4/10.
Женщина в стене, 1 сезон (The Woman in the Wall, Великобритания, 2023). Медленный и мрачный сериал о последствиях работы ирландских “прачечных” (то есть приютов Магдалины, где содержали женщин, брошенных семьями, заставляли их пахать рабским трудом, а рождённых ими детей отбирали и продавали — последний такой приют закончил работу аж в 1996 году). Героиня ищет своего отобранного 25 лет назад ребёнка и параллельно пытается выяснить, кто вообще был в ответе за всю эту схему; походу убивают пару участников процесса, в итоге всё кончается по-британски то ли хорошо, то ли не очень, но правда всплывает наружу. 6/10.
Аватар. Путь воды (Avatar: The Way of Water, США, 2022). Дошли, наконец, руки и до второго “Аватара”, который мне показался намного хуже первого. В первом была какая-то новизна, какая-то идея, а второй напоминает ремейк первого, только теперь нави шарятся не по лесу, а по воде и под водой. Сюжет буквально тот же: нави во главе с Салли сражаются против современного оружия и солдат, возглавляемых ожившим Майлзом Куоритчем. До того Салли точно так же учится, как и в первой части, и осознаёт своё “я”. Куоритч выживает, так что ждём “Аватар 3”, который смотреть, как мне кажется, вообще бессмысленно. Там будет тот же сюжет, но, скажем, в пустыне. 3/10.
Настоящий детектив, 4 сезон (True Detective, США, 2024). Мне вообще “Настоящий детектив” Пиццолато не нравился никогда, особенно отстойным я считаю первый сезон, где Макконахи бесконечно прогоняет примитивную философию, зато детективная линия сделана чудовищно убого, с белыми пятнами, провалами, факапами и полным отсутствием логики. Третий сезон на этот счёт был самым толковым и приятным (но фанаты первого ругали его, потому что в нём была нормальная логика, а они привыкли к вот той). 4-й сезон вообще сравнивать с первым тремя нельзя — это совершенно отдельная и по стилю, и по подаче штука, напоминающая “Голову”, “Фортитьюд” и другие сериалы про то, как на далёком севере из-подо льда выползло какое-то зло и сожрало полярников. В 4-м сезоне НД мистики полным-полно, детективная линия занятная, но слабоватая, а боксёрка Кали Рейс, для которой это ровно третья роль в кино, успешно переигрывает многоопытную Джоди Фостер. Провалов и белых пятен в сезоне чуть ли не больше, чем в первом (и самый тупой в том, что никто так и не объяснил, откуда на станции взялся язык жертвы и почему его вообще отрезали), но если не пытаться сравнивать, а смотреть сезон как отдельный северно-скандинавский сериал, то нормально. Не шедевр. 5/10.

ОТДЕЛЬНО ПРО “ФЕРРАРИ”

Феррари (Ferrari, США-Великобритания-Италия-Китай, 2023).

Поскольку я очень зол, напишу развёрнуто про фильм "Феррари". Это буквально жуткое говно. Причём и как байопик для тех, кто знает историю, и для зрителей, которые её не знают. Потому что там плохо всё. Попытаемся быть последовательными и рассказать о:
- кошмарном кастинге;
- рассыпающемся сценарии;
- нулевом историческом соответствии.

КАСТИНГ

Основная проблема в том, что на момент событий Энцо Феррари - 59 лет, он грузный, не очень поворотливый, не очень аккуратно одетый и, что главное, он величественный. Он старше всех в команде (и всех прочих героев фильма), он вваливается в комнату, и все склоняются, потому что он патриарх. 40-летний Адам Драйвер в этой роли смотрится как говно в костюме. Подтянутый, с приклеенными скотчем фирменными ушами, с гладенькой кожей (пигментные пятна нарисовали только на лице, а на теле забыли), любвеобильный и в идеально сидящем пиджаке. С-с-сука, это так же далеко от Феррари, как от Микки Мауса. Таруффи в фильме выглядит на 10 лет старше (хотя он на 8 младше), потому что тут внезапно очень хорошо подобрали актёра. Там по сравнению с Феррари все худенькие детишки, а вышло ровно наоборот.

Ещё Драйвер показал, какой он плохой актёр. Отыграть манеру и походку 60-летнего у него, 40-летнего, не получилось совсем. Видно, что это имитация, сделанная молодым спортивным человеком, а не естественная походка располневшего пожилого маэстро.
Соответственно этому, пришлось омолодить его любовницу Лину Ларди (в реальности ей было 46, но её играет 32-летняя Шайлен Вудли) и жену Лауру (ей 57, её играет 49-летняя Пенелопа Крус, и это в целом не самое большое отклонение, она единственная из центральных персонажей смотрится адекватно). Что за мужик управляет командой "Мазерати", я не понял. В реальности ей управлял Биндо Мазерати, которому было на тот момент было 74 года, а этому от силы полтинник, и он лысый. Но ладно, о несоответствии истории потом.

Бессмысленный факап в самом начале - это 45-летний гонщик Марино Франкитти в роли 26-летнего гонщика Эудженио Кастеллотти. Ну взяли бы сразу 70-летнего, чего стесняться. Молодых же гонщиков не существует (понятно, что там актёр и не нужен, там нужен чувак, которому можно машину доверить - ну так позовите Макса Ферстаппена, он не откажется, и фильм продастся лучше).
Вообще, резкое занижение возраста Феррари-Драйвера сделало всё бессмысленным, потому что его пилоты выглядят старше него, журналисты выглядят старше него, и ладно бы Драйвер был похож внешне (не похож) или справился с ролью (не справился).
Кастинг-директора - на мыло.

СЦЕНАРИЙ

Сценарий прямо полное говно. Фильм рассыпается на разные диалоги между разными людьми, причём эти диалоги порой повторяются по нескольку раз. Фразу "Он водит как Варци" Феррари произносит о де Портаго ТРИЖДЫ. С-с-сука, мы поняли с первого раза, всё равно никто, кроме задротов, не знает, кто такой Варци и как он водил (Варци был великим довоенным пилотом и погиб за 9 лет до описываемых событий). Лаура трижды заходит в один и тот же банк, сидит перед одним и тем же менеджером и говорит об одном и том же кредите - это вообще невозможно смотреть. Сцены с Ларди вообще не нужны, она всё время томно смотрит на Феррари и страдает. Но Лаура смотрит ещё томнее и страдает ещё больше.

Большую часть героев показывают мельком в течение 15-20 секунд и быстро перечисляют их имена. Никто их не запоминает, поэтому разобраться, кто кого в гонке обгоняет, вообще нереально. Блядь, сценарист, ты хотя бы "Гран При" посмотрел бы, прежде чем это писать. В "Гран При" пилотов ещё больше, но каждого представляют долго, показывают жизнь за кадром, вводят в диалоги. А тут мелькают Хоторн, Коллинз, Жендебьен, Мосс, фон Трипс, но их даже я не различал, хотя я, блядь, знаю биографию каждого из них по минутам. Перечисляют имена журналистов, чтобы показать каждого из них в течение 5 секунд. Зачем? Ну журналисты и журналисты, какая разница, всё равно их никто не помнит.

90% диалогов звучал как говно. Феррари общается отрывочными фразами типа "да/нет/не знаю", как троичный компьютер. Его выражение лица не меняется за фильм НИ РАЗУ. Вообще. Драйверу что, блядь, ботокс вкололи? Перед гонкой нам показывают последовательные напутствия Феррари своим пилотам, все одинаковые, зачем? Причём старт почему-то происходит в темноте, хотя пилоты Ferrari в реальности стартовали между 5 и 6 часами (о чём говорят их номера - например, №532 стартовал в 17.32, но эту офигенную деталь в фильме, конечно, опустили).

В чём смысл фильма непонятно. Не надо было заводить сына от любовницы? Не надо было де Портаго выпускать на трассу? Драйвер не выдаёт ни одной эмоции за фильм. Герой вообще не развивается. В начале нам показывают властного подтянутого говнюка, и таким же фильм заканчивается.

