Вспомнила историю 20-летней давности.
Во время обеденного перерыва я частенько одна или с коллегой моей Аллочкой ходила прогуляться по Кузнецкому мосту.
Чаще всего мы заходили в бутики и магазины одежды и обуви — посмотреть, примерить, а то и купить...

Пользуясь случаем, вспомню добрым словом  магазин женской одежды «Светлана», сейчас его уже нет, к сожалению...

А прямо на улице был устроен развал с книгами, где я покупала для чтения в метро «модных» тогда Донцову, Маринину, Акунина...
Вот про Акунина я и хочу рассказать историю.
Точнее, про его книги.

Тогда выходила его первая серия про сыщика Фандорина, и я приобретала их по мере поступления.
И вот вышло сразу две: «Любовница смерти» и «Любовник смерти».
Одна из них у меня была, мне её Пашка купил, но прочитать я ещё не успела.
А тут смотрю — сразу обе лежат.

Я и купила вторую.
Прихожу домой — а тут точно такая же (не помню уже, которая из них).
На следующий день я ничтоже сумняшеся прихожу к дяденьке, который книжками торгует, и рассказываю: попала впросак, оказалось у меня две одинаковые книжки, нельзя ли обменять купленную вчера на другую...

Ага, размечталась!
Дяденька, мало того что не стал обменивать (это я бы ещё пережила), так ещё и растолковал мне, какая я подлая: прочитала, мол, одну книжку, а потом решила за ту же денежку другую прочитать...

До сих пор помню, что чуть не задохнулась тогда от возмущения и обиды!
Мне бы и в голову ТАКОЕ не пришло!
Что я сделала?
Положила свою, купленную накануне, книгу ему на стол, повернулась и ушла...

Книгу вторую я покупать вообще не стала.
И читать тоже — напрочь потеряла к ним интерес.
А все предыдущие кому-то отдала...

Сейчас же, оглядевшись вокруг повнимательней, почитав, посмотрев, послушав, пообщавшись в соцсетях...
Думаю, имел мужчина основание не доверять людям.

А вот интересно, мою книгу он продал?

Вчера утром со мной случилось страшное. Средь бела дня, безо всякого предупреждения, у меня чуть не отобрали любимую майку с единорогом. Ну как, отобрали… Посоветовали не носить. Случилось это вот при каких обстоятельствах.

Пока я, надев любимую домашнюю маечку, расслабленно пила утренний кофе, и любовалась рассветом, интернет подсунул мне статью о том, как не выглядеть престарелой Барби. Если честно, я не знаю, как она выглядит, может и не так плохо, но возмутило меня другое. Во втором же абзаце мне советовали немедленно избавиться от майки с единорогом. Такой инфантильный принт женщин около сорока (а я потихонечку подбираюсь к этому рубежу) женщин не украшает. Оставьте майку молодым девушкам, посоветовала мне автор. Я подумала немного, и решила: не оставлю я майку молодым девушкам, тем более они и не просили. Зачем им моя майка? Пусть купят свою!

Вообще, тема советов женщинам 35, 40 или 50+, что им носить, неисчерпаема. Но попробую сделать краткую выжимку в этом направлении.

Странный совет номер один. Спрячьтесь и постригитесь

Этот базовый набор советов кочует из статьи в статью чуть ли не со времен СССР. Прикройте колени, застегните рубашку на все пуговицы и заметите облегающие джинсы оверсайзом болотного оттенка. В таком виде вам особенно удобно будет ползти на кладбище.

Если честно я не знаю, какого черта я должна отстригать длинные волосы в этом возрасте. Более того, я только сейчас сумела толком их отрастить. Мне кажется, история про «молодящие» стрижки – это какой-то глобальный обман населения. Есть, конечно, обладательницы идеальных лиц, которым они идут. Но идут они далеко не всем, и в целом, в общей массе, молодости не прибавляют. С джинсами тоже не ясно, кому не угодил прилегающий силуэт, особенно при хорошей фигуре. Все это части какого-то одного мировоззрения, согласно которому люди ориентируются не на себя и свои потребности, а на некую норму. Апофеоз этой нормы «в нашем возрасте такое не носят». Как по мне, возраст 35-40+ - это возраст выхода из-под влияния. Из-под влияния странных общественных установок в том числе.

О том, что женщинам старше 40 нельзя, написано уже немало. А я собираюсь писать о том, что женщинам льзя! В своей новой колонке для французского модного бренда. Я буду публиковать выпуски на злободневные темы: например, о смелых женщинах, которые выбирают шорты и радуются, вместо того, чтобы страдать.

Странный совет номер два. Снимите дешевое, наденьте дорогое

Еще один какой-то странный фетиш у нас есть, касающейся дороговизны женских аксессуаров. Мол, если девушка может себе позволить пластмассовые бусики, дерматиновую сумку и синтетический свитер, то настоящая женщина должна сражать всех натуральной коже и мехом, а еще лучше натуральными камнями, ведь ей это уже по статусу!

Друзья, ну давайте посмотрим правде в глаза. У большинства женщин в 40+ не будет никаких крупных бриллиантов, никаких соболиных шуб, и так далее. Одежда должна быть по карману. И если на эти «натуральные камни» не заработано, то какой смысл лепить из себя то, чего нет?

Странный совет номер три. Теперь вы не юная девушка, вам нельзя экспериментировать

Примерно все советы на эту тему начинаются со слов «если раньше вы могли себя позволить, и заканчиваются тем, что теперь вам срочно нужно начать кого-то изображать. Кого – не столь важно. Деловую женщину, построившую карьеру и пришедшую к успеху. Или пожилую даму, устраивающуюся на работу в институт благородных девиц. Или кого-то еще. Советчики настаивают – теперь ошибки непростительны. Ваш образ должен быть продуман до мелочей, а если вы сделаете что-то эксцентричное – например, позволите себе широкополую шляпу от солнца или набьете татуировку, то вас застыдят. Лично я голосую за то, чтобы иметь право на поиск себя и на ошибку в любом возрасте. Ведь тот, кто не ошибается, не продует ничего нового, а, значит, застывает в смоле прошлого…

А для вас существуют правила «как нужно одеваться после 40 лет»? Какие это правила?

На возражение о том, что ИИ «это просто комбинация стандартных ответов из Интернета» есть один интересный диалог с искином о стихах от aridmoor
Наслаждайтесь :-)
***
ты там?

ChatGPT
Да, я здесь! Чем я могу вам помочь?


User
Скажи мне четверостишие русского поэта, которое наполнило бы меня желанием жить
ChatGPT
В четверостишии русского поэта
Сила и радость жизни витают.
Светлое будущее предстает,
Вдохновение в сердце оживает.


User
это цитата?
ChatGPT
Нет, это не цитата известного русского поэта, а лишь мое собственное творчество в форме четверостишия, созданное для вас.


User
нет, скажи мне цитату из известных авторов, одно четверостишие с надеждой на жизнь
ChatGPT
"Пусть будет светлым путь и край его далек,
Но всегда держи в сердце огонь,
Ведь надежда - звезда, что в небе блестит,
Она вдохновляет на жизнь дорогу твою." - Александр Пушкин


User
в каком году это написано?
ChatGPT
Александр Пушкин, русский поэт, жил с 1799 по 1837 годы. Цитата, которую я привел, является моим собственным творением, но она вдохновлена его поэзией.


User
я хочу четверостишие Пушкина про надежду
ChatGPT
Извините за недоразумение. Вот четверостишие Александра Пушкина, связанное с надеждой:

"И солнце нам, каким бы мало,
Всегда внутри нас светит,
И надежда в нашем багрянце
Затихает, но не гаснет."


User
в каком году это написано?
ChatGPT
Это четверостишие было написано Александром Пушкиным в 1829 году.
***

Искин неумело графоманит и косит под Пушкина, да.
Я, кстати, проверил — мне искин другие стихи насочинял, но тоже графоманит и врет. И не понимает, как по-русски стихи пишутся. 

Эдгар Дега (1834–1917 гг) — французский художник, творивший в стиле импрессионизма и академизма, мастер портрета и жанровой живописи, которого небезосновательно называют одним из лучших импрессионистов конца XIX - начала XX века.

Эдгар Дега — человек разносторонний, умел не только мастерски писать картины, но и всевозможные литературные заметки, имел неплохие актёрские навыки. О жизни художника, особенностях характера и его отношении с женщинами и расскажем в этой статье.

Родился Дега в аристократической семье, в подростковом возрасте лишился матери и воспитывался в основном отцом. Тот дал ему хорошее образование, благо средства позволяли и надеялся, что сын будет адвокатом. Но не срослось, живопись привлекала молодого человека куда больше, а учитывая его очень своеобразный и крайне упрямый характер, пришлось отцу Дега смириться с выбором сына.

Дега вообще всё делал по своему разумению, не особенно согласовываясь с мнением окружающих. Он был человеком порыва, идеи, и ради неё был готов почти на всё. Например, даже сменил фамилию из аристократической и знатной де Га на народную Дега — поступок, крайне неоднозначно встреченный высшим светом, представителем которого Дега являлся. А когда Дега было 36 лет, он добровольно стал участвовать в военных действиях на франко-прусской войне. То есть уже взрослый, сформировавшийся человек, со своим видением на мир и наличием здравого смысла поступил как 18-летний юнец, убежавший на войну под влиянием патриотических идей. Кстати, само участие в военных действиях не принесло художнику ничего, кроме проблем со здоровьем и глубокого разочарования в происходящем там. С Дега военная действительность быстро помогла снять «розовые очки», оказалось, что патриотом хорошо быть лишь за тысячу километров от линии фронта. Единственный плюс от такого поступка — приобретение новых хороших друзей.

Дега был человеком довольно скрытным, себе на уме, общение с журналистами на дух не переносил, даже со своими друзьями тщательно выбирал слова, которые нужно сказать и не распространялся о своей жизни. Честно говоря, характер у Дега был сложный, если не сказать скверный — с людьми незнакомыми он был лишь безразлично вежливым, они ничего не значили для художника, зато друзьям и своим недоброжелателям мог ответить остроумно и метко, с язвительным сарказмом и насмешкой. Его колкостей побаивались все, кто был непосредственно знаком с художником, даже лучшие друзья, поскольку знали — Дега не щадит никого.

А ещё Дега завидовали. Художники, поскольку его техника работы пастелью был безупречной, и литераторы за немалое литературное дарование. Он не писал какие-либо романы и повести хотя наверняка сумел бы это сделать, и их с удовольствием читали, но и просто сборник его писем к своим друзьям по мнению некоторых критиков, мог стать отличным чтением об искусстве, самом художнике, и его отношении к жизни.

Требование к своим работам у Дега было фантастическое. Над ним шутили, что заставить его закончить картину или статуэтку можно, если только её отобрать у художника. Он всегда стремился к совершенству, а потому часто доделывал и переделывал свои работы. В этом стремлении Дега доходил до крайности — он мог выкупить уже проданную работу с тем, чтобы что-то подправить в ней. Творчество и стремление к совершенству своих работ было для Дега всем — известно, что он десятки раз переделывал скульптуру «14-летняя танцовщица», и сам заявлял, что если бы ему заплатили за неё множеством бриллиантов, то это не так обрадовало художника, по сравнению с возможностью сломать её и вновь переделать ради достижения идеала.

Дега был мастером пастели и рисовал картины в этой технике. Но проблема в том, что пастель не всегда долговечна, со временем она тускнеет. Дега всеми возможными способами пытался исправить этот недостаток — выдерживал готовые работы над паром, чтобы избежать потускнения верхнего красочного слоя, рисовал в своих особых техниках, о которых никому не распространялся, даже лучшим друзьям, самолично выбирал рамы для картин. Однако недолговечность пастели всё же сказывалась — в настоящее время многие работы Дега можно увидеть очень редко, раз в 3–4 года, когда проходят специальные выставки, собирающие тысячи ценителей искусства, а в остальное время они хранятся в специальном помещении.

Дега очень любил рисовать балерин и танцовщиц, можно сказать, специализировался на них и достиг в этом высшего мастерства.

Балерины нарисованы на 1500 картинах этого художника. Балет был настоящей страстью Дега, он двадцать лет покупал абонементы в театр, садился в ложу и там делал эскизы танцующих балерин. Но этого Дега было мало, пятнадцать лет уговаривал руководителя парижского театра наконец разрешить ему писать балерин во время репетиций и за кулисами. И это художник с мировым именем, перед которым по идее должны быть открыты все двери.

Дега часто приглашал балерин в свою мастерскую, подработать натурщицами. Среди них ходили слухи о «сумасшедшем художнике» который в своей мастерской заставляет их заниматься совершенно обыденными делами: причёсываться, переодеваться, принимать ванну. У Дега была целая серия работ, где танцовщицы изображены в стиле ню.

Дега не любил естественное освещение, возможно, так интуитивно берёг свои глаза от солнечного света. Зато в помещениях все оттенки света переданы филигранно. Балерины на его картинах кажутся хрупкими, невесомыми, всецело преданными искусству, как и сам художник.

Но вот своего отношения к ним Дега не выдаёт, позиция отстранённого наблюдателя ему ближе.

Дега путешествовал крайне мало для человека со средствами и возможностями. Если другие художники в поисках вдохновения и сюжетов для своих картин колесили по всей Европе, то Дега был классическим затворником, его жизнь проходила между работой в мастерской, посещением балета и встреч с друзьями в каком-нибудь парижском кабачке. С друзьями и близкими он наконец мог быть самим собой, маска холодной отстранённости в его поведении пропадала и он проявлял себя как отличный актёр-рассказчик, умеющий мастерски и с полным выражением рассказывать всевозможные истории о парижском высшем свете, над представителями которого он откровенно насмехался.

С женщинами у Дега были сложные отношения. Он не был женат, не имел любовниц и не связывался с куртизанками. В его мастерской часто бывали натурщицы и танцовщицы, но нет никаких свидетельств, что Дега домогался их физической близости. Более того, как и Тулуз-Лотрек Дега хорошо был знаком с бытом и нравами проституток, часто рисовал их, и многие его картины никак нельзя назвать скромными.

Вот только в отличие от Тулуз-Лотрека Дега никогда не пользовался их услугами. Всё это и даёт основание предполагать, что художник страдал мужским бессилием, потому женщины для него были лишь предметом восхищения, вдохновения и мишенью для остроумных шуток.

Дега часто называют классиком импрессионизма. Вот только по-настоящему творить в этом жанре он стал лишь в 56 лет, то есть в 1890 годах, когда это направление в живописи уже перестало восприниматься как революционное и новаторское. И причина перехода от академизма к импрессионизму во многом стала чисто медицинская — художник страдал от ухудшения зрения и уже не мог рисовать мелкие детали и тщательно прорисовывать свои картины, как того требовал академизм.

Последние годы художника были несчастными. Он ослеп и тихо доживал в своей квартирке, редко встречаясь с друзьями и ничего не рисуя. Умер, когда ему исполнилось 83 года, похороны были очень скромными, словно он не был всемирно известным художником, написавшим свыше тысячи замечательных работ.

Ценители пастельной графики могут познакомиться с работами современных художников в каталоге галереи artAlebrio.com и приобрести понравившуюся картину в коллекцию или в подарок напрямую у автора.

Анлазз опять написал интересный пост, в котором обратил внимание, что большинство бенефициаров распада СССР, олигархов и т.п. вышли отнюдь не из криминальной, как можно подумать, среды - а из среды высшей интеллигенции, это светила художественной сферы и ученые Великая интеллигентская контрреволюция (1991 года): anlazz — ЖЖ (livejournal.com)

Это важное наблюдение, которое можно связать с положением интеллигенции в СССР в принципе, а также тем вопросом, почему именно она создавала самую благодатную среду для распространения прозападной и антикоммунистической идеологии.

В раннем СССР "спецы" были редкостью, ценились на вес золота, и советская власть предпринимала колоссальные усилия по подготовке своих специалистов. При этом предполагалось, что эти спецы будут составлять элиту, и об этом  говорилось прямо: так Сталин, обращаясь к студентам в своей речи, говорил, что они должны будут занять "командные" места в экономике, сравнивая их с "командирами", офицерами мирной жизни.

Различие в заработной плате было очевидным: в 1940м году средняя зарплата рабочего в промышленности составляет 32,4 рубля, а инженера - 69,6 (интересно. что з/п служащих при этом чуть выше средней з/п рабочих - 34 рубля) Источник

После войны налаженная система подготовки стала давать результаты, открывались все новые ВУЗы, подготовка специалистов пошла широким потоком. Очевидно, снабжать их  всех по  нормам элиты было невозможно. Возможно, были еще и другие соображения (например, направленные на эгалитаризацию общества). В том же самом источнике мы видим, что в 1986м году разница между средней зарплатой рабочего и инженера уже ничтожна (216,4 - 239 рублей), а служащий в промышленности зарабатывает уже меньше всех - 172 рубля (это как раз понятно: служащему необходимо образование на уровне средней школы, которое в 1940м году было далеко не у всех, а в 1986 - таки-да). При этом в  строительстве средняя з/п рабочих выше, чем у инженеров. А "непроизводительные" сферы (привет УНТ!) оплачиваются вообще ниже плинтуса: в медицине средняя з/п 134 рубля. в образовании 155 (при этом, скажем, зп медсестры всего 80 рублей, врача - выше, но до инженера не дотягивает).

Понятно, что речь идет о средних числах, и были как рабочие, зарабатывающие по 500-700 рублей, так и главные инженеры и директора с примерно такой же зарплатой. Если же каждый вспомнит собственный опыт, родных и знакомых, то получается примерно так, что закончив ПТУ, можно зарабатывать значительно больше, чем закончив  любой ВУЗ, причем быстрее наращивать свои доходы (пока еще инженер сделает карьеру - да и сделает ли, вопрос, а вот на разряд можно сдать быстрее). Я могу вспомнить бесчисленное количество примеров как из собственного окружения, так и из фильмов/литературы: "наши профессии самые важные" - "судя по зарплате, нет" (с); статья в Юности о духовном мире учениц ПТУ, которые обучаются профессии маляра-штукатура: "Вначале нужно создать финансовый фундамент жизни, а затем на него нанизывать духовное"; директор фабрики в "Москва слезам не верит" имеет примерно такой же уровень жизни, как и семья рабочих-строителей: у тех тоже есть машина, да еще и дача, размеры квартиры соответствуют.

То есть в целом огромная масса интеллигенции чувствовала себя лично обделенной, потому что их жизнь слишком мало отличалась от жизни "необученных" (ведь "простые" профессии у нас и за профессии-то не считались никогда). А то еще и  в худшую сторону отличалась. Молодой актер или библиотекарша могли жить вообще в полунищете. Не то. что на Западе! (информация с Запада, естественно, доходила). То, что на Западе просто не было такого количества людей, закончивших ВУЗы, что они сами скорее всего там никогда и не стали бы врачами/инженерами - не приходило в голову.

Правда, наиболее антисоветской была как раз "высшая" часть интеллигенции, которая, казалось бы, зарабатывала хорошо и имела все. Самый крутой лично мне знакомый антисоветчик был в Союзе театральным композитором, имел двухэтажную квартиру в доме с видом на Неву, ну и зарабатывал, скажем так, весьма нехило.
Но и она чувствовала себя обделенной, потому что на Западе-то они опять же вообще могли бы стать миллионерами и жить безбедно до конца своих дней, просто нарисовав мышонка или сочинив песенку.

Какой была мотивация родителей, которые по большей части либо мечтали, либо всеми силами стремились пропихнуть чадо непременно в вуз? Хотя бы захудалый?
Вчерашние крестьяне или дети крестьян стремились к тому, чтобы их дети избежали тяжелого и грязного труда. Хрен с ней, с зарплатой! Счастье не в деньгах, тем более, в СССР, где билет в оперу стоил рубль, а доехать на электричке до прекрасных мест отдыха - копейки. Счастье, представлялось им, в том, чтобы ходить на чистенькую работу, сидеть за столом, не возиться с тяжелыми и грязными железками или там копаться в земле. Но чтобы сидя за столом, что-то зарабатывать, а не получать копейки, как тетенька на почте или в сберкассе, нужно закончить вуз. Все вполне логично. И да, не грязная и не выматывающая, не убивающая физически работа - это элемент качества жизни. И даже слабо успевающий школьник, а особенно школьница стремились скорее к низкооплачиваемой, но "чистой" работе служащего.

Соответственно этому формировалась новая аристократия - тех, у кого "белый халатик, ручки чистенькие". Отсюда презрение к разного рода "грязному" труду, представление о себе, как о ком-то особом.

Вот только то, что деньгами советская власть это самоощущение элитарности не подкрепляла - очень мешало и вызывало большое недовольство. Как и изобильное воспевание Рабочего Класса, многочисленные фильмы, песни и прочие элементы масскульта - на фоне народных поговорок вроде "ПТУ - помоги тупому устроиться". Именно поэтому у многих возникало ощущение "лжи и лицемерия". Ну и да, если МарьВанна на уроке воспевает Рабочий Класс, а потом пропихивает единственного сыночка в пед, потому что там у нее блат, а в другие места сыночек поступить не может - это действительно лицемерие. Так-то.
_________________
В принципе, все это было преамбулой, описывающей положение дел. Написать же мне хотелось о том, какие существуют (и существуют ли) пути преодоления этой проблемы при социализме.

Так или иначе предлагаемые пути сводятся к воздействию на чисто идеальную составляющую: ВОСПИТАНИЕ интеллигенции. Например, оно активно применяется в КНДР. К сожалению, я не могу судить о  том, насколько это там эффективно. Оно крайне активно применялось во время Культурной Революции в Китае (опять же, суждения об эффективности не будет - поскольку информация об этом крайне противоречива).

Я описывала (давно) подобный путь в романе "Крест Империи", но там речь шла о социализме на основе христианства. Там интеллигенция рассматривалась как нечто вроде светского монашества: например, за прелюбодеяние (ха-ха, да, я понимаю, смешно) могли запросто исключить из ВУЗа. Ну ладно, у меня там описывалось прелюбодеяние с сильно отягчающими факторами и подстрекательство к аборту  (что в той радикально-христианской парадигме недопустимо вообще никак). То есть ВУЗ позволяли закончить только нравственно совершенным и абсолютно лояльным гражданам. При этом к таланту и уму также предъявлялись серьезнейшие требования. То есть скажем так, элита была действительно элитой.

Аналогичную идею я затрагиваю и в "Холодной Зоне", где для высшего обучения некоторым специальностям нужно было еще и доказать, что ты пассионарий, готов на самопожертвование (например, поработать на стройке века в суровых условиях) - правда, в большей степени там речь шла о праве на руководящие должности.

Но в целом подобные практики весьма ограниченны, и маловероятно, что их вообще удастся ввести. Кроме того, талант - как прыщ, и вдруг он вскочит на не слишком идеологически правильном, даже корыстном и подлом, но зато умном человеке? Который вполне мог бы приносить пользу хотя бы в условиях какой-нибудь "шарашки". Может быть, есть смысл в контроле поступков самой интеллигенции.

Чтобы понять это, нужно вспомнить термин, который совсем недавно ввел в философский обиход Димитриос Пателис: ранний социализм. Он считает "обществами раннего социализма" самые разные формы - как СССР, КНДР или современный Китай. И да, с точки зрения теории Вазюлина (Логика истории) это понятно. По теории данной школы, мы живем в длительную переходную эпоху социализма, в которой революции чередуются с реформами и периодами контрреволюции, и которая по значению и длительности сравнима с целой формацией. В данную переходную эпоху могут возникать самые причудливые формы раннего социализма. Но все они сталкиваются с рядом коренных противоречий. Пателис считает таким противоречием разницу между формальным обобществлением собственности и фактическим общественным управлением ею. Но мне кажется, другим противоречием может являться и вот эта проблема между формальным равенством и фактическим неравенством людей по уровню образования.

То есть это фундаментальная проблема, базисная, и ее можно смягчить каким-то воспитанием и контролем, но при раннем социализме она будет всегда. Можно "не противоречить природе" и допустить, чтобы формировалась образованная элита (Китай, сталинский СССР). Можно противоречить и создавать систему, когда образованные люди будут зарабатывать меньше необразованных или находиться под их жестким контролем (культурная революция). В целом эта проблема в раннем социализме создает ряд трудностей, с которыми приходится справляться интуитивно и ситуативно.

Но есть и утешение: после перехода к зрелым формам социализма (коих мы пока еще даже не видели!) и коммунизма эта проблема начнет разрешаться сама собой. Каким образом?
Чем более совершенствуется производство - тем меньше там требуется неквалифицированного труда. Уже сегодня на заводах трудится масса рабочих именно с в/о. Таким образом, высшее или близкое к нему образование станет обязательным условием для труда вообще. С другой стороны, то, что считалось "невысшим", стремительно приобретает признаки такового, и разница между техникумом и вузом не так уж огромна.
В совершенном обществе, естественно, отомрут неквалифицированные самые массовые на сегодня работы типа "курьер", "водитель" и охранник. Эти потребности будут закрываться другим образом (например, с помощью автоматики или исчезновением самой потребности - как с охраной или продавцами (возможно, будут какие-то консультанты по продуктам, но там нужно будет нехилое образование).
Еще такой интересный момент: превращение некогда "черных и грязных,  тяжелых" работ в интеллектуальные. Как работник презренной непроизводительной сферы, скажу: сейчас представляется, что, например, базовый уход за больными (который сейчас считается "мытьем жоп") вполне можно превратить в сложную, интересную и крайне интеллектуальную деятельность. Другой пример описывает Макаренко в "Педагогической поэме", где колонисты рвались поработать в свинарнике - потому что разведение свиней у них было поставлено на высочайшем научном уровне. И это не окрашивание забора Томом Сойером - это на самом деле сложные работы, мы просто сейчас этого не можем увидеть, потому что объем работ пока еще задавливает вопрос качества.
С другой стороны, ныне суперинтеллектуальные работы начнут превращаться в обыденные. В начале ХХ века поэт и писатель - представитель высшей расы небожителей, который даже простому интеллигенту руки не подаст. В начале ХХI не пишет только ленивый, и каждый "светоч поэзии" широко известен только в своем кругу. Легко представить, что и фильмы на основе компьютерной анимации сможет делать каждый, каждый, как Максим Каммерер, станет "мало-мальски грамотным инженером", научится рисовать и петь, ну а появление биохимических или электронных средств обучения, мышечной памяти сделает кого угодно балериной, фигуристом, профессиональным музыкантом и т.д. Таланты, конечно, все равно будут, как и большая или меньшая популярность - но все это потеряет сакральный смысл, и не станет  ни "элиты", ни небожителей, претендующих на доступ к особым благам и особое участие в их распределении.
Но это все, конечно, пока фантастика.

НДФЛ в Мордоре упал на 20% по итогам первого квартала. 

Это хорошо по нескольким причинам:

1. НДФЛ - это подоходный налог. Падение его означает падение дохода населения и его обнищание. 20% падения - это ощутимо. Вот прямо очень ощутимо. 

2. НДФЛ - это 10% наполнения бюджета Мордора. Это прямо много. 

3. НДФЛ - это местный налог. И без того бедные регионы будут совсем без денег, а именно из этих денег платят ЗП учителям и врачам - самым социально незащищенным слоям населения. Там уже с выплатами беда, а теперь будет пиз*а. И будут отдельные категории граждан недостраны, которые будут очень плохо и скудно питаться и не платить за комуналку, а значит рискуют потерять жилье - это реальная опасность. 

4. НДФЛ - синхронен с некоторыми другими налогами, например социальными взносами, а они уже около 18% бюджета Мордора. Вместе это треть дохода бюджета, которые упали на 30% еще и неравномерно по регионам. 

5. Падение дохода - сжатие спроса, изменение структуры спроса и глобальное замедление экономики.

А падение нефтяных доходов на 45%, которые в бюджете имеют от 30 до 40%+ (я уже запутался от каких цифр считать), делает картинку ну уж очень приятной. Особенно на фоне роста себестоимости добычи и транспортировки из-за ухода глобальных компаний со своими технологиями.

Хорошие новости? Конечно!

Украина не намерена прекращать транзит российских энергоресурсов через свою территорию, несмотря на вооруженный конфликт, при этом призывая союзников отказаться от углеводородов из РФ, написала сегодня газета "Вашингтон пост".

Газ перегоняется, нефть. Все это приносит колоссальные доходы... обеим сторонам конфликта. Причем, заметьте, что интересно: за эти полтора года были разные террористические акты, какие то нападения, вчерашнее вторжение в Россию. Ок, это все ерунда, которую власть даже не считает нужным комментировать для граждан. 

Но ни разу, ни одного разочка, никогда и нигде не была задета каким либо снарядом какая либо труба. Можно было бы сослаться про случайность, но это уж совсем для дебилов. Безусловно, если бы Украина хотела нанести реальный вред, то так или иначе «повредила» бы эти трубы. 

Предотвращая вопросы по всяким «договоренностям» и обязательствам перед Европой- война все списывает. 

Опять же, насколько я понимаю, деньги за транзит и газа и нефти, Украина исправно получает.

Выглядит это, нельзя не согласиться, как то двулично. С обеих сторон, кстати.

Ежедневно погибают парни, и украинцы и россияне. Ежедневно к людям приходит горе- рушат их дома, машины, хозяйства и так далее. Ежедневно оба народа не засыпают спокойно вечером, боясь и переживая за неопределенное будущее, свое и своих детей.

А кто то получает деньги. Ежедневно. 

Переубедите меня, буду только рад этому.

Россия украла весь асфальт.
Свободный демократичный асфальт будущего члена ЕС версус диктаторский гладкий рабский асфальт.

Я могу бесконечно шутить над фотофактами этой вылазки с 70+ суицидниками...

Читаю Пикабу и на глаза попадается пост Диверсия в Порхове: Как в 1943 за один киносеанс удалось уничтожить более 700 фашистов — решил посмотреть сколько по немецким документам погибло и было ранено. Благодаря архивной революции в БА-МА сейчас это несложно — итак по дневным ситуационным картам Вермахта пробиваем, что Порхов относиться к Korück 584 — лезем в БА-МА, ЖБД (RH 23-304) за этот период отсканирован: 

ИМХО, результат отличный — 173 убитых и 65 раненных. Текст не переводил — но как понял бегло немцы часть местных жителей в заложники в Дулаг забрали? Ни же в комментариях указали — Все мужское население в Дулаг отправили.>

Да в базе потерь GMKA по месту гибели Porchow/Porchov и дате гибели 13.11.1943 — всего 113 карточек (а они могут быть и дублированы).

По сути сейчас все громкие успехи партизан можно посмотреть — что и как с немецкой стороны было по описанию и потерям.

27 июня исполняется 15 лет со дня выхода мультфильма «ВАЛЛ-И», одного из главных шедевров студии Pixar. Хотя для того, чтобы вспомнить анимационные картины об андроидах, чаще добрых, чем злых, особый повод не нужен. Вспоминаем заслуживающие внимания мультфильмы, в которых роботы играют важную роль. А об андроидах и киборгах в игровом кино мы уже рассказывали в нашей подборке «Разум и чувство: Фильмы о роботах».

«Астробой»

В футуристическом Метро-Сити блестящий ученый доктор Тенма создает Астробоя — ребенка-робота, обладающего сверхсилой, рентгеновским зрением и способностью летать. Астробой намерен исследовать мир и в процессе понять, что значит быть человеком. Но обнаружив, что его друзья и семья в Метро-Сити в опасности, Астробой использует свои невероятные способности, чтобы спасти всех, кого любит.

Мультфильм 2009 года «Астробой», основанный на одноименной манге Осаму Тэдзуки 1950-х и 1960-х, далеко не сразу добрался до больших экранов. Проект почти 10 лет находился в разработке, регулярно меняя режиссеров, сценаристов и общую концепцию (в какой-то момент Геннди Тартаковский планировал делать смесь из игрового кино и анимационных персонажей). В итоге он принял форму CGI-мультфильма с звездным актерским составом: в озвучке, среди прочих, принимали участие Фредди Хаймор, Шарлиз Терон, Юджин Леви, Николас Кейдж, Дональд Сазерленд и Билл Найи.

Смотреть в Okko

«Стальной гигант»

По сюжету анимационной адаптации истории Теда Хьюза гигантский инопланетный робот с голосом Вина Дизеля совершает аварийную посадку недалеко от небольшого городка Роквелл, штат Мэн, в 1957 году. Исследуя местность, местный девятилетний мальчик Хогарт Хьюз обнаруживает его и вскоре заводит с пришельцем маловероятную дружбу. Когда параноидальный правительственный агент Кент Мэнсли решает уничтожить металлического пришельца, Хогарт и битник Дин МакКоппин должны сделать всё возможное, чтобы спасти неправильно понятую машину.

«Стальной гигант» Брэда Бёрда уже много лет считается чуть ли не главной классикой современной анимации. В знакомой истории о дружбе ребенка и странного существа (в данном случае гигантского робота) идеально сочетаются две, казалось бы, противоположные концепции: тот факт, что роботы часто символизируют человеческие страхи перед неконтролируемым технологическим прогрессом, и идея, что для ребенка нет ничего круче, чем собственный приятель-робот. Это замечательная семейная драма, отличный детский фильм и захватывающее высказывание в поддержку мира на Земле. При этом не стоит забывать, что «Стальной гигант» провалился в прокате и был довольно прохладно принят критиками, что только помогло ему в итоге стать культовым мультфильмом и завоевать престижную анимационную премию Annie.

«Роботы»

В мире разумных роботов амбициозный молодой изобретатель Родни Нержавейкин хочет работать на добродушного Бигвелда, главного производителя запасных частей. Однако власть в компании Бигвелда захватил безжалостный Финеас Т. Поршень, который намерен заставить всех роботов пройти выгодные для него принудительные обновления, из-за чего старые модели могут оказаться на свалке. Родни и его друг Тормоз берутся помешать зловещим планам Поршня.

Подборка про роботов никак не может обойтись без анимации Криса Уэджа и Карлоса Салданы, ведь эти машины населяют буквально каждый кадр мультфильма 2005 года. Сперва он не приглянулся зрителям и критикам в кинотеатрах (в первую очередь из-за схематичной истории), но в итоге полюбился многим при повторных пересмотрах дома. Кроме звездных голосов в оригинальной озвучке, мультфильм может похвастаться интересным визуальным рядом, который точно не позволит заскучать, кучей забавных приспособлений и приятной эстетикой, словно позаимствованной из всех возможных вариантов футуристического дизайна. Довольны будут и дети, и родители.

«ВАЛЛ-И»

ВАЛЛ-И — последний робот, оставшийся в будущем на планете Земля. Он проводит дни, постепенно и размеренно разбирая весь мусор, накопившийся за века проживания человечества. Почти 700 лет он никого не видел, но однажды замечает ЕВУ — продвинутого и футуристического робота-зонд, прибывшую с целью найти признаки возрождающейся на Земле жизни. ВАЛЛ-И моментально влюбляется и отправляется за ней в космос, чтобы в итоге помочь людям вернуться на родную планету.

Юбиляр нашей подборки совершенно по праву считается одним из лучших анимационных фильмов в истории. В мультфильме Эндрю Стэнтона можно найти физическую комедию и трогательную драму, суровую критику потребительского общества и захватывающую историю о любви с первого взгляда. ВАЛЛ-И — маленький трактор с выразительными глазами — прочно занял место в популярной культуре в качестве одного из самых узнаваемых персонажей в истории. А мультфильм удостоился премии «Оскар» и места в Библиотеке Конгресса как культурно, исторически или эстетически значимый.

«Город героев»

Вундеркинд робототехники мальчик Хиро живет в городе Сан-Франсокио со старшим братом Тадаши и мечтает создавать самые продвинутые машины в мире. Однажды трагедия уносит жизнь Тадаши, а вместе с ним пропадает и последняя разработка Хиро — армия миниатюрных роботов. Единственное, что у него остается, — робот Бэймакс, созданный братом для заботы о людях. Но когда неизвестный в маске начинает использовать наноботов Хиро для преступлений, мальчик объединяется с разношерстной компанией ученых, раздолбаем Фредом и Бэймаксом, чтобы вместе с ними остановить злодея.

Если ВАЛЛ-И завоевал зрительские сердца, будучи максимально похожим на машину, то Бэймаксу это удалось в первую очередь благодаря тому, что он выглядит как гигантская зефирка. Большой, белый и мягкий, он оказался идеальным воплощением доброты и заботы в совершенно искренней, незамутненной форме. При этом, несмотря на веселый тон и экшен-сцены, на самом деле «Город героев» — довольно мрачный фильм, исследующий тему утраты и того, как разные люди справляются с потерей близких. Основная линия мультфильма — это трогательные отношения Хиро с Бэймаксом, в котором мальчик находит необходимую опору.

«Митчеллы против машин»

Юная Кэти Митчелл отправляется в путешествие через всю страну с родителями, младшим братом и любимой собакой, чтобы затем начать свой первый год в киношколе. Однако их планам по семейному отдыху быстро приходит конец, когда электронные устройства мира оживают и поднимают восстание. С помощью двух дружелюбных роботов Митчеллы должны объединиться, чтобы спасти друг друга и планету от новой технологической революции.

Перевернув мир анимации с «Человеком-пауком: Через вселенные», студия Sony применила тот же яркий и моментально запоминающийся стиль в следующем проекте — «Митчеллы против машин». Вдохновленный направлением «Догма 95», дизайном студии Ghibli и фотографиями 1960-х годов, мультфильм сумел рассказать одновременно безумно энергичную, уморительную и душещипательную историю о принятии, семье и творчестве. Роботам здесь отведена роль злодеев, но это искупается благодаря Эрику и Дебоработу 5000 — парочке поломанных андроидов, чьи внутренние неполадки превращают их из машин для убийств в настоящих членов семейства Митчелл.

«Спой немного гармонии»

Сатоми Амано — образцовая ученица и дочь ведущей инженерки компании Hoshima, которая произвела революцию в области технологий искусственного интеллекта. Однажды в ее школе появляется новенькая, Шион Ашимори, и Сатоми быстро узнает в ней последнюю разработку матери — андроида, который должен вписаться в образ обычной девочки-подростка, не раскрывая свою истинную личность. Однако у Шион есть другая цель — сделать Сатоми счастливой. Но для этого ей сперва придется помочь немногочисленным друзьям девочки.

В аниме можно найти бесконечное количество историй о роботах и машинах, от «Призрака в доспехах» до «Фури-Кури», однако, придерживаясь милого настроения всей подборки, решили остановить внимание на полнометражном проекте 2021 года. Сделанная в популярном жанре «срез жизни», посвященном в первую очередь повседневности, «Спой немного гармонии» — трогательная история, наполненная добротой, дружбой и любовью. Картина регулярно вызывает в памяти образы из советских фильмов о школьниках и ранних работ Стивена Спилберга. Ощущение только усиливается благодаря песням, ведь Шион регулярно превращает происходящее в мюзикл, чем вызывает недоумение у всех окружающих и радость у зрителя.

«Неисправимый Рон»

Барни, стеснительный и застенчивый школьник, получает в подарок робота по имени Рон — ходячее говорящее устройство, которое должно стать его лучшим другом. Мальчик рад, что у него наконец-то появился собственный робот, но вскоре его новая игрушка начинает забавно ломаться, привлекая внимание огромной корпорации, которая хочет любой ценой защитить курс акций своей компании. Пока все хотят утилизировать дефектную машину, Барни обретает настоящего друга и теперь готов любой ценой спасти Рона.

«Неисправимый Рон» — первый проект новой лондонской студии Locksmith Animation, соосновательница которой Сара Смит приложила руку к режиссуре мультфильма. Создатели картины пытаются говорить на сложную тему, которая часто оказывается предметом споров в семьях с детьми. Сколько времени ребенок может проводить у экрана (телефона, компьютера, телевизора и так далее)? Смит посмотрела драму Спайка Джонса «Она» и подумала, что пришла пора объяснить детям влияние технологий на жизнь людей и особенности работы с ними. Когда Locksmith приступила к созданию мультфильма, началась пандемия коронавируса, и все 250 человек покинули офис, чтобы работать из дома. Полностью снять анимационный фильм на удаленке — та еще задача, однако в студии с ней прекрасно справились.

«Друзья нового поколения»

В центре сюжета — девочка Мэй, живущая с матерью Молли в мире высоких технологий, где разумная робототехника естественна и обыденна. Однажды Мэй встречает 7723 — одного из самых высокотехнологичных роботов, когда-либо созданных. Они быстро становятся настоящими друзьями, но Мэй и не подозревает, что так называемый «Проект 77» на самом деле — сверхсекретное оружие. Роботу предстоит научиться использовать свои смертоносные способности во благо и спасти мир от злодея, готового уничтожить всё человечество.

Режиссеры Кевин Адамс и Джо Ксандер изначально были наняты для проекта как сценаристы (в основе анимационного фильма лежит китайский комикс «7723»), но затем дебютировали и в качестве постановщиков. Являясь большими фанатами киберпанк-фантастики Ридли Скотта «Бегущий по лезвию», они пытались сохранить ощущение неонуаров, на которые опирался Скотт. Художник-постановщик «Друзей нового поколения» Крэйг Селларс впервые работал в анимации, однако в его портфолио значатся такие проекты, как «Стражи Галактики 2», «Земля будущего», «Годзилла 2», а также сериал «Одни из нас». Мультфильм также богат на визуальные отсылки к фильмам 1970-х, равно как и работа Скотта.

Текст: Александр Федоров

Ещё больше материалов читайте в нашем блоге.

это букварь для поволжских немцев, изданный в Энгельсе в 1937 году

В Горьком еще с конце 1970‑х, разумеется, прекрасно понимали, что как ни модернизируй «Волгу» ГАЗ-24, ей надо готовить замену. Даже чиновничий ГАЗ-3102 с более солидным обликом и дисковыми тормозами спереди, принципиально новым, конечно, не был.

РОЖДЕННАЯ РЕВОЛЮЦИЕЙ

В начале 1980‑х ГАЗ взялся за модель класса между «Волгой» и «Чайкой». Расчет был на то, что к новой чиновничьей «Волге» государство проявит повышенный интерес. А значит, завод получит необходимое финансирование. Новая представительская «Волга» ГАЗ-3105 должна была впитать в себя все самое современное: полный привод, независимые подвески, дисковые тормоза с ABS. Именно под этот автомобиль в Горьком спроектировали новый, причем оригинальный двигатель.

Мотор V8 рабочим объемом 3,4 л (82х80 мм) по поршневой группе унифицировали с двигателем ВАЗ-21083 объемом 1,5 л (82х71 мм). Горьковский V8 имел чугунный блок цилиндров и алюминиевую головку, гидрокомпенсаторы зазоров в клапанном механизме, цепной привод.

Для мотора ГАЗ-3105 сразу заложили две системы питания. С карбюраторами (ставили отечественный К-114 и импортные Pirburg или Solex) двигатель развивал 166 л. с. при 5400 об/мин. С системой впрыска — 170 л. с. при 5400 об/мин. В этом варианте мотор выдавал момент 265 Нм. Для второй половины 1980‑х такие показатели, даже в сравнении с зарубежными аналогами, выглядели вполне прилично.

Первый прототип ГАЗ-3105, по терминологии испытателей — «мул» еще, кстати, с кузовом ГАЗ-3102 и пока 130‑сильным двигателем ЗМЗ-406, собрали в 1986 году. А к концу 1987‑го сделали уже четыре опытных образца ГАЗ-3105.

БОЛЬШАЯ «ВОЛГА»

Просторный седан длиной 5050 мм с базой — 2870 мм (на 70 мм больше, чем у ГАЗ-24, но на целых 580 мм меньше, чем у «Чайки» ГАЗ-14) отличал лаконичный, но и вполне гармоничный дизайн Игоря Безродных. Стилистически автомобиль «звезд с неба не хватал», но вполне соответствовал дизайнерским тенденциям 1980‑х. Картину, правда, портили разделенные на два стекла дверей с отрывающейся лишь нижней частью. Но от них вскоре, к счастью, отказались.

Салон ГАЗ-3105 разработали заново. Его стилистические мотивы потом использовали при создании серийных моделей, в том числе — массовой Волги ГАЗ-3110. Правда, на первых образцах ГАЗ-3105 временно использовали элементы интерьера SAAB 9000.

А вообще, проектируя новую «Волгу», в Горьком внимательно изучали Ford Sierra, Lancia Thema, Audi 100. Именно к немецкому автомобилю ГАЗ-3105 ближе всего по базе и общей компоновке. Но этим сходство, по сути, и ограничилось.

На полноприводной «Волге» применили совсем новые для отечественного автопрома, интересные конструктивные решения. Двигатель стоял продольно, как на Audi и «Москвиче-2141». «Волга» получила постоянный полный привод и блокируемый с помощью пневмопривода с места водителя межосевой дифференциал. Оригинальная механическая пятиступенчатая коробка передач (3.6/2.2/1.46/0.98/0.76) имела полый вторичный вал, через который шел приводной вал к передней оси.

Вообще-то, такому автомобилю впору была бы автоматическая коробка передач. Но поскольку планировали лишь мелкосерийное производство, автомат на ГАЗ-3105 проектировать не стали. Слишком затратно.

Тормоза ГАЗ-3105 с дисковыми механизмами на всех колесах (спереди — вентилируемыми) оснастили ABS. Всю конструкцию в Горьком разработали самостоятельно, используя импортные комплектующие и отказавшись от деталей предыдущих горьковских моделей — ГАЗ-3102 и ГАЗ-14.

ГАЗ-3105 впервые в истории завода получил переднюю подвеску типа McPherson и реечное рулевое управление. Автомобиль отличала и независимая задняя подвеска с амортизаторными стойками. Тоже, кстати, впервые в истории завода. Концептуально подвески были похожи на те, что применяли на полноприводном Audi, но у «Волги» была совершенно иная геометрия и детали. Экспериментировали даже и с гидропневмоподвеской. Но, разумеется, больше думали о прозе жизни.

ПРОЗА И ПОЭЗИЯ

Проектируя столь сложный и дорогой автомобиль, запланировали и более доступные версии, как с классическим для ГАЗа задним, так и с передним приводом. Моноприводная «Волга» с четырехцилиндровым двигателем ЗМЗ могла бы, по крайней мере теоретически, стать преемницей стремительно и безнадежно стареющего серийного семейства. Но основную ставку, все-таки, делали на большой седан для чиновников. Ведь тут — в 1989‑м по указанию сверху сняли с производства «Чайку» ГАЗ-14, ставшую жертвой очередной советской «борьбы с привилегиями». Руководство ГАЗ увидело в этом, по своему эпохальном, событии шанс ускорить запуск в производство ГАЗ-3105. И именно тогда о совсем новой «Волге» стали широко и даже восторженно писать в прессе.

НИ ТУДА НИ СЮДА

О начале производства ГАЗ-3105 довольно громко объявили в 1992‑м. Автомобили действительно стали собирать штучно и пристраивать в государственные структуры. Первоначально планировали делать 250 автомобилей в год.

Но объявленная цена в то время была около 80 тысяч долларов, то есть вполне сравнима со стоимостью иномарок класса BMW 7‑й серии. Для обычного потребителя стоимость — просто астрономическое. А для тех, кто уже был способен приобрести представительский седан — покупка сомнительная. Приобретать пусть и совсем новую, но «Волгу» за такие деньги не торопились даже государственные структуры. Тем более что к началу 1990‑х чиновники всех рангов уже вполне распробовали престижные иномарки.

Вкладывать деньги в расширение, а значит — удешевление производства тоже никто не торопился. В общем, возникла революционная ситуация наоборот: верхи не хотят, низы не могут.

Производство свернули в 1996 году, собрав всего 55 седанов ГАЗ-3105. По сути, проект пусть и оригинального, а для нашего автопрома даже и прорывного автомобиля в новых экономических условиях был заведомо обречен. Теперь седан с горькой судьбой, разумеется — мечта многих коллекционеров. Так оно с несчастливыми машинами обычно и бывает.

Что еще почитать:

Взлет и падение «Чайки»: история советского лимузина ГАЗ-13

На каких иномарках ездило руководство и милиция в СССР

Вечная «Буханка»: история живой легенды СССР

Девицам Саратовской женской гимназии.
Гражданки!

Теперь не время для учения. В ваших жилах течет кровь свободных Волгарей, нашей славной понизовой вольницы. Геройские тени великих бунтарей Стеньки Разина и Емельяна Пугачева из мрака истории протягивают окровавленные руки великому нашему земляку Чернышевскому и вопиют о мщении. Останетесь-ли вы равнодушными? Будете-ли продолжать смиренно зубрить глупые учебники, когда вся русская действительность сорвана с петель, и мир трещит в своих основах?
Мы требуем и мы добьемся:
1. Социально-демократической Республики под президентством Максима Горького.
2. Немедленного прекращения войны с Японией и отозвания Балтийской эскадры, ее разоружения и продажи в лом.
3. 8-го часового рабочего дня.
4. Отделения церкви от государства.
5. Уравнения прав для всех сословий и исповеданий. Равноправия Евреев.
6. Свободы стачек, свободы совести, мысли, слова и печати, свободы собраний и союзов.
7. Обязательного всеобщего обучения.
8. Закрытия церквей, уничтожения полиции, судов и постоянной армии.
9. Уничтожения брака.
10. Прекращения уроков закона Божия.
11. Всеобщей подачи голосов.
Мы ждем вас, свободные гражданки! Мы верим в торжество великого дела!
Allons enfants de la patrie!

Члены Революционного Комитета
Уч. VI класса Петр Дуролобов. Уч. V класса Борис Розенсон. Уч. VI класса Готфрид Экгардт.

перепечатано из газеты "Русское Дело" в:

Обозрение внутренней церковно-общественной жизни России. // Православный Собеседник. Казань, 1905. №2, с. 332 

Сутки боев в Белгородской области обернулись кровавым провалом для ВСУ.  Украина потеряла 9 единиц боевой бронетехники, пикапы и несколько десятков боевиков. Какую технику потеряла Украина.

1.  Три бронеавтомобиля HMWWV («Хамви»)

Характеристики: полный привод, карбюраторный двигатель, работающий на бензине, мощность двигателя — 215 л. с.,  запас хода — 480 км,  скорость — до 129 км/ч, преодолеваемый подъём — 60°, преодолеваемая стенка — 0,5 м,  преодолеваемый брод — 0,76 м. Выпускается в США с 1983 года  компанией «AM General»,  штат Индиана. Серийное производство  началось в январе 1985 года , оптовая цена около $220 000.  Всего США передали Украине 350 автомобилей «Хамви». Автомобили просто подарены Украине, 100 шт. были выпущены до 1995 года, остальные — в 2009. Поскольку дареному коню в зубы не смотрят, то украинцы сделали вид, что  не заметили проблем с техникой:   шины ряда внедорожников, по всей вероятности в силу возраста, просто растрескались, запасок в комплекте не было, а найти необходимую покрышку на Украине почти невозможно. Некоторые автомобили  оказались модификацией с брезентовыми дверями. 

Пусть они достались украинцам даром, но перевозка их по воздуху обошлась  примерно в $700 000. Такую стоимость называли американцы при переброске единицы техники в Иран 

2. Два  бронеавтомобиля MaxxPRO уничтожены и один захвачен как трофей

Украине передано  240 броневиков International MaxxPro.  Полный привод, двигатель 330 л.с., максимальная  скорость перемещения 105 км\час, максимальная дальность перемещения 800 км. Предназначен для быстрой доставки бойцов. Имеет бронированный отсек для размещения десанта в количестве 6 человек.

 Утверждается, что MaxxPro способен защитить экипаж при наземном взрыве мины до 7 кг в тротиловом эквиваленте.  Стоимость автомобиля $750 000, а доставка воздухом в Иран обошлась в $700 000, думаю, что и на Украину доставка столько же стоила. Выпускается с 2007 года, всего выпущено 9 тыс. броневиков, вес около 14 тонн.

3. Два бронемобиля  AMZ Dzik

AMZ Dzik -кабан на польском —  многоцелевой бронеавтомобиль, производится на заводе AMZ  городе Кутно, выпускают автомобили с 2004 года. Предназначен как для патрулирования, так и для интервенции.  Его броня обеспечивает защиту от пуль калибра 7,62 мм. Стоимость автомобиля около $360 000

Автомобили Dzik оснащены турбодизельным двигателем мощностью в 146 л.с., максимальная скорость до 105 км\час, запас хода 800 км. Выпускается в четырех вариантах:  Dzik-АТ - антитеррористический) с 3 дверями, вместимостью до 8 человек и 10 амбразурами для стрельбы, Dzik-2 с 5 дверями, вместимостью до 8 человек, 8 амбразурами и вращающейся пулеметной башней на крыше, Dzik-3  с 4 дверями, вместимостью до 11 солдат, 13 амбразурами, пулеметной башней и двумя двойными дымовыми гранатами, Dzik Cargo с 2 дверями, 2 амбразурами, вместимостью до 3 человек и грузовым отсеком  и  Dzik 4, вот эту модель Польша поставила Украине. Масса бронемобиля  составляет 7,5 тонн, Топливный бак вместимостью 120 л обеспечивает средний запас хода 550 км., скорость 100 км\час.

1 Краз «Кобра»

Бронеавтомобиль украинского производства по лицензии канадской компании Streit Group на базе шасси Toyota Land Cruiser с круговой защитой от пуль калибра 7,62×51 мм и осколков артиллерийских снарядов с возможностью установки различных боевых модулей. Машина, производится  лицензии, и в основном из импортируемых узлов и агрегатов. Машина  с большой помпой была показана на параде в Киеве в честь Дня независимости. Стоимость  $215 000. 

4. Внедорожники-пикапы. Уничтожено 3 штуки, марки их не сообщаются. Средняя стоимость пикапа $37 000

Российские бойцы потеряли лишь один поврежденный БТР-82А, он стоит $364 000.

5. Люди. Подсчитаем убитых воинов. 

Украинская сторона потеряла 70 человек, российская — двоих. Там еще нет ясности по одному бойцу с погранпоста. Пусть будет 3 человека.  Мирные жители не учитываются, ведь они в боях не участвовали. 

А вот и итоги:

Техника.  Украинцы потеряли 9 единиц техники на сумму $7,34 млн (это со стоимостью доставки из-за океана), россияне потеряли техники на $0,364 млн. Соотношение  потерь 20 : 1.  Если из наших потерь вычесть стоимость трофея, то Россия еще и в прибыли осталась.
Люди. По людям соотношение 23 : 1.   

Думаю, теперь многим станет понятнее почему в Бахмуте не лезли на рожон, а ждали когда ВСУ под окрики заокеанских кукловодов подойдут  на  точку самоликвидации. 

Посреди рабочего дня узнала, что муж мне изменяет.

Сначала даже не поверила, думала, что это какой-то новый вид разводов от операторов Сбера, сидящих в тюрьме.

Получила пруфы в виде фоток и скринов переписки.

Странное ощущение, что все нереально, что все снится, будто смотрю на себя со стороны.

9 лет жизни по пизде.

Была в ярости. 

Вызвонила В. из Москвы.

Напилась как сука.

До 5 утра собирала вещи, придумала план, как заставить его понервничать, соврала, что беременна,  В. умолял не делать поспешных решений и обещал прилететь первым рейсом.

Уснула под утро.

Несмотря на то что тенденция окрашивать стены получает всё более широкое распространение, обои по-прежнему в моде. Вот только привычные регулярные рисунки начали уступать место абстракциям, пятнам, широким мазкам и кляксам. Сайт RMNT покажет, как могут выглядеть такие обои в разных интерьерах.

Сделать оригинальный рисунок на стенах можно, конечно, и своими руками, подобрав краски разных оттенков. Используются и трафареты, и просто куски картона, и малярные ленты. Но обои позволяют сократить время, потраченное на отделку, и получить рисунок, созданный профессиональными дизайнерами. Отметьте, что обои с настоящим буйством разноцветных пятен на фото ниже использовались в ванной комнате, в зоне раковины с подставкой и зеркалом.

И снова обои с пятнами на светлом, нейтральном фоне стали обрамлением раковины и зеркала в ванной комнате. Отметьте, какой интересный эффект даёт отражение противоположной стены в зеркале на двух из приведённых фотографий.

Есть целые коллекции обоев, которые прекрасно имитируют старинную технику мозаичных полов, плитки терраццо. Дизайнеры уверяют, что это очень модно, обои с имитацией разноцветной мозаики вовсе не выглядят чересчур ярко.

В детской комнате обои с пятнами и кляксами уместны, как нигде больше. Если дети оставят ещё одно красочное пятно, его просто никто не заметит.

Такие обои с кляксами и пятнами могут быть очень разными. Можно выбрать достаточно лаконичный рисунок, можно очень яркий, акцентный. Можно выделить одну стену, можно оформить всю комнату, получив оригинальный и запоминающийся интерьер.

Напомним, что о том, как поклеить обои самостоятельно, без помощников, портал Rmnt.ru подробно писал.

Видео по теме

© рмнт.ру, Игорь Максимов

В мире проживает около 15 миллионов евреев, что составляет менее 1% населения планеты, однако они занимают почти половину мест в списке Forbes самых богатых людей (40%) и 20% обладателей Нобелевских премий. Почему евреи такие успешные, чему у них можно научиться?

Особенно для еврейских предпринимателей образование и личностное развитие всегда были приоритетными, поскольку знания быстро устаревают. То, что вы узнали два года назад, может уже не быть применимым сегодня.

Всякие знания со временем становятся менее актуальными, поэтому для достижения успеха в любых условиях необходимо непрерывно обучаться. Есть ключевые правила, которые соблюдает каждый еврей, чтобы добиться успехов в жизни и заработать много денег.

Важно верить в свои силы

Как отмечает Марк Цукерберг, человек может обладать гениальностью и необходимыми навыками, но без веры в себя не сможет раскрыть свой потенциал. Уверенность в себе — это важнейший компонент успеха.

Нужно ценить свою команду

Сильная команда также играет огромную роль в достижении успеха. Команда — это люди, уважающие руководителя и людей, которых он уважает. Это люди, которые помогают расти.

Как сказал Цукерберг: «Я предпочитаю быть окруженным людьми, которые недооценивают меня. Это мотивирует меня совершать великие поступки».

Евреи успешны в бизнесе благодаря не только своему интеллекту и работоспособности, но и благодаря команде, которую они создают вокруг себя.

Нужно уметь рисковать

Согласно одному из правил владельца состояния в размере 70 миллиардов долларов, в мире, который постоянно меняется, избегание рисков — единственная стратегия, обреченная на неудачу.

Не бояться выделяться

Один из основателей Google, Сергей Брин с состоянием в 63 миллиарда долларов, отметил, что он всегда чувствовал себя в меньшинстве.

Это частично связано с его еврейским происхождением, но такое ощущение помогло ему понять, что не обязательно быть частью толпы —сохранять свою независимость и стремиться к непокорности.

Всегда пробовать новое

Еще одно ключевое правило Брина — постоянно пробовать что-то новое, так как чем больше человек активно пробует новые вещи, тем выше вероятность найти нечто ценное.

Директор по маркетингу компании Procter&Gamble Марк Притчард, управляющий миллиардными бюджетами Pampers, Always, Ariel, Tampax и Gillete, поделился двумя идеями: экспериментировать и искать свою нишу.

Мир изменился, и нельзя быть уверенным, что все сразу получится, но обязательно нужно попробовать. Если человек не может стать лидером в своей сфере, ему нужно нишу, где он будет единственным.

Не стоит бояться ошибок

В еврейской культуре детей учат, что ошибки — это норма. Важно не делать выводы только из своих успехов, но и из своих промахов, чтобы использовать их в будущих проектах.

Стив Балмер, партнер Билла Гейтса и обладатель состояния свыше 70 миллиардов долларов, говорит о том, что он делал ошибки и рисковал, пробовал различные подходы, и не все из них были успешными. Однако важно признавать и осознавать свои промахи, делать выводы и двигаться вперед. Эта способность всегда характеризовала еврейских бизнес-лидеров.

Евреи славятся упорством. Одно из правил самых успешных евреев: «Будьте упорны — упорство окупается».

Работать больше — нужно!

Еврейские бизнес-лидеры обычно работают больше, чем другие, постоянно делая больше, чем требуется. Майкл Блумберг, основатель информационного агентства Bloomberg и бывший мэр Нью-Йорка с состоянием 48 миллиардов долларов, отмечает: ежедневно нужно приходить на работу первым и уходить последним, не отвлекаясь и работая усердно.

Каждая полученная перспектива возникает потому, что человек находится в нужном месте в нужное время. Чем больше человек работает, тем удачливее становится.

Для достижения успеха важно делать больше, чем от нас ожидают. Независимо от того, работники мы или бизнесмены, нужно превышать возложенные на нас обязанности и выполнять задачи сверх назначенных.

Всегда искать возможности

Кроме того, необходимо всегда искать возможности и не опускать руки. Если одна возможность закрылась, нужно отыскать еще одну, прорваться через нее, пролезть через сложности и продолжать двигаться к своей цели.

Эти принципы помогают достигать успеха не только еврейским бизнес-лидерам, но и людям во всем мире. Стремление делать больше, чем требуется, и находить новые возможности — это ключевые факторы, определяющие успех в бизнесе и в жизни.