В массово-пропагандистском сознании установились очень странные критерии победы и поражения.

Мол, победа — это только подписание безоговорочной капитуляции и полная оккупация территории врага

 А поражение — это жуткий геноцид, уничтожение народа и его государства (страны).

На самом деле и то и другое в военной истории бывало крайне редко.

Но вот свежий пример условности слова «победа»:

«В числе заступивших на боевое дежурство – ракетный корвет «Меркурий». Он назван в память о бессмертном подвиге команды легендарного брига. Почти два века назад он в одиночку одержал победу над двумя линейными кораблями» (из сегодняшней речи Путина на параде ВМФ http://kremlin.ru/events/president/news/71848).

В том бою ни один корабль не был потоплен или критически поврежден Турки не потеряли ни одного человека. Русский корабль потерял  убитыми 4 человека, ранеными — 6.

Но раз превосходящим силам турок не удалась его потопить — значит, и в самом деле победа.

Для зайчика победа не в том, чтобы съесть стаю волков, а  в том, чтобы ускользнуть от них.

Это к вопросу о том, «может ли Украина победить?».

Социальная иерархия волчьей стаи основана на семейной структуре. Родители имеют самый высокий статус и являются лидерами стаи, а значит щенки должны обладать наследственной способностью, позволяющей им узнавать и помнить свою мать. Возможно ли, что ДНК собак такой ген больше не содержат?

Биологи утверждают, что тесная связь с родственниками, осознание и понимание родства необходимы волкам как для нормального функционирования стаи, так и для осуществления заботы о щенках. С другой стороны, в отличие от волков домашние собаки не остаются в семейной группе надолго: чаще всего уже через пару месяцев после рождения помет расходится по рукам и большинство щенков никогда больше не видят своих родителей.

Среди собачников, тем не менее, распространено порядочное количество предрассудков, касающихся короткой памяти собак. Мифы и про пять секунд, и про то, что собаки всех сразу забывают, знакомы многим. Я, например, не удивляюсь, когда пес, с которым мы работали несколько лет назад, оборачивается и несется навстречу, как только слышит мой голос, а у некоторых владельцев такое поведение вызывает шок. Как так?

Профессор Питер Хеппер из Школы психологии в Королевском университете Белфаста провел однажды любопытный эксперимент. Чтобы определить, в состоянии ли щенки узнать своих матерей, он взял нескольких щенных сук с пометами возрастом не более 4-5 недель и поместил их в особые экспериментальные условия.

Тестовая установка представляла собой комнату, где вдоль противоположной от входа стены стояли два проволочных вольера. В один из них помещали мать щенка, а в другой — чужую собаку того же возраста и породы. Экспериментатор фиксировал, к какому вольеру шел щенок, попав в комнату, и сколько времени он общался с находящейся там собакой.

Результаты были однозначными: 84% щенков предпочитали собственную мать. Даже когда вместо взрослых собак в вольеры сажали молодняк из «родного» и «чужого» пометов, 67% щенков уверенно шли к своим братьям и сестрам.

Хеппер предположил, что главную роль в распознавании биологических родственников играют запаховые сигналы. Чтобы это выяснить, он убрал из вольеров «живых» собак, оставив вместо них по большому куску подстилки, на которой в течение нескольких дней спали собаки-мишени.

Как и ожидалось, эксперимент подтвердил колоссальное влияние обоняния: 82% щенков отдавали предпочтение запаху своей матери, и 70% — запаху своих родных братьев и сестер.

До того момента, как щенки смогут сами о себе позаботится, они связаны с матерью очень крепкими узами, благодаря которым им удается точно определять, что с охоты в логово пришла родная мама, а не какая-то чужая собака — здесь все логично. Гораздо интереснее, что происходит в отношениях между сукой и ее потомством позже, когда молодняк вырастает.

Выяснить это можно только работая со взрослыми животными, и Хеппер повторил всю серию экспериментов, взяв вместо щенков двухлетних собак. Все животные, принимавшие участие в эксперименте, были отделены от матери в возрасте 8 недель, и до момента тестирования ни разу ее не видели.

Начав с оценки того, узнают ли суки запах своих отпрысков после стольких лет разлуки, Хеппер получил впечатляющий результат: 78% матерей нюхали ткань с запахом ее потомства дольше, чем запах незнакомой собаки той же породы, возраста и пола. Они узнавали! Но самым ошеломительным было то, что 76% собак отдали явное предпочтение ткани, пропитанной запахом их матери. Вспомните: щенки давно выросли и не видели свою мать около двух лет!

Совершенно ясно, что десятки тысяч лет жизни с человеком не изменили генетику собаки настолько, чтобы она перестала помнить о своих родителях. Став взрослыми, собаки не забывают мать.

Во время работы над заметкой я наткнулся на замечание одного из социальных психологов, который утверждал, будто попытка кобеля спариться с матерью, когда та находится в течке, является веским доказательством отсутствия понимания родственных связей между ними. Уважаемый, с человеческой точки зрения — да. Но у собак, как вы знаете, нет аналогичных нашим моральных принципов, а значит вязка ближайших родственников не противоречит никакому табу.

Любите своих собак. А с остальным мы обязательно разберемся.

Вашингтон устроил новый политико-дипломатический скандал с военным душком, направленный против РФ. Его основной лейтмотив — у Кремля нет права создавать военные блоки вблизи территории США.

Об участии в составе альянса, прозванного американским журналистами антиНАТО, заявил Уругвай, Куба, Венесуэла, Никарагуа, Бразилия. Еще две страны Мексика и Аргентина находятся на стадии принятия решения.

Американский Госдеп в ультимативной форме потребовал от российских властей прекратить работать над проектом создания военно-политического альянса в латиноамериканском регионе. Соединенные Штаты заявили о недопустимости формирования военных блоков на американском континенте, в которых они не принимают участия. Действия Кремля были названы провокационными и в ответ на это Вашингтон может предпринять самые решительные шаги.

У Кремля иное мнение. Позиция Белого дома основана на пресловутой доктрине Монро, впервые озвученной еще в 1823 году. Она предполагает запрет формировать другим государствам военные блоки в Западном полушарии.

В Москве с таким мнением не согласны и считают недопустимым распространять внутриполитические доктрины Соединенных Штатов как унифицированные правила, по которым должна жить вся планета. Россия оставляет за собой право защищать собственные интересы во всех уголках мира и Латинская Америка не исключение.

Ссылка

Президент Венесуэлы Николас Мадуро предложил создать в Латинской Америке блок стран-союзников России и Китая еще в начале 2023г. ...

Хочу напомнить, что одним из главных признаков приближающейся мировой империалистической войны является поляризация мира на два лагеря и создание противостоящих военно-политических блоков. Что марксисты и наблюдают сейчас воочию....

Капитализм — это война. Постоянная война всех против всех, а конкретные боевые действия есть лишь неприкрытая, откровенная форма этой войны. То есть в условиях капитализма война — это нечто вроде стихийного бедствия, она неизбежна, потому что таков сам базис капитализма.

Базису империализма соответствует надстройка империализма, идеологией которой является фашизм, обычно прикрываемый различным демократическим флёром.

