К дню рождения ученого и классика советской фантастики Ивана Ефремова я устроил голосовалку — какие же произведения этого писателя читали френды и подписчики?

Всего проголосовало 32 человека (не много — маловато у нас читающей публики). Можно было выбрать сразу несколько вариантов.

На первом месте — «Туманность Андромеды»: фантастический роман о далеком будущем коммунистической земли (Ефремов — это коммунистическая фантастика), покорении космоса, Великом кольце планет, населенных разумной жизнью.
26 читателей и 81%. 

На втором месте, неожиданно для меня — «Таис Афинская». Произведение, созданное в конце жизни Ефремова, оказалось популярнее многих более ранних работ.
23 читателя и 72%. 

На третьем  месте самое мрачное произведение Ефремова — антиутопия «Час Быка», завершающаяся счастливым концом.
22 читателя и 69%.

Четвертое место — «Лезвие бритвы». Не читал, но так раз на Первое мая купил себе эту книгу — надо будет на досуге одолеть и познакомиться.
20 читателей и 62,5%.

Пятое место — «На краю Ойкумены». Тоже не читал.
17 читателей и 53%.

Шестое место — «Звездные корабли», повесть о палеонтологии и палеоконтакте, поисках следов высадки инопланетян на Землю в древности, путях эволюции мыслящих существ. Для меня как человека, занимающегося наукой (пусть не естественной, а гуманитарной), это — весьма интересное произведение.
11 читателей и 34%.

Седьмое место — «Сердце Змеи» — небольшая повесть о первой встрече в космосе земных людей и людей с другой планеты. Выражение взгляда Ефремова на гуманный характер первого контакта.
9 читателей и 28%.

Восьмое место — совершенно незаслуженно в конце рейтинга читательского интереса оказались ранние научно-фантастические рассказы Ефремова о необыкновенных научных открытиях. Некоторые из них оказались не фантастикой — находка алмазов в СССР, открытие пещерной палеолитической живописи в нашей стране (Капова пещера). Рекомендую.
«Алмазная труба», «Олгой-Хорхой», «Озеро горных духов», «Голец подлунный», «Белый рог», «Тень минувшего»
5 читателей и 15,5%

Введение и общее видение вопроса

Поначалу я нисколько не собирался придумывать и предлагать свое определение фашизма. Во-первых, кто я такой? Я не специалист в этом вопросе – не философ, не обществовед или социолог, не политолог. Специального образования в этих разделах не имею, профессионального практического опыта работы тоже. Тот факт, что с молодости интересовался знанием о том, как устроен мир и общество – в любом случае, глубина и широта моих знаний не та, как у специалистов, которые ежедневно только этим и занимаются. Во-вторых, количество уже имеющихся определений фашизма такое большое (несколько десятков, не исключаю, до полусотни?!), поэтому написать еще одно особого значения не имеет. Сами определения разнообразны - выбирай на любой «вкус и цвет», какой нравится. В-третьих, тема фашизма оказалась настолько сложной, противоречивой и запутанной, что даже специалисты не могут между собой договориться и зачастую придерживаются разных точек зрения, вплоть до противоположных, по отдельным, значимым для диагностики фашизма вопросам. Эту ситуацию я детально проанализировал в тексте «Определение фашизма: сложность и запутанность» (здесь 1 и здесь 2).

Однако и в жизни в целом, и в науке в частности, иногда случаются удивительные вещи, когда понимание истинности приходят как раз к неспециалисту, либо человеку, еще неопытному в теме. Почему так? Потому что, во-первых, неспециалист изначально жестко не запрограммирован на уже имеющиеся и принятые большинством подходы, методы и схемы в исследовании вопроса, которые поведут его по уже кем-то намеченным путям и протоптанным дорожкам. Во-вторых, неспециалист часто не знает, что в этом направлении, в этом месте или таким способом нельзя искать или там нечего исследовать, как это считают все остальные. В третьих, неспециалист не до такой степени подвержен влиянию авторитетов, а потому не так зависим от их мнения, как того требует корпоративная этика. Поэтому неспециалист идет туда, куда остальные не ходят, обращает внимание на то, на что другие не смотрят, и делает то, что прочие не делают. В итоге он находит! Иногда! И, что интересно, часто находит это на видном месте (как говорится в пословице «хочешь что-то хорошо спрятать, положи его на самое видное место»). Как сказал философ Георг Кристоф Лихтенберг: «Общепризнанные мнения о том, что каждый считает делом давно решенным, чаще всего заслуживают исследования».

