С 14 января по 1 марта 1944 года проходила стратегическая наступательная операция трех советских фронтов (Ленинградского, Волховского, 2-го Прибалтийского) совместно с Балтийским флотом и авиацией дальнего действия. 

Итогом ее стала победа Красной армии, поражение немецких войск к югу от Ленинграда, снятие блокады города на Неве и освобождение большой территории северо-запада России.

28 января отмечается Международный день без интернета. В преддверии этой даты у россиян спросили, насколько они привязаны к сети и сколько могут продержаться без неё.

53% респондентов говорят, что не представляют свою жизнь без интернета, а 47% допускают перерывы в использовании гаджетов и "интернет-детокс". А вот ответы на некоторые другие вопросы меня несколько удивили.

Сколько россияне могут прожить без интернета:

• не больше часа — 4%;
• не больше нескольких часов — 14%;
• не больше одного дня — 27%;
• не больше недели — 9%;
• неограниченное количество времени — 46%.

Сколько времени в день респонденты проводили в сети в 2023 году:

• до 1 часа — 8%;
• 1-2 часа — 23%;
• 2-3 часа — 28%;
• 4-6 часов — 18%;
• более 6 часов — 13%;
• целый день — 10%.

Когда участники опроса заходят в интернет в личных целях:

• сразу после пробуждения — 38%;
• за завтраком — 24%;
• по дороге на работу — 17%;
• только вечером — 21%.

Для чего используется интернет:

• чтение новостей — 49%;
• поиск информации — 24%;
• развлечения — 20%;
• подработка — 7%.

Устройства, с которых респонденты выходили в интернет в 2023-м:

• смартфоны — 47%;
• персональные компьютеры — 30%;
• ноутбуки — 18%;
• планшеты — 5%.

Источник

Что-то сомневаюсь я в ответах тех, кто говорит, что может прожить без интернета достаточно долго, неделю, а то и неограниченное время. Ведь интернет — это не только (и даже не столько) то, что мы видим в браузере, это и масса мобильных приложений от прогноза погоды, карт, соцсетей и мессенджеров до приложений такси, торговых сетей, игр и прочего. По той же причине думаю, что называющие время пользования сетью до трёх часов в день тоже несколько лукавят.

А вы как считаете? Сколько времени вы смогли бы провести вообще без интернета?

Техасская Народная Республика — новый заголовок Newsweek. Ряд американских СМИ пишет что власти Техаса рассматривают возможность выхода из состава США на фоне миграционного кризиса. Как написано в статье: Возможность выхода закреплена в конституции штата, т.к федеральные власти не могут и не хотят защитить регион от «вторжения» мигрантов.

Удивляет фантастическая мелочность кремлевских старцев. Они пишут письма в разные страны, чтобы выступающих против режима артистов не пускали проводить концерты. До ежиков дотрахались, ей-богу.

Напоминает вечное «ах ты сука, на развод подала? Ну я тебе падла теперь устрою!».

МВД РФ предложило лишать автомобилистов водительских прав на срок до полутора лет за устройства, скрывающие номерные знаки. О разработке соответствующего проекта можно познакомиться на сайте МВД.

Поправки могут внести в Кодекс об административных правонарушениях. Они предусматривают усиление мер административной ответственности за нечитаемые номера — использование устройств, которые видоизменяют, скрывают или препятствуют их идентификации. За правонарушение будет устанавливаться административное наказание в виде лишения права управления транспортом на срок от одного года до полутора лет с конфискацией выявленного устройства.

Сейчас статья 12.2 КоАП за подобное нарушение предусматривает административный штраф в 500 рублей.

***

Долина страха. Пер.Л. Бриловой // Конан Дойль А. Долина Страха. Записки о Шерлоке Холмсе.  Иностранка, 2023. ISBN: 978-5-389-22018-8. С. 25-26.

Холмс, посмеиваясь, потер себе руки.
— Отлично! — сказал он. — Отлично! А скажите-ка, дружище Макдональд, где состоялась эта приятная и трогательная беседа — в кабинете профессора?
— Да.
— Красивая комната, верно?
— Очень красивая, ничего не скажешь, мистер Холмс.
— Вы сидели перед письменным столом?
— Да.
— Вам солнце светило в глаза, а лицо профессора было в тени?
— Ну, дело было вечером. Помню, правда, мне в лицо светила лампа.
— А как же. Вы, случаем, не обратили внимания на картину над головой у профессора?
— Я приметлив, мистер Холмс. Наверно, у вас научился. Да, я видел картину: молодая женщина, положила руки под голову, смотрит на зрителя скоса.
— Работа Жана-Батиста Грёза.
Инспектор силился выказать интерес.
— Жан-Батист Грёз, продолжал Холмс, соединяя пальцы домиком и откидываясь на спинку кресла, — В французский художник, чей период расцвета продлился с тысяча семьсот пятидесятого по тысяча восьмисотый годы. Я, разумеется, имею в виду его творчество. Современные критики более чем разделяют высокую оценку, которую давали художнику его современники.
Взгляд инспектора сделался рассеянным.
— Не лучше ли нам... — начал он.
— Не лучше, — прервал его Холмс. — Все, что я говорю, имеет самое прямое и существенное отношение к истории, которую вы назвали Берлстоунской загадкой. В некотором смысле — составляет ее сердцевину.
Макдональд выдавил из себя улыбку и, словно прося о поддержке, обратил взгляд ко мне.
— Мне не угнаться за вашими мыслями, мистер Холмс. Вы опускаете звенья в цепи рассуждений, и я неспособен заполнить пробел. Бога ради, какая связь между покойным живописцем и Берлстоунским делом?
— Нет таких знаний, которые не могли бы пригодиться сыщику, — заметил Холмс. — Даже тот тривиальный факт, что в тысяча восемьсот шестьдесят пятом году, на аукционе Портали, за картину Грёза «La jeune fille a l’agneau» («Девушка с ягненком»)  было заплачено более четырех тысяч фунтов, мог бы навести вас на некоторые мысли.
Мысли и вправду зародились. Взгляд инспектора оживился.
— Напоминаю, — продолжал Холмс, — что сведения о величине профессорского жалованья можно уточнить по нескольким надежным справочникам. Оно составляет семь сотен в год.
— Тогда как же он мог купить...
— Именно! Как?
— Ага, любопытно, — задумался инспектор. — Давайте дальше, мистер Холмс. Меня это увлекло. Красота!
Холмс улыбнулся. Как всякому подлинному художнику, ему всегда льстило искреннее восхищение.
(...)
— Как бы то ни было, теперь вы поняли, что картина говорит о немалом богатстве владельца. Как он его приобрел? Профессор не женат. Младший брат — начальник железнодорожной станции на западе Англии. Кафедра приносит семь сотен в год. Однако же в его собственности находится Грёз.
— Ну и?
— Вывод понятен.

***
Примечания к этому новому русскому изданию, созданные на основе всех авторитетных иностранных комментаторов, гласят:

[с. 558-559]

Жан-Батист Грёз (1725-1805) — французский живописец, автор мелодраматичных жанровых сцен и портретов, из которых наиболее прославлены были женские; умер в бедности. Макдональд описывает его картину «Девушка со сложенными руками», которая хранилась в Национальной галерее Шотландии. Вероятно, Мориарти похитил ее, подменив копией.

С. 26. ...на аукционе Портали... — Ошибка Дойля: речь идет об аукционе в частной парижской галерее Пуртале.

«La jeune fille a L'agneau» («Девушка с ягненком») — картина «Невинность», известная также как «Девушка с ягненком», реальна. При этом слово «agneau» может быть намеком на Адама Уорта, который украл картину Гейнсборо из галереи «Thomas Agnew & Sons».

...было заплачено более четырех тысяч фунтов... — В «Стрэнде» и американском издании: «...было заплачено миллион двести тысяч франков, то есть более сорока тысяч фунтов...». Некий искусствовед указал Дойлю на то, что ни одну картину еще не продавали за такую сумму. Писатель в ответ сослался на статью о Грёзе в одиннадцатом издании «Британской энциклопедии». Однако это была опечатка: «Девушку с ягненком» продали за 100 200 франков, или 4000 фунтов (как полагают сейчас, это был не оригинал, а копия). Дойль исправил ошибку в книжном издании.
____________________________________

Итак, что описано в этой сцене? Расшифровываю.

Холмс поступает также, как многие другие знатоки искусства сегодня -- использует анализ арт-объектов, помещенных в личном пространстве интересующего его человека, чтобы оценить его доходы.