Украинский фашизм (бандеровщина) со всеми его бандами, национализмом, террором есть элемент надстройки не украинского капитализма, а американского империализма. Украинские олигархи не способны претендовать на мировое господство, а являются простым охвостьем американских корпораций, типичными компрадорами, которым до поры до времени позволяют существовать и обогащаться.

А вот борьба буржуазной РФ за сферы влияния с Западом — это уже грызня двух империалистов, которая, строго говоря, пролетариат волновать вроде как и не должна вовсе, так как ослабление одного ведёт к усилению другого со всеми вытекающими следствиями в надстройке. 

Нынешнюю войну на Украине инициировали президенты, но прежде всего американские, как и во Вьетнаме, в Югославии, Судане, Ливии, Афганистане, Ираке, Сирии и т.д., по воле наиболее агрессивного отряда класса предпринимателей. 

И, хотя пока в сравнении с Украиной и Западом режим РФ более мягкий и лояльный, но тем не менее империалистический базис гарантирует то, что по мере роста мирового могущества российской финансовой олигархии всё отчётливее будет проявляться мурло всё того же фашизма. 

Но все это ПОКА в нашем не далеком будущем. По мере развития третьей последней мировой империалистической войны.

А сейчас борьба народа Донбасса и восточной Украины справедлива, а крах киевского режима и ослабление империализма США в регионе прогрессивны.

Сначала общеизвестное и очевидное. Для преодоления полосы оборонительных сооружений наступающим надо иметь превосходство в живой силе и технике. Но у наступающих есть преимущество внезапности. Даже не имея превосходства по численности в целом, они могут незаметно для обороняющихся выбрать место основного удара и сосредоточить там превосходящие силы. 

У наступления ВСУ никакой внезапности не было. И срок, и даже приблизительное направление главных ударов было заранее известно. Не имея превосходства ни в численности, ни в танках, ни в артиллерии, ни в самолётах, ни в ПВО, наступать на хорошо подготовленную линию обороны — это безумие. Думаю, что украинские военачальники понимали это заранее и уж наверняка поняли в первые дни наступления. Почему же наступление началось и до сих пор продолжается? Моё объяснение: давление Байдена.

В чём состоит план Байдена на это наступление, если он не обеспечил (хотя мог!)  количественное и качественное преимущество ВСУ? Думаю, Байден рассчитывал дать Украине ровно столько оружия, сколько надо, чтобы после громадных потерь ВСУ смогли перерезать сухопутный коридор в Крым. Не разгромить ВС РФ, не обратить их в бегство, не устроить грандиозные окружения и километровые колонны пленных, а всего лишь, истекая кровью, дойти в одной точке до побережья Азовского моря. Видимо, Байден надеется, что тогда Украина и РФ смогут сесть за стол переговоров и договориться по формуле "территории в обмен на мир".

Но как и в случае с Афганистаном, что-то пошло не так, а подправлять план в правительстве Байдена никто не хочет. Каждый делает вид, что всё в порядке, и выполняет то, что было заранее согласовано.

Оказывается гребни, которые у всех бабушек моего детства были - такие полукруглые, коричневые, под черепаховую кость.
Они для укладки! Чтобы сделать шикарную волну!
Надо чтобы было штук десять.
Показывают, например тут.

Осталось понять, как их искать на Авито.

29 июля утонул в Балтийском море Вадим Борисов (1945-1997).

Этот правозащитник стал еще одной жертвой отношений с Александром Солженицыным, который сначала сформировал жизнь парня, а потом замарал, обвинив в предательстве и финансовых махинациях.

На деле трагедия Борисова глубже конфликта с Исаичем, являя крах прекраснодушного советского либерала при столкновении со свободным миром, который он призывал.

Борисов окончил исторический факультет МГУ. В 1974 выступил с открытым письмом в защиту Солженицына. Стал его другом и больше, чем другом. Был шафером на венчании Солженицына, крестным отцом двух его сыновей. Солженицын сделал алаверды, выступив крестным дочек Борисова.

Именно Борисов вывез из Кавказа в Москву парализованную тетку Солженицына (писателя к тому времени выслали) и ухаживал за ней до самой смерти.

Жена Солженицына тихо радовалась: «Как облегчён А. И., что она (тетка, - прим. авт.) умерла не в своей одинокой конуре, а на тёплых руках, окружённая заботой, и похоронена по-христиански, в центре России, на берегу Клязьмы…»

К перестройке Борисов подошел человеком с безупречной репутацией, заметным деятелем диссидентского движения, а, главное, другом Солженицына.

А тот готовил литературное возвращение на Родину, которое придумал обставить заявлением, чтоб вперед всех произведений опубликовали «Архипелаг ГУЛАГ». Подготовку к печати «Архипелага...» в журнале «Новый мир» возложили на Борисова. Он занял пост заместителя главного редактора журнала и официального представителя авторских прав Солженицына в СССР.

Либерал-диссидент Борисов сразу акцентировал, что отдавать произведения Солженицына государственным издательствам голимый стыд, ибо все эти издательства «запачканы». Он мыслил создать при «Новом мире» свое издательство. Автор, справедливо рассудив, что создание фирмы Борисова дело долгое, гнул другую линию — никому из издательств не отказывать, давать разрешение всем кто попросит о публикации. Основной посыл Солженицына: «Прозу – всем желающим и без задержек». Главное, чтобы гонорары платить не забывали.

В 1989 «Новый мир» опубликовал «Архипелаг ГУЛАГ», а 1990 стал настоящим нашествием книг Исаича. Вот только Борисов начал пропадать. Напрасно писатель бомбардировал его звонками да письмами. 

Летом 1990 года Борисов предстал пред Божьи очи самолично. Он поведал, что создал издательский кооператив «Центр «Новый мир». По словам Солженицына хотел Борисов следующего: «...все договоры от моего имени Дима (так Солженицын называл по дружески Вадима, — прим. авт.) будет заключать только с Центром, а уж Центр станет издавать книги с партнёрами, имеющими бумагу, переуступая им за определённый процент авторские права».

Солженицын справедливо увидел в таком кооперативе посредника-монополиста и завел прежнюю шарманку - «Прозу – всем желающим и без задержек».

Борисову не хватило сил признаться, что договор уже подписан, кооперативу переданы исключительные права на книги Солженицына.

Обойдись все без накладок, может, и выгорело бы — победителей не судят.

Только Борисов проиграл.

Издание семитомника Солженицына тиражом два миллиона экземпляров он передоверил компании ИНКОМ Сергея Дубова. Ошибка заключалась уже в тираже (в 1991 читали не так, как в 1989, ажиотаж падал).

Я столкнулся с собранием сочинений Солженицына, ИНКОМом изданным. Итак, — мягкая обложка; газетная бумага; книгу нельзя было развернуть в полную мощь, так она была склеена. Подобным образом в СССР издавали серию «Классики и современники», но там бумага была достойней, и обложка круче, и опечаток меньше. Вдобавок почтовая пересылка ошиблась и на моих руках очутилось собрание с двумя пятыми томами без шестого. Разбираться я поленился.

Мрак, короче…

Но… стоило это собрание копейки. Для меня дешевизна оправдывала все минусы. Но не для читателей. Свыше десяти тысяч человек, увидев, как издан первый том, отказалось от подписки.

