ЖЖ Топ-50 постов сегодня
Недавние тренды рунета
Поняла, как люди становятся преступниками: мгновенно, неуклонно, в режиме снежного кома. Стоит раз оступиться – и все, покатился по наклонной в мир криминала.
Ходили с Лейлой в бар Anyway, который закрывается навсегда. По слухам, старушка, живущая этажом выше (на ее окнах приветливо развешаны дощечки, на которых написано цветастыми гуашами "Добро пожаловать в Ист-Виллидж"), наконец-то выиграла суд против бара, длившийся все 30 лет, что бар был открыт. Ну, не 30, может, 20. Но не меньше двадцати, точно.
В баре Anyway на протяжении последних 14 лет (столько длятся мои взаимоотношения с Нью-Йорком) я рано или поздно присутствовала буквально со всеми более-менее значимыми для меня людьми на всех значимых этапах моей жизни. Кричала "Я ненавижу свечи!" на своем дне рождения. Обсуждала ту поездку на остров Окракок с Л., когда у меня была депрессия и я помнила только все, что находилось на расстоянии вытянутой руки – стойка бара, туманный цвет коктейля, облачка розовой воды, влажность свежеотпечатанной полосы чужого фото. Пила глинтвейн с С., когда не помню зачем нам понадобился глинтвейн – вероятно, это было в эру снежных зим, когда Нью-Йорк еще не объявили субтропиками. Отмечала дни рождения всех, кого я знаю или не хочу больше помнить, что знаю. Ничего важного со мной там не произошло, но он был как бы ўздоўж всего важного (пространства, где со мной происходило важное, закрылись и сравнялись с землей именно в Минске – исчезновения и провалы Минского ландшафта памяти все сплошь линии судьбы; Нью-Йоркские же расстрельные клубные списки всегда мимо сердца, в сердце там другого порядка выстрелы, скажем так).
В баре Anyway происходила похоронная вечеринка в жанре "порвали два баяна" – жарили рэгги музыканты (все наши друзья или друзья друзей), люди сидели друг у друга на головах, ротация у столиков была как вокруг селебрити-покойника: у вас есть полчаса, сказала хозяйка, быстро прощаемся и освобождаем место остальным, тут все хотят порыдать, вы не одни.
- Мы перепутали ваш коктейль, - добавила она, заметив, что я выковыриваю из зубов кофейные зернышки.
- Все отлично, я как раз была слишком сонная, - сказала я, смирившаяся с тем, что вместо шоколадного мартини мне принесли кофейный. Обычно я брала там "Мадам Падам", но в этот раз захотелось чего-нибудь ритуального, вдовьего.
Нас посадили за столик рядом с играющими музыкантами – то есть, когда я поднимала бокал, мой локоть упирался или в скрипачку Машу, или в гитариста Сашу, или еще в какую-нибудь легенду Ист-Вилладжа; Маша иногда задевала смычком мой висок, в общем, это была прекрасная прощальная вечеринка, очень тактильная.
Когда мы стали уходить, я нашла на полу какие-то шальные деньги, скрученные трубочкой. Не надо было мне их поднимать. С чужих денег все обычно и начинается.
- О, шальные деньги! - обрадовалась я. - Отдадим их музыкантам.
И запихнула их в счет. Потом подумала, что надо для баланса добавить и своих денег, заработанных потом и кровью, схватила свою черную сумочку юникло - знаете, такие сумки-кошельки через плечо - расстегнула ее и обнаружила, что боковые кармашки пусты - мой кошелек исчез! Зато в сумке лежала пачка вишневаго табаку в задрипанном целлофане. Я брезгливо выложила ее на стол.
- Лейла, - сказала я. - Из моей сумки кто-то вытащил кошелек и положил вместо него вот этот дедушкин табак.
Лейла и так была в мрачном настроении, поэтому на табак посмотрела так, словно я выложила на стол полупридушенную змею.
- И какие-то наркотики, - сообщила я, продолжая рыться в сумке и выкладывая ее содержимое на стол. - Что вообще за хуйня?
В сумке, действительно, было дохуя наркотиков. Я все выкладывала и выкладывала их на стол, как в дурном сне.
Потом я нашла там чей-то кожаный бумажник. Его я тоже выложила на стол. Лейла смотрела на это шоу, как будто я фокусник наизнанку, который вот-вот дойдет до освежеванной тушки кролика.
В какой-то момент мне пришла в голову страшная мысль. Я повертела сумку - на ней не было значка с белым беларуским бусликам. Я опустила руку и пошарила вокруг себя, обнаружив еще одну идентичную сумку юникло. На ней уже был значок с бусликом.
Я подняла голову, чтобы наконец-то понять, что все это время на мои действия в некоторой оторопи смотрел усатый и бородатый перкуссионист, играющий какие-то рэгги-мотивы вместе с Машей, но уже на автомате, что ли. Все его внимание было приковано ко мне.
- Это ваша сумка? - приветливо закричала я.
Он закивал. Я как раз уже успела выложить все ее содержимое на свой столик.
- Юникло! Типовая сумка за 17 долларов!
Он снова закивал.
Я помахала перед его носом своей сумкой.
- Идентичные! Две идентичные сумки лежали у меня под боком! Извините, пожалуйста! Бывает! Простите, ради бога. Это такой типовой тираж! Все сумки одинаковые!
Я начала сгребать наркотики, кошелек, табак и еще какое-то дерьмо обратно в его сумку.
В какой-то момент мне показалось, что на этот перформанс смотрит весь клуб. Все-таки мы сидели буквально на сцене. То есть, музыканты играют, и в это время кто-то берет сумку одного из них, открывает ее и раскладывает на столе наркотики и табак. Ох, лучше об этом не думать.
Я спешно засобиралась, потрепала скрипачку Машу по щеке (она продолжала играть), наклонилась к бородатому перкуссионисту и, тыкая ему прямо в лицо значком с бусликом, зачем-то начала объясняться:
- Видите! Это значок - буслик! Я из Беларуси! Это наша национальная птушка! Я его повесила сюда - потому что это типовая сумка Юникло! Весь мир такие носит! И вот по буслику я поняла, что эта сумка - моя! Вы тоже на свою сумку повесьте какой-то значок! Какую-то птичку! Чтобы эта ситуация не повторялась!
В какой-то момент я поняла, что на меня уже все смотрят как-то странно, поэтому мы с Лейлой просто выбежали из бара, не попрощавшись с частью публики. На углу мы встретили мужа скрипачки Маши и немного с ним поболтали, потом пошли в метро. Всю дорогу я хохотала. потому что мне вдруг стало дико смешно, что я схватила чужую сумку и начала вынимать из нее наркотики.
- Вот как быстро человек становится преступником! - хохотала я. - Стоило только разок поднять с пола чужие деньги - и все! И ты уже по чужим сумкам лазишь! Боже, я реально до конца не могла понять, кто наложил в мою сумку наркотиков! Я вообще подумала, что кто-то спиздил мой кошелек и взамен напихал туда наркотиков - это же Нью-Йорк! Я вообще все так и восприняла: о, наркотики. Обычное дело!
Около метро я решила посмотреть, который час, потому что хотела еще и успеть на концерт Лори Андерсон и Шона Леннона с Джоном Зорном.
Запустив руки в карманы, я обнаружила в каждом из них по телефону.
Я зачем-то забрала с собой телефон скрипачки Маши. Большой, неудобный телефон-лопату, вообще ничем не похожую на мой Apple, разве что, может, чехол похожего синего цвета.
Я в ужасе стояла и смотрела на свои руки, потому что не могла поверить тому, что они только что сделали. Тут уже у нас обеих началась истерика. Оказалось, я, уходя, еще и спиздила Машин телефон! Как я это сделала? Зачем? Я совершенно не помню, как я хватала со стола Машин телефон. Я подумала, что это мой телефон? Но он же совсем не похож на мой? Почему я его взяла? Я была в стрессе?
- Это делинквентное мышление! - сообщила я Лейле. - Все, я постигла путь, которым криминал завладевает человеком навсегда. Молниеносно! Ты просто берешь чужие деньги - и за пять минут вдруг забираешься в чужую сумку с чужими наркотиками, после чего убегаешь из клуба с чужим телефоном в кармане. За пять минут я совершила три преступления, ха-ха-ха! Чудовищно! Я еще с ее мужем так мило болтала, спиздив ее телефон!
Пришлось мне вернуться в клуб. Маша продолжала играть на скрипке. За нашим столиком сидели всякие милые девочки. Я аккуратно положила на стол телефон.
- Я не специально! - закричала я сквозь музыку. - Просто Машин телефон похож на мой! Видите? Видите?
Я достала свой айфон, совсем не похожий на Машин, и начала им размахивать.
- ВСЕ ХОРОШО, МЫ ВИДИМ, ЧТО ТЫ НЕ ПРЕСТУПНИЦА! - закричали девочки. Ну конечно, после перформанса с чужими наркотиками еще бы их удивил телефон.
Так я поняла, что отреклась от самой себя как морального ориентира ровно трижды. Это был очень нравоучительный эпизод - вот, оказывается, как человек становится на скользкую дорожку падения! Ты еще не успел толком присвоить украденное будто случайно, как бы найденное на всеобщем кафеле, как твои руки уже тянутся к молнии чужого ридикюля и засовывают в карманы чужие телефоны с чужими пятнистыми собаками на экране. Чудовищно, чудовищно. С баром Anyway я рассталась, как натуральная шпана.
На концерт я, разумеется, опоздала - на сцене уже играли Джо Ловано и Пол Дезмонд, великие джазмены. Я плюхнулась в кресло рядом с еще каким-то бородатым мужиком, который, полузакрыв глаза, раскачивался туда-сюда и тряс волосами: видимо, любил джаз. Покосившись на него, я вдруг поняла: это сын Джона Леннона, Шон.
И пересела.
Чтобы не искушаться. Мало ли что может произойти. Вообще, в такие дни лучше держаться подальше от всего, что составляло суть и смысл жизни твоих кумиров.
Так или иначе, это был прекрасный вечер, потому что в него я хохотала, мне кажется, так много, как я не хохотала за весь последний год. Видимо, криминальное сознание - это в принципе веселенькая штука! Жаль, я не вернулась домой с полной сумкой наркотиков, шальными деньгами и телефоном скрипачки Маши. Сказал бы кто нам с Машей об этом в каком-нибудь 2006-м, когда я писала дерзкие рецензии на первые концерты "Серебряной свадьбы" - думаю, мы обе бы схватили свои и чужие телефоны и убежали куда-нибудь подальше, чтобы это будущее пришло и забрало не нас, а кого-то другого - кого-нибудь с другим значком, с другой птичкой, в другом чехле, не видите, что ли, это не я, просто типовой тираж.
Оригинал и комментарии
На Литрес и АТ открылась подписка на первый том Цейтнота. Уже выложено 3 главы, завтра и послезавтра будет размещена четвёртая, а далее выкладка пойдёт традиционно по средам. Объём будет примерно как у предыдущей книги, формат тот же - 2х6 глав.
Литрес: https://www.litres.ru/author/pavel-kornev/ceytnot-tom-1/?lfrom=2359015
АТ: https://author.today/work/247088
Другой мир, технологии на уровне тридцатых годов прошлого века, развитие сверхспособностей и становление героя. Плюс шпионы и профессиональная деформация личности.
Ну и мне тут написали, что текст на 90% состоит из воды. Как будто что-то плохое. Человек тоже преимущественно из воды состоит.
Ну а если серьёзно, у художественного текста есть два сложно достижимых состояния: конспект и бессмысленный поток сознания. Если брать аналогии, то это брикет сухого киселя и ёмкость с дистиллированной водой. Всё остальное - промежуточные состояния. Сухой кисель - желе - кисель - сок - вода с ароматизатором - минералка - дистиллированная вода. Как-то так.