Аварии, кстати, сняты ужасно. И в аварии Кастеллотти, и в аварии де Портаго машины едут-едут, а потом ВНЕЗАПНО ВЗЛЕТАЮТ. Физики при этом нет никакой. Будто их снизу толкнул каскадёрский рычаг... а, так и было. Почему постановщик не посмотрел хотя бы на сраном youtube, как взлетают машины и почему они взлетают? Нет, не потому что так повелел Эол.

ИСТОРИЧЕСКОЕ (НЕ)СООТВЕТСТВИЕ

Хороший сценарий позволяет простить любые исторические ляпы. "Храброе сердце", например, это сплошной ляп - но кино же офигенное!
Но тут убогий кастинг, который заодно сломал и сценарий, заставляет посмотреть на историческое соответствие. И оказывается, что это не байопик, а сраное фэнтези. Причём это бессмысленно. Реальность была намного КРУЧЕ, чем то, что придумал косожопый сценарист. Приведу лишь пару примеров.

Почему-то полфильма говорится про Жана Беру. Все такие боятся: о, Бера приехал в город! Бера - первый пилот "Мазерати", Бера выиграет! Потом Бера сталкивается с де Портаго и сходит в гонке, после чего его подвозит до городка Таруффи на своём "Феррари".
Это буквально чушь. Во-первых, БЕРА В ЭТОЙ ГОНКЕ ВООБЩЕ НЕ СТАРТОВАЛ. Совсем. Он разъебал машину ещё до старта. Де Портаго столкнулся с другим пилотом "Мазерати", Хансом Херрманном. Которого никакой Таруффи не подвозил, конечно. Таруффи ехал к победе, ему было не до остановок. Херрманн в фильме отсутствует как таковой, хотя именно он был предпоследним пилотом "Мазерати", который ещё пытался сражаться с "Феррари" (последним был Скарлатти, о котором тоже в фильме не говорится ни слова, хотя он пришёл 4-м). Кроме того, Бера провалил сезон 1956 года вчистую - выиграл всего одну второстепенную гонку спорткаров, плюс ещё одну в 1957-м. Всё его величие осталось в прошлом, он не был №1, и почему его вытащили на первый план, я ума не приложу. Первым пилотом, на которого все дрочили, был Стирлинг Мосс. Он в фильме проходит где-то на втором плане.

Ну и актёр, играющий Беру, по традиции на 10 лет старше прототипа. Зачем?

Второй факап и ляп - это де Портаго, конечно. Он был аристократ, гранд, обладатель огромного состояния и крестник короля Испании. Он мог к Феррари открыть дверь с ноги и нассать на стол, и его вы всё равно взяли в команду. Потому что он ещё был отличный пилот и на "Феррари" выступал с 1953 (!) года, причём с 1954-го - уже на заводской машине со всей командной поддержкой. Зачем было делать идиотскую сцену, где де Портаго пытается познакомиться с Феррари, подбегая к нему, когда тот стоит НА КРАСНЫЙ НА ПЕРЕКРЁСТКЕ? Зачем? Он не мог к нему в кабинет прийти? И, как я уже сказал, к моменту событий он уже три года был пилотом Ferrari, а не был взят на замену погибшему Кастеллотти.

Отдельно обидно за Линду Кристиан. На этом можно было полфильма построить. Как испанский гранд заводит бурный роман с голливудской звездой, а потом погибает. Но Линда Кристиан сценаристом описана как какая-то баба. О том, что она звезда, невнятно говорят словами в одном месте. Кто она, зачем её показали, непонятно. Почему де Портаго постоянно в центре внимания, непонятно - звездой команды был Таруффи. И самое обидное, что эти пидорасы умудрились запороть даже знаменитый кадр-фото "Поцелуй смерти"! Ракурс сделали правильным, но Линда почему-то с распущенными волосами, вообще не по моде, и не соответствует ни одежда, ни причёска. Почему, зачем? Это, блин, одно из самых узнаваемых фото в истории гоночной фотографии, хули его не скопировать один в один? Почему не показать его дольше, чем 1 секунда, не акцентировать на нём внимание?

Аварии сняты ужасно, я про это уже говорил. Но в них ещё и исторически поднасрали. Де Портаго не разорвало пополам (обрывки его тела показывают для красоты картинки), разорвало его механика Нельсона. Но поскольку Нельсон вообще отсутствует как персонаж (он там на боковом плане мелькает раза два) и зритель его не узнает, решили располовинить пилота. Л - логика.

Для красоты же показывают, что де Портаго погиб, лидируя. На самом деле он шёл третьим и на победу не претендовал от слова "совсем".

Если вы думаете, что херня только в гоночной части, то нет. Например, в одной из сцена Лина долго и усердно ссорится с Феррари на тему того, чью фамилию должен носить его сын - её (Ларди) или всё-таки Феррари, и требует от него что-то решить. Но это бред, потому что по законам Италии того времени незаконнорожденные дети не имели права носить фамилию отца, только матери, так что вопрос этот физически не стоял. Пьеро Ларди стал Пьеро Ларди Феррари после смерти Лауры, законной жены отца (так можно было), лишь в 1978 году, а убрал фамилию Ларди только в 1990-м. В 1957-м он мог быть только Ларди, и Лина об этом, конечно не могла не знать.

Ещё я про акценты хотел сказать. Я смотрел в английской озвучке, которую намеренно сделали с жёстким итальянским акцентом для натуральности. Но вот в чём загвоздка. Понятно, что с акцентом озвучили всех актёров, играющих итальянцев. Но британец Питер Коллинз-то почему говорит с ним же? А британец Стирлинг Мосс? Ну то есть даже в озвучке умудрились натворить.
И так всё.

Всё в этом фильме сделано так. Через жопу. В нём слабый, скучный сценарий, обременённый множеством повторений и при этом оставляющий множество белых пятен и непоняток. В нём очень плохой кастинг и плохая игра Драйвера. Он алогичен и полностью противоречит историческим фактам. Я даже посмотрел, нет ли Сарика Андреасяна в продюсерах. Но нет, нет, он до такого не пал.

Не смотрите. 0/10.

ОТДЕЛЬНО ПРО “БОЛЬШАЯ ГОНКА. АУДИ ПРОТИВ ЛЯНЧИ”

Большая гонка. Ауди против Лянчи (Race for Glory: Audi vs. Lancia, Италия-Великобритания-Ирландия, 2024).

Меня просили на контрасте с чудовищным "Феррари" (см. разбор ниже в моём FB) разобрать другую громкую "гоночную" премьеру этого года - фильм "Большая гонка. Ауди против Лянчи". Ну что ж, разберу.

Сразу скажу: прекрасный фильм. Почти без вопросов. Именно такой, каким и должен быть фильм про гонки - профессиональный, аккуратный, спокойный, но при этом немного печальный и местами напряжённый. Я бы поставил 9/10 (напомню, что "Феррари" огрёб от меня 0/10).

Во-первых, авторы умны (в отличие от) и чёрным по белому в начале и в конце фильма пишут: "Фильм вдохновлён реальными событиями. Тем не менее, события, показанные в фильме, не являются фактами и приукрашены в художественных целях". Это сразу снимает миллион вопросов. Никакой суровой претензии на документальность. Чисто художественное произведение. Которое, тем не менее, в 100 раз более документально и корректно, чем фильм на Ф.

Фильм целиком посвящён сражению Audi и Lancia за командный титул чемпионата мира по ралли 1983 года. При этом он жёстко сфокусирован на Lancia (Audi мы видим мельком), внутренних проблемах её менеджера Чезаре Фиорио и на пилоте Вальтере Рёрле, который стартовал всего в 6 из 12 гонок сезона (из принципа), но при этом стал вице-чемпионом. Прочих пилотов - как Lancia, так и Audi - мы видим мельком, а других команд не видим почти совсем.

КАСТИНГ

Абсолютно корректный кастинг. Соблюдены типажи и возраста всех заметных персонажей, как пилотов, так и менеджеров. Похожи на себя Ханну Миккола, Вальтер Рёрль (играет Фолькер Брух, вообще огонь), Мишель Мутон, Чезаре Фиорио (возраст с точностью до года актёра и персонажа, правда, Рикардо Скармачо красавчик, а Фиорио был не особо киношной внешности), Роланд Гумперт и так далее. Претензий к кастингу нет вообще.