Фигура издателя Сергея Дубова представляет собой загадку — о нем много сиропных упоминаний, но ведь деньги куда-то делись? И самого Дубова убили в 1994, что косвенно говорит о ведении бизнеса на опасной грани.

Солженицын никак не мог добиться у Борисова четкого ответа — почему так мало денег, когда его книгами наводнена страна от Москвы до Камчатки. Запутавшийся Борисов и сам уже ничего не понимал. Всплывали тайно заключенные от Солженицына договоры; «пиратские» издания; двойная бухгалтерия.

Солженицын признавал, что его больше, чем друг стал жертвой мошенников, которые использовали лейбл «Нового мира», и права, данные Вадиму. При этом вздыхал: «Ошибку – можно простить и миллионную. Обмана – нельзя перенести и копеечного».

Большинство людей, сталкивающихся с реалиями издательского бизнеса тех времен, оправдывает Борисова. Деньги сжирались инфляцией, цены на бумагу росли не по дням, а по часам, контролировать появление пиратских изданий не представлялось возможным. Борисов взял на себя слишком большую ответственность, не обладая навыками коммерсанта, а запутавшись не смог признать ошибки, увязая все больше.

Солженицын его прогнал да и ославил. Подсуетился и главред «Нового мира» Залыгин, попросив Борисова из журнала.

В 1993 сына издателя Дубова выбросили из окна 14-го этажа.

В 1994 убили самого Дубова. Убийц так и не нашли, хотя дело под свой контроль взял сам президент Ельцин.

В 1997 утонул в Балтийском море Борисов.

Книги Солженицына десятилетия пытаются сделать актуальными. Но их сносит в разряд исторических свидетельств, а не нужного народу чтения.

Аборты разрешены (не везде, но всё же) и при соблюдении правил безопасны,  контрацептивы и доступны и социально приемлемы, вазэктомия и стерилизация женщин рутинная операция... Почему же до сих пор повсеместно запрещены браки между близкими родственниками? Риск инцеста только в последствиях для следующих поколений.  

Хотя дочерей Лота это не остановило. А там ещё было и пьяное зачатие; вопрос о том, насколько персонажи Ветхого завета могут служить достойными образцами морального поведения стоит как-нибудь обсудить отдельно.

Так вот, сама по себе сексуальная связь между кровными родственниками никаких негативных последствия ни для них самих, ни для окружающих не имеет. Ну разве что если дочь уведёт супруга у матери, это, конечно, будет не очень красиво. Но если каким-то образом гарантировать неспособность зачать ребёнка у пары, то может, пусть себе...? 

Навеяно дилогией «Пассажир» и «Стелла Марис» недавно почившего Кормака Маккарти. Там история безнадёжно влюблённых друг в друга брата и сестры, рассказанная с разных сторон. Мне стало их жалко и подумалось, что ограничение, от которого они так страдали, в общем-то не имеет практического смысла как минимум уже лет семьдесят — то есть было не более чем традицией уже в те времена, когда происходит действие книг. 

Добрый вечер!

Завтра понедельник. Солнце во Льве, Луна в Козероге. Марс и Юпитер в максимально позитивных отношениях, что в первую и главную очередь важно для всего, что происходит в горячих точках. Формула взаимодействия планет такова, что побеждает не сильнейший, а храбрейший. Типа «наглость - второе счастье».

Точная фаза второго в серии из трех Суперлуний 2023-го года попадает на вечер 1 августа. С учетом того, что Суперлунием считается период в плюс-минус сутки-двое от момента его точной фазы, то можно сказать, что Суперлуние – это уже сейчас. В августе два полнолуния (1-го и 31-го) и оба придут в режиме перигея т.е. при минимальном расстоянии от Луны до Земли. Второе августовское (31-го) станет третьим из идущих подряд и именно оно станет наиболее ярким.

По знакам Зодиака

Овен

Довольны тем что есть и на большее пока не замахиваются, хотя могут. Эмоционально Овны к переменам пока не готовы.

Телец

Решительность на грани здорового авантюризма, что привлекает людей, способных поддержать и даже помочь.

Близнецы

Непроверенные планы к реализации допускать не стоит, а в идеале лучше и вовсе до следующей недели подождать.

Рак

Повышенная тревожность серьезных причин не имеет. Раки всего лишь устали, потому что недостаточно расслабились в выходные.

Лев

Много дел одновременно, причем таких которые нельзя откладывать. Ради многообещающих результатов придется постараться.

Дева

В крайне позитивном проявлении можно будет говорить о шансе на победу. Как минимум Девы всего лишь будут рады легкости, с которой решаются текущие дела.

Весы

Немного скучно, но Весы временной тишине рады. Удачно сложатся любые дела, в которых они стараются для себя лично, а не для дорогих и близких.

Скорпион

Рады легкости в делах, реализация которых предполагала затруднения.  Итоги выше среднего, настроение в гору.

Стрелец

Придется делать выбор между нужным и необходимым, что может привести к ошибке. Понадобится совет надежного человека.

Козерог

Не уверены в практичности новых планов и сожалеют о тех, что вынуждены были отменить или отложить. К вечеру Козероги успокоятся.

Водолей

Финансовые обязательства могут иметь скрытые недостатки, поэтому если и тратить, то такие суммы которые не жалко потерять.

Рыбы

Мелочей нет, важно все. Рыбам стоит это учитывать там, где решения принимаются не по собственному желанию, а под влиянием чужого мнения.

Удачи, друзья! До завтра)

Женщины в Индии на любителя, по топ-модельным меркам низкорослы и округлы — несмотря на жару, ведь чаще южанки поджары, как беговые тараканы. (Кстати, в Америке началась мода на пышных, массивных, крутобёдрых красоток, но и тут индианки мелковаты).

Ранним утром индуски идут к ближайшей реке и заходят пониже пояса в воду, чтобы справить нужду и подмыться. Тут же чистят зубы. Если реки нет рядом, или надо по-маленькому, индианкам не нужен туалет. Принято делать это прямо на тротуаре, лужа быстро высохнет под жарким солнцем. Снимать трусы при этом неудобно. Да и нет традиции их носить. Расставила ноги и... длинное до пят сари не мешает, как трусы. Удобно и для супружеских обязанностей, достаточно задрать сари и принять позу из Кама-сутры.

 Жаркий климат Индии принуждает к частому омовению,  а  бедность не позволяет большинству оборудовать ванную или душевую. Проблемы и с водопроводом. Поэтому индийцы купаются в реках. Индия высокодуховная страна со скрепами. Женщину в шортах могут побить на улице палками. Ходят индуски в сари до пят и без трусов. Мыться в реке так удобнее. А мужчинам можно оголять ноги, но не в области трусов. Иначе покарает четверорукий Будда. Чтобы не нарушить религиозный запрет и общественную мораль,  индийцы носят по двое трусов. Нижние трусы обычные, типа советских «семейных» или поменьше, мини-бикини. Верхние походят на бриджи.  Снял верхние трусы, плескайся вовсю. И не видно непотребных частей тела. Всё скрепно, чинно, благородно. 

Мужская мода 1950-х гг. в СССР, на мой взгляд, была просто ужасна: красивого парня она превращала в мешкообразного увальня.

