Недавние тренды рунета

В детском саду с немецким уклоном наняли воспитательницу из Германии. В ней всё было прекрасно - опыт, фигура, хлыст, знание военных маршей. Из недостатков, она не знала русского. А родители не знали немецкого. 

Собственно, рассказ окончен. Понятны коллизии, предслышится и развязка, в которой знамя победы втыкают педагогу куда заслужила. 

Но я всё равно изложу весь рассказ, ибо наибольшее потомство оставляют самые нудные мужчины, а это как раз я. 

Матери одного мальчика казалось, что воспитатель не должен так клацать зубами в приветствии, даже с учётом немецкой фонетики. Ощущение было, словно Димочкой недовольны. Для уточнения контекста наняли мою дочь Марию. Она знает почти весь немецкий, русский и многое из мата. Стороны сошлись на нейтральной полосе, в песочнице, под грибком. Воспитательница напала первой, совсем как 41-м.

- Ваш сын не умеет себя вести! – сказала она - На уроках он прячется под стол, катается  по полу и визжит. Это неприемлемо!  Вон из нашей немецкой культуры!

Мария чуть смягчила перевод. Она сказала так: 

-  Ваш Димочка - чудесный, умный мальчик. Настоящий жизнелюб. Не легче ли ему будет в русском садике, среди себе подобных? 

Димина мама тоже пришла в песочницу не ради поцелуев с языком. Она была готова взять рейхстаг, унести и потом смонтировать у себя на даче. Она сказала:

- В том-то и дело, что Дима умный! Это у вас занятия тупые! Ребёнку скучно! 

Дочь Мария не выносит ругани. Она и эту фразу смягчила. Сказала:

- Нам очень нравится ваш садик. Посоветуйте, как развить усидчивость! 

Разговор длился целый час. Мария в одиночку, как скользкий Штирлиц боролась за мир, переводя педагогику с языка десантно-штурмовых бригад на язык играющих в траве щеночков. Приведу ряд примеров.

Сначала реплики немки:

«Его боятся даже психиатры» - «Мы очарованы его харизмой». 

«Бить горшком детей, это что?!» - «Он несомненный лидер». 

«Он всех достал, он идиот!» - «Его смех как колокольчик»

«У него руки, голова, поведение, всё из ж.пы» - «Ему с трудом даются прописи». 

Реплики мамы:

«Ваше место в лагерной охране!» - «Мы благодарны за терпение!»

«Я плачУ по шесть сотен в месяц не затем чтоб слушать этот бред» - 

«Кто ищет — вынужден блуждать, как сказал великий Гёте». 

Постепенно мать убедилась, дело всё-таки в фонетике. У немцев даже слово «бабочка» (Schmetterling) звучит как Panzerkampfwagen IV, средний танк. И выражение лица под стать. А над прописями правда, надо поработать. 

Немка тоже подметила, как много скрыто теплоты и смирения за суровым обликом восточных славян. 

Маша получила за работу вместо двадцати евро пятьдесят и шоколадку. Стороны почти полюбили друг  друга. Разве что Димочка был выпорот на всякий случай тем же вечером. 

А теперь новогодний тост!  

Друзья мои! Прошедшему, 2020-му году с трудом давались прописи! Мы все очарованы его харизмой! И конечно, его смех - настоящий колокольчик! Простимся же с ним без обид. Зачем-то он был нужен.

Оригинал и комментарии

Тема эта как-то слабенько освещалась. Даже в топ ЖЖ заглянул по такому случаю.
Люблю реальные истории с продолжением. Теперь есть что отслеживать по лунной опупее.
Ткст Руслана Карманова скопировал с АШ, поскольку у меня с ВК никак не сладываются отношения:

"Капсула китайского зонда Chang'e 5 вернулась с Луны на Землю и привезла с собой образцы лунного грунта. В последний раз подобное происходило в 1976 году. Об этом сообщило Государственное космическое управление Китая.

Модуль, как и планировалось, приземлился в китайском автономном районе Внутренняя Монголия. Специалисты уже нашли 300-килограммовую капсулу, и теперь должны оценить ее состояние и перевезти ее в безопасное место.

Ситуация с лунным грунтом до вчерашнего дня выглядела так:

- За 6 лунных миссий "Аполлонов" на Землю было доставлено 382 килограмма лунного грунта;

- Три советские миссии притащили 324 грамма;

Последующая мифологическая составляющая - так:

- "Американцы раздали всему миру грунт, полсотни крупнейших институтов и лабораторий из всех стран получили искомые образцы, крупные камни и килограммы, и наука мировая восторженно столько понаоткрывала, столько, да вот хотя бы... эээ... например... хмм... "

В реальности ситуация куда как сложнее.

Американцы заявили что раздадут всему миру грунт - коего у них, по заявлениям, реально серьёзный объём - но после с полгода тормозили, а далее сказали что грунт будет храниться в специальных контейнерах, ожидая появления более точных приборов для анализа. Что удивительно, говорится это тогда, когда лунная программа в самом разгаре, на Луну летают как на курорт. Абсурд - "мы летаем сейчас, будем летать ещё чаще, у на четыре центнера уникального грунта, но мы его отложим в секретное хранилище, потому что приборов хороших нет".

Заявляемые полсотни крупнейших мировых ВУЗов и лабораторий - это те, кто запросил грунт; получили же его далеко не все. И полученные объёмы весьма впечатляют - скажем, учёным СССР выдали 2 грамма, а китайским - один. Грамм. И выдали кратковременно, с условием обязательного возврата без потери массы образца.

Более того - в громкие заявления о "передали для научных исследований по всему миру" включены и выставочные образцы, переданные в герметичных контейнерах с запретом на вскрытие и изучение. То есть прозрачный контейнер с камнем, "это лунный камень и точка, открывать нельзя, анализировать нельзя, можно смотреть и восхищаться достижениями США".

И самое убойное - из всех исследований лунного грунта что-то действительно прорывное дали исследования тех крохотных объёмов, которые притащили советские "Луны" 16,20,24. При исследовании был найден совершенно неожиданный слой чистого железа, буквально 20 ангстрем. Плёнка восстановленного железа прямо на поверхности! Про это рассказывает на докладе в Калтехе академик О.Богатиков - и после доклада к нему подходит представитель США и сообщает, что этого не может быть, "ведь иначе бы мы тоже нашли этот слой, мы же отдали образцы по всему миру, и они бы тоже нашли, а значит нет никакого слоя, врёёёёётиииииииииииии". После проходит менее месяца и случается чудо - американцы внезапной телеграммой извещают, что и в их образцах есть такой слой. Прям такой же, но пруфов не будет. Удивительная и абсурдная ситуация! Далее при исследованиях образцов находят самородный церий, йодид родия, сульфид золота - и опять в советских пробах; американцы долго тужатся и наконец сообщают что тоже нашли уникальный минерал - иттробетафит. Праздник длится недолго, потому что выясняется, что иттробетафит обнаружен в Карелии в 1962 году и в силу этого уникальным лунным минералом считаться не может.

... В итоге на словах Штаты привозили с Луны, посмеиваясь, грузовики уникального грунта, раздали всему миру, да столько изучено, да столько прорывов научных благодаря американцам, а на деле - ну, всё примерно как с "Илон Маск в 2014 году подарил миру все технологии Теслы".

Теперь в эту интереснейшую и замершую на полвека ситуацию добавляется новый игрок. Который уже говорит об беспрецедентном давлении со стороны NASA с требованиями "срочно предоставить образцы грунта в рамках международного научного обмена".

И ох как увлекательно будет посмотреть, чем всё закончится."
пруф с АШ, первоисточник в ВК
ЗЫ И просто для сравнения как выглядит их спускаемая капсула после второй космической:

Н-да, пока не научились копировать американскую несгораемую фольгу...

Оригинал и комментарии

Говорить буду о том, как разгадки, подсказки, спойлеры и прочие знания оказываются для игроков то ценной наградой, превращающейся во вкусные воспоминания, то мусором, на который очень жалко времени. В первый момент кажется, что "знание как награда" - примета скорее детектива, который кончается именно разгадкой, во второй вспоминается, что и в авантюрном жанре всё время персонажи ищут какие-нибудь подсказки, специальные ключи или дневники главного злодея. И что этого в историческом данжен-крауле чуть ли не больше, чем боёвки. Мало того, раскрытие правды в детективе тоже ведь связано с действиями, пусть часто и закадровыми: предполагается, что это поспособствует восстановлению справедливости, компенсации или предотвращению дальнейшего вреда, и так далее. То есть знание есть награда, но с намёком на дальнейшие события.

Знание пароля как способ попасть в недоступное место; знание уязвимости как способ получить преимущество в бою, уникальная карта, позволяющая добраться до сокровищ... Наблюдающему за игроками порой бывает видно, что им ещё и просто интересно таким образом разбираться в том, что вокруг происходит, и что они вообще-то не про сокровища думают, когда лезут в очередную потайную дверь. И всё же они пугающе невнимательны, если ведущий что-то долго им рассказывает про игровой мир или даёт длинный текст, который надо воспринять - то есть во всех тех случаях, когда надо освоить много информации, не производя никаких активных игровых действий.

Хоть пост этот и часть серии "объяснить необъяснимое", отчасти он сподвигнут и очередной волной разговоров о том, "как мотивировать детей получать знания", вот тут в основном, в тредах: https://boldogg.livejournal.com/492796.html?view=comments .



Так вот, о субъективной ценности знания - и о способности человека применить то, что он, казалось бы, знает.

Водила я как-то на конвенте приключение, где по сюжету в начале персонажи узнавали о большой опасности, надвигающейся на их дом, готовились к её встрече (в том числе получая подсказки и советы от персонажей-волшебных помощников) - и наконец встречали, со счастливым или несчастливым концом.

Когда самая группа пришла к "персонажу-волшебному советчику", тот, уяснив запрос, просто выдал им более-менее поэтапный рецепт "что делать", указав, что очень важно ("а то эта нежить может оказаться вообще неубиваемой и вернётся, если просто разрубите. Мы в своё время сделали вот так...."), а что - просто идеи "на всякий случай", который советчик сам понятия не имеет, как осуществлять на практике. Игроки выслушали - и не сочли нужным следовать советам, помеченным как важные. Долго после этого совещались между собой, пытаясь вымучить более крутой план. Беду они в конце встречали практически не подготовившись, крепко врезавшись в тот факт, что противников много и что предводителя ничто не берёт. В конце была ситуация вида "выживет тот, кто первый бросится в бегство, предав остальных".

У меня надежды не было, что они сами что-то свежее придумают и спасут ситуацию. Люди, способные придумать новое и неожиданное решение - это обычно те же самые люди, что очень внимательны к получаемой информации и не отфильтровывают её лишь потому, что "слишком легко досталось, значит не ценно".

Этот был конвент, поэтому групп ещё ожидалось от четырёх до шести. Для следующей группы встречу с "волшебным советчиком" я обустроила так. Бабушка сказала им совсем немного, очевидно неполную информацию, а потом стала ломаться "да зачем вам больше знать, да может обойдётся и не пригодиться, дело-то такое, тёмное, человеку про такое вообще знать не надо...". В глазах одного из игроков немедленно зажёгся азарт собаки, видящей убегающую цель: девушка кинулась выжимать из НПС лестью и настойчивостью новую информацию. Я дала ещё кусок сведений, потом бабушка стала снова кобениться - чем, разумеется опять привлекла вагон внимания игроков, в чьих глазах отражалась гордость за победу. Им отказывали? но потом дали- значит, они добились! Все нужные сведения они с третьей порции получили, отправились применять к делу - успешно и довольно творчески, кстати.

Сначала - агрессия и добывание, только потом - информация. Этим знания стабильно похожи на сокровища и волшебные предметы, и я ни капли не удивляюсь тому, что в народной традиционной сказке особый навык или особые знания персонажа штатно репрезентируются как предметы. Для современных людей базовый шаблон, в общем и целом, работает всё так же.

Если вы задаётесь вопросом, о чём думает ведущий, когда играет за таких НПС-советчиков, могу даже сказать. Думает он об ажиотажных распродажах "последний день, остатки коллекции, больше никогда не будет" и о коммерческих семинарах, продаваемых в режиме "ах, у меня столько работы, вообще нет времени, я слишком востребованный специалист, но если вас совсем уж много желающих, то я - так и быть - что-нибудь устрою".

С остальными группами я применяла сразу второй метод, с теми же результатами. А готовя приключение к изданию, раздробила цельный связный рассказ от НПС на три пассажа и сделал пометку для ведущего, для чего информация разделена и что с этим делать. После чего человек, вычитывавший текст перед изданием, разумеется, написал мне: а стоит ли? А если так и не спросят, что ведущий будет делать? Может, лучше сразу всё выдать им, чтобы точно было? Без этой информации играть дальше можно, а вот шансы справиться и выжить..." Пришлось рассказать, как люди себя повели на плейтестах. И что получить-то они информацию получат, но могут отказаться использовать именно потому, что получили - готовое знание, а не ощущение "вот какой я умный и добычливый". Если ведущий своих игроков знает и они нормально берут сведения одним куском - сразу и расскажет, ничего страшного, там комментариях пометка есть. А это - страховка для сложных случаев, где затык возможен.

Так работает, вообще говоря, любая техника фокусирования внимания в игре. Когда у игрока есть в определённых игровых ситуациях есть повод и возможность напрячься и что-то сделать, тогда - и именно тогда - он обращает на эти ситуации внимание, на связанные с ними знания, умения, предметы и иные возможности. Всё, что не сопровождается вот этим характерным напряжением - хотя бы лёгким сопротивлением среды, хотя бы тенью сомнения или конфликта - рискует оказаться не стоящей лишнего слова жизнью из анекдота "а раньше всё нормально было".

В нормальном случае, достаточно довольно лёгкого сопротивления и сигнала - опа, да у нас тут игровой момент! Оказывается, тут что-то можно получить - или не получить, значит это важно! Но игроки попадаются всякие. Градус пафоса "это самая запретная книга всех времён и народов, кто её прочитает - станет вместилищем для чудовища, которое пожрёт мир" как раз и придуман для людей, которым в качестве мотиватора любопытства нужно выдавать очень сильное внешнее сопротивление, иначе не заметят. К пропповскому "запрету и нарушению" это всё имеет прямое отношение. Собственно, если у человека внутренние механизмы любопытства или эмоционального оживления ОЧЕНЬ тугоподвижные или выторможенные посторонними причинами, то есть шанс, что они включаются, только если ему запрещать и не давать, причём громко и яростно (формируя эмоцию, на самом деле). Но, скажу прямо, водить людей с совсем тугозапускающимся механизмом любопытства и интереса вообще тяжело, для ведущего часто не стоит усилий.

Вам случалось водить игрока, чей персонаж потерял сестру, обнаружил, что та стала нежитью и хочет от него чего-то странного, узнал о местонахождении великого сокровища своего древнего рода (в замке тёмного властелина) и получил по морде от представителей этого тёмного властелина - и просто сидит во время встречи, молча ожидая, какое ещё представление устроят ведущий и остальные игроки по всему этому поводу? С почти нулевой эмоциональной и интеллектуальной активностью? Не смешно, поверьте.

Но! При длительных вождениях - не разовой встрече на конвенте, а в длинной кампании - на любопытство работает не сиюминутный конфликт и не разовая геймификация процесса выдачи знаний (а это же она, это вокруг неё встревоженно водит хороводы официальное образование, хотя сам механизм - бытовой и элементарный в применении). Для него найденная в очередном подземелье книга - это не "трофей после CR 12, надо брать!", это часть длинной истории (возможно, именно в эту книгу вселилась душа чародейки Тайги, которая где-то спрятала Мандат Небес и никому не отдала, а потом пропала без вести? Даже если нет, там может быть информация про Войну Белого и Чёрного Волков, вдруг станет яснее с этими секретными ходами через Паутину - и так далее, в зависимости от навороченности сюжета).

Здесь начинают работать другие механизмы - те же, что позволяют сидящему на конференции учёному по много часов слушать сообщения коллег, задавая - или даже не задавая - вопросы по теме. Это было бы вообще невозможно, если бы он не занимался смежными темами сам до того, не представлял проблематику, не знал про определённые подводные камни и сложности, про методологию исследований и прошлые труды своих коллег... Для человека, раньше темой не занимавшегося, слушать конференцию "специалисты говорят для специалистов" скучно, непонятно и бессмысленно. Но для занимавшегося - все накопленные эмоции, все накопленные воспоминания и знания "складываются" и работают на интерес вместе. Механизм, позволяющий человеку долго заниматься проектом или темой, время от времени выходят на связь с другими специалистами - это в своём ядре тот же механизм, что позволяет игроку и ведущему держать в голове события длинной кампании, интересоваться лором и деталями.

Интересность лора сравнительно низка для игрока в начале кампании и повышается со временем, это норма. Чем больше у игрока зацепок за собственные действия и уже пережитые в связи с темой эмоции, тем больше в него начинает "влезать" теории... ой, простите, то есть лора, истории, сведений по знаменитым персонажам сеттинга - и так далее. У некоторых это "много в начале и очень много - потом", у некоторых "совсем чуть-чуть в начале - но заметно больше потом".

(Я всё ещё про игры говорю. В основном).

Когда же после драматического пика - или даже в конце игры - игроки начинают "подбирать хвосты", спрашивать спойлеры, уточнять неразгаданное или делиться секретами, они на самом деле определяют не столько прошлое, сколько будущее мира в своей голове. Это НЕ теоретический интерес. Это всегда подход к ответам на вопросы, связанные со смыслами и ценностями их опыта - удастся ли восстановить справедливость? Достигнет ли персонаж игрока - уже после окончания игры - в конце концов желаемого, если будет упорно продолжать в том же духе? Отомстят ли ему те, кого он обидел? Как отреагируют те, кто слушал его историю о похождениях? Долго ли протянет дело, которое он начал? Куда потом подадутся его бывшие наёмники? Другими словами, игрок у себя в голове моделирует кучу событий вокруг персонажа, связанных или с ним напрямую, или с теми, кого он заметил и запомнил в игровым мире как значимых.

Тут внезапно оказывается, что знание - это ценность и награда, в том числе конечные и не требующие продолжения игры. Предельная ценность. И если игроки после ван-шота внезапно готовы долго обсуждать случившееся, хотя у них не было сил и внимания слушать в начале - это нормально. Именно поэтому игровой заход на первый драматический пик делается в идеале быстро, а посткульминационный спад и проживание последствий последнего пика - гораздо медленее. Это не искусственная ситуация, оно так само складывается, если процессу не мешать. Игрокам есть наконец о чём поговорить.

При этом я лютый нелюбитель "а теперь давайте повторим, о чём мы говорили", в конце лекций и семинаров. Это общая практика, и теоретически она предполагает, что если человеку в десятый раз продолдонить в упрощённом сжатом виде то, что девять раз сказали во время семинара, то он лучше усвоит материал. Для меня, как правило, уже пятый повтор - лишний, а к девятому я лектора ненавижу. Хуже того, я не видела в жизни никаких признаков того, что "подведение итогов" там, где итоги подводить нечему, привлекает хотя бы внимание, не говоря уж об активации памяти у аудитории. Гораздо лучше работает неофициальная, но известная среди преподавателей закономерность "про что вообще была теория, студент понимает примерно к середине практики". То есть после проживания собственной ситуации. This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/477652.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Баги, странные текстуры, появляющиеся из воздуха полицейские и взрывающиеся коробки с документами. Но, несмотря на это, Киберпанк прекрасен.
Моя папка скриншотов растет, как рыба-шар, выложу сюда самое нравящееся.
Фулсайз, как обычно, по клику.

Оригинал и комментарии

Это елка Пафнутий. По паспорту - ель Conica. Ровно год назад притащенная из "Ашана", тогда Пафнутий был меньше и в другом горшке. Сайты, опрошенные на предмет елочных предпочтений, хором говорили, что долго такие на подоконниках не живут, а если и дотянут до весны - то их надо срочно пересаживать в грунт, желательно - в лес. Мы бы и с удовольствием, но весной началось сами-знаете-что-имени-2020 и стало не до лесов и грунтов. Пафнутий отращивал новые веточки, их пытался съесть кот Шерлок, получавший за это по ушам, в общем, как-то притерлись. (Все другие растения, включая подаренные цветы, травоядный Шерлок считает немедленным завтраком, Пафнутия спасла природная колючесть.)

Никто не думал, что елка из "Ашана" переживет целый год, пусть и с двумя пересадками и в просторном горшке с новой землей. Но вот он - Пафнутий, который смог и выжил.

Всех с наступающим.
Let's survive!

Оригинал и комментарии

Новый год хорошо начинать с хорошей новости. Вышла новая книга моих рассказов:



Издательство «Текст». Выпускающий редактор — Валерий Генкин, огромное ему спасибо за тактичную и профессиональную работу. Литературный редактор — неизменная Евгения Шуйская, без которой не было бы вообще ничего. Во всяком случае, ничего такого.

Книга уже продается на «Лабиринте», позже будет и в книжных магазинах. Мне подсказали, что мясо лучше в магазине покупать — там костей боль… в смысле, лучше заказывать на сайте, там дешевле. Хотя сейчас поддержка книжных магазинов, по-моему, отдельная важная вещь.

Да, «Хатуль мадан» там тоже есть.

Оригинал и комментарии

Наступление года Быка, вероятно, означает, что нам придется тупо кидаться на мулету, не видя настоящей цели. Может быть. И все же будем праздновать! Ибо. А для тех, кто нипочем не желает выходить из уныния, есть специальная песенка: https://www.youtube.com/watch?v=cuT9Y-QqsGg&list=RDcuT9Y-QqsGg&start_radio=1

Оригинал и комментарии

Думала, что к 31-му сформулирую какой-то новогодний поздравительный пост.

Утро меня догнало сообщениями от знакомых о ещё двух смертях.

Всё-таки это не совсем про зайчиков вокруг ёлочки. Не тот формат отмечания события нужен.


У меня нет ощущения завершения важного периода, есть официальный повод выпить перед продолжением того же самого. Слишком много важных ситуаций не закрыто: от задержек с изданием того, что планировали сделать раньше - но не смогли по сумме всего происходящего за год - до незнания, откроется ли обратно Музей Советской Игрушки, где работает Лёша (может быть, так и не откроется, есть причины для пессимизма).

Двое моих родственников, тяжело заболевших в начале декабря, поправились-таки (предыдущая смерть среди родни была в июне). Уже отлично, теперь болеют следующие, но там не так тяжело. По смертям среди знакомых и "через рукопожатие" ковид в этот год без напряга сделал все сердечно-сосудистые, онкологии и несчастные случаи чохом. Форсированное оставление народу без работы и разорение делают всё это, если честно, НАМНОГО хуже, потому что первое, что сразу пригождается в случае серьёзного заболевания - это деньги... У меня ещё весной волосы дыбом стояли, когда "самоизолированная" толпа народу ломанулась пытаться заработать репетиторством-курсами в интернет, и было абсолютно понятно, что большинство ничего не заработает, потому что остальные на общую площадку пришли за тем же самым.

Календарный Новый Год, несомненно, настаёт в эту полночь.
А вот китайское проклятие про интересные времена всё ещё с нами, и с боем курантов в старом году оно не останется.

Год интересных времён.
Ещё один год интересных времён.

Возможно, повторю свой приём, применённый несколько лет назад, и новогодней ночью буду делать подработку. Тогда хорошо зашло. Может, снова сработает.

Всех с наступающим, пусть станет лучше уже наконец! This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/477898.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

История для хорошей субботы
Про Раневскую и одного швейцара
Таня Жукова
"А все началось как в старом анекдоте. Помните: из ресторана вываливается пьяный, и увидев человека в золотой фуражке и в брюках с лампасами кричит: - Швейцар! Такси!
Тот ему отвечает: - Я не швейцар. Я адмирал. – Адмирал!? Тогда катер к подъезду!
Фаина Раневская в 1947 году была в Тбилиси. Пошла с компанией в ресторан, поужинать, но недожаренная семга ей не понравилась и она ушла. Когда выходила ей галантно придержал дверь человек в золотой фуражке и в брюках с лампасами.
– Ах, благодарю! Здесь такие двери, что без помощи швейцара я всегда боюсь быть зажатой между створками.
– Но я, извините, не швейцар, – прозвучал слегка обиженный голос.
Раневская подняла глаза. Перед ней стоял высокий, почти огромный военный.
– Боже мой! Товарищ генерал, простите великодушно!
– Я не генерал. – опять обиженным детским тоном ответил военный – Я – маршал.
Раневская внимательно взглянула на него. Она уже давным-давно не видела вот таких больших, сильных, уверенных в себе мужчин, которые могли бы так вот обижаться. Почти как дети.
– Так это сам маршал открывал мне двери? В жизни не забуду! – без всякого притворства воскликнула удивленная Раневская.
Должно быть, Толбухин был тронут искренностью актрисы, потому что немедленно предложил:
– Меня ждет машина. Я могу вас подвезти. Куда вам нужно?
– Ой, что вы, премного благодарна. Но после всех ароматов ресторана мне просто обязательно нужно проветриться на вечернем воздухе Тбилиси. Или в моих волосах навсегда останется запах жареной рыбы.
Сумерки уже сгустились, в свете неяркого фонаря Толбухин как-то пристально взглянул на Раневскую и с некоторой робостью сказал:
– Простите, вы очень похожи на актрису, которая играла в фильме…
– И на какую же? – спросила Раневская, стараясь скрыть разочарование. Наверняка понравившийся ей военный вспомнит фильм «Подкидыш» и уже порядком опостылевшую ей фразу «Муля, не нервируй меня». Такая известность уже порядком достала великую актрису. Нормально не могла пройти по улице. Взрослые улыбались ей вслед, дети бегали за ней, выкрикивая: «Муля, не нервируй меня». Однажды она повернулась к ним и не выдержав проникновенно произнесла: «Дети! Идите в жопу». Неужели и этот огромный военный сейчас брякнет про Мулю.
Но тот неожиданно смутился, совсем как мальчишка. Раневская не могла не увидеть его виноватую улыбку. Словно признаваясь в чем-то нехорошем, неприличном для мужчины его ранга и звания, он смущенно ответил:
– Я совсем случайно увидел сказку. Там была такая актриса… героиня. Мачеха. Мне было ее жаль. Вы похожи на нее.
– Как? – Фаина Раневская остановилась. – Вам понравилась моя мачеха?
– Так вы – Раневская?
– Вы запомнили мою фамилию?
– Профессиональное.
Они стояли друг против друга. Этот короткий диалог был для них сродни самому искреннему признанию. Сказка вдруг невероятным образом сблизила людей, сразу оголила их чувства до той самой степени, когда всякие вопросы в отношении друг друга почти исчезают.
– Разрешите мне погулять вместе с вами? – робко проговорил Толбухин.
– С удовольствием! – весело ответила Раневская. – С таким маршалом, который любит сказки, я готова гулять всю ночь.
Весь вечер до глубокой ночи они бродили по старому Тбилиси. Гуляли, разговаривали, смеялись. Для Фаины Раневской эта встреча буквально перевернула мир. Перед ней был мужчина, воин, под командованием которого находились сотни тысяч солдат. Он приказывал им, посылал их в бой, вершил сотни тысяч судеб. При всем этом неожиданно мягкий, почти робкий мужчина. Она чувствовала, что маленький романтичный ребенок сидит глубоко-глубоко внутри грозного маршала. Фаина Георгиевна была просто счастлива, что смогла увидеть его, что именно ей он, ребенок, открылся.
Они стали встречаться. «Он дивный! Он необыкновенно чудный человек», – делилась однажды Раневская со своей подругой впечатлением о Толбухине. Их встречи не были ослеплены какой-то необыкновенной страстью. Это было больше похоже на романтические встречи двух совсем юных, неопытных студентов, где каждый дорожил внутренним миром другого, хранил его, защищал от суровой реальности окружения. Старались оставаться вдвоем. Избегали людных мест, где оба были бы на виду. И не потому что боялись каких-то слухов и сплетен. Им хорошо было вдвоем.
Они часто и подолгу гуляли тихими вечерними улицами города. Днем, при наличии такой возможности, Толбухин увозил Раневскую в горы. Там, возле быстрых холодных речек, они устраивали небольшой пикник, пили красное вино, говорили на самые разные темы.
Нельзя сказать, что Толбухин стал для Раневской идеалом мужчины. Но он был, пожалуй, единственным ее знакомым, о котором она никогда не говорила в игривом, шутливом, ироничном тоне. О любом человеке она могла пошутить, найти в его характере некую черту для своей незлобивой или очень острой иронии. Но о Толбухине Фаина Георгиевна всегда отзывалась с величайшим уважением и с какой-то невероятной материнской нежностью. Кто знает, может быть, для нее Толбухин был одновременно и мужчиной, и сыном.
В августе у Раневской был день рождения. Шел 1947 год. Много позже, когда пройдет почти два десятка лет после этого дня, Фаина Раневская в разговоре со своей подругой признается:
– Милая! У меня в жизни был такой день рождения, который я могу назвать необыкновенно счастливым. Давно… в сорок седьмом году. Но я помню его каждую минуту.
Больше ничего про этот день Фаина Раневская не рассказывала. Говорила только, что ей было еще весело. И говорила про подарок, который ей сделал Федор Толбухин. Маршал прошедший всю войну покоривший и освободивший шесть государств (больше чем кто-то из других советских полководцев) мог осыпать возлюбленную золотом, мехами, драгоценностями, трофейными шмотками...
Маршал Толбухин подарил Раневской игрушечную заводную машинку. Двое зрелых, пятидесятилетних людей, сидели на полу и играли с машинкой. Для Раневской это был самый лучший подарок – дороже алмазов и палантинов из соболей.
Прошло еще два года. Все это время они очень часто встречались. Толбухин как командующий Закавказским военным округом часто посещал Москву по делам, и тогда это были вечера, наполненные нежностью и искренним уважением друг друга. Несколько раз Фаина Раневская приезжала в Тбилиси. Они долго не могли быть в разлуке. А в 1949 году маршал Советского Союза Федор Иванович Толбухин умер. Есть конспирологическая версия, что коварный Берия отравил полководца. Я не буду писать оды Сталину, отмечу что он хоть и был жестоким, но идиотом однозначно не был. Лишатся в преддверии холодной войны, одного из лучших маршалов и дипломатов... Оно ему надо было.? Просто Федор Толбухин несмотря на кажущееся здоровье был очень больным человеком. Мало кто знает что всю войну он прошел с сахарным диабетом, под инъекциями инсулина, которые по приказу Сталина ему доставляли из Америки. Для диабетика I группы, пройти войну это уже великий подвиг. Сколько нервов, сколько здоровья он потерял никому неизвестно.
Жестокий удар судьбы Раневская приняла молча. Ей помогли с пропуском на похороны. Мало кто узнал в тихой, скорбной женщине под вуалью, великую Фаину Раневскую.
Пройдут десятилетия и Алексей Щеглов, внук лучшей подруги Раневской Павлы Вульф, напишет книгу воспоминаний о своей семье. И там будут строки о том самом дне, когда тихая и как-то потускневшая Фаина Георгиевна подарила ему самый завидный подарок: заводную игрушечную машинку... Ту самую, которую ей когда-то подарил ее любимый Феденька Толбухин".

Оригинал и комментарии

Так мало я еще никогда не писал! Наверное, многие мои коллеги, не затронутые ковидом, использовали этот самый ковид, чтобы сидеть дома и усиленно работать, ну а я нет. Во-первых, много возился с внучками, а во-вторых и в-главных, по-прежнему считаю, что нынешнему беллетристу, а фантасту особенно, писать надо меньше. Без малого три года назад я уже высказывался по этому поводу: https://lemming-drover.livejournal.com/218853.html С тех пор ничего не изменилось к лучшему, да и не могло. Вывод чисто по Жванецкому: нас должно меньше быть. Так что я начал с себя: за год только и сделал, что закончил роман да написал два с половиной рассказа. Итого по листажу вышло минимум в 4 раза меньше, чем обычно. Это не значит, что я перестал думать о текстах, которые, возможно, еще будут. Как раз думаю. И надеюсь когда-нибудь написать. Что там осталось на дне сундука Пандоры и было захлопнуто дурной бабой? Надежда? Греки выдумали невероятную глупость: надежда сродни керосину, она просочится в любую щель и вновь будет с нами.

Оригинал и комментарии

Возвращаюсь к теме того, как договариваются люди о том, "во что играть будем" - хоть до игры, хоть в процессе.
Вот сейчас - когда я рассказала про суть драматического пика, про возможность и разнообразие наград после него - вот сейчас может стать наконец видно, почему иногда очень легко объяснить, "про что игра", а иногда очень трудно.

Вот я компьютерную игру для примера беру. Надо мне, скажем, объяснить человеку, "про что Дьябло". Если я скажу "выбираешь одного из нескольких готовых персонажей, набиваешь опыт, убивая монстров, развиваешь персонажа - лучше по инструкциям в гайдах - в конце убиваешь Дьяблу", то, как мне кажется, ничего важного в описании геймплея я не потеряю. Получается лифтовая речь. Но если мне предложить примерно так же представить Planescape: Torment, я завязну. "Это фэнтези, с путешествиями по мирам Planescape, ты потихоньку собираешь команду вокруг главного героя, у которого изрядные проблемы с головой и со смертностью... А вот дальнейшее немного зависит от того, на какую концовку идти". Так себе описание, на мой же собственный взгляд. Если я скажу, что игра построена вокруг сквозного вопроса "что может изменить природу человека", это будет звучать красиво, но мало поможет моему собеседнику составить представление, как оно будет в игре-то.



Чем проще и штампованней построено произведение (литературное, кинематографическое, игровое), чем больше оно является механическим сочетанием уже известных тропов (для которых есть готовая терминология или которые легко объяснить собеседнику, приведя примеры из других известных произведений) - тем лучше для него работают продающие методики вроде лифтовых речей.

Проблемы начинаются, как только мы сходим с рельс.
- Практически невозможно описать заранее, "про что" будут события в игровом мире вида kitchen sink (их ещё когда-то по-русски "отраженкой" иногда называли, в честь Отражений Роджера Желязны, но это жаргонное слово явно не стало общеизвестным) - в мирах или континуумах параллельных миров, где бывает "всё-всё вообще", а на практике будет то, что вчера ведущему приснилось или что выпросил один из игроков, потому что крутой фильм посмотрел и хотел себе сделать как в фильме. То есть, следование ситуативным запросам любых участников игры обнуляет предварительные обсуждения, о чём ни договаривайся. При этом играть в это можно. Просто "лифтовую речь" про этот жанр особо не изобретёшь.

- Практически невозможно описать лифтовой речью игру, предполагающую изменение конструкции основных конфликтов в процессе событий (например, после получения игроками достаточной информации о происходящем). Для меня лично изменение конструкции основного конфликта в процессе повествования является приметой "собственно большой литературы" (даже если она - кино или игра). Изменение конструкции основного конфликта - это когда выбранный и реализованный ответ персонажа на "тварь я дрожащая или право имею?" шмякает его о следующую проблему, на фоне которой первый вопрос несколько теряет остроту. Или когда персонаж, завязший во вполне киберпанковом конфликте с задачей "как бы удачнее пропиариться и собрать поддержку, чтобы лишить власти обнаглевшую элиту", получает от ракшаса ответ - я же твою внутреннюю сущность вижу, ты не самозванец, ты на самом деле будда.

- Довольно трудно - хотя и возможно! - описать в двух словах ключевой, маркерный, личный миф автора. Автор обычно даже не пытается это сделать, потому что интересная ему самому задача - не описать свой миф упрощённо (и обесценивающе), а медленно и аккуратно показать все граничные условия, при которых ситуация этого мифа с персонажем вообще случается. И детали того, КАК оно случается. Другими словами, показать всю драматическую кривую, от нарастания напряжения через кульминацию - к фазе спада и её итогам. И так несколько раз, или много раз.
Теперь примеры нужны, особенно для маркерного личного мифа автора.

Вот простой пример: Роберт Сальваторе и его дроу эльфы с юужань-вонгами. В две совершенно разные вселенные ("Забытые Королевства" и "Звёздные Войны") он принёс крайне похожую конструкцию: общество жестоких религиозных фанатиков-садистов, невероятно могущественных и почти неуязвимых к местной магии/Силе, которых в прямом столкновении героям не победить и от которых обычно надо просто убегать. Ну или "не просто", а со сложными приключениями и потерями не увернувшихся ценных близких. Выступления эффектных доминатрикс, описания кровавых жертвоприношений и мучений главных/второстепенных героев составляют драматические кульминации. (Основной наградой в посткульминационной фазе, насколько могу судить, оказывается эндорфиновый приход у читателя, но тут кто-то более внимательно изучавший творчество автора наверняка сможет что-нибудь добавить). Вот представили бы вы, чтобы в той же вселенной в такие же пассажи и описания погружался, допустим, Тимоти Зан, с его адмиралом Трауном? Вряд ли, совсем другой у автора стиль и другие личные мифы. Да и Элайна Каннигем, писавшая впоследствии про дроу эльфов, сделала на той же формальной базе не характерную сальваторовскую кровищу с доминатриксами, а романтическую авантюрную комедию.

Другой пример: у Дж. Р.Р. Толкина из книги в книгу чётко повторяется мотив "военный конфликт предотвращается или прекращается путём устранения предмета конфликта". Сильмариллы надо убрать из сюжета, все три, чтобы завершить историю с клятвой нолдоров; Аркенстон Бильбо передаёт эльфам, чтобы предотвратить сражение ( и чётко в этот момент, кстати, "Хоббит" перестаёт разбираться по традиционным пропповским сказочным ходам и меняет жанр); Кольцо Всевластья топят в Ородруине прямо во время последней великой битвы...Обратите внимание: пересказать этот ключевой мотив можно буквально в двух словах, а вот показать мир, где это решение в данной группе ситуаций работает, а остальные - как-то не очень, дело гораздо более долгое и сложное.

Ведущий, который пытается перед игрой рассказать идею своей грядущей кампании, содержащую изменение конструкции ключевого конфликта или его важный личный миф, тоже сталкивается именно с этой проблемой. Нет ему смысла говорить, что "в конце вы, скорее всего, предпочтёте там со всеми помириться и, возможно, переженитесь" - так ведущий объяснять про будущую кампанию не будет, так он сольёт важную информацию и игра потеряет изюминку, скрытую коллизию. (А если он рекламирует игру на большую аудиторию, то это слабое позиционирование и так он слона не продаст). С позиции ведущего расклад выглядит так: он собирается вводить в игру серию ситуаций, где силовые конфликты заданы с самого начала как очевидные и простые, но стратегически не всегда выгодные решения, а персонажам игроков предстоит по мере сюжета пересматривать, где именно они хотят "выигрывать" и в чём же состоит более ценный выигрыш. Рассказывать это заранее, спойлерами бесполезно и даже вредно, это приходится показывать на деле.

Поэтому обычно в этих ситуациях ведущий не выкладывает карты на стол. Он понятия не имеет, как их выложить так, чтобы они от этого не превращались в фантики - и я не уверена, что в общем случае эта задача имеет решение. В жизни он говорит примерно следующее "Вы в начале игры окажетесь у руля маленького разваливающегося государства в очень тяжёлые времена, а дальше - как пойдёт, там много элементов стратегии". И этот способ объяснять необъяснимое, в принципе, работает.

Но вместо красивой "продающей" лифтовой речи получается, разумеется, довольно невнятное описание. Деваться ведущему некуда. This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/478352.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Люди, Куковлев умер. Сегодня, 5-45.

Оригинал и комментарии

Новогодний привет из Киева.
Помнят, ценят. Как бы я жил без вас.
Итак.
Под Новый гол в Украину запретили ввоз нескольких российских книг.
В списке российских книг, содержание которых направлено на ликвидацию независимости Украины и разжигание вражды, оказались:
"Некоторые не попадут в ад" Захара Прилепина;
"Дым над Украиной" Владимира Жириновского;
"Удар русских богов" Владимира Истархова;
"Месье Путин: Взгляд из Франции" Фредерика Понса;
"Кто сбил малайзийский "Боинг". Провокация века" Юрия Мухина;
"Интервью с Владимиром Путиным" Оливера Стоуна.

https://news.obozrevatel.com/politics/v-ukrainu-zapretili-vvoz-rossijskih-propagandistskih-knig-spisok.htm

Оригинал и комментарии

Киберпанк пройден. Почти 90 часов (стим показывает больше, но я часто сворачиваю игру и отвлекаюсь) с полной зачисткой местности от NCPD-assaults и fixer-заданий; кажется - пропустила пару побочек, но некритичных. Концовки - Temperance+секретная и Star, теперь не могу решить, какая из них каноннее, но обе - in the kokoro. Так я не ревела, кажется, с третьей Персоны.



Temperance - очень bittersweet, очень пронзительная и показывающая, как меняются люди, ради которых кто-то пожертвовал чем-то огромным - например, жизнью в реальном мире. Никто бы не подумал, что Temperance, карта умеренности и осознанности, может стать картой Джонни Сильверхенда, безумного рокера и террориста, но... да. Правда, если бы Джонни хотя бы сообщил родным и друзьям Ви, что с ней (ним) стало, финал бы понравился мне больше (я понимаю, почему он этого не сделал, вероятно - от чувства вины, но все-таки, слишком много людей теперь думают, что Ви просто пропал(а) без вести и беспокоятся). Эпилог с парнем, мечтающим о музыкальной карьере - короткий, но великолепный.



Star - по сравнению с другими, пожалуй, самая "счастливая" концовка с надеждой на лучшее, особенно - учитывая расклад карт Мисти. Свобода, шанс на излечение, друзья, семья, все знакомые знают, что произошло и желают удачи, Джонни согласен с решением Ви... Ценой нескольких человеческих жизней, правда, чего избегаешь только в секретной концовке. Oh well. Если Панам не романсить (что девушкой все равно нереально), то она с героиней в этой концовке, натурально - sister from another mister, прямо семейные отношения. Тепло и трогательно. И эпилог с поездкой на "Василиске".



Характерно, что обе концовки (хотя в одной в реальном мире остается Джонни, в другой - Ви) объединяет два фактора: уход из Найт-Сити и избавление от старого амулета-пули. Новое начало, новый путь, новые стремления. Старая история окончена, время поставить точку, тот, кто сойдет с автобуса или спрыгнет с "Василиска" в сотне километров от НС - уже будет другим человеком. "Мы меняем души, не тела".



I'm just a number riding solo in the code
Electric embers will ignite
I'm just another lonely nomad on the road
I'm a ghost in the city
I'm a ghost in the City Of Night

Оригинал и комментарии

Послушают, нет?

Сегодня, как сообщают федеральные СМИ, активисты движения «За Правду!» и Гвардия Захара Прилепина пришли к зданию Олимпийского комитета России на Лужнецкой набережной, чтобы выразить свою протестную позицию по поводу ситуации с отечественным спортом – решения международного суда о запрете на использование российской символики на всех международных соревнованиях. Пикетирование участники акции провели с Красным знаменем, символом российских побед в ХХ веке. Выступающие призвали российских спортсменов выступать на международных официальных соревнованиях под алым стягом.

https://vnnews.ru/sport/89720-vmesto-rossijskogo-trikolora-na-olimpiade-mozhet-poyavitsya-krasnoe-znamya-pobedy.html

Оригинал и комментарии

ПРОСМОТРЕНО

Энола Холмс (Enola Holmes, Великобритания, 2020). Очень даже забавненько. Подвижный и красивый фильм с идеально выверенной динамикой: побеги и драки чередуются со спокойными сценами и остроумными разговорами, в которых тоже есть внутренняя динамика. Милли Бобби Браун отличная, Генри Кэвилл в роли Шерлока тоже совершенно к месту, и вообще подбор актёров — пять баллок. Обычно Netflix, сильный в сериалах, “смазывает” полнометражки, но здесь всё получилось как нужно, более чем два часа хронометража смотрятся на одном дыхании, хочу продолжения. 8/10.
Довод (Tenet, Великобритания-США, 2020). Ну вот я упрямо не понимаю, почему после каждого фильма Нолана начинается разговор “как его понимать”, “какой он непонятный”, “какой он загадочный”. Все фильмы Нолана линейны, как дистанция на четверть мили. В них нет ни одного поворота, в них чётко и понятно выделены завязка, кульминация, развязка, всё вот это. Тут тоже понятно абсолютно всё. Придумано забавно: некая технология умеет разворачивать объекты так, что они существуют против хода времени. Но из этой забавной придумки получился довольно обыденный боевик, в целом спасаемый традиционно качественной игрой Паттинсона и эффектными сценами драк между людьми, живущими в разном направлении времени. Но фильмец на раз. 5/10.
Ход королевы, 1 сезон (The Queen's Gambit, США, 2020). Абсолютно прекрасный сериал. Фильм года без всякого сомнения. В нём нет негативных персонажей, все хорошие. Даже антагонист условен, он положительный персонаж по другую сторону доски. И это сериал про всё. Про то, что такое дружба и зачем она нужна. Про проблемы женщин среднего возраста. Про то, что умникам труднее с женщинами, чем раздолбаям. Про любовь. Про преодоление себя. Дальше подставляйте то, что для вас важно: это тоже есть в "Ходе королевы". Там есть ровно один маленький эпизод с "клюквой" и ровно один мискастинг третьестепенного персонажа, но больше я не нашёл ни одного прокола. В последних трёх сериях сценарий выверен настолько, что каждая сцена равнозначна с прочими, ни один эпизод нельзя ни убавить, ни растянуть, всё идеально собрано и слажено. Ну и там всё время улыбаешься ближе к концу, причём сквозь слёзы радости. 10/10.
Бушвик (Bushwick, США, 2017). Снятый дрожащей камерой боевик с Батистой. Но: никому не известный, не бывший в прокате, зато бывший в программе Каннского кинофестиваля. Необычно? Да. И фильм необычный. Жутковатый. О том, как один район одного города (то есть Бушвик в НЙ) превращается в зону боевых действий, на которые мы смотрим глазами девушки, просто вышедшей из метро. И это жутко,.хорошо и очень наглядно показывает, что за полтора часа времени (фильм снят приёмом “замаскированные склейки”) человек может измениться от и до. 7/10.
Причал, 1 и 2 сезоны (El embarcadero, Испания, 2019-2020). Говнина, я даже не знаю, как ещё назвать. Режиссёры очень хотели снять “Санту-Барбару-2”, но им выделили бюджет на 16 серий детектива. И они замаскировали свою “Санту-Барбару” под детективный мини-сериал. Вышло плохо. 99% времени герои попеременно друг с другом спят, выясняя между этим отношения, а 1% времени уделён номинальной детективной линии — нескладной и тупой, как дрова. Ну, если вы любите сопли и слюни, равномерно растянутые на два сезона, вам сюда. 2/10.
Охота. Монте-Пердидо, 1 сезон (La caza. Monteperdido, Испания, 2019). История о двух девочках, которых похитил и 5 лет удерживал в подвале неизвестный. Через 5 лет одна девочка чудом спасается, и остальная история заточена на то, что нужно найти преступника и спасти вторую девочку. И всё бы было очень неплохо, когда бы в седьмой из восьми серий сценаристы не решили, что надо выдавить из зрителя слезу, не имеющую сюжетной необходимости. И выдавили, конечно. Но этот сюжетный ход — так и быть, не будут спойлерить — очень сильно испортил впечатление от сериала, потому что после него ни поимка преступника, ни номинальный хэппи-энд уже не имели никакого смысла. Так нельзя. 5/10.
Чума, 1 сезон (La peste, Испания, 2018). Детектив в антураже конца XVI века. Испания, 1597 год, в Севилье, где как раз разгорается эпидемия чумы, убивают нескольких крупных торговцев, и инквизиция поручает это дело беглому еретику (но гениальному следопыту, изобретшему дедуктивный метод за 300 лет до Холмса), который за решение вопроса должен получить прощение. Снято отменно (простим грязные лица и удивительно чистые волосы примерно всех героев), сюжет закручен, смотреть интересно, концовка довольно неожиданная, но вполне логичная. Некоторый недостаток в том, что сюжет медленно и красиво раскручивается в первых четырёх сериях, а в двух последних плотность событий резко повышается, сбивая с ритма. Но ладно, простим и это. 8/10.
Чума, 2 сезон (La peste, Испания, 2019). Второй сезон имеет совершенно другой сюжет, что-то вроде “новых приключений знакомых героев”, но при этом вполне гармонично вытекает из первого. Суммарно немного послабее, но всё равно хорошо. Интересно, что тут окончательно сменился ритм повествования — все серии второго сезона короткие и плотные, как две последние первого. В общем, если первый понравился, смотрите второй. 7/10.
Иерро, 1 сезон (Hierro, Испания-Франция, 2019). После “Чумы”, конечно, слабее смотрится. На небольшом острове Иерро происходит убийство, и его приходится распутывать новой судье, присланной с материка. А на острове все друг друга знают, и вообще слухи разносятся мгновенно. В середине сценарист довольно умело поменяли приём подачи: первые четыре серии мы гадаем, кто преступник, а последние четыре следим за ним и думаем, как полицейские сумеют его взять. Есть пара нескладух (жена подозреваемого, которая почему-то забывает о том, что у него есть алиби на второе убийство, потому что он провёл всю ночь с ней, и это показали). Но суммарно полне приличный детектив. 6/10.

Оригинал и комментарии

Как я обещал, делюсь впечатлениями о книге Джорджии Бриггс "Икона", за которую издательство «Вольный Странник» получило 1 место в номинации "Лучшее художественное произведение" на XV конкурсе "Просвещение через книгу", организованном Издательским советом Русской Православной Церкви.

История девочки Ефросиньи Мэфьюз, воспитанной в Православии и угодившей в горнило молоха толерантности - сюжет, для антиутопии вполне стандартный, если бы не одно "Но!". Удивительно, что такую книгу написала молодая американка, жительница страны, где за криво сказанное слово могут не только ошельмовать, но и посадить в тюрьму. Действие происходит практически в наши времена, хотя отсчет новой эры ведется не от Рождества Христова, а от резни, во время которой на Пасху были истреблены все христиане. Чудом уцелевшие уходят в подполье, Ефросинью, после того, как убивают ее родителей, отдают на перевоспитание "правильным" дедушке с бабушкой, переименовывают ее в Хиллари... в общем, пытаются переформатировать личность вполне в духе современных американских представлений о политкорректном человеке. Впрочем, судя по последним событиям в Штатах, наступление Эры толерантности, о которой говорится в книге, не за горами. С другой стороны, если такие молодые люди, как Джорджия Бриггс обращаются к христианству, то, может, для американцев еще не все потеряно?
Кстати, здесь https://litinstitut.ru/content/ya-byla-potryasena-chto-moya-kniga-poluchila-premiyu-beseda-sergeya-arutyunova-s-dzhordzhiey находится интервью доцента Литературного института Сергея Арутюнова с автором.

Оригинал и комментарии

Не фейк?

В Бельгии Дед Мороз посетил пенсионеров.
Пишут, бельгиец в костюме Санты пришёл в дом престарелых, где заразил 157 человек, из которых 121 были пенсионерами.
О своем инфицировании он узнал через 3 дня, а уже через неделю от коронавируса умерло 18 человек.

Оригинал и комментарии

Куковлев ведь был одним из самых значимых людей в моей жизни. Я жила на куковлятнике почти два года в общей сложности, когда мне было вообще некуда податься - и выжила благодаря этому дому. Именно Куковлев учил меня быть внимательной, творить миры и создавать сказки - первые мои игры были заурядны как тапочки, только благодаря Сергею я смогла понять, как это - делать чудеса. Куковлев нашел полигон для Сказок и рассказал, как туда указала стрела из одуванчиков через поле, он превратил электрички в драконов и добавил неслучайность всех встреч. Именно он научил меня писать прозу - не детские поделки, а настоящие тексты. Именно ему я несла самые сумасбродные и безумные идеи - как тест-драйв на удивительное и невероятное. Именно Куковлев больше всех поддержал меня с Кошкиным домом - дай бог его новым хозяевам преодолеть все препоны.

Было и плохое, естественно, много плохого - но всякий раз мы находили силы вернуться к прежней дружбе, вычеркнув из жизни черные дни.

Ку успел помочь нам за пару недель до того как слег - починил выданный Санечке полумертвый ноутбук. И я не верила, что с ним случится что-то плохое - мотнулась в больницу, привезла мелочей, книжку, смешной фонарик из Биллы чтобы работал фиалом Галадриэли и разгонял тьму. И даже не поискала окна палаты, не попробовала пройти внутрь. И говорила с ним ночью по вотсаппу, утешая - мол все преодолимо, ты обязательно выздоровеешь, не падай духом. Все будет хорошо!

Не стало.

Да, на Дороге куда он наверняка попал, его ждут хорошие друзья - Леха Свиридов, Дан, Андрей Ленский, Эрик, Галль, Ирса, Элринг с Севкой рука об руку. Да, звезды укажут путь и туманная завеса расступится и в Доме на Перекрестке уже горит очаг и пыхтит котелок с душистой похлебкой и веселые светлячки танцуют вокруг свечей и Бродяжник сидит у огня, протянув к теплу заляпанные грязью старые сапожищи. И девочка с крыльями уселась на подоконнике, ожидая своего Волшебника...

Намариэ!

Оригинал и комментарии

Посмотрел, список и правда жутковатый.
Вроде бы каждый год так, скажут.
Но: Лимонов, Всеволод Чаплин, философ Сергей Хоружий, Юрий Васильевич Бондарев. Это редкие люди, штучные, единичные, небывалые.
Виктор Проскурин, Николай Губенко - очень уважал их.
Нет. Не каждый год так.

https://svpressa.ru/society/article/286019/

Оригинал и комментарии

Мне пишут в комментариях к двум постам о предстоящем фильме про попытку побега Есенина в Финляндию и последующее убийство поэта чекистами, чтоб я написал режиссёру - Климу Шепенко.
У нас люди добрые, и уверены, что если кому-то объяснить, что вы, мол, заблуждаетесь - то заблуждающиеся обрадуются, и скажут: "...ой, спасибо вам, а мы и не знали. Конечно, всё переделаем".
Рассказываю. Ещё полгода назад, когда появились первые новости о том, что такой фильм готовятся снимать, я тут же попросил помощников написать Климу: так, мол, и так, я Захар Прилепин, я двадцать лет занимаюсь Есениным, я прочитал всю основную литературу о нём, и все версии его смерти, я все их самым подробным образом изучил, рассмотрел и расписал в деталях в своей книге. И я готов выступать вашим консультантом на совершенно безвозмездной основе. Чтоб вы не совершили обидных ошибок.
Мне в ответ Клим сообщает (цитирую по памяти, но письмо это есть): Захар, я вашу книгу прочитал, в целом, подозреваю, что вы правы, но снимать буду про убийство.
Собственно, это всё.
Речь не о том, что они не знают, как было. Они всё знают. Но если правду снимать - кому это интересно? А вот если закрутить: Дункан, Финляндия, чекисты - тут сразу: вау! - и потянутся в залы наши доверчивые граждане, а так же подрастающее поколение, которому вполне уже можно рассказать, что Есенин и Высоцкий - дружили, но за ними охотился Дзержинский, убийству мог бы помешать Солженицын, но его выслали на Северный полюс, и капец.
Можете воспринимать вышесказанное, как рекламу этой книги (это одна книга, а не две). Даже Клим Шепенко её рекомендует.
Иного оружия для того, чтоб бороться с происходящим, у меня нет.
И я заранее прошу: прежде, чем сказать, что у вас "другое мнение" - вы прочитайте всё-таки. А потом уже обсудим. Я-то всё написанное про "убийство Есенина" честно прочитал. И посмотрел, кстати, тоже. Потому что это будет уже третий фильм, где Есенина убивают.

Оригинал и комментарии

Кончается 2020-ый. Никогда не любила итоги года подводить (и не подводила обычно). А в этот раз вообще клинит на мысли, что будут думать про 2020 люди лет 100 спустя. Нет, лучше 200, так ещё веселее. Чтобы уж точно средний человек не помнил, кто такие были эти Байден или Путин, а про слово "школа" знал, что это что-то из средневековья, ну или эпохи Возрождения, кто их разберёт. Можно через чип поискать, если очень надо.

Абсолютно точно этот человек считает всех нас чохом безграмотными дикарями, которые так плохо жили и равно умирали потому, что тупые были. Ну или отключали почём зря свои диагностеры, потому что они раздражают, cкажем уж честно. Вот как сейчас: человек будущего управляет дронами и дистанционно устанавливает сменные детали в "поплавке" своего морского коттеджа, а диагностер дурацкий на шее пищит и отвлекает, скидывая через наручный дисплей сообщения - мол, повышенное содержание вируса А(Лион)111/3012, рекомендуемые средства списком". Уже шестой раз за неделю сообщает, вот ведь беда с этими дешёвыми моделями. Надо будет посмотреть новый, но сначала всё-таки собаке поставить. Геномодифицированные коштерьеры редко болеют, конечно, но мало ли. Нет, в общем, он понимает, как люди могли такую штуку отключать - и пропускать начало заражения, например.

Так вот, про нас, людей прошлого, думает он примерно так: интересно, как они так продолбали "депривационный срыв Гембликса", про него же все знают? Не, ну понятно, что Гембликс уже потом жил и работал, ближе к 2050... кажется..., но интуитивно-то очевидно. Вон, сестра у него вообще дура, даром что с ДНК-модификацией Ханьгу, занимается генерацией объектов для виртуальных реальностей, но уж объяснить сможет, почему спивающиеся обитатели резерваций и пост-эпидемические спады витальности - это примерно из одной категории явления. То есть сочетать разрушение хозяйственного уклада с запретами на деятельность и выдачей выборочных дотаций нельзя. Ну то есть все нужные знания у людей были, что же у них, даже политики совсем тупые были? Потом он вспомнит, что их собственный губернатор недавно умудрился издать указ о режиме доступа на шаттлы, требующим у людей биометрики образца "кенгуру", какая давка и какие скандалы творились на виртуальной половине космопорта, и перестанет удивляться.

Ещё он будет отличать шестьсот видов дронов - и не потому, что по работе надо, а как-то действительно всё время с разными приходится иметь дело, слишком быстро новые модели штампуют. Но при этом будет сбиваться и путаться, сталкиваясь с людьми, родившимися не в репликаторах - он где-то слышал, что у них как-то там иначе ранее развитие идёт, и ему всё время любопытно разглядеть разницу. Но разницы ему не видно, хотя в сетях порой рассказывают всякое.

В его родном языке есть простые и короткие слова для "синдрома вестибюляторных сбоев от длительной жизни на океанических платформах", для "отходняка после длительной стимуляции короткими игровыми дофаминовыми циклами" и для "публичных обсуждений перед виртуальным голосованием", причём всеми этими словами он иногда ругается. Но кто, зачем и почему мог употреблять названия "фабрика троллей", "демшиза" и "БЛМ" , он, конечно, не знает. Зачем бы ему. Ещё он не знает слов "списывать", "граммарнаци" и "ветрянка". Шуток про "третью мировую" он тоже не шутит, потому что шутит про "вторую орбитальную".

Зато он очень озабочен тем, сколько баллов его ребёнок набьёт на бытовом программировании и технике, потому что жена упорно пристраивает детку в эколагеря и на виртуальные межъязыковые встречи. Там тоже суммарно баллы дают хорошие за прохождение, на "общее развитие" - но ёмаё, у ребёнка же бытовая беспомощность будет, как у мамы, которая мультипечь дома программирует так, словно сама питаться не собирается. Что такое "среднее образование", он никогда не слышал, но сбором "баллов развития" озабочены все родители, особенно те, кто собирает документы на разрешение для второго или третьего ребёнка. Правда, если действительно пристраивать подростка потом юниором в тот же "Поларэнержи", то без эколагерей никуда, конечно. Ещё человек нередко думает, что геномодификация ЛиНьяна для второго ребёнка стоит зверски, конечно, но без неё здоровье может получиться... как у этих, из 2020-го. Которые из потока новостей привычно выбирали самые завиральные и скандальные, чтобы потом всюду повторять. Ну совсем как в средние века, когда там конец света очередной ждали. Тем более, что между средними веками и 2020 годом почти ничего и не случилось.

Уж он то, человек будущего, так никогда себя не ведёт. Он в этом про себя уверен, ведь у него реальный, адекватный взгляд на мир. Конечно же, он на нас совсем не похож :) This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/477403.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Как ломает наших прогрессивных друзей от того, что кто-то помимо них стал на улицу выходить.
Помните, что они говорят всякий раз, едва заходит речь о распаде СССР?
Округляя от распирающей их иронии глаза, они кричат: никто не вышел спасать ваш СССР!
А раз никто не вышел - значит, страна была обречена, предана самими гражданами, и заслужила демократизацию и распад.
Мол, вот если бы вышли бы - тогда другой разговор. Но не вышли же.
Зато как они ликуют по поводу любого майдана: ах, народ вышел, у народа праздник, не мешайте народу изъявлять свою волю!
Но едва кто-то является ещё, так сразу: кто вам заплатил, зубатовщина, черносотенцы, палачи, чекисты, 33-й год, 37-й год - ой, ой, ой.
Как много шума.
На самом деле, выходили люди и в 91-м против распада - и примерно те же самые прогрессивные граждане кричали те же самые речи: 37-й, звери, чёрная сотня, кто вам заплатил, не троньте безоружных людей, палачи, палачи, палачи...
Как приятно было, пока улица была только ваша, коллеги. Приватизировав всё подряд, вы привыкли ещё и протест приватизировать.
Но протест бывает всякий. Бывает и протест против вас. Это демократия, дети. Мы пришли учить вас демократии. Совершенно бесплатно, заметьте. Потому что если вас бесплатно не поставить вовремя на место, потом за это приходится платить страшную цену.
Нет ничего омерзительнее, заплатив эту цену, глядя на руины отечества, слышать потом, как вы кривляетесь: а чего вы не вышли спасать свою проклятую империю? Надо было выходить! А так она оказалась никому не нужна!..
Нужна.

Оригинал и комментарии

Крутая у нас Родина. Ни у кого такой нет. Досмотрел - чуть не расплакался. А девушки какие красивые. А военные какие страшные. И многонационалочка. Всё, как я люблю.

https://www.youtube.com/watch?v=flyADpC1Ono

Оригинал и комментарии

...на 99 году жизни скончался легендарный Джордж Блейк - полковник службы внешней разведки РФ...
в новостных лентах публиковались его фото разных лет, и какой-то момент показалось, что кого-то похожего я видел в каком-то сериале...
и тут же вспомнил...
это Блейк
а это канадский артист Том Макбет, который играет  полковника Гарольда Мейборна в SG-1

что забавно, полковника Мейборна оказывается завербовали русские...
сопадение? не знаю... ))

Оригинал и комментарии

Найт-Сити — это Вавилон двадцать первого века, смешение языков, рас и лиц, с вами будут говорить на японском, китайском, итальянском и русском (имплант Ви переводит все незнакомые языки, правда — субтитрами, поэтому голоса вы будете слышать оригинальные). Озвучка великолепна, передает характер на все двести процентов. Отдельно приятно, что русские говорят без акцента. Мода превратилась в «каждый самовыражается как может», поэтому на улицах чего только не встретишь, но смотрится это, как ни странно, естественно. И сам город — более-менее чистые улицы, если приблизиться к зданиям корпораций, мусор и банды на окраинах, а если выехать на кольцевую — с одной стороны будут бесконечные стройки, а с другой — такая же бесконечная свалка. И диктор по радио, повествующий о личных орбитальных станциях… чьих-то, до кого мы никогда не дотянемся по статусу… о затопленной Венеции, о Корее, к которой опасно приближаться из-за смертельного уровня радиации, об СССР, которая никогда не разваливалась, зато производит лучшее на планете оружие. Это не история о спасении мира, нет, этот мир невозможно спасти. Это история о выживании, когда выжить, казалось бы, шансов нет. О боли, запрятанной глубоко в усиленном имплантами сердце, об одиночестве, о том, что держит тебя в этом моменте, чтобы не исчезнуть, как слезы под дождем — черный юмор, память, капля любви, капля надежды в безнадежной вселенной. Этот сюжет захватывает и держит крепко-крепко — клещами не оторвать.

Мой обзор Cyberpunk 2077 на progamer.ru

И немного просто скриншотов под катом, фуллсайз по клику.

Оригинал и комментарии

Этот МК начался с небольшого рабочего курьеза. Мне заказали переписать посты для Инстаграма. Я прочла забавный рецепт домашнего средства от боли в колене (миленько выглядит – испечь луковицу, растолочь с воском, теплой приложить к колену и замотать на ночь) и поинтересовалась, что же с текстом не так? Все так… не считая того, что пост предназначался для весьма обеспеченной клиентуры помпезного медицинского центра. Представляете себе миллионера, который, кряхтя, печет луковицу в духовке и прикладывает ее к колену?

Начинающие (и не очень начинающие) копирайтеры нередко сталкиваются с этой проблемой: берут заказ, пишут текст – хороший, грамотный, по теме – и получают отлуп. «Не то» - заявляет работодатель, требует переписать, а то и вовсе отказывается от текста. И дело отнюдь не в паршивом характере конкретного человека. В чем истинная причина?

Их две :) Непопадание в целевую аудиторию и непонимание формата контента.

Целевая аудитория – это люди, для которых пишется текст. Формат контента – площадка, соцсеть, сайт, издание и т.д., где текст публикуют.

Для разной ЦА и разных площадок нужны разные тексты. Разные по размеру, стилистике, языку, подаче, использованию слэнга и жаргонизмов, эмодзи и экспрессивных выражений. То, что уместно на молодежном паблике вряд ли прокатит на странице журнала для бизнес-леди и наоборот.

Целевая аудитория формируется по множеству показателей – возраст, пол, образование, место жительства, интересы, страхи, потребности. Она может быть узкой или широкой: все женщины Москвы, например, или все любители советских оловянных солдатиков, все пользователи смартфонов эконом-класса или все худеющие.

Задание: определите ЦА рекламы эко-конфет с облепихой и медом и ЦА новогодней рок-вечеринки в небольшом клубе Калуги. (Примерный возраст, пол, образование, интересы).

Чтобы текст попал в ЦА, он должен говорить на языке, ЦА, ложиться в картину мира ЦА, отвечать на потребности и запросы ЦА и (возможно, но не обязательно) мотивировать представителей ЦА на совершение определенных действий – купить, заказать, подписаться и прочая. Чем умнее и образованнее ЦА, тем тоньше нужно подталкивать ее к действиям, чем статуснее, тем пафосней с ней нужно беседовать, чем проще, тем грубей и прямолинейней нужно призывать.

Язык ЦА – это правильно подобранная длина и структура предложений, использование популярных речевых оборотов и мемов, цитат из любимых книг, песен, фильмов, рекламы и т.д., апелляция к авторитетам и ценностям ЦА.

Молодежная аудитория плохо воспринимает длинные тексты и сложные обороты речи, вряд ли опознает цитату из Стругацких или «Кавказской пленницы». Аудитория зрелая не оценит милую улыбку Билли Айлиш или клиповый текстик на 500 знаков с эмодзи.

Православным не зайдет «божественная помада», а мусульманам печенье «Три поросенка». Молодые мамы до бесконечности готовы читать небольшие умильные статьи о раннем развитии дорогих деток, а мамы выпускников – материалы по сдаче ЕГЭ, выбору профессии и отправке чад на вольные хлеба. Любители йоги могут заинтересоваться темой КИ или гонг-медитаций, ценители пива – байкерскими аксессуарами или сортами копченой ветчины.

Потребности, язык и интересы конкретной аудитории копирайтер изучает или интуитивно понимает самостоятельно, заказчик может уточнить какие-то моменты или проигнорировать их. Определение ЦА и позиционирования текста – либо задача заказчика либо итог совместного обсуждения. Если возникает сомнение насчет ЦА – возьмите тему, пробейте ее по яндексу или гуглу и посмотрите, кто ей интересуется, где ее обсуждают. Без позиционирования очень легко промахнуться мимо ЦА. Тексты про ресторан, например, могут различаться в зависимости от стиля ресторана, меню и ценовой политики заведения. Не стесняйтесь лишний раз уточнить, для чего и кого конкретно предназначен заказанный материал.

Задание: напишите продающий текст про аренду живых новогодних елок на ЦА студентов МГУ и обеспеченных питерских пенсионерок.

При получении ТЗ следует уточнить площадку или соцсеть, для которой пишется текст и (если заказчик новый) попросить образец желаемого текста – типа «мне нравится вот этот инстаграм или вот этот пост о французских булках». И только потом можно приступать к работе.

Текст в Инстаграме – не более 2000 знаков, как правило 500-1500. Язык скорее разговорный, легкий, без сложных фраз и рассуждений. Текст должен помещаться на экране телефона +-. Его надо насытить эмодзи, списками, подзаголовками и яркими фразами. Время прочтения - не более 1 минуты, информация должна подаваться сконцентрированно, иллюстрироваться красивыми яркими фото и видео. Аудитория больше женщины чем мужчины, скорее молодые, в меньшей степени средних лет. Нужно проставлять хэштеги.

Текст в Фейсбуке как правило рассчитан на образованных людей миддл-класса 30 + Оптимальная длина до 3000 знаков, можно использовать англицизмы, узкоспециализированные слова, умничать и ерничать. Сложная верстка не поощряется платформой, расистские, грубые, сексистские и прочие спорные. высказывания могут привести к бану.

Текст в ВК – 1-3000 знаков, разбитых на небольшие абзацы, с эмодзи, списками, фото, видео, музыкой в статусе, обязательными хэштегами и т.д. Может быть задушевным, разговорным, эпатажным, немного скандальным, непременно информативным и без «воды». Через ВК хорошо продавать товары, услуги, билеты на концерты и прочие мероприятия, пиарить свое творчество. Аудитория разнообразная – от подростков до людей 40+, в среднем менее образованная чем в ФБ.

Текст в ЖЖ может быть длинным, пространным, задушевным, скандальным, изысканным, томным, искренним до эксгибициониста, саркастичным, заумным… о, милый, милый ЖЖ! Нынче тортик уже не тот и вряд ли у вас закажут текст для Живого журнала.

Текст для Яндекс-Дзена должен скорее походить на журнальную статью – заголовки, подзаголовки, врезы, выносы, цитаты, шрифтовые выделения и иллюстрации. Оптимальный объем статьи 2-5000 знаков, если текст больше – лучше разбить его на части и публиковать каждую по отдельности. Следует писать в меру сложным языком, не слишком длинными предложениями, умничать можно, но в меру, классиков цитировать – за милую душу. Хорошо воспринимается текст от первого лица с описанием своего опыта и своих мыслей.

Следует помнить, что в Дзене не дремлет цензура: нельзя писать слово на букву «с-е-к-с», упоминать интимные отношения, подробно описывать болезни, смерть и страдания, давать какие-то медицинские советы, обсуждать алкоголь, табак, психоактивные вещества и свержение государственного строя. Статью в Дзене можно наполнить ссылками на свои прошлые или партнерские материалы. Аудитория Дзена – 35-40+, комментарии аудитории лучше не читать.

Посещаемость статьи зависит от яркой картинки, четкого и осмысленного цепляющего заголовка и правильно расставленных тегов – чем больше обобщает тег, тем шире аудитория, которую подгонит алгоритм. Правильно: «семья», неправильно «большая шведская семья», «семья полковника ван дер Плюшкина» «семья как способ самореализации». Правильно «история», неправильно «исторические события в эпоху Карла 6».

Задание: напишите текст в 2000 знаков о капризных новогодних ежах для ФБ, ВК и Дзена :)

Примерно так. На большой МК я вряд ли созрею – работа поглотила. Могу дать небольшую индивидуальную консультацию онлайн по этому тексту и смежным вопросам за небольшой донат.

Если текст был вам полезен и вызвал отклик, благодарить автора можно сюда: 4100167022198 ЯД или 5336690131525810 Сбер

Репостить с указанием авторства тоже можно. Всем спасибо, постараюсь продолжить при случае.

Оригинал и комментарии

И, вдогонку по поводу фильма о Сергее Есенине, в котором снимается артист Петров.
Версию о том, что Есенин собрался бежать в Финляндию, породил, так сказать, писатель Геннадий Смолин. Называется его книжка "Крёстный путь Сергея Есенина". Там всё, как надо: подготовка побега, вмешательство Троцкого, Блюмкин исполняет, предсмертные пытки поэта и убийство. Дункан там, правда, нет, потому что она вообще никак фактологически не цепляется к этой истории.
Теперь одно, назовём это так, филологическое открытие. Книга Геннадия Смолина процентов на сорок списана с книги Виктора Кузнецова "Тайна гибели Есенина" (не знаю, существует ли этот человек в природе, в аннотации написано, что он какой-то доцент из Питера - кто-то знает этого доцента лично?)
Кузнецов, мягко говоря, человек не вполне здоровый, потому что у него в убийстве Есенина задействовано более ста человек (я специально сосчитал, с карандашиком), включая не только поэта Вольфа Эрлиха, но и Николая Клюева, и двух десятков питерских литераторов, и вообще - немыслимой толпы народа.
То есть, либо Смолин тупо списал половину книги у Кузнецова, либо он сам сначала издал шизофреническую версию под фамилией Кузнецов, убедился в том, что его никто за эту клюкву не стремится поместить в психлечебницу, и потом уже переиздал, поправив кое-что, под своим именем.
Я глянул биографию нашего Геннадия, он мой земляк - Рязанский, из Шацка - вид такой благообразный, как у члена Дворянского собрания; но вот другой прекрасный факт из его биографии.
"В 2007 году Геннадий Смолин опубликовал биографию Вольфганга Амадея Моцарта «Гений и злодейство», в которой на основе новейшего нейтронно-активационного анализа сохранившихся волос композитора обосновал его отравление.
Летом 2008 года в Обнинске вокруг смолинской биографии Моцарта разгорелся скандал, связанный с обвинениями Смолина в плагиате. В августе 2008 года обнинский поэт Валерий Прокошин в своём блоге рассказывал о скандале:
"В 1991 году в издательстве «Музыка» вышла книга четырёх немецких врачей (Дальхов, Дуда, Кернер, Риттер) о Моцарте «Хроника последних лет жизни и смерть» и «Так был ли он убит?» в переводе обнинского автора Виктора Изгородина. В середине 90-х он с супругой Галиной Цукер уезжают на ПМЖ в Германию. Два с половиной года назад Изгородин умер.
А в 2007 году в московском издательстве «Епифанов» был издан роман-расследование «Моцарт» другого обнинца, члена СП России Геннадия Смолина. Эта книга выдвинута в 2008 году на премию «Национальный бестселлер».
Этим летом в Обнинск в гости приезжает вдова Изгородина, и ей на глаза попадается смолинский «Моцарт». Она читает его и обнаруживает, что процентов 40 текста слово в слово содрано с переводной книжки её мужа. Смолин даже не удосужился переписать чужой текст своими словами"".
Конец цитаты.
В общем, "версия" смерти Есенина - созданная этим замечательным человеком и гражданином, теперь ещё и экранизируется.
Такое ощущение, что на помойке живёшь.
Но мало того, что мы живём на помойке, на наш помойный пир ещё и мёртвых тащат.
- Сергей Александрович, присаживайтесь. Сейчас мы и вас накормим. Или - вами. Как пойдёт.

Оригинал и комментарии

Никто про него не вспомнит, ну хоть мы вспомним.
Николай Григорьевич Крапивянский родился 28 декабря 1889 года: Володькова Девица, Черниговская губерния. Казак. Украинец. В 1913 году окончил Чугуевское военное училище.
В Первую мировую был дважды ранен, получил россыпь орденов, Георгиевское оружие, дослужился до чина подполковника.
С февраля 1917 года — большевик.
По февраль 1918 года Крапивянский по приказу Антонова-Овсеенко возглавлял остатки 19-й пехотной дивизии, сдерживавшей натиск румынских войск.
В середине мая 1918 года Крапивянский отбыл на Черниговщину, где возглавил партизанский отряд, действовавший против немцев и Скоропадского.
С 22 сентября 1918 года — начальник 1-й Украинской повстанческой дивизии. В дальнейшем возглавлял штаб формирования частей 1-й Украинской советской армии.
Командовал 47-й стрелковой дивизией РККА, которая отличилась в боях с войсками Деникина за Черниговщину и Киев и против польских войск на мозырском, олевском и овручском направлениях.
В начале 1921 года он был назначен начальником войск Всеукраинской ЧК и уполномоченным правительства УССР по борьбе с бандитизмом – недобитых петлюровцев ловил. Впоследствии возглавлял войска ВЧК Украины и Крыма.
Затем - старший инспектор погранвойск СССР.
В 1937 году его взяли и дали пять лет, как троцкисту.
Вышел на свободу.
Последние годы жил в Нежине, работал конюхом при больнице.
Это ж какой-то роман, а не жизнь.
Партизанские отряды, борьба против самостийников, дивизии, ЧК…
А потом – раз, - и конюх при больнице.
Главврач кричит:
- Григорьич, выводи коня, заснул, али что…
Тот сидит и думает: а и правда, не сплю ли я?..
Но это не всё. Есть ещё и посмертная биография.
В 1971 году в селе Володькова Девица установлен памятник Крапивянскому работы скульптора М. П. Короткевича и архитектора Л. Д. Куликова. 16 июля 2020 года памятник был демонтирован.
В Чернигове, на Аллее Героев, был установлен бюст-памятник Николаю Крапивянскому. 17 апреля 2015 года бюст Крапивянского сброшен с пьедестала неизвестными.
Или, напротив, вполне себе известными.
Ну, их можно понять. Он их бил и давил. Теперь они могут отомстить памятнику. Потому что в прошлый раз они проиграли.

Оригинал и комментарии

Возвращение в Элладу

Романы, составившие Ахейский цикл, мы писали с большими перерывами. Пять лет между героем, который должен быть один, и Одиссеем, сыном Лаэрта. Одиннадцать лет между хитроумным Одиссеем и внуком Персея. Да, это шло не на пользу коммерческой составляющей в работе писателя. Почтенная публика изъявляла желание прочесть «Герой должен быть один-два-три», дважды и трижды войти в привычную, обжитую реку. Но поступить иначе мы не могли.
Почему?
Нужно было, чтобы от книги к книге у нас в достаточной мере изменилась стилистика, подход к материалу, взгляды на жизнь. Каждый роман должен был отличаться от предыдущего, строиться по-другому, звучать в иной тональности, на основе иного жизненного опыта. Только набрав критическую массу изменений, мы приступали к новой книге Ахейского цикла.
К чему мы это говорим?
К тому, что уже не первый день — и не первый месяц — как Олди вернулись в Элладу. Девять лет после «Внука Персея» — достаточный срок, чтобы мы получили возможность наслаждаться знакомыми пейзажами и старыми приятелями, как новыми, неизведанными.
Подробности воспоследуют. А пока, друзья, можете строить предположения: что, кто, как. :-)

P. S. Иллюстрация Натальи Мельниковой.

Оригинал и комментарии

Новость.
"31-летний актер Александр Петров сыграет поэта Сергея Есенина в новом фильме режиссера Клима Шипенко (он также выступит и сценаристом) "Декабрь". На днях создатели картины, в числе которых видеосервис Start, приступили к ее съемкам, которые будут проходить в Москве и Санкт-Петербурге.
По сюжету фильма в СССР из Германии приезжает известная танцовщица Айседора Дункан, впоследствии ставшая женой Есенина. Она готовит побег поэта из страны.
Как рассказал Клим Шипенко, снявший такие фильмы, как "Текст", "Холоп", ставший самым кассовым отечественным фильмом в истории России, и "Салют-7", фигура Есенина ему всегда была интересна.
- Мне очень близки его поэзия, таинственная смерть, противоречивость характера, всенародная слава и, конечно, талант — все это является огромным полем для творчества и искусства, — объяснил он".
Меня кандидатура Петрова волнует очень мало - я его немножко знаю, и фильмы с ним смотрел: он одарённый товарищ.
Но вот это вот: Дункан готовит побег Есенина из Советской России - о, Боже мой, Боже мой. Из Германии она приезжает!
(Она вообще-то жила в СССР и называла себя "коммунисткой". А из Германии, ранее Франции, ранее Италии, ранее США она несколько ранее приехала вместе с Есениным - он там везде был, почти 1,5 года прокатался, ошалел от увиденного и написал очерк "Железный Миргород"; краткое содержание: идите к чёрту вместе со своим капитализмом).
Но нет, в кино она приезжает из Германии, и шепчет: Сеёжа, всё готово, бежим!
И он собирает рукописи, платки, галстуки.
А она ему: не надо, брось всё, там всё есть, это же Запад!
И он бросает.
Но его настигают в последний момент, и херак по голове кайлом. Не фига, сука, бегать из Советской России!
...вот за что мне это?
Фэнтези, йоу.
До свиданья, друг мой, до свиданья,
Я хочу в Финляндию бежать,
И меня не испугают расстоянья,
Лишь бы воздухом свободы подышать.
Не читали? Хорошие стихи.
Ещё есть такие:
Дай мне, Дункан, на счастье лапу,
Служить не буду я сатрапу...
Или вот:
Выткался на озере алый цвет зари,
Поскорей в Финляндию меня, Дунька, забери...
Бродил, в хламину пьяный, я среди осин,
А теперь я стану настоящий финн!

Оригинал и комментарии

Вот.

https://www.mn.ru/articles/chto-chitat-na-kanikulah

Оригинал и комментарии

Никогда не было, и вот опять.
Только вчера отшумели, как сегодня – снова.
Есть такой человек Эдвард Чесноков – у него постоянная программа на радио «Комсомольская правда» с Олегом Кашиным.
И вот, вау, под Новый год, в день смерти Есенина, Чесноков в прямом эфире выдаёт новую версию «убийства» Есенина. Не свою, впрочем.
Автор её – поэтесса Дана Курская. Я её не знаю. Может, хорошая поэтесса.
И что надумала эта вот Дана.
Надумала она следующее: вместе с Есениным в гостинице «Англетер» жил Георгий Устинов с женой, неудавшийся, как она считает, поэт, который, как она считает, очень завидовал Есенину.
И вот дальше, по причине, видимо, зависти, у них начинается драка, и Устинов Есенина убивает. А потом они вместе с женой имитируют есенинское самоубийство.
И Чесноков говорит Кашину в эфире: это, мол, «логичная» и «красивая» версия, в отличие от того, что «пишут в учебниках».
Я сейчас объясню, что здесь не так.
Эдуард, в учебниках как раз ничего не пишут. Там последнее время, под влиянием таких вот версий, пишут, что смерть «таинственная». Хотя ничего там таинственного нет. Но идут у авторов развесистых версий на поводу.
Естественно, всё это абсурдом отдаёт.
Многие разумные люди говорят, что необходимо заступиться за честь Есенина – потому что всякие домыслы на тему, как он дрался с Устиновым или собирался бежать в Финляндию, оскорбляют его память.
Есть другие люди – не всегда, на мой взгляд, и не вполне отвечающие за свои слова: и они пишут, что для них, как для православных людей, сама версия есенинского самоубийства неприемлема, поэтому, говорят они, это убийство.
На мой взгляд, с точки зрения элементарной морали, простейшей человеческой нравственности – это просто подло, - не имея достаточных, а зачастую вообще никаких доказательств обвинять реально существовавших людей в убийстве русского поэта.
Неужели православного человека это не волнует? Православный человек знает: для Господа – все дети любимы. И тут православный человек вдруг встаёт ногами на память усопших, и говорит: они – убийцы, спасём Серёгу!
Вы вообще в своём уме?
Вот Устинов. Они были знакомы с Есениным с 1918 года, он оставил о нём нежнейшие воспоминания, Есенин к нему очень тепло и доверчиво относился. Никаким «третьестепенным поэтом» Устинов не был – он, как и все, какие-то стишки пописывал когда-то, но в целом – он был вполне себе успешный советский журналист, близкий к партии человек. Никто, никогда, нигде даже не упомянул, что он в чём-то завидовал Есенину. Это придумала Дана Курская в силу каких-то личных причин. А Чесноков зачем-то повторил.
И вот их услышали сто или двести тысяч человек.
Дана, Эдуард. Вы же просто оболгали людей. Не только Устинова, но и его жену. Вот зачем?
В связи со всем этим нелепым шумом вокруг смерти Есенина в своё время была создана специальная комиссия – где работали криминалисты высочайшего уровня, у всех по десять степеней, все раскрыли десятки дел. Они все, - не большинство, - а именно все, вся комиссия - однозначно заявили: это самоубийство, нет никаких поводов говорить об убийстве.
Это их работа, понимаете, - их профессиональная сфера, - и они отвечают за свои слова.
Отвечает ли за свои слова Дана? Нет, конечно, она не отвечает за свои слова.
Там есть несколько проблем, о которых авторы «убийственных» версий стараются не говорить. Вообще, конечно, Дана могла, как поэт, просто оценить есенинскую поэзию, где тема самоубийства, как, скажем, у Маяковского и Марины Цветаевой – откровенно навязчива. Ну, может, Дана решила, что это Есенин так шутил всю жизнь. Что он трепался на тему того, что сведёт счёты с жизнью. Что он болтун и позёр. Ну, ладно.
Там, однако, другое мешает: у Есенина дверь была заперта изнутри. Устинов, он что – профессиональный убийца, который, убив поэта, ещё и имеет при себе специальную отмычку – которой ловко вставляет ключ и проворачивает его?
Нет, конечно, не было у товарища Устинова никаких отмычек.
Кроме того, в комнате Есенина было только три предмета, которые он мог поставить друг на друга, чтоб повеситься. Устинов с женой должны были незаметно притащить из своей комнаты (с другого этажа! В гостинице!) какую-нибудь тумбу и высокий стул, с чемоданом и ещё одним креслом, чтоб Есенина повесить. Что, к слову сказать, весьма сложная задача даже для двух людей. Пусть Дана попробует даже вдвоём с товарищем поднять Чеснокова к потолку, и снимет это на видео. А мы посмотрим, как это у неё получится.
Я только два довода привёл, на самом деле их десятки, они обескураживающие.
Но нет – эта вакханалия не прекращается.
И я, заранее понимая, что это вообще никогда не прекратится, просто прошу: будьте людьми. Ну, пусть у вас Есенина убили, ладно, раз так хочется вам. Но перестаньте тянуть конкретных, реально существовавших людей в эту мерзость. Вольф Эрлих, Николай Клюев, Всеволод Иванов, Сергей Киров, Блюмкин – кого-то только не втягивали в эту круговерть. Они ж все умерли – зачем вы на их могилы тащите труп?
Вот вообразите себе, что кто-нибудь возьмёт и снимет фильм, как Дана Курская взяла и отравила Дмитрия Быкова, и он чуть не погиб.
Дана скажет: «Вы с ума сошли? У меня алиби».
Мы скажем: нет, вы ему завидовали, и решили отравить. Вот вам кино про это.
Понравится ей это? Нет.
Будет Чесноков говорить в эфире «КП»: «Знаете, Дана, а тут всё логично, не ожидал от вас!»
Нет, не будет.
…Кашин, к слову, мягко посмеялся, и сказал, что всё это ерунда.
Как вы думаете, сколько из ста тысяч слушателей поверили ему, а сколько Чеснокову и Дане?

Оригинал и комментарии

В продолжение проекта "Композиторы сталинской эпохи": Георгий Портнов.
Это предпоследнее имя - из сорока имён композиторов, либо написавших главные свои песни в те времена, либо сложившиеся (отучившиеся, отвоевавшие) в ту эпоху, и написавшие первые свои произведения до 1953 года.
Завтра будет финальное имя.
А пока - Портнов.
Можно послушать все песни, можно почитать все тексты, можно скачать одним кликом; и ещё справка про автора.
Наверняка, вы знали эти песни, но даже не догадывались, что автор - один человек.

https://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/georgij-portnov.html

Оригинал и комментарии

Скончался Роман Арбитман.

Оригинал и комментарии

...а вот если однажды ситуация на московской улице развернётся иначе (а однажды она развернётся иначе) - и прогрессивные любители гульбищ вдруг извлекут биты и суковатые палки, - сразу любые разговоры о гуманизме смолкнут, и начнётся иное:
- ...а чего вы хотели? ...вы думали, только вы будете людей пугать, а вам не ответят?...
И прочее, прочее, прочее.
У меня был один самоучитель по всей этой риторике. Аркаша зовут. Сначала он всё кропал посты про насилие - остановите насилие на Майдане! - а потом, оп, и случился Дом профсоюзов в Одессе.
И он сразу: а чего вы хотели? Вы думали, вас не будут убивать? Вас будут убивать.
...собственно я к этому подходу давно и сразу готов. Но меня прямо-таки поражает, что ходят туда-сюда русские люди с поехавшей набок головой, и нудят: нельзя же никого пугать, зачем вы нагнетаете, перестаньте нагнетать.
Иные наши сограждане носят глаза и уши в запасных карманах. Чтоб не простужались. Память у них, как у айфона - всегда перезаполнена. "1991-й? Не помню. 2014-й? Не помню. Революции роз, мимоз? Не помню. Освободил память, всё было заполнено - зато вот тут, смотрите, я на корпоративе, неплохо вышел, а вот тут мы с друзьями на рыбалку поехали, много фото, листайте не спеша..."

Оригинал и комментарии

Сегодня день смерти Есенина.
Самым подробным образом про все его любови, путешествия, страсти, скандалы, антисемитские выходки - в моей книге. Самое то на новогодние выходные:

https://www.ozon.ru/context/detail/id/163161535/

Тысяча рублей. Бутылка шампанского. Или две. Или стакан. Или полрюмки. Смотря какое.

Оригинал и комментарии

Пока у нас МИД на каникулах, упекут, да?
Чтоб русофилов поменьше было в странах СНГ.
А русофобам - гранты, конечно. Русофобам булки с мёдом.

https://novorosinform.org/840584

Оригинал и комментарии

Рассмотрел весь список упоминаемости "представителей культуры" в СМИ. Ещё по режиссёрам хотел бы посмотреть.
Итак.
Компания «Медиалогия» составила рейтинги по итогам года за период с января по декабрь 2020 года.
Рейтинги российских музыкантов, актеров и писателей за 2020 год построены по упоминаемости в российских СМИ.
ТОП-10 российских музыкантов:
1. Алла Пугачёва
2. Филипп Киркоров
3. Тимати
4. Little Big
5. Сергей Шнуров
6. Полина Гагарина
7. Джиган
8. Николай Басков
9. Дима Билан
10. Моргенштерн
ТОП-10 российских актеров:
1. Михаил Ефремов
2. Кристина Асмус
3. Павел Прилучный
4. Сергей Безруков
5. Константин Хабенский
6. Иван Охлобыстин
7. Чулпан Хаматова
8. Владимир Машков
9. Сергей Гармаш
10. Данила Козловский
ТОП-10 российских писателей:
1. Захар Прилепин
2. Гузель Яхина
3. Борис Акунин
4. Виктор Пелевин
5. Андрей Геласимов
6. Александр Цыпкин
7. Дмитрий Быков
8. Людмила Улицкая
9. Дмитрий Глуховский
10. Дина Рубина
Что видим мы?
Матушка наша Россия безусловно стала глубоко капиталистической, демократической, буржуазной страной - именно так эти страны изображали в советском кино. Хайп, скандал и выхлоп определяет степень успеха, увы. С реальным местом в культуре всё это соотносится очень слабо.
Половина имён в писательском списке - это печаль великая и тоска зелёная. Музыкальный список и того гуще и пуще. С артистами, если первого исключить, всё чуть поприличнее - хоть как-то происходящее обусловлено собственно актёрскими способностями.
Как так получилось? Ну, понятно, СМИ плохие, СМИ идут на поводу у каждого скандала, и толпятся на каждой помойке. Но СМИ эти мы сами и читаем, и повестку сами организуем.
Базар, он и есть базар. Понесут ли однажды с базара музыку Сергея Старостина и Елены Фроловой? Едва ли.
Но грустно всё равно. Несчастное Отечество моё.
И, да, - если б не Донбасс, не партия, не "Уроки русского", и не всё остальное прочее - никогда б в этот рейтинг я не попал бы. Сидел бы в своём углу. Где сидят, скажем, прекрасный русский писатель Олег Ермаков и прекрасный русский писатель Михаил Тарковский. Поди, и не знаете таких? Зато Глуховский с Цыпкиным теперь есть у нас.

Оригинал и комментарии

Год Быка. И что нас ждёт?

Карты говорят:

двадцать первый век и год —

два очка подряд.

Оригинал и комментарии

СПб.: Питер, 2019. — 288 с. — (Публицистический роман). — ISBN 978-5-4461-1193-0.
Перед тобой, читатель, новая книга культового писателя и радикального политика Эдуарда Лимонова. Эта книга собрала размышления, мнения автора по различным поводам – от философских понятий (Бог, Власть, Дети) до анализа поведения отдельных стран и проблемы назревающей войны между полами. Это мнения автора, а «человека авторитетного», как он себя характеризует; читайте же их, как дацзы-бао или «Избранные места из переписки с друзьями», и молчите.
Издание содержит ненормативную лексику и публикуется в авторской редакции.

Скачать бесплатно! PDF

Оригинал и комментарии

Риэль кивнула, мимоходом отметив, что сын не назвал своих спутников по именам. Мелочь - но странная, такая же, как плащ, заколотый над самым плечом - а не ниже, под ключицей, как обычно. Риэль была полностью согласна, что так, как сейчас - гораздо красивее. Но сын-то с детства сопротивлялся - мол, неудобно...

Полностью тут https://www.patreon.com/posts/45847155, видно всем. This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/478136.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Так. Исключительно добро и пряники. Даже кнут с собой не берём.

Андрей Котляревский /ФБ/
·
ГВАРДИЯ Захара Прилепина

Члены «Гвардии Захара Прилепина» и партии «За Правду» пресекли акцию "АнтиПутинцев", и поздравили сторонников с Новым годом! 🎉🎁
✅Пушкинскую площадь в Москве давно уже облюбовали различные оппозиционные организации. Время от времени они собираются там, чтобы вместе поругать власть и пожаловаться друг другу на свою жизнь в России.
💬«Гвардейцы», кстати, уже не раз убеждались, что разговор с ними проходит всегда занятный. Ругая власть почти в центре Москвы, они заявляют, что «демократии в стране нет», а услышав простой вопрос «что вы все-таки делаете для улучшения своей жизни и страны в целом», оппозиционеры сильно возмущаются и начинают кричать, что спрашивающий – провокатор.
Там же часто собираются «NEXTA». А сегодня там вообще широко анонсировали встречу со своими сторонниками движение «АнтиПутинцы», обещая увеличить количество протестующих на площади с обычного количества 5-10 человек до нескольких сотен.
⚡ Члены «Гвардии Захара Прилепина» и партии «За Правду» решили в этот раз на корню изменить их повестку, показав людям, что лучше мир, чем призывы к переворотам и гражданской войне. Общим количеством более 100 человек, мужчины и женщины раздавали пряники всем желающим, не забывая пожелать счастливого Нового года.
Оппозиционеры оказались не готовы к такому повороту событий, и… попросту не явились. Призывать людей к гражданской войне, когда рядом люди счастливо улыбаются и желают друг другу веселого Нового года, оказалось для них непосильной задачей. И даже ранее обещанный призыв людям в интернете «собраться при любых обстоятельствах» для них не было основанием.
Как В. Соловей (лидер «NEXTA»), резко слил протест на пару месяцев, обманув и обескуражив своих сторонников, так и «АнтиПутинцы» при любой неудаче прячутся и не выходят.
Хотя кто бы сомневался, что для лидеров оппозиции свои же обещания и свои сторонники важнее денег…
Каждый шаг «Гвардии Захара Прилепина» разрушает планы радикальной оппозиции, и не допускает делать им реальные действия в стране. А это значит, что мы на верном пути.
«За Правду»!


Больше фото:
https://vk.com/album-200705995_276390796#ЗаПравду

Оригинал и комментарии

Открылась подписка "Губителя живых" - это финальная книга моего литрпг-цикла, прямое продолжение "Поводыря мёртвых". На АТ сегодня ещё и скидки действуют.

Подписывайтесь! И если по частям не читаете - подписывайтесь всё равно, расценивайте это предзаказом )

Губитель живых - Павел Корнев

В виртуальности всё не по-настоящему. Ненастоящие орки не взаправду сражаются с ничуть не более реальными эльфами, жрецы понарошку накладывают благословения, а маги поражают врагов цифровыми иллюзиями боевых чар. Но любая игра - лишь часть чего-то...

author.today

Губитель живых – Павел Корнев

В виртуальности всё не по-настоящему. Ненастоящие орки не взаправду сражаются с ничуть не более реальными эльфами, жрецы понарошку накладывают благословения, а маги поражают врагов цифровыми иллюзиями боевых чар. Но любая игр…

www.litres.ru

В виртуальности всё не по-настоящему. Ненастоящие орки не взаправду сражаются с ничуть не более реальными эльфами, жрецы понарошку накладывают благословения, а маги поражают врагов цифровыми иллюзиями боевых чар. Но любая игра – лишь часть чего-то несравненно большего, а люди всегда остаются людьми. Они непременно отыщут возможность извлечь выгоду или причинить вред, пусть даже для кого-то всё и закончится реальными потерями или смертью окончательной и бесповоротной.

Я – Джон Доу, некромант и поводырь мёртвых. Но это лишь игровая личина, просто видимость и не более того. На деле я пущенная по следу ищейка. И что совсем уж нехорошо – интересы моих нанимателей отнюдь не ограничены одной только игрой…

Оригинал и комментарии

На пороге грозно вырос,

сделав дверью трабабах,

записной коровавирус

весь в копытах и рогах.

Оригинал и комментарии

30 декабря (1907) родился Анатолий Лепин. Тот самый, что написал музыку к «Карнавальной ночи» - все эти песенки волшебные. Видимо, всю жизнь был накануне Нового года с особенно приподнятым настроением.
Вообще же у него много отличных военных песен.

https://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/anatolij-lepin.html

Оригинал и комментарии