СЦЕНАРИЙ

Вполне аккуратный сценарий с драматическими моментами и недраматическими моментами. Ритм выдержан, как в культовом фильме "Гран-При" 1966 года, то есть мы следим не за арками героев, а за эдаким роадтрипом от гонки к гонке. Диалоги очень хорошие, особенно крута химия между Брухом и Скармачо, прямо чувствуется, как они без слов говорят. Диалоги про пчёл особо прекрасные.

По сути, в сценарии (а скорее даже в монтаже) я засёк единственный факап. Когда Фиорио и Кейт Маккой сидят в отеле, им звонят из больницы, где в коме лежит пилот Курт. Фиорио качает головой, Маккой плачет, и мы понимаем, что Курт умер. Но уже через две сцены оказывается, что он жив, просто от него нет вестей, а ближе к концу он выходил из комы. У меня создалось ощущение, что при монтаже забыли выпилить альтернативную сцену из отеля.

ИСТОРИЧЕСКОЕ (НЕ)СООТВЕТСТВИЕ

В принципе, благодаря крепко сбитому сценарию и аккуратному подходу (события вымышлены, но вдохновлены реальными), к истории можно не придираться. Отмечу лишь самые заметные отклонения.

Два заметных персонажа - пилот Уго Курт и командный врач Кейт Маккой - вымышлены. Пилота придумали, чтобы придать трагики - на самом деле в 1983 году была всего одна авария со смертельным исходом, и погиб штурман Ford Рейо Нигрен, который никакого отношения к сюжету не имеет. Поэтому пришлось придумать Курта, вмазать его в стену в Финляндии и дальше напряжённо ждать, выйдет он из комы или нет.

Кейт Маккой введена для того, чтобы был хоть один крупный женский персонаж. На Мишель Мутон сфокусироваться не получалось - сезон 1983 года для неё был провальным (после мощнейшего предыдущего, когда она стала вице-чемпионкой мира). Плюс она из Audi, а нужен был фокус на Lancia, вот и придумали Маккой.

Второй момент заключается в том, что из-за фокуса на Lancia замяли тот факт, что чемпионом мира стал Миккола на Audi - по сути, это говорится словами в самом конце, и всё. И, так как Lancia выиграла командный титул досрочно, за два этапа до конца чемпионата, и в этих этапах вообще не стартовала, они просто не показаны. Для фильма норм, но несведущему зрителю трудно понять, что после финального празднования за рамками кино ещё две гонки вообще-то, и именно в них Миккола вырвал титул у Рёрля.
Фокус на Рёрле отодвигает на второй план и делает совсем незаметным второго пилота Lancia Маркку Алена, который вообще-то выиграл Кубок пилотов в 1978 году, тоже очень крутой и стал бронзовым призёром 1983 года. Ну ладно.

Также фокус на борьбе двух монстров не позволил заметить, что в сезоне ещё побеждали Opel и Toyota (правда, понемногу, по одной победе).

Я не знаю, была ли на самом деле история с заменой подшипника на машине Рёрля в ущерб третьему пилоту команды Адартико Вудафьери, а также ещё ряд таких же мелких драматических инцидентов, происходивших в ходе гонок. Возможно, они вымышлены, но это не мешает.
История с изготовлением 103 машин вместо 200 необходимых для омологации и последующим обманом комиссии - точно выдумка. Но красивая, что уж тут

Чётким допущением выглядит то, что машину Lancia 037 в фильме делали к сезону 1983 года. На самом деле она стартовала ещё в середине сезона 1982 года (и омологацию прошла тогда же), просто её ещё дорабатывали долго.
ПРО ЯЗЫКИ

Как мы помним, в говнофильме про "Феррари" в английской озвучке все герои почему-то говорят на английском с итальянским акцентом, включая англичан, и звучит это чудовищно. В "Ауди против Лянчи" всё сделано идеально: немцы между собой говорят по-немецки (и они все немецкие актёры, включая Даниэля Брюля, между прочим), итальянцы по-итальянски (и все актёры итальянцы), американцы и англичане на чистом английском, а итальянцы с немцами на ломаном английском с соответствующими акцентами. Очень круто.

РЕЗЮМЕ

Да, по этому фильму можно судить как о сезоне 1983 года, так и о ралли 1980-х в целом. Он не такой драматичный и напряжённый, как иные фильмы о гонках, но он интересный, захватывающий и исторически корректный с нормальными допущениями. Невысокая оценка среднего зрителя в основном объясняется именно этой корректностью в ущерб кривляниям Драйвера, не способного сыграть Феррари даже отдалённо (зато заслужившего оценку выше).

Давно не смотрел такой приличной картины по теме. Рекомендую. 8/10.

Оригинал и комментарии

Друзья! Я продолжаю записывать интервью на своем youtube-канале — https://bit.ly/vituhnovskaa

Задавайте вопросы в комментарии (или л/с), либо на почту — vituhnovskaya.alina@gmail.com

Реквизиты для поддержки канала:

Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946

Альфа-банк, номер карты: 2200 1523 5236 2936
номер счёта: 4081 7810 1060 0014 5063

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

"То. что я слышал от Улицкой произвело на меня удручающее впечатление.

Не могу сказать, что я услышал что то новое или оригинальное. Удручающая предсказуемость. Это настолько банально, они настолько одинаковые, что прямо тошно.

Для меня существует презумпция порядочности и ума — человек считается порядочным и умным, пока не доказал обратного. Мне так проще жить.

Никогда не был поклонником Улицкой, как писателя, читал только один ее роман и тем ограничился. На мой взгляд бабская физиологическая проза. Но это. как раз не существенно, кому и кобыла невеста, у нее свой читатель или больше, подозреваю, читательницы.

Но всегда хочется вверить, что твой оппонент умный человек, что он слышит твои аргументы и может привести свои, мнение вряд ли изменим, но разойдёмся с чувством взаимного уважения.

Тут же на лицо стерильная, незамутнённая глупость и снобизм.

Совершенно очевидно, что если ты говоришь А, то из этого неизбежно вытекает Б. Если ты считаешь допустимым террористический акт на территории России, то ты считаешь допустимым террор ХАМАС против Израиля.

Нет! Что вы, что вы!

Как вы могли подумать, это совсем другое. В чем другое? Здесь русские — не совсем люди, а там евреи — настоящие люди. Вы понимаете, что разделение людей по крови — это фашизм? Я еврейка — не смейте называть меня фашисткой!

И так по кругу. На колу мочало — начинай сначала. Вот это я и имею в виду, когда говорю об удручающей предсказуемости.

Очень позабавила фраза про круг ее общения, где нет простых людей и все придерживаются взглядов, подобных ее. Дама сообщает, что не способна слушать иное мнение и общается исключительно с клиническими русофобами и настоящими людьми.

О том, что русских надо выселить из Крыма, раз евреи скитались, то пусть русские поскитаются. Про 25 миллионов русских, вдруг оказавшихся за границей она, естественно не слышала.

Переиначим Гоголя. Грустно на этом свете, господа. От этой поганой пошлости".

Оригинал и комментарии

Следующее общее место вульгарного антисоветизма - что культура того времени была нарочито оптимистична, что радость была навязчива, что человеку были противопоказаны: печаль, тоска, тем более - депрессия.

В депрессии действительно ничего хорошего нет, и советского человека осмысленно пытались отвлечь на более благое времяпрепровождение.

Тем не менее, соцреализм в целом владел полной палитрой чувств: умея передавать и задумчивость, и усталость, и скорбь.

Главное, чтоб не на пустом месте человек печалился или скорбел.

Итак, смотрим.