Для этого смотрящему необходимо:
а) опознать произведение искусства, атрибутировать его. В первую очередь -- узнать автора; сложнее -- конкретное произведение.
б) произвести анализ рынка, чтобы выяснить среднюю цену на произведения художника.
в) желательно выяснить, каким образом работа могла попасть к владельцу.

Что делает Холмс по этому списку?
а) Судя по тексту, Холмс делает только первое: опознаёт руку Грёза. Конкретное произведение называют комментаторы книги, предполагая, что оно украдено, но об их версии мы поговорим отдельно.

Познаниям Холмса во французской живописи его фанаты не удивляются, учитывая, что в "Случае с переводчиком" он прямым текстом говорит, что его бабушка была сестрой французского художника Верне.  Не уточняя, правда, был ли это Клод Жозеф Верне, Карл Верне или Орас Верне. Традиционно считается, что речь идет о последнем и самом младшем из них (его годы жизни -- 1789-1863). Его автопортрет 1835 года, хранящийся в Эрмитаже, вполне мог бы сойти за иллюстрацию к рассказу о его "внучатом племяннике". Есть даже заметка в авторитетном журнале Nature, где говорится, что изображения Ораса Верне и его отца имеют с эталонными иллюстрациями к "Холмсу" работы Пейджета физиогномическое сходство -- орлиный нос и пронзительно умные глаза. (Ну, то есть Шерлок, наряженный по наполеоновской моде, выглядел бы как-то так).

Автопортрет Ораса Верне


б) Холмс ошеломляет своего собеседника, полицейского инспектора, называя ему цену на полотно Грёза "Девушка с ягненком". Из текста, однако, не ясно, висит ли у Мориарти именно эта картина, или это просто факт для сравнения, аналитика стоимости Грёза. (В более ранних переводах на русских ситуация еще не ясней).

Если это просто факт для сравнения, то Холмс делает стандартную ошибку, которую сейчас повторяют все люди, обретшие на антресолях картину с подписью "Айвазовский". Они заходят в интернет, находят там фразу "Аукционный рекорд на произведения художника по-прежнему составляет £2,4 млн, он принадлежит картине «Американское судно у скалы Гибралтара», проданной на Christie's в 2007 году", и думают, что их картина должна стоить столько же. Однако "рекорд" он на то и рекорд! Их устанавливают страстные коллекционеры-миллионеры, которые в этот день выспались, и увидели, вдобавок, в аукционном зале своего злейшего врага-конкурента по собирательству. В обычную погоду цена на того же самого художника может зависить от чего угодно: красоты картины, ее размера, техники, сохранности, наличия документов, стремления продать побыстрее. Пример: вот Айвазовский длиной в 40 см, продан за ок. 100 тыс. долларов.

Сделка на Pourtalès состоялась, тем более, в 1865 году, а действие романа, опубликованного в 1915 году происходит в 1890 году. Да за это время художник мог в десять раз обесцениться!

"Девушек с ягненком" у Греза много. О какой именно идет речь в тексте? Узнаем позже.

Частное собрание; Нац. гал.; Галерея Рассел-Коутс, Уоллес

Забыла об очень важной стадии атрибуции: определить технику. Две работы одинаковые на фоточках в интернете, но одна холст-масло, вторая -- пастель, третья -- литография -- это совсем разные цены. Условно 10 тыс. долл. / 1 тыс. долл. / 100 долл. Живой сегодняшний опыт подсказывает, что некоторые люди не способны отличить живопись от графики даже в реале. Даже от фоторепродукции, качественно напечатанной, не способны отличить!

Таким образом, говорить о точной стоимости Грёза у Мориарти на основе имеющейся информации невозможно.
Вот если бы это был Рубенс или Леонардо -- это сразу была другая ценовая категория, не требующая уточнения. Интересно, почему Конан Дойль выбрал именно Грёза?

Впрочем, из уважения к Холмсу давайте примем версию, что он все это знал, и просто нагнетал атмосферу для воздействия на психику полицейского большими цифрами. Тем более, что как мы прочли в комментариях, изначально цена была на нолик больше (а, кстати, наверно поэтому Конан Дойль и взял Грёза, из-за несопоставимости цены и узнаваемости).

в) у Холмса нет информации, как картина могла попасть к владельцу. Если бы это была именно "Девушка с ягненком" с аукциона, это бы действительно могло служить доказательством его жизни не по средствам. Но (тут голосом Жеглова): он мог ее украсть, ему ее могли подарить, в конце-концов, он мог получить ее в наследство (в Англии так бывает, не правда ли?)
И, кстати, эти 35 прошедших лет между аукционом 1865 года и диалогом 1890 года доказывают, что Мориарти-таки не покупал эту картину сам.

Потом, инспектор, описывая картину на стене, упоминает сложенные руки, но не говорит об овце, хотя это первое, что бросается в глаза. Все-таки это две разные картины, примем это.

Теперь поговорим о комментариях.
Я могу их дополнить.

...."Макдональд описывает его картину «Девушка со сложенными руками», которая хранилась в Национальной галерее Шотландии. Вероятно, Мориарти похитил ее, подменив копией."...

Действительно, описание "молодая женщина, положила руки под голову, смотрит на зрителя скоса" подходит к этой картине Греза из шотландского музея.



Впрочем, оно подходит и к этой картине Греза из музея Фабра в Монпелье.



Подходит оно и к этой копии из частной коллекции...



Эта картина Грёза относится к поджанру "головок", который из-за своей слащавости пользовался большой популярностью в 18 веке. Грёз часто повторял или варьировал свои коммерчески успешные вещи, с его живописи делали много копий.

Так что, когда речь идет о столь плодовитом и "одинаковом" художнике, для научных комментаторов предполагать, что этот предмет -- украденный, а не дубль, достаточно смело. (Помните, мы так про "Прасковью Тулупову" подумали, что ее украли с "Мосфильма", а оказалось, их минимум 5 штук автор изготовил).

Такой комментарий оправдан, если для этого есть основания, как в случае с "Веллингтоном" Гойи, который в реале был украден, а в кино через пару лет "найден" в штаб-квартире "Спектра". То есть, если бы около 1890/1915 года в Британии ходили слухи, что в Галерее Шотландии какие-то проблемки, комментарий был бы обоснован.

...«La jeune fille a L'agneau» («Девушка с ягненком») — картина «Невинность», известная также как «Девушка с ягненком», реальна. При этом слово «agneau» может быть намеком на Адама Уорта, который украл картину Гейнсборо из галереи «Thomas Agnew & Sons».

Речь идет не просто о "картине Гейнсборо". А о портрете герцогини Девонширской! Кража которого была очень громкой.



А вор Адам Уорт -- это не просто вор, а очень известный преступник по прозвищу The Napoleon of Crime. Он считается одним из прототипов Мориарти. Видимо, из-за этого в ассоциациях комментаторов срифмовались "ягненок" с картины Греза и обкраденный галерист Agnew.
Подробней о краже портрета и его весьма своеобразном возвращении я писала здесь.

"...было заплачено более четырех тысяч фунтов... — В «Стрэнде» и американском издании: «...было заплачено миллион двести тысяч франков, то есть более сорока тысяч фунтов...». Некий искусствовед указал Дойлю на то, что ни одну картину еще не продавали за такую сумму. Писатель в ответ сослался на статью о Грёзе в одиннадцатом издании «Британской энциклопедии». Однако это была опечатка: «Девушку с ягненком» продали за 100 200 франков, или 4000 фунтов (как полагают сейчас, это был не оригинал, а копия). Дойль исправил ошибку в книжном издании".

Вот эта статья в 11-м издании энциклопедии, выложенная онлайн, там действительно есть этот лишний нолик. К сожалению, 12-е издание и далее защищены копирайтом, онлайн его нет, поэтому мы не знаем, когда опечатка была исправлена. В современной версии куска про цены вообще нет.

Однако именно эта опечатка объясняет, почему Конан Дойль выбрал для украшения интерьера Мориарти именно Грёза.
Давайте взглянем на инфляцию.

100 200 fr. / £ 4000 in 1865 is worth £ 629 838 today = 71,6 млн рублей в 2024 году
£ 4000 in 1890 is worth £ 644 152 today = 73,2 млн рублей в 2024 году
£ 4000 in 1915 is worth £ 515 322 today = 58,5 млн рублей в 2024 году

Картина за 58 миллионов рублей в квартире профессора, конечно, впечатляет, но за 580 млн впечатлила бы полицейского сильнее.
Исправление опечатки испортило эффект от сцены. (Это как сейчас описать интерьерчик обычного зубного врача со "Спасителем мира" Леонардо на стене: хм, нормальный человек подумал бы, что это просто копия).