По-видимому, что-то похожее произошло со мной. Изначально, когда я взялся за эту тему, она казалась мне простой. Итак, рассуждаем. Что такое фашизм по своей сути? То, что заложено в сердцевину этого общественного явления. Что это? Фашио (итальянское) – союз, пучок, связка, объединение, единство. То есть, фашизм - это процесс и механизм единения (сплочения) людей для достижения каких-то общественно значимых целей, либо сверхидеи, направленных на преодоление кризиса в государстве, выход нации из состояния упадка и ее возрождение, установление «нового порядка». При этом принципиально важное условие: единение это осуществляется на основе идеологии и практики тоталитаризма и методов подавления плюрализма, личной свободы и гражданских прав. По иному осуществить тоталитарное единение, вплоть до монолитности в обществе, невозможно.

Второе. Кто с кем единяется, сплочается? Все со всеми. Государство, как корпорация, внутри себя, а также с народом и лидером нации. Народ внутри себя, а также с государством и лидером. Лидер нации – с народом и государством. Получается триада («троица»): один народ, одна страна (государство), один вождь. И всё это воедино. Такое простое правило для характеристики фашизма озвучил в свое время Йозеф Геббельс - идеолог нацизма и фашизма, соратник Адольфа Гитлера (Викицитатник).

Таким образом, получается простая, начальная формула для определения фашизма - монолитность или единение правящей верхушки с вождем во главе, государства, общественных структур и большинства народа в рамках идеологии тоталитаризма и национально значимой цели.

В триаду «один народ, одна страна (государство), один вождь» можно добавить еще четвертый элемент – одна партия. Так было, например, в Германии времен А.Гитлера, где управляла одна единственная партия - Национал-социалистическая немецкая рабочая партия, а остальные партии были запрещены. Все партии, кроме Национальной фашистской, официально были запрещены в 1928 г. в Италии при Б. Муссолини. Однако, в принципе, это видится необязательным, потому что можно чисто формально сохранить некие партии, которые поддерживают идеологию и главную политическую линию правящей, тоталитарно ориентированной, фашистской партии и находятся с нею в связке (в «пучке»), тем самым имитировать партийный плюрализм в государстве. В таком случае цель фашизации государства и общества также может быть успешно достигнута. Возможны ситуации, когда фашизированный вождь-популист приходит к власти на волне народного энтузиазма, фактически не имея своей партии, и в дальнейшем не создает ее. В этой ситуации необходимую идеологию проводит он сам лично и специально для этого созданные идеологические структуры госаппарата.

Третье. Для удобства и надежности в определении фашизма можно еще воспользоваться таким понятием, как фашизация (государства, общества, личности). Фашизация – это процесс установления фашистского режима где-либо, организация чего-либо по фашистскому образцу. Наличие или отсутствие фашизма, а также степень его проявления можно оценивать, прежде всего, по уровню фашизации государства и общества.

Вот и всё, что заложено в основу фашизма. А дальше начинаются нюансы (детали), которые нужно рассматривать в контексте и взаимосвязи с вышеупомянутыми постулатами и общей схемой применительно к фашизму.

Вот такое простое понимание и видение фашизма, как общественного явления и процесса, было у меня изначально. На этой основе был написан первый текст «Что такое фашизм, кто такие фашисты? 1. Определение.

Что меня сразу удивило в имеющихся определениях фашизма? Прежде всего, неполнота у одних и вычурность у других. И третье - отсутствие у большинства из них фокусирования на этой самой триаде «один народ, одна страна, один вождь». Определения фашизма, так или иначе, выстроены и «закручены» вокруг данной триады, однако четко ее не формулируют. Скажу честно, я так и не смог найти ответ на вопрос, почему это так. Ведь изучением фашизма занимались многие специалисты, в том числе и признанные. Наверняка, причина есть, однако для меня она до сих пор остается скрытой.

*******

Мое определение фашизма

В связи с выше сказанным, а также из-за критики моих текстов, подходов и выводов со стороны некоторых людей, позиционирующих себя специалистами или разбирающимися в теме, я не посчитал нужным оформить свои взгляды по фашизму в виде целостной концепции и ограничился лишь размышлениями по отдельным вопросам в этом ЖЖ. Тем более, что другие специалисты, которые озвучивали схожие с моими выводы, по ряду моментов выражали иные позиции и точки зрения. Повторюсь, кто я такой, чтобы идти против или поперек большинства специалистов (или якобы специалистов)?

Так продолжалось до недавнего времени (более года). Пока, наконец-то, я не встретил специалиста, который почти точь в точь изложил мои мысли и соображения – как по содержанию, так и в выводах.

Знакомьтесь, Григорий Юдин - профессиональный социолог (Россия), эксперт по общественному мнению и опросам в России. Кандидат философских наук. Старший научный сотрудник лаборатории экономико-социологических исследований Высшей школы экономики, профессор Московской высшей школы социальных и экономических наук.
Его видео выступление: «Григорий Юдин: лекция о фашизме и можно ли говорить, что в России фашизм?» (апрель, 2023 г.). В нем он приводит доказательную базу и обосновывает выводы, которые с высокой точностью совпадают с моими. Подробный анализ его выступления я сделаю в следующем тексте.

Таким образом, анализ и обоснование фашизма от Григория Юдина побудили меня суммировать воедино собранную информацию и предложить свою формулировку фашизма. А также показать алгоритм, на основе которого я пришел к такой формуле.

Фашизм – тоталитарный режим праворадикального уклона с единением государства и народа (общества) вокруг национально значимой идеи и олицетворяющего ее вождя. Как видим, определение достаточно простое.
Ниже – алгоритм для такого определения.

*******

Фашистское государство

1. Итак, что является объектом для фашизма? Государство, общество, человек. Начнем с государства, как системы, организующей основные функции социума. Какое государство, или по-иному, какой тип или политический режим государства соответствует фашизму? Тоталитарный. Тоталитаризм - политический режим и форма авторитарного государства, характеризующаяся его полным (тотальным) контролем над всеми сферами общественной и частной жизни, репрессиями в отношении оппозиции и инакомыслящих, при отсутствии конституционных, демократических прав и свобод.

СССР, особенно в период сталинского правления с его массовыми, чудовищными репрессиями против гражданского общества, является классической формой тоталитаризма. Однако его государственный строй называли коммунистическим (социализм как первая фаза на пути строительства завершенного коммунизма). В таком случае закономерен вопрос - какая форма идеологии тоталитаризма характерна для фашизма?

Обществоведы разделяют государственные режимы по политическому направлению на правые и левые. К левым в политике относятся направления, целью которых, в частности, являются социальное равенство, социальная справедливость, создание равных возможностей, перераспределение доходов и богатства от богатых к бедным, улучшение жизненных условий для наименее привилегированных слоёв общества либо полная отмена классового деления общества. Классическим примером этого является социализм и коммунизм. Противоположностью левых являются правые. Правыми в политике традиционно называются консервативные, реакционные и охранительные направления и идеологии. К правым идеологиям относят консерватизм, христианскую демократию, национал-демократию, национал-либерализм, консервативный либерализм, экономический либерализм, правый популизм, правое либертарианство, а к ультраправым — ультранационализм, фашизм (включая национал-социализм), супремасизм, социал-дарвинизм и т.д. Таким образом, фашизм относится к ультраправому или праворадикальному политическому направлению.

Таким образом, фашизм в части государства – это тоталитарный политический режим праворадикального уклона с единением всех его структур для выполнения единой цели (желательно национально значимой - сверхидеи). Чем выше фашизация государства, тем оно ближе к указанным характеристикам.

*******

Фашистское общество

2. Теперь переходим ко второму компоненту фашизма – обществу (народу, населению). Существуют разные классификации общества по типам. Нас интересует несколько другое – какова политическая форма управления обществом и его организация в условиях фашизма? Форму управления обществом определяет государство.

В настоящее время различают демократическую форму управления обществом и недемократическую. Демократия - это форма государственного политического устройства общества, основанная на признании народа в качестве источника власти, при которой власть осуществляется массами непосредственно или через представительные учреждения. Основные принципы демократии: власть большинства, равноправие граждан, правовая защищенность их прав и свободы, верховенство закона, разделение властей, выборность главы государства и представительных органов.

Фашизм относится к недемократической форме управления обществом, более того, он является противоположностью демократии, ее антагонистом. Зачастую фашизм имитирует демократические механизмы, но по сути их фальсифицирует, грубо нарушает, подстраивает под свои цели и задачи. Для фашизма характерны следующие основные принципы: власть правящей верхушки (меньшинства), имитация равноправия граждан или их неравноправие, правовая незащищенность граждан, ограничение их прав и свободы, верховенство воли вождя или правящей верхушки, а не закона, подчинение ветвей власти вождю или правящей верхушке, невозможность перевыбрать главу государства и др.

Важной отличительной особенностью фашистского общества является поддержка большинством населения (граждан) тоталитарного, фашистского устройства государства, его фашистски-ориентированной политики в целом и вышеперечисленных фашистских принципов управления в частности. Такую поддержку мы наблюдали в исторических фашистских режимах. А.Гитлер со своей фашистской программой пришел к власти в 1933 г. благодаря поддержке большинства избирателей на вполне демократических выборах, после чего изменил, фактически ликвидировал их, как и саму демократию. Тем не менее, он и дальше получал общественную поддержку и благосклонность большинства населения. То же самое было и с Б.Муссолини, лидером фашистов в Италии. В современности также наблюдаются похожие примеры. Такое поведение общества свидетельствует о фашистском менталитете народа и характеризует его как фашистское. В таком обществе процесс фашизации отдельных личностей достиг своей кульминации (максимума), либо превысил некий уровень, отделяющий фашизм от не фашизма. Подобным образом достигается единение фашизированного общества (граждан-фашистов) с фашистским государством и вождем-фашистом.

Еще один важный момент. Чтобы общество добровольно отказалось от свободы и гражданских прав в пользу фашизма с его несвободой и силовыми, зачастую неправовыми, негуманными методами управления, у общества должна быть собственная воля и право выбора. Таковое стало возможным после победы буржуазно-либеральных революций XVIII-XIX веков и проведения соответствующих общественно-политических реформ, которые привнесли в социум элементы демократии. Демократия наделила народ различными правами и гражданскими свободами, в том числе правом выбора верховной власти, либо существенного влияния на нее, а также правом определять направление собственного развития, в том числе отказ от свободы и либерализма в пользу несвободы и тоталитаризма.

Такое произошло, например, в Италии в 1921 г. и в Германии в 1933 г., где избиратели демократически выбрали фашистов в верховную власть, после чего те захватили эту власть и удерживали ее вплоть до гибели своих фашистских режимов в результате поражения в развязанной ими Второй мировой войне. Жители некоторых республик бывшего СССР также стали свидетелями похожего явления: после объявления независимости их государств в 1991 г. большинство граждан на последующих, уже относительно свободных, демократических выборах добровольно отказались от взятого курса на демократизацию государства и общества и избрали лидеров с авторитарным стилем управления, а те постепенно, шаг за шагом фашизировали государство и при этом продолжали получать поддержку большинства населения. Наиболее наглядно это проявилось в России и Беларуси. И если в Беларуси в 2020 г. в результате известных политических событий произошел значимый разрыв между властью и гражданским обществом в вопросах видения будущего развития страны – либо продолжения авторитарно-тоталитарного, либо возвращения к демократии, то в России, наоборот, такое единение фашизированной власти и общества после 24.02.2022 г. только усилилось. В последние десятилетие в некоторых странах Европы мы периодически наблюдаем всплеск популярности и поддержки значительной частью общества профашистски ориентированных партий и политиков. И хотя им нигде еще не удалось победить и возглавить власть, сам по себе данный факт неприятный, так как это создает угрозу рецидива (возвращения) фашизма в Европу со всеми вытекающими из этого негативными последствиями.

Мой ЖЖ-друг qqqqq55555, также углубленно интересующийся и разбирающийся в теме фашизма, на форуме сослался на книгу Роджера Гриффина "Модернизм и фашизм". В ней автор пишет о сплоченном в идее народе. Р. Гриффин видит в основании фашизма идеологию коллективного спасения от упадка. В дискуссии здесь ЖЖ-автор qqqqq55555 пишет: «Эта идея не левая и не правая. Спасение от упадка коллективом - это возрождение, вставание с колен было и у Муссолини, и у Гитлера. Что именно фашисты собираются возрождать – уже нюансы. У Гитлера было возрождение нации, что и привело к возникновению нацизма. И рядовой немец тоже считал, что нация в упадке, требует модернизации. Это не ультраправая и не ультралевая идея. Это ультрамодернизм (обновление, новый порядок) и ультраколлективизм».

Далее от ЖЖ-автора qqqqq55555 там же: «Вот еще интересный взгляд на фашизм. … Отличить либерализм от фашизма можно по тому, преобладают ли в обществе идеи коллективизма или идеи индивидуализма. ... Не забывайте, что символом фашизма является фашина - колосья сжатые обручем в коллектив, а символа либерализма нет в наличии, потому что индивидуалисты не собираются в коллективы с целью создания символов и знаков.

Таким образом, фашизм в части общества (народа) – это добровольный отказ большинством населения от демократии и либерализма, одобрение и поддержка тоталитарного политического режима (государства) и его праворадикальной идеологии, направленной на подавление или ограничение демократических возможностей, гражданских свобод и прав человека, и единение народа с фашизированной верховной властью для достижения национально значимых целей (сверхидеи). Есть даже формула идеологии фашизма для общества – «Мы правы, потому что мы вместе». Чем выше фашизация общества, тем оно ближе к законченному фашизму.

*******

Вождь-фашист

3. Последним, третьим компонентом фашизма является лидер-фашист; возможна также правящая, узкокорпоративная фашистская группа. Исторически лидерами фашистов