Здесь юная мать, родившая, судя по всему, вне брака, и отчуждение селян чувствуется даже по двум отдаленным фигурам; здесь ребёнок, уставший от работы по дому (судя по всему, не совсем, по нынешним временам, детской - за дровами бегала в валеночках, готовила что-то); здесь одинокая или обиженная женщина, жена баяниста; здесь бесконечно уставший агроном; здесь пришедшее в деревню страшное письмо; здесь ночной троллейбус с волнующей женской фигурой - посреди отчужденных серых спин; здесь преисполненный тяжелых предчувствий дед, держащий в руке газету «Труд»…

Впрочем, сами всё видите.

Ольга Делла-Вос-Кордовская. «Юная мать». 1924



Василий Дьячков. «Устала». 1956



Владимир Ельчанинов. «В школе». 1961



Александр Бурак. «В ожидании». 1962



Владимир Бичевой. «Агроном». 1967



Аркадий Пластов. «Письмо». 1971



Борис Николаев. «Ночной троллейбус». 1974



Николай Моргун. «Дед и внук». 1980



Александр Толкач. «Портрет отца». 1983



Валерий Кузнецов. «С победой, сынки». 1984

Оригинал и комментарии

Григорий Фёдорович Пономаренко родился 2 февраля 1921 в селе Моровск (ныне в Козелецком районе Черниговской области Украины) в крестьянской семье. В СССР.

С 5 лет учился играть на баяне.

С 1938 года — в Ансамбле песни и пляски погранвойск НКВД УССР.

Первую песню — «По широкой улице проходила конница» — написал в 1939 году.

С 1941 по 1947 год — музыкант Ансамбля песни и пляски погранвойск НКВД СССР, с которым прошёл войну с первого до последнего дня, сочинив множество военных песен.

Пономаренко автор «Ивушки» и «Оренбургского пухового платка»: шедевры, что и сказать.

Людмила Зыкина очень любила его песни исполнять. Но и Клавдия Шульженко, и Гелена Великанова, и многие иные.

Помимо песен, написал пять оперетт, занимался духовной хоровой музыкой (оратория «Всенощное бдение»), концерты для баяна с оркестром, квартеты, пьесы для оркестра народных инструментов, оратории для смешанного хора с оркестром, произведения для домры, баяна, — под тысячу произведений.

Многим памятны его прекрасные циклы на стихи Есенина. Кобзон их замечательно исполнял. У нас пластинка такая дома была.

По ссылке - лучшие его песни для всей родни.

https://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/grigorij-ponomarenko.html

Оригинал и комментарии

Вы начинали с "Мы здесь власть",
Закончили — "Верните тело!"
Здесь не заучена матчасть.
И хоть на языке хрустела

Как истина, что лишь ресурс
Преломит статус-кво системный,
Но вам милее был Иисус
Как символ здешней тьмы тотемной.

Как власть питается из жертв,
Так вы питаетесь из мертвых.
Какой там год у вас уже?
Двадцать второй? Сорок четвертый?

Попутав дни, года, века,
Смешав проклятия столетий,
Писали "Вечность" с ЧВК
Или с ЧК. В косплее тлея

Колхозных русских диктатур,
Где пуля дура и культура,
Где дуры все. Из этих дур
Иных мудрее агентура.

Поскольку знала наперед,
Как побежит по методичке
В ее объятия народ,
Как кровь смешается с водичкой.

Вы вышли из виктимной тьмы
С глазами жертв и на закланье,
И от сумы, и от тюрьмы
Не зарекались. Ожиданье

Сие и породило их —
Тюрьму и смерть, суму и гибель.
Я зарифмую в этот стих
Все, что происходило, ибо

Оно просто, тупо, мало,
Оно рифмуется так хлестко,
Оно есть сущностное зло,
Прикрытое добром для лоска.

Здесь связь времен разорвалась.
Шум стих и сцена опустела.
Вы начинали с "Мы здесь власть,"
Закончили — "Верните тело!"

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Хотела принести книги в московскую библиотеку. Показали список авторов, которые изымаются, либо фонды не могут пополняться их книгами. (с)

Друзья! Вы зачем-то репостите этот список, но он прошлогодний. Список ок, компания с Кингом устраивает. Запрет тоже устраивает. Да хоть сожжение. Пиара мало не бывает.

Запрещать книги в мире постинформационала — странная и бесполезная затея. Она скорее призвана воспроизводить репрессивные рефлексии, будоражить ту самую "генетическую память". Но у меня их нет.

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

В этом мире всё не так,
Всё не так, ребята.
Здесь на проводе Тесак
Повисел когда-то.

В этой камере весов,
Лучшей из кунсткамер,
Черепами Тесаков
Мерятся с чертями.

Если только карма есть,
То она шикарна.
То ли карма, то ли месть,
То ли антикарма,

Что танцует как Кармен
Под живого Цоя,
Где за ждущих перемен
Чокаются стоя.

В окровавленном кремле
Крепкие чекисты,
И метёт по всей земле
Чисто, чисто, чисто.

Так стерильно, хоть стреляй
От супрематизма.
Входят черти словно в рай
В чистоту фашизма.

Смерть — она веретено,
Нитью Ариадны
Нас выводит из кино
В эту сверхреальность.

Смерти нет. "Пока-пока" —
Говорит мессия.
Но убили Тесака.
А потом мессию.

Так немыслима тоска
Русского Мисимы.
Так стекает по УК,
Да по гильотине,

Так стекает по усам
Медленно-кроваво
На потеху двойникам
Да на смех державы

Как медовое удо-
Удовлетворение.
Все вы вышли по УДО
В мир как преступленье.

Все вы вышли по УДО
В смерть как в Атлантиду.
Вас связали как-то до
Сети Артемиды.

Серп и молот, красный флаг,
Провод в одиночке,
Где повесился Тесак,
Как вопрос на точке.

Там исчез сегодня ты,
Нету похоронки.
В упоенье пустоты
Разорвутся тромбы.

Это карма или знак?
Совпаденье? Фатум?
Здесь на проводе Тесак
Умирал когда-то.

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Не сотвори себе кумира,
Он ненасытен как вампир,
Он через трубы чёрных дыр
Высасывает плоти мира.

Не сотвори себе святого,
Он сам тебя же и распнёт.
В диалектической основе
Он зло лишь воспроизведёт.

Не сотвори себе творенье,
Его никто не сотворял.
Оно есть длящееся тленье,
Пустой инерции оскал.

Не верь в пришествие второе
Сколь не стучи, никто не шёл.
А только волки, волки воют
Над телом. (Но не над душой).

Рассчитывать на справедливость —
Слепая вера дурака.
Её вершат. И некрасиво
И здесь, а не на облаках.

Где жизни русская рулетка,
Крутясь, зарулит мир в хаóс.
Ты сотвори в себе субъекта.
Быть иль не быть им? — Вот вопрос!

Работа - Jana Kaminsky

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Познакомились в 2014 году, 5 сентября. Его смерть была первой раной, выхватили тогда целый кус из сердца.

Тот самый случай, когда: «…невозможно в это поверить».

До сих пор чувствую его присутствие.

Он был как сама жизнь - неотменяемый, непобедимый и невероятно очаровательный.

И ещё добрый. Он был добрый.

Оригинал и комментарии

За звездное небо над головой,
Отрубленной наугад,
За волю, похожую на Яволь,
Ответит философ Кант.

На звездном небе горит звезда,
И серп, и молот горят.
А что ответит на это тогда
Блюститель морали Кант?

Закутанный в дискурс сего добра
Младенец, узревший Ад,
Через слезинку мигнет с утра,
Мол, типа ок все, Кант.

Танцор, накрученный на канат
Из экзистенциальных дыр,
Срывается в бездну. Но кинешь взгляд —
В той бездне все — труд, май, мир.

Как в кокон в нравственный тот закон
Гуссерля
Гу-
Се-
Ни
Ца
Вползает, а выползет вон
Она с лицом подлеца.

Как бабочка из гусеничной тьмы
Влетает с размаху в столб,
Так из гуманизма попали мы
В фашизм в режиме нон-стоп.

Не тот красивый, что из кино,
Не тот, что создал модерн.
Ваш царь как Мидас превращал в ....
Мир собственных райх-химер.

Встревожен измученный релокант,
Куда не беги — враги.
Но знал ли об этом философ Кант?
Такие Кали-ЮгИ...