И, поскольку Грёз в этой сцене только из-за своей стоимости, считать, что этот сентиментальный художник выражает вкусы Мориарти и как-то его психологически характеризует, уже лишнее. Грёз -- это совершенно стандартный викторианский вкус, все такое покупали.

***

Мне, кстати, стало жалко, что в комментариях не указана фамилия "некого искусствоведа" с цепким глазом.
И я нашла статью по нашей теме.

Jack Tracy. The Portalis sale of 1865 // Sherlock Holmes by Gas-lamp: Highlights from the First Four Decades of the Baker Street Journal. Fordham Univ Press, 1989. P. 280-285.

Вот что там рассказывается о "Пуртале", откуда происходит Грез.
Оказывается, у комментаторов, которые написали "речь идет об аукционе в частной парижской галерее Пуртале" -- ошибка.
Жил-был в Париже коллекционер по имени James-Alexandre, Comte de Pourtalès-Gorgier (1776-1855), у которого была одноименная галерея. Скорее всего, по описанию его образа жизни, это была не галерея-магазин (где проходят распродажи), а "моя личная галерея, где я красиво развесил по стенам свои картинки" (как у раннего Третьякова). Согласно завещанию этого графа, распродажа его коллекции произошла через 10 лет после его смерти. В феврале и марте 1865 года коллекция была продана на аукционе и принесла его наследникам в общей сложности почти 3 миллиона франков.

Каталог был на 500 страниц, и на торгах, как сообщалось, «присутствовали представители всех значительных музеев и коллекций Европы». Были представлены Тициан, Да Винчи, Мурильо, Веласкес, Рембрандт, Деларош и множество других.

Самым дорогим предметом оказался "Портрет кондотьера" Антонеллы да Мессина, выкупленный Лувром за 113 500 франков.



Указанная картина Грёза заняла второе место -- 100 200 франков.
Это говорит о месте Греза в тогдашней иерархии вкуса.

Для сравнения -- еще у графа был Веласкес, но за него Лондонская национальная галерея заплатила всего 37 тыс франков (и сочла это удачной покупкой). Но тут я вам объясняю ценообразование на конкретных примерах: у Греза была секси-герл, а у Веласкеса -- труп несвежий.

Со временем искусствоведы переатрибутировали картину "Мертвый солдат": больше она не считается работой Веласкеса, а просто неизвестный итальянский художник 17 века.


Другие музеи тоже поживились. На сайте Британского музея, например, около 70 связанных с ним предмета: агент музея, видимо, сделал упор на амфоры.

Greuze, Lot No. 264 в каталоге назывался не  «La jeune fille a L'agneau» («Девушка с ягненком») -- тут 11-е издание Британской энциклопедии снова ошиблось. Название было "Innocence" ("Невинность").

Известно, что тогда Греза купил некто Ван Крик (Van Cryck), который, как полагают, был агентом ряда коллекционеров.
Этот Грез вновь появился на арт-рынке в 1920-х годах, а в 1918 году он (т.е. уже после выхода романа) стал предметом судебного иска по поводу его продажи из коллекции виконтессы де Кюрель. Подлинность картины была поставлена под сомнение, и она перестала считаться работой Греза! Внезапная афера, уже после выхода детектива.

При этом подлинная "Невинность" Греза находится  в Коллекции Уоллеса в Лондоне.

"Девушка с ягненком" ("Невинность")  в собрании The Wallace Collection


Считается, что обсуждаемая нами "картина де Кюрель" (de Curel picture), как она теперь именуется по-научному, копия, сделанная кем-то с оригинала в Уолласе в 18-19 веке.

В 1951 году эта копия принадлежала О. Легенхоку из Парижа (O. Leegenhock), который впоследствии с ней расстался. Ее нынешнее местонахождение неизвестно, подытоживает статья шерлокианца 1976 года.

Английский текст статьи -- под катом.

• The American Annual Cyclopaedia and Register of Important Events for the Year 1865. New York: Appleton, 1866.


• Dictionnaire Historique (& Biographique de la Suisse (Neuchatel), 7 vols., 1921-1933.


• The Eclectic Magazine (New York), 2: 382 (new series), September 1865.


• La Grande Encyclopedie (Paris), 31 vols., 1886- 1902.


• “The London Art Season,” Blackwood's Edinburgh Magazine (Edinburgh), 98:249, August 1865.


• North Peat, Anthony B., Gossip from Paris during the Second Empire, selected and arranged by A. R. Waller. New York: Appleton, 1903.


• “The Pourtalès Family,” Springfield Museum of Fine Arts Bulletin (Springfield, Mass.), 23:1-4, December 1956.


• “The Pourtales Gallery of Art,” Month (London), 2:210-33, March 1865.


• The Times (London), February-April 1865.

Копий этой "Невинности" на рынке много, какая именно могла принадлежать графу -- надо исследовать отдельно, с линейкой в руках.

(1), (2), (3)


Мы узнали больше об упомянутом аукционном рекорде и точно установили, как выглядела картина, названная Холмсом по имени. (Фамилии бдительного искусствоведа -- так и нет, надо искать еще в более серьезных комментариях к шерлокиане).

Давайте теперь углубимся в тему второй картины, со сложенными руками.
Экземпляр в шотландском музее находится там с 1861 года, про французскую картину -- неизвесно, т.е. узнать цены на них в 19 веке мы не можем. Надо смотреть аналоги.

Что известно о ценах на Греза в конце 19 -- начале 20 века в принципе? Давайте проверим, продолжал ли он цениться "дороже Веласкеса".

• "Девушка", проданная на той же распродаже Пуртале в 1865 году за 2500 франков (1,7 млн. руб). Почему такая разница колоссальная, в 40 раз, непонятно. Быть может, она маленького размера.


• Головка "L'Effroi" продана в 1870 году из коллекции Демидова-Сан Донато за 11 200 тыс. франков (это в десять раз меньше, чем обсуждаемый рекорд пятью годами ранее, т.е. 6-7 млн. руб.).


• "Триумф Гименея" в 1900 продан из коллекции вел. кн. М. Ник за 25 тыс. франков (= 112 тыс. евро сегодня; замучалась, пока нормальный калькулятор для исторических франков нашла, вот пусть ссылка тут лежит; 10 млн. руб.). Причем это двухметровая картина, что обычно влияет на стоимость.


• Другая "Девушка с ягненком" в 1913 году продана . за 13 тыс. долл (= 402 тыс. долл. / 36 млн. руб. сегодня).

Очень трудно искать такие старые цены, однако все-таки видно, что рекорд 100 тыс. франков / 70 млн. руб. -- это действително рекорд, а подлесок цен на Грёза был пониже.

Второй Грез из коллекции Пуртале -- 2500 франков


***

Итак, подытожим:
Британская энциклопедия ошиблась,
поэтому Конан Дойль ошибся,
поэтому Шерлок Холмс ошибся, используя картину Грёза как атрибут какой-то особенной преступности Мориарти.

Наличие картины Грёза на стене Мориарти не доказывает конкретно: картина могла стоить дешево и попасть к профессору как угодно.

Мощные блочно-модульные котельные — популярное решение для централизованного отопления коттеджных и дачных посёлков. Но есть БМК мощностью от 10 кВт и для частных домов. Сайт RMNT расскажет об их особенностях и разновидностях, перечислит преимущества и недостатки.

Блочно-модульная котельная — контейнер, блок, в котором размещается отопительное, водонагревательное оборудование и автоматика. Готовое заводское решение, которое используется для обеспечения теплом и многоквартирных домов, и коттеджных посёлков, и отдельного частного дома в зависимости от мощности. Котлы отопления в блоке могут быть газовыми, жидко- и твёрдотопливными, в том числе пеллетными.

Принцип работы БМК обычный, как у котла, установленного в доме. Он нагревает теплоноситель, подаёт из блока в дом, дополнительно устанавливается система подачи горячей воды для ванны душа, мойки и раковины. Если котёл твёрдо- или жидкотопливный, в заводских условиях устанавливается система подачи топлива — бункер или резервуар. Монтируется циркуляционный насос, чтобы система работала эффективно.

Блочно-модульные котельные устанавливаются в следующих случаях:

1. В доме нет возможности обустроить топочную, о требованиях к которой портал Rmnt.ru подробно рассказывал. Владельцы не запланировали её наличие заранее, а пристраивать долго и хлопотно.
2. Необходимо срочно обеспечить дом теплом, чтобы переехать или продолжать ремонтные работы в помещениях зимой.

Преимущества у блочно-модульных котельных следующие:

1. Работают автоматически, без постоянного контроля и внимания владельцев. Если используется жидкое или твёрдое топливо, периодически придётся наполнять бункер или резервуар, но не ежедневно. В случае возникновения проблем автоматика подаст сигнал.
2. Устанавливается на участке быстро, подключается и может начинать работать в день доставки.
3. Есть большой выбор моделей и мощностей, котлов, которые работают на разном виде топлива. Можно согласовать наполнение блока с поставщиком, обеспечить ГВС, подобрать оптимальное оборудование, а при необходимости — модернизировать и заменять его.
4. Котельная располагается вне дома, не занимает полезную площадь.
5. Относится не к капитальным постройкам, а к оборудованию, не требуется разрешение на установку, может быть перемещена на другое место. Если котёл на магистральном газе, придётся пригласить представителей газоснабжающей организации для его подключения, с твёрдотопливными котлами проще.
6. Расположенная вне дома котельная повышает уровень безопасности, меньше риски для жильцов.
7. Не требуется капитальный фундамент, можно установить контейнер на шлакоблоки или бетонную плиту, просто «подушку» из щебня и песка.

Недостатки блочно-модульных котельных:

1. Стоимость на 25–35% выше котла и другого оборудования, установленного в доме.
2. Требуется протянуть коммуникации от блока котельной до дома, заниматься земельными работами, проложить трубы для теплоносителя.
3. Контейнер БМК занимает место на участке и выглядит не очень презентабельно, впрочем, как и остальные хозяйственные постройки.

Блочно-модульные котельные — хорошее решение, если в доме нет места для топочной и требуется быстро обеспечить его теплом. Однако они дороже обычных котлов отопления, устанавливающихся в доме, поэтому среди частников менее популярны, чем у застройщиков.

Видео по теме

© рмнт.ру, Игорь Максимов

Похоже, в России решили наказывать всяких врагов, иноагентов и прочих отщепенцев конфискацией имущества, в том числе недвижимого. Вроде закон ещё в окончательном виде не принят, но, думаю, это дело самого ближайшего будущего.

И сразу же в либеральном лагере поднялся одновременно и испуганный, и возмущенный визг, мол, это уже совсем беспредел и нарушение всех и всяческих принципов. Типа, какое имеет отношение моя когда-то купленная на честно заработанные деньги или доставшаяся по наследству от бабушки квартира в Мытищах к тому, что сейчас я, сидя в Лондоне, распространяю по мнению властей фейки о действиях российской армии на Украине или ещё каким-то образом клевещу на свою великую Родину?

И действительно это на первый взгляд выглядит настолько, мягко говоря сомнительно, что когда данная идея только начала, по-моему, первый раз высказываться публично пару лет назад, то даже такой верный боец за чистоту линии партии и правительства, как сенатор Клишас, видимо, вспомнив, что он ещё и доктор юридических наук, обмолвился, будто подобная конфискация может противоречить каким-то там базовым конституционным принципам, что-то там гарантирующим по поводу неприкосновенности частной собственности, ну, и всё такое прочее подобное.

Однако, конечно же, это полная чепуха. Там нет никаких противоречий и проблем. Всегда и везде, с самого начала возникновения хоть чего-то подобного правосудию, можно было конфисковать орудие преступления в какой угодно форме, в том числе и в виде любого имущества. И также это самое имущество, если оно было приобретено в результате доказанного преступления.

И вот вам самая стандартная ситуация. Сидит человек в этом самом Лондоне и льет грязь на Россию, совершая преступление. А живет при этом, не важно в какой степени, хоть в сотой, на те деньги, которые приносит ему сдача квартиры в Мытищах. Соответственно, эта квартира автоматически становится орудием преступления. Или ещё более наглядный и явный пример. Суд доказывает, что эту квартиру человек, опять неважно в какой доле, купил в свое время на деньги, заплаченные некими иностранными враждебными России силами за предательство интересов своей страны. Следовательно, это имущество, полученное в результате преступления, и тоже подлежит конфискации.

Короче, тут множество абсолютно юридически безупречных и безусловно морально честных вариантов раздеть врагов до последней нитки и оставить голышом на морозе. Но пишу я всё это, естественно, не с целью кого-то оправдать или, тем более, кому-то что-то посоветовать. Уверен, тут и без меня прекрасно разберутся. Всего лишь сам хочу от себя лично сделать предельно конкретное заявление.

Я никогда против властей не бунтовал, не бунтую и бунтовать не собираюсь. Путина Владимира Владимировича считаю совершенно легитимно всенародно избранным президентом Российской Федерации. О чем постоянно пишу с полной искренностью и без малейших нюансов и вариантов. Никаких фейков про российскую армию никогда не распространял и распространять даже чисто теоретически не могу, поскольку ничего, по сути, о ней не знаю, ничему сам свидетелем не был, ничего своими глазами не видел и никакой бесспорной эксклюзивной информацией не обладаю. Денег от иностранцев никогда не получал, а последние десять лет вообще ничего ни от кого, нигде и ни на кого не работаю, скромно проживаю крохи, накопленные за почти полвека безупречной трудовой деятельности.

В общем, не был, не состоял, не привлекался. Конечно, не уверен, что всё это мне хоть как-то поможет. Но, во всяком случае, я хотя бы попытался.

Представим себе продавца в отделе бытовой техники.
- Простите, а вот… про этот пылесос можно спросить?...
- Нельзя!
Поворачивается спиной. Замыкается в гордом молчании. Вы, бочком, к другому покупателю:
-Товарищ, вы случайно не зна…
Все продавцы резко разворачиваются и обрывают вас единогласным грозным шиканьем – один палец к губам, второй на плакат «Не болтай!»

Много такого можно навоображать. Отзовики, на которых ораторствует исключительно производитель товара. Официанта, пресекающего попытки уточнить, что конкретно заключает в себе «похлебка весенняя». Дискуссионный клуб, где слово предоставляется одному лишь председателю. И, наконец, ближе к сегодняшнему сюжету – учителя, который замотал ученикам рты изолентой и знай витийствует, а те сидят, и ни его спросить, ни между собой перешушукнуться, так молчком до самого экзамена.

Именно это и произошло наконец с Duolingo.

Я уже рассказывал, почему комменты пользователей так критически важны на этой площадке. Тогда я сказал: спасибо, хоть старые комменты пока не убрали. А теперь – опачки. Убрали. Вообще. Совсем. Нету.

Пошел на дуолинговский форум. Может, все довольны. Может, так и надо было. Может, лучше стало. Может, эта панамка всем глаза мозолила! А я один такой балбес, хочу странного.

They're all gone for me as of this morning. Since Duolingo doesn't provide any general instruction on grammar, these were the only explanations I could get when I got an answer wrong. (Сегодня поутру все обсуждения исчезли. Учитывая, что Дуолинго не предоставляет никакого грамматического инструктажа, только из них и можно было получить разъяснение ошибок)

So disappointing. It's hard to understand how removing a feature that was already there benefits Duolingo. The only thing they've done is diminish the learning experience. (Прискорбно. Непонятно, какую пользу может принести изъятие уже существующего рабочего инструмента.)

Huge step backwards for teaching us how to speak a foreign language. (Огромный шаг назад на пути обучения нас иностранным языкам)

Ну и так далее. И здесь еще,  всё одно к одному: трагическое решение, убийственное, безумное. Что делать-то теперь? Куда бежать в самых распространенных случаях:

1. У меня же правильно. Вот только что в точно таком же примере было правильно! Дуо не учел все варианты, или тут какие-то нюансы, которых я не вижу?
2. Обнаружил ошибку в дуолинговском примере. Это так и есть, или я дурак?
3. Не понимаю, что у меня не так! Гуглить километры теории не помогает, какой принцип работает именно здесь, в этом примере?

Раньше было понятно: кликнуть на кнопочку «обсудить». Тогда приходили настоящие живые люди, готовые объяснить. И объясняли. И терпеливо отвечали на возникающие дополнительные вопросы.

Они (собственно, мы – я тоже лапу прикладывал) тратили время и усилие на то, чтобы бескорыстно, просто от желания помочь незнакомому неумехе, максимально связно и корректно изложить свои соображения. Находили слова, изобретали методические фишки, подбирали примеры. Практическая польза очевидна, как очевиден и ничем не искупаемый вред от данного судьбоносного решения... Но как вообще можно весь этот труд, всё это добро – а это было добро в чистом виде – взять да уничтожить?

The sentence discussions were a vitally important part of the language learning platform. I don't get why they removed it, I'm completely puzzled - but it sure wasn't because of financial difficulties. (Цитата с форума: Обсуждения были жизненно важной частью платформы. Не понимаю, почему убрали, пребываю в полном недоумении – но точно не из-за финансовых затруднений).

Ага, ага. Просто надоело, что в панамку насовывают. Караул устал. Злые вы, нехорошие, уйду я от вас.

Там и правда… совали. Пеняли дуолинге за годами и десятилетиями неисправляемые ошибки, за игнорирование модераторами вопросов. Сами, как могли, помогали делу, то есть мозолили глаза администрации: вы, значит, облажались, а мы вам ставим на вид. Если от админов посмотреть, что же получается? Тут карячишься, изобретаешь новые фичи, посильно превращаешь хорошую обучалку в туповатый квест, увеличиваешь entertainment, извините за выражение, value… а тебе под нос суют твою некомпетентность, лень и нерасторопность. Абыдно, да?

И вот эта оскорбленная добродетель взяла да и отыгралась на всех разом!

Если же причина была другой, тоже не легче. Все-таки деньги? Не изыскали других ресурсов? Тогда вырисовывается печальная картина учреждения кормушки для тех, кто, не покладая креатива, создает всё новые блэкджеки, лазерные шоу и полеты из пушки на луну, снося при этом к фигам собачьим несущую конструкцию учебного процесса. Технические сложности? А вы это… может, полегче с ачивками, квестами, навязыванием линейного прохождения, ужасающе провальным модулем повторения, сомнительными предложениями померяться не скажу чем: умениями и навыками, очевидно (тут белый кот из мема)? Не, не судьба.

Речь про бесплатную версию; не исключаю, что в платной есть уроки танцев, видео котиков, схемы вышивки крестиком, талоны на усиленное питание и музыкальное сопровождение живым оркестром; всё это никакого отношения к сути не имеет. Новейшая хроника победительного шествия:

 - На грамматический инструктаж забили вообще.
— На исправление своих косяков тоже.
- В секции повторения всё бесконечно вертится по идиотскому кругу и нельзя выбрать этап (да-да, йумористическую историю тоже нельзя проскочить. Кое-где ее надо выслушивать аж два раза подряд. Одну и ту же).
- уровень «легендарный» стал до предела расслабленным, а то вдруг кто не справлялся и расстраивался:
а) появились подсказки;
в) если раньше там были только переводы на изучаемый язык, теперь там вся куча мала, включая убожество в виде «составить пары» и «вставить пропущенное слово».
б) можно делать сколько угодно ошибок. Не две, как раньше, а ошибайтесь на здоровье.
в) при этом примеры не повторяются, то есть вас не заставят все-таки докопаться до сути, а наваляли – и ладно, дальше погнали, где-нибудь-да попадете. Называется «легендарный».

Итог: они теперь стремятся быть не тренажером, а мудрым и, главное, непогрешимым Учителем. Который ведет нас к успешному успеху, при этом отправив в топку все покушения на свою безупречность, всё ламповое добро и бОльшую часть той пользы, которую ранее приносил. 

If it is of any consolation, this is nothing new, and not unexpected at all, since they have been eroding their system for years (Цитата с форума: Если для кого-то это послужит утешением, ничего нового и неожиданного не произошло, они уже годами губят свою систему) 

'Изъятие панамки обычно (кроме особых случаев глубоко личных текстов, которые здесь ни при чем) свидетельствует о малодушии ее владельца, поэтому как правило вместе с панамкой утрачивается и репутация. Но тут-то и смысл утрачивается до кучи. Чеклист упоминает «not a snowball's chance in hell»; это верно описывает надежды на то, что дуолинго вдруг опомнится. Зато нововведенческий горшочек варит и варит.

Вот, например, какую забацали справку по итогам года:

И дальше, вдруг я не понял, не осознал, не проникся! И еще раз! Пилюльку-то подсластить, вдруг я на радостях не замечу общей катастрофы:

Вот спасибо, хорошо, положите на комод. Если бы я ходил на дуолинго с целью повышать свою самооценку, тогда конечно. Но я туда хожу много лет чтобы а) учиться и б) освежать старые языки. Кроме того, разминать мозг с утра и развлекаться не в ущерб первым двум пунктам. Не в ущерб!

Грустный сижу на руинах (см. первую фотку), и чего дальше делать – не знаю.

— Замечания Маска были сделаны в ответ на твит венчурного капиталиста и раннего инвестора «Спейс Икс» Дэвида Сакса, который раскритиковал поддержку Соросом прогрессивных кандидатов в окружные прокуроры на выборах и назвал его действия «однозначно разрушительными для закона и порядка в американских городах».

— Маск согласился с Саксом, обвинив Сороса в том, что тот приказывал «своим ручным прокурорам… сводить к минимуму судебное преследование даже серьёзных преступников».

— Затем Маск напрямую обвинил усилия Сороса по реформе уголовного правосудия в том, что на комика Дэйва Чаппелла напали в Лос-Анджелесе в прошлом году. Маск утверждал, что нападавший получил всего лишь незначительное наказание за свое преступление.

— Маск также обрушился на Антидиффамационную лигу, которая раскритиковала его предыдущие высказывания в адрес Сороса, написав в твиттере: «АДЛ следует просто убрать букву "А"».

<…>

…Помимо групп гражданского общества, таких как АДЛ, высказывания Маска также подверглись критике со стороны Министерства иностранных дел Израиля. Израильские официальные лица также обвинили Твиттер в неспособности бороться с «антисемитскими заговорами и разжигающими ненависть высказываниями, направленными против евреев».

Джордж Сорос настолько уникально разрушительно повлиял на порядок и законность в американских городах, что для описания хаоса, который он принёс, появилось специальное название: "Прокуроры Сороса". Его организация описала свою стратегию в статье для Политико в 2016 году: изменить закон не через законодательные органы, а путём финансирования малобюджетых выборов окружных прокуроров. Назначенные Соросом прокуроры затем изменяли закон через злоупотребление прокурорским усмотрением.

Стратегия Сороса сработала, потому что мало кто обращал внимание на очень местные выборы окружных прокуроров. Никто не ожидал, что внешнее финансирование придёт и попытается радикально изменить их качество жизни. Теперь, когда результаты стали ясны, многие обратили на это внимание. Это заставило некоторые основные СМИ и левые политические группы попытаться представить любую критику в адрес Сороса как антисемитизм. Это абсурдно.

Сорос стремился оказать несоразмерно большое влияние на государственную политику. Он не должен быть защищён от критики. В любом другом контексте влияние денег в политике было бы законной темой для обсуждения. Действительно, в демократии важно признавать, когда особые интересы подрывают общественные интересы.

Пишут поляки. В наших СМИ такого не читал.

Кшиштоф Подгурский

Сегодня, как и обещал, я расскажу подробнее о том, как российские войска совершили прорыв южного кольца Авдеевской крепости.

Постепенно становятся известными детали состоявшегося несколько дней назад успешного штурма казавшихся неприступными украинских позиций, сооруженных вокруг базы отдыха «Царская охота» к югу от города-крепости Авдеевка. Ключевого, максимально фортифицированного узла обороны Авдеевского укрепрайона.

Украинская армия усиленно обустраивала эту позицию еще с 2014 года. Именно с этого направления, со стороны миллионного Донецка ВСУ ожидали сначала атаки пророссийских повстанцев из самопровозглашенной Донецкой Народной Республики, а затем штурма российской армии.

Украинские саперы и специалисты инженерных войск построили здесь комплексную укрепленную позицию по последнему слову фортификационного искусства, с сетью траншей, блиндажей, убежищ и крытых подземных переходов. Позиция защищена сетью минных полей, минных ловушек, противотанковых и противопехотных заграждений.

Артиллеристы ВСУ пристреляли все подступы к «Царской охоте» и были готовы в любой момент открыть плотный заградительный огонь. Военнослужащие гарнизона были вооружены минометами, ПТУрами и гранатометами, а также большим количеством пулеметов. К тому же в воздухе постоянно дежурили целые стаи беспилотников, в том числе FPV, которые атаковали российских солдат, даже когда они передвигались поодиночке.

Несмотря на активную работу российской артиллерии, в том числе тяжелых орудий калибра 203 мм, а также 240-мм минометов 2С4 «Тюльпан», несмотря на воздушные бомбардировки, украинцам удавалось почти два года успешно отражать все штурмы ВС РФ. Укрепленные позиции «Царская охота», «Бывшая зенитная часть» и «Чебурашка» образуют главную линию обороны южного кольца Авдеевского укрепленного района.

Солдаты из Донецка, которые хорошо знают эти места, посоветовали военным посмотреть старую советскую инженерную документацию, где могла быть интересная информация по данной территории. И действительно, на чертежах обнаружили старый, частично затопленный и засыпанный коллектор сточных вод. Именно эта труба диаметром 80 см стала путем к успеху операции по захвату укреплений «Царской охоты».

В течение нескольких недель, используя благоприятные погодные условия, маскируя шумные этапы работы артиллерийским огнем, вручную, российские саперно-строительные подразделения прочищали и укрепляли трубу. Откачали сточные воды. Пробурили вентиляционные скважины. И стали ждать отрицательную температуру и плохую погоду, которая «приземлит» украинские беспилотники.

И вот наконец метеорологи сообщили, что 17 января 2024 года ожидаются нужные атмосферные условия. Ночью 150 солдат-добровольцев из отдельной диверсионно-штурмовой бригады «Ветераны» спустились в люк и начали на коленях продвигаться вперед по трубе-коллектору.

Русские солдаты с большим трудом ползли в замерзших остатках сточных вод в полной темноте. Им предстояло преодолеть два километра! Они двигались максимально тихо, но все равно, чтобы обеспечить максимальную звуковую маскировку, в это время наверху, на земле работала российская артиллерия. Штурмовики ползли, незаметно продвигаясь вглубь украинских позиций.
Каждый солдат в зимней форме и экипировке нес примерно 25-30 килограмм оружия и боеприпасов.

После нескольких часов тяжелейшего продвижения, благодаря сверхчеловеческим усилиям полторы сотни российских солдат оказались в центре украинской крепости «Царская охота» и приступили к ликвидации застигнутого врасплох украинского гарнизона. Множество застигнутых врасплох защитников погибло, часть попала в плен.

Воспользовавшись эффектом неожиданности, русские солдаты, сея панику, через несколько часов продвинулись по нескольким улицам южных районов Авдеевки, взяв в клещи украинские позиции в бывшей зенитной части, которая под угрозой окружения 22 января была оставлена ВСУ и перешла к русским.

Командование Авдеевской крепости узнало о потере «Царской охоты» лишь спустя 24 часа. Почему так поздно? Русские вышли в тыл ВСУ, перебили и взяли в плен гарнизон. Говоря языком «Трилогии» Сенкевича, «ни один свидетель поражения не уцелел». Командование приступило к организации контратак, направленных на восстановление утраченных стратегически важных позиций.

Оно бросило в контратаку два батальона при поддержке американских боевых машин 2М2 Bradley ODS. Атаки были яростными, украинцы дрались отчаянно, но, русские, получив подкрепление, не дрогнули и удержали занятые позиции.

Эти подкрепления, позволившие остановить активно контратакующих украинцев, подошли вовремя благодаря самоотверженной работе российских саперов, разминировавших обширные минные поля, которые защищали «Царскую охоту». Погода также благоприятствовала россиянам, не давая украинским операторам БПЛА действовать в полную силу.

Вот так дерзкая операция русских штурмовиков позволила сломать южную линию укреплений Авдеевского укрепленного района.

Авдеевская наступательная операция ВС РФ, продолжающаяся уже более 3 месяцев, вступила в новую фазу, заставляя украинцев снимать дополнительные резервы и отходить на новые, уже не столь мощные линии обороны внутри крепости Авдеевка.

https://myslpolska.info/2024/01/24/wylom-pod-awdiejewka/

Кино — синтетический вид искусства, вобравший в себя изобразительные, повествовательные и звуковые компоненты. Но визуальный ряд в фильме играет определяющую роль: кино может существовать без звука и без сюжета, но немыслимо без картинки. Несмотря на это, далеко не каждая картина может блеснуть выдающимся визуальным стилем, классной работой оператора, художника-постановщика, монтажера или художника по костюмам. Собрали несколько завораживающе красивых русских фильмов, чтобы порадовать замерзшую душу эстета.

В этой подборке фильмы самых разных лет XXI века, а если хочется чего-то совсем свежего, у нас есть подборка лучших русских фильмов 2023 года.

«Русский ковчег»

Двое путешественников во времени начинают свой путь по Зимнему дворцу в начале XIX века. Один из них — условно наш современник, чьими глазами мы видим всё происходящее. Второй — французский дворянин (Сергей Дрейден), в характере которого угадываем знаменитого маркиза де Кюстина, оставившего противоречивые воспоминания о путешествии по Российской империи. Неожиданные собеседники бродят по залам дворца, оказываясь то во временах Петра I, то Екатерины Великой, то в конце XX века. Они встречают людей разных эпох, обсуждают искусство русское и зарубежное и часто не сходятся во мнениях. Маркиз — человек вздорный и грубый, тем не менее оказывается увлекающейся и не лишенной вкуса личностью.

Фильм Александра Сокурова, участник основного конкурса Каннского фестиваля 2002 года, произвел неизгладимое впечатление на ценителей кино. Тонкая, лирическая интонация влюбленного в искусство человека превращает Зимний дворец в ковчег, сохраняющий русскую культуру среди бурных волн истории. Картина — настоящий шедевр режиссерской и операторской работы, поскольку снята одним дублем без монтажных склеек. За кажущейся легкостью и пританцовывющим темпом прячется сложнейшая подготовительная работа, во время которой съемочной команде необходимо было учесть малейшие детали, попадающие в кадр. Всё должно было работать как часы, и это при том, что в фильме участвовала массовка из более чем 800 человек.

«Он — дракон»

Княжна Мирослава должна выйти замуж за одного из самых уважаемых витязей государства. На церемонии венчания свита жениха решает исполнить древнюю песню, призывающую дракона. Люди уверены в том, что она уже потеряла свою магическую силу, но тут оказывается, что заклинание по-прежнему работает. Чудовище прилетает и уносит княжну за море. Девушка приходит в себя на необитаемом острове, и ее единственным соседом оказывается молодой человек модельной внешности. Он прекрасен и добр, но у него есть один недостаток: чуть что, норовит превратиться в дракона и сжечь Мирославу заживо.

Романтическое фэнтези с привлекательными российскими актерами Матвеем Лыковым и Марией Поезжаевой безупречно выдерживает выбранный глянцевый стиль от первого и до последнего кадра. Картина на 85 % состоит из компьютерной графики, при помощи которой создавали не только дракона, но и все показанные в фильме красоты. В 2016 году «Дракон» не нашел почитателей в российском кинопрокате, зато полюбился китайским зрителям. В Поднебесной довольно популярны красивые костюмные сказки о любви — об этом мы рассказывали в подборке дорам из Китая. Продюсер Тимур Бекмамбетов планировал к 2018 году выпустить продолжение, однако на сегодняшний день проект уже не подает признаков жизни.

Смотреть в Okko

«Серебряные коньки»

1899 год, Санкт-Петербург. Доставщика готовых пирогов Матвея ни за что ни про что выгоняют с работы. В этот же день парня, который умеет ловко передвигаться по городу на коньках, вербует в сообщники банда карманников. Матвей быстро учится премудростям ловли кошельков и золотых часов из карманов зазевавшихся прохожих. В целом он человек неплохой, ему просто нужно набрать большую сумму, чтобы отправить отца на лечение в дорогой санаторий. Однажды герой знакомится с хорошенькой аристократкой Алисой, которая жаждет учиться в университете. Однако девушку готовят к совсем иной участи: она должна быть женой знатного человека и примерной хозяйкой богатого дома. Никакого совместного будущего у этих двоих просто быть не может, но любовь разрешения не спрашивает.

Красивый и по-новогоднему блещущий огнями Петербург в фильме совершенно фантастичен. Жители передвигаются по городу на коньках, пользуясь замерзшими каналами, а на льду идет бойкая торговля, которая только на руку пронырливым карманникам — мастерам фигурного катания. Подробнее о том, сколько в фильме осталось от реального Петербурга конца XIX века, можно почитать в нашем материале «История или фантазия?». По части визуала в фильме Михаила Локшина прекрасно буквально всё — от нищей каморки главного героя до роскошных покоев его богатой любимой. Даже предводитель шайки карманников оказывается истинным денди и харизматичной личностью, что уж говорить о щегольских усах главы полицейских-конькобежцев.

Смотреть в Okko

«Лето»

Молодые музыканты Витя и Леонид знакомятся с Майком Науменко на пляже, где веселится большая и беззаботная компания. Признанный лидер ленинградской рок-музыки предлагает новичкам сыграть и сразу понимает, что сдержанный и серьезный Витя с его простыми текстами — потенциальная звезда. Он придумывает для группы название «Гарин и гиперболоиды» и как может поддерживает парней в продвижении. Витя, то есть Виктор Цой, часто бывает в гостях у Науменко, чтобы обсудить новые песни, и друзья часами могут говорить о музыке и творчестве. Идиллию музыкального товарищества нарушает только прогрессирующая влюбленность жены Науменко в Цоя.

Драма Кирилла Серебренникова снята очень причудливо. В стильную черно-белую картину иногда врываются анимированные каракули — в духе коллажей, которые реальный Виктор Цой делал из фотографий. Временами драма превращается в ироничный мюзикл, и случайные прохожие вдруг начинают выкрикивать слова иностранных песен. Периодически в действие вклиниваются цветные псевдохроники, еще больше путая зрителя. Документальность происходящего мало интересует режиссера, так что он может создавать целые сцены и тут же их разрушать. Грань между реальностью и вымыслом так тонка, что в результате единственным истинным документом в фильме оказываются песни и история о фанатичной преданности музыке.

Смотреть в Okko

«Турецкий гамбит»

1876 год. Эмансипированная девица Варвара Суворова пробирается на фронт, где шифровальщиком служит ее жених Пётр Яблоков. Ограбленная по пути, она находит помощь у Эраста Фандорина, который бежал из турецкого плена и теперь идет к своим с важными новостями. Однако, когда нечаянные спутники добираются до русского лагеря, злоключения Варвары не заканчиваются. Ее жениха арестовывают за подлог в шифрованном сообщении, из-за которого русские войска заняли не ту крепость. Он утверждает, что сделал всё правильно, поэтому Фандорин и Варвара берутся за расследование, явно ведущее к крупным изменникам в рядах высшего офицерского состава.

Детективный сюжет в экзотическом антураже с турками и болгарами в массовке выдержан в ярких красках. Он балует зрителей красивыми переходами между сценами и занятными визуализациями мыслей Фандорина. Васильковые мундиры солдат, выкрученные на полную насыщенность, радуют глаз на фоне солнечно-желтых пейзажей, а красавица Варвара, потерявшая по пути багаж, умудряется щеголять в живописных нарядах по русскому военному лагерю. Всё это настолько прелестно, что художник-постановщик Владимир Светозаров и художник по костюмам Сергей Стручев за работу над фильмом получили по «Золотому орлу».

«Шагал — Малевич»

Отучившись живописи во Франции, Марк Шагал приезжает на родину, чтобы жениться на возлюбленной Белле. Молодые вскоре после веселой свадьбы должны уехать в Париж, чтобы Шагал мог продолжать работу. Он уже настоящий художник, ведь у него состоялась первая выставка. Однако за три дня до отъезда начинается война с Германией, потом случается революция. Путь за границу оказывается отрезанным, и молодому художнику необходимо работать в тех условиях, какие есть здесь и сейчас. Он планирует создать художественное училище в родном Витебске, а в качестве одного из преподавателей пригласить Казимира Малевича.

Режиссер Александр Митта очень вольно обращается с биографиями художников, о которых снимает фильм. Ему важнее столкнуть философии двух заметнейших представителей русского авангарда — лирика-гуманиста Шагала и упертого супрематиста Малевича. А поскольку речь об искусстве, то и визуальный язык фильма заковырист. Горизонт в картине всегда слегка завален, так что нет четких вертикалей и горизонталей, ведь героям приходится жить в новом непонятном мире, лишенном привычных ориентиров и правил. И всё же в серость и хмурость послереволюционных будней врываются яркие краски, рассказывая о надежде на то, что в мире есть место не только бесконечной веренице убийств.

«Последний богатырь»

Маг на фрилансе Иван из современной Москвы попадает в сказочное Белогорье. Здесь он узнает, что рос в детдоме не просто так, а в целях защиты от сказочных недоброжелателей. На самом деле он сын Ильи Муромца, которого злая колдунья превратила в камень. Злоумышленница извела всех богатырей и захватила власть в царстве-государстве, околдовав Добрыню Никитича. Противостоять ей собирается сказочная нечисть: Баба Яга, Кощей Бессмертный, Водяной, и с ними лягушка-воительница Василиса. Иван появляется в Белогорье как раз вовремя, ведь только сын Ильи Муромца может достать заветный меч-кладенец. Правда, сам Иван страдает синдромом самозванца и совсем не уверен в своем происхождении.

Нарядная картина Дмитрия Дьяченко конструирует сказочную реальность, не прибегая к съемкам на хромакее. Реликтовые рощи, горы и пещеры снимали на Кавказе, а декорации избы на курьих ногах, княжеских палат и прочего были построены в павильонах в Москве. Актерам приходилось носить тонны пластического грима, и единственный персонаж, полностью отрисованный на компьютере, — Водяной (Сергей Бурунов). В 2017 году, когда фильм вышел в кинотеатрах, его анимация в российском производстве считалась самым верхом совершенства, да и сегодня чудище не утратило обаяния и пресноводной красоты.

Смотреть в Okko

«Огонь»

Отряд десантников-пожарных во время очередного задания трагически теряет одного человека. Командир группы Алексей Соколов должен взять нового — неполным составом работать в лесу не положено. Необученных людей принимать не хочется, но пора жаркая, и в резерве только новобранцы. Один из них — Роман, самоуверенный и развязный тип, который увивается за дочерью Соколова. Опытный пожарный берет парня на серьезное задание без подготовки в надежде на то, что Роман струсит десантироваться в лес и вернется на базу с позором. Стажер, вопреки ожиданиям, прыгает из самолета вслед за группой. Перед ними стоит задача — спасать отдаленную карельскую деревню от надвигающегося огня.

Эпичный фильм-катастрофа Алексея Нужного впечатляет кадрами горящего леса. Для актеров это были одни из самых сложных и опасных съемок: им пришлось изрядно прокоптиться, чтобы свести к минимуму необходимость в компьютерных спецэффектах и сделать фильм более живым. Буйство огненной стихии организовывали при помощи МЧС и спиленных деревьев. Декорации, имитирующие горящий лес, строились в павильонах, а в качестве общих планов использовали кадры реальных лесных пожаров, зафиксированных в Красноярском крае.

Смотреть в Okko

«Движение вверх»

1970 год. Тренером сборной СССР по баскетболу назначают Владимира Гаранжина (Владимир Машков), который с порога заявляет о новых правилах подготовки спортсменов к соревнованиям и о главной цели — выиграть золото Олимпийских игр в Мюнхене. Для этого надо победить сборную США, которая много лет подряд оставалась единственным лидером в этом виде спорта. Начальство сборной в ужасе от такого заявления, ведь в случае проигрыша полетят головы. Упрямый Гаранжин начинает тренировки игроков по новой методике и выбивает своей команде больше матчей за границей. Сборная регулярно привозит награды международных турниров, но никто, в том числе и сами игроки, не верит в возможность главной победы.

Как и для героев фильма, для съемочной команды финальная игра была моментом истины. Необходимо было сделать ее максимально красиво и зрелищно, так что матч репетировали полгода, а потом еще месяц снимали. На съемочной площадке работало шесть операторских бригад, фиксируя все перемещения игроков с шести ракурсов. В результате матч получился такой, что мог увлечь даже тех зрителей, которые никогда и не интересовались баскетболом. В 2019 году фильм получил «Золотого орла» за работу оператора, монтажера, звукорежиссера и специалистов по визуальным эффектам. Ну и, конечно, наградами были отмечены работы актеров Владимира Машкова и Кирилла Зайцева (за роль баскетболиста Сергея Белова).

Смотреть в Okko

«Дуэлянт»

Санкт-Петербург, 1860 год. Мрачный и вечно печальный Яковлев за деньги участвует в дуэлях, стреляясь за тех, кто якобы не может самостоятельно защитить свою честь. На самом деле он просто работает наемным убийцей под прикрытием дворянского кодекса. Яковлев отчаянно нуждается в большой сумме денег, необходимой на восстановление дворянского звания некоего Колычева. Поэтому у «работодателя» он не спрашивает об истинных причинах дуэлей. И все-таки вскоре он узнает имя тайного заказчика и получает заказ на очередную жертву. На этот раз он с гораздо большим рвением берется за работу, ведь клиент хочет наблюдать за дуэлью лично.

Мистическая драма, полная темных тайн и страстей, щеголяет эстетской нуарной картинкой вечно серого Санкт-Петербурга и обветшалыми интерьерами заброшенных особняков. На этом фоне действуют загадочные герои, из которых страсти если и прорываются наружу, то лишь в виде сардонической усмешки. И даже прекрасная дама выглядит довольно готичной особой, знающей о жизни чуть больше, чем положено приличной девице из аристократической семьи. Спорный по содержанию, но, безусловно, красивый российский блокбастер получил в 2016 году премии «Золотой орел» и «Ника» за работы оператора, художника по костюмам и художника-постановщика.