Можно без особого труда набить текст костями и действием, где в каждой главе замес и нет случайных персонажей, увидел - нагнул. На самом деле в этом нет ничего плохого, а в плане продаж и скорости выдачи текста, так и вовсе одни сплошные преимущества. Сложно удержаться на гребне читательского внимания, но и в принципе удержаться сложно.
Условно говоря, новобранец за 10 страниц проходит КМБ, а в третьей главе он уже закалённый боями ветеран. Ну или мозговой подселенец в школьного задрота и наследника рода к концу книги становится королём школы и просто бароном. Быстрые дофамины. Нормально.
Вот только у каждого жанра есть свои условности, и становление героя в моём понимании предполагает, что протагонист не дискретно переходит из положения А в положение Б, а плавно изменяется, в моём случае - деформируется. А ещё вода и случайные персонажи позволяют создавать атмосферу и маскировать сюжетную канву и развешанные по стенам ружья. Если разобраться, ничего ненужного по тексту обычно и нет, всё рано или поздно идёт в дело.
К чему это я? Да просто концепция не поменяется. Затянутое начало с кучей бытовухи, первая часть с расстановкой фигур на шахматной доске и вот уже понеслась душа в рай. Так дальше и пойдёт. Я бы с удовольствием сразу ко второй части перешёл, да только логика событий не позволяет.
Оригинал и комментарии
господиисусе или в какой еще ипостаси
сохрани меня пока я в ресурсе пока в экстазе
сохрани пока я в потоке пока в моменте
сохрани пока я как дети пока аль денте
пока я анданте как крейцерова соната
пока я не гуглю про точки-у и про базы нато
не хочу расти в этом мире в этой пасти несытой твари
в истощенном месторожденье в кашмире застрявшем лифте в ночном кошмаре
пока мне очевидно что жизнь прекрасна а смерть ужасна
пока я себя не лишил последнего шанса
верить что борьба укрепит нас а не истравит
думать что твой ангел прилетит и плохих исправит
никого не станет карать и топить в цикуте
а меня поцелует в темя и сделает ути-пути
что добро однозначно зло победит однажды
и что истина в ночь когда я умру от жажды
с высоты как кислотный дождь мне на губы капнет
и что Он меня сохранит а то и бэкапнет
Оригинал и комментарии
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
М3ГАН (M3GAN, США-Новая Зеландия, 2022). Совершенно вторичный фильм, основанный на допущении, которого не может быть. Конструируя самообучающийся искусственный интеллект, должный работать с детьми, его гениальная создательница: а) даёт ему фактически неубиваемое тело, которое позволяет ему крошить людей в кровавую кашу и б) не ставит никаких блоков типа “Не причинять вреда человеку”. На выходе получается робот-убийца, с которым сражается толпа народу и после ряда кровавых смертей — побеждает. Окей. 3/10.
Капитан Волконогов бежал (Россия-Эстония-Франция, 2021). Хороший фильм, безумно рифмующий Большой Террор с современностью. Я написал его большой и подробный разбор: https://teletype.in/@timskorenko/kapitan-volkonogov-bezhal-razbor, повторяться не буду. 8/10
Ведьмы (The Witches, США-Мексика-Канада, 2020). Чёт пропустил в 2020 году — и,кажется, не зря. Совершенно никакое кино, отличающееся только визуальным совершенством, но не более того. Три ребёнка случайно попадают на шабаш ведьм (это по Роальду Далю с его фирменной иронией), после чего превращаются в мышей — но всё равно изыскивают способ ведьм победить. Детям показывать нельзя, от вида ведьм ребёнок реально может описаться, они просто мерзостные. Взрослым тоже показывать не стоит, потому что концовка дико депрессивная, ходишь и думаешь: ну зачем же так, зачем, можно же было хэппи-энд прикрутить. В общем, ну его. 4/10.
Изумительный Морис (The Amazing Maurice, Великобритания-Германия, 2022). Вполне себе приятный мультфильм про хитрожопого кота, который вместе с группой мышей и парнем, играющим на дудочке, обманывает людей в деревнях. Но в какой-то момент вместо обмана компания натыкается на реальную опасность в виде крысиного короля и далее активно против неё сражается. Детям рекомендовано, всё сделано мило и прикольно. Высокой морали нет, вышибающих слезу моментов нет; в середине появляется сам Гамельнский Крысолов, реально жутковатый, но тоже остроумно сделанный. Вполне. 6/10.
Кролецып и Хомяк Тьмы (Hopper et le hamster des ténèbres, Бельгия-Франция, 2022). В оригинале, как видите, Хоппер. Но уже в английской версии — Chickenhare, и в русской — жуткий Кролецып. В сумме — это чистой воды не столько пародия, сколько последователь приключений Индианы Джонса в мульяшном виде — от одежды Кролецыпа до сути приключений героев. Динамично, весело, остроумно, с шутками про пердёж скунса (не волнуйтесь, вполне себе детскими). Получил удовольствие, пойду “Индиану” пересмотрю. 7/10.
Райя и последний дракон (Raya and the Last Dragon, США, 2021). Мультфильм для любителей кунг-фу и китайского стиля а-ля Чжан Имоу. Райя — это такая владеющая всеми возможными единоборствами девочка, которая случайно пробуждает последнего дракона (тоже девочку; к слову, он там тоже в девушку превращается, и такую красивую, прямо хочется, чтобы была живая актриса) и дальше сражается за возрождение былой славы империи путём разных приключений и переговоров. Чем-то напоминает “Мулан”, только фантастический, компьютерны и про драконов. Вначале медленно разгоняется, но примерно с 30-й минуты вполне завораживает и жжёт. 7/10.
Агентство «Локвуд и компания», 1 сезон (Lockwood & Co., Великобритания, 2023). Оу, внезапно прямо прикольно. Это условно наш мир, в котором некоторое время назад (походу, примерно полвека назад) произошло Явление, после которого материализовались настоящие призраки. Вполне себе обычные — живут и в старых особняках, и в склепах, будучи привазанными к “носителю”; при этом они смертельно опасны для человека, а видеть их и сражаться с ними могут только очень молодые люди, лет эдак до 20-22. В общем, три балбеса — сам Локвуд, девочка-слухач, способная разговаривать с призраками, и учёный задрот ловят призраков, попадают в переделки и так далее. Кровища есть, герои при необходимости гибнут, никаких розовых соплей, не считая того, что главные герои никак не поцелуются (и это бесит). Есть что-то от “Холистического детективного агентства”, если помните такое. 8/10.
Братцы Кролики: Пасхальный переполох (Die Häschenschule - Der große Eierklau, Германия, 2022). То ли слишком детский, то ли просто плохой мультфильм о зайцах, которые сражаются с лисами за пасхальные яйца. Заканчивается всё идиллией, в которой есть и пасхальные кролики, и пасхальные лисы, и даже главный антагонист со всеми примиряется. На 3-5 лет нормальный мультфильм, взрослому человеку смотреть незачем. Немцы не осилили даже такое правило хорошего тона как интеграцию в мультфильм отсылок и аллюзий, понятных взрослым, но непонятных детям (чтобы взрослым тоже можно было нормально смотреть). 3/10.
Стук в хижине (Knock at the Cabin, США-Китай, 2023). Ужасно жаль, но Шьямалан опять не дотянул. Фактически он “дотянул” только три фильма в полной мере — “Шестое чувство”, “Неуязвимый” и “Таинственный лес/Деревня”, и все они были в начале его кинокарьеры. Во всех остальных частенько отличная идея обламывается о неуклюжесть сценария и боязнь чего-то нового. Тут то же самое. Идея отличная. К семейной паре с ребёнком заявляется компания из четырёх совершенно разных людей, которые утверждают, что смерть одного из пары по их собственному выбору остановит апокалипсис. Никакого насилия к ним не применяют — напротив, четвёрка ежедневно убивает своих же, таким образом “отдаляя апокалипсис”. И Шьямалан не решился сделать главного. Не решился сделать страшно. Сделал чистый хэппи-энд, хоть и отчасти грустный, со спасением мира. А надо было просто оставить открытый конец. Чтобы было непонятно, правда это или нет. По делу были эти смерти или нет. Чтобы было страшно. А так… ну, триллер с отличной игрой актёров (Баутиста-то как вырос!) и некоторой дозой насилия. 5/10.
Оригинал и комментарии
Она злится, что мне моя жизнь важней, чем чужая смерть
Что чужую смерть я расцениваю как личный экзистенциальный опыт
Говорит, что не может мне больше в глаза смотреть
Что я стал как робот
Я не спорю, это многое объясняет на самом деле
Например металлический скрежет суставов в теле
Например шестеренок в башке крутящихся лязг и грохот
Что ли я правда робот
Я так много разных паролей держу в голове
Что мне самое место в книге рекордов гиннесса
А вот в почте своей я не был недели две
Капча не дает залогиниться
Я хотел целоваться с ней так, чтоб язык стереть
На ее спине чечётку стучать, как кролик
Но теперь в голове один экзистенциальный опыт, чужая смерть
Может сдох контроллер
Нет, не жизнь моя стала чьей-то смерти важнее мне
Мне и жизни, и смерти одинаково быть важны перестали
Просто меня раскидало на этой человечьей войне
На запчасти и спецдетали
Уже тошно от этих вибраций внутри под кожей
Я засунул два пальца в рот и нащупал провод
Переходы на светофоры стали похожи
Я не знаю, как доказать им, что я не робот.
Оригинал и комментарии
Любить всей душой, без оглядки, без страха быть непонятым и отвергнутым, без ревности и отчаяния — редкий дар. Поэтесса Вероника Тушнова была наделена им в полной мере. Всю свою яркую жизнь она посвятила любви — и обрела в ней себя. Близкие, вспоминая о ней, говорят: «Она из всего делала счастье…»
Тайные стихи
Попытаюсь все-таки вглядеться
пристальней в туман минувших лет,
увидать далекий город детства,
где родились мой отец и дед…
Вероника Тушнова родилась в 1911 году в Казани в семье микробиолога Михаила Тушнова и выпускницы Бестужевских курсов Александры Постниковой. Красивая смышленая девочка, единственный ребенок в семье, она получала все лучшее: игрушки, платья, книги, летнюю дачу на Волге, елку и подарки на Рождество. Девочкой она бывала в доме деда, отважного моряка, капитана Павла Хрисанфовича Тушнова — рассказы о его подвигах пробудили в ней склонность к романтике. От мамы ей досталась не только яркая красота, но и любовь к рисованию: в доме Тушновых всегда собирался кружок любителей искусства. Склонность к медицине развил отец — Михаил Павлович с детства пророчил дочери белый халат. А соседство дома с цирком — по воспоминаниям Вероники Михайловны, она «просыпалась от великолепного, важного, грозного рыка львиного» — пробудило тягу к чудесам.
Революция и голод в Поволжье не обошли семью стороной. Конечно, известный ученый Тушнов, занятый такой темой, как омоложение посредством тканевой терапии, вряд ли всерьез бедствовал, но в своей «Поэме Памяти» она писала: «Чадят в буржуйке мокрые дрова. Разрежут хлеб, а на ноже солома», — видимо, бывали в доме и трудные времена.
Вероника училась в языковой школе, гуманитарные способности проявились рано: девочка блестяще освоила английский и французский, писала прекрасные сочинения и стихи. Но профессор Тушнов решил, что дочь станет только врачом, а его решения в семье не оспаривались.
Поэтому в 1928 году Вероника поступила в мединститут, а после получения диплома начала писать диссертацию по гистологии, публиковала научные статьи, которые хвалили коллеги. Впрочем, в ее письменном столе был и особый ящик — «Для поэзии», куда она складывала стихи, а ключ держала в тайничке, чтобы не видел отец, поскольку для него, врача и ученого до мозга костей, «поэзия» была синонимом «безделья»...
