Внешне утро понедельника и утро субботы похожи: так же многолюдно на автобусных остановках, зато какая разница в мотивации! Но не будем углубляться, лучше продолжим традицию понедельничных идиотских вопросов. 

И у меня для вас снова припасён один.

Он возник у меня после разговора с нашим дворником, товарищем из солнечного Узбекистана. Поговорили о том, о сём, потом свернули на дачную тематику. Я посетовал, что дрова нынче дороговаты: тот же сорный кленовидный ясень (или ясеневидный клён?) обходится в 2400 рублей за кубометр. Ну и про дороговизну досок, бруса, фанеры и прочего строительного дерева вспомнил. Сураж (так зовут дворника) покивал головой:  да, дерево дорогое. И в Узбекистане 2400 рублей за куб дров — это ещё по-божески, у них дороже выйдет. А вот деревянные стройматериалы у них, оказывается, стоят примерно столько же, сколько у нас. И тут я, мягко говоря, удивился. Это что же — в Узбекистане саксаулы такие развесистые растут, что лес пилят свой? Или логистика из России в Узбекистан сущие копейки стоит? Или это просто продавцы пиломатериалов для своих же такие цены ломят? Может, кто в курсе политики ценообразования?

А теперь, как обычно, картинка-загадка. В прошлый раз (Тыц) угадываний было много — да, так выглядел в 50-е годы прошлого столетия аппарат для гемодиализа. Сегодня же вот такое фото:

Что на нём, по вашему?

***

P.S. Мой проект «Найди своего психиатра» работает в штатном режиме.

P.P.S. На площадке Sponsr (Тыц) — мною пишется новая книга. И здесь же есть возможность получить автограф на мои книги.

И ещё вот, не так давно вышла:

Сегодня — про Сельму Лагерлеф и ее книгу с названием, которое в оригинале звучит как "Удивительное путешествие Нильса Хольгерссона с дикими гусями по Швеции". 

Для шведов Сельма Лагерлеф прежде всего - серьезная взрослая писательница, классик шведской литературы, первая женщина, получившая Нобелевскую премию по литературе (и третья женщина, получившая эту премию после физика Марии Кюри и борца за мир Берты фон Зуттнер). Они даже на банкноте в 20 крон, посвященной писательнице, разместили первые строчки ее романа «Сага о Йосте Берлинге».

Справедливости ради - на обороте все-таки Нильс верхом на ушедшем в побег домашнем гусе Мартине/Мортене.

Но весь мир, конечно же, даже не подозревает о всяких сагах о Йосте Берлинге и трилогиях о Левеншельдах. Для нас Сельма Лагерлеф - первая из Большой Тройки великих шведских сказочниц: Лагерлеф - Линдгрен - Янссон.

Но, почитая Сельму Лагерлеф как великую сказочницу, следует все-таки иметь в виду, что реальная история о мальчике Нильсе, и версия, известная нам по русскому переводу и советскому мультфильму очень сильно разнятся.

Как, наверное, уже всем известно, история книги "Путешествие Нильса с дикими гусями" началась с того, что условный шведский Минобр, в лице руководителя Всеобщего союза учителей народных школ Альфреда Далина, заказал известной писательнице написать учебник - хрестоматию по географии Швеции для первоклассников.

Креативность великих сказочниц не знает границ, и обозреть провинции Швеции Лагерлеф решила столь необычным способом - с высоты гусиного полета.

Получился нормальный такой учебник для первоклашек - 600-страничный двухтомник.

Писательница очень удивлялась, что, несмотря на перенасыщенность шведской историей и географией, именно "Нильс" был самой переводимой шведской книгой - более 60 языков (и оставался таковым до появления "Пеппи Длинныйчулок").

Но именно переводы лучше всего объясняют ситуацию с с этой книгой. Ситуация, на мой взгляд, довольно проста - "Путешествие Нильса с дикими гусями" это великолепная сказка, в которую зачем-то сверх всякой меры натолкали энциклопедических сведений о Швеции и религиозной нравоучительности. И тем самым едва не погребли все волшебство.

Именно поэтому практически во всех иностранных переводах книгу сокращали, часто - весьма радикально.

В первом советском издании 1940 года, например, переводчицы под девизом "резать, не дожидаясь перитонита" вырезали из огромного романа Сельмы Лагерлеф новую детскую книгу. Из 600 страниц в издании 1940 года осталось всего 128.

Объем книги ужали в 6 раз, и вместо 55 глав осталось 17. Под нож пошли этнографические и географические лекции, а также многочисленные побочные линии, до которых нобелевская лауреатка была большая охотница. По причине советского времени не повезло религиозным мотивам, которые в книге очень сильны, пострадала также традиционная скандинавская мрачность и депрессивность. Щадя юных читателей, переводчицы убрали из советского издания многочисленные смерти - в оригинале герои книги мрут с интенсивностью "Игры престолов".

От всей этой "художественной резьбы" книга, на мой взгляд, чрезвычайно выиграла. Настолько, что в 1955 году вышел знаменитый мультфильм "Заколдованный мальчик", влюбивший в книгу миллионы, а фраза "Ты еще крепкий старик, Розенбом!" стала одной из поговорок русского языка.

На излете Советской власти, в 80-х годах, как известно, в обществе господствовал тезис: "А власти скрывают!". Мы были убеждены, что от нас все прятали, причем прятали - самое лучшее.

Возобладало мнение, что с "Нильсом" нас тоже "обнесли", и поэтому пошли разговоры о необходимости полного перевода. Сначала вышел перевод Фаины Золотаревской, но и он не обошелся без сокращений, поэтому год спустя в издательстве "Карелия" вышел действительно полный перевод, сделанный известной переводчицей Людмилой Брауде.

Вот только желающих долго читать про достопримечательности провинции Сконе и острова Готланд нашлось немного. Поэтому и по сей день "резной" перевод вне конкуренции, а количество его переизданий перевалило за пятый десяток.

В заключение хочу заметить, что вопрос - имеет ли переводчик право выполнять функции редактора и улучшать роман - относится к числу проклятых.

В советское время переводчиков освободили вместе с другими угнетенными сословиями, и в результате в нашей детской литературе появились "Волшебник Изумрудного города" и "Путешествие Нильса с дикими гусями". Сегодня переводчик - вновь раб текста, но проблема эта, боюсь, не имеет окончательного решения, поэтому копий на этом ристалище будет сломано еще немало.

Плюсы моделей

1. Ответственность — это, наверное, самый главный момент для каждой модели: как профессиональной, так и любительницы. Очень радует, когда девушки понимают, что к съемке надо подготовить гардероб, обсудить важные моменты, точно определить локацию, дату и время, и все это нельзя будет просто отменить, если они вдруг передумают. Я всегда получаю хороший результат, если модель ответственно подошла к подготовке, и сам стараюсь максимально выложиться на съемке.

2. Для меня всегда важно, чтобы девушка не зажималась и чувствовала себя легко. Это, конечно, зависит от ее опыта, а также от обстановки вокруг, включая фотографа, но мне доводилось работать с моделями, которые впервые в жизни приходили на съемку и прекрасно себя чувствовали перед камерой, потому что смогли побороть неуверенность и довериться фотографу. В общем, работать всегда в удовольствие с теми, кто, даже несмотря на самочувствие, может на два часа включить «рабочий режим».

3. Я всегда за, если модель предлагает какую-то идею, и с радостью ее выслушаю. Конечно, какие-то темы мне могут не подойти по стилистике, где-то я могу быть не уверен в собственных силах, но в любом случае подача идеи от модели и желание ее воплотить приветствуются.

4. Большой респект девушкам, которые спокойно воспринимают отказы в съемке — в принципе, это и к фотографам относится. Когда типаж не подходит, или если так и не смогли сойтись на образах, то нужно спокойно на это реагировать, без сарказма, подколов и уж тем более грубостей, демонстрируя тем самым свою адекватность и воспитанность.

5. Ну и, наверное, добавлю в плюсы терпение. Оно имеет значение как на съемке (поскольку я частенько длительное время вожусь с постановкой композиции), так и после, когда тебя с первых минут начинают спрашивать: «Ну что? Когда фото? Сделал что-нибудь?»
Не стоит торопить фотографа с обработкой: к примеру, лично я стараюсь работать, когда меня ничто не отвлекает, чтобы полностью погрузиться в процесс и сделать качественную картинку.

Минусы моделей

1. Очень не люблю, когда девушки просто игнорируют предложение о съемке. Я, несомненно, понимаю, что никто не обязан отвечать незнакомому человеку, но я всегда вежлив, когда предлагаю съемку, и даже получив краткое: «Не интересно», я не обижусь, потому что это нормальный ответ. Особенно не понимаю отсутствие ответа от тех, кто сам мне писал с предложением поработать, а позже, когда у меня представилась возможность поснимать и я написал: «Привет! Готов к съемке, можем обсудить», а в ответ — молчание. Причем частенько я вижу, что сообщение было прочитано.

2. Думаю, я не единственный фотограф, который будет разочарован, если спустя время модель попросит удалить фотографии с ней из портфолио. Причины обычно всегда из разряда: «Мой новый парень против», «Я была глупая, зря так фотографировалась», ну или просто: «Мне не нравятся эти фотографии». Нужно до съемки обдумать, с кем вы собираетесь работать и как. Конечно, это не касается коммерческой съемки, но, придя на TFP, вы даете взаимное согласие на использование итоговых работ.

3. К одному из минусов хочу добавить случаи, когда мне приходилось по нескольку раз переделывать итоговое фото. Я всегда иду навстречу, если есть реальный изъян — его желательно исправить, чтобы все остались довольны. Но когда девушка очень не уверена в себе или, наоборот, слишком себя идеализирует, то с каждой фотографией начинается примерно одинаковая история: «Здесь ляжки толстые, сделай поменьше». Я не спорю и поправляю, после чего следует еще одна просьба: «Ой, а давай еще талию сделаем поменьше!» И так может продолжаться очень долго…

4. Наверное, один из серьезных минусов — это отсутствие желания или простая лень, то есть когда девушка не особо заинтересована в поиске образов, постоянно отвлекается от диалога, а ты по нескольку дней ожидаешь ее ответов. С таким подходом почти нереально договориться о дате и времени. Тем не менее такие девушки заверяют, что очень ждут съемку. В подобных случаях я предпочитаю отказываться от работы, поскольку уже не раз наблюдал моделей, которые не особенно вникали в сам процесс, не учитывали мои замечания по поводу позирования и вообще спешили домой или на встречу с подругами.

5. Полагаю, не один я сталкивался с грубостью, обвинениями, обидами и тому подобным, поэтому желаю своим коллегам, чтобы им удавалось вычислить проблемных моделей до съемки, а не в процессе! Лучше заранее распознать некорректное поведение, чтобы избежать работы с негативным человеком. У меня, к сожалению, был не один случай общения с неадекватными претендентками, и радует, что с ними дело до съемки так и не дошло.

Материал из журнала PhotoCASA
ПОДПИШИСЬ НА КРУТЫЕ УРОКИ ПО ФОТОГРАФИИ
Текст и фото: Сергей Жирнов

Даже если водосточная система дома смонтирована идеально, всё продумано до мелочей, всё равно требуется регулярное обслуживание желобов и остальных элементов. Сайт RMNT собрал инструменты, которые точно будут полезны в процессе очистки водостоков от мусора и грязи.

О том, каким образом можно защитить водосточные желоба от попадания мусора, в частности, опадающей листвы и веток, портал Rmnt.ru подробно писал. Если этого не сделать, не закрыть водостоки, например, специальными сетками, могут возникать проблемы, требующие вмешательства владельцев. Профилактическую чистку водосточных желобов нужно проводить минимум дважды в год — после осеннего листопада, в преддверии холодов, и весной, когда заканчивается таяние снега и начинаются ливни.

Конечно, чистить желоба можно просто руками. Потребуются лестница и перчатки, чтобы защитить руки. Кроме того, если засоры невелики, прочистить водосточные трубы можно с помощью садового шланга. Или мойки высокого давления. Но есть специальные инструменты, облегчающие процесс.

Например, старые добрые совки. Они отличаются от обычных размерами, ведь используются внутри желоба. Есть модели с зубцами на крае рабочей поверхности, чтобы зацеплять и поднимать слежавшиеся листья и грязь. Есть совки на телескопической ручке, чтобы не подниматься к желобу по лестнице.

Щипцы на длинной ручке. Не требуется лестница, не нужно подключать воду, чтобы убрать мусор. Но нужно приловчиться, чтобы управлять этим инструментом, стоя внизу у стены дома.

Целый набор для очистки желобов. Скребок на ручке, длина которой может регулироваться, и совок, его тоже можно надеть на рукоятку. Лестница всё равно нужна, но сам набор недорогой и вполне удобный.

Щётки на телескопических ручках. Избавляют от необходимости карабкаться по лестнице, эффективно убирают всю грязь и мусор из желоба. Щетина должна быть достаточно жёсткой, а ручка — регулируемой по высоте.

Телескопические палки, насадки для промывания водостоков. Подключаются к мойке высокого давления или просто садовому шлангу. Эффективно промывают весь водосточный желоб, в том числе в труднодоступных местах. Подниматься не нужно, ручка регулируется по высоте.

Интересный вариант — water rocket, «водная ракета». Прикручивается на любой садовый шланг, насадка универсальная. Можно использовать не только для прочистки водосточных желобов, но и для мытья окон.

К наиболее технологичным, но и самым дорогим инструментам для прочистки водостоков относятся целый комплект металлических насадок для мойки высокого давления и промышленный эндоскоп с мини-камерой. Его, кстати, удобно применять также для проверки систем кондиционирования и вентиляции.

Видео по теме

© рмнт.ру, Игорь Максимов

Слушайте, а Яна Троянова тоже борец с режимом? Надо же...Она теперь живет во Франции, оказывается, и делится своими соображениями.

Я вам расскажу - тезисно. Может, вам интересно будет?

Вот смотрите - Путин, оказывается, обворовал нас так, что слово "нищета" к нам уже неприменимо, понимаете? Мы не можем любить детей, потому что все время "ломаем башку"!

Какой Залужный, при чем тут Залужный? Папа ваш Залужный? Чего вы прилипли к человеку?

Мы себе ее ломаем, выясняя, где нам взять пожрать, а еще - пардон! - бухнуть! Все выпил Путин, и съел вместе с Шойгу.

Плюс пропаганда. Мы ж все зомбированные - ну, кроме Яны, у которой, как я понимаю, нет никаких проблем ни с "пожрать", ни уж тем более с "бухнуть". И то, и другое имеется в избытке.

А что? Я видела фотографии мусорных баков в Париже. Там точно не надо ломать голову по этому поводу - везде лежат недоеденные круассаны. Вообще нет проблем у людей. И у Яны.

У нас пустые головы - потому что нам некогда образовываться и нет никакой возможности выяснить, что в стране происходит? Откуда?

Яна сказала, что она очно знает, о чем говорит - она родилась на дне. В принципе, по манере разговаривать это сразу понятно, и то, что ей не удалось "образоваться", как-то заметно буквально с первых кадров.

И все болеют - и дети, и пожилые родители, и соседи...Все болеют, все воняют, все в плесени... в общем, тяжело.

Бедная, бедная женщина! Я просто о ней ничего не слышала, и не интересовалась ее жизнью. Вроде раньше в России, на дне, так сказать, она выглядела прилично. А вот во Франции что-о явно пошло не так...

Нашли, видать, в соответствующем месте, отмыли, отчистили, а потом ее потянуло в естественную, так сказать, среду обитания. Сколько волка не корми, он смотрит в сторону леса.

Ну, Франция - это хорошо. Может, ей там удастся встретить непьющих людей?

"Я была удивлена, что получила документы для вылета без особых проблем".

А что, она реально думала, что ее попросят остаться? Русский мир спасет красота, а не Яна Троянова.

Вычеркиваем.

Великобритания:

Группа Little Big за минувший год стала дуэтом: вместо четырех человек поют два – иноагент Илья Прусикин* и его гражданская жена Софья Таюрская. Поют теперь редко. Любовники Прусикин* и Таюрская улетели в США, чтобы строить «мощную карьеру за границей».

Только там они никому не нужны, несмотря на нарочито скандальные выходки Прусикина*. Богачи перестали их заказывать на свои праздники жизни – раньше концерт группы стоил $100 тысяч за частное мероприятие. Петь их приглашали часто после пиара с конкурсом «Евровидение». Теперь артисты тратят то, что заработали в годы былой популярности. И ездят в мини-туры, выступая в мини-залах для русскоязычного зрителя. Получили грин-карту, учат английский. Параллельно жалуются на дорогую жизнь за границей. Илья Прусикин* и Софья Таюрская арендуют трехкомнатные апартаменты в Лос-Анджелесе, где с ними живут еще три человека – их саундпродюсер, танцовщица и друг. Проживают пять человек, а платят за аренду Илья* и Софья. Цена аренды «трешки» за месяц $3500 (280 тысяч рублей).

группа «Литл биг» снимают на пять человек эти апартаменты

Израиль

Актер Анатолий Белый не скрывает, что пока часто «ныряет» в финансовую подушку безопасности, заработанную в России. Спектакли в Израиле и не частых гастрольных вояжах приносят небольшие (по сравнению с прежними) гонорарами. В Израиль Белый (настоящая фамилия Вайсман) уехал с женой и детьми. Устроился в местный театр «Гешер», также пытается зарабатывать антрепризой — ездит по малым залам с моноспектаклем, где читает политические стихи. Периодически артист жалуется, что заработки небольшие. Белый арендует жилье: «Мы сняли квартиру в Нетании, здесь у меня много лет живут мама, папа, сестры, братья». Долгосрочная аренда приличной (но не роскошной) четырехкомнатной квартиры в Нетании – 5500 шекелей (117 тысяч рублей) в месяц.

*Признан в РФ иностранным агентом.

https://www.kp.ru/daily/27508.5/4769244/

29 мая отмечал день рождения Александр Абдулов (1953-2008).

Мы как-то обмолвились о проблемах, которые испытывала его первая жена Ирина Алферова в театре Марка Захарова (ТАК ЛИ БЕЗДАРНА "ПРИНЦЕССА ЛЕНКОМА" АЛЕКСАНДРА ЗАХАРОВА КАК ОБ ЭТОМ СУДАЧАТ КОЛЛЕГИ?)

Остановимся на этом подробнее.

Абдулов и Алферова оканчивали один творческий вуз – ГИТИС, но там не сталкивались. Алферова вышла из стен института на три года раньше Абдулова. Василий Ордынский пригласил девушку на одну из главных ролей в многосерийную эпопею «Хождение по мукам» (1977). Марк Захаров тоже обратил внимание на дебютантку, сделав ей предложение, от которого сложно отказаться. Зазывая ее в свой театр «Ленком», он давал опрометчивые обещания, говоря, что ролей много и все, мол, Ирины.

В сентябре 1976 Ирина влилась в труппу театра и встретилась с Абдуловым.

Вскоре молодые люди поженились.

Момент семейной раскрутки возник сразу. Алферова и Абдулов прошли кастинг в телеэкранизацию «Дартаньян и три мушкетера». Но если Алферова все же сыграла Констанцию Бонасье, то Абдулов с роли Дартаньяна слетел.

Режиссер «Мушкетеров» Юнгвальд-Хилькевич, оценивающий вклад Алферовой в картину резко отрицательно, затронул и ее отношения с Захаровым, выразив сомнения, что Марк Анатольевич пригласил актрису в театр по своей воле.

«Чтобы Боярский стал д’Артаньяном, мне пришлось снимать Ирину Алферову. И это стало моей личной катастрофой и бедой для фильма. Но из ЦК КПСС давили жестко: «Боярский будет играть, если возьмешь Алферову». Не знаю доподлинно почему, но она пользовалась особыми привилегиями, получила квартиру и была назначена в «Ленком». Насколько мне известно, за двадцать или тридцать лет Марк Захаров не занял ее в своих спектаклях ни в одной главной роли. Не сговариваясь, мы оба оскорбились действиями совковых чиновников, и наше к ним отношение срикошетило в Алферову.

Широкий зритель впервые увидел пару Алферовой и Абдулова в семейной драме Павла Арсенова «С любимыми не расставайтесь» (1979). Особую пикантность истории о разрыве двух любящих сердец придавал брак исполнителей главных ролей. Фильм стал лидером проката ("ГОСТЬЯ ИЗ БУДУЩЕГО" ДАЛЕКО НЕ ЛУЧШИЙ ЕГО ФИЛЬМ).

По идее Захаров должен был покровительствовать браку Алферовой и Абдулова, поскольку красивая пара актеров была лишней приманкой в театр для зрителя.

На деле же получалось следующее - молодые люди выходили вместе на сцену в спектаклях «В списках не значился», «Юнона и Авось», «Жестокие игры». Абдулов играл первую скрипку, Алферова была почти незаметна.

Самую расхожую версию происшедшего выдвинул Александр Панкратов-Черный, сказавший:

«Но тут в эту семейную идиллию влез Марк Захаров… Абдулов с Алферовой трудились у него в «Ленкоме». Марк упорно лепил из Саши звезду, а Ире ролей вообще не давал. Сука конченая! Захаров всеми силами хотел свою дочь Сашеньку выдать замуж за Абдулова, и чуть ли не подкладывал ее к нему в постель. Алферова тем временем терпеливо прозябала в массовке».

Заметим, что Сашеньке на момент знакомства Абдулова и Алферовой было четырнадцать годочков, и вряд ли Захаров строил насчет ее брака дальновидные изощренные планы. 

Гораздо более реальную историю поведал актер Александр Карнаушкин. Из нее следует, что претензии к Алферовой уЗахарова были не совсем беспочвенны.

«Помню, приезжаем на гастроли в город Горький. Уже идет вечерняя репетиция перед спектаклем, а Саши с Ирой все нет. Они летели отдельным рейсом — у них были какие-то срочные дела в Москве. В тот вечер мы должны были играть спектакль «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты», где у Саши главная роль. Все нервничают, связи-то нет, мобильных еще не существовало. Примерно за полчаса до начала супруги наконец по­явились. Спектакль состоялся, но потом Марк Анатольевич устроил собрание и сказал: «Знаете, Ирина, вы прекрасно смотритесь на экране, и я не сомневаюсь, что вас будут снимать в кино. В Москве есть Театр киноактера — вот туда и идите. В нашем театре вы работать не будете. Александр Гавриилович, я вам того же сказать не могу, вы достаточно много сделали для театра, но я поду­маю над нашим дальнейшим сотрудничеством и распределением ролей».

А что же Абдулов?

Как он реагировал на простои супруги?

А никак.

Алферова признавалась:

«Замечательная актриса «Ленкома» Елена Фадеева часто при мне строго выговаривала Саше: «Ты помогаешь Ире?» – «А чего ей помогать, она и так талантливая, сама всего добьется…» – «Не говори глупостей! Если ты эту актрису взял в жены, ею надо заниматься. Больше ей никто не поможет – только ты несешь ответственность за ее судьбу!» Саша на такие слова, естественно, не обращал внимания. Вроде бы был рядом и в то же время – где-то далеко».

Здесь заметим, что и в кино повторялась театральная ситуация – Алферова появлялась бледной тенью в фильмах с участием Абдулова, будь то «Предчувствие любви», или «Поцелуй». А вот в «Чародеи» кастинг не прошла.

Если верить нынешнему хозяину «Ленкома» Марку Варшаверу, - кто пытался Алферовой помочь, так это он.

«Захаров считал её бездарной и холодной артисткой. Почему не талантливая? Не знаю. Но она была европейская звезда, снималась за границей. К тому же - совершенная красавица. Я много раз говорил Марку Анатольевичу: «Ирина Алфёрова – это бриллиант, «золотая рыбка», это надо использовать. Её любят зрители. Каждый день в театре раздавались звонки, публика спрашивала: в каком спектакле играет Ирина Алферова? Надо давать ей большие роли...»

Но и усилия Варшавера пропали втуне. За почти двадцать лет пребывания в театре Захарова Алферова не сыграла ничего значительного. Ушла она в 1993, когда ей протянули бессловесную роль гавкающей собаки.

Захаров отреагировал на ее уход словами:

«Женщина оказывает большое влияние на творческую личность. Понимая это, иногда жертвовал собственными интересами. В свое время из любви к Абдулову я предлагал роль Ирине Алферовой, которую потом успешно сыграла другая актриса. А Алферова отказалась, посчитав, что предложение недостаточно интересное для ее дарования. И я предлагать перестал. Возможно, она обижена на театр».

В 1993 Алферова, возможно была на театр обижена, ведь разрыв с ним случился в момент распада брака с Абдуловым.

Но ведь разрыв пошел на пользу. Алферова много и счастливо играла в «Школе современной пьесы» и антрепризе.

Можно лишь пожелать ей дальнейших удач.

Очень часто мы не слышим и не прислушиваемся к словам великих политиков, сказанных ими при жизни. Поначалу они кажутся нам стандартными и проходными. Но как же все меняется после их смерти! Поражаемся, как жизнь начинает меняться ровно по тем маякам, которые они расставили.

Каддафи - как раз таких. Весь мир вспоминал его слова, когда Европа столкнулась с "переселением народов". Но Каддафи говорил тогда важные слова не только про это. Но и - про НАТО. И - про Россию. 

Как он взывал к нам, к России - вы прочитаете в конце статьи, а начнем как раз с его более известных "предсказаний".

7 марта 2011 года ливийский лидер беседовал с журналистами турецкого телевидения. Это интервью состоялось за 8 месяцев до его страшной гибели. Именно в этой беседе полковник сказал те самые слова, ставшие по-настоящему пророческими для мира:

«Пренебрежение стабильностью Ливии повлечёт за собой обрушение мира - через нестабильность в Средиземном море. В случае если наша власть в Ливии должна будет прекратиться, миллионы африканцев хлынут нелегально в Италию, во Францию...»

«Европа станет чёрной в самое небольшое время. Это наша сила блокирует нелегальную иммиграцию. Это благодаря нам царит стабильность в Средиземном море, во всю длину 2000 километров вдоль ливийских берегов. Мы предотвращаем иммиграцию, сдерживаем развитие и продвижение «Аль-Каиды», за исключением тех, кто уже проник (в Европу) до настоящего времени. Таким образом, если стабильность в Ливии будет нарушена, это немедленно будет иметь плохие последствия для Европы и для Средиземноморья. Все будут в опасности!»

А вот что Каддафи еще в 2009 году сказал об отошениях Запада и России. По его словам, попытки Запада окружить Россию приведут лишь к катастрофе. В частости, это касается расширения НАТО на восток и включение в его состав стран бывшего СССР. А катализатором напряженности он назвал как раз Украину. Именно эта постсоветская страна так и «лезет из кожи вон», чтобы вступить в НАТО. В один из своих визитов в Киев Каддафи высказывался так:

«Во время моего визита на Украину я убедился, что в отношениях между двумя странами существуют серьёзные проблемы и одной из этих проблем является стремление украинского руководства к вступлению в НАТО, что никак не может не вызывать беспокойства у России».

Дальше он продолжил эту мысль, но уже не на территоиии Украины.

"Продвижение НАТО – это как попытки Гитлера и Наполеона «заграбастать» Россию. Даже несмотря на разные подходы, цель у Альянса остается той же. Когда распался СССР, западные страны посчитали себя победителями и решили, что смогут переманить к себе все страны, окружив Россию «железной стеной».

Он говорил, что НАТО хочет задавить, подчинить Россию, так как опасается ее, как сильное государство, которое вряд ли согласится на условия Запада. Каддафи считал, что нельзя «дразнить медведя», так как эти необдуманные шаги приведут Запад только к гибели. Более того, в этот раз конфликт между Россией и Западом, говорил он, приведет к тотальному уничтожению всего человечества.,

Ну, а теперь, главное его, на мой взгляд, высказывание - незадолго до того, как все для него закончилось:

«Четыре месяца, – четыре месяца! – вы бомбите нашу страну, и все боятся даже сказать слова осуждения. Будь еще в мире Россия, настоящая Россия, единая и великая Россия, защищавшая слабых, вы не посмели бы. Но её нет, её нет, и вы торжествуете. А зря. Вы забыли одно: жизнь умеет разворачиваться, и многое может случиться в будущем».

Жизнь развернулась... И больше Россия не позволит так безнаказанно поступать со слабыми...

Следите за событиями в мире.

Подписывайтесь на мой Телеграм-канал

Ну и конечно Дзен

#Ливия #Каддафи #США #Россия #НАТО #Украина #Европа 

В Великобритании около 500 школ-пансионов и около 200 университетов. Большинство студентов мечтают учиться в столице и крупнейшем городе Соединенного Королевства и Северной Ирландии — в Лондоне.

Оригинальный источник данного материала находится по ссылке . По вопросам образования за рубежом в школах, вузах, лагерях, курсах обращайтесь на http://smapse.ru/ или по телефону 8-800-775-54-97

Лондон завораживает своей красотой, архитектурой, разнообразием кафе, театров и кинотеатров, парков и прогулочных мест.

К плюсам обучения в Лондоне стоит отнести:

• близость к аэропортам Хитроу, Лутон, Станстед
• разнообразная досуговая программа по интересам
• большой выбор организаций при трудоустройстве
• практика и стажировки в лучших компаниях Лондона
• яркая и насыщенная студенческая жизнь
• большой выбор студенческих общежитий
• разнообразие более квалифицированной подработки во время каникул.

К минусам обучения в Лондоне можно отнести:

• высокую стоимость
• большой город — это пробки, затруднительное передвижение по городу в часы пик
• плохую экологию
• высокую стоимость общественного транспорта.

На Лазурном Берегу завершился 76-й международный Каннский кинофестиваль. «Золотую пальмовую ветвь» завоевала судебная драма француженки Жюстин Трие «Анатомия падения». Рассказываем о победителях фестиваля и наиболее интересных премьерах внеконкурсной программы.

Подошел к концу Каннский фестиваль, остающийся самым престижным киносмотром мира. Пожалуй, если говорить об оскаровской гонке и грядущем наградном сезоне, то Венеция и Торонто стали местом, где проходят основные премьеры года, Лазурный же Берег радует любителей авторских фильмов и чествует заслуженных мастеров. Например, в этом году в конкурсе Канн была показана новая работа двукратного обладателя «Золотой пальмовой ветви» британца Кена Лоуча — «Старый дуб», за победу боролись «Опавшие листья» Аки Каурисмяки, «О сухих травах» Нури Бильге Джейлана, «Город астероидов» Уэса Андерсона, «Монстр» Хирокадзу Корээды и «Май, декабрь» Тодда Хейнса, а вне конкурса были представлены «Убийцы цветочной луны» Мартина Скорсезе и короткометражный вестерн Педро Альмодовара «Странный образ жизни».

Во время проведения фестиваля были вручены две почетные «Пальмовые ветви». Их получили ветераны Голливуда Майкл Дуглас и Харрисон Форд. 80-летний Форд исполнил главную роль в показанном вне конкурса приключенческом блокбастере «Индиана Джонс и колесо судьбы». Открывала фестиваль историческая драма Майвенн «Жанна Дюбарри», ознаменовавшая возвращение в кино после серии скандалов Джонни Деппа. На закрытии киносмотра зрители увидели новую анимационную работу студии Pixar — «Элементарно» Питера Сона.

Председателем жюри основного конкурса был шведский режиссер Рубен Эстлунд, дважды побеждавший в Каннах — с «Квадратом» шесть лет назад и с «Треугольником печали» в прошлом году. Также в состав жюри входили французский режиссер и сценаристка Жюлия Дюкурно (обладательница «Золотой пальмовой ветви» за боди-хоррор «Титан»), режиссер и сценарист из Аргентины Дамиан Сифрон, режиссер и сценаристка из Замбии Рунгано Ниони, американская актриса Бри Ларсон, американский актер Пол Дано, французский актер Дени Меноше, режиссер из Марокко Марьям Тузани, писатель и режиссер из Афганистана Атик Рахими.

В основном конкурсе победу одержала картина француженки Жюстин Трие «Анатомия падения». Гран-при завоевала историческая драма Джонатана Глейзера «Зона интересов». Лучшим режиссером был признан Чан Ань Хунг, который представил в Каннах мелодраму «Рагу Додена Буффана». Приз жюри достался «Опавшим листьям» финского классика Аки Каурисмяки. В программе «Особый взгляд» победила дебютная работа британки Молли Мэннинг Уокер «Как заниматься сексом».

Ниже представлено распределение основных наград прошедшего 76-го Каннского фестиваля.

Призы жюри основного конкурса

«Золотая пальмовая ветвь»

«Анатомия падения», реж. Жюстин Трие

Гран-при

«Зона интереса», реж. Джонатан Глейзер

Приз жюри

«Опавшие листья», реж. Аки Каурисмяки

Лучший режиссер

Чан Ань Хунг, «Рагу Додена Буффана»

Лучшая мужская роль

Кодзи Якусё, «Прекрасные дни»

Лучшая женская роль

Мэрвэ Диздар, «О сухих травах»

Лучший сценарий

Юдзи Сакамото, «Монстр»

Программа «Особый взгляд»

Лучший фильм

«Как заниматься сексом», реж. Молли Мэннинг Уокер

Приз жюри

«Гончие», реж. Камаль Лазрак

Лучший режиссер

Асмаэ Эль Мудиер, «Мать всей лжи»

Лучший актерский состав

«Цветок бурити», реж. Жуан Салавиза и Рене Надер Мессора

Приз «Свобода»

«Прощай, Джулия», реж. Мохамед Кордофане

Приз «Новый голос»

«Знамение», реж. Баладжи Тасиани

Призы международного жюри (короткий метр)

«Золотая пальмовая ветвь» за лучший короткометражный фильм

«27», реж. Флора Анна Буда

Особое упоминание

«Фар», реж. Гуннур Мартинсдоттир Шлютер

Программа «Двухнедельник режиссеров»

Europa Cinemas Label Award за лучший европейский фильм

«Креатура», реж. Елена Мартин Гимено

SACD Award за лучший фильм на французском языке

«Принц», реж. Пьер Кретон

Программа «Неделя критики»

Гран-при

«Тигровые полоски», реж. Аманда Нелл Ю

Приз жюри

«В доме идет дождь», реж. Палома Сермон-Даи

Другие награды

«Золотая камера» за лучший дебют

«Внутри желтого кокона», реж. Фам Тиен Ан

Приз ФИПРЕССИ в основном конкурсе

«Зона интересов», реж. Джонатан Глейзер

Приз ФИПРЕССИ в программе «Особый взгляд»

«Поселенцы», реж. Фелипе Галвез

Приз ФИПРЕССИ в параллельных программах

«Аллея силы», реж. Лилла Халла

Приз экуменического жюри

«Прекрасные дни», реж. Вим Вендерс

Queer Palm

«Монстр», реж. Хирокадзу Корээда

Palm Dog

Пес Снуп, «Анатомия падения»

Рассказываем подробнее о некоторых фильмах Каннского фестиваля.

«Анатомия падения», реж. Жюстин Трие (основной конкурс, «Золотая пальмовая ветвь»)

Немецкая писательница Сандра (Сандра Хюллер) живет в солидном доме в Альпах с мужем-французом и ослепшим в ДТП сыном Даниэлем (Майло Мачадо Гранер). Однажды супруг выпадает из окна и умирает. Главной подозреваемой в один момент становится жена погибшего, а основным свидетелем по делу проходит сын. К судебному процессу приковано внимание страны. Все пытаются разобраться, что же на самом деле произошло. Убийство после ссоры? Самоубийство? Досадный несчастный случай?

«Анатомия падения» француженки Жюстин Трие удостоилась «Золотой пальмовой ветви» Каннского фестиваля. Постановщица в четвертый раз приезжает на Лазурный Берег. В 2013-м ее «Возраст одиночества» участвовал в программе ACID, спустя три года в «Неделе критики» был показан ромком «В постели с Викторией», триллер «Соблазн» в 2019-м был представлен в основном конкурсе. И вот теперь победа. «Анатомия падения» скорее представляет собой не триллер, а судебную драму с многочисленными флешбэками, раскрывающими не самый счастливый брак. Картина куплена в российский прокат. «Анатомию падения» можно будет увидеть на больших экранах с 14 сентября.

«Зона интересов», реж. Джонатан Глейзер (основной конкурс, гран-при)

Вторая мировая война. Концентрационный лагерь Освенцим возглавляет комендант Рудольф Хёсс (Кристиан Фридель). В нескольких сотнях метров от забора страшного места расположена уютная вилла коменданта: лужайки, роскошный сад, пятеро детей. За хозяйством внимательно следит супруга Хёсса Хедвиг (Сандра Хюллер). Пара принимает гостей, беззаботно проводит время, рассуждает о будущем, словно никакого ужаса, в котором они принимают непосредственное участие, рядом не происходит.

«Зона интересов» Джонатана Глейзера, в итоге удостоившаяся гран-при, была одним из самых ожидаемых фильмов фестиваля. Бывший клипмейкер, а ныне уважаемый автор снимает крайне редко и каждый раз удивляет. Последний его фильм был сделан 10 лет назад, это восхитительно красивая фантастика «Побудь в моей шкуре» со Скарлетт Йоханссон. Новая картина поставлена по одноименному роману британца Мартина Эмиса, но постановщик оставил от романа только общую канву. «Зоной интересов» нацисты называли 40-километровую территорию вокруг Освенцима. Производством фильма Глейзера занималась студия A24 («Солнцестояние», «Лунный свет» и «Из машины»). Пока неизвестно, выйдет ли пугающе реалистичная драма в российских кинотеатрах.

«Опавшие листья», реж. Аки Каурисмяки (основной конкурс, приз жюри)

Сотрудницу хельсинкского супермаркета Ансу (Альма Пёвсти) уволили за то, что она унесла с работы домой просроченный сэндвич. Девушка подбирает на улице милую собачку по имени Чаплин и вынуждена перебиваться подработками, чтобы прокормить и себя, и питомца. Анса знакомится с другим неудачником — сварщиком Холаппой (Юсси Ватанен), который утомил начальство и коллег своим пьянством. Пара идет в кино, но никто не спрашивает друг у друга телефона. Так что непонятно, встретятся ли двое в большом городе снова.

После премьеры «По ту сторону надежды» в Берлине шесть лет назад финский классик Аки Каурисмяки пообещал уйти из кино, но, к счастью, свое обещание не сдержал. Фаворит критиков, мелодрама «Опавшие листья», удостоилась приза жюри. Каурисмяки говорит, что фильм можно считать четвертой частью «пролетарской трилогии» конца 1980-х («Тени в раю», «Ариэль», «Девушка со спичечной фабрики»). Финский автор продолжает снимать удивительно душевные картины о простых людях, обычно остающихся на обочине больших историй. У Каурисмяки же в центре внимания любящие собак сварщики, продавщицы, работницы спичечной фабрики или сапожники. Нехитрые сюжеты о победе добра над злом непременно развиваются под ностальгическую музыку и происходят в странном ретро-антураже, где время словно бы остановилось раз и навсегда.

«Рагу Додена Буффана», реж. Чан Ань Хунг (основной конкурс, приз за лучшую режиссуру)

1885 год. Знаменитый гурман Доден (Бенуа Мажимель) живет в большом поместье вместе с Эжени (Жюльет Бинош), которая уже 20 лет трудится у него поваром. Они живут в мире и согласии, любят друг друга, но Эжени отказывается выходить замуж за Додена. К гурману приходят в гости друзья, пара мило прогуливается по лесу, либо готовит еду, либо о ней говорит, либо ест. Больше фактически ничего не происходит.

Гастрономическая костюмная мелодрама принесла французу вьетнамского происхождения Чан Ань Хунгу награду за лучшую режиссуру. Постановщик снимает крайне редко — его предыдущая картина «Вечность» выходила на экраны семь лет назад, а главным шедевром остается номинированная на «Оскар» драма «Аромат зеленой папайи». «Рагу Додена Буффана» — кино удивительное, почти бессюжетное, но теплое, пронизанное лучами солнца. В каждом кадре чувствуется близость двух главных героев, которые прекрасно знают друг друга, так что даже слова не нужны. Мажимель и Бинош, встречавшиеся около 25 лет назад, словно бы снова вспоминают старые чувства.

«Монстр», реж. Хирокадзу Корээда (основной конкурс, приз за лучший сценарий)

Мать (Сакура Андо) замечает, что ее двенадцатилетний сын Минато (Соя Курокава) стал вести себя странно. Женщина отправляется в школу, чтобы разобраться, что стряслось. Мальчик рассказал, что его унижал и бил учитель (Эйта Нагаяма). Также в этой истории важную роль играет одноклассник Минато (Хинато Хиираги), ребенок из неполной, трудной семьи. А еще очевидно, что немногословная директриса (Юко Танака) что-то скрывает.

Японец Хирокадзу Корээда давно стал завсегдатаем конкурса Каннского фестиваля. В 2018-м он победил с «Магазинными воришками», а в прошлом году привозил снятую в Южной Корее драму «Посредник», которая еще только выйдет в российский прокат в августе этого года. Новый фильм «Монстр», как и классический «Расёмон» Акиры Куросавы, рассказывает одну и ту же историю, но с разных точек зрения — матери, учителя и детей. Каждая глава необязательно противоречит предыдущей, но точно ее дополняет. В фильме звучит последний саундтрек скончавшегося в конце марта Рюити Сакамото. «Монстр» куплен для российского проката, даты релиза пока нет.

«Прекрасные дни», реж. Вим Вендерс (основной конкурс, приз за лучшую мужскую роль — Кодзи Якусё)

Пожилой и редко разговаривающий японец (Кодзи Якусё) драит современные общественные туалеты в Токио. Своей работы мужчина не стыдится и выполняет ее на совесть. А в свободное время одинокий японец читает дома Фолкнера, фотографирует лес и катается на машине. Постепенно прорисовываются детали прошлого главного героя, который на старости лет остался совсем один.

В последние годы Вим Вендерс больше известен по документальным фильмам («Папа Франциск. Человек слова», «Соль Земли» и «Пина: Танец страсти в 3D»), а игровые работы мастера («Погружение», «Всё будет хорошо» и «Прекрасные дни в Аранхуэсе») особой любви не снискали ни у критиков, ни у зрителей. А ведь почти 40 лет назад немец завоевал «Золотую пальмовую ветвь» за «Париж, Техас». «Прекрасные дни» меланхоличны, элегичны, несколько сентиментальны. Пожалуй, в XXI веке ничего лучше в игровом кино Вендерс не снял. Картина куплена для российского проката.

«Город астероидов», реж. Уэс Андерсон (основной конкурс)

Ведущий вечерней телепередачи (Брайан Крэнстон) предлагает зрителям посмотреть спектакль о дивном месте Астероид-Сити, расположенном возле кратера, который остался после падения астероида тысячи лет назад. 1955 год. К месту падения астероида стекаются на слет юные звездочеты. Сюда вместе с одаренным сыном и тремя дочерями прибывает вдовец и военный фотограф Оги Стинбек (Джейсон Шварцман), но внезапно из-за возможного контакта с инопланетянами город закрывают на карантин. Теперь как-то коротать время вынуждены астрономы, их родители, учителя и даже военные.

Кажется, сегодня фильмы Уэса Андерсона («Отель „Гранд Будапешт“», «Королевство полной луны» и «Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан“») не нуждаются в излишних представлениях. Как и всегда, на экране рябит в глазах от количества звезд. Том Хэнкс, Скарлетт Йоханссон, Тильда Суинтон, Эдвард Нортон, Эдриан Броуди… Список можно продолжать долго. Андерсон сознательно останавливает время и оставляет героев в подвешенном состоянии, которое всем, кто пережил карантин, связанный с пандемией коронавируса, прекрасно знакомо. Многочисленные персонажи вынуждены разбираться в сети и задумываться о настоящем, пока будущее туманно. Пожалуй, это один из самых грустных фильмов американского автора.

«Индиана Джонс и колесо судьбы», реж. Джеймс Мэнголд (внеконкурсная программа)

1970-е годы. Профессора археологии Индиану Джонса (Харрисон Форд) друзья и коллеги провожают на пенсию. Но вдруг словно из ниоткуда появляется крестная дочка Джонса Вомбат (Фиби Уоллер-Бридж) и рассказывает об удивительном артефакте, который позволяет обладателю перемещаться во времени. Само собой, Индиана не может пройти мимо. Но находятся на удивительную ценную вещицу и другие охотники.

Перестрелки, погони, впечатляющие спецэффекты и постоянное движение — компоненты, которые заставили миллионы зрителей полюбить приключенческую франшизу. К одному из своих культовых образов вернулся ветеран Харрисон Форд. Новую часть приключений археолога снял Джеймс Мэнголд («Логан» и «Ford против Ferrari»). Роль главного злодея исполнил Мадс Миккельсен. В американский прокат блокбастер выйдет уже 30 июня.

«Убийцы цветочной луны», реж. Мартин Скорсезе (внеконкурсная программа)

Эрнест Беркхарт (Леонардо ДиКаприо) во время Первой мировой был поваром, а по окончании войны приехал в округ Осейдж в штате Оклахома. Здесь расположена индейская резервация. Приехал Эрнест сюда неслучайно — тут живет его дядя Уильям Хэйл (Роберт Де Ниро), землевладелец, который также занимается разведением скота и неожиданно находится в хороших отношениях с индейцами. Беркхарт сватается к Молли Кайл (Лили Гладстоун), молодой страдающей диабетом женщине из зажиточной индейской семьи. Эрнест рассчитывает однажды завладеть ее землями, но для этого нужно, чтобы умерло несколько человек.

В 1920-е в Оклахоме на индейских землях была обнаружена нефть, после чего по краям прокатилась серия убийств. Расследовались преступления кое-как, пока за дело не взялось ФБР под руководством молодого и деятельного Дж. Эдгара Гувера. В основе эпического фильма Мартина Скорсезе — научно-популярный роман журналиста Дэвида Гранна «Убийцы цветочной луны. Нефть. Деньги. Кровь». Конечно, это одна из самых ожидаемых картин года, достаточно только упомянуть блестящие роли Де Ниро и ДиКаприо. Сага об алчности, глупости и порочности выйдет в американский прокат 6 октября, а затем станет эксклюзивно доступна на Apple TV+. На сегодняшний день фильм уже называют одним из фаворитов «Оскара».

«Жанна Дюбарри», реж. Майвенн (внеконкурсная программа)

Во второй половине XVIII века, за пару десятков лет до Великой французской революции, представительница социальных низов Жанна Бекю (Майвенн) постепенно идет вверх по классовой лестнице. Для этого, правда, приходится спать с видными столичными аристократами. Среди жертв обаяния и красоты Жанны: граф Дюбарри (Мельвиль Пупо) и маршал Ришелье (Пьер Ришар). При покровительстве важных знакомых на девушку обращает внимание любвеобильный и немолодой король Людовик XV (Джонни Депп). Жанна становится фавориткой монарха, раздражая как родственников главы государства, так и приближенных ко двору. Всех смущает ее прошлое простолюдинки.

Историческая драма Майвенн («Полисс», «ДНК» и «Мой король») открывала фестиваль на Лазурном Берегу. Но всё внимание было приковано к Джонни Деппу, который три неспокойных года нигде не снимался. Съемки костюмного фильма проходили в Версале, это дорогая, может быть, слишком традиционная, но красивая постановка с захватывающим сюжетом. Бюджет картины оценивается в 22 с лишним миллиона долларов. «Жанна Дюбарри» куплена для показа в России, даты релиза пока нет.

Текст: Максим Ершов

Ещё больше материалов читайте в нашем блоге.

Сейчас будет диванная геополитика. Предупреждаю сразу - это лишь логические выводы, основанные на анализе и наблюдении. Никаких доступов ни к каким секретным материалам или инсайдерской информации из Кремля у меня нет. Но выводы, к которым я пришел, настолько очевидны и прозрачны, что даже странно, что никто не пишет об этом. Итак, начнем с предыстории из общеизвестных фактов.

Всю вторую половину XX века США и СССР выстраивали систему глобальной безопасности. Суть ее заключалась в простом тезисе: нет смысла атаковать первым, потому что избежать ответного удара не получится. Поэтому ключевым элементом всей архитектуры являлся взаимный отказ от создания системы противоракетной обороны, позволяющей отразить ответный удар. И это работало. Но после 2000 года США вышли из договора по ПРО, мотивировав свое решение тем, что у других стран тоже есть ядерное оружие и вопрос уже не только в глобальном противостоянии двух держав, а в том, что любая страна может создать ядерное оружие и внезапно бахнуть по Америке. И с этого момента система глобальной безопасности перестала существовать.

И мы, и они с этого времени могли создавать систему ПРО, позволяющую отразить ответный удар. Очевидно, что создание такой системы приведет к глобальному доминированию на мировой арене той страны, которая создаст её первой. Проблема в том, что наиболее эффективны противоракеты тогда, когда они сбивают ядерные ракеты как можно раньше после запуска. А для этого нужно и их, и прочую инфраструктуру приблизить максимально близко к месту запуска. Кроме того это позволяет создать эшелонированную противоракетную оборону, дающую второй шанс на поражение ракеты. Этот замысел США последовательно реализовывали, принимая в НАТО все страны по периметру границы с Россией. Но огромной брешью оставалась территория Украины. Прием в НАТО всяких Финляндий проблему не решает, потому что Украина все равно остается территорией, через которую российские ракеты могут лететь в сторону США.

Пентагону для того, чтобы завершить формирование системы ПРО, кровь из носу нужна эта территория. России - кровь из носу нужно, чтобы эта территория оставалась свободной от американских противоракет. Вопрос не в том, способны ли наши ракеты преодолевать систему ПРО. А в том, что отсутствие буферной зоны может породить у руководства США опасные иллюзии о возможности нанесения ядерного удара первыми. А поскольку все другие направления уже у американцев в кармане, Украина и стала той самой территорией, на которой сошлись жизненные интересы США и России. Наивно думать, что США проще отступить, чем нам. На всю это богадельню были потрачены астрономические суммы, включающие в себя не только инфраструктурные расходы и разработки, но и траты на содержание всяких прибалтик и польш. Только на последний госпереворот на Украине было потрачено не меньше 5 млрд. Такие огромные расходы нельзя просто взять и списать. Россия наивно рассчитывала решить все мирно и как-то договориться о новой архитектуре безопасности, не учитывая этот факт. Ну да, США триллионы спишут и забудут обо всем. Ищи дурака.

И вот России не остается ничего другого, кроме как обеспечить силовым путем эту буферную зону. Территория Украины России не нужна. У нас тоже деньги считать научились и брать на содержание такую ораву дураков нет. Каков же итог всего этого? Пока на Украине идут боевые действия, ядерный паритет обеспечен. Поэтому наши войска не идут вперед - у наступления нет смысла, раз мы не планируем захватить и присоединить всю Украину. Нам достаточно просто продолжать воевать, стараясь обходиться малой кровью. И поэтому Украина обстреливает мирные населенные пункты в российском приграничье в попытке вынудить руководство России отказаться от сложившегося статус-кво. И поэтому мы будем продолжать боевые действия ровно столько, сколько потребуется, чтобы обеспечить внеблоковый статус Украины и гарантировать отсутствие натовской инфраструктуры на ее территории. США будет воевать с нами столько, насколько у Украины хватит сил и людей, помогая наемниками и своими возможностями.

Ни у одной из стороны нет возможности выйти из этой войны. Для США отказ от Украины означает колоссальные убытки и необходимость новых расходов на изобретение и создание другой архитектуры системы ПРО. Для России - это вообще вопрос выживания. Никто не может отступить добровольно. Вот такая у нас Третья мировая война. А то, что на Украине нацизм, это к делу мало относится. США готовы работать с кем угодно для достижения своих целей. Большая часть населения Украины - просто заложники в этой ситуации. Потому что сдуру выбрали себе президента, который их продал, согласившись сделать всю страну пешкой в глобальной геополитической игре. А пешки крайне редко становятся ферзями. Намного чаще их просто разменивают.

И правильный ответ на вопрос "за что Россия воюет на Украине?", должен звучать так: "Ни за что. Просто потому что нет другого выбора". Его теперь нет ни у кого, ни у нас, ни у украинцев, ни у американцев.