Недавние тренды рунета

Добрый день! Помогите вспомнить повесть советского автора о подростках. Читал её очень давно, в начале восьмидесятых. Сюжет смутно помню, но попробую: главный герой (ГГ) — кажется, его зовут Слава, но не уверен — живёт с родителями где-то в южных районах страны, возможно, что в Средней Азии. Учится в школе, и всё у него вроде бы нормально — но тут в его жизни появляется его сверстник, подросток с криминальными наклонностями по кличке Кубик. Этот Кубик — хороший манипулятор, и в конце-концов он подбивает ГГ на преступление — вместе они грабят продуктовый ларёк. Их ловят, на следствии Кубик пытается свалить всю вину на главного героя, заявляя, что это он был организатором — «Он мне говорит: в этом ларьке халва есть. А я, говорит, жить не могу без халвы! Да у него даже кличка такая — Халва!!!»

Потом суд. Главный герой отделывается то ли минимальным, то ли вообще условным сроком, а вот Кубика, как рецидивиста, отправляют в колонию надолго. Когда у ГГ заканчивается его срок, его родители решают переехать вообще в другой район страны (возможно, на Кавказ). Там он идёт в новую школу, где никто не знает о его прошлом, но вдруг внезапно появляется Кубик. Который сбежал из колонии, и каким-то образом нашёл ГГ. Дальше начинается шантаж со стороны Кубика, который задумал новое, более серьёзное преступление, украл для этого у местного жителя ружьё, и хочет, что бы ГГ стал его сообщником. В конце-концов, Славка из этого ружья стреляет в Кубика, и кажется, даже убивает. 

Концовка там, вроде бы, более-менее позитивная — но я её совсем уже не помню. И ни названия, ни автора. Может быть, кто-нибудь вспомнит? 

В 1961 году в Ленинграде был построен экспериментальный пластмассовый дом. Простоял он 3 года и использовался только для того, чтобы проверить строительные материалы из пластмасс.

По результатам трехлетних наблюдений пришли к тому, что пластмассы стали использовать при строительстве домов. В Москве была построена пластмассовая пятиэтажка. В серию проект не пошёл. Так как немалые затраты на строительство не оправдали ожидания автора, а со временем стали появляться недостатки.

После эксперимента о доме забыли.Он медленно ветшал, разрушался, а в конце концов остатки его снесли.

Источник: «Петербургские истории».

В Азербайджане задержали молодого человека, подозреваемого в организации и создании шок-контента для telegram-канала с нападениями на прохожих, сообщает 78.ru.

По словам источника, 18-летнего юношу доставили в Петербург для избрания меры пресечения

Молодой человек является фигурантом уголовного дела о хулиганстве. По данным издания, вечером 19 октября он на самолёте покинул Россию.

По версии следствия, группа молодых людей нападала на местных жителей и провоцировала драки в общественных местах для публикации видео с драками в канале.

Ранее сегодня городские суды огласили меру пресечения троим фигурантам этого дела. Так, 18-летнему местному жителю инкриминируется ч. 2 ст. 282 УК РФ (возбуждение ненависти и вражды, а также унижение достоинства человека по признакам национальности с применением насилия). Ещё двум фигурантам предъявлено обвинение по ч. 2 ст. 213 УК РФ (хулиганство).

Как писал "Деловой Петербург", 17 октября полиция задержала пятерых подростков, подозреваемых в создании шок-контента для телеграм-канала. Речь идёт о четырёх граждан страны ближнего зарубежья в возрасте от 16 до 18 лет и 18-летнем петербуржце.

Администратор телеграм-канала, где публиковались ролики с выходками подростков, заявил, что не знаком лично с героями роликов, а видео выкладывал для повышения активности подписчиков. Полиция обвинила его в клевете после публикации видео с аварией на ЗСД.

Деловой Петербург

Молодой человек является администратором telegram-канала, где его друзья публиковали жестокий контент – видео с избиением подростков и прохожих, преимущественно русских.

тут

комментарии из сети : 

 — с Азербайджаном есть договор о выдаче преступников. Туралов, по слухам, гражданин РФ. Отцы этих ебалаек - местные "предприниматели" и "бизнесмены".
Туралов щас, как раз оперу пишет.(с)

— Если его свои повязали и передали нашим, то там уже извинениями не пахнет...

— Одним из участников этнической ОПГ, которая совершила многочисленные преступления в Петербурге, оказался курсант МВД.
В соцсетях он называет себя на манер воров в законе «сеймур бакинский».
Давно пишем, что диаспоры проталкивают своих в силовые структуры и это тоже вызов для всех нас.
Недавно только рассказывали как полицейский из Азербайджана вместе с родственниками изнасиловал человека и вышел из зала суда как ни в чём не бывало. В Челябинске абу-бандиты из Таджикистана, которые зарезали человека

— Будущий властелин из Баку, курсанта МВД, который имел всех ваших мам, по его утвреждению 

Сеймур Бакинский передает привет русским

— На данный момент, пресс-служба Санкт-Петербургского университета МВД России отрицает причастность данного студента к своему учебному учреждению.

— Больная фантазия у этого фрика, всех он ебал перебал
Его самого видать того...Бабушкоёб-2,блять)))

Короче в помойке ЯПлакалЪ тот еще срач стоит  малолетних недоумок,  и прочего отребья. А вот то, что вычислили этого отмороженного деточку из местных питерских пыздысменов, которые немножечко все рынки и торговые точки давно оккупировали, это хорошо

Правда слух идет, что в Питере их всех с их базарами-хахлама-пахлама может и не быть. Ибо идет большое бизнес-строительство, как и мечтал в свое время Собчак, кстати

 Питер будет большим хабом бизнес-элит , офисов и приезжающих с большими деньгами в Россию буржуев со всего мира. Пусть вкладывают тут деньги. А Россия обеспечит им безопасность. 

И предпочтение будут отдавать бвшим русским/российским эммигрантам и их потомкам. 

так что  уличные банды, братки и прочая поебень тут нам совсем не нужны. 

А нашей полиции респект. 

П.С.

а нацвопрос, если что, решается и решался всегда в Империи жестко и неотвратимо. И даже на заслуги и родственников не смотрели. 

Много раз об этом рассказывал, но для тех, кто читает мой Журнал не очень давно, позволю себе предельно кратко повторить, чтобы чуть более прояснить свою мысль.

В восемь месяцев я оказался с родителями в совхозе «Дукча» на двадцать третьем километре Колымской трассы под Магаданом. Жили мы в избе на участке в несколько соток, окруженных высоким глухим забором. Несмотря на кажущуюся, а в чем-то и реальную глухомань, практические, если не все, то большинство составляющих советской инфраструктуры там функционировали. Так что матери довольно быстро удалось организовать и ясли, и потом детский сад, что необходимо, поскольку родители с утра до вечера работали. И всё-таки достаточное количество времени я вынужден был проводит и в доме, и на участке без их надзора, что там и тогда не считалось чем-то уникальным и для многих считалось ситуацией обыденной.

Но дополнительную уверенность всем в моей безопасности обеспечивала собака Муха. Я о ней тоже много писал. Это была бывшая лагерная овчарка. Когда я уже в отрочестве впервые прочел «Верного Руслана», то поразился, насколько верно и точно Владимов описал практически нашу же собаку. Она меня, по сути, вырастила. Еще года в три я, мальчик довольно крупный и плотный, с легкостью ездил на ней верхом, то есть, понятно, что это мне было легко, но характерно, что и она не испытывала при этом никаких трудностей. Родители абсолютно со спокойной душой отпускали меня с Мухой гулять по поселку. Она была для меня гарантированной защитой и совершенной нянькой. Кстати, никогда не лаяла. Если чувствовала угрозу, то только поднимала голову и очень тихо, почти неслышно несколько секунд издавала какой-то странный глухой звук. Не было человека, у которого после этого оставались бы какие-нибудь враждебные намерения.

Я могу о Мухе рассказывать бесконечно, но сегодня не только о ней. Когда мне исполнилось семь, мы переехали в Магадан, нам запретили держать её в выделенной в бараке комнате, и мы вынуждены были оставить её в совхозе. Привязали на цепи у её будки, погрузили какие-то пожитки в кузов грузовика и поехали в этом же кузове в город. Муха, видимо, что-то почувствовала, порвала цепь, перепрыгнула через высоченный забор и несколько километров бежала за машиной. Я рыдал, мать прижимала меня к себе, старясь, чтобы я не смотрел на дорогу. Это осталось одним из самых горьких впечатлений и ощущений моего детства.

Дальнейшее, еще более трагическое пропущу, но лишь подытожу эту предысторию. Много лет после этого я мечтал о собаке. Но не о какой-то абстрактной, а именно о такой гигантской немецкой овчарке. Однако бытовые и прежде всего жилищные условия никаким образом не позволяли этого сделать. Пока, наконец, уже на середине четвертого десятка, у меня ни появилась пятикомнатная квартира в центре Москвы. И я понял, что время, наконец, настало.

И тут произошла смешная история. У матери бывшего мужа моей жены, с которой супруга продолжила общаться и после развода, была собачка той-пудель, это такая искусственная порода, специально выведенная для маленьких помещений, крохотное существо размером с пару ладоней. Она при этом родила несколько щенков и, пока они не выросли до момента продажи, бывшая свекровь жены выводила всю эту свору погулять одновременно. Женщина пожилая, зимой на скользкой дорожке она запуталась в поводках, упала и сломала ногу. Щенков забрали специалисты из их элитного клуба, а саму собачку женщина попросила нас подержать у себя, пока сама не поправится. Я был не очень доволен, это животное никак подходило под мое понимание «собаки», но вошел в положение и согласился. Через пару месяцев свекровь поправилась и пришла за своим имуществом. И стала звать её: «Долли, Долли..» Но собака прижалась ко мне и спрятала голову у меня в коленях. Потому, что это уже была никакая не Долли, а моя собака Тюпа. И умная женщина, всё поняв, вынуждена была смириться.

Так на полтора с лишним десятка лет у меня, всю жизнь до того мечтавшего о второй Мухе, появился один из самых близких мне членов семьи совершенно невероятно крохотного размера. Изумительное, трогательное, верное существо, смерть которого стала для меня большим ударом. Тюпа похоронена на моем участке в Грибках, рядом с домом. Большую собаку я так и не завел. Вообще никакую больше не завел. Ещё раз переживать подобное расставание не хочу.

А ещё уже с самого конца восьмидесятых, ещё при СССР, но уже после практического открытия границ, я начал ездить по миру. Естественно, прежде всего потому, что всю жизнь мечтал этот мир посмотреть и, наконец, получил такую возможность. Но одновременно имелась и некоторая подспудная цель. Хотелось найти место, где я мог бы встретить старость с женой в каком-нибудь теплом месте на берегу моря, о чем она особенно мечтала, а я был минимум не против.

Тут совсем обойдусь без подробностей. Объездил очень много стран, где-то даже умудрился поработать, купил себе участок в истинно райском месте, городке Бегур, в бухте между Барселоной и французской границей, недалеко от дома Дали, построил там виллу с бассейном и в общем все бытовые вопросы решил полностью.

Но потом махнул на всё рукой, плюнул, продал испанскую недвижимость и оставил эту затею. И причина оказалось очень простой. Хотя и выросший на Колыме, я всё-таки в результате всей жизни получился одновременно и существом мегаполиса, и порождением гигантской страны. И комфортно себя из городов чувствовал только в Нью-Йорке или Барселоне, а из стран только в США или Канаде, да и то очень относительно. И в любом случае на тот момент всё это было хуже, чем Москва и Россия. Остальное казалось и ощущалось мной глухой провинцией и годилось максимум на месяц-другой летнего отдыха. А для этого не требуется где-то оседать фундаментально, открытость границ и мои финансовые возможности позволяли осуществлять все это, имея постоянную базу в Крылатском и в Грибках, деревне, которая, несмотря на кусок леса с грибами, по сути является частью того же мегаполиса.

К чему, собственно, я рассказал все эти трогательные истории? Чувствуя себя чисто физиологически территориально стесненным даже в такой по европейским меркам далеко не самой маленькой стране, как Испания, я в результате оказался в Израиле. Это меньше по площади, чем половина Московской области. Но есть ещё один очень принципиальный момент. Если не считать достаточно условный и экзотичный Эйлат, единственной дверью в большой мир здесь является только аэропорт Бен-Гуриона.

Люди или родившиеся здесь, или приехавшие давно, особенно изначально из каких-то достаточно провинциальных регионов, в подавляющем большинстве могут этого совсем не ощущать, или в любом случае ощущать не столь остро.

И когда я слышу речи великих гуманистов, что Газа это «тюрьма под открытым небом», я не очень весело ухмыляюсь. А вот этот крохотный клочок земли под названием Израиль, из которого невозможно выехать хоть на минуту ни на машине, ни на поезде, ни даже выйти пешком, с момента основания абсолютно блокированный со всех сторон врагами с несоизмеримо большим населением и территорией – это что, тюремный двор под открытым небом или вольер в зоопарке?

Смогу ли я здесь жить? Не знаю. Уверен только, что пока этой стране грозит опасность, я точно не уеду. Так что, похоже, уж умереть-то смогу.

Сегодня пятнадцатый день войны. 1400 погибших, 5007 раненых, 210 заложников. Как видите, цифры растут постоянно. Уже сейчас слышу, какой визг поднимется после начала наземной операции по поводу жертв в «палестинской тюрьме». Убитых евреев будут считать только евреи же и только здесь. В вольере.

Соловьёв отстранился и отстранил Сатановского от эфира (всегда поражался, как такая фамилия в принципе может быть у человека, если только не в худ.произведении), который грязно оскорбил Захарову и МИД. Молодец, так и должно быть. 

Вообще, этот конфликт в Газе вслед за Русской весной и СВО стал лакмусовой бумажкой, на которой проявляются истинные убеждения каждого. 

В данном случае между евреями в России происходит самоопределение — кто за Россию, а кто за сионизм. В данном случае Соловьёв выбрал сторону России (точнее, подтвердил её в очередной раз), а Сатановский (который нередко говорил очень правильные слова) — Иудею, со звериной жестокостью уничтожающую палестинцев. 

Но важнее то, какой выбор сделают непубличные евреи, которых очень немало в госучреждениях России, в том числе на важных постах.

РМ

На первый взгляд массовое становление рок-звезд первой волны цепными псами режима выглядит парадоксально: рок вроде бы про бунт, а не про смирение. И что наиболее удивительно, «прогнуться под изменчивый мир» поспешили даже те, кому протестовать на самом роду писано — немногочисленные панки и стебари той волны, дожившие до наших дней. Например, гр. Пурген, Бахыт-компот и т.д. по градусу разводимой антиукраинской пропутинской истерии способны составить конкуренцию даже таким мастодонтам жанра, как Соловьев.

Шахрин чуть ли не самолично катает доносы на своих недостаточно патриотичных коллег по цеху, Кинчев, вооружившись большой лупой, выискивает «число зверя», которое под покровом ночи зашифровывают пентагоновские шпионы, Самойлов мечтает расстрелять всю педоту с либерастней, любые грани между Чичериной и палестинским фанатиком заботливо стерты ластиком российской контркультуры.

На самом деле ничего удивительного в этом нет, ибо дьявол, как обычно, кроется в деталях: «рок — это про бунт», а не «рокеры». Рокеры все же куда чаще про тупых говнарей. Более того, содержимое лавки старьевщика в лице всех этих Самойловых с Кинчевыми к року никакого отношения не имеет, по меньшей мере, последние лет двадцать. Много ли рокеры той эпохи за эти два десятилетия написали выдающихся песен? Я не могу назвать ни одной, если, конечно же, кто-то не считает всякие «дедушка по городу шагает босиком» рок-музыкой. Все их хиты остались «в комнате с белым потолком» питерской хрущевки 90-х. Без права на надежду! И слушает сегодня их исключительно возрастное ностальгирующее население. Невозможно себе представить современного школьника, который бы сходил с ума по «Агате Кристи». Полагаю, что концерт какого-нибудь «Чайфа» в наши дни больше напоминает поминки в доме престарелых, нежели рок-н-рольный задор. Где не трусики на сцену летят, но вставные челюсти, обгаженные старческим недержанием панталоны и пузырьки корвалола.

Русский рок со всей своей уникальностью, смыслом, задором и бунтарством фактически умер ровно в тот день, когда умер и Советский Союз. А с ним умерла и идея противостояния Советскому Союзу, из разлагающегося трупа которой родилась идея новая, не романтическая, а сугубо мещанская — зарабатывать бабло. Все, что было дальше — сплошная какая-то «тулула», и лишь единицы, такие как ДДТ, смогли продержаться до конца 90-х. В этом плане Цой погиб очень своевременно: если кто-то думает, как много прекрасных песен он мог бы еще написать, если б не злая превратность судьбы, я вас успокою: ничего интересного он больше не написал бы, как и вся остальная тусовка. Вместе с СССР ушла и сама идея.

Перелом в русском роке произошел приблизительно в 1993 году, что видно даже по молниеносному изменению стиля всех рок-групп первой волны. Если ДО Егор Летов голосом затравленного анархиста ревел про тифозные бараки черепных коробок, то ПОСЛЕ было сплошь унылое нытье, и ни одного хита с тех пор он так и не написал. Фанаты ГО, конечно же, на это возразят, для них священно решительно все, что вышло из под пера гуру. Однако же ярчайшим показателем является тот факт, что ассортимент воспроизводимых где бы то ни было сегодня песен ГО ограничен сплошь репертуаром 85-93 годов. То же самое можно сказать и про гр. «Сектор Газа»: до 93 года это был очень жесткий агрессивный рок, выражавшийся в степенях от крайнего презрения сформировавшейся системе, вроде «я кланяюсь начальнику, ведь он второй отец» или «а кто пашет за станками — истинный дурак» до трудностей выживания в постсоветской России. После — убогая синтезаторная попсня с заезженными шуточками про тещу.

Эта агрессивность выражалась и в звуке: сколь жесткое гитарное рубилово было в альбоме «Колхозный панк», столь жалким гитарным дристаловом под примитивнейшие синтезаторные аранжировки, сляпанные за день на коленке, оно сменилось к альбому «Танцы после порева». Деградация налицо. Это было следствием перехода от рока к попсе, которую рокеры еще вчера так сильно ненавидели.

Рокеров, в наши дни вставших на путь оголтелой путинщины, можно разделить на две категории: тех, кто познал его через религиозный фанатизм, и тех, кто постиг дзен житейско-старческой мудрости. Сначала поговорим о первой категории.

В США есть такое явление, как «клуб 27». Согласно легенде, при достижении этого возраста (плюс минус пара лет) у рок-звезды стремительно возрастает риск смерти. Выборка действительно поражает: в 27 лет умерли Хендрикс, Моррисон, Кобейн и т.д. Этот закон применим и для российских рок-звезд той эпохи: Башлачев и Чумычкин умерли в 27, Цой — в 28 и т.д. В среднем взрыв смертности в кругу рок-звезд (именно той волны) приходится на 26–30 лет с пиком на 27–28, однако же при детальном рассмотрении ничего мистического в этом нету.

Рок-звезда той поры — фигура обычно мнительная, утонченная, свободолюбивая и очень чувственно пропускающая через себя переживания, что и позволяет ей столь остро сублимировать в творчество. Пика популярности она в среднем достигает к 25 годам, а вместе с тем получает и первые серьезные проблемы. Поскольку рок-звезда — вчерашний дворовый пацан, неискушенный в вопросах жизни, то он, как правило, неспособен фильтровать свое окружение. Поскольку мягкотелый распиздяй, то он никому не способен сказать «нет». Как итог, на популярную личность слетается уйма проходимцев самого разного калибра, и если учесть то, что рок вырастает из маргинально-подвальных кругов, то и окружение формируется соответствующее.

До кучи от внезапно приваливших ништяков крышу рок-звезды сносит окончательно, после чего вся жизнь превращается в беспросветный алко-трип со всеми вытекающими отсюда последствиями: не зная ни в чем меры и не умея никому отказывать, вчерашний простой пацан начинает потреблять, как не в себя, все сомнительные прелести жизни. И все, к чему сводится его жизнь, по меньшей мере, на ближайшие лет пять — бесконечное бухалово, ширялово и ебалово.

В итоге и без того специфичные люди не от мира сего дохуяриваются до такой степени, что начинают откровенно шизеть. Лучшая композиция Федора Чистякова отнюдь не «Человек и кошка», лучшую композицию он исполнил, когда, ухуярившись галлюциногенами, принял за ведьму из ада свою сожительницу и, решив избавить мир от ее черной ауры, захуярил во время прогулки ножом. Вот уж поистине «Доктор едет-едет сквозь снежную равнину...».Читал как-то историю «Гражданской обороны» — это, конечно же пик коллективной шизы: то кто-то у кого-то в шкафу сидел часами, то еще что. Крыло чуваков не по-детски. Многие упивались так, что погибали, захлебнувшись рвотными массами (Сергей Фишев, в более позднее время — Егор Летов), дохли прямо в наркопритонах со шприцом в заднице, ибо у них отказывала печень (Юра Хой). Ну и, конечно же, зачастую, будучи личностями, не вписавшимися в наш суровый мир, обладали суицидальными наклонностями, которые состояние измененного сознания лишь подстегивало. Летали из окон рок-звезды СССР с частотой и свистом пуль над окопами Донбасса. Некоторые умудрялись даже креативить в этом направлении — как тут не вспомнить классику: «Весенний дождик поливал гастроном — музыкант Селиванов удавился ремнем».

Эпичнейшее видео наших дней, на котором была опознана... Ирина Линник, королева Ленинградского рока 80-х. Та самая Линник, которую любил Башлачев и не добил Чистяков. Ну, какой был рок, такие и королевы.

Естественно — при таком образе жизни немалая часть рокеров подыхала, не дожив до тридцати и пополнив своими именами «Клуб 27». Таким образом, в весьма ограниченный период времени передохла чуть ли не половина всей рок-тусовки. Майк Науменко, по рассказам, пил столько, что во время гастролей «Зоопарка» стопорилась работа аптек, больниц и советского автопрома: все спиртосожержащее намертво оседало в кованом советской жизнью желудке этого человека. Виктор Цой даже посвятил ему стихи: «Травка зеленеет, солнышко блестит, около «Сайгона» пьяный Майк лежит». Так пил, что к 30 годам умудрился словить инсульт, лишившись работы одной руки, а потом упал и проломил себе череп, на чем славная рок-карьера и подошла к своему логичному завершению. Андрей Панов в этом плане мало чем отличался, о чем даже скажет его прозвище «Свинья». В итоге допился до перитонита и составил компанию Майку. Говорят, что легендарный «Ленин-гриб» Сергея Курехина — не просто художественный вымысел, а прочувствованный и выстраданный шедевр по итогу соответствующих экспериментов. Анатолий Крупнов переширял все, что можно было переширять, создав в России дефицит стирального порошка, инсулина и глазных капель. Как итог— инфаркт в тридцать с гаком.

А если мы будем рассматривать не только рок-звезд, но и рядовых музыкантов, у них играющих, то картина окажется совсем уж мрачной. Например, из концертного состава гр. «Сектор газа» 94-2000 годов уже давным-давно в живых не осталось вообще никого: один насинячился и попал под суровую воронежскую машину, другой насинячился и замерз в суровом воронежском сугробе, лишь третий очень гармонично вписался в российское общество — превратился от пьянки в нихуя не соображающего и неподвижного овоща. Впрочем, потом тоже помер.

В этом плане показательно интервью с Сергеем Тупикиным, опубликованное в книге «Эпитафия рок-раздолбаю» 2001 года:

С легендарным басистом «Сектора Гaзa» мы встретились на лавочке у его дома. Начало разговора было нестандартным:

— Я-темный алкаш… Алкоголик. Тебя это не смущает?

Я отрицательно покачал головой.

— Ну тогда налей выпить… А что ты вообще хочешь узнать? Налей выпить…

В грязном павильоне на троллейбусной остановке нам налили по сто граммов в пластиковые стаканчики (б/у). В качестве закуски Тупикин попросил стакан томатного сока и кусочек хлеба. Мы выпили. Сели на лавочку и закурили.

Ну, а что ты хочешь узнать? Вообще? Ты знаешь, я ведь темный алкаш. Тебе рассказывали?.. В смысле, без выебонов без этих… Слушай, налей выпить… Как мы познакомились? Был, короче, концерт в ДК Ленина… А я Хоя видел еще раньше… Я же раньше играл с этой, как ее… С Ольгой Зарубиной с группой "Вагон номер 26". А что? Нормальные бабки — 10–20 концертов в месяц. Вот, короче, в ДК Ленина у Хоя был концерт. И он там бегал. Бегал, бегал… У него, короче, гитариста не было, понял? А я сижу такой обдолбанный и к нему подхожу — слышь. Юрец, давай типа я сыграю. У А Юрка меня, значит, спрашивает — а ты сможешь? Ну, я отвечаю, не знаю, блин, попробую. Короче, сыграли мы, сыграли мы этот концерт. А потом Юрик мне и говорит — поехали в Череповец. В Череповец на родину Башлачева. Это был 88 год. Ну, мы и поехали. Как приехали, как выступили — ни хуя не помню. Всю дорогу бухали, в Москве бухали, там в Череповце бухали. Бухали без роздыху, бухали и еще раз бухали…

Знаешь, я ничего не прибрел за время работы в «Секторе». Ни хуя. Все что у меня есть — телевизор, магнитофон бобинный, сейчас, блин, не работает, две гитары, колонки с усилителем — все это я приобрел до «Сектора». А в «Секторе» мы пропили все до копья. Все деньги пропивали нахуй. Вот, бля, помню был случай. Короче, отдыхали мы в какой-то гостинице. Люксовой. Уже не помню, бля, в какой… Ну, мы сели в номере Юрки, сидим, выпиваем. И я пошел в туалет. Возвращаюсь, а на моем месте уже сидит проститутка какая-то. Ну, не проститутка, а это — девки… Бляди из какой-то парикмахерской, из хуяхерской, горничные, хуй их поймешь, короче. Ну, я этой проститутке говорю: блин, ты на моем месте сидишь! А она — да пошел ты! Я и говорю — пошла отсюда, ты мне тут на хуй не нужна! А она взяла меня и ударила по лицу. Тогда я взял стакан водки и вылил ей на физиономию. Беру второй стакан… Тут Юра взорвался и мне говорит: «Ты что, блин, делаешь?» А я ему — «да пошел ты!» И он мне хотел в пятак врезать, но не стал… Просто я хочу сказать, что тогда мы допивались до полной отключки мозгов. Блин, целыми днями в жопу пьяные ходили, выступали как-то…

Я, бля, как родился музыкантом так и помру. Я играю уже дохуя лет. И играю профессионально. И знаешь, вот песни «Пасха» и "Колхозный панк" — во всех альбомах звучит моя версия гитары. Потому что никто, бля, не сможет так сыграть. И я этим горжусь… Вот. Да я и сам ушел из «Сектора». Просто ушел, потому что — семья… Семейные проблемы разнообразные. Жена, блядь, от меня ушла, дочь мою фамилию не хочет носить. Понял? Да… А сейчас я работаю в ДДТ — Доме Детского Творчества в «Полтиннике». Радистом. Зарабатываю, бля, гроши, бухаю… Тебя, бля, не смущает, что я темный алкаш? Так про меня все говорят. Ну, налей еще, на хуй…"

Сергей Тупикин в нулевых, вечно молодой, вечно пьяный!

Русский рок — это та самая история, когда ученик превзошел учителя. В данном случае — западного учителя, которому так отчаянно подражали русские рокеры. Лозунг «секс — наркотики — рок-н-рол», наложившись на русский быт и будучи без остатка поглощенным разверзнувшимся лоно широкой русской души, выродился в нечто совсем уж маргинальное. Все-таки Кобейн, Аллин и Сид Вишес не являлись системным явлением. Чаще западные иконы умудрялись сохранять человеческое обличие, все эти металлики, креаторы, антраксы, зеппелины, осборны, имея некие системы сдержек и противовесов, доживали до глубокой старости. Российские же, как один, полегли на поле нещадного алкогольного боя, в какой-то момент в обоссанных портках оказавшись на дне самого глубокого ленинградского оврага. Среди прочих на дне этого оврага возлегали и балансирующие на грани жизни и смерти Бутусов с Кинчевым. И тут-то в их сердца постучала спасительная религия.

К удивлению многих православие является одним из наиболее эффективных средств реабилитации наркозависимости. Желающие могут загуглить по запросам «православие наркозависимость реабилитация». В этом свете неудивительно, что реабилитационный центр при Храме — явление распространенное. Работает это по простому принципу: «Извольте лечить подобное подобным» и «клин клином вышибают». Самый надежный способ излечиться от зависимости — заменить ее другой, менее пагубной зависимостью. Недаром же при бросании курить на смену сигаретам часто приходят семечки или обжорство. Наркозависимость — явление более серьезное, требующее особого подхода. Семечками тут не обойтись, религия же — идеальный инструмент. Я знал в Питере одного торчка, который в юные годы стал религиозным фанатиком, пройдя именно этот путь. Помните главного православного активиста России еще до того, как это стало мэйнстримом — Дмитрия Энтео? Он тоже был пробитым торчком и встал на путь религиозного экстремизма именно через реабилитационные центры. Так религия и для многих российских рок-звезд стала той соломинкой, через которую на дно канавы в их легкие поступал спасительный кислород.

В какой-то момент уебанный в хлам Бутусов со шприцом в запястье, мухомором подмышкой, бутылкой в кармане и отборным чуйским косяком в зубах был обнаружен на дне сточной канавы Петербурга отряхивающим с себя несвежий голубиный помет и орущим в туман между делом «видно, кто-то решил, что зима, и покрыл меня мелом!». Обнаружила его будущая жена Анжелика Эстоева. Она незадачливую звезду отмыла, отстирала с портков круги алкогольной нетерпимости и решила слепить из него человека. Да, не всегда бабы тянули рок-звезд на дно, как Башлачева, Чистякова, Хоя и т.д. Нередко они как раз выполняли функционал настоящего ангела-хранителя.

Выражение «за каждым великим мужчиной стоит женщина» отчасти правдиво. Многие рокеры не просто выживали, но и становились звездами благодаря своим пробивным женам. Например, Паук. Как вы думаете, благодаря чему эта пьянь, рвань и срань умудрилась достигнуть такого грандиозного успеха в 90-е? У него были свои телешоу на ТВ и радио, свои рок-магазины, он владел «Корпорацией тяжелого рока», которая привозила в Россию множество зарубежных рок-звезд, организовывала половину концертов рок-групп в Москве (в т.ч. и для Арии) и тьму фестивалей, таких как «Рок против наркотиков». Да и «Коррозия» тогда была самой популярной хэви-металл группой России. Сам же Паук буквально не вылезал из телеэфиров. На самом деле ни к чему вышеперечисленному Паук не имеет никакого отношения: решительно всем руководила его чертовски пробивная и властная жена Жанна, пока он пьяный перекрикивался с Бутусовым из соседней канавы. Именно она все организовывала, лоббировала и, подобно строгой мамке, водила Паука за ручку на конференции. Если бы не она, Паук так бы и остался бухающим в подвале хиппарем. Аналогичный функционал выполняла сестра Паука - Наталья. Как только Наталья повесилась, а Жанна подала на развод, вся империя Паука в один день рухнула, все телешоу и магазины закрылись, «Коррозия» переместилась со стадионов туда, где ей самое место — в пропахшие распаренным натоптышем пенсионера подвалы, а Паук спился окончательно.

Паук и две его мамки: Наталья и Жанна. Что примечательно - кадр из фото-сессии Коррозии Металла 88 года. На фотосессию также они его за ручку привели.

Такой властной женой стала и Эстоева, которая вывела Бутусова из запоев и наркотических трипов путем безобъемного всевластия. Как оказалось, без жесткой авторитарной руки российская рок-тряпка существовать попросту неспособна. Чтобы окончательно отбить у мужа пагубные пристрастия, она привела его за ручку в церковь. Реабилитация прошла успешно, наркотик духовный выдавил наркотик физический, с тех пор Бутусов исключительный раб своей госпожи, лишь изредка что-то попискивающий из-под ее стального каблука.

В то же самое время по тем же самым причинам путь трансформации от опиума плантационного к опиуму народному проходил Кинчев, только без участия властной жены. Так в рок-среде зародилась мода на православие. Как и Бутусов, к 30-ти годам на социальном дне оказался и Сергей Высокосов «Боров», но его тоже спасло православие — сегодня он играет какой-то убогий православный металл про батюшек и поле ратное.

Поскольку рок-звезда — бесхарактерная тряпка, не знающая ни в чем меры, то, естественно, из любой своей зависимости она делала настоящий культ. Так что неудивительно, что все они не просто принимали православие, а становились именно религиозными фанатиками. Бутусов на этой почве превратился в настоящего овоща: последние 20 лет живет в Пушкине отшельником, а единственное что делает хорошо и с полной самоотдачей — молится, постится да расшибает лоб в непрерывном молитвенном экстазе. Кинчев же натянул майку «Православие или смерть» да отличненько так ебанулся на числе зверя, в поисках которого с тех пор и блуждает по нигилистическим питерским подворотням.

Таким образом, обретение православия со всем его «смирением» спасло их жизни, хотя... спасло ли? Один стал овощем, второй ебнулся... По-моему, это та же самая смерть. Поэтому для рок-звезд радикальной православной ориентации совершенно неудивительна мечта о Путине как несменяемом монархе. Ибо «вся власть от бога». Неудивительна и поддержка военной агрессии против кого бы то ни было: какой верующий не поддержит крестовый поход, особенно когда в Украине православные храмы закрывают? Как гласит вымышленная в 60-х годах цитата «Мы — русские! С нами бог!»

На поверку под личиной непримиримого бунтаря скрывалась жалкая рабская душонка в худшем значении этого слова; как выяснилось, российский рок-бунтарь оказался совершенно неспособен управлять своей жизнью, во главе его алтаря располагалась не свобода, а авторитарное идолопоклонничество — наркотикам, алкоголю, православию и, конечно же, власти. К исламистам Кавказа никаких вопросов нет: они нищие, обиженные миром, неграмотные — было бы странно, если бы они не становились религиозными фанатиками. Но у нас совершенно другая история: хваленое советское образование, не менее хваленая культура достоевских с чеховыми, талант, слава, деньги — всему этому можно было найти грандиозную по масштабам реализацию. Но, имея такие ништяки, они выбрали путь невежественного раболепия. Человек при столь мощном культурно-экономическом стартовом капитале, собственноручно выбирающий рабство, достоин исключительного презрения.

Впрочем, часть рокеров смогла пережить наркотический кризис своими силами, после чего вышла на достойный коммерческий уровень. В этот-то момент наружу и полезли потребительские инстинкты в наиболее уродливых своих формах. Все выжившие группы превратились в банки с ядовитыми пауками, которые не смогли поделить гонорары и перегрызли друг друга. На фоне дележки денег составы менялись со скоростью медицинских перчаток сельского акушера, подходя к единому знаменателю в лице вокалиста, набравшего себе копеечных лабухов, для которых он стал священный отцом нации, ведущим паству своего коллектива в светлое музыкальное будущее. В рамках российской группы из-за дележки денег не могли ужиться даже братья, отчаянно кидая друг друга, — например, братья Самойловы, разошедшиеся именно по коммерческим вопросам, и еще много лет позднее утопающие в судебных тяжбах. В России невозможно представить себе рок-группу, состав которой за историю своего существования не перетрясся с ног до головы — модель, при которой Хэммет, Ульрих и Хэтфилд 40 лет подряд играют рука об руку, а в составе «Раммштайна» за 30 лет не поменялось вообще ни одного участника, в России выглядит откровенно фантастично.

До кучи музыкальная рок-группа превратилась в ту самую тоталитарную систему, против которой еще вчера так яростно выступала; систему, где не могло быть даже речи о каком-либо равенстве. Российская рок-группа стала тоталитарным государством в миниатюре с культом личности ее лидера и существованием исключительно его мнения. Всяк, о правах вещающий, идет молниеносно нахуй. Так новое время показало, что в России не существовало ни одной рок-группы, существовали лишь неотразимые барды, выступавшие на фоне звуков, издававшихся какими-то трехкопеечными ничтожествами, недостойными даже упоминания вскользь. Никто и никогда (кроме узкой прослойки фанов) не знал музыкантов, игравших в рок-группах, все сжирало эго вокалистов, строго следивших за тем, чтобы кто-то, не приведи господь, не поднялся в вопросах популярности выше голенища его сапога, перебив лучи славы. Ситуация с абсолютно равными партнерами по коллективу, как в случае, например, с группой «Раммштайн», для российского рока оказалась в принципе неприемлемой. Потому что в России нет рок-групп, в России есть лишь барды, которым подыгрывают какие-то лабухи.

Думаю, описанная Игорем Кущевым ситуация в той или иной мере применима решительно ко всем рок-группам России:

Понимаешь, по мере роста популярности «Газа» Хой стал говорить, что "Сектор газа" — это его личный проект, что Хой это и есть «Газ». А музыканты — это так, на подхвате… Ну да… Что бы он без нас делал?! Кто его музыке учил, играть обучал, он же играть на гитаре никогда толком не умел?! Кто ему музыку нормальную давал слушать, а кто ему говорил — вот здесь нужно играть так, а здесь — так?! Да ты вот послушай альбомы «Газа»: самые первые "Колхозный панк" — это самый настоящий панк-рок, заводной. А хули скучать? Это потом у него пошла попса — бла-бла-бла, три аккорда и песня готова... А вот на той панк — волне, Хой и стал популярен. Музыку ко всем первым хитам мы сочиняли все вместе, потому что Хой ничего в музыке не соображал. Хой и на пальцах толком ничего объяснить не мог, говорил — давайте сыграем «та-та-та-та». Вот его «способности»… А как «Газ" стал популярным, так Хой встал в позу и говорит, что «Газ» — это его личный проект. И у него пошел разлад с коллективом…

Понимаешь, Хой тогда на это линию повел — чтобы «Газ» действительно стал его единоличным проектом. По-моему, рок-группа это коллектив единомышленников. Это — как общий котел, где варятся идеи. Идеи! То есть люди работают не за «бабки», они душу свою вкладывают. А что сделал Хой? Для «Газа» он набрал коллектив обыкновенных ресторанных «лабухов». Он им из Москвы присылает готовую запись, а те «снимают» свои партии. То есть, они то ничего в музыку не вкладывают, а просто зарабатывают деньги. Вот поэтому «Газ» так быстро и выдохся. Сначала он шел на волне, которую сделали мы все вместе, а потом Хой просто шел по инерции и все…

Ни о каком равенстве в российском роке не могло быть даже речи, и в особенности это правило распространялось на барабанщика. Имя барабанщиков металлики, раммштайна, «Дип перпл», "Битлз" и т.д. знают все так же хорошо, как и имя вокалистов. Поразительно, но барабанщик в западной рок-группе очень часто является полноправным партнером, у него даже интервью берут не реже, чем у вокалиста, представляете себе? А теперь назовите мне хотя бы одного известного барабанщика за всю историю русского рока. Я вот вам не назову ни одного. Потому что барабанщик в русском роке — презренная вошь, которая должна быть благодарна вокалисту за то, что он наградил его правом немножечко постучать в такт неподражаемым стихам!

Не смогла сохраниться в оригинальном составе даже «Ария». Что немаловажно, большую популярность «Ария» приобрела лишь ближе к началу нулевых, до этого являвшись преимущественно клубной группой, дававшей по 3-4 концерта в месяц. Например, с 1990 по 1995 год «Ария» постоянно выступала на разогревах у... «Коррозии металла», а также — у приезжих западных металлистов. Т.е. влекла весьма небогатое существование. На полноценный стадионный уровень с соответствующими гонорарами она вышла году к 2000, а уже через два года все участники группы жестко пересрались друг с другом и разделились на две группы. Надолго в коллективе не задержался и новый вокалист — Беркут. Я могу вспомнить лишь одну группу, просуществовавшую десятилетия в оригинальном составе, — «Чайф». Впрочем, лучше бы она развалилась еще на зачатках своего музыкального становления.

Видите? Если вдуматься, склонность российского общества к авторитарной системе управления проявляется даже в таких незначительных деталях. Это проявляется и на практике: я неоднократно слышал о том, что Шнуров, Летов, Паук и прочие — страшнейшие диктаторы, которым мог бы позавидовать сам Сталин. Ну, а те, кто не были диктаторами, сдохли в свои 27 или, наоборот, сами влезли под диктатуру православия.

К слову, в русском роке отчетливо прослеживается и фанатизм общества к экспериментам труположества, которые начались с лежащего в Мавзолея Ленина, укрепились во времена ВОВ, где плох был тот герой, если он не дохлый, и вылились гитарными рифами рок-группы в уши аудитории. И дело не только в памяти. Память о прошлом — это не плохо. Плохо, когда это единственный и безальтернативный эталон, отклонение от которого считается, как и в любом культе, осквернением божественного. Для рок-музыки, которая с 60-х годов основывается на постоянном развитии и трансформации, такой подход непременно ведет к гниению. Иногда даже кажется, что русскому року очень нужно, чтобы кто-то в его составе обязательно умер. Подумайте, к какой идиллической картине привела, например, смерть Михаила Горшенева. Её результат до сих пор вылезает на поверхность ПРАЗДНИЧНЫМИ концертами Князева и «Кукрыниксов», специальными программами и судебными спорами за музыкальное наследство, которое фанаты с радостью зачислили в сокровищницу тех самых культов. Но дело не только в умерших. Прошлым живет вообще все, что происходит внутри системы. Именно поэтому братья Самойловы судятся друг с другом дольше, чем существует независимость Косово, и лепят на афиши фразу «хиты "Агаты Кристи"», а Сергей Бобунец полжизни проездил с «Прощальными концертами». По сей день вся Россия залеплена афишами «Сектор Газа» — группы не сущестует больше 20 лет, а концерты она дает по сей день. Говорят, что ребята столь ошизели в маниакальной рубке бабла, что там на сцене выступает... настоящая голограмма Хоя. Вообще мне кажется, что понятия «голограмма» и «теща моя — злая свинья» несколько не сочетаются ввиду принадлежности к разным эпохам. Ебанутые даже голограмму Цоя умудрились сделать, и теперь гоняют с ней по городам и весям концертными чёсами. Но суть не в том, что на лохах рубят бабло. Суть в том, что пипл уже несколько десятилетий ходит на эти бесчисленные памятные концерты, чтобы посмотреть, как кривые проекции мертвых Цоя и Хоя якобы поют песни. Это мне уже напоминает совершенно откровенную шизу. Во-первых, само по себе слушать «Сектор Газа» в 2023 году — это приговор умственному развитию. Но желать еще позырить на всратую голограмму и платить за это деньги — это уже не модный и не социальный, а медицинский приговор!

А знаете, сколько концертов памяти Кобейна за все время прошло в США? Ноль. Вы удивитесь — даже голограмму его не придумали. А сейчас я прямо добью вас: оставшиеся музыканты Нирваны не дали ни одного концерта под раскрученным брендом со слоганами «Старые хиты "Агаты Кристи"... простите, "Нирваны"». Группа Квин, хоть и осталась, но также не додумалась возить с собой голограмму Меркьюри. Неудивительно, что мракобесие с голограммами так хорошо прижилось либо в стране, где Ленин в мавзолее лежит, либо среди негров всяких (Тупак).

Поскольку русский рок проявил себя исключительно как коммерческое явление, молниеносно произошло сращивание и с политикой — рокер стал непосредственным рупором власти, лизателем то сапога, то задницы, в зависимости от того, сколько платили. Я не могу себе представить «Металлику», «Мегадет», «Удо» и т.д., колесящих в гастрольном туре с поддержкой Трампа или Обамы. Но все российские рокеры наперебой ломанулись агитировать сперва за Ельцина, теперь за Путина. Сущие единицы остались в стороне от этого мракобесия (Шевчук, например). В период, когда Шевчук недоумевал — «как можно колесить за Ельцина, развязавшего столь бездарную мясорубку в Чечне?» — остальные рокеры проявили поразительное безразличие к чему-бы то ни было, кроме аппетитной подачки. Сегодня Самойлов в Ельцин-центре на чем свет стоит клянет Ельцина, которому при жизни готов был даже похмельные яички защекотать ораторским искусством. Ну, так... «мертвого льва» даже торчок Самойлов пнуть может, че уж там.

Тут еще немаловажно добавить, что 90% русского рока — это даже не говнарство, это роком не является в принципе. Взять того же Шахрина и «Чайф». Рока там нет даже на визуальном уровне. Шахрин похож на кого угодно — на надутую велосипедным шлангом жабу, на переживающего кризис среднего возраста работника отдела кадров консалтинговой компании, но только не на рокера. Я не знаю, что такое «Чайф», — вероятно, какое-то специфичное уральское кантри.

Рокер все-таки выглядит как-то наподобие Мастейна. Посмотрите, какая осанка, какая стать, какой испепеляющий взор. Мастейн всем своим видом показывает, что может и ебальничек сломать (что неоднократно и делал). Любой же русский рокер всем своим видом показывает, что если что и может сломать, так собственную шею, поскользнувшись на блевотине.

У меня жена, когда увидела Мастейна, была сильно удивлена тем, что он такой чистенький весь, даже волосы от трехмесячного немытья не свернулись в струпья. Не сутулится, не зеленеет от туберкулезной одышки. «Так разве бывает?». Бывает, если твои интересны выходят за границы русского рока. Представляю, как Мастейну хотели дать все американские телочки. Русскому же рокеру ни одна телочка не даст. Даст только говнарка с выглядывающей из-под косухи майкой КиШа. Но где телочка, а где рок-говнариха?

В общем, Мастейн шел, на тротуар сплюнул — так и появился на ничего не подозревающий свет Шахрин. Брутальность — это вообще не про русский рок. Был у нас один персонаж, который пытался скопировать брутальный типаж западной рок-звезды. Пауком звали. Получилось, как в старом анекдоте: будто под елкой насрали. Да и как он скопирует брутальный образ, если ему жена до развода хлебушек разжёвывала да в сахарные уста сплевывала, чтобы сереженька не поперхнулся ненароком? Жена ушла, а привычка сосать сисю осталась — он ее на бутылку и заменил.

Ко второй половине 90-х вспыхнула вторая волна русского рока, и если первая волна хотя бы на начальных этапах до 93 года местами что-то могла, то вторая являла собой совсем уж кромешный беспросветный пиздец, суть которого емко уместилась в одной лишь фразе: «Мой рок-н-рол — это не цель и даже не средство!». Можно было, впрочем, не пояснять, это и без того видно невооруженным взглядом. Впрочем, пафосно именуя себя роком, ребята, очевидно, занимались самолюбованием. Сравнить это с тем, что на Западе именовалось роком, все равно что объединить китайский фарфор и урюпинский унитаз в одну категорию «керамические изделия». Слово «rock» к новой волне русского рока не подходило в той же мере, в которой ему не подходило и слово «roll». В лучшем случае — «and». Так что я бы сказал, что все, кто играл эту музыку после 93-го, — эндеры.

Философия волны эндеров заключалась в полном упадничестве и инфантильности, сопровождаемых такой же депрессивной говномузыкой, напоминающей кружку мочеподобного пива, в которую побросали слюнявые окурки. Эндеры — это не про задор, не про протест, это про кухонное смирение, глушение проблем алкоголем, самоедство и опускание рук. «Вечно молодой, вечно пьяный» — звучало заунывное нытье из радиоприемников. «Да!», грустно опустив глаза, соглашался русский рок-обосранец и продолжал топить свои проблемы в литрах алкоголя. Чтобы в одно рыло топить их было не так скучно, для него позднее придумают фестиваль «НАШЕствие», где он мог встретиться с себе подобными и радостно изваляться в говне.

«НАШЕствие» — верный показатель того, что рок-культура в России так и не выросла, а те робкие ростки начала 90-х были загублены ядовитым содержимым выплеснутых на них рвотных масс. Спирин, вокалист «Тараканов!», по приезду с первых германских гастролей в восторге рассказывал: «Я теперь знаю, что такое настоящий клуб. Там даже в самом завалящем городишке в панк-клубах такая атмосфера, такой угар, какого я и представить себе не мог. Словами этого не передать. У нас нигде и ничто даже рядом не лежало». Т.е. на Западе, даже всратые рок-клубы были на порядок выше, чем главный фестиваль России «НАШЕствие».

Следующая часть

А напоследок подписывайтесь на наш телеграм-канал самых оголтелых ДНОвостей:

Получили подтверждение данные, в частности, советника по национальной безопасности США Кирби о передаче северокорейским режимом 1.000 контейнеров с вооружением и боеприпасами в адрес ВС РФ. На фото 122-мм и 152-мм HE-FRAG снаряды производства КНДР. Все боеприпасы относительно новые — производства 2000-х годов.

Иран, в свою очередь, начал снабжать ВС РФ не только беспилотниками-камикадзе и боеприпасами, но и антидроновыми радарами — системами Shahid Jalilvand, которые были представлены только в апреле 2023 года, а применены — на учениях 3 октября текущего года. Причем разработчиком системы, вероятно, является Эфир Шустов — автор советской РЛС «Дуга». Если разведданные подтвердятся, очень скоро эти радары появятся на фронте.

Опубликованы последствия поражения кластерной баллистикой ATACMS вертолета Ка-52 на аэродроме в Бердянске или Луганске. Полную степень повреждений по снимку нельзя оценить, но характер ущерба понятен. Очевидно, это шрапнель от гранат (bomblets) М74, которые содержит ракета M39 (APAM-вариант).

По максимальным оценкам, атакой на 2 аэродрома уничтожен 21 вертолет (точно подтвердить оценки не представляется возможным). Или почти 50% от годового суммарного выпуска этого вида техники, производство которой по состоянию на 2021 год составило 48 единиц, включая военно-транспортные вертолеты. Отдельно «Аллигаторов» и «Крокодилов» (Ка-52М и Ми-24ВМ) было выпущено по 12 единиц.

Практически все основные корабли Черноморского флота РФ отведены в Новороссийск. Еще один прячется в сухом доке: судя по затоплению дока 17 октября на 2 дня с целью возможной проверки герметичности, это может быть один из кораблей проекта 22160 — предположительно, «Василий Быков».

Генштаб Украины, конечно, нагло лжет о 55 уничтоженных танках в течение одних суток. На самом деле успехи ВСУ гораздо скромнее: подтвержденные утраты бронетехники не превышают 35 единиц в день. 10 дней по 30-35 единиц — сущие мелочи для ВС РФ.

Наконец, только в течение последних суток средствами противовоздушной обороны ВС РФ сбито семь украинских самолетов Миг-29. Причем все — одной ракетой 🤡

Этой же ракетой, вероятно, сбит и российский военно-транспортный самолет Ил-76МД, потерпевший крушение в Таджикистане. Почему-то все выжили.

БОНУС по Авдеевке. И это рекорд за все 605 дней трехдневной СВО.

Я знаю, что в комментариях к этому посту мне обязательно напишут "Так приезжайте к нам в Россию - у нас все хорошо, чего вам страдать в Лондоне", но все равно этот пост запощу. Ибо за@@@@ло.

Итак, у нас сломался слив в унитазе. Ну с кем не случалось? Дело то - житейское. Унитаз в добрые советские годы в родительской квартире я чинил абсолютно сам - там были три детальки, проволочка и какой-то всплывающий шарик. Мой квалификации хватало, что бы слив работал, как автомат "Калашникова" - вне зависимости от количества поступающего говна. А тут не могу - в унитаз понапихано больше, чем в космический корабль, на котором летал Гагарин. Тут человек нужен, homo sapiens с унитазно-техническим образованиям.

Жена, как опытный в общении с местными сервис-провайдерами менеджер, решительно взялась за дело. Но ни тут-то было: она написала в пять сантехнических контор в высокими рейтингами, но ни одна не отозвалась. Вызов сантехника итого занял неделю, которую мы, я извиняюсь, ходили, как по-большому, так и по-маленькому с исключительной осторожностью. В итоге приехал какой-то едва вылупившийся из сантехнического колледжа мальчик, побулькал в унитазе и укоризненно посмотрел на нас. Во взгляде его читался немой вопрос "Вы что, туда серете, что ли?" Мальчик сказал, что такие унитазы перестали производить еще при Маргарет Тэтчер и запчасти к нему хрен найдешь. Но он попробует, но не обещает. А если не найдет, то придется "менять всю систему". О цене замены "системы" мы даже и не спрашивали. Мальчик взял за осмотр унитаза 118 фунтов и отъехал. Потом он написал жене, что нашел где-то запчасти, но они стоят 220 фунтов и ни пенсом меньше. Порабощённые унитазом, мы покорились судьбе. Итого было потрачено почти 350 фунтов, а ходить в туалет приходилось с ведром. В пятницу мальчик написал, что запчасти пришли и от прибудет их ставить в воскресенье. В воскресенье жена встала пораньше, убрала все в туалете и села ждать. В три часа мальчик написал, что не приедет, ибо недостаёт какого-то важного шланга и он будет его тоже искать. Как итог, не выдержав моральной травмы, жена побежала сегодня отдельно от мальчика искать шланг по магазинам. По интернету заказать шланг не вышло, поскольку его описанию соответствуют приблизительно 150 разных шлангов длиной от 10 сантиметров до двух метров.

Сейчас жена пришла из магазина и сказала, что ее там заверили, что такого шланга, как мы хотим, в принципе не существует в природе, но собрали ей что-то из разных деталей. Завтра приедет мальчик и попытается запихать все эти детали в бачок. А если нет, то будем "менять систему". Или, прости господи, @@@@ мальчика.

Вот такие вот "унитазные" приключения в городе Лондоне. Кстати, из-за подобного качества и цены услуг страдают практически все россияне в Британии. Во всем этом, разумеется, виноват Путин и его режим. А кто же еще?

Окончание. Начало здесь

Стартовым периодом второй волны русского рока можно считать крайне гопницкое говно, известное как «Брат-2», набитое этим самым «русским роком», как колбаса крысиными хвостами. Это показательно — нормальная музыка не подошла бы под данный видеоряд сугубо исходя из параметров эстетизма. Какой-либо агрессивности, драйва или динамики эта музыка была лишена в принципе, равно как и сама подача материала. Русский рок стал уникальным явлением — нытьем под музыку. Это роднило его с русским же шансоном, который очень любил поныть о любви к маме. Просто рокеры любовь к маме заменили на любовь к бутылке водки (иногда к какой-то Варваре), а зону — на обшарпанную кухню хрущевки.

А меж тем западный рок в конце 90-х даже не думал растрачивать своего изначального запала. Пока Саша Васильев ныл о том, как «алкоголь обжигает его горло», а Лева сокрушался, что «жизни мне нету» даже в благополучной Германии, немцы прямо-таки жгли не-подетски:

Блять, какой же напор, какой драйв, какая энергетика! Сколько лет прошло, а до сих пор при прослушивании хочется разъебать все нахуй. Пойду хоть жену изобью.

Вот под такое идут отстаивать права на баррикады. Под Сашу же Васильева можно дойти лишь до соседнего пивного ларька, чтобы свалиться там в кусты инфантильного отчуждения. Рок — это творческое отображение народных переживаний и чаяний, и судя по тому, какую хуиту толкали в массы рокеры, чаяния народа были, прямо скажем, так себе. Просто представьте себе протест под Би-2:

Как грустно и очень обычно всё вышло

Распижжен бюджет, а я слёзно кричу

Мне просто обидно — шаги одиночества слышу

И страшно подумать и вряд ли я жизнь доживу.

Таких протестунов на Манежку можно было заманить разве установленной там виселицей алкогольного пиздострадания.

Причем если одни рокеры первой волны до определенной поры могли и мощнейше зарубить настоящий социальный рок-н-рол угар (взять того же «Колхозного панка», или «Перемен»), другие же делали ставку на сочетании великолепных текстов с мелодичностью (например, Наутилус до периода, пока Бутусов не обторчался и ебанулся на православии), то музыка рока новой волны представляла собой исключительно трехаккордный дворовый блатняк самого низшего пошиба. Элитные ламповые усилители отчаянно сотрясали стены позолоченной репетиционной точки; с красного угла, сурово нахмурив брови, смотрел с иконы святой Василий Блаженный, а музыки всё равно не было! И нет! Говно — есть. Музыки — нет. Как в анекдоте: что ни собирай, а выходит танк; что ни играй — выходит шансон! И аппарат есть в избытке любой, и люди неглупые, слушающие правильную музыку, и реп. базы, и концертные площадки, и промоушн тебе сделают, слушатели есть, вся инфраструктура есть, рока - нет.

Вокал как таковой также перестал существовать — ему на смену пришло похмельное шипение. Вы, кстати, много слышали русских рок-групп, где вокалист бы пел полной грудью, а не декламировал в микрофон инфантильный хорей? Я слышал лишь блеянье в стиле «пост-БГ» — болезнь, которой страдало по меньшей мере две трети всех рокеров. Кстати, нелюбовь русского рокера второй волны петь полной грудью роднит его с русским же шансонье, к чему мы еще вернемся. Джими Хэтфилд, известный всей планете как мультимиллионер, по совместительству поющий в группе Metallica, прошел многомесячные курсы пения уже ПОСЛЕ того, как продал десятки миллионов копий своих альбомов. Он не хотел останавливаться на достигнутом, он понимал, что нет предела совершенству, и Metallica должна звучать все лучше и лучше. Тилль Линдеман, к слову, тоже уже после прихода огромной популярности брал уроки пения. Можете ли вы себе представить русского рокера, занимающегося подобными глупостями? Хоть Самойлова, хоть Лагутенко, хоть кого угодно. Не будучи евреями, они подошли к вопросу с сугубо еврейской практичностью: всех наебали, продав нулевые певческие способности как фичу. «Ты не понимаешь! То, что он не попал ни в одну из семи нот, — это не потому, что он бездарность, это фишка у него такая» — сколько я слышал подобной хуемотины, не передать. Поэтому комплемент «народная группа» в Россиии носит весьма сомнительный характер, ибо это означает, что коллектив поет и играет, как простой народ. То есть плохо. По сути, так называемый «русский рок» — это подкатегория жанра дворовой песни, молодёжный её вариант, дистанцирующийся от тюремной лирики, исполняемый, как правило, на электроинструментах. И не более того.

Фред-гитарист разъебывает БИ-2

Фред-гитарист разъебывает Мумий Тролля

Мне просто интересно, не будет ли стыдно русскому рокеру, когда среди ночи он откроет глаза и увидит над своей кроватью осуждающе взирающего на него Рони Джеймса Дио? Что он ему скажет? Как оправдается? Впрочем, я бы на месте Рони так не рисковал, ибо, скорее всего, русский рокер с совершенно невозмутимым видом спиздит у него все нашивки, цепи, косухи, и вернется Джеймс к себе в райские кущи в одних трусах. Вон, Ария же спиздила все, что могла, у «Айрон Майден» — даже шрифты, сука! Они даже шрифты спиздили! Такое впечатление, что Дубинин с Холстининым в какой-то момент задались целью отнять у Диккинза все, чем он так дорожил! «Мы отберем у тебя твою музыку, шрифты, ростбиф, пудинг и женщину. Также нам нужна твоя одежда и мотоцикл!»

— приходилось ли вам слышать о российской группе «Ария», которую называют «русскими Iron Maiden»?

— Русскими Iron Maiden? Нет, никогда не слышал! «Ария»? Окей, может, когда-нибудь, когда мы состаримся, они займут наше место и будут играть наши песни!"

— Брюс Дикинз

«Ария» — вообще хрестоматийный пример русского подхода к делу: всю музыку спиздила у «Майдена», все тексты купила у Пушкиной. И играют вроде бы превосходно, и поют, но одно спиздили, другое купили. Еще одна проблема «Арии» в том, что, в отличие от некоторых других групп первой волны, она роком не являлась с самого первого дня своего появления, т.к. изначально создавалась как сугубо коммерческий проект старым ребе Векштейном, который, видя, что советские ВИА всем порядком остоебенили, решил скрестить «Поющие сердца» с «Майденом», добавил Кипелова — так и получилась «Ария». В эту группу он набрал музыкантов из эстрадных ВИА и сказал им: «Вот хуярьте, как "сердца", тока чуть потяжелее — своей старой еврейской жопой чую, что у гоев скоро это будет пользоваться спросом». Вероятно, группа даже имела потенциал на некую самобытность благодаря влившемуся в ее ряды рокеру Алику Грановскому, но, появившись, сразу же развалилась: сперва движимый жаждой всевластия Кипелов газовой трубой убил Векштейна, причем наиболее циничным образом — когда тот занимался сексом с любовницей в автомобиле, затем коллектив покинул Грановский. Покинул как раз потому, что был категорическим противником пафосной коммерции, прущей из текстов Пушкиной, и слепого подражания «Майденам»: «Чет мы, братцы, не рок играем, а какую-то совковую хуиту. Может, чего на злобу дня добавить?», — не успел окончить фразу Грановский, как пред носом его захлопнулась дверь с красующейся на ней аккуратно выведенной майденовским шрифтом надписью «Ария». Так Дубинин с Холстининым, выгнав Грановского на суровый московский мороз, построили свою Арию с блэкджеком и улицей роз. Проблема в том, что как только в роке начинают покупать тексты, это перестает быть роком по определению. Я хуй знает, представьте себе, что Джон Леннон приходит на биржу песен и заказывает текст песни «Imagine»: «и в конце обязательно добавьте — если у всех отжать частную собственность, то будет заебись». Ну, или начало концерта «Металлики»: «Песню на стихи Роберта Рождественского сейчас исполнит заслуженный артист Соединенных Штатов Америки Джеймс Хэтфилд». А в конце песни на сцену с цветами выбегают толстые закучерявленные тетки.

Что интересно, «Ария» ни единого дня не была в рок-авангарде, она начинала выступать именно как ВИА в советско-эстрадных тусовках, где их представляли как раз именно так, как я описал выше на примере с Хэтфилдом. Как вы понимаете, рок-группа по определению не могла попасть на подобные мероприятия в советские времена.

- Ария колесит по эстрадным тусовкам 80-х.

Так что, если вы на основании любви к группе «Ария» считаете себя рокером, вы себе льстите. «Ария» хорошая, высокопрофессиональная группа, но это именно что немного утяжеленный советско-эстрадный ВИА. Т.е. вы не рокер, вы ВИАраст, батенька! Поэтому нечего удивляться тому, что Кипелов сегодня отчаянно лижет имперский сапог — ему, как эстрадному певцу, это положено. Как и какой-нибудь Полине Гагариной. Кипелов поет превосходно, но и Полина Гагарина поет не хуже — мы же ее не считаем от этого рокершей? Это не плохо, это даже хорошо, если учитывать очень низкий уровень русского рока. Это комплимент: Гагариной стоит лишь приоткрыть рот, как она с ходу вынесет нахуй половину русских рокеров. А с первой же ноты она вынесет оставшуюся половину. Поэтому в Кипелове рока не больше, чем в Полине Гагариной, просто первый — старуха, вторая — молодуха, а если они чем и отличаются, то разве что тем, что Кипелов чулки носит под брюками.

"Кухня очень простая. Группа Ария начиная с 1985 и по сей день является самым мощным инструментальным коллективом, но и в тоже время без какой-либо своей философии, которая притягивает фанатов, как например Алиса и тд… В конце 90х Ария смогла привлечь громадные толпы бывших фанатов Фабрики Звёзд, которые любили попсу, но более жёсткую и мистическую, что они получали на концертах Арии. Когда Кипелов свалил эти все фанаты попсовики ломанулись за Кипеловым и перестали ходить на Арию. Сборы Арии в пять раз меньше чем у Кипелова. Ну какая там тёлка будет идти на Арию если там поёт некрасивый старый мужик с кривым носом… Сам Кипелов никогда металлистом и неформалом не был, а просто пел в филармонии, он чисто артист по типу Преснякова. В Арии он не придумал ни одной строчки и ни одной ноты."

- Сергей Паук Троицкий

К удивлению мы с вами стали свидетелями единственного момента в истории, когда Паук оказался трезв. Вот что отсутствие водки творит с организмом - стоило раз не выпить, как сразу выдал гвоздей в самое яблочко. Да-да, имеено "фабрика звезд", я сам прекрасно помню период, в который о еще вчера никому ненужной группе из разогрева Коррозии Металла вдруг заговорили решительно все. И это были сплошь школьницы-тинейджерки, вторым ухом впитывающие житейскую мудрость прорывающуюся в наш мир с пухлых губ Пьера-нарцисса и его шоколадного зайца. Так случилось, что Арию в то время открыл для себя ряд попсовых продюссеров, которые взяли группу в оборот: скомпелировали сборник "2000 и одна ночь" и въебали в широкомаштабную ротацию песни коллектива везде, где это было возможно. С тех пор, у какой девочки в гостях я бы не оказалася, видел компактно расположенную где-то промеж "Ирина Салтыкова. Эти голубые глазки" и "Влад Сташевский. Одна ты такая" "Ария. 2000 и одна ночь". Альбом был скомпелирован из композиций особенно трепетного содержания. "Уходи и не возвращайся ко мне" - кричал в микрофон Сташевс... простите Кипелов. "ДА! Так ее сучку крашенную" - хором отвечал из зала девичник имени Валерия Кипелова.

Ну а дальше вы знаете, первое что сделала Ария дорвавшись до больших денег - не смогла поделить оных и распалась, как любая уважающая себя российская группа. Но что самое поразительное - после того как Паук протрезвел, вдруг выяснилось, что он может быть настоящим пророком, по типу Нострадамуса. Уже после того, как он сказал, что Арию с Беркутом никто слушать не будет, потому что он не красивый и с кривым носом, так оно и произошло... Вы будете смеяться, но Беркута вскоре уволили из группы именно из-за того, что он... некрасивый и с кривым носом, ввиду чего никто слушать некрасивую Арию не хочет. До кучи голос у него был более грубый, более рокерский, а не эстрадный, как у Кипелова. И чтобы вернуть фанатскую базу обратно, взяли на его место смазливого молоденького Житнякова. Такой вот рок-н-рол, ебать!

Бизнес-модель Арии оказалась не в пример более эффективной, чем модель грезившего искусством отколовшегося от нее Мастера. Оно не удивительно: группа начинающая свои песни со слов "Жанна из тех королев, что любит роскошь и ночь", до кучи еще и написанными Дарьей Донцовой от "рока", по определению обречена на успех. Удивляет лишь то, что группа с таким материалом столь поздно приобрела широкую известность. Могла бы еще в начале 90-х составить серьезную конкуренцию Юрию Шатунову.

А вы думаете, мы тут шутки шутим насчет того, что Ария хуярила на подогревах у Коррозии?

Если бы не лирика Пушкиной, от которой сходили с ума все тинейджерки России, хуй бы когда Ария стала популярной - пополнила бы собой пантеон всеми забытых "Мастер", "Маврин", "Шах" и тд. Продвинутым рокерам это не особо интересно, ввиду полной вторичности материала (музыка Арии даже не столько сплагиачена, сколько от природы беспросветно банальна. Ибо вместо того, чтобы играть музыку, арийцы уже четвёртое десятилетие пытаются играть жанр. Достаточно послушать любой хард-рок и хеви-метал 80-х, хоть Scorpions, хоть Bonfire, и попытаться найти 10 отличий от того, что лабает «Ария». Плагиатом это назвать нельзя, просто характерные признаки жанра. Таких ржавых безыдейных металлюг, повторяющих из года в год одни и те же галопы, хватает в любой стране). Юным девочкам и подавно: в музыке они не понимают, они понимают в королевах, что любят роскошь и ночь. Так что убери из Арии Пушкину - нет Арии.

Но вернемся ко второй волне. Если ранее рок мог позиционировать своим преимуществом поэзию, то с конца 90-х и от поэзии следа не осталось. Мне в свое время постоянно горлопанили, дескать, «зато какая поэзия, какая поэзия, ты только вдумайся»... Какая нахуй поэзия? Би-2 рифмуют «кричу — доживу», «ушло — пошло» — это я взял первые же строки первой попавшейся песни «Варвара». Страшно представить, что там дальше. Или «Сплин»: «орбит без сахаРА — тех о ком плакаЛА». Вы ебанулись, где вы там поэзию увидели? Я так и представляю, как Пушкин на манер Васильева сочиняет... что там при Пушкине жевали, хуй знает, может парус какой одинокий. Если учесть, что Пушкин является создателем русского литературного языка, боюсь представить, как бы выглядел этот русский язык, если бы его создавал Васильев. Русский язык состоял бы сплошь из водки, орбита без сахара и психоделических трипов. Вот кстати, "Орбит без сахара" - это определение, которое как нельзя точно характеризует творчество Сплина и ему подобных - нечто безвкусное, тянущееся и бесконечно мучительное.

Подобное стихосложение — явный признак сугубо сортирной поэзии. Русские рокеры насмехались над попсой, дескать, «гыыы, какие тупые, "И целуй меня везДЕ, 18 мне уЖЕ», но при том сами в промышленных масштабах гнали точно такую же шляпу. Я больше скажу — русский рок даже хуже, чем русская попса. Какая-нибудь «Дискотека "Авария"» или «Руки вверх» просто на десять голов уровнем выше, чем большинство русских рокеров. Сергей Жуков хотя бы петь умеет, да и музяка у него задорная. «Ты ни панимаииииишшшшь в их текстах прячется глубокая философия, в них сокрыта астральная мудрость жизни. А если песню прокрутить задом наперед, то откроется верхняя чакра нирваны». Если прогрессирующий алкогольный делирий — астральная мудрость жизни, то ебал я рот этой философии. Да и сказать так можно вообще про все что угодно. Кто сказал, что в песнях группы «Руки вверх» не заложено глубинной мудрости жизни? Знаете, по-моему, тусить с «девчонками в коротеньких юбчонках» куда более мудро, чем с соседом-алкашом на кухне разбивать полтораху жигуля, погружаясь в бред абстрактных иллюзий.

Так с тех пор и повелось: безусловной частью русского рока, его стержнем, его мотором является водка. До кучи водка резко понижает потребности толпы, сводя их к животному минимуму. Другими отрицательными примерами влияния водки на музыку являются шансон, блатняк и цыганщина. Я говорю здесь не об алкоголе как таковом, а только о водке. Вон, англичане напиваются пивом до скотского состояния, а на музыке не отражается. Ну, скотч, конечно. Но все равно не отражается. Но если поить англичан одной только водкой, то через пару лет они заиграют русский рок.

И ведь всю мою сознательную жизнь все эти «Сплины» кто-то называл искусством. Впрочем, когда ты только вчера в протертых лаптях из брянского леса вылез, то искусством даже хохлома покажется. Хотите искусства, держите:

Вылитый блять Васильев, не так ли?

Впрочем, я еще могу понять, почему кому-то нравится «Мумий Тролль». Вероятно, их привлекает оригинальность подачи Лагутенко. Это уже скорее, конечно, вопрос вкусовщины. Кому-то, например, нравится пить парную мочу уругвайской старухи. Я таких людей не встречал, но уверен, что они есть. Кому-то нравится перевязывать сиськи бечёвкой до посинения, цеплять прищепки на соски и остегивать вымоченной в керосине оливковой ветвью... Таких я тоже не встречал, но все же не теряю надежды обрести эту единственную и неповторимую. А кому-то вот нравится подача Лагутенко — кто мы такие, чтобы судить людей за самое святое, за любовь? Я могу понять даже «Сплины» всякие — при похмельном синдроме, наверное, заходит на ура. Но есть вещи, необъяснимые никакими законами природы, физиологии, человеческой психики. Есть вещи, летающие снаружи всех измерений. Одна из таких вещей — группа Чайф. Группа, которая на самом дне даже по меркам русского рока. Ниже только шахтеры Донбасса, выбивающие уголь из земной породы. У Чайфа нет даже похмельного синдрома. Если «Сплины» все эти, хоть и не рокеры, но хотя бы эндеры, то что такое Чайф, я затрудняюсь ответить. Тут даже определение дристанины не подходит. Дристанина — это все-таки какой-никакой, а напор, энергетика, особенно если ты проходишь курс лечения на инфекционном отделении больницы им. Боткина. Чайф, скорее, не рок, не энд, не дристанина, а так, подлый сереньк.

Самым емким определением Чайфа, которым его можно было наделить, наделил лично Шахрин — «Какая боль!» Это ничто и ни о чем. Это вакуум, квазар поглощающий свет, звезды, музыку, вселенную, саму жизнь... В этом свете неудивительно, что единственное, что за свою жизнь смог выразительно исполнить Шахрин, это — «ееееееееееесть еще здесь хоть кто-то кроме меня?". Тут он, действительно, прочувствовал суть всей глубиной своей души. Поэтому я не сильно удивился, когда вбитый мною в гугл запрос «Чайф» детище Брина переправило на «может быть, вы имели в виду "ничего"?». И правда, там нет ничего, кроме козлиного блеянья старой жабы. Я, кстати, когда был в деревне, слышал, как блеют козлы. И знаете что? Я думаю, если поставить козла на табуретку и поднести к нему микрофон, никто не заметит разницы. Ни в исполнении, ни в подаче, ни в смысле.

"В плеере не умер Кобейн" - че несет, совсем ебанулся старый дурак. Кобейн у него в плеере, как же. До кучи еще Шахрин - первый человек в мире, который в слове "Муслим Магомаев" умудрился сделать столько ошибок.

Даже у бездарной группы вроде «Мумий Тролля» есть какая-то фишка в подаче. Тут — ничего. Ни оригинальности музыки, ни идеи, ни исполнения, ни подачи. У группы Ленинград есть хотя бы слово "хуй". Но у Чайфа нет даже хуя. Вот если бы они назвались не Чайф, а хуй, в группе бы появилось хоть что-то. Поэтому главная загадка мироздания, на которую величайшим умам лишь предстоит найти ответ, заключается в том, кто и почему слушает «Чайф». Обычно все проблемы идут из детства. Вероятно, тут и зарыт корень зла. Может быть, у кого-то в детстве не было НИЧЕГО, кроме бутылки батона, пол-кефира, вот они и тяготеют теперь к НИЧЕМУ? Впрочем, ровно то же самое можно сказать и про переживших алкогольный катарсис рокеров первой волны, которые также скатились в оготелую чайфовщину. Взять того же Бутусова — дедушка по городу шагает босиком, девушка на встречу скачет в сапогах. Дедушке так холодно, что весь трясется он, девушке он по затылку монтировкой трах... Я вот щас даже улучшил его песню, наделив остросюжетным развитием бытия в духе его любимого канала НТВ. Надеюсь, мне скоро капнут авторские за неоценимый вклад в развитие его творческой самобытности?

К слову отчасти то же самое можно сказать и про Летова - повторюсь, после 93-го года рока в России не существовало, как явления. Надрывный вокал в полную грудь (к слову, по панковским меркам - очень даже не плохой), периодически срывающийся в рев затравленного зверя, сменился чисто Шахринским козлиным блеяньем (у меня батя как-то услышал позднего Летова, и даже не въехал, что это он: "с каких это пор ты чайф слушаешь?" - удивленно поинтересовался), "Шашка сверкнула - кому-то пиздец, штык ковырнул ненавистную плоть" сменилось на нытье "добрый ослик без меня, горький дождик без меня"; в общем все то же самое, что у групп второй волны - самоедство, нытье, алкогольные трипы и посредственная музыка. Хотя, надо отдать должное, тексты как таковые у Летова сохраняли высокое качество слога, он все также кишел интересными оборотами, афоризмами и экстравагантными речевыми находками, чего нельзя сказать о большинстве коллег первой волны, всяких там Бутусовых. В этом компоненте, он конечно же наглушняк выносил всю эту подъездную немощь, типа чичереных, сысловых галлюцинаций, васильевых - всех уж не упомнишь, ибо имя им - легион.

В общем... «Чайф» — рок... совсем ебанулись. Вы б еще «Дюну» с «Любэ» в рок записали. Хотя, кстати, и первые, и вторые также на голову выше практически любой российской рок-группы. Они хотя бы мастерски орудуют в своем пространстве жанровых вариантов. Как армейский ансамбль «Любэ» весьма самобытная и интересная штуковина, между прочим, которая, сохранив военный антураж, умудрилась отойти от дебильного трехаккордного армейского блатняка. Рокеры же умудрились обосраться даже на этом поприще. «Пора домой» — очень дешевая попсня. «Демобилизация» же даже на уровень дешевой попсни на тянет — афганская группа «Косые тельняшки» конца 70-х. Только вот афганская группа «Косые тельняшки» позиционировала себя как дворовый любительский коллектив собирающий мелочь в переходе, а не как звезды рок-сцены. Впрочем, когда потребитель не может отличить рибай от сапога, и не такое за рок сойдет.

Позднее появился крупнейший российский рок-фестиваль «НАШЕствие», организация и проведение которого полностью соответствовали скотскому облику русского рока и аудитории, его слушающей: сколько критики на него было вылито — уму непостижимо. И все равно сотни тысяч представителей заправской быдлоты брели на этот праздник жизни в той же мере, в которой свиньи бредут к корыту с просо. Однообразие кухонно-алкогольного репертуара поражало, особенно на фоне западных рок-титанов. Взять тот же «Раммштайн», который появился одновременно с формированием второй волны русского рока. Сколько песен Тилль спел о своих бухлово-кухонных переживаниях? Ноль. Зато какие революционные темы поднимал! Вот всякие шпиль мит миры — это оригинально, это интересно, это вызов, ЭТО РОК! А всякие «вечно молодой, вечно пьяный» — убогая дристота самого низшего пошиба для невзыскательного кухонного бухаря.

По итогу «НАШЕствие» в первый же день своего появления превратилось в облеванный быдло-свинарник, где посетители обмазывали друг-друга несвежим говном и жадно требовали добавки. Но и этого было мало. В конечном итоге весь этот рок-свинарник вполне ожидаемо возглавило... Мин. обороны РФ, что неудивительно — говно притягивается к говну. В итоге на «рок-фестивале» обосновалась не просто военная техника, но и передвижные призывные пункты. Я не знаю, было ли такое еще где-то в мире, но подозреваю, что нет. Я не представляю себе Вудсток, на котором полевые военкоматы проводят прием добровольцев для войны во Вьетнаме. Невозможно себе представить, чтобы Маккартни, Леннон, Сид Вишес, Моррисон, Хэтфилд участвовали в чем-то подобном. И лишь русских рокеров не смутило ровным счетом ничего. Как и их аудиторию. Ну, кроме все того же Шевчука, а также пары-тройки совсем зеленных новичков вроде Монеточки. Если западный рок вырос на противопоставлении войне во Вьетнаме, то русский рок вырос из бесконечных поисков мелочи на опохмел. И готов был лизать сапог КАЖДОГО, кто ему вкладывал в трясующуся ладонь мелочь, будь то Ельцин, Алтушкин или Путин.

«Раммштайн» — прямой результат развития западного рока. Итог экспериментов по скрещиванию дискотечного техно и хард-рока. Итог переноса революционного запала из надоевшей плоскости политической в неизведанную плоскость сексуальную. «Раммштайн» — это мастерство пройти по грани; это вызов, даже на уровне обложки диска, которая была сделана так, что полмира просралось (я про скандалы из-за обложки альбома Херзелайд). В России непонятно, что такого в этой обложке, но в контексте германских реалий, бушевавших в то время событий и даже территориального происхождения участников группы, обложка прямо-таки была настоящим рок-вызовом. Все, что может вызвать обложка какого-нибудь «Чайфа» или «Сплина», — рвотные похмельные позывы.

Почему в России не появилась такая группа, знаете? Потому что «Раммштайн» могли создать только ПОЛНОСТЬЮ свободные люди. Можете ли вы себе представить хотя бы одну русскую рок-группу с текстами а ля «Раммштайн»? Вот это вот все — младший братик, стряхивающий «листву» под пупком среди ветвей старшему, пока родителей нету... В России такое по определению невозможно, ибо любой рокер сразу насрет себе в штаны: «Ой, а че пацаны на раёне скажут? Ой, а вдруг мне концерты из-за такого запретят? Ой, страшно-то как, пойду-ка я наебенюсь на кухне! О! Кажется родилась новая песня!» Ни хорошая техника, ни концертные площадки, ни поддержка государства и рок-фестивали «пчёлы против мёда» никогда не исправят ситуацию. Потому что проблема внутри. Слишком мало времени прошло от гибели коммунизма, чтобы массы почувствовали раскрепощённость и тягу к искусству, а не к куску хлеба и бутылке водки. Проблема в том, что рок — музыка свободных людей. Россия — страна несвободных людей, которые зависят от всего: от бутылки водки, от мнения соседа, пацанов на районе, и больше всего на свете боятся прогневать власть. Кстати, спились то все русские рокеры именно поэтому: «Ой, пацаны не поймут, решат что я не мужик! Придется пить и ширять!» Поэтому рабы будут всегда играть шансон, то есть скулёжные лагерные частушки о незавидной доле. Ибо музыка выполняет роль самого чувствительного индикатора свободы. Русский рок — это, как Вьетнамский джаз, обыкновенный карго-культ, стремление подражать свободе, не зная при том ничего о том, что же это такое. Сколь туземные племена, увидев в небе самолеты, ни расправляли вширь руки, а так и не полетели. Сколько русские рокеры ни дергали струны, а рокерами так и не стали. В своей основе русские рокеры — это тщеславные алкоголики с расстройствами психики, служители карго-культа.

Причем ко второй волне русского рока в русском металле в избытке выросло крутейших лобарей игравших не хуже Арии. Раммштайн то в вопросах именно музыкальных - всегда была очень слабенькой группой, уровня Верки Сердючки - три прихлопа, два притопа. Но просто напомню, что рок - это про идею, а не про музыку. И вот чего-чего, а в России нулевых высококлассных хеви-металл лобарей было в избытке. Но никто, кроме их родственников и их друзей о них так и не узнал. Почему? Ну вот давайте для примера взглянем ярчайший пример металл-молодняка того периода, Ариду Вортекс, название которой 99,99% читающих эти строки слышит впервые.

- начиная с 3.43

Конечно же, то как они играют и поют - никакой Раммштанй не повторит в жизни. Но! Я смотрю на них и вижу унылое бездарное говно. Почему? Потому что я не вижу оригинальной идеи, я вижу даже не вторичный, а третьесортный материал. Почему? Потому что они, как и Ария, играют не музыку, они играют жанр. Вот все, решительно все, что есть в этой песне - каждая нота, каждый стон сорвавшийся с губ, все это уже было. Причем было лет эдак 40-к назад. Каждый риф, каждую квинту этой песни я слышал по меньшей мере раз 50. Это создано чтобы что? Как русские рокеры второй волны в ноль копировали друг-друга, так и русские металлисты! Количество групп играющих один в один то же самое в одной лишь Москве исчислялось десятками. В чем идея? Идея в бесконечном клонировании друг-друга? Никто и никогда вот то что на видео выше, сколь бы круто это не было спето и сыграно - слушать не будет. Потому что все это уже слышали. Вот то что делал раммштайн - не слышали и не видели. Причем жизнь то вроде в России тяжелая была, поводов для чего-то нового - хоть отбавляй. Но нет. Весь смысл русских металлеров сводился не к созданию идеи, а к... тупо к выебонам друг перед другом "смариии как я умею! Смариии". И действительно - слушали их только они сами.

Зато русские рок-звезды преуспели в другом — в гастрольных турах за Ельцина или в талантах становиться доверенным лицом Путина (Самойлов). Через это дело российские рок-звезды постепенно обрастали знакомствами и связями во властных структурах, к сегодняшнему дню полностью оформившись в ресторанных лабухов на корпоративах олигархии. Про Сергея Шнурова даже говорить не приходится. Но остальные полностью повторяют его судьбу. Например, Шахрин и весь «Чайф» сегодня являются личной собственностью уральского олигарха Алтушкина. Его собственностью, по сути, являются все знаменитости Урала, включая бездарное говно «Уральские пельмени».

Властному обеспеченному человеку приятно купаться во внимании больших звезд, а также понтоваться ими перед знакомыми, поэтому основная цель олигарха — задружиться с максимальным количеством звезд. Так звезды и начинают не только гастролировать по государственным мероприятиям, но и безвылазно сидеть на корпоративах, а новые знакомые им отстегивают фантастических масштабов кэш. Там они знакомятся с представителями настоящей власти — например, Самойлов в кутеже корпоративов задружился с самим Сурковым. Кого-то после этого удивляет его позиция? В процессе рок-звезда полностью интегрируется в государственную систему, сливаясь с ним в единое целое и вместе с тем теряя даже мнимые остатки независимости. Каждый крупный политик или олигарх сегодня — это тот, кто звезде жестко переплачивал за гитарные брынчалки на свадьбе свата брата сестры золовки. А сколько он так еще переплатит? Так рок звезда становится прямым заинтересованным лицом в сохранении и системы, и власти как таковой — это гарант его безбедной жизни. А чтобы гарант не иссякал, звезда отчаянно нализывает ему задницу. Помните крупный скандал в Екатеринбурге, когда олигарх Алтушкин пытался в каком-то парке возвести храм для отмыва бабла, чем спровоцировал полномасштабные гражданские протесты? Естественно, из-за кустов там первым делом вылезли Шахрин, актер Безруков, «Уральские пельмени» полным составом, в единогласном порыве толкнув спич о необходимости возведения храма, в то время как протесты эти ваши «от лукавого». Все эти люди просто находятся на обеспечении Алтушкина, он их попросил выступить, а они и рады стараться во имя будущих гонораров, да и по прошлым должок имеется — неудобно как-то отказывать.

Русский рокер — абсолютно оторванное от российского социума и совершенно не заинтересованное в смене власти лицо. Его кормят, поят, к чему ему революционные брожения? Чтобы лишиться всего? Как мещанская прослойка времен РИ отчаянно топила за Николашу из тех же соображений, так сегодняшние рокеры топят за Ельцина, Путина — каждого, кто гарантирует им паек.

Так время показало, что под флером непримиримого бунтаря и борца за справедливость скрывался обыкновенный ничтожный мещанин, протест которого был обусловлен сугубо шкурными интересами: не хотел он в СССР у станка хуярить за копейки да тайком лабать на гитарке в подвале. Хотел он тупо бабок. Если б в СССР рок не запрещали, а всякие госконцерты не отбирали себе весь гонорар, не было бы и никакой протестной волны. Русский рокер — это либо опустившаяся пьянь, рвань в самых жалких ее проявлениях, либо мещанин, мечтающий жировать на казенных харчах. Третьего варианта не предусмотрено.

Смотри также: Архипелаг «Африка», или Русь, которую мы просрали 

А напоследок подписывайтесь на наш телеграм-канал самых оголтелых ДНОвостей:

На фоне конфликта в Газе, где уровень жестокости военных действий (отношение погибших некомбатантов к уничтоженным солдатам противников) уже явно больше тройки, интересно посчитать, хотя бы приблизительно, цифры по российско-украинскому конфликту.

По данным ООН, с февраля 22 года по  конец августа года 23его, на Украине погибло 9500 мирных жителей, в основном в Донецкой и Луганской областях.

Сложнее посчитать потери комбатантов, данные засекречены.
Но вряд ли кто будет спорить с тем, что совокупные потери военных не могут быть меньше 100 000 человек.

Итого по Украине получим индекс жестокости 9500/100 000=0,1.
Притом, что в среднем в конфликтах 21 века этот показатель — единица, обычно количество убитых солдат и мирных жителей в войнах получается примерно одинаковым.

Сравним с «газовской» тройкой...

Израильтяне с арабами МИНИМУМ эдак в ТРИДЦАТЬ раз более жестоки враг к врагу, чем русские с украинцами.
И, получается, у нас здесь до сих пор не тотальная война, а «специальная военная операция», всё бывает бывает сильно хуже.
Такие вот циферки.

Самолет уже давно признан одним из самых безопасных видов транспорта в мире. Но у многих все равно остаются опасения и страхи. Поэтому в этой статье мы собрали самые безопасные самолеты в мире.

6 место

Одним из шести самых безопасных самолетов в мире является Airbus А320. Эту модель самолета выпускают с конца восьмидесятых прошлого века. На сегодняшний день выпущено более трёх тысяч самолетов этой модели.

Из трех тысяч выпущенных самолетов было потеряны за все годы около 33 самолетов, при этом важно учесть, что часть из них сгорела при пожаре на брюссельских ангарах.

Часть из них действительно пострадала от падений. Самая громкая авария с жертвами произошла во французских Альпах по вине пилота.

Airbus является моделью европейского производства и демонстрирует разные показатели надежности, в зависимости от конкретной модели.

5 место

Boeing является второй самой известной моделью пассажирских самолетов в мире. В отличии от Airbus он производится в Соединенных Штатах Америки и также имеет высокие показатели надежности.

Конкретно на шестом месте расположилась модель Boeing 767, которая была введена в эксплуатацию также в восьмидесятых годах прошлого века. На сегодняшний день выпущено уже более 800 самолетов данной модели.

Чаще всего данная модель используется при дальнемагистральных перелетах.

За все время существования пострадало только 15 самолетов, а чисто жертв составляет на сегодняшний день 851 человека.

4 место

На четвертом месте расположился также самолет американского производства, модели Boeing 737 NG. Считается наиболее удачно усовершенствованной моделью линейки 737.

Они считаются моделью нового поколения, которых произведено пока 2500 единиц. За все время произошло 3 авиакатастрофы, унесших жизни 277 пассажиров.

3 место

Замыкает тройку самых безопасных самолетов в мире также самолет американской модели Boeing 747. Эта модель считается одной из старейших и известнейших в мире.

Производство было запущено еще в конце шестидесятых прошлого века, а эксплуатируется модель по сей день.

Суммарный налет бортов данной модели на сегодняшний день составляет более 18 миллионов часов. Несколько аварий, которые произошли у этой марки, случились в основном из-за неблагоприятных погодных условий, а также по ошибке пилотов или диспетчеров.

2 место

Второе место по безопасности занимает вновь европейская модель Airbus A340. В сумме эта модель провела в воздухе уже более 13 миллионов часов, и за это время претерпела лишь несколько небольших аварий, при которых не пострадал ни один человек.

Эта модель могла бы занять первую строчку нашего топа, однако количество самолетов данной модели не так велико. В то время как предшественник данной модели, - A330 - до 2008 года оставался самым безопасным самолетом в мире.

Однако именно эта модель потеряла первенство после нескольких аварий, в том числе и с человеческими жертвами.

1 место

Самым безопасным в мире считается Boeing 777. Уже более четверти века эта модель помогает людям добираться из одного конца света на другой и за все это время с этим боротом не произошло ни одной серьезной катастрофы.

У данной модели более семи сотен машин, а сумма полетов насчитывает десятки миллионов часов. Единственная в истории модели некрупная авария унесла жизни трех человек.

Правда в 2014 с малазийским боингом произошла неприятная история: над Донбассом его сбили боевые ракеты, однако это не влияет на статистику авиакатастроф.

Этот лайнер считается самым вместительным, в его фюзеляже расположено от 300 до 500 пассажирских мест. И эта же модель может развивать рекордную для такой модели скорость.

…Кстати, если, как предписывал Ленин, каждый трудящийся по отбытию 8 часов производительного труда бесплатно выполнял управленческие обязанности, то рабочий день был бы как при проклятом капитализме – от 10 до 12 часов в день по самым скромным подсчетам.

"Целью нашей является бесплатное выполнение государственных обязанностей каждым трудящимся, по отбытии 8-часового “урока” производительной работы: переход к этому особенно труден, но только в этом переходе залог окончательного упрочения социализма" (Ленин, "Очередные задачи советской власти" (1918).

Переход, что закономерно, не произошел и от утопии пришлось возвращаться к старой доброй профессиональной бюрократии…

Один раз в жизни написала заявление на путёвку в Прибалтику, была первая, вдруг позвонили и сказали, что ошиблись, кто-то якобы был "первее", а потом выяснилось, что работник РОНО ездила. Иди, доказывай.

А больше интересных путёвок в нашем профсоюзе работников образования не было. Дома отдыха типа "Голубые озера": у нас физик поехал, через неделю сбежал. Ещё ездили с мужем по путёвке в Одессу на базу отдыха в Чабанке, это несколько бараков с открытыми верандами на берегу моря, комнаты без окон, только двери с небольшим окном, железные кровати, санузел с душем и раковина и на углу территории в отдельном строении. Столовая тоже отдельное строение, готовили студенты кулинарного училища. Из плюсов было, что пляж свой и рядом. Надоело быстро, спасало, что Одесса рядом, ездили, гуляли, там было интересно. Всё. Ближайшие родственники, знакомые ездили "дикарями".

Так как в саду положено спать всем, прошу ответить тех, кто не водит в сад. Для чистоты статистики.

Можно выбирать несколько вариантов ответа, если у вас много детей.

«Голые», ничем не оформленные окна делают интерьер незаконченным. У штор есть две функции — декорировать оконный проём и закрывать комнату от солнечных лучей и посторонних глаз. Сайт RMNT расскажет, чем шторы, портьеры и гардины отличаются друг от друга, как их гармонично сочетать.

Начнём с того, что любое тканевое, текстильное оформление окна — это шторы. Австрийские, римские, с ламбрекенами, короткие шторы-кафе, пышные со складками и лаконичные ровные, полупрозрачные и плотные — всё это шторы, синоним — занавески. Исключение — тканевые поворотные ламели, которые являются разновидностью жалюзи, а не штор.

Получается, что портьеры и гардины — тоже шторы. Да, так и есть, однако между этими двумя разновидностями штор есть большая разница:

• Портьеры всегда плотные, из непрозрачной ткани. Это бархат, тафта, шёлк, парча, хлопок, лён, синтетика, но плотная. Тяжёлый, «зимний» вариант штор, который отвечает за защиту от любопытных глаз и солнечных лучей. Есть портьеры блэкаут, полностью затемняющие комнату, есть двойные, с подкладкой, отсекающие холодный воздух, идущий от окна.
• Гардины, напротив, всегда лёгкие, полностью или полупрозрачные. Это тюль, вуаль, лён, хлопок, органза, шифон, мелкая сетка. Основная функция гардин — декор оконного проёма. Солнечные лучи они пропускают, вечером, когда в комнате включён свет, с улицы будет видно, что там происходит.

Плотные непрозрачные портьеры, как уже писал портал Rmnt.ru, могут использоваться вместо двери, закрывая дверной проём или содержимое шкафа и гардеробной. Гардины для этой цели категорически не подходят.

Есть три варианта использования штор для декорирования оконного проёма:

1. Только гардины. Нет плотной шторы, лишь полупрозрачная занавесь для декора. Вариант «летний», лёгкий, подходит, если напротив нет соседских окон, никто не сможет заглянуть в комнату.
2. Только портьеры. «Зимний» декор, когда они распахнуты, окно остаётся полностью открытым, в зашторенном виде солнечный свет не пропускают, комната закрыта от посторонних.
3. И гардины, и портьеры. Классический вариант, который широко распространён и популярен. Есть и декор, и защита.

Если владельцы решили использовать для оформления окна и гардины, и портьеры, их следует правильно сочетать:

• Традиционно гардины светлее портьер, которые их прикрывают. Они белые, светло-серые, льняные, пастельных, нейтральных оттенков. В пару им подбираются более тёмные портьеры, которые могут быть контрастными, яркими.
• Если гардина из синтетической ткани, к ней подбираются аналогичные портьеры, чтобы текстура не слишком отличалась и всё выглядело гармонично.
• Перегружать интерьер рисунками и узорами нежелательно. Если на гардине они есть, то портьеры целесообразно выбрать однотонные и наоборот.
• Портьеры насыщенного цвета желательно поддержать другими текстильными предметами — подушками на диване, покрывалом на кровати, абажуром светильника. Получится гармоничный интерьер с акцентным тоном.
• Необязательно следовать классическим канонам и размещать две портьеры по бокам оконного проёма. Можно разместить плотную штору с одной стороны, сыграть на несимметричности. В таком случае важно, чтобы портьера могла закрывать весь оконный проём, была достаточно длинной в растянутом виде.

Выбор гардин и портьер для окна зависит от стиля интерьера комнаты, потребностей и пожеланий владельцев. Вариантов очень много, целесообразно, если обрамление окна будет двойным, приложить ткани друг к другу в магазине или салоне, посмотреть, как они выглядят рядом, насколько удачно сочетаются между собой.

Видео по теме

© рмнт.ру, Игорь Максимов

Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилл поздравил журналиста В.Р. Соловьева с 60-летием со дня рождения.

В.Р. Соловьеву

Уважаемый Владимир Рудольфович!

Сердечно поздравляю Вас с 60-летием.

За многие годы работы в массмедиа Вы сформировали свой стиль общения, для которого характерны открытость, последовательность, жажда справедливости, готовность к обсуждению острых тем и актуальных проблем. Все это вызывает неизменный интерес у телезрителей, радиослушателей и пользователей социальных сетей.

Особую признательность хотел бы выразить Вам за Вашу принципиальную позицию в деле защиты традиционных нравственных ценностей, значимость которых для здорового развития российского общества несомненна.

Желаю Вам крепости сил и вдохновения, благополучия и успехов в дальнейших трудах на пользу нашей страны.

С уважением,

+КИРИЛЛ, ПАТРИАРХ МОСКОВСКИЙ И ВСЕЯ РУСИ

http://www.patriarchia.ru/db/text/6067874.html

 Скандально известная Божена Рынска после начала СВО в своем стиле наговорила кучу гадостей о России и укатила в Латвию. В Латвии Божена Курицына хотела оформить гражданство Израиля, однако не получилось. Сейчас Божена Рынска\Курицына вместе с дочерью колесит по миру в поисках местечка где тепло и сытно. По пути не забывая ругать Россию и критиковать все те места, где уже удалось пожить.

В настоящий момент ругается на Великобританию и её дороговизну:

"Лондон! Боже мой! Как все зверски подорожало!У меня глаза на лоб лезли. Маленький завтрак в Prada cafe - чай, бутербродина крохотная с моцареллой и сендвич с ростбифом - 43 фунта!(5100 рублей - прим.) Скромный и отвратительный отель 295 фунтов ночь (34 992 руб -прим.)... Шмотки - меньше чем 1000 фунтов смотреть не на что. Скромно пообедать - 50 фунтов ( 5930 руб. - прим.) Убер до Гатвига - 91 фунт (10 794 руб - прим) Как рядовые англичане выживают в этом городе - непонятно!

Позорное лицемерие

Ну, вот и все, ребята. Сегодняшний вечер знаменует собой то, что вполне может стать последним вздохом американского века.

Отвратительное обращение Байдена к нации было переполнено полным отсутствием осознания происходящего. Раздутый от высокомерия, он показал неприкрытое лицо неопытности и жалкого рабства США глобалистам, которые взяли под контроль не только внешнюю политику Америки, но и внутреннюю - а также все, что между ними.

Вы должны быть в наркотическом угаре или находиться под чарами повестки истеблишмента, чтобы не заметить отвратительного лицемерия, которое сегодня вечером изрыгалось из безумных, с медицинской точки зрения, деформированных уст Байдена. В одном и том же предложении он без иронии осудил “варварское вторжение” Путина на территорию меньшего соседа, одновременно выпрашивая десятки миллиардов для Израиля, чтобы... осуществить варварское вторжение на территорию своего меньшего соседа.

Как это возможно, что так много людей настолько спятили, что не видят в этом явного лицемерия? Мы должны верить, что "жестокие и несправедливые" бомбы Путина убивают украинцев, в то время как "правильные" бомбы Израиля просто "поддерживают" палестинцев.

На отметке ~2:50 у него даже хватает наглости сравнивать ХАМАС с Россией в том смысле, что “они оба хотят уничтожить соседнюю демократию”. Это газлайтинг исторических масштабов - а Байден любит исторические притязания, в конце концов, он сравнил себя с Авраамом Линкольном во время своей речи.

Это хорошо известный и устоявшийся факт, что единственной целью Израиля является полное изгнание палестинцев из Газы и отправка их в Египет, что является буквальным уничтожением соседней страны. К тому же, учитывая тот факт, что вся ООН признала Палестину как нацию, но Израиль отказывается признать за палестинцами их государственность, это означает, что именно Израиль по определению пытается буквально уничтожить нацию на своих собственных границах; и не просто пытается, но фактически уже сделал это.

Вот очень старая газетная вырезка, которая доказывает, что планы Израиля всегда состояли в том, чтобы вытеснить палестинцев из Газы на Синай, а с Западного берега - в Иорданию:

"Они хотят очистить Сектор Газа от его населения"

"Срочные сообщения арабских стран с просьбой остановить израильский план по выселению 300 000 арабских граждан из Сектора Газа"

Теперь Израиль намеренно наносит удары по больницам, мечетям и церквям, чтобы лишить северную часть Газы любой социальной инфраструктуры, достопримечательностей или культурных объектов, чтобы не оставить палестинцам иного выбора, кроме как убраться на юг.

Да, ребята, это сегодняшняя реальность. Они даже больше не делают никаких попыток скрыть это:

Все дело в полном разрушении и целенаправленном геноциде, с целью выселения палестинцев в новой Накбе.

Но лицемерные параллели старого сумасшедшего чудо-​деда продолжаются.

Он высмеивает Путина за утверждение, что Советский Союз создал Украину - то есть, по сути, он защищает тот факт, что Украина имеет законное право на существование, несмотря на то, что является довольно искусственной конструкцией. Что ж, Палестина тоже была расчленена, а ее остатки превращены в произвольные, искусственные государства - так разве они не должны также иметь право на существование? Что дает Израилю право отказывать Палестине в ее собственном законном праве на государственность, присущем первоначальному плану раздела, заверенному ООН?

Далее он говорит, что Украина просто пытается освободить свою землю от захватчика. Алло?! Как вы думаете, что пытаются сделать палестинцы? Не только в том смысле, что Израиль собирается начать сухопутное вторжение буквально на их землю в Газе, но и в более широком смысле, поскольку само государство Израиль существует на исторической и исконной палестинской земле. Интересно, что когда в 1947 году был создан раздел, 62% земель Палестины было отведено еврейскому государству, хотя палестинцы численно превосходили евреев в соотношении 2 к 1. Вот это справедливость!

Но Байден проделывает неуклюжую работу по связыванию всего этого воедино. Видите ли, это монументальная неудачная попытка классического, хрестоматийного газлайтинга. Он начинает с того, что приводит доводы в пользу расистского геноцида арабов, а затем заканчивает свою отвратительную речь, показывая, “как сильно он любит мусульман”, ссылаясь на безудержную “исламофобию” в Америке, приводя в пример мусульманского ребенка, недавно убитого в Чикаго, в связи с событиями в Израиле и т.д.

Повторю еще раз, это классический газлайтинг. Это жестокий муж, который бьет свою жену, а затем взывает к её добрым чувствам, манипулируя ею, заставляя думать, что он сделал это из любви и сострадания к ней. “Это потому, что я так сильно забочусь о тебе, что мне приходится избивать тебя до бесчувствия!”

Так почему же я начал с, казалось бы, банального заявления о том, что это последний гвоздь в крышку гроба Америки? Это была не просто сенсация - я говорил серьезно. Это потому, что в этот поворотный исторический момент - который сам Байден точно определил как точку перегиба - Байден навсегда поставил место Америки на неправильной стороне истории. Он показал всему миру, что моральный авторитет Америки упал; он обнажил лицо полной моральной деградации и вырождения Америки.

Завтра он собирается обратиться с эпохальным запросом о выделении огромных 74 миллиардов долларов на поддержку геноцида, как в связи с продолжающейся варварской резней мирных жителей на Украине, которая продолжается уже 9 лет, так и в связи с варварской этнической чисткой Израиля в Палестине.

Эта точка перегиба может стать “точкой невозврата” для всего мира. Многие сейчас признают, что мир, похоже, движется к очень темному повороту. Становится все более вероятным, что в самих США даже не будет выборов в 2024 году, а если и будут, то они ознаменуют беспрецедентный социальный переворот и потенциальную гражданскую войну. Это то, что я имел в виду под последним гвоздем. События выходят из-​под контроля, и велика вероятность того, что “ничто уже никогда не будет прежним”, если Израиль действительно нажмет на спусковой крючок, а Байден получит свои деньги.

Все еще есть шанс, что здравомыслящие головы возобладают, и мы предотвратим определенные фаталистические возможности. Но, так или иначе, моральная распущенность, наблюдаемая в западном мире, сейчас достигла апогея. Мир устал от вопиющего лицемерия, двойных стандартов и откровенного расизма представителей элиты из “Европейского сада” Боррелля.

Теперь мы неоднократно видели, как они дегуманизируют любого, кто не согласен с их повествованием. Русских можно дегуманизировать, как орков, сирийцев, палестинцев и т.д., Можно убивать по своему желанию и навешивать ярлык "террористов", не пролив ни слезинки. В Европе разрешено открыто сжигать Коран в знак “свободы слова”, но теперь любого, кто протестует против Израиля с палестинским флагом, сажают в тюрьму за “нарушение” какого-​то закона:

Прочтите это еще раз и хорошенько подумайте: сжигать Коран совершенно законно в качестве “свободы слова”, но носить палестинский флаг незаконно, потому что это “бесчувственно” по отношению к израильскому народу.

"“Да ладно, чувак, это морально, э-э... э-э... морально, э-э...”"

Мир устал от вопиющего лицемерия и двойных стандартов Запада. Вот почему я считаю, что сегодняшняя речь знаменует собой поворотный момент, на который мы, возможно, оглянемся однажды, много лет спустя. Байден - идеальный символический “президент на последнем издыхании” - больной, разлагающийся, престарелый, трусливый и аморальный, искусственно созданный с помощью лекарств, пластиковый марионетка-​носок, который олицетворяет неизлечимо больные последние дни своей приходящей в упадок империи.

“Если бы ты только знал, как на самом деле все плохо”

Это душераздирающие образы порочной нации, находящейся в упадке. И все видят что король-​то голый! Я оставлю вам подборку сегодняшней речи из нескольких источников.

https://aftershock.news/?q=node/1301859

На Netflix вышел первый сезон британского сериала «Всё и прямо сейчас» — подростковой драмы, которую создала начинающая сценаристка Рипли Паркер, дочь режиссера Ола Паркера («Mamma Mia! 2») и актрисы Тандиве Ньютон («Мир Дикого Запада»). Еще до релиза многие журналисты, да и сама Паркер, говорили, что новинка во многом продолжает и развивает идеи других популярных проектов платформы — проектов «Трепет сердца» и, конечно, «Сексуальное просвещение». Рассказываем, что же из этого получилось.

У «Сексуального просвещения» как раз недавно вышел четвертый, заключительный сезон. И легко представить, что стриминг выпустил следом «Всё и прямо сейчас» именно для пополнения библиотеки: фанаты «Сексуального просвещения» как раз досмотрят любимый сериал, и им тут же выдадут аналог в рекомендациях. Это обычная практика для Netflix: затянувшуюся паузу между сезонами «Очень странных дел» заняли трилогией «Улица страха», любителям «Конца ***го мира» подарили «Меня это не устраивает!» от тех же авторов. Даже «Бриджертоны» получили копию — «Доводы рассудка» с Дакотой Джонсон.

Сам по себе такой подход неплох, но проблема в том, что «Всё и прямо сейчас» проигрывает при сравнении с упомянутыми аналогами. Даже несмотря на то, что две первые серии сняла Алисса МакКлелланд, ответственная за финал «Сексуального просвещения». И уже тем более сериал уступает «Эйфории» Сэма Левинсона, на поле которой отчасти пытается играть.

16-летняя Мия (Софи Уайлд) выходит из клиники, в которой семь месяцев лечилась от анорексии. Ее встречают любящий отец и спокойный брат, который готов всегда поддержать девушку. А вот мать — вечно занятая женщина — проявляет свою заботу специфически, иногда излишне агрессивно. Но гораздо больше проблем у Мии теперь с друзьями. За время ее отсутствия сверстники слишком изменились: они крутят романы друг с другом, веселятся на отвязных вечеринках и вовсю занимаются сексом. Девушка в первый же день составляет своеобразный bucket list — список того, что ей срочно нужно сделать, чтобы догнать друзей. Но слишком амбициозные идеи быстро идут не по плану. Тем более что проблемы Мии с питанием еще не закончились, все окружающие относятся к ней с жалостью, а близкие вечно что-то скрывают.

Уже сама завязка словно отсылает к упомянутой «Эйфории»: снова возвращение из клиники, попытки влиться в старое сообщество, есть даже влюбленность в новенькую и закадровый текст, озвучивающий истинные переживания главной героини — то, что она не решается высказать. От полного копирования предшественников «Всё и прямо сейчас» спасает принципиально иная тема в основе. Если сюжеты о наркомании всегда приводят к четкой морали, что зависимость — зло, а истории про первый секс рассказывают о принятии себя, то тема расстройства пищевого поведения гораздо более деликатная. Достаточно вспомнить фильм «До костей» с Лили Коллинз и Киану Ривзом, в котором анорексию чуть ли не романтизировали.

Сериал Netflix старательно исправляет эти клише. Лечащий врач в исполнении великолепного Стивена Фрая здесь кажется максимально заботливым и живым. А вот окружение Мии попросту не знает, как реагировать на ее проблемы: то ли поддерживать, то ли просто не обращать внимания. Да и сама девушка еще не определилась, выздоровела ли она или пока просто подавляет истинные чувства.

Тут, конечно, на первый план выходит необычная актерская игра Софи Уайлд, недавно блиставшей в одном из лучших хорроров года «Два, три, демон, приди!». Иногда трудно поверить, что героине Уайлд 16, но зато замкнутость, нервные движения и выразительный взгляд помогают выразить переживания без слов. Кстати, речь от автора здесь не только раскрывает внутренний мир персонажа, но и служит для разрядки жизненными шутками — кто из нас внутренне не ругал себя за неудачную фразу или неуместный пример в споре.

Кажется, создатели пытаются сделать важный и правильный ход: они не завязывают действие только лишь на основной проблеме Мии, а делают ее фоном для типичных переживаний подростка. В жизни героини не менее важны взаимоотношения с близкими и попытки вписаться в резко повзрослевшую компанию. Но, увы, именно здесь «Всё и прямо сейчас» дает сбой. Поначалу действие развивается любопытно: зритель вместе с героиней узнаёт тайны, которые хранят ее друзья, и даже гадает, кто из окружающих действительно радуется ее успехам, а кто — просто жалеет. Вообще, комплексы травмированного человека — лучшее, что есть в этой истории. Это и неумение отделить свои страхи и домыслы от реальных фактов, и вечный рефрен: «После того, что тебе пришлось пережить».

Но потом начинает казаться, что авторы сериала решили уместить в восемь небольших эпизодов чуть ли не все актуальные темы. К взаимоотношениям подростков добавится незапланированная беременность, к разрыву поколений — развод, к первому сексу — нарушения закона. С каждой следующей серией в происходящее всё труднее поверить: из реалистичного, без блесток «Эйфории» и комедийности «Сексуального просвещения», отражения проблем «Всё и прямо сейчас» превращается в своеобразную агитку правильного поведения. То есть делает ровно то, от чего все упомянутые аналоги так старательно отходили.

Морализаторство не портит сериал окончательно: в нем всё равно остается множество эмоциональных и искренних моментов. Да и химия между Мией и ее друзьями передана очень живо: персонажи часто ведут себя неуклюже, не могут подобрать слов или отталкивают тех, кто им важен. Но при этом остается ощущение, что создатели шоу так и не нашли собственный стиль, подменив его стандартными темами. Здесь есть музыкальные вставки и закадровый текст, как в «Эйфории», есть шутки и школьные заботы, как в «Трепете сердца» и «Я никогда не…», есть отличная главная героиня. Но сериал пытается быть тем самым «всем» из названия и слишком часто меняет настроение.

Возможно, при успехе первого сезона авторы дальше найдут собственный уникальный стиль, перестанут спешить, и тогда история расцветет окончательно. А пока это просто не худший вариант Netflix заставить зрителя посмотреть на очередной сгусток подростковых проблем, которые в последнее время пользуются популярностью.

Текст: Алексей Хромов

Ещё больше материалов читайте в нашем блоге.

Морена здравствуйте! Не знаю, будете вы публиковать мое письмо, но решил написать свое мнение о женщинах 25-45 лет, основанное на реальном жизненном опыте.

Итак, факты таковы, что если мужчина имеет нормальную внешность, нормальный характер, нормальный доход (100-200р, про тех, кто получает больше сами понимаете, вообще речи нет…), отсутствие долгов, отсутствие вредных привычек то он реально имеет возможность широкого выбора среди женщин в диапазоне 18-45 лет. Ну и теперь скажите, пожалуйста, а зачем полностью самостоятельному мужику нужно «строить», а по факту подстраиваться под «хотелки» всяких дам которые считают что они королевы, что мужики им должны ….? Ведь и с девушками в возрасте 18-25 и с девушками в возрасте 25-45 по сути +- те же самые траты, только как показывает практика, молодежь, (в смысле молодые девушки), как правило, более практичные, удобные и более красивые и поэтому дамы 25-45 со своими неоправданно завышенными «хотелками» эту конкуренцию сразу сливают.

Поймите правильно, большинству мужиков в первую очередь нужен банально качественный секс, плюс минимум трат и чтобы дама мозг не выносила. Поэтому с молодежью намного проще эти вопросы решать и зачастую еще и намного дешевле, поскольку пока какая-нибудь возрастная «нитакуся» воротит нос от твоего предложения приехать к тебе на выходные на квартиру и отлично провести время и плюсом получить в качестве бонуса деньги, молодежь с превеликим удовольствием едет к тебе.

Ведь как мыслит сейчас типичная молодая девушка (в отличие от того, что вы пишите в своих статьях) – «не мыло, не измылится». Ровесники, как правило, денег накинуть не могут, поскольку нищие, денег разумеется много не бывает. Тебя в отлично обустроенную хату на выходные приглашает мужик, который, несмотря на его возраст 30-40 лет, отлично выглядит, на выходных ты ешь нормальные продукты и пьешь хорошие напитки на халяву, отдыхаешь, и по отъезду в воскресенье к себе домой тебе дают еще и на карманные расходы! Ну и в чем минусы таких встреч для женщин?

Ну и соответственно вы же понимаете что поскольку у нас население в основной массе нищее, молодежь нищая, то соответственно молодых девушек, которые готовы на такие встречи, «пруд пруди» и вот теперь скажите мне, пожалуйста, Морена - а зачем нормальному четкому мужику, у которого нет проблем, и есть выбор условно между 18-25 и 25-40 нужны вот эти всякие «траблы» и проблемы с «нитакусями», «принцессами», «королевами», когда есть отличный выбор в диапазоне 18-25?

Просто очень интересно было бы услышать ваше мнение относительно этого вопроса без всякой лишней лирики и измышлений, а просто как говориться по факту.

***Ответ***

Не могу понять, почему вас интересует именно мое мнение на этот счет, ведь судя по всему, я не являюсь вашей целевой аудиторией. Мне не 18 и не 25, и я понятия не имею, как попала в ваше поле зрения, но готова ответить вам честно.

Ваше предложение, которое включало в себя коньяк, шашлык, деньги на мелкие расходы и проживание в выходные в чужой хате, не кажется мне привлекательным. У меня дома есть свой «коньяк» и свой «шашлык». И хата у меня своя. А те карманные деньги, которые вы предлагаете девицам, не покроют мою упущенную выгоду. Так что в этом смысле поездка к вам для меня – расходы, а не доходы.

Но если бы я была одинока и вы мне очень понравились, я была бы готова закрыть на это глаза при условии, что вы умный, тонкий и интеллигентный мужчина, умеющий чувствовать, сопереживать, плакать и краснеть. Увы, по стилю письма вы не похожи на такого мужчину. Вы циничны, склонны овеществлять другого человека, пытаетесь что-то кому-то доказать. Вы выглядите скорее как клиент психолога, чем как клиент… кхм, юной девицы.

Кстати о юных девицах. По некоторым семейным причинам я близко общаюсь с такими барышнями, и могу вам сказать, что на их языке описанное вами называется словом «кринж». Девушки, чьи родители защитили их финансово и психологически от таких манипуляций, читая это, испытают чувство брезгливой гадливости. И не потому, что вы старый. Есть довольно много мужчин, которые в 30+ еще не похожи на УГ. А потому, что вы циничный. Это отталкивает.

Увы, вы вынесли на обсуждение не тот конфликт. Вы предлагаете мне рассмотреть конфликт +/+, когда вашего общества страшно желают женщины 18-25 лет и женщины 25-45 лет. Но увы, пока я не вижу, чтобы кто-нибудь желал вашего общества. Пока я вижу только девушек, которые не знают других путей получить шашлык и коньяк.

Фото я поместил для того, чтобы вы не думали, что повествование будет про Медведева. Нет. 

Но сегодня произошло нечто странное. В самом пропагандистском шоу, у Владимира Соловьева, в прямом эфире и на всю страну (про мир говорить не буду- это нигде и никто не смотрит снаружи) назвали Марию Захарову, пресс секретаря МИДа, по сути- лицо МИДа, алкоголичкой. 

«Вот Маша Захарова ещё одна сильно выпивающая шмара», — так ведущий канала «Соловьёв Live» Евгений Сатановский назвал спикера МИД РФ за «антиизраильские высказывания».

Добавив, что она «евреев не особо то и любит, а Израиль- терпеть не может».

А теперь- по чесноку. Ну не по тому, что овощ, а в смысле- правда. Увы и ах, но политика России оказалась противоизраильской. Сатановского, равно как и его работодателя Соловьева- не жалко, при необходимости их «пустят в тираж» за один день. К огромному сожалению, но в данном случаевосстановить отношения быстро не удастся. Как будет, уверен, с Европой и Штатами- все просто ждут смерти одного человека. Прогресс не остановить- начнут заново развиваться нормальные, деловые и добрососедские отношения. Но Израиль- исключение. Он не простит такого отношения к себе очень долго. 

По слухам, Моссад уже начал составлять список глав государств и видных представителей военно-политического руководства стран, поддерживающих Палестину и осуждающих Израиль или откровенно ему противостоящих. Россия в списке не исключение. 

Первая тройка врагов Израиля уже готова:

1. Владимир Путин. 

2. Рамзан Кадыров. 

3. Юрий Ковальчук.

Дальнейшие действия Моссада после полного составления списка пока неизвестны. Но можно догадаться, что это не будут мирные переговоры. 

В ближайшие месяцы правительство Израиля повысит тарифы для обхода санкций США для России с 10% до 25%. Кроме того, ужесточается выдача пластиковых карт и РКО для граждан РФ (с двойным гражданством), а релокантам с паспортами РФ закроют все счета до марта 2024. Ну и дальше и дальше и дальше. 

Сатановский занял очень дальновидную и умную позицию. Хотя отмыться от участия в шоу Соловьева ему будет трудно, но хоть какие то ниточки он уже начал плести. Кстати, наверное за них будет пытаться ухватиться и сам Рудольфович. 

Но речь все таки не об этом. Речь о безумном позоре российского МИДа. Как можно сейчас, когда.... даже по российским заверениям «не весь мир у нас в друзьях», ставить официальным голосом страны в международных отношениях ту, что на заглавном фото? Ну неужели не стыдно? Ну хорошо, хотите вы как гопники насрать в лицо соперникам, а ума нету это сделать красиво, но ведь даже нескольким оставшимся друзьям нельзя показывать такое!

И еще. Стыдно за нее, как за женщину. Мне всегда неприятно и больно смотреть на алкоголиков, но когда это женщина, мерзко вдвойне. 

Получила свое новое погоняло- сильно выпивающая шмара. По «Соловьёв Live» ведь врать не будут.

В 2019 году состоялась премьера популярного сериала «Чернобыль» от компании HBO, который, собственно, повествует о том, что и почему произошло 26 апреля 1986 года на Чернобыльской АЭС. Разумеется, в фильме достаточно много вымышленных эпизодов и откровенного привирательства, но в целом с фактами создатели сериала обращались достаточно бережно, что даже удивительно.

Предлагаем вместе разобраться, как так вышло, о чём конструктор пытался предупредить коллег и почему СССР фальсифицировал информацию о случившемся. Поработаем разрушителями легенд?

Реактор хороший, операторы не очень

Изначально информация о случившемся в Припяти действительно скрывалась, но уже 28 апреля стало понятно, что состояние научно-технического прогресса более не позволяет скрывать положение вещей.

В этот день на АЭС «Форсмарк» в Швеции сработал сигнал тревоги: радиоактивная пыль на одежде работника заставила «возбудиться» чуткий прибор. У себя утечек шведы не нашли, но зато очень быстро поняли, что искать корень проблемы нужно на востоке. Лишь после шантажа со стороны шведского национального агенства СССР признал аварию.

Но даже после этого официальная отчётность, переданная в МАГАТЭ, была примитивно подделана; в частности, там значилось, что реактор был снабжён системами защиты на случай подобного рода аварий. Будто бы сотрудники станции отключили эту защиту, нарушив все мыслимые правила техники безопасности, то и повлекло катастрофу.

Как раз тогда, в этих документах, и появилась версия об экспериментальных исследованиях режима работы реактора. Будто бы именно для этого эксперимента и была отключена система аварийной защиты реакторной установки, представляющая собой систему графитовых стержней, замедляющих реакцию при перегреве. Отключили? Вот и бабахнуло.

Если допустить, что персонал станции — сумасшедшие учёные, поверить в это нетрудно. Но это ведь ложь.

Как всё произошло?

Во время взрыва энергоблок №4 был на плановом ремонте: это штатная процедура для ядерных реакторов. В схеме такого ремонта для использовавшихся на ЧАЭС реакторах типа РБМК есть испытательные пуски в нештатных режимах работы — это делается как раз для того, чтобы избежать аварий.

Разумеется, чтобы вывести реактор на нештатный режим, защиту действительно придётся отключить, ведь в противном случае никаких нештатных режимов попросту не будет. Но почему это плановое, штатное в общем мероприятие привело к трагическим последствиям? Что произошло, если эксперимент не при чём?

Если мы взглянем на схему реактора, то выясним: реактор представляет собой цилиндрическое тело из графита, в котором прорезано примерно 1700 трубчатых каналов.

По ним течёт вода — она необходима для того, чтобы замедлить нейтроны, выделяющиеся при распаде ядерного топлива, до рабочей скорости (с нейтронами на «базовой» скорости реактор начинает «тормозиться», и эффективность падает).

В случае аварии и перегрева вода испаряется из каналов, обращаясь в газ; в этом агрегатном состоянии она хуже справляется с задачей по замедлению нейтронов. Таким образом, в нештатных режимах ядерная установка самостоятельно «притормаживает» реакцию, что служит защитой от возможной детонации.

К несчастью для себя и для нас, при проектировании схема была рассчитана неправильно, поэтому даже без воды графит замедлял нейтроны.

Выходило, что при перегреве и испарении разгон продолжался. Что ещё хуже, графитовые стержни, которые вводились в тело реактора при перегреве, были продуманы так себе; будучи введёнными в каналы с водой, они ещё больше ускоряли реакцию распада, увеличивая тепловыделение.

Если бы сотрудники станции знали, что реактор не глохнет сам, они бы учли этот момент. Но они не знали, их не проинформировали. Работая «по приборам», дежурный распорядился «притормозить» реактор при помощи стержней, когда вдруг с удивлением обнаружил, что на снижение уровня воды в каналах реактор отреагировал дополнительной мощностью.

И вот тут-то и началось самое интересное. После ввода мощность ещё дополнительно выросла, возник перегрев, и часть каналов расплавилась, сделав невозможным полное введение графитовых стержней. Нагрев продолжился, следом произошли два взрыва мощности достаточной, чтобы разрушить большую часть реактора и выбросить тысячи тонн радиоактивных материалов в атмосферу.

Почему врали?

Причины достаточно банальны: все те, кто по цепочке подписывал распоряжение о введении в эксплуатацию этого и других однотипных реакторов с заведомо заложенной в конструкцию ошибкой, отчаянно боялись, что за ошибки придётся платить. И все, от министра среднего машиностроения до конструкторов, по принципу круговой поруки друг друга покрывали.

И ведь кабы не распад СССР, всё прошло бы на «ура», ведь заграничные партнёры из международного агентства по ядерной энергетике приняли версию отечественных вралей на веру, ведь получить достоверную информацию им было попросту неоткуда.

А вот после того, как поддержка советской власти рассеялась как дым, правда и всплыла. Оказалось, никаких экспериментов, равно как и вины обслуживающего персонала, в произошедшем не было. И внерегламентных состояний тоже — ведь во время ремонта запуск вне регламента не может считаться отклонением от нормативов эксплуатации.

Какова роль лжи в Чернобыльской катастрофе?

При этом сами разработчики пытались предупредить об уязвимости реактора. Они писали письма, обращались во все инстанции; известно, что уже за два с лишним года руководящий персонал ЧАЭС знал о том, что стержни — слабое место конструкции реактора РБМК.

Более того, они даже предлагали пути по решению этой насущной проблемы, но к сообщениям никто не отнёсся всерьёз, настолько велика была вера в совершенство атомной энергетики и её практическую безопасность.

С другой стороны, ни один из руководителей станции не показал, что когда-либо видел эти письма — возможно, их положили в долгий ящик от греха подальше специалисты первых отделов из КГБ.

Кроме того, информации относительно аварий на атомных объектах в СССР в широком доступе не было, и даже многие атомщики не имели представления о серии происшествий на комбинате «Маяк» в 1957 году или на однотипной электростанции под Ленинградом в 1975 году.

Паранойя породила миф об абсолютной безопасности подобных сооружений; считалось, что с подобными объектами можно делать всё, что пожелаешь, и не опасаться ответки.

Впрочем, этот миф существовал не только в СССР. Показательная история произошла в 1983 году, когда известный научный журнал Nature, один из наиболее влиятельных в части математики и естественных наук, отказал нескольким маститым учёным в публикации материала, где рассказывалось о последствиях гипотетической аварии на ядерном объекте.

Был ли усвоен урок?

Сейчас в нашей стране 10 реакторов на быстрых нейронах, однако вероятность повторения ситуации равняется нулю: и первый, и второй недостаток, приведшие к аварийной ситуации, были устранены в достаточно сжатые сроки.

Концентрацию урана в топливных сборках увеличили, после чего из-за перегрева реактор перестал разгоняться, а начал тормозить себя. Поправили и недостаток, связанный с графитовыми стержнями — из полостей, в которые они погружаются, убрали воду, поэтому при их введении реакция действительно замедляется.

Так что атомная отрасль уроки Чернобыля усвоила и достаточно хорошо закрепила, чего нельзя сказать о российском, да и мировом сообществе, где историю по-прежнему подают как следствие ошибочных действий команды операторов Чернобыльской атомной электростанции, а не последствие ошибок проектирования.

В целом же за рубежом вопросу безопасности ядерных объектов уделяется значительно больше внимания, чем по нашу сторону границы.

Про Чернобыль вспоминают редко, в основном — в связи с юбилеями, да вот ещё в 2017 году, когда власти попытались было отменить льготы для некоторых категорий ликвидаторов, а также граждан, живущих в пострадавших районах нескольких западных областей России. Тогда люди самоорганизовались и при поддержке «Яблока» и ряда общественных организаций отстояли свои права.