1954. Юрий Гагарин возле скульптуры «Летчица» в саратовском парке «Липки», во время своей учебы в индустриальном техникуме.

Российская Федерация является очень многонациональной и мультикультурной страной. В разных регионах страны проживают десятки разных народов и представителей множества национальностей, каждая из которых имеет свои культуру, историю, традиции и местные обычаи.

Россияне часто посещают регионы Кавказа в качестве путешественников и знакомятся с местными особенностями жизни и поведения. Народы, проживающие на юге России, в свою очередь, приезжают в другие регионы страны на работу или учебу.

Представители двух культур входят в контакт и формируют впечатления друг о друге. Логично, что существуют случаи, когда наши культуры не сходятся друг с другом в определенных вопросах и появляются недопонимания.

Подобное случается и с взаимоотношениями славян и народов Кавказа: люди, живущие восточнее центра страны, часто не понимают некоторые обычаи кавказцев и критикуют их. Среди наиболее обсуждаемых традиций и особенностей быта выделяется несколько, которые постоянно становятся предметами споров.

Кровная месть

Принцип кровной мести имеет серьезное влияние в регионах Кавказа, входящих в состав Российской Федерации. Модель «око за око» противоречит и действующему в России законодательству, нарушая несколько статей УК РФ за раз, и мусульманским догмам, не одобряющим насилие, а тем более убийство.

Несмотря на это, кровная месть крепко закрепилась в регионе и является одним из инструментов, который столетиями сохраняет стабильность на Кавказе и власть в руках определенных групп.

Каждый кавказец знал и знает, что за любое действие он будет нести ответственность лично. Если он кому-то навредит, он может быть уверен, что за свой проступок заплатит равнозначно.

Ранее кровная месть воспринималась народом не как убийство в качестве мести за другое убийство, а восстановление справедливости в отношении пострадавшего от преступления. Этот принцип столетиями устраивал горцев, ведь он обеспечивал мир.

В начале 2000-х годов Министерство внутренних дел в Дагестане опубликовало статистику, согласно которой около 15% всех совершенных в регионе убийств случались из-за того, что убитому объявили кровную месть. В других регионах статистика имела похожие показатели.

Данные могут шокировать, однако сами правоохранительные органы заявляли, что именно кровная месть выполняет функцию сдерживания роста преступности в регионах. Если бы ее не было, по словам МВД, количество убийств и иных преступлений было бы еще больше.

Несмотря на высказывания правоохранителей, многие жители России не разделяют взглядов своих южных сограждан и регулярно поднимают вопрос о том, чтобы принцип кровной мести на Кавказе начали искоренять. Особенно за упразднение этого негласного закона выступают люди, которые на религиозных основаниях не терпят любого насилия. Граждане считают, что преступников следует судить, а не линчевать.

Двойная свадьба

Свадебные обычаи Кавказа по праву признаны одними из самых разнообразных и романтичных в мире. У каждого народа в регионе есть свои уникальные брачные обычаи, и жители их прекрасно знаю и следуют им. Однако есть явление, которое многие люди не до конца понимают – двойные свадьбы.

С учетом того, что свадьбы на Кавказе известны своим размахом и дороговизной, особенно дагестанские мероприятия, где свадьба празднуется громче и ярче всех, обходится это серьезными тратами денег и нервов. А повторить подобное мероприятие дважды – вещь, которая остается понятна только самим жителям Кавказа, и то не всем.

Хоть не все народы Кавказа поголовно играют двойную свадьбу, этому обычаю следует большинство представителей региона. Ранее эта традиция имела логическое объяснение: несколько веков назад двойная свадьба игралась, чтобы событие отпраздновали и мужчины, и женщины, но отдельно. Женщинам с мужчинами нельзя было находиться вместе на одном празднике, поэтому он был разделен на 2 части.

Современные же двойные праздники по случаю свадьбы утратили это свойство, и на обеих свадьбах присутствуют одни и те же люди. Иногда разделение происходит так: один праздник для родственников жениха, другая – для семьи невесты.

Однако сейчас мужчина и женщина имеют право быть вместе на праздниках, отчего надобность в разделении отпадает. Многие кавказцы понимают, что это и нецелесообразное и дорогое дело, однако не могут ничего сделать с этим.

Считается, что этот обычай имеет прежнюю силу и закрепленность в обществе, поскольку на это влияет определенное лобби. Свадебные праздники и индустрия в целом приносит огромные деньги как музыкантам, тамадам, работникам ресторанов и водителям, так и властям, владельцам салонов красоты, магазинов одежды, продавцам алкоголя и продуктов.

Похищение невесты

Еще один свадебный обычай кавказцев, который не понимают другие народы. Традиция очень древняя и произошла, к слову, не на Кавказе, хотя стала здесь популярна.

Похищение невесты на Кавказе – не обычная игра, когда возлюбленную жениха просто прячут в другую квартиру и ждут, пока будущий «молодожен» заплатит за девушку символический выкуп или споет песню. Здесь похищение настоящее и может повлечь за собой все последствия, характерные для этого явления.

Если забава не согласована обеими сторонами, похитители невесты могут напугать девушку своими действиями, случайно нанести ей психологическую или физическую травму. Чтобы совладать с сопротивляющейся женщиной, похитители могут толкнуть ее, ударить или причинить боль другими способами.

После «шуточного» похищения иногда разгорается настоящая вражда между семьями. Если невесте был нанесен ущерб, ее родственники могли развязать конфликт, который часто заканчивался кровопролитием или даже смертями.

Если семья похищенной девушки не поймет, что это лишь свадебная традиция, дело может дойти до обращения в полицию по серьезному преступлению. Похищение приобретет статус уголовного дела по 126 статье УК РФ, и тогда традиция может закончиться для «похитителей» заключением в тюрьме на срок до 8 лет.

Иногда похищение согласовывается обеими сторонами. Происходит это, чтобы оправдать два случая. В первом случае договорного похищения стороне жениха не придется платить калым родственникам девушки.

Обычай гласит, что в случае похищения жених не должен платить выкуп за невесту, поэтому это мероприятие могут согласовать, чтобы избежать финансовых потерь одной из сторон, не способной заплатить достойный калым.

Также похищение невесты используется, когда старшая дочь в семье еще не нашла суженого, а младшая уже готова к свадьбе. Обычай запрещает младшей сестре вступать в брак раньше старшей, но ждать никто не хочет, и юную девушку «похищают» с согласия обеих сторон.

Жених отыскивает возлюбленную, и они играют свадьбу в обход традиции, запрещающей выходить за муж раньше старшей сестры.

Диего Веласкес (1599–1660) — испанский художник, один из лучших мастеров живописи, новатор в творчестве, картинами которого вдохновлялись многие художники романтизма, французские импрессионисты и даже Пабло Пикассо. Он широко использовал резкие светотени, насыщенные и яркие цвета, несколько театральные, но очень выразительные позы персонажей своих картин. Его портреты были психологически достоверны, реалистичны и естественны. Широко применял и различные интересные и необычные задумки в своих портретах, как на картине «Менины».

Сейчас, когда упоминают короля Испании Филиппа IV, в первую очередь вспоминаются его портреты кисти Веласкеса — так художник затмил короля, про деяния Филиппа IV помнят лишь историки и испанцы, а вот про Веласкеса знают многие любители живописи.

Хотя не стань в своё время Веласкес придворным художником Филиппа IV, то вряд ли смог бы в полной мере проявить свой неординарный талант. Скорее всего, писал бы картины на религиозные темы и многочисленные портреты аристократов, а погоня за заработком и нужда способны свести на нет любые творческие задумки, которые не устраивают консервативных заказчиков. Так сошлись два неординарных человека — Филиппа IV, ставший одним из лучших королей в истории Испании, стоявшего во главе государства очень долго — 44 года и великолепный художник Диего Веласкес, писавший портреты этого монарха и членов его семьи. Именно правление Филиппа IV называют «золотым веком» Испании, а творчество Веласкеса — «Золотым веком в испанской живописи».

Диего Веласкес родом из испанского города Севильи, который сейчас больше ассоциируется с одноимённым футбольным клубом. Поначалу он стал писать бодегоны — небольшие жанровые сценки, происходящие преимущественно в тавернах. Тогда они были излюбленным местом досуга всех испанцев — как вечером после тяжёлого трудового дня не зайти в таверну выпить кружечку пива и не поболтать с друзьями, обсудить последние новости. Вот только, по мнению художественных критиков, люди на его картинах как будто не живые, застывшие, а вот натюрморты прописаны замечательно.

Тогда многие художники писали как Караваджо — часто используя светотень, в тёмных и мрачных тонах, выбирая темы для полотен приземлённые и грубые, не стесняясь натуралистичности. Не избежал этой моды и Веласкес, но когда ему говорили, что он пишет слишком грубо и не стесняется показать вещи обыденные, то тот в ответ говорил: «Лучше быть первым в грубом жанре, нежели одним из многих в изящном».

Веласкес учился у Франсиско Пачеко, и тот был настолько очарован своим учеником, его безусловным талантом и хорошими душевными качествами, и выдал за него свою 15-летнюю дочку. Спустя год у молодожёнов родилась дочь Франциска, и она повторила судьбу своей матери — вышла замуж за ученика Веласкеса Хуана дель Масо.

В 1623 году Веласкес перебрался в Мадрид, куда его пригласил его учитель Пачеко. Правда, тому пришлось обратиться к своему знакомому — влиятельному графу Оливаресу, бывшим вторым человеком в государстве после короля. Он многое сделал для государства — например, почти искоренил коррупцию и проституцию, жаль только, что это было в Испании XVII века, а не в современной России. Оливарес замолвил словечко перед королём, и Веласкес мог работать во дворце, писать портреты самых влиятельный и знаменитых людей Испании.

В благодарность Веласкес пишет портрет Оливареса и эта работа впечатляет самого короля.

Тот делает ему заказ на свой портрет, который, к сожалению, не сохранился и назначает придворным художником — высшим статусом для любого живописца в то время. Только Веласкес мог писать портреты короля. От таких предложений не отказываются, и талантливый художник вместе с семьёй перебирается во дворец.

Но Веласкесу было всего лишь 24 года, он ничем особенным не проявил себя в живописи, удивительно, как сразу без особых усилий он стал придворным живописцем — слишком много было желающих занять это тёплое местечко. Возможно, Филиппа IV увидел в нём не только, безусловно, талантливого художника, но и друга — иначе сложно объяснить, почему он часами позировал для Веласкеса в далеко не самой удобной торжественной позе, если тому вздумалось написать очередной этюд с королём.

Мастерская художника находилась во дворце, и ключ от неё был лишь у Веласкеса и самого Филиппа IV. Лишь он один мог зайти в мастерскую, когда ему вздумается. Тем часто пользовался, подолгу рассматривая незавершённые портреты кисти художника. С Веласкесом король мог быть откровенным и честным, знал, тот не будет приторно льстить, с ним можно посоветоваться по многим вопросам, обсудить искусство.

Филипп IV вскоре присвоил Веласкесу звание камергера, потом интенданта, а через много лет чин обер-гофмаршала. И это было не зря — тогда придворного художника воспринимали просто как ремесленника, а не по статусу королю дружить с обычным мастеровым. Но эта проблема легко решаема всеми монархами без исключения, на радость своих фаворитов.

Через несколько лет в Мадрид приезжает Рубенс — главный художник того времени, ему представляют Веласкеса, и тот убеждает его съездить в Италию посмотреть на работы итальянских мастеров. Веласкес соглашается, но поездка не доставила много радости. Итальянцы воспринимали его как чиновника, а то и шпиона — были с ним вежливы и тщательно подбирали слова при разговоре. Зато он смог ознакомиться с работами Тициана, оказавших на Веласкеса большое влияние — он стал писать в более яркой манере, применять светлые цвета — жёлтый и голубой, что добавило красоты и живости его картинам.

Когда Веласкес вернулся, то с радостью узнал, что Филиппа IV не позволил создавать портреты себя и членов семьи никому другому. Потому Веласкес с остервенением начал навёрстывать упущенное, особенно полюбил писать портреты юного сына Филиппа IV — Бальтазара Карлоса, их преподносили монархам ведущих европейских государств в надежде на дальнейший выгодный династический брак.

Зато французскую жену короля Изабеллу Бурбонскую Веласкес почти не пишет — та очень не любила Оливареса, и негативное отношение к графу переключилась на его ставника Веласкеса. Зато короля художник писал часто, хотя его лицо было очень сложным для красивого портрета поскольку нужно было правильно подобрать ракурс — трехчетвертной разворот и скрыть недостатки внешности, вызванные многочисленными близкородственными связями.

В 1649 году Веласкес во второй раз едет в Италию. Он уже известный художник у себя на родине — 20 лет пишет портреты короля и его семьи, но итальянцам до Веласкеса нет никакого дела. И тут у него взыграла гордыня и он создаёт портрет своего слуги и посылает его по поместьям знатных и влиятельных итальянцев. Они могли не знать про Веласкеса, но искусство и выдающееся художественное мастерство, увиденное вживую никого не оставляет равнодушным. В итоге Веласкеса приглашают написать портрет Папы Римского Иннокентия Х и эта работа станет одной из лучших в коллекции художника.

Тем временем Филипп IV шлёт депеши: «почему так надолго задержался Веласкес»? Причина простая — у Веласкеса в Италии появилась любовница. Именно её портрет, выполненный со спины и в откровенной манере —«Венера перед зеркалом» он и создаёт там. В Испании это было бы невозможно — слишком уж там лютовала инквизиция, и любые вольности считались недопустимыми.

Но всё же в основном Веласкес творил в Испании. Его считали за своего не только Филипп IV, но и дети короля. Веласкес мог себе даже позволить изобразить себя рядом с королевскими особами, пусть и маленькой принцессы, как на знаменитой картине «Менины» — никогда раньше не одному художнику подобное не дозволялось.

Умер он в возрасте 61 года во время подготовки к торжественной свадьбе дочери Филиппа IV и Людовика XIV. Тогда он как гофмаршал руководил всеми работами и подобные хлопот оказались не под силу для престарелого художника. Он вернулся домой в Мадрид, а умер на руках короля, ставшего его верным другом.

Большой выбор живописи, гравюр, фотографии от современных художников, для себя или в подарок, на сайте маркетплейса artAlebrio.

Подписывай на нас в соц. сетях

Дзен, VK, Tg, Youtube, FB, ig

Слава пришла к Андрею Болтневу в 80-х благодаря роли предателя Кротова в ленте «Противостояния». В то же самое время он получил приглашение в столичный Театр имени Маяковского. Будущий артист появился на свет 5 января 1946 году в Уфе. При рождении он получил имя Андрей Вячеславович Тусов. Однако, когда ему было всего 5 лет, его служивший в милиции отец погиб при задержании банды. Вскоре мама Андрея вышла замуж за капитана дальнего плавания Николая Захаровича Болтнева.

Как оказалось, служившему в ведущем театре Москвы и снявшемуся в 50 кинокартинах артисту не нашлось места на столичном кладбище. Друзьям и коллегам покойного Болтнева пришлось с боем выбивать землю на погосте. Для этого Андрею Николаевичу уже посмертно надо было дать московскую прописку. И благодаря Наталье Гундаревой это получилось сделать. После скандала актера, которого называли неприкаянным гением, похоронили на Востряковском кладбище

https://www.eg.ru/culture/1802532-korotkiy-put-neprikayannogo-geniya-kak-slojilas-sudba-rano-ushedshego-andreya-boltneva/

Это действительно казалось досадным фактом. За условные 30 лет независимости после распада Советского Союза Россия не построила ни одного по-настоящему крупного надводного корабля - типа крейсера или авианосца.

Да, были, и продолжаются, спуски на воду новейших подводных лодок, небольших надводных проектов - типа ракетных катеров. Но почему гигантов-то не строили?

Чтобы ответить на этот вопрос, нужно прежде всего понять, а для чего огромный корабль вообще нужен?

Дело в том, что история военного кораблестроения знает примеры, когда целые классы огромных надводных кораблей безвозвратно уходили в прошлое.

Например, некогда были очень популярны линкоры - линейные корабли. Они были символом могущества, без которого невозможно было представить контроль над морями.

Линкоры представляли из себя настоящие плавучие крепости. Тяжелая броня, огромные пушки (калибром до 460 мм!). Водоизмещение до 70 тысяч тонн, длина под 300 метров. Экипаж до 2800 человек. Просто угрожающая мощь!

Для примера, крупнейшие линкоры времен Второй мировой войны превосходили по размерам авианосцы того времени.

В общем, казалось бы, смысла отказываться от линкоров не было. Однако, по мере того, как развивалась авиация, подводные лодки, а также ракетное вооружение, линкоры стали представлять из себя просто неповоротливые бочки. Они стали прекрасными мишенями, но никак не эффективными боевыми единицами против более-менее вооруженного противника.

В итоге, ведущие морские державы начали заменять линкоры на более легкие, мобильные, бесшумные и скоростные военные суда, снаряженные уже не столько артиллерией, сколько ракетами.

И в целом это процесс "увеличения мобильности и огневой ракетной мощи" продолжается до сих пор.

По крайней мере в России пошли именно по этому пути, развивая прежде всего средства поражения, а не сами носители (корабли).

Возьмем, допустим, уже нашумевший фрегат "Адмирал Горшков".

Это довольно небольшой корабль. Водоизмещение всего около 5 тысяч тонн (для сравнения, американские авианосцы – это под 100 тысяч тонн).

Но зато с недавних пор он несет на себе 16 "Цирконов". Это те самые ракеты, которые превращают любой вражеский корабль в некое подобие линкора – плавающую бочку, отличную мишень.

Сбить "Циркон" невозможно. До цели он добирается со скоростью почти 11 тысяч километров в час (то есть летит считанные минуты и даже секунды). Стартовать может за 1000 километров до цели, то есть вне зоны досягаемости врага.

В ядерном исполнении один "Циркон" уничтожит ровно одну авианесущую ударную группировку (АУГ) врага. То есть это авианосец + куча крейсеров, эсминцев и кораблей обеспечения.

Вот на все это барахло авианосной группы США хватит одного нашего ядерного Циркона. Ну, на половину - точно!

Но даже если и не брать во внимание ядерный заряд, обычный неядерный "Циркон" при ударе по авианосцу или крейсеру принесет ему неприемлемый ущерб. И если не утопит, то заставит надолго "выйти из чата".

Итого, мы получаем, что один небольшой "Адмирал Горшков" – вполне может противостоять 16-ти гигантским кораблям противника.

Посмотрите, кстати, с какой буквой наш фрегат выходил в свой недавний поход, где в Атлантике, согласно плану учений, уже отстрелялся Цирконами:

А ведь "Цирконами" можно вооружать не только фрегаты или эсминцы, но и гораздо более скромные корабли. Водоизмещением вообще 1000 тонн или даже меньше.

Вот и получается, что гонка за гигантизмом в морском деле окончена. Обычный ракетный катер может стереть с лица Земли любой корабль противника. При том, что построить катер – в 1000 раз проще и дешевле, чем авианосец или крейсер.

Именно поэтому дальнейшая гонка будет вестись уже не за размеры кораблей, а за тем самым гиперзвуком и средствами противодействия. А здесь Россия на данный момент – номер один в мире. А второго номера просто нет...

Следите за событиями в мире.

Подписывайтесь на мой Телеграм-канал

Ну и конечно Дзен

Спиннинг от английского spin-вращение был изобретен в 40-е годы XIX века в Англии. Тогда вследствие дороговизны пользовались им только состоятельные люди, да и было о нем практически ничего не известно.

Со временем, как способ активной ловли, спиннинг вошел в широкое распространение рыболовов, как профессионалов, так и любителей. Ловля спиннингом – один из самых увлекательнейших и разнообразных видов ловли и на сегодняшний самый распространенный способ ловли в мире. Им можно ловить абсолютно везде, где присутствует хищная рыба. Принцип ловли заключается в том, что рыболов забрасывает приманку в намеченный участок, а затем сматывает леску, ведя приманку. Рыба-хищник, видя приманку, хватает ее и цепляется за крючок.

О технике ловли спиннингом

По технике ловли спиннингом и технике забросов легко отличить новичка от профессионала. Многие профессионалы забрасывают наживку в четко намеченную область труднодоступных мест водоема. Для них это настоящее удовольствие. А большинство новичков или рыболовов-любителей ведут блесну оттуда, куда она случайным образом попала. Существует большая зависимость результаловли от техники броска. Тот, кто точнее бросает, то поймает больше рыбы, хотя бы потому, что там еще никто не ловил. А вот дальность заброса является, как ни странно, второстепенным фактором. Очень хорошо совмещать и точные и дальние забросы. Хорошие рыболовы легко могут попасть в круг диаметром 50 см с расстояния 10 метров.

Технике забросов можно тренироваться на подготовленной площадке или стадионе, позволяющем отточить свое умение, что в дальнейшем повысит шансы попадать блесной туда, куда нужно.

Рыболовам, предпочитающим ловить спиннингом в небольших речках или ручьях, стоит уделить внимание разновидностям забросов, предполагающим умение послать блесну по определенной траектории. Проще говоря, в различных условиях от рыболова требуется умение выполнять соответствующие забросы.

Виды забросов при ловли спиннингом

1) Заброс через голову или круговой заброс. Таким способом можно выполнить точный заброс практически всегда. Чтобы правильно осуществить данный способ, необходимо иметь длинный свис лески, чтобы блесна в исходном положении находилась на уровне катушки. Этот способ возможен со спиннингом с безынерционной катушкой. При забросе через голову не требуется много места.
2) Маятниковый заброс. Самый простой. С помощью его можно забросить блесну по низкой траектории. Применяется лишь при дальности броска не более 15 метров и со спиннингом на котором закрепленна безынерционная рыболовная катушка.

3) Боковой заброс. Способ применяется в труднодоступных местах, когда необходимо выполнить заброс по низкой траектории.
4) Катапультный заброс. Очень редко применяется и в основном со спиннингами легкого класса. Необходима определенная тренировка на суше. Зато при данном способе возможен заброс в такие места, в которые не попадешь ни при каком другом способе. Можно осуществить только со спиннингом с безынерционной катушкой.
5) Силовые забросы, использующие модификации забросов через голову, выполняются с большей силой и амплитудой. При данном способе, применяя оснащенный спиннинг, можно выполнить заброс на 120-140 метров. Обычная дальность, как правило, не превышает 50 – 60 метров. Рыболовы пользуются им в случае крайней необходимости при ловле с чистых и доступных берегов. При мультипликаторных или обычных инерционных катушках, этот способ выполняется плавными движениями и с более коротким свисом.

Всем спасибо за внимание! Ни хвоста, ни чешуи, рыболовы!

Сегодня Кристоферу Нолану, одному из важнейших режиссеров современности, исполняется 53 года. Пока мировой прокат штурмует его новый фильм «Оппенгеймер», предлагаем вспомнить другие работы именитого постановщика.

А еще рекомендуем к ознакомлению подборку самых ожидаемых фильмов 2023 года и советуем топ лучших фильмов-головоломок.

«Преследование»

Полнометражный дебют Кристофера Нолана состоялся, когда режиссеру не было и тридцати лет. Бюджет снятого на черно-белую пленку «Преследования» составил всего несколько тысяч долларов, а в качестве актеров были задействованы друзья и знакомые Нолана. При этом уже в своей первой работе автор закладывает основы для будущих шедевров. Как и большинство следующих картин мастера игр со временем, дебютный неонуаровый триллер отличается нелинейной структурой, а финальный твист до сих пор считается одним из лучших во всей фильмографии режиссера. Еще один довод в пользу просмотра — продолжительность ленты составляет всего 70 минут.

В центре сюжета фильма — молодой писатель Билл (Джереми Теобалд). В поисках вдохновения для книги он начинает следить за случайными прохожими на улице. Так горе-творец знакомится с хитрым домушником по имени Кобб (Алекс Хоу) и вскоре оказывается в эпицентре криминального мира Лондона.

«Помни»

Первую известность Кристоферу Нолану принес виртуозно поставленный детективный триллер «Помни». Источником вдохновения послужил рассказ «Memento mori», написанный его братом Джонатаном. События фильма разворачиваются в обратной последовательности пятиминутными фрагментами для имитации антероградной амнезии, которой страдает главный герой. Благодаря нелинейному повествованию лента превращается в витиеватую головоломку, которую интересно собирать по кусочкам. «Помни» был отмечен номинациями на «Оскар» за лучший сценарий и монтаж — сильно для второго фильма в карьере.

Сюжет закручивается вокруг страхового агента Леонарда Шелби (Гай Пирс), который неизвестно сколько времени скитается по дешевым мотелям в поисках убийцы жены. Расследование затрудняет редкая форма амнезии героя — после травмы мужчина перестал запоминать происходящие с ним события. В качестве подсказок он оставляет себе послания: от записей на клочках бумаги и снимков на полароид до многочисленных татуировок на теле.

Смотреть в Okko

«Бессонница»

Опытный лос-анджелесский детектив Уилл Дормер (Аль Пачино) вместе с напарником отправляется в маленький городок на Аляске, чтобы помочь местной полиции раскрыть дело об убийстве 17-летней школьницы. Ход следствия омрачает несчастный случай во время облавы, после которого Дормера начинает мучить страшная бессонница. Более того, сыщик оказывается втянут в опасную игру в кошки-мышки с преступником, которому известны его темные секреты.

После успеха фильма «Помни» Нолану предложили крупнобюджетный студийный проект — ремейк скандинавского триллера Эрика Шёлдбьерга «Бессонница» со звездами первой величины: здесь также играют Робин Уильямс, Хилари Суэнк и другие. Нолан получил на руки готовый сценарий и выступил в качестве режиссера по найму. В итоге вышел классический криминальный детектив, который, в принципе, несет мало следов стиля, свойственного Нолану, зато и сегодня смотрится увлекательно.

«Бэтмен: Начало»

Юный Брюс Уэйн становится свидетелем убийства родителей и решает посвятить жизнь борьбе с преступностью. Годы спустя молодой наследник империи Уэйнов отправляется на поиски справедливости и примыкает к таинственной «Лиге Теней», где под руководством опытного наставника постигает азы боевых искусств и обучается технике ниндзя. Однако методы тайного общества кажутся Брюсу слишком жестокими, поэтому он покидает наемников и возвращается в Готэм-Сити. Так появляется Бэтмен — мститель в костюме летучей мыши.

Нолановская версия Бэтмена с Кристианом Бэйлом в главной роли не просто вдохнула новую жизнь в кинокомиксы о рыцаре Готэма, но и оказала большое влияние на жанр. Нолану одному из первых удалось показать другую сторону жизни поп-культурного персонажа. Брюс Уэйн здесь не просто супергерой, но сломленный человек с душевными травмами. Хотя статус лучшей части трилогии справедливо получил второй фильм серии, «Темный рыцарь», «Бэтмена: Начало» в каком-то смысле можно назвать достойным стартом для перезапуска на тот момент изрядно выдохшейся кинофраншизы. А еще именно с этой картины началось многолетнее сотрудничество британского режиссера с Киллианом Мёрфи и Майклом Кейном.

«Престиж»

Между первым и вторым фильмом супергеройской трилогии о Бэтмене режиссер снял изобретательное кино о фокусниках. Действие картины разворачивается в Англии в конце XIX века. Напарники-иллюзионисты Роберт (Хью Джекман) и Альфред (Кристиан Бэйл) вместе строят карьеру. На одном из выступлений во время исполнения трюка по вине Альфреда умирает ассистентка — возлюбленная Роберта. Так начинается многолетнее противостояние, которое переходит из профессионального соперничества в личную вражду.

Начиная с открывающего фильм вопроса «Вы внимательно следите?», режиссер всячески водит зрителя за нос. Благодаря сложному пазлу «Престижа» Нолану удалось доказать, что он и сам хороший иллюзионист, который творит на экране настоящую магию. В основу сюжета фильма лег одноименный фантастический роман Кристофера Приста, сценарий к экранизации Крис Нолан переработал вместе со своим братом Джонатаном.

«Темный рыцарь»

Центральный фильм нолановской бэтменианы вывел супергеройское кино на новый уровень. Вторая часть трилогии стала не просто масскультурным феноменом, но и в каком-то роде вехой современного кинематографа в целом. «Темный рыцарь» неоднократно оказывался на первых строчках всевозможных зрительских и экспертных топов: по версии IMDb, фильм занимает 3-е место в списке лучших после «Побега из Шоушенка» и «Крестного отца». Большой вклад в успех картины внес Хит Леджер, чей Джокер больше других полюбился фанатам и именно в его исполнении приобрел статус одного из главных кинозлодеев в истории. За свою работу безвременно ушедший актер был посмертно награжден премией «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана. Кроме того, фантастический боевик известен своими впечатляющими экшен-сценами. Обратите внимание, взрыв больницы и переворот грузовика снимались без использования компьютерной графики!

После событий первой части Готэм-Сити заполонили сбежавшие пациенты психиатрической лечебницы Аркхэм. Пока окружной прокурор Харви Дент (Аарон Экхарт) пытается упечь за решетку как можно больше преступников, Бэтмен (Кристиан Бэйл) пытается остановить Джокера (Хит Леджер). Цель зеленоволосого анархиста со шрамами на лице — посеять в городе хаос и заставить жителей играть по его безумным правилам. Вскоре на пути супергероя в маске летучей мыши появляется еще один противник — Двуликий.

«Начало»

Изобретательный научно-фантастический блокбастер «Начало» — не просто один из лучших фильмов Нолана, но и своего рода визитная карточка режиссера. Здесь есть всё, что нужно для успеха: оригинальный сюжет, необычный концепт, впечатляющие экшен-сцены, драматическая линия и звездный каст. Лента получила восемь номинаций на «Оскар» и одержала победу в половине из них: статуэтки ушли оператору, звукорежиссерам и координатору по спецэффектам. Спустя 13 лет с момента выхода фильма на экраны в интернете всё еще активно обсуждается неоднозначный финал, а недавно постановщик объяснил смысл последнего кадра словами: «Эмоционально он достиг желаемого, а остальное — лишь загадка для зрителей».

Профессиональный вор Кобб (Леонардо ДиКаприо) специализируется на промышленном шпионаже. Однако его работа не так проста, как может показаться на первый взгляд: секретную информацию он добывает прямо из глубин человеческого подсознания через сновидения. Новый заказ может помочь Коббу вернуться домой к детям, но прежде придется сделать невозможное — не украсть идею, а внедрить ее. Сложность в том, что для подобного задания нужно создать не один уровень сна, а целых три. Кобб собирает команду опытных специалистов, включая проводника Артура (Джозеф Гордон-Левитт), имитатора Имса (Том Харди) и химика Юсуфа (Дилип Рао). Кроме них он привлекает к операции талантливую студентку архитектурного факультета Ариадну (Эллен Пейдж), чья цель — спроектировать мир сна так, чтобы спящий не мог отличить его от реальности.

«Темный рыцарь: Возрождение легенды»

В финальной части легендарной комикс-эпопеи место врага Бэтмена занял наемник Бэйн (Том Харди). Цель изгнанного члена «Лиги Теней» — взорвать Готэм. Отошедшему от дел Брюсу Уэйну (Кристиан Бэйл) придется вновь надеть костюм летучей мыши, чтобы защитить город и дать отпор противникам. Помимо постоянного союзника в лице комиссара Гордона (Гари Олдман), у супергероя появляются новые помощники — офицер Джон Блейк (Джозеф Гордон-Левитт) и Женщина-кошка (Энн Хэтэуэй).

Заключительный фильм трилогии о Бэтмене едва ли мог приблизиться к стандартам предыдущей части, но никто от него этого и не ждал — слишком высока была планка. Так или иначе, наследие всех трех фильмов о Темном рыцаре сложно переоценить, и «Возрождение легенды» является неотъемлемой его частью. В конечном итоге Кристоферу Нолану удалось доказать, что даже в рамках мейнстрима можно делать хорошее кино и рассуждать на серьезные темы.

«Интерстеллар»

Амбициозная сай-фай-драма «Интерстеллар» завоевала репутацию одной из самых неоднозначных работ в карьере Кристофера Нолана. В год выхода на большие экраны аудитория разделилась во мнениях: часть зрителей осталась под впечатлением от масштабной визуализации космического пространства и впечатляющих актерских перформансов, другая отметила научную недостоверность, раскритиковала напыщенные диалоги и отнесла к минусам большой хронометраж. Однако все сошлись во мнении, что визуальные эффекты Пола Дж. Франклина, операторская работа Хойте Ван Хойтемы, саундтрек Ханса Циммера и актерская работа Мэттью МакКонахи заслуживают самых высоких оценок.

Действие фильма разворачивается в недалеком будущем. Земля с каждым годом становится всё более непригодной для жизни из-за пыльных бурь и неурожая. Группа астронавтов во главе с бывшим пилотом Джозефом Купером отправляется бороздить просторы Вселенной, чтобы найти подходящую планету для колонизации. Во время космической миссии команда сталкивается со множеством препятствий, включая временные парадоксы.

«Дюнкерк»

Свой десятый полнометражный фильм Нолан посвятил историческим событиям — эвакуации более трехсот тысяч солдат в ходе Дюнкеркской операции. Рассказ ведется одновременно с трех точек зрения. Каждая история разворачивается в определенный временной отрезок: неделя на суше, день в море, час в небе. В кульминационный момент кусочки пазла складываются в единый сюжет. Как свойственно Нолану, картину снимали с большим размахом: на площадке использовались настоящие самолеты времен Второй мировой войны, для реализации эпичных взрывов на пляже была задействована пиротехника, а в съемках принимали участие тысячи статистов. В наградной сезон «Дюнкерк» претендовал на звание лауреата премии «Оскар» сразу в нескольких категориях, а Нолан был впервые номинирован на престижную кинопремию за лучшую режиссуру.

1940 год. Сотни тысяч британских и союзных солдат оказываются в ловушке окруженного нацистами французского города Дюнкерк. Молодой британский солдат Томми (Финн Уайтхед) вместе с товарищами ждет эвакуации на пляже. Моряк Доусон (Марк Райлэнс) в компании сына Питера (Том Глинн-Карни) и его друга Джорджа (Барри Кеоган) отправляется спасать соотечественников на личном судне. Летчик-истребитель Фарриер (Том Харди) пытается защитить эвакуирующихся солдат с воздуха.

«Довод»

Агент секретной организации пытается предотвратить Третью мировую войну. Для этого ему необходимо выйти на русского олигарха, который завладел инновационной технологией из будущего — инвертированием энтропии предметов. Вместе с союзниками Протагонист операции должен спасти мир от того, что могло бы произойти.

В сложно построенном шпионском блокбастере Нолану в очередной раз мастерски удается играть со временем, и моментами он даже заигрывается — действие некоторых сцен разворачивается одновременно в двух направлениях, что может дезориентировать неподготовленного зрителя. Для полного понимания «Довод», вероятно, придется посмотреть не один раз, но оно того стоит. Кроме запутанной структуры и сложной концепции, у фильма впечатляющий экшен и просто крышесносный саундтрек. А еще без «Довода» не было бы «Оппенгеймера»: на создание байопика об американском физике режиссера вдохновила книга с высказываниями ученого, которую Нолану подарил Роберт Паттинсон в конце съемок.

Текст: Юлия Салихова

Ещё больше материалов читайте в нашем блоге.