Смотреть в Okko

Текст: Катерина Гришина

Ещё больше материалов читайте в нашем блоге.

Сергей Михайлович Пенкин, получивший звание Заслуженного артиста, рассказал интересные истории из биографии своих коллег по сцене, включая Филиппа Киркорова и Николая Баскова. Он поделился информацией, которую они сами предпочли бы, возможно, не вспоминать.

Сергей Михайлович Пенкин - известный советский и российский певец, музыкант, композитор и педагог, родившийся 10 февраля 1961 года в Пензе, СССР. В 2023 году ему было присвоено звание Заслуженного артиста Российской Федерации. С 2015 года он работает доцентом на кафедре эстрадно-джазового искусства факультета музыкального искусства в Московском педагогическом государственном университете (МПГУ). Он также является членом попечительского совета межрегиональной общественной организации "Пензенское землячество".

Репертуар Сергея Пенкина включает в себя разнообразные жанры и стили: русские народные и авторские песни, романсы, оперные арии, популярные западные хиты, а также произведения современных российских и зарубежных авторов. Всего он исполнил более 200 песен. Некоторые из его известных композиций включают "Feelings", "Caruso", "Дождь осенний", "Мелодия", "Живёт моя отрада", "Вечерний звон", "Странное чувство", "В другую весну", "Полетели со мной", "Мы не друзья, не любимые", "Музыка", а также романсы "Очи чёрные" и "Я вас любил". Кроме того, он успешно исполняет арии из мюзикла "Призрак Оперы" и арию Мистера Икс из оперетты "Принцесса цирка".

Сергею Пенкину, исполнителю хита "Триумф Дон Жуана", было присвоено звание "Заслуженный артист России" на днях, и это стало для него долгожданным и значимым событием. Пенкин подчеркнул, что мечтал о получении этой награды, несмотря на то, что чиновники долгое время игнорировали его успехи, не признавая его вклад в российскую музыкальную сцену.

Он также упомянул дорогой подарок в виде автомобиля, который ему подарил российский олигарх. Кроме того, Пенкин рассказал о некоторых коллегах по сцене, которые предпочли оставить подобные факты в тайне.

«Машину не только я получил, их получили пять человек: я, Киркоров, Басков, Меладзе и Ургант. Нам подарили их в один день, лет десять назад. Никто не отказался», — вспоминает Пенкин.

Сергей Михайлович Пенкин не раскрыл имя олигарха, который подарил ему дорогой автомобиль, и отметил, что он всегда полагался на свои собственные усилия, поскольку подобные подарки не случались часто. Он пообещал, что будет радовать своих поклонников новыми хитами и продолжит работать над музыкальными проектами. Пенкин также заботится о своем здоровье и отметил, что был вынужден отказаться от некоторых привычных продуктов в пользу более здорового образа жизни.

«Я не грызу семечки и орехи — нельзя, от них сип идет. Не ем мороженое: если вдруг мне хочется, то я разогреваю его в микроволновке. Всем советую не кушать молочные продукты холодными, потому что это приводит к ангине. Если вдруг вы все-таки съели молочку холодной, то надо сразу выпить стакан воды, чтобы все это смылось со связок», — добавил Сергей Михайлович.

Про ZOV

Сергей Пенкин, российский исполнитель, в июле 2022 года высказал свое мнение относительно текущей “политике России с нашими соседями”. В интервью Алене Жигаловой, он подчеркнул, что он является патриотом своей страны и несмотря на предложения получить итальянское или американское гражданство во времена революции и распада СССР в 1991 году, он отказался и остался верен России. Пенкин также выразил мнение, что период времен СССР был лучше, чем нынешняя ситуация в России.

«В 91-м году я была на гастролях в Италии, мне предложили, когда у нас была революция, развалилась, к сожалению, наша страна, итальянское или американское гражданство. Я сказал, что нет, я еду в Россию», – рассказал артист.

В сентябре 2022 года Сергей Пенкин пока не был готов выразить свою политическую позицию относительно событий с нашими “небратьями”, в частности, относительно наших новых территорий. В интервью Ксении Собчак он подчеркнул, что он не готов давать определенные ответы по этому вопросу, так как считает, что события с нашими “соседями” зависят не только от него, но и от вышестоящих обстоятельств.

Пенкин также заявил, что пока не готов выступать с концертами на наших новых территориях и даже откажется от предложения получить какие-либо почётные звания за выступление на этих территориях.

https://dzen.ru/a/ZbPJOPc9s0NbFAFB

Без гиперборейства, арийства, русь-ордынства и прочей Фоменко-Клёсовщины.

Английская Википедия:

Славяне или славянские народы представляют собой группу родственных этнических групп, говорящих на различных славянских языках, принадлежащих к более крупной балто-славянской ветви индоевропейской языковой семьи.

Русская Википедия:

Славя́не, славя́нские наро́ды — группа народов, говорящих на славянских языках, крупнейшая в Европе этноязыковая общность.

Процитирую Сигизмунда Герберштейна:

Славянский язык, который именуется ныне несколько испорченным названием Склавонский, имеет весьма широкое применение: именно им пользуются Далматы, Босснийцы, Хроаты, Истрийцы, и притом на далеком протяжении вдоль Адриатического моря до Форума Юлия, Карны, которых Венецианцы именуют Харсами, точно также Карниоланцы, Каринтийцы вплоть до реки Дравы, далее Штирийцы ниже Гретца вдоль Мюры до Дуная, а затем Мисийцы, Сервийцы [Сербы], Булгары и другие, живущие до Константинополя, кроме того Богемцы, Лузацийцы, Силезийцы, Моравы и живущие по реке Вагу в Венгерском Королевстве, точно также Поляки и Русские, властвующие на весьма широком пространстве, и Черкесы Пятигорцы у Понта, наконец, в Германии, живущие там и сям за Эльбою в направлении к северу остатки Вандалов. Хотя все они признают себя Славянами, однако Германцы именуют без разбора всех, употребляющих Славянский язык, Вюндами, Виндами и Виндишами, производя их имена от одних только Вандалов

Для справки:

Штирия — вторая по площади и четвёртая по численности населения федеральная земля Австрии. Она граничит с провинциями Каринтия, Зальцбург, Верхняя Австрия, Нижняя Австрия и Бургенланд, а также на юге с республикой Словения. Жители называют себя штирийцами. Столица земли — Грац, второй по численности населения австрийский город.

Как видим, ещё в 16-м веке на славянском языке разговаривали от Штирии (части нынешней Австрии) до Северного Кавказа по югу Европы, и от Эльбы до Москвы и далее по северу.

У автора имеются основания полагать, что ещё в античные времена славянским языком разговаривала вся Центральная и Восточная Европа, за исключением юга (Италия, Иллирия, Греция), и «германского» севера (Южная Балтика, Дания, Скандинавия). Северо-восток Европы тоже был не словенский, его населяли финно-угры.

Территория Центральной и Восточной Европы совпадает с ареалом неолитических культур «Дунайского круга». Что объединяет эти культуры? Общее происхождение. Они созданы колонистами-земледельцами,  выходцами из Анатолии (а до этого из Эдема (севера Сирии и Ирака и прилегающих регионов юга Турции)), волнами населявшими Европу. Другими словами древними сирийцами, говорившими на языке/языках, ведущими начало от предполагаемого «бананового» языка или языков. Не без некоторого участия европейцев, конечно. И было бы наивным полагать, что компактные многочисленные группы земледельцев, поселяясь на новых землях, напрочь забывали родной язык и переходили на языки местных малочисленных охотников-собирателей. Так возник язык/языки, потомками которого/которых являются в первую очередь славянские. 

С III тыс. до н. э. наблюдается обратный процесс: волны европейских завоевателей хлынули в Анатолию и на Ближний Восток, в том числе в Африку, на Нил. Были они как скотоводами, так и земледельцами, причем не мотыжными, а пахотными, и имеется подозрение, что пахотное земледелие по всему Ближнему Востоку распространено именно ими.  

Автор, приступив к чтению древних текстов, с некоторым удивлением обнаружил, что они написаны языками, которые можно назвать славянскими. 

Языки эти по современной классификации следующие:

этрусский;

ахейский;

хеттский;

аккадский;

ассиро-вавилонский;

шумерский. 

Так кто такие эти славяне?