В 1935 году профессор Тушнов умер, вскоре Вероника вышла замуж за известного психиатра Юрия Розинского, забеременела и ушла из лаборатории. Став мамой прекрасной дочери — Натальюшки — Вероника старалась отдать всю себя семье, но… таланту ее было тесно на кухне и в детской.
Доктор с тетрадкой
Среди многочисленных знакомых матери Вероники — большой почитательницы искусства во всех его проявлениях — была и писательница Вера Инбер. Именно по ее совету Вероника в июне 1941 года подала документы в Литинститут... Но, увы. Началась война — и стало не до литературы: не хватало врачей. Так что до 1945 года она работала в госпиталях — сначала в эвакуации в Казани палатным врачом отделения нейрохирургии, а по возвращении в Москву — ординатором. Была не просто врачом — душой отделения: «В госпитале Вероника слыла главной утешительницей. Могла вдохнуть жизнь в безнадежно больных», — вспоминали коллеги. На дежурствах Тушнова не расставалась с блокнотом, куда записывала чеканные строчки:
И о том, что было на войне,
о своем житье-бытье солдата
ты расскажешь дочери, как мне
мой отец рассказывал когда-то.
Раненые боготворили «доктора с тетрадкой» и… влюблялись в нее как один — а как иначе, ведь она была настоящей богиней Красоты и Любви!
«Бывало все: и счастье, и печали…»
Первые поэтические публикации Тушновой увидели свет во время войны: в 1944 году стихотворение «Хирург» напечатал «Новый мир», а цикл «Стихи о дочери» появился в «Комсомольской правде». В 1945 году Тушнова дебютировала сборником «Первая книга», а уже в 1946 году ее приняли в Союз писателей — невероятно быстро! Но если поэтическая «карьера» складывалась удачно, то дома у Вероники все было далеко не так радужно: ушел муж, болела мать, подрастающая дочь требовала все больше внимания, как и литературный труд. Тушнова приняла нелегкое решение и окончательно оставила медицину.
В 1947 году она приняла участие в Первом Всесоюзном семинаре молодых писателей. Равная среди равных, военврач среди фронтовиков, она окунулась в творческую среду, о которой давно мечтала. Состав участников семинара впечатлял: Наровчатов, Тендряков, Друнина. А преподавали им такие «звезды литературы», как Твардовский, Маршак, Тихонов, Симонов. Яркие стихи и яркая внешность Тушновой обратили на себя внимание. Как писал ее друг, поэт Марк Соболь: «Мы чуть ли не поголовно были в нее влюблены, и была о ней у нас такая присказка: «Зверя ценного, пушного покорила B. Тушнова».
Несколько месяцев этого семинара заменили поэтессе годы учебы в Литинституте. А дальше начался труд — нелегкий и кропотливый: как и многие поэты тех лет, Вероника зарабатывала переводами — с татарского, который знала с детства, с польского, армянского и бенгали — по подстрочникам. Писала очерки, рецензировала чужие книги, вела семинар в Литературном институте. Набиралась мастерства — и понемногу набирала известность.
В 1954 году вышла вторая книга Тушновой, в 1959-м — третья. Любовь и разлука, вокзалы и полустанки, военное прошлое и правота подлинных чувств — все сплелось в чистой исповедальной лирике. Именно таких стихов и не хватало советским читателям, поскольку не было в них ни одного лозунга, ни одного бодрого призыва к коммунизму… Правда, и у поэта Тушновой не было ни наград, ни премий, кроме одной — народной любви. Её безрезультатно номинировали на Сталинскую премию, но Веронике было важней другое. Ее стихами зачитывались, передавали из уст в уста, школьники добровольно переписывали их из тетрадки в тетрадку...
«В глухом райцентре Читинской области у директора школы я увидел специальную полку с ее книгами и над ней портрет Вероники; мне сказали: «Это наша любoвь», — вспоминал Марк Соболь.
Осенняя любовь
Над тобой не одна осинка
Одурманенно склонена.
Колдовством твоим, Вертушинка,
Вся душа до краев полна…
Не весеннее наше дело:
Сколь ни тешься, ни молодись —
Я не тот, и ты обмелела,
Так застынь же, угомонись!
Александр Яшин «Речка Вертушинка»
Личная жизнь Тушновой удивительно скромна для лирического поэта и очень красивой женщины. С первым мужем, Юрием Розинским, они расстались во время войны, но сохранили теплые отношения ради дочери. а затем вернулся к ней — тяжелобольным. Милосердная Вероника выходила его, но не смогла удержать. Со вторым мужем, Юрием Тимофеевым, главным редактором издательства «Детский мир», они прожили 10 лет, но тоже — не сложилось. Любовников всезнающая «народная молва» поэтессе не приписывала ни одного — а ведь будь она, скромная и строгая, благосклонней к знаменитым коллегам, карьера ее, наверное, сложилась бы куда успешнее и легче. Тушнову окружали поклонники и друзья, но сердце ее никому не принадлежало…
И только после пятидесяти Веронику посетила та самая «любовь, что движет Солнце и светила». На одном из литературных вечеров она познакомилась с поэтом Александром Яшиным — лауреатом Сталинской премии, фронтовиком, красавцем, отцом семерых детей от трех жен. Оба поняли, что пропали — с первого взгляда... Начались их тайные встречи, свидания на полустанках, ночевки в охотничьих домиках на «речках Вертушинках» и в пустых квартирах друзей.
На фоне этой романтики завязалась целая литературная дуэль. На стихотворение Тушновой «Сто часов счастья» законная жена Яшина, поэтесса Злата Ростоковская, ответила горьким: «Сто часов счастья взяла и украла». Яшин пишет свою «Речку Вертушинку», а Тушнова — такие строки:
Вертушинке ли не струиться?
Нет иных у нее примет.
Если речка угомонится,
значит, речки на свете нет.
Из этого «поэтического треугольника» Тушнова, бесспорно, была самой талантливой. Поэтому неудивительно, что Яшин, уговаривавший свою Вертушинку «застыть и угомониться», выбрал Злату, которая оттеняла его, а не затмевала. Семья, дети и «насмешки света» вряд ли имели решающее значение — Александр дважды уходил от жен с детьми, ушел бы и в третий раз, но не рискнул. Его решение стало фатальным…
Биенье сердца моего,
тепло доверчивого тела…
Как мало взял ты из того,
что я отдать тебе хотела.
А есть тоска, как мед сладка,
и вянущих черемух горечь,
и ликованье птичьих сборищ,
и тающие облака..
Есть шорох трав неутомимый,
и говор гальки у реки,
картавый,
не переводимый
ни на какие языки.
Есть медный медленный закат
и светлый ливень листопада…
Как ты, наверное, богат,
что ничего тебе не надо.
Не перенеся разлуки с любимым, Тушнова в три месяца сгорела от скоротечного рака, а спустя три года — почти день в день — скончался от злокачественной опухоли и Яшин. Удивительно, но смерть любимой женщины подпитала скромный талант — лучшие свои произведения он написал именно в эти годы «без Вероники», бесконечно сожалея о своем выборе и — потере. А она ни о чем не жалела, ее последние стихи светлы и полны оптимизма:
Я люблю тебя.
Это значит —
я желаю тебе добра.
«…За это можно все отдать!»
Самое знаменитое стихотворение Тушновой «Не отрекаются, любя» заслуживает, чтобы рассказать о нем подробнее. Появилось оно в 1944 году, скорее всего, во время дежурства в госпитале, было записано в знаменитую тушновскую тетрадку при свете керосинки, под скрип больничных каталок и стоны раненых. Посвятила она его первому мужу, Юрию: именно тогда стало ясно, что их жизненные пути разойдутся. Чувствительное сердце поэтессы с трудом перенесло потерю. Веронике было больно, она надеялась, что муж одумается, не оставит их с дочкой и вернется однажды, постучит в двери дома.
А ты придешь, когда темно,
когда в стекло ударит вьюга,
когда припомнишь, как давно
не согревали мы друг друга.
Увы, страстной мольбе не суждено было сбыться, а пронзительные строки обрели новую жизнь в 70-е, когда композитор Марк Минков написал на них песню. В 1976 году ему заказали «озвучить» лирическую комедию «Мужчины, носите мужские шляпы». С режиссером Алексеем Говорухой они долго перебирали варианты стихов, наконец однажды режиссер принес томик Тушновой. На улице шел снег, книга промокла. Минков открыл ее на первой попавшейся странице и увидел «Не отрекаются, любя».
С полуготовым произведением композитор приехал к Алле Пугачевой. Услышав первый куплет, она сказала: «Я буду это петь». Премьера песни состоялась на фестивале «Московская осень», и сказать, что ее приняли на ура — не сказать ничего. «Как не обвалился потолок зала, я не знаю! — вспоминал Минков. — Потом она вышла второй раз, потому что... нельзя было ее отпустить. И она вышла, и второй раз она спела так, как не пела больше никогда!»
К сожалению, первая запись утрачена, но слушать песню лучше именно в обработке 80-х. Ставьте на проигрыватель старую пластинку, жмите «пуск» и повторяйте:
Не отрекаются, любя,
ведь жизнь кончается не завтра…
Оригинал и комментарии
Мда россия-матушка
Ну ты и дала
Матушка-стигматушка
Пепел и зола
Это все родимая
Эгушко твое
Эгушко до небушка
Изъебистое
Где ни притулимся
Слышно без конца
Отрекитесь-ка сперва
От матери-отца
А всему виною
Эгушко твое
Эгушко до небушка
Разлапистое
Мало тебе матушка
Невского-Тверской
Захотелось стать тебе
Владычицей морской
Вот где это эгушко
У твоих малят
Эгушко до небушка
Аж шейки болят
Детки твои глупые
Сгинули в бою
Детки твои шустрые
Во чужом краю
Детки твои ушлые
По норкам сидят
Деток твоих лучших
Подсолимши едят
Вот чего наделало
Эгушко твое
Эгушко до небушка
Раскатистое
Речки твои чистые
Как детский голосок
Нивы золотистые
Полюшко-лесок
Веточка еловая
Песни да костры
Птичка двухголовая
Клювики остры
Глазки завидущие
Черные крыла
Гены вездесущие
Пепел и зола
Оригинал и комментарии
Тихая поэтесса «давно за сорок».
Сердце в мышиных дырках и сырных норах,
Сношенные ботинки, часы от мамы –
Символ нелепой, вялой, фамильной драмы.
Бродит по улицам, серая как другие,
Нет ни собаки – астма и аллергия,
Ни мужика, сопящего на диване,
Ни круговерти объятий и раздеваний.
Служит обузой в конторе Водоканала.
Шарфики вяжет – это зимой немало.
Верит в Ахматову, Бэллу и Черубину,
Каждую осень идет наблюдать рябину.
Пишет стихи. Читает их раз в полгода,
Если не помешают астма и непогода, -
Жалкие словно фантики горсти строчек,
Точек, кавычек, боли и проволочек.
С ней обращаются вежливо, но прохладно,
Словно с соседкой по бане или парадной.
Звезд не хватает, слово за хвост не ловит,
Зато не болтает и хорошо готовит…
Ангел, что посещает ее халупу,
Не привередливый в общем-то, и не глупый.
Выдали – значит надо вести за ручку,
И разбирать каждую закорючку.
Выдернув перышко (крепкое, маховое)
Ангел сидит с тетрадкой – сова совою.
Правит как может – а может он еле-еле,
Это не ямщика вывозить в метели,
Не прикрывать парня в босяцкой драке.
Что там рифмуется? Рыжики? Раки? Маки?
Бедные строчки к утру обретают форму,
Вьются и бьются, как-то приходят в норму.