Антанта пропляшет здесь свой канкан.
Я ж куколкой на колу
Стою спокойно как истукан,
Вдыхая Россию-мглу.

За звездное небо над головой,
За полупустой стакан,
Когда тебя уведет конвой,
Ответит философ Кант.

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Книги доходят до адресата!

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Оказался гуманизм не царем, а сукою.
Оказался гуманизм бесконечной скукою.
Оказался гуманизм новой диктатурою.
К нам вернулся "гуманизм" дна диссидентурою.

То, чего я не ценил,
Не ценю и дальше я.
Оказался гуманизм,
Абсолютной фальшию.

Шаловливый как фашизм,
Дерзкий как империя,
Он внутри нее зашит,
Точно сверхматерия.

Гуманизм меня не спас —
Это сверхпризнание.
Вот такое "Was ist das?"
В этой "не-Германии".

Как в гербарии повис
На петле повешенный.
Так орет вопросом вниз
Точка, словно женщина,

Устремленная в Ничто
Так архетипически,
Превращается в итог
Некой антиличности.

Затухают все огни,
Стоп, конец истории.
Оказался гуманизм
Подленькой теорией.

---

Youtube | Вконтакте | Фейсбук | Инстаграм | Сайт

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Несколько раз спрашивали в комментариях, что я думаю по поводу тезисов, которые недавно продвигались на одном известном телеканале: про Ленина - как якобы предшественника нынешнего глобализма.

Если коротко, то я думаю, что это зловредная чушь.

Если подробнее, то объясню иначе.

Расширение России в XIX веке (из-за которого она в числе прочего получила прозвище «жандарм Европы») - это тоже «глобализм», просто основывавшийся на идее «объединения славянства», «всеславянского единства», «православного царства» и проч.; причем это ещё и сопровождалось движением на Кавказ, в Азию и вообще куда угодно - куда хватало сил двигаться. Но у этого «глобализма» была одна примета - центр принятия решений находился в Санкт-Петербурге.

Сегодняшнее положение России, куда её просто толкает судьба (БРИКС, пересборка Африки и в перспективе Латинской Америки, Сирия и т.д.) - всё тот же «глобализм». Но «глобализм» с центром в Москве.

Ленинский «всемирный Интернационал», «идея великого братства людей» имели всю ту же иерархию: центр этого процесса был в Москве. Ленин, пытаясь создать свободный от колониализма мир, очень быстро понял, что без жестких структур управления - это не работает. И тут же создал эти структуры - Красную Армию, свои того времени ЧВК, а также ЧК и сеть пропагандистов по всему миру. Поражает скорость, с которой он это создавал.

Учитывать тут надо одно: весь мир знал, что это - русские, что это - их история, их идея, их дело. Что приказы отдаются из центра - а именовался этот центр как? - РСФСР. Российская республика, которая лепила вокруг себя пространства на новых основаниях - и в итоге перекрасила треть планеты в красный цвет. Из русской красной Москвы.

Все те, кто критикуют Ленина за «глобализм» - должны сегодня отказаться от помощи Китая, Северной Кореи, Ирана (да, там мы тоже практически сделали в свое время революцию), Африки, Латинской Америки - ибо это всё ленинские дети, это всемирные результаты его работы.

Но нет, что вы. Пользоваться мы этим будем, но при этом костерить Ленина - извлекая сказанное им 100-120 лет назад из контекста, и помещая те слова в день нынешний: зачастую сказанные вообще по другим поводам и в других обстоятельствах.

За Лениным - тогда - слыша эти его слова! - пошло русское крестьянство, пролетариат, половина офицеров царского времени, Блок и Есенин, Грабарь и Станиславский, огромное количество людей науки. Это надо понимать, а не перетаскивать механически те слова в современные дни.

В итоге надо по результатам смотреть. Как люди доходят до мысли, что «сегодня Ленин был бы против» - если в тот раз Ленин упрямо, несколько раз подряд брал Киев - и собирался брать Варшаву?! У вас и масштабов таких нынче нет в сознании. А у него были.

Ну, ей-Богу. Только руками остаётся развести.

Русский антибуржуазный глобализм Ленина - и глобализм мировых финансовых клубов - это два враждебных проекта.

Тотально враждебных.

Россия нынешняя ещё одной ногой живет в глобализме американского толка: и, надо сказать, бешеный антисоветизм и антиленинизм, который у нас тут некоторые демонстрируют - прямое следствие этого американского застарелого глобализма.

Ненавидеть СССР русских научили на «Радио Свобода», и на прочих помойках подобного толка.

Надо прекращать жрать с этих помоек.

Оригинал и комментарии

Продолжим разговор о советской эпохе и соцреализме.

Сегодня часто, кстати и некстати, вспоминают слова Столыпина: дайте нам 30 лет покоя – и вы не узнаете России.

Подразумевается при этом, что это большевики 30 лет покоя отняли, и с тех пор всё пошло не так.

Между тем до прихода большевиков убили Столыпина (не большевики), отрёкся царь, преданный своим окружением (а не большевиками), случилась Февральская революция (не большевистская), последующий распад армии и стремительный парад автономий, а следом и суверенитетов (к большевикам никакого отношения не имевший вообще).

…А вот 30 лет покоя у нас действительно были. Сталин всё сделал для того, чтоб не ввязаться в новую войну после Победы.

И к 1975 году мы действительно, если б умели сравнивать, «не узнали бы страну».

Те самые 30 лет покоя дали чудесные результаты.

Россия, по многим параметрам долгое время так и остававшаяся примерно в 1915 году, совершила немыслимый рывок: в 60-е и 70-е у нас каждый год строили новый город, а в нём сразу же возводили три театра и огромную библиотеку (никто в мире не строит в новых городах сразу три театра), Советский Союз действительно стал самой читающей страной в мире и, как следствие, – страной мощнейшей науки и отличной литературы (особенно – военной литературы; но и фантастики, и замечательной детской литературы), появилось само понятие «внутреннего туризма» – миллионы людей впервые познакомились со своей необъятной страной, Союз технически освоил огромные пространства, космос стал обыденностью, образование – всеобщим, женщины впервые в мире действительно были уравнены в правах и возможностях с мужчинами (обратите внимание, сколько художниц появилось в СССР – и постарайтесь вспомнить хотя бы трёх значимых художниц, например, в 1900 году), безработица исчезла как фактор, детский труд больше не использовался за ненадобностью, ну и наконец: забылся голод, больше никто и никогда не вспоминал о том, что подобное может вернуться, новые поколения даже не знали, что массовый голод вообще вообще возможен – при том что в мире голод сохранялся как огромная проблема на всех континентах.

Беда наша в том, что в 1975 году мы перестали всё это осознавать. Перестали всерьез понимать, куда мы переместились из 1945 года, на какие невероятные расстояния ушли мы!

Попробуем понять это при помощи живописи и осознать или, быть может, вспомнить и узнать себя.

Мы были вот такими. Вот так мы росли и менялись. За 30 лет покоя.

































Узнаете в этом космонавте того голоногого пацана, которого не взяли на рыбалку?

Мне кажется, это он и есть.

Оригинал и комментарии

Несколько раз видел в комментариях удивление, что меня не было в списках писателей, награжденных Путиным за проявленную активность в ходе СВО.

Дорогие друзья!

Давайте я вкратце объясню отчего этот разговор и ненужен, и неправомерен.

Я кадровый военный, а не «писатель в зоне СВО». Любые награждения в качестве «писателя» я считал бы, скорей, недоразумением.

Это как если бы в составе, например, моего подразделения были отдельно награждены представители любых иных гражданских профессий: «За активное участие в ходе СВО награждаем токарей, слесарей, учителей и комбайнеров».

Мало ли кто чем занимался в былые времена. Здесь мы не токари и не комбайнеры.

Закончится контракт - от писательских наград не откажусь, пусть будут. Но сейчас - не сердитесь за сравнение, я не сравниваю, а просто беру понятные для всех фамилии, чтоб ясен был принцип: взял государь император да и наградил за участие в очередной кампании Дениса Давыдова или Николая Гумилёва, как поэта.