Штирлиц и то не заметил бы ни провала…
Вот только ангелу – мало.
Он хочет выше –
Вышить звезду, которой уже не выжить,
Вышибить искру там, где уже истлело,
Выжечь слова напалмом – и к черту тело!
Ангел ломает копья, а поэтесса
Ходит по тротуарам, не чуя веса,
В хмурых прохожих врезается, как слепая,
Чувствует – в пальцах горячее закипает.
Слово становится яблоком и рыбешкой,
Смотрит с забора белой бездомной кошкой,
Слово приходит. Сложится? Кто же знает.
Астма и аллергия. Экстаз. Весна и
Градус безумия не предвещает радость.
Даже фотограф не сможет поправить ракурс.
Скоро она шагнет – легкая в белом платье…
Ангел ее подхватит крылом тетради
Ради стихов, зреющих виноградом.
Скажет:
- Садись и пиши.
Я – рядом.
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=myaPMGhoTQ0
Реквизиты для поддержки канала:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=0scUHUDfa1A
Реквизиты для поддержки канала:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
Накануне отъезда в зону СВО Захар сдал новую книгу рассказов о собаках.
Фото из архива.
Захар и некоторые персонажи книги.
Оригинал и комментарии
412 ₽, книга будет отправлена 03.2023
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=nPQgLGI3_rk
16-00 Киев, 17-00 Мск. Подключайтесь к эфиру в комментариях!
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
Вчера в соцсетях Захара было много комментариев по поводу собак. 99 процентов — добрые.
И много вопросов.
«Как зовут, что за породы, кто с ними остался? Все ли собаки Захара?»
Да, все собаки Захара и его семьи.
Познакомим с частью собак.
Тибетский мастиф Кержак (он же Стёпка-растрёпка).
Бассет Толик (у него есть подруга Зоя, но щенков у них нет).
Русская псовая борзая Кай.
Про остальных в следующий раз.
У Захара большая семья. У каждого члена семьи есть «своя» собака. Дети растут, каждый воспитывая свою собаку.
Также есть коты и попугай жако Хьюи.
Сейчас всё зверьё под присмотром детей.
Прилепины живут в маленькой деревне в глуши посреди леса.
Оригинал и комментарии
Александру Андреевичу Проханову — 85.
Великий человек.
Скоро в газете «Завтра» выйдет большое поздравление юбиляру от Захара Прилепина.
Оригинал и комментарии
У Мокроусова в 2019 году был юбилей 110 лет со дня рождения.
Трижды я предлагал нижегородским чиновникам устроить большой мокроусовский фестиваль — я сам бы и устроил, и привёз бы музыкантов со всей страны, но… так и не сподобились тогда наши культурные управленцы откликнуться.
Вечер памяти Бориса Мокроусова мы сделали во МХАТе, раз на малой родине — не до него.
Надеюсь, в 2024 году сделаем хороший праздник.
По количеству песен, ставших народными, Мокроусов один из титанов сталинской эпохи.
Он, к тому же, один из великой мужицкой четвёрки, полновластно шагнувшей в композиторский мир, где до той поры обитали представители дворянских кровей: сын елецкого приказчика Тихон Хренников, сын петербургского дворника Василий Соловьёв-Седой, сын рязанского кузнеца Анатолий Новиков и он, Борис Мокроусов, сын нижегородского железнодорожника. Деды всех четверых были крестьянами, землепашцами, чёрным людом.
Родился Мокроусов 27 февраля 1909 года в посёлке Канавино — ныне в черте Нижнего Новгорода.
Течение Оки и Волги, тёмное блистание воды на Стрелке, вид на слияние великих рек с откоса — всё это безусловно слышится в мокроусовской мелодике.
Род Мокроусовых из деревни Красная Горка происходит.
Отец хотел, чтоб сын тоже был железнодорожником, но его в другую сторону повлекло.
С 1924 по 1925 год Борис учился в Нижегородском техникуме, на рабфаке МГК имени П. И. Чайковского, а затем поступил на её композиторский факультет, который окончил в 1936 году.
В конце 1941 года для документального фильма «Разгром немецких войск под Москвой» он пишет «Песню защитников Москвы». В 1943 году Мокроусов создаёт песню-балладу «Заветный камень». Певец Леонид Утёсов говорил, что есть Царь-пушка, Царь-колокол и есть Царь-песня. Это — «Заветный камень».
Мокроусов — лауреат Сталинской премии 1948 года.
Его лучшие песни, — «Когда весна придёт — не знаю…» (из фильма «Весна на Заречной улице»), «Сормовская лирическая», «Хвастать, милая, не стану», «Мы с тобою не дружили», — знали наизусть и пели миллионы людей.
Их исполняли Обухова, Лемешев, Утёсов, Шульженко, Отс, Нечаев, Трошин, и даже Ив Монтан — про «Одинокую гармонь», которая бродит сама по себе.
Песни Мокроусова звучали на французском, итальянском, польском, финском, китайском, японском, корейском языках.
Последней работой Мокроусова стала музыка к фильму «Неуловимые мстители». Умер в 1968 году.
Гроб несли режиссёр «Неуловимых мстителей» Эдмонд Кеосаян и те самые неуловимые — три пятнадцатилетних пацана. Что ж, это по-своему символично.
Ещё более символично, что в Нижнем Новгороде было кафе «Мокроусов», но его, в сущности, прикрыли, переделав в банкетный зал.
Одной из причин директор называл то, что ему многие гости говорили: да, песни Мокроусова, звучащие в кафе, прекрасны, но слишком уж человеческое они пробуждают. А человеческое, говорили посетители директору, в бизнесе, и в прогрессе вообще — мешает. Мы, говорили, не можем себе позволить роскоши человечности и душевности.
А при тиране Сталине — могли, поди ж ты.
ЛУЧШИЕ ПЕСНИ БОРИСА МОКРОУСОВА ЗДЕСЬ:
https://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/boris-mokrousov.html
Специально для вас отобрал, родня. Можно скачать одним кликом и слушать, например, в машине. А так же дома, чтоб дети знали, какие песни пели их деды. Волшебные песни.
Оригинал и комментарии
"Шолохов. Незаконный". Судьба человеческая
Рецензия на книгу "Шолохов. Незаконный" с сайта livelib.ru
Михаил Александрович Шолохов — один из любимых моих русских советских писателей, ещё со школьной скамьи, равно интересный своим высочайшим художественным мастерством и поучительной биографией, вместившей все бури и потрясения XX века. Впрочем, в случае с Шолоховым, как и другими великими мастерами, одно от другого отделить невозможно. Это подтверждает долгожданная тысячестраничная книга Захара Прилепина, ставшая одним из главных литературных событий этого зимнего сезона.
В книге можно выделить несколько основных тематических линий. Первая из них связана с вопросом о прототипах. В произведениях Шолохова сложно найти хотя бы одного вымышленного персонажа или событие, не имеющее реальной исторической основы. Огромное количество шолоховских родственников, соседей и знакомых выведены в его прозе под собственными именами, со свойственными им личностными и речевыми характеристиками. С детства отличаясь феноменальной памятью, Миша зачарованно наблюдал за происходящим, жадно впитывая мельчайшие штрихи и детали, и всё это, зафиксированное и преображённое в его сознании, нашло место на страницах его рукописей. Более того, у выдуманных им топонимов тоже были свои прототипы: Кружилин, Каргин, Плешаков, Рубежный и Вёшки, исхоженные Михаилом вдоль и поперёк, со всеми их узнаваемыми географическими и архитектурными приметами превратились в хутор Татарский в «Тихом Доне».
Поразительно, что остовом образа Аксиньи стала судьба матери писателя — Анастасии Даниловны. Она так же жила с нелюбимым мужем-атаманцем, который её бил (его тоже звали Степаном!), а затем вернулась в поместье, с хозяином которого у неё когда-то был непродолжительный роман (прямо как у Аксиньи с Листницким). Там на статную Анастасию обратил внимание незадачливый купец Александр Шолохов, который забрал её к себе. За это от него открестилась вся родня: ещё бы, живёт с чужой женой, да ещё бывшей любовницей барина! Вот и гадай, от кого из них она родила Мишку — незаконного сына невенчанных родителей? Потомка двух богатейших купеческих родов Моховых и Шолоховых, давших свою «общую» фамилию Мелеховым (Шолохов + Мохов = Молохов, впоследствии превратившееся в «Мелехов»). Незаконным разного толка завистники объявят Шолохова ещё не раз, пытаясь отобрать у него его детище — «Тихий Дон», вместивший всю шолоховскую родовую память.
Здесь мы подходим ко второму аспекту — вопросу о плагиате. Понимая, что у адекватного читателя, знакомого с биографией Михаила Александровича и её зеркальным отображением в его прозе, подобный вопрос в принципе возникнуть не может, ещё раз, вслед за Прилепиным, подчеркнём: полную несостоятельность подобных измышлений доказала авторитетная комиссия во главе с сестрой Ленина Марией Ульяновой, изучившая черновики писателя. Поражает логика этих злопыхателей: если умудрённые опытом, маститые литераторы не могут сочинить такого, то почему какой-то зелёный юнец вот так сразу смог? На многочисленных примерах Прилепин доказывает, что шолоховская писательская судьба, когда за ранним взлётом следовала послевоенная стагнация, а затем и вовсе полное молчание, показательна для многих литераторов его поколения, — как советских, так и зарубежных. Да и по темпам и объёму написанного он ничем среди них не выделяется.
Но почему-то только Шолохову, намеренно вырываемому из общего контекста, всё это до сих пор пытаются вменить в вину некоторые «изыскатели». Не желают понять, каким физически и морально надломленным человеком вернулся он к мирной жизни, — ходивший под смертью и выдержавший нечеловеческое напряжение в 30-х, переживший страшную своими последствиями авиакатастрофу в годы Великой Отечественной, потерявший любимую, воспетую им в образе Аксиньи мать, когда фашисты разбомбили их дом в Вёшенской... Как очень точно подмечает автор, постичь гениальность сложно, а объяснить, наверное, и вовсе невозможно. Да и опыта стремительно повзрослевший в самом эпицентре Гражданской войны «нахалёнок» Мишка понабрался столько, что иному за всю жизнь столько не пережить и не осмыслить.
В связи с этим необходимо остановиться на третьей теме — чекистской. Когда друзей Шолохова — Петра Лугового, Петра Красюкова и Тихона Логачёва (прототипов Давыдова, Нагульнова и Размётнова из «Поднятой целины») арестовали в 1937-м по агентурному делу под безобидным названием «Друзья», бесстрашный донец был единственным, кто «бомбил» Сталина письмами с просьбой вмешаться и разобраться. Сам ходил под смертью, но добился освобождения своих товарищей, готовый разделить их участь. А что он сделал для Андрея Платонова? Содействовал освобождению его сына, пробивал в печать его книги, доставал для него лекарства... Вот каким другом он был! Но это был далеко не последний «подкоп» чекистов под Шолохова: когда всесильный Ежов узнал о мимолётной интрижке писателя с его женой Евгенией Хаютиной, дело приняло по-настоящему смертельный оборот. И снова этот непотопляемый «татарчук» переиграл некогда «железного», а к тому времени уже во всех смыслах опустившегося наркома. Невероятная выдержка и хладнокровие!
Длительные и сложные взаимоотношения Шолохова со Сталиным — четвёртая тематическая линия книги, в которой вождь трудового народа предстаёт перед читателями совсем с иной стороны. Удивительно, но Сталин откликался на каждое письмо, каждую просьбу писателя о личной встрече. И он действительно каждый раз помогал: лично вникал в сложившуюся ситуацию, разбирался в происходящем и наказывал виновных, как бы высоко они ни сидели. Здесь, конечно, играл свою роль и тот факт, что Иосиф Виссарионович высоко ценил шолоховское слово, считая работу над каждой его книгой ответственным государственным заданием. Был ли другой такой человек среди лидеров мировых держав?