Любой из них бы ответил: не почтите за дерзость Ваше императорское величество, но мне перед однополчанами неудобно и стихи мои тут вовсе не при чем.

Оригинал и комментарии

Поэт Игорь Караулов пишет, что Захар Прилепин очевидным образом «красный» - что в целом не вполне так.

Я русский.

Я принимаю великий выбор своего народа в 1917 году и готов нести за него ответственность.

Но я никогда не стану атаковать первым или из принципа давить кому-то на больное место.

Я на стороне Ленина сегодня - потому что Ленин побиваем. Ленина иной раз, хоть и с оговорками, обвиняет самый главный начальник, Ленина обвиняет весомая часть церковного начальства, Ленина обвиняет телевизор. На смену либералам, клявшим Ленина, пришли националисты, не менее ретивые.

Но, знаете, в данном случае я предпочту не становиться на сторону силы.

Я предпочту ту сторону, что кажется мне стороной правды.

Да, я считаю Ленина несравненно более влиятельным и важным политиком, чем Николай Романов. Более того, в течении почти ста лет это, в сущности, было очевидным для всех, в том числе, для откровенных врагов России. Более того: и для Белой эмиграции тоже.

Сегодня вдруг стало выясняться, что дело обстоит чуть ли не наоборот.

Ну что ж, пусть будет и такая точка зрения.

Последний Романов - трагическая фигура, я скорблю об участи его.

Но если бы мне завтра предоставили выбор - за белых или за красных - я всё равно пошел бы за красных.

Что никак не отрицает моего восхищения всей русской историей.

Потому что, как в моих любимых стихах Павла Шубина - я опознаю своих сотоварищей и среди дружины Святослава, и среди воинства Дмитрия Донского, и в полках Алексея Михайловича, идущего за Малороссией, и у Кутузова в армии, и у Скобелева…

Так при чем тут тогда - красный, белый?

Это лишь один выбор на тысячу с лишним лет. И остальной тысячи лет этот выбор он меня не лишает.

Я вот на такой книжке воспитан.

Никак не могу найти в ней ничего дурного.
Нынешние белогвардейцы твердят, что «советское» отрицало всё «русское».

Да?

А это тогда что?

Оригинал и комментарии

Невероятное, огромнейшее спасибо Алле Поспеловой которая в свой день рождения делает мне этот подарок и Арсению Ли прекрасному дизайнеру этой прекрасной книги.

«В октябристой небыли все мы листья…»

Поэт — существо загадочное. Нипочем не угадаешь, в какую сторону времени или пространства он смотрит, когда складывает слова в строчки. Кажется, вот же, в будущее! — ан нет, вовсе даже в прошлое получилось… Гляди-ка, в прошлое заглянул! — так ведь нет, совсем настоящее, оказывается. А там, где разглядишь у поэта нынешнее время, рискуешь провалиться между прошлым и будущим, в тот самый миг, который называется жизнь.
Ника Батхен потому, наверное, и стала поэтом, что, принимаясь складывать единственно верные слова в единственно верном порядке, чувствует себя во временнЫх петлях как дома. Свобода бытования в царстве Хроноса — имманентное свойство не только поэзии, но и личности Ники. Создать, сидя на неудобном сидении междугороднего автобуса, альтернативную версию русской реальности, да еще и такую, от которой у профессиональных историков зуд пойдет по всему телу? Да запросто! Воссоздать баллады первого русского заполярного города, да так, чтобы он, как волшебный град Китеж, отразился в словах как в водной глади?..
Так вот же, вы на это отражение смотрите! «Баллады Мангазеи» называется это отражение. Подойдите поближе, присмотритесь, прислушайтесь, причувствуйтесь… Правда же, Временем пахнет?
«Как это — Временем?» — спросите вы.
Отвечу.
Бумагой. Свинцом. Краской. Клеем. Кровью. Пылью. Потом. Дымом. Кожей поддоспешника. Ржавым железом. Воском. Зверем. Водой. Холодом. Жухлыми листьями. Проснувшимися почками. Смертью. Жизнью, в конце концов!

Потому Ника Батхен и поэт, что умеет почуять этот удивительный запах. Поймать его, успокоить, приручить — и упрятать в любовно сплетенную паутинку слов. Чтобы мы, не умеющие так волхвовать, могли читать — и наслаждаться.

Антон Трофимов, поэт, бард

И да, это самая цельная и собранная из моих книг, настоящая, несмолкающая скоморошина.

Авоткому? 500р и книжка ваша.

А я побежала на почту отправлять Сердце Бури всем заказавшим :)))

Оригинал и комментарии

На темной стороне души

Ползет подранок в камыши,

Сжигают листья, рвут фату.

Зовут – не ту.

Зовут – не так.

Цена пятак…

Да хоть десятка за пучок –

Сморкайся в тряпку и молчок.

Семь драных шкур с одной души

На счет баристы запиши

И прыгай в катер – речку Ле

Не взять ни вброд ни на метле.

Перекрести ее в Неву.

Смотри, как рядышком плывут

Царевич, царь, сапер, связист,

Танкист, угрюм и неказист,

Старик в обнимку с белым псом,

Младенец, чист и невесом…

И ты б доплыл.

Рука крепка.

Забвенье – рай для дурака.

При чем тут лю? На что наде?

Зима и снег на бороде

И синий контур номерка

И светлый отблеск маяка –

Плыви, душа, в волнах мелькай,

Плати за все и привыкай…

Жаль, не хватило пятака.

Оригинал и комментарии

По чему из ЖЖ я более всего тоскую. Это был честный нефильтрованный личный блог. Где я честно описывала все, что у меня происходит, делилась чувствами и мыслями, иногда с неоправданной откровенностью, но тем не менее. Это было пространство, где я делала ровно то, что хотела — никаких ангажированных постов, никакой рекламы, никакого стремления к монетизации. Писалось и писалось в свое удовольствие...

ВК вообще не такой — там почти профессиональный блог, с раскрутками дцати проектов и крайне дозированной искренностью. А в ЖЖ — по сей день комфортно и хорошо.

Оригинал и комментарии

Не приведи, Господь, на милость,

Не дай просить у кабака.

Я никому сто лет не снилась,

И никому не дорога.

Как иероглиф Эхнатона

Рисуюсь пальцем на стекле,

Живу меж цинка и бетона,

Патрон в березовом стволе.

Не верю, не прошу, не плачу

И не боюсь – гряди, трамвай!

Мою нелепую удачу

Не проворонь, не прозевай!

Махая желтыми цветами

Пройдусь по марту каблуком.

Ты не Роман, и я не Таня.

И книжку пишут о другом.

Оригинал и комментарии

Митрополит Таллинский и всея Эстонии Евгений (Решетников) покинет страну 6 февраля, сообщила Эстонская православная церковь.



Власти Эстонии решили не продлевать вид на жительство митрополита, отметив, что он якобы представляет угрозу безопасности государству, не осудив действия России на Украине. Сам митрополит назвал это решение политически мотивированным. Он намерен продолжить руководить ЭПЦ в изгнании, как избранный Собором предстоятель.

…а начиналось всё, как водится, с припадка воинствующего прибалтийского антисоветизма.

В современном мире там, где растоптаны красные флаги и проклята память о XX веке - всегда придут за русским священником, а потом закрывают храмы.

Примета такая.

Оригинал и комментарии

5 февраля 1919 года, 105 лет назад, Красная армия взяла Киев.



(Иллюстрация: Тамара Егорова, «Щорс и Божко входят в Киев», 1974).

Были б мы вполне здоровой страной, где красные и белые обо всём давно договорились, сегодня б отпраздновали этот славный день.

Но у нас даже не упомянут, конечно. Ну, ничего, история сегодня не кончается.

А пока несколько классических работ великих русских советских художников XX века.

Павел Соколов-Скаля. «Таманский поход». 1928



Казимир Малевич. «Красная конница». 1932



Митрофан Греков. «Тачанка». 1933



Гелий Коржев. «Интернационал». 1957



Евсей Моисеенко. «Красные пришли». 1961

Оригинал и комментарии

Кирилл Канахин.



Родился в Москве.

Окончил Высшее театральное училище имени Щепкина. Учился у Юрия Соломина.

Играл в нескольких спектаклях «Театра Луны».

В кино со студенческой скамьи, с 1999 года. Дебют – в «Простых истинах».

Работа в 17 кинопроектах: «Наваждение», «Аэропорт», «Никто не знает про секс», «Глухарь»…

С началом СВО покинул страну и пошёл воевать на стороне Украины. Лично участвовал в террористическом нападении на посёлки Брянской области.

Выдвинуты обвинения в государственной измене, терроризме и ряде других преступлений.

Оригинал и комментарии

ЕЩЁ РАЗ ПРО РАСКАЗАЧИВАНИЕ И ПОСЛЕДУЮЩИЕ СОБЫТИЯ.



Недавно здесь был помещён текст с телеграм-канала Олега Дерипаски про расказачивание, на который я написал короткий ответ.

Моя позиция остаётся прежней: расказачивание – грех великий, который был признан и самими большевиками уже тогда, хотя, возможно, виновные не понесли наказания вовремя и в полной мере. Впрочем, никто из основных фигурантов расказачивания 30-е годы не пережил.

Однако саму историю противостояния на Дону выводить из общеисторического контекста не стоит, чтоб не превратиться однажды в хохлов, которые свои претензии довели до уровней гомерических – с известными нам ныне результатами.

Понятно, что на Дону позицию мою разделяют далеко не все, о чём свидетельствует приведённый ниже ответ с одного казачьего паблика.

Браты-казаки приводят фрагменты из моего текста и тут же отвечают.

Итак.

1.
Нет, уважаемый г-н Прилепин, вы не правы!

«[…] Войско Донское сразу же отделилось от России – по результатам Октябрьской революции […] отделились. Безо всяких «республик», заметьте. Просто по границам Войска Донского (ой, кто это бомбу подложил тут?!?) – взяли и выпилились из страны.»

ОТВЕТ КАЗАКОВ:

Войско Донское «выпилилось» из страны только потому, что власть большевиков была нелигитимна, и сами они – как минимум по убеждению казаков – представляли собой клику международных террористов. Распад Российской Империи, спровоцированный революционными потрясениями, вынудил руководство войска выделиться в отдельное образование, чтобы сохранить преемственность с исторической Россией и продолжить борьбу с узурпаторами центральной власти. Слишком много параллелей здесь напрашивается с украинскими событиями 2014 года, о которых, уверены, г-н Прилепин знает не понаслышке.

МОЙ СЕГОДНЯШНИЙ КОММЕНТАРИЙ:

Уважаемые друзья.

Никакими «международными террористами», и вообще террористами руководители партии большевиков не были. Да, ряд большевиков за политическую деятельность были осуждены, но за террор – никто.

Напомним их имена. Председатель Совета — Владимир Ульянов (Ленин); нарком по внутренним делам А.И.Рыков; земледелия — В.П.Милютин; труда — А.Г.Шляпников; комитет по делам военным и морским - В. А. Антонов (Овсеенко), Н.В.Крыленко, П.Е. Дыбенко; по делам торговли и промышленности — В.П. Ногин; народного просвещения — А.В.Луначарский; финансов — И.И.Скворцов (Степанов); по делам иностранным — Л.Д.Бронштейн (Троцкий); юстиции — Г.И.Оппоков (Ломов); по делам продовольствия — И.А.Теодорович; почт и телеграфов — Н.П.Авилов (Глебов); по делам национальностей — И.В. Джугашвили (Сталин).

Большинство — 10 человек являлись русскими, двое — украинцами, плюс один поляк, один еврей и один грузин.

Из дворян — пятеро, из рабочих — двое, из крестьян — двое, остальные из семей служащих и служилой интеллигенции.

Высшее и неполное высшее образование имели восемь членов правительства: Ленин, Рыков, Милютин, Крыленко, Луначарский, Скворцов-Степанов, Ломов, Теодорович. Во всяком случае, американский разведчик, полковник Раймонд Робинс, который часто общался с министрами правительства Керенского, а затем с большевиками — народными комиссарами, написал: «Первый Совет Народных Комиссаров, если основываться на количестве книг, написанных его членами, и языков, которыми они владели, по своей культуре и образованности был выше любого кабинета министров в мире».

Парад автономий в Российской империи начался, как вы и без меня знаете, после Февральской революции. Однако переворот, осуществлённый членами масонских лож и либералами того времени, вынудившими царя отречься, не слишком сильно взволновал Войско Донское.

Теперь, браты-казаки, внимание.

20 ноября 1917 года атаман Каледин объявил о независимости области Войска Донского.

То есть, после Октябрьской революции прошло менее месяца.

Вы понимаете, что именно это значит?

Это значит, что упомянутый вами «распад» – это и есть действия Войска Донского, которое отделилось вослед за Украиной и по примеру Украины.

Вы, конечно же, не хуже меня знаете, что на тот момент подавляющее большинство казаков: а) не собиралось воевать ни с какой Москвой за восстановление империи, и даже отказывалось служить в Добровольческих частях; б) именно это в итоге довело атамана Каледина, пытавшегося поднять казачество на борьбу с Москвой, до самоубийства.

Однако верхушка Войска Донского продолжила свою деятельность с другими атаманами, создав на Дону базу для организации Добровольческой армии и начав переговоры с Германией (в то время как Добровольческая армия вела переговоры с Англией и Францией) – с целью начала той самой Гражданской войны, в которой вы почему-то обвиняете Ленина.

2.
КАЗАКИ СНОВА ЦИТИРУЮТ МОЙ ТЕКСТ:

«Территория Войска Донского стала местом формирования Добровольческой армии. Если бы у Добровольческой армии не было такой территориальной базы, Гражданская война могла бы и не состояться. Соответственно, не было бы и трагедии расказачивания».

ОТВЕТ КАЗАКОВ:

Здесь тоже невольно напрашивается параллель с Донбассом. По логике г-на Прилепина получается, что несогласные с насильственной сменой власти сами виноваты в том, что вошли в противостояние с террористами, засевшими в столице. Видимо, чтобы сохранить себе жизнь, нужно просто подчиниться воле политических авантюристов и террористов. Вот только непонятно, с какой стати казаки должны были поддерживать большевиков, если те уничтожили великую Империю, лишили русских своего государства, провозгласили политику безбожничества и организовали массовый террор против русской национальной элиты.

МОЙ КОММЕНТАРИЙ:

Не стоит, уважаемые оппоненты, объяснять причины последствиями.

У этих событий была иная последовательность.

Повторим ещё раз. К моменту отделения Украины и Войска Донского (то есть, к ноябрю 1917 года): а) большевики никакой империи уничтожить не успели б) политику безбожничества провозгласить не успели в) массового террора не проводили.

Империю же начали уничтожать те, кто начали поспешно, пользуясь слабостью центральной власти, отсутствию у неё армии и вообще любых структур, выписываться из единой России. Это: поляки, прибалты, украинцы, донские казаки.

Что до ваших параллелей с Донбассом, которые вы настойчиво предлагаете, то давайте их вместе с вами доведём тогда до конца.

Итак, в Москве засел Ленин (Порошенко/Зеленский), а на Дону были Каледин и Краснов (Захарченко/Мозговой/Стрелков).

Так у вас выходит?

Даже не буду спрашивать, кто при таком раскладе у вас Скоропадский, а затем Петлюра, потому что с этого места на наших с вами глазах предложенная вами схема превращается в вопиющий абсурд; странно, если вы сами его не видите.

Красные командармы Миронов и Будённый, красные комдивы Щорс и Котовский, молодые красные командиры Жуков, Рокоссовский и Аркадий Гайдар воюют против украинских самостийников, возвращают (Советской) России Донбасс и Киев.

Также они воюют против, из песни слов не выкинешь, донских сепаратистов, получающих оружие от немцев.

В вашем понимании мы должны приравнять Будённого, Щорса, Котовского, Жукова и Рокоссовского - к ВСУ, Залужному и батальону «Азов»?

А вас, с вашими немецкими пушками и пулемётами – к Мозговому и Пригожину (даром, что они оба были «красными» по своим взглядам)?

Ну, неплохо, неплохо…

Понимаю, что эта логика успокаивают вашу душу, мои дорогие оппоненты, но это дурная, кривая и никуда не годная логика.

У меня здесь один вопрос возникает. А вот червонное казачество – те десятки тысяч казаков, что пошли воевать за красных – они кто в вашем понимании?

Предатели?

3
КАЗАКИ СНОВА ЦИТИРУЮТ МОЙ ТЕКСТ:

«Атаман Краснов вел переговоры с немцами, получал в огромных количествах немецкое оружие – для борьбы с Москвой. Долгое время белогвардейские генералы, которые якобы обеспечили нам бы потом «единую и неделимую Россию», не были в состоянии помешать сепаратисту и германофилу Краснову всем этим заниматься. Почему-то, когда голосят про Брестский мир – про Краснова не вспоминают совсем».

ОТВЕТ КАЗАКОВ:

Пользуясь приемом самого же г-на Прилепина – давайте лучше вспомним, на чьи деньги финансировались большевики и все предшествующее революционное движение. На деньги тех, кто прежде всего был заинтересован в распаде Империи и утрате Россией статуса великой державы. Сравнивать Брестский мир со всеми этими союзническими договорами просто некорректно, в том числе по масштабам и последствиям для страны. Брестский мир – это национальный позор и предательство.

МОЙ КОММЕНТАРИЙ:

Брестский мир знаете почему случился, дорогие оппоненты?

Потому что Февральская революция (по словам Деникина) убила Российскую армию. Армия распалась. В том числе и казачьи части в огромном количестве хлынули на Дон. Дезертировали!

Никогда б Брестского мира не случилась, если б донские атаманы бросили клич и сказали б: «Не знаем, что там в Москве за Советы, не встречались ещё с ними, но матушку-Россию мы при любой власти никому не отдадим! За дело, браты-казаки, выдвигаемся против немцев, спасём Отечество!»

Но никто никуда не выдвинулся.

Большевики заключили Брестский мир, который сами же потом и дезавуировали, и погнали немца с русской земли. Что ж вы про это никогда не вспоминаете?

Погнали! Но уже без той части казачества, что по трагическому недоразумению стала базой, а затем и опорой для Белого движения, совершив тем самым трагически неверный выбор.

Да, расплата за ту ошибку стала непомерной. Да, расказачивание – трагедия и мука нескончаемая.

Но то количество передёргиваний, которым вы нынче сопровождаете память о тех событиях, не имеет к самой трагедии никакого отношения.

Вы, мои оппоненты - потомки советских донцев, в том числе и казачьих частей сражавшихся в Отечественную войну под красным флагом за Советскую Родину – против нацистов, против очередных украинствующих сепаратистов, против коллаборационистов, в том числе Краснова и его белых казаков, чей ошибочный выбор привел их в итоге на сторону дьявола.

Потому что дьявол был вовсе не там, где вы подумали.

Да, чуть не забыл.

Никаких немецких денег Ленин не получал. Серьёзная историческая наука давно закрыла для себя этот вопрос. Понятно, зачем вы за него хватаетесь – этот факт бы оправдал выход Войска Донского из состава России. Но утешить вас нечем.

Не брал.

А казаки – брали.

И теперь последнее.

Всякий раз, когда вы кого-то (на самом деле таких же русских людей, как и вы) начинаете обвинять – помните: в эту игру могут играть двое.

В России есть не только потомки расказаченных.

В России есть потомки тех самых «красных бесов», что в 1918-22 годах били и гнали с русской земли и немца, и японца, и француза, и англичанина, и американца, и румына, и поляка.

И русскую землю в итоге освободили и пересобрали заново.

И если у вас есть к ним вопросы – они ж могут вопросом на вопрос ответить.

Однако самая большая ваша ошибка заключается в том, что вы сами если не все, то через одного, скорей всего, потомки не красновцев, а буденновцев и прочих красноармейцев. И уж точно потомки не тех эмигрировавших казаков, что пошли в услужение нацистам, а тех, что шли под красным знаменем на Берлин.

Вы б сами себя спросили нынче: против кого воюете? Кого клянёте?

Не против ли собственных дедов?

Не свой ли род в землю вбиваете?

(На фото — червонное (красное) казачество Гражданской войны, нынешним казачеством плюнутое и забытое. А ведь у них на Дону великое множество потомков, которые и голову бояться поднять. Одни белогвардейцы вокруг. Иной раз кажется, что их теперь на Дону больше, чем в Гражданскую. Григория Мелехова на вас нет. Подивился бы).

Оригинал и комментарии

Попробуйте задаться вопросом: а чего этим людям вообще надо от Ленина? Вот которые в современной России три раза в неделю публично побеждают «совок».

Если б я не слышал их унылые, бесстыжие речи - я годами бы про Ленина не говорил. Но они ж не в состоянии помолчать, у них зуд.

Зачем? Отчего?

Ленин что, претендует на власть?

Нет.

На власть, как в 1996 году, претендуют коммунисты?

Нет. Они никогда не победят. Да и не хотят этого совсем.

Ленинские идеи влекут молодых?

Нет. Молодые, рожденные в нулевые и даже раньше, обожравшиеся антисоветизма с колыбели, считают, что Ленин - это такой чёрт. Что они на другой степени цивилизационного развития - по сравнению с этими «совками».

Ну так чего тогда нынче приколебались к Ленину? Чего чешут языки об Ленина?

Думаю, ответ лежит, скорей, в области психологии.

Втайне эти люди помнят про себя, что поддержали «перестройку» и 1991 год. Они были за либералов, за Ельцина, за новую буржуазию. И случившийся общероссийский крах, и даже нынешняя украинская трагедия - она и на их совести тоже. Поэтому они вечно будут пытаться ответственность на кого-то. Это же не они виноваты. Это же кто-то другой. Вот он и виноват, этот тип с воздетой рукой.

Ну и ещё одна частная, но что-то всё более навязчивая история, о которой я не вижу смысла молчать.

Конечно же, ненависть к советскому проекту - одна из форм русофобии. Просто уже не «либеральной», а как бы «дворянской», как бы «аристократической». Ведь так приятно ассоциировать себя с «профессором Преображенским», а не с тошнотворными «шариковыми», которые дорвались до власти.

При этом русофобии как бы возвышающей тебя: ты ведь не против русских, нет - ты всего лишь против богопротивных большевиков.

На самом деле, сколько не вглядывайся, никто из воинствующих антисоветчиков - ни разу не Преображенский. Напротив, зачастую - это всё тот же тип Швондера. Просто в 2024 году Швондер уже не может быть «левым» - это нынче западло, так сегодня «не носят». Швондер - он всегда на стороне победителей. Теперь Швондер - буржуазный консерватор, и даже, не поверите, «русский националист». А то, что он по бабушке всё тот же Швондер, это детали. Это неважно. Тема сменилась! Комиссаром ему быть надоело. Он теперь за «тысячелетнюю Россию» - которую, впрочем, всё так же не знает, не любит и не понимает.

Просто в 1917 году он мог, пока его не уняли, топтать русских, обвиняя их в «великорусском шовинизме».

А теперь он топчет всё тех же русских, обвиняя их в том, что они «совки».

Разницы - никакой.

Если на сегодняшний «правый движ» запустить нового Климова - Климов бы ошалел. Никакой Совнарком и рядом не лежит. Богоизбранный на богоизбранном, и таким же погоняем.

Лев Моисеич, хватит из себя поручика Голицына изображать, заколебал уже.

(Фото просто для красоты. Это певец такой, дай Бог ему здоровья, доброму человеку. Речь не о нём. Впрочем, и этот внук Нахима Шлёмовича в свое время мощно вложился в популяризацию «господ офицеров». Но если б господа офицеры поймали его деда Нахима Шлёмовича в 1919 году в Харькове, где он жил - никаких песен у внука не было бы).

Оригинал и комментарии