Наконец, пятый, один из центральных аспектов книги — Шолохов как заступник казачества и всего русского народа, негласный лидер «русской партии», охранитель национальной культуры и советской государственности от либеральной интеллигенции и прочих диссидентствующих «прогрессистов». С самого начала «слякотной оттепели» он поразительно чётко понимал, что этому поколению уже не будут свойственны прежние, можно сказать — фронтовые представления об иерархиях и чести. <...> Сентиментальный, манерный пафос, возведённый в основной приём — и необычайная безответственность жеста: вот черты наиболее видных из тех, кто приходил на смену. Избалованные стадионной любовью „шестидесятники“, не пережившие и десятую, а то и сотую долю прожитого Шолоховым и его поколением, выберут мерой весов себя. Позволят себе выставлять оценки тем, на кого должны были смотреть снизу вверх, намертво запечатав рты, полные трескучих речей.
С самого начала он поставил точный диагноз Солженицыну и иже с ним, — тому самому Солженицыну, что пытался впоследствии реанимировать давно забытые слухи о шолоховском плагиате в своей глупой брошюрке «Стремя „Тихого Дона“»:
Он — душевнобольной человек, страдающий манией величия. <...> Отсидев некогда, не выдержал тяжёлого испытания и свихнулся. Я не психиатр и не моё дело определять степень поражённости психики Солженицына. Но если это так, — человеку нельзя доверять перо: злобный сумасшедший, потерявший контроль над разумом, помешавшийся на трагических событиях 37-го года и последующих лет, принесёт огромную опасность всем читателям и молодым особенно.
К сожалению, патриарх советской литературы тогда не был услышан ни руководством Союза писателей, ни партийными вождями...
Незаконный сын русского купца и украинки с крепкими татарскими корнями (что нашло отражение в прозвище писателя — «татарчук»), он стал главным защитником и певцом казачества, выведя его на арену мировой культуры. Небольшой пятачок на Верхнем Дону, где развиваются события всех его книг, стал знакомым и родным для миллионов читателей по всему миру. В 1935 году Шолохов «пробил» организацию первого казачьего хора, а затем и театра, что стало началом масштабной государственной кампании по реабилитации казачества накануне Великой Отечественной. Будучи одним из первых лауреатов Сталинской премии в сто тысяч рублей, на второй день войны он перевёл их в фонд обороны, накинув сверху пятьдесят тысяч собственных накоплений. И его примеру последовали многие деятели искусства.
Если брать шире, Шолохов спас на своём родном Дону не десятки, не сотни, а тысячи земляков от ссылок, арестов, голодной гибели. По шолоховской инициативе приняли поправки в законы об освобождении крестьян-колхозников свыше шестидесяти от налогов и поставок. Старики смогли отдохнуть наконец. Это не считая водокачки, электростанции, школы, театра, тысяч рублей розданных, подаренных, потраченных...
К совсем ещё молодому Шолохову шли за советом, помощью, защитой, справедливостью... По свидетельствам подолгу гостивших у него товарищей, поток просителей не прерывался, и для каждого он делал всё, что мог. И так почти до самых последних дней.
Он был необычайно щедр. Он был отзывчив. <...> Он медленно обращался в маревный донской воздух над степью, в серебро донской воды. И стал ими...
https://www.livelib.ru/book/1007678506-sholohov-nezakonnyj-zahar-prilepin
Оригинал и комментарии
Виктория Тарасова.
Родилась в городе Скопин Рязанской области.
(В роддоме города Скопин Рязанской области родился и Захар Прилепин. Там же родились философ Сергей Хоружий, маршал Бирюзов, кинорежиссёр Лукинский, актёр Михаил Сиворин. Там же вырос Владислав Сурков.).
Росла в Смоленске.
Окончила ГИТИС.
27 работ на сцене в 11 театрах.
8 ролей в кино и 37 в телесериалах.
Несмотря на творческую востребованность, очень глубоко вовлечена в благотворительную деятельность. С миссиями бывала на Кавказе, в Сирии, уже много раз посещала Донбасс. Оказывает помощь детям, беженцам, выступает в госпиталях.
«Несмотря на ранения, ребята держатся. У всех настрой – боевой. Все верят в победу, и она обязательно будет! По-другому быть не может».
«У меня не было никаких вопросов по поводу необходимости СВО, а тем, у кого они были, я советую посетить Аллею ангелов в Донецке»
Оригинал и комментарии
Художник Иван Теньков.
Желательно увидеть бы его работы на улицах Москвы.
И вообще с уличной пропагандой у нас ещё, мягко говоря, недоработка. Не дозрела ещё власть до того, чтоб всерьёз говорить с народом и мотивировать людей.
Оригинал и комментарии
5 марта в 14:50.
Т/к Звезда.
5 серий подряд!
Новый проект, созданный при участии Захара Прилепина (ведущий и соавтор сценария), наконец, выходит в свет.
Д/с «Время вперед». «Враждебный мир и священная война».
https://m.tvzvezda.ru/schedule/program-guide/202303051710-tlymo.html?ysclid=lepxxuy48t828727203
Оригинал и комментарии
ВСТРЕТИЛИСЬ КАК-ТО ЗЕЛЕНСКИЙ И ХМЕЛЬНИЦКИЙ
Зашли мы тут в одно селение.
Пока пацаны бродили по двору с миноискателем, я сел в сарайчике и, осмотревшись, обнаружил, как по мне, целый клад. Роскошно изданную библиотеку украинской литературы. С XVII по XX век. И, каюсь, её забрал. Не только потому, что хозяев нет и вряд ли вернутся, но и потому, что книги эти они вынесли из дома в сарай. Значит, им они не нужны. А мне нужны.
В свободный час я внимательно пролистал все тома. И хочу кое-что по этому поводу сообщить.
Тезис первый. Заукраинский.
Вообще, я изучал украинскую литературу на филфаке, основные имена знаю, и многое у меня там вызывало искренний интерес. Но что её настолько много, я всё равно как-то не представлял, даже если видел в литературных справочниках множество имён. Перечисления имён так не действуют, как увиденные воочию десятки томов текстов, сотни стихов, множество романов и драм.
Украинских писателей второй половины XVIII, XIX, первой половины XX века — очень, очень много.
И всё это, конечно, вызывает усмешку по поводу наших горе-националистов, уверенных в том, что «украинцев придумал Ленин». Украинцы, ещё когда Ленин даже не родился, имели огромную собственную литературу. Просто огромную. И, насколько я могу судить по этим книгам, вполне себе развитое самосознание.
Тезис второй, существенно подправляющий нарисованную выше картину.
Особое моё внимание вызвал, конечно же, том «Украинская литература XIV—XVII века».
(С юности занимаюсь поздним русским Средневековьем, это очень важное для меня время и мне во многом понятное.)
Я пролистал всю книгу, не переставая улыбаться.
Нет, ничего смешного там не было.
Дело в том, что вся так называемая украинская литература XIV—XVII века написана… на русском языке.
Этот же том можно спокойно издать под названием «Русская (или южнорусская) литература» — никто не заметит подвоха. Там даже будущих малороссийских региональных слов мало. Любой русский человек даже сегодня может спокойно, с листа читать «украинскую литературу XVII века».
Открываю сначала и читаю: «На полуденную сторону от Иерусалима стоить гора Синайская, 12 дни шествие пустынею все. А до Египта от Иерусалиму 12 дни ходу. А монастир стоить между трема горами, по оби стороны монастиря гори вельми высокi».
Как вам, нужен переводчик с украинского?..
Ну ладно, думаю. Посмотрю, что там за литература была в XVIII веке у них. Ей тоже целый том посвящён.
И вот я снова наугад открываю и читаю:
Во печалi, во великой
Всегда пребуваю,
По тебi, милое серце,
Тяжко воздихаю.
Нельзя мнi забути тебе,
Преслична Дiана,
Ти у мене, мое серце
Пачи всiх избранна.
Ну и так далее.
Целый том плюс-минус именно такого. Ну, «кохаю» встречается иногда.
Так что, сейчас я вам скажу без иронии одну вещь. Слушайте, пожалуйста, внимательно, вы с этой минуты будете чуть больше себя уважать.
Все русские люди свободно владеют украинским языком XVIII века. Они не просто его понимают, они на нём говорят. Равно как украинским языком XVII и XVI века. Потому что это русский язык.
И вот только в конце XVIII века и в начале следующего, XIX века при помощи угодивших в состав России польских филологов на основе малороссийского диалекта стали создавать украинский литературный язык. Он именно что создавался из простонародного наречия, потому что литературный украинский язык — язык их первых поэтов, их гетманов, их священников с XIV по XVIII век — от русского не отличался, по сути, ничем.
Вывод?
Украинская новейшая филология, рассказывая, что «русский язык родился из украинского», нелепо врёт. Это простонародный южнорусский диалект осмысленно отпочковался (чтоб отличаться) от русского примерно 200—250 лет назад.
А вот читая украинских писателей XIX века, я постоянно ловил себя на том, что понимаю их чем дальше, тем меньше.
То есть, по сути, за 100 лет, к началу XX века, они стремительно и, более того, старательно, на огромных скоростях, вылепили свою словесность.
Насколько она хороша, поговорим, надеюсь, позже.
Но то, что украинцы не имели своего Пушкина, Толстого и Достоевского, вовсе не означает, что у них не было литературы.
Пушкина, Толстого и Достоевского нет вообще ни у кого. В числе прочих их нет у словаков, у хорватов, у чехов, у целой россыпи состоявшихся европейских, в том числе славянских, племён. И что теперь? Будем отрицать их существование?
Резюмируем.
Во-первых.
Украинская литература (как носитель украинского самосознания) была полноценно создана в XIX веке, и в этом смысле говорить, что «украинцы — это как новгородцы, только на юге», нельзя. Потому что никакой «новгородской литературы» нет. А украинская — есть.
Во-вторых.
Украинская филология, равно как украинская историческая наука, удлиняющая свою историю за счёт т. н. Древней Руси, занимается подлогом, про который они сами знают.
Я сейчас объясню им почему.
Если современный украинец, не знающий русского языка (а такие, увы, уже существуют), возьмёт в руки эти две книги — «Украинская литература XIV—XVII века» и «Украинская литература XVIII века», — он там ничего не поймёт. Потому что он русского языка не знает.
В XVII веке украинцы были русскими. Самым элементарным образом. В самом прямом смысле.
Ныне часть украинцев имеют право сказать: «Были да сплыли, и теперь у нас своя мова».
Никто им не вправе запретить размовлять.
Но вы только, братья и не братья, отцепитесь от Рюрика, Святослава, Владимира и Ярослава Мудрого. И от Серко, и от Наливайко, и от Богдана Хмельницкого, и даже, не поверите, от Дорошенко. Они к вам никакого отношения не имеют. Они на другом языке разговаривали. Не на вашем.
Давайте я вам ещё раз объясню, для закрепления, на простом примере.
Если б в наше время перенесли Серко, Наливайко и Хмельницкого — и мы бы уселись за стол: с одной стороны, например, я, а с другой они, — мы бы без труда поняли друг друга.
Разговорный русский язык XVII века в целом понятен современному русскому человеку.
Но если те же трое сели бы за стол с Зеленским и он стал бы им затирать на современной мове — они б попросили толмача.
А может, и не попросили бы. Сами бы управились.
Вышел бы Богдан из куреня — а там Серко вытирает саблю о траву.
— Чего он говорил-то? — спросил бы Богдан озадаченно.
— Да чёрт его знает. — ответил бы Серко. — Не по-русски что-то.
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=OCUwH82mxsg
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=byfRes2Z778
Друзья! Я продолжаю записывать интервью на своем youtube-канале — https://bit.ly/vituhnovskaa
Реквизиты для поддержки канала:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
Первый заместитель руководителя Администрации Президента Сергей Кириенко в ходе педагогической дискуссии "Год педагога и наставника глазами педагога" напомнил о словах главы государства, сказанных во время послания Федеральному Собранию.
"Российская система образования имеет столетние уникальные традиции, которыми мы по праву можем гордиться, и мы не имеем право потерять это наследие, должны его бережно использовать, в том числе и наследие советской школы, которая по праву считалось одной из лучших в мире. Не случайно. Вы слышали в послании во вторник на этой неделе Президент говорил об отказе от Болонской системы и во многом о возвращении к советскому стандарту, который был и в системе высшего образования и среднего образования. <…> Поэтому опираться на всё лучшее, что есть в российской, советской школе, кстати, во всей мировой школе, — это, конечно, абсолютно правильно", - заявил Кириенко.
"Мир очень динамично меняется, поэтому в этом быстроменяющемся мире опираться только на опыт и наследие, ничего не меняя, не получится", - добавил он. "Конечно, это вопрос правильного баланса", - заключил куратор внутренней политики.
…
Команда Захара Прилепина уже который год бьётся за отказ от Болонской системы и переход к советским стандартам. Этой теме ещё несколько лет назад был посвящён ряд программ «Уроки русского». Выходит, не зря?
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=ghGtQePw0rQ
Друзья! Я продолжаю записывать интервью на своем youtube-канале — https://bit.ly/vituhnovskaa
Реквизиты для поддержки канала:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=XWYJhTr22EI
16-00 по Киеву, 17-00 Мск. Подключайтесь к эфиру прямо в комментариях!
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=_jhe61Ru2ZY
Друзья! Я продолжаю записывать интервью на своем youtube-канале — https://bit.ly/vituhnovskaa
Реквизиты для поддержки канала:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=NsrkbQYGg6M
Друзья! Я продолжаю записывать интервью на своем youtube-канале — https://bit.ly/vituhnovskaa
Реквизиты для поддержки канала:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=PXTYqOCp-wg
16-00 по Киеву, 17-00 Мск. Подключайтесь к эфиру прямо в комментариях!
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=_mjTonag4RU
"Телемост" Киев-Москва с Лизой Непийко (Лизой Готфрик).
Друзья! Я продолжаю записывать интервью на своем youtube-канале — https://bit.ly/vituhnovskaa
Поддержать Алину Витухновскую:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
Поддержать Лизу Готфрик:
19VBuBZc6gj6B5qRTBWiFHUANDTbahHcQk (BTC)
Все выпуски "Хроник хаоса" здесь.
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=LgnPjL8OKEo
Друзья! Я продолжаю записывать интервью на своем youtube-канале — https://bit.ly/vituhnovskaa
Реквизиты для поддержки канала:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=y0HIPCj8odI
Друзья! Я продолжаю записывать интервью на своем youtube-канале — https://bit.ly/vituhnovskaa
Реквизиты для поддержки канала:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=lXKZJwk1ATg
Подключайтесь к эфиру в комментариях в 18-00 по Киеву, 19-00 МСК!
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
Моя новая подборка в свежей "Независимой газете":
Нет, ничего не будет прежнего. Апокалипсиса колхоз. Внутри свастического Брежнева жужжанье трупов и стрекоз. А дураки такие нежные пускают божию росу туда, где неживого Брежнева в кошмарный мавзолей несут. От ножевых ранений бережных, от ядовитых ли паров и ты умрешь, хотя по-прежнему все говорят — мол "Будь здоров!". Но из-за острова на стрежень же твоих Евразий отвержень-ем, твоим тотальным поражением стекает Стенька раздражень, стреляя на опережение. Апокалипсиса колхоз — реальности опровержение сползает медленно в хаОс. Спроси веревку о повешенном и пулю об уме стрелка, что ничего не будет прежнего, чтоб знать уже наверняка.
Читать полностью — https://nvo.ng.ru/ng_exlibris/2023-02-15/13_1164_life.html
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
https://www.youtube.com/watch?v=iDZ0bBamMZY
Друзья! Я продолжаю записывать интервью на своем youtube-канале — https://bit.ly/vituhnovskaa
Реквизиты для поддержки канала:
Сбербанк 5228 6007 2195 9734
ВТБ 5368 2900 8411 7946
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
Вообще порочный христианский принцип некоего "спасения для всех", некого априорного ценностного универсума — по природе своей глубоко тоталитарен.
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
Пять лет назад в этот день скончался прекрасный критик, издатель и телеведущий Александр Шаталов. Один из тех, кто издавал наиболее прогрессивных авторов — Дж. Болдуина, У. Берроуза, С. Спендера, Э. Форстера, Ч. Буковски, Е. Харитонова. Помню его еще по 90-м, в программе "Графоман". Светлая память!
______________
Подписывайтесь на мой телеграм-канал: https://t.me/alinavit2024
Подписывайтесь на мой youtube-канал: https://bit.ly/vituhnovskaa
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
Сайт «Собственный корреспондент» сообщает:
«В конце прошлого года известный российский писатель-патриот Захар Прилепин в своём ЖЖ поделился мнением: самым радикально-либеральным телеканалом на российском ТВ, по его наблюдениям, является канал «Культура». Дело даже не в том, что самого Прилепина на канал не зовут (у него сейчас и без того достаточно сфер для приложения рук). Всё обстоит гораздо хуже: с 2014 года «Культура» даже словом не обмолвилась о певцах, танцорах, музыкантах, художниках, поэтах Донбасса. А после начала СВО по защите Новороссии канал ни разу не рассказал о деятелях отечественного искусства, поддерживающих российских военных.
И вот случилось чудо: в конце февраля, накануне Великого поста, «Культура» прервала свой девятилетний «пост». 25 февраля канал показал запись благотворительного концерта «Если дорог тебе твой дом», который накануне состоялся в Москве. В зале «Зарядье» знаменитые актёры читали стихи о Донбассе, участники СВО пели советские песни, на экране транслировались кадры атак украинских военных на мирные города ЛНР и ДНР. Вырученные от мероприятия средства были направлены в фонд поддержки ВС РФ.
Но это ещё не всё. Буквально на следующий день по тому же ультралиберальному рафинированному каналу показали большую передачу об актёре Дмитрии Харатьяне, в которой артиста сильно хвалили за то, что тот регулярно посещает в госпиталях раненных в зоне СВО воинов».
ГОД С НАЧАЛА СВО ПРОШЁЛ. «КУЛЬТУРА» ПОКАЗАЛА ХАРАТЬЯНА. СЧАСТЬЕ-ТО КАКОЕ.
ИСТОЧНИК:
https://sobcor.news/01032023/1981/?utm_source=yxnews&utm_medium=desktop&utm_referrer=https%3A%2F%2Fdzen.ru%2Fnews%2Fsearch%3Ftext%3D
Оригинал и комментарии
Проханов был главным человеком в моём становлении.
Не одним из — а главным.
Далеко перейдя порог сорока, я спокойно именую себя его учеником, и смотрю на него всё с тем же восхищением, с которым смотрел три десятилетия назад.
Я знаю все его книги и читаю каждое прохановское воззвание — именовать "статьями" огненные речи Проханова язык не поворачивается.
Проханов — сутевой человек нашей эпохи.
Вижу его как Ноя, который прошёл сквозь все эти то штормы, то штили. Не перевернулся, проходя водопады. Разгрёб ледяную шугу. Выплыл сам и вывез весь русский род на чистый простор. И голубь несёт нам крымскую ветвь, донбасский цветок, киевский каштан в клюве.
Проханов — один из сутевых людей русской истории и русской словесности вообще.
Среди главных его предшественников мы найдём автора "Слова о полку Игореве" и автора "Повести о погибели Русский земли" — пронзительных плачей о порухе, посещающей наше Отечество из века в век.
Идя далее, видим Гаврилу Романовича Державина и Александра Семёновича Шишкова. Александр Андреевич даже внешне похож на царедворца, а в молодости — боевого поручика Державина и на адмирала и неистового патриота Шишкова.
Все трое прославляли русское воинство и бережно наставляли русских царей, императриц, вельмож, всякий раз норовивших оступиться в нелепое западничество или грех пренебрежения русским народом.
Всех троих государство призывало в смутные и трудные дни, но едва стихали громы битв и становилось, как думалось вельможам, полегче — неистовых патриотов со всколоченными бровями старательно пытались задвинуть подальше, чтоб не слишком шумели и сверкали очами.
Увы, перерывы меж войнами в России всегда малы. И вот уже новая беда у ворот, и очередной премьер-министр просит секретарей: "…и призовите этого, ну вы поняли. Чтоб высказался. Он умеет".
А те отвечают: "Никак не можем призвать-с, ваше сиятельство!" — "Что такое?" — "Он на фронте-с. Вне связи-с!" — "Ну так разыщите на фронте, чёрт вас раздери!"
В следующие времена прохановская страсть отражалась в суровом пути Александра Серафимовича, автора великого "Железного потока", первого писателя, принявшего большевистскую революцию, и ушедшего в её великие дела вместе со своими сыновьями. И, конечно же, в Шолохове: здесь мы вспоминаем не только эпика Шолохова, но и его как наставника теперь уже советских вельмож, из десятилетия в десятилетия пытавшегося сказать генсекам и разнообразным придворным: катастрофа при дверях, откройте же, наконец, вельможные очи свои и вглядитесь в неё!
Мне уже выпадала честь поздравлять Александра Андреевича с прежними юбилеями — что само по себе, признаюсь, странно: толку ли поздравлять с очередными датами Ноя — у него совсем иные временные замеры и рамки, не чета нашим.
Но сегодня я хотел бы совместить мою нехитрую здравицу с попутной и, уверен, важной заботой: немного подразобрать бумаги на прохановском столе.
Да не осердится на меня водитель ковчега.
***
Так совпало, что в год 85-летнего юбилея у Александра Андреевича Проханова вышел пятидесятый роман. Я собираю и читаю их все, причём в разных редакциях. У меня отдельный шкаф с прохановскими книгами, и я несколько удручён тем, какой непорядок творится в литературоведении при обзорах, слава богу, постоянно пополняющегося наследия Александра Андреевича.
Впрочем, иной раз это объяснимо. Многие его книги имеют по два, а то и по три названия и соответствующее количество вариантов. Романы входят в разные пересекающиеся друг с другом циклы. Хитроумные издатели называют "романами" сборники прохановских передовиц.
Даже опытные читатели и критики путаются в этих лабиринтах.
Но в силу того, что нами эти дорожки изучены, мы сегодня предложим вам путеводитель по Русскому миру Александра Проханова. Конкретный разговор о литературном наследии оставим за пределами данного текста, но лишь пройдёмся по расстановке и боевым порядкам.
Итак.
Романы Александра Андреевича Проханова.
"Кочующая роза" (1974) — первый роман. Безусловная метафора всего прохановского пути заключена уже в самом его названии: ему предстояла невероятная кочевая жизнь по странам, войнам, стройкам, континентам.
"Время полдень" (1975) — второй роман. Как и два последующих — сильнейшая производственно-лирическая сага; отличная, между прочим, проза.
"Место действия" (1978) — третий роман. Экранизирован в 1983 году. В ролях Иван Краско и Александр Демьяненко.
"Вечный город" (1981) — четвёртый роман. Сюжет книги перекликается с поздним романом "Надпись", тем не менее это два совершенно разных произведения.
"Дерево в центре Кабула" (1982) — пятый роман. Один из самых знаменитых и переиздаваемых у Проханова. Является первым из написанных Прохановым романов, посвящённых войне в Афганистане.
"Дерево в центре Кабула" входит в несколько прохановских циклов.
Первый цикл именовался "Горящие сады": это тетралогия военно-политических романов о революционных событиях на разных континентах, свидетелем которых становился военкор (журналист? политолог? разведчик?) Проханов. Помимо "Дерева в центре Кабула", в тетралогию входили романы "В островах охотник…", "Африканист", "И вот приходит ветер".
В переработанной версии роман "Дерево в центре Кабула" получил название "Сон о Кабуле" и вошёл в т.н. Семикнижие о генерале Белосельцеве (изначально главный герой романа носил другое имя). Семикнижие составили, помимо "Сна о Кабуле", три исправленных и дополненных романа из цикла "Горящие сады", а также три новых романа: "Последний солдат империи", "Красно-коричневый", "Господин Гексоген". Позже Семикнижие было завершено повестью "Певец боевых колесниц", тоже посвящённой генералу Белосельцеву.
Наконец, "Дерево в центре Кабула" является составляющим "афганского цикла" Проханова, в который, помимо этого, входят романы: "Записки баталиста", "Дворец", "Пепел", "Стеклодув", а также повести и рассказы из сборника "Третий тост".
В одном из переизданий роман "Дерево в центре Кабула" ("Сон о Кабуле") назывался "Восточный бастион".
В последних на сегодняшний день изданиях роману возвращено первоначальное название.
"Бой на Рио-Коко" (1984) — шестой роман, существенно переработанный спустя полтора десятилетия после первого издания. Изначально вышел под названием "И вот приходит ветер". Посвящён событиям в Никарагуа. Выходил также под названием "Контрас на глиняных ногах". В итоговом собрании сочинений из трёх существующих наименований роман зафиксирован под именем "Бой на Рио-Коко".
"В островах охотник" (1985) — седьмой роман, также существенно переработанный в начале нулевых. Посвящён событиям в Кампучии. Выходил под названием "Матрица войны". В новых переизданиях роману возвращено изначальное имя.
"Африканист" (1986) — восьмой, "африканский" роман (место действия: Ангола, Мозамбик, ЮАР). Был переработан в начале нулевых. Выходил под названием "Выбор оружия". Ныне переиздаётся под изначальным наименованием.
"600 лет после битвы" (1987) — девятый роман. Посвящён советской техносфере.
"Рисунки баталиста" (1989) — десятый роман. Второй роман "афганского цикла". Более тридцати лет не переиздавался. Проханов назвал этот (далеко не безынтересный) роман — "подмалёвком". Вставные новеллы из этого романа вошли в сборник рассказов "Третий тост".
"Ангел пролетел" (1990) — одиннадцатый роман. Совместно с романом "600 лет после битвы" составляет дилогию "Око".
Дилогия "Око" одна из вершинных в творчестве Проханова. Из дня сегодняшнего болезненно видно, как, создавая эти книги в наступившее время смуты, Проханов пытался доказать стране жизнеспособность советского проекта и пояснял, какие мощнейшие ресурсы заложены в нём.
Увы, обуянная жаждой "демократического реформаторства" страна не вняла увещеваниям русского писателя.
"Последний солдат империи" (1993) — двенадцатый роман. Был существенно переработан в начале "нулевых". Если говорить о стилистике, то во втором, переработанном, варианте этот роман стал первой книгой Проханова, написанной в новом, фантасмагорическом стиле.
Посвящён событиям 1991 года. Выходил под названием "Гибель красных богов". В новейших переизданиях публикуется под изначальным наименованием.
"Дворец" (1995) — тринадцатый роман. Третий роман "афганского цикла". Посвящён штурму дворца Амина. Если говорить о хронологии событий, книга "Дворец" открывает "афганский" эпос Проханова.
Перед нами один из самых блистательно выполненных и стремительных в сюжетном строении романов Проханова.
"Чеченский блюз" (1996) — четырнадцатый роман. Посвящён событиям "первой чеченской".
"Красно-коричневый" (1997) — пятнадцатый роман. Посвящён событиям 1993 года. Издавался, как и "Дерево в центре Кабула", под тремя разными названиями: данная книга именовалась также "Парламент в огне" и "Среди пуль".
В новейших переизданиях роман носит изначальное имя.
"Идущие в ночи" (2000) — шестнадцатый роман. Посвящён событиям "второй чеченской". Вместе с романом "Чеченский блюз" составляет "чеченскую дилогию".
"Господин Гексоген" (2001) — семнадцатый роман. Посвящён приходу ко власти нового президента и терактам, сотрясавшим тогда страну. Буквально взорвал литературную ситуацию, сделав Проханова настоящей литературной звездой нулевых. Первая прохановская книга с конца 80-х, тираж которой взял стотысячную планку. Наряду с "Деревом в центре Кабула" — второй, самый знаменитый его роман, "хит".
Завершающий роман Семикнижия о генерале Белосельцеве.
"Крейсерова соната" (2002) — восемнадцатый роман. Отправной импульс сюжета — катастрофа подлодки "Курск".
"Надпись" (2004) — девятнадцатый и на тот момент подводящий определённые итоги роман Проханова.
На мой взгляд, безусловная вершина его творчества, великая книга.
"Теплоход "Иосиф Бродский" (2005) — двадцатый роман. Очередная в творчестве Проханова антилиберальная сатира. В числе персонажей — Ксения Собчак.
"Политолог" (2006) — двадцать первый роман. Прототипами главного героя считали Глеба Павловского и Станислава Белковского, чем последний, к слову сказать, был крайне горд.
"Пятая империя" (2007) — двадцать второй роман. Художественное воплощение концепции Проханова о "пяти империях" в российской национальной истории.
"Холм" (2008) — двадцать третий роман. Отправная точка сюжета связана с созданием рукотворного холма под Псковом: масштабная культурологическая акция, организованная Прохановым в своё время. Роман посвящён политическим и уличным баталиям нулевых.
"Виртуоз" (2009) — двадцать четвёртый роман. В центре повествования — кремлёвские политологические игры. Главным прототипом романа критика увидела тогда Владислава Суркова.
"Скорость тьмы" (2009) — двадцать пятый роман. Посвящён созданию истребителя пятого поколения. Выходил также под названием "Истребитель".
"Стеклодув" (2010) — двадцать шестой роман. Четвёртый роман "афганского цикла". Главный герой — разведчик Пётр Суздальцев.
"Пепел" (2010) — двадцать седьмой роман. Пятый роман "афганского цикла". Романы "Стеклодув" и "Пепел" составляют дилогию, объединённые одним главным героем. Но если в первом романе события происходят непосредственно в Афганистане, то второй роман является приквелом и посвящён детству Суздальцева, где будущая война врывается в бытие как предчувствие.
"Алюминиевое лицо" (2011) — двадцать восьмой роман. Мрачная сатира об автопробеге по России с участием московского журналиста.
"Русский" (2011) — двадцать девятый роман. Увлекательная фантасмагория о жутких приключениях "среднестатистического" русского человека, угодившего в адский водоворот; роман так и просится быть экранизированным.
"Человек звезды" (2012) — тридцатый роман. Посвящён деятельности президента Международной академии искусств Виктора Арнольдовича Маерса в губернском приуральском городе П. — перед нами пародия на галериста Марата Гельмана. Какая звезда имеется в виду, тоже очевидно.
"Время золотое" (2013) — тридцать первый роман. Посвящён истории "болотных протестов" и появлению давно чаемого лидера русского национального антибуржуазного протеста.
"Крым" (2014) — тридцать второй роман. Несмотря на название, собственно о "крымской весне" там нет почти ничего. Главный герой романа — молодой вице-премьер, курирующий в правительстве ВПК. Роман, дающий надежду на возможность созидательного преобразования России. Отчасти продолжает тему "производственных романов" Проханова — начиная от "Времени полдень" и "Места действия", через "600 лет после битвы" и "Ангел пролетел" к "Скорости тьмы".
"Убийство городов" (2015) — тридцать третий роман. Посвящён донбасской войне.
"Губернатор" (2016) — тридцать четвёртый роман. Ещё одна, после "Крыма", книга, посвящённая современному политическому деятелю, способному преодолеть хаос политической жизни и выйти победителем в противостоянии.
"Востоковед" (2016) — тридцать пятый роман. Посвящён событиям на Ближнем Востоке (Ливия, Иран) и работе нашей разведки. В данном смысле является продолжением цикла о генерале Белосельцеве и дилогии о разведчике Суздальцеве.
"Убить колибри" (2017) — тридцать шестой роман. Посвящён спецоперации по ликвидации действующего президента, от которого хочет избавиться элита, желающая восстановления монархии. Главное действующее лицо романа… икона Богородицы.
Романы "Русский камень" (2017), "Покайтесь, ехидны!" (2017) и "Подлётное время" (2018) составляют фантасмагорическую антилиберальную трилогию "Удар милосердия".
За данной трилогией следовали экспериментальные романы "Паола Боа" (2018) и "Цифра" (2018), вновь продемонстрировавшие необычайное прохановское остроумие и отличную способность к сломам канона и формы в любом, прямо говоря, писательском возрасте.
"Гость" (2018) — сорок второй роман. Большая пародия на очередной т.н. гайдаровский экономический форум.
"Таблица Агеева" (2020) — сорок третий роман. Прошедший Афганистан и события 1993 года, Пётр Агеев исповедует русскую мечту.
"Леонид" (2021) — сорок четвёртый роман. Главные герои — президент России Леонид Леонидович Троевидов и вице-президент, подполковник Александр Трофимович Верхотурцев. Роман вошёл в новый цикл под названием "Око президента": в этом цикле собран ряд политических романов Проханова, посвящённых кремлёвским перипетиям последних десятилетий: "Господин Гексоген", "Теплоход "Иосиф Бродский", "Виртуоз", "Время золотое".
"Сыны Виссариона" (2021) — сорок пятый роман: очередная фантасмагория о попытке выхода из медийного морока, объявшего нашу страну.
Романы "ЦДЛ" (2021), "День" (2021) и "Он" (2022), составляют "ностальгическую трилогию".
"ЦДЛ" — роман о литературной юности и зрелости протагониста. Отчасти сюжет романа перекликается с происходящим в книге "Последний солдат империи".
"День" — роман о событиях 1993 года: газета, которую издавал в те годы Проханов именовалась, как мы знаем, "День". Эта книга является новым обращением к теме, ставшей основной в романе "Красно-коричневый".
"Он" — очередная вершина прохановской прозы, чудесный роман о детстве главного героя, в котором угадывается нехитро спрятанный под другим именем автор, живущий в Москве военной и послевоенной.
"Меченосец" (2022) — сорок девятый роман. Главный герой — капитан КГБ Сергей Максимович Листовидов, обладатель дарованного ему природой "лобного ока".
"Тайник заветов" (2023) — юбилейный, пятидесятый роман.
***
Для полноты картины и пущего порядка, напомним.
Существует также ряд сборников политической публицистики и страстных прозрений Проханова.
Это: "Слово, пронесённое сквозь ад" (1999), "Хроника пикирующего времени" (2005), "За оградой Рублёвки" (2007), "Четыре цвета Путина" (2011), "Поступь русской победы" (2012), "Русский вихрь" (2014), "Новороссия, кровью умытая" (2016), "Страна негасимого света" (2018), "Пятый Сталин" (2019), "В поисках русской мечты" (2019).
Эта публицистика воспитывала нас в минувшие 30 лет и 3 года. Наделяла в смутные дни и яростью, и надеждой.
Своей жизнью Проханов доказал: если никогда не сворачивать с избранного пути — однажды увидишь очертания того самого вечного города, в сторону которого ты шёл. И даже различишь надпись на главной его башне.
Проханов знал всех основных фигурантов политической жизни новейшего времени. Иные скажут, что он несколько раз обманно очаровывался кем-то из них. Но это неверно. Это не Проханов ошибся, а люди оказались слишком малы для его веры.
Известны два сборник бесед Проханова с политическими деятелями: "Свой-чужой" (2007) и "Вопрос в лоб" (2020).
Своеобразным открытием стали три сборника стихов Александра Андреевича Проханова: "Наскальная книга" (2011), "Оплавленный янтарь" (2021), "Расплавленный свинец" (2022). Обратный пушкинскому случай: когда годы, прочь от суровой прозы, стали клонить к поэзии. Не менее, впрочем, суровой.
И, наконец, есть две мемуарные книги Проханова: надиктованный рассказ о жизни "Хождение в огонь" (2011) и сборник заметок и воспоминаний о друзьях и встречах "Заветные люди" (2021).
***
Проханов — безусловный мастер в жанре малой прозы.
Он автор более тридцати рассказов и одиннадцати повестей, каждая из которых должна стать поводом для отдельного вдумчивого разговора.
Безусловный шедевр в истории русской литературы как таковой — повесть "Иду в путь мой" (1971).
Это произведение дало название первой книге Проханова — сборнику чудесных, преисполненных радости жизни и тревоги о предстоящем пути рассказов и повестей.
В ту же книгу вошли три повести, написанные в самом начале 70-х: "Радуйся", "Деревенские", "Полёт вечернего гуся".
Во второй сборник малой прозы Александра Проханова "Желтеет трава" (1974) вошли рассказы и лирическая повесть "Их дерево" (1973).
Предчувствиями скорого распада империи преисполнена повесть "Адмирал" (1987), где зафиксирован разлад между строителями советской империи и поколением конца 80-х. Повесть входила в сборник "Записки на броне" (1988).
В сборник афганской прозы "Третий тост" (существует в нескольких отличающихся по составу вариантах; издавался также под названиями "Кандагарская застава" и "Седой солдат") входят повести "Светлей лазури" (1987) и "Охотник за караванами" (1995). Последняя экранизирована в 2010 году.
И, наконец, три поздних повести.
"Певец боевых колесниц" (2017) — это, пожалуй, самая любимая у меня, наряду с романом "Надпись" и сборником "Иду в путь мой", вещь у Проханова: чистое волшебство русского слова.
В книгу малой прозы 2018 года "Певец боевых колесниц" входила также повесть "Священная роща".
Последняя на день сегодняшний повесть Александра Андреевича Проханова "Деревянные журавли" (2022) — своеобразная рифма к ранней его прозе и наглядное свидетельство того, что в прохановском случае за, боже мой, полвека литературного труда никуда не исчезло ни удивительное зрение мастера, ни его редчайший слух на слово, ни чуткость к бытию.
Засим прошу Александра Андреевича доверить мне быть редактором его собрания сочинений в 85 томах.
Да не удивит никого эта, в сущности, соразмерная вкладу юбиляра цифра. Достаточно вспомнить, что академическое собрание Льва Николаевича Толстого выходило в 90 томах.
Александр Андреевич, я справлюсь.
До встречи на презентации в Киеве.
Источник: https://zavtra.ru/blogs/prohanov_kovcheg
Оригинал и комментарии
Сегодня день писателя!
Оригинал и комментарии
Неужели всегда
Так страшно
Быть взрослым
В детстве были любимые фильмы
В детстве были любимые книжки
В детстве были любимые группы
Любимый
красивый
актёр
Выросла -
И писатель любимый
Оказался гондон
И режиссёр любимый
Оказался гондон
И музыкант любимый
Гондон
И все артисты гондоны
И гондонистей всех
Любимый
красивый
актёр
О закройте глаза мне
Заткните мне уши
Отнимите у всех языки
Говорящие:
«Спасибо нашедшему смелость
в это тяжелое время
повести нашу доблестну армию
героев-освободителей…»
И звучат в голове гондоны
И глядят с обложек гондоны
И на постере во всю стену
Любимый
красивый
гондон
Оригинал и комментарии
Домашняя женщина – ласковая и сладкая,
Падкая на платки и шали. Играя прядками,
Смотрит из-под ресниц и молчит, лукавится.
Кто ее знает, что ей сегодня нравится?
С тестом шаманит, крошит капусту истово,
Любит плясать от печки, гудеть, насвистывать,
Любит кормить, холить и спать укладывать,
Чутко читать ладони и сны угадывать,
Честно спасает душу своим трудом…
Вот только где ее дом?
В роще болтливой, подле ручья, на мшанике,
Там, где брусника горстями бросала шарики.
В старой берлоге, подле гнездовья рысьего,
В утлой землянке, выстланной плотно листьями.
Там, где костер и воды и звезды россыпью,
Осенью пролетают гуси небесной просинью,
Хмуро хрипят олени, свистит варакушка,
Сердце под солнцем раскрывается словно ракушка.
В каждой домашней – искры, хвоинки, лютики,
Острые почки ивы на тонком прутике,
Пламя и полымя, рожь и руда и ржа...
Не удержать – ни в руках, ни в клетке.
Не удержать.
Оригинал и комментарии
Несчастливень смывает румянец,
Обрывает мосты и цветы.
В ритме фарса немедленный танец
От барьера до красной черты.
Черный юмор к лицу эфиопу –
Наше всё не для всех мильпардон.
Он легко посылает в Европу
Злых мужей и обиженных жен.
Анна Керн – бутоньерка на фраке.
Таня Л. – приживалка в Твери.
Что ни скажешь – подумают «враки»
И попросят – честней говори!
Где же вымысел? Сказка о рыбке,
Сорок дочек лихого царя?
Свет-Наташа воркует у зыбки,
Легкий жар поцелуем целя.
Декабристы разбужены пушкой.
Пистолеты висят на стене.
За промокшей от пота подушкой
Начинается царство теней.
Медный всадник по городу скачет,
Разгоняя собак и пьянчуг.
Не хватило ни зла, ни удачи,
Ни любви – на копейку, чуть-чуть.
Чуткий сон. Хорошо бы морошки,
Но и клюква придаст аппетит…
Смотрят в небо ничейные кошки.
Желтый ангел с корзинкой летит.
Оригинал и комментарии
Любишь чистеньким? Люби грязненьким.
И по будням люби и в праздники.
И под мухой люби и пьяного,
Окрыленного, окаянного.
Разговоры люби и горести,
Горсти глупой пацанской гордости,
Синяки, переломы, трещины
От тебя до случайной женщины.
Перелеты люби и вылазки,
И изнанку красивой вывески,
Пот и слезы, снежки и камушки,
Перламутр средиземной ракушки.
Песню флейты, смешок гармоники,
Дымность трубки на подоконнике,
Горсть орехов, перо совиное.
Где бы ни был – придет с повинною.
Ты люби – одержимо, бешено,
И поклоны в церквях отвешивай.
Смерть уймется, война закончится.
Пусть вернется!!!
Куда захочется…
Оригинал и комментарии
Стихи - всегда странствия, плавания и путешествия. Поэты - путаники и путники, их строки - следы в пыли или морской пене... И авторы, которых вы услышите, никогда не сидят на месте.
Алексей Ширяев - проповедник сибирского образа жизни и смерти, каскадер, реконструктор, яхтсмен, популярный музыкант и неутомимый странник. В его песнях история мешается с явью, звенят мечи и грустят скрипки, дуют неукротимые северные ветра и палит испанское солнце. А стихи его водят читателей по России, непростыми маршрутами дальних кочевий.
У Алексея в издательстве CТиХИ выходит дебютная книга "Бы" - мощный итог двадцати лет творчества.
Ника Батхен - поэт, организатор, явление природы и крымчанка по собственному выбору. Таврида и море - вот почва, на которой держится ее творчество, соленое и горячее, чаячье и шалфейное, горное и прибрежное.
У Ники вышла пятая книга стихов "Крымская соль".
На вечере прозвучат стихи и песни Алексея Ширяева и стихи Ники Батхен. Приходите - вас ждет увлекательное странствие!
Мероприятие пройдет при поддержке литературного салона Андрей Коровин https://vk.com/litsalonkorovin
Вход свободный
Оригинал и комментарии
И забавно - ощущаю себя пьяной в говно, хотя во мне ни капли алкоголя, ни чего-то иного. Этакая развеселая эйфория, камаринская пляска, большой петровский загиб во всю мощь хорошо раскачанного голоса - а пошло оно все на... в... и по кочкам, по кочкам, по мягоньким листочкам.
Как же прекрасно быть одинокой свободной женщиной с десятью процентами кошек от нормы. Делать что хочется, гулять где вздумается и с кем захочется, использовать по назначению килограммовый болт и даже жонглировать им при случае :) И отвечать только за себя, а не за чужих тараканов и чужую жизнь. Все взрослые, пусть без меня разбираются.
Спонсор данного поста - моя любимая группа Ленинград с самой питерской композицией :)
И ага, золото проверяется огнем, женщина золотом, а мужчина женщиной. И каждый выбирает по себе и отвечает за свой выбор сам и перед людьми и перед Богом. Маму-папу, друзей-товарищей с собой на небеса не потащишь, самим расплевываться придется, ни на кого не свалишь.
Оригинал и комментарии
Азы небудущего. Дети,
Которых не было и нет.
Пустой бокал на парапете.
Напрасно брошенные сети -
Тюрьма тенет.
Непостоянная работа.
Всецеломудренный жених.
Защита луж, атака бота.
Молитва Рут. Болото Лота.
И Книга Книг.
Клянемся всуе брачной ложью,
Рисуем птиц на рукавах.
Несем себя по бездорожью.
Стучим мэй-дэй ознобной дрожью –
Мол, дело швах.
А дело в детях и котятах,
Потертой прошлости плаща.
Сезон проигрывает театр.
Любовь – не более, чем тяга.
К простым вещам.
Оригинал и комментарии
Налетай, не скупись, честной народ!
Обложка книжки грозного хана уже поспела - с пылу - с жару, снаружи Цезарь, а внутри - легион. Стихи собрались, выстроились, сомкнули щиты и дружным строем отправились в печать - в начале марта "Бы" уже выйдет из типографии. Чтобы у нас все получилось, нужно продать еще 23 книжки. Можно меньше - но тогда на всех тиража точно не хватит :)
Как приобрести:
1. Пишете в личку мне , сообщаете ФИО, нужное количество экземпляров, номер телефона, координаты ближайшей к вам точки СДЭК, откуда вы, оплатив доставку, собираетесь забрать книжку.
2. Переводите деньги из расчёта 400 руб за экземпляр на Tinkoff на телефон +7 985 517 31 15 Алексей Ш. или карту Tinkoff - 5536 9141 5944 2254
3. Ожидаете уведомления от нас "все экземпляры отправлены" и от СДЭК - "приходите, забирайте".
Кто не успел в предзаказ, купит потом, но уже по 500 :)
Айда!
Оригинал и комментарии
В захолустье пахнет грустью,
Пыльной комнатой старухи.
Ходят в гости, солят грузди,
Тратят слезы, копят слухи.
По церквам стоят до света,
В кабаках сидят до ночи.
Снегирей шугают с веток –
Получается не очень.
Чай гоняют, водку хлещут.
На блины зовут соседей.
Не выбрасывают вещи,
Не забрасывают сети.
Нет Надежды – улетела
В теплый край служить горняшкой.
Нет былого беспредела,
Есть колготки, но с натяжкой.
Не лабазы – магазины.
Апельсиновые корки.
Вязь березы, куст рябины.
Мальчик с девочкой на горке.
Мама с папой на охоте.
Дедка с бабкой у больницы...
Жизнь приходит и уходит.
Смерть в яйце еще хранится.
Оригинал и комментарии
Оставить отзыв с помощью аккаунта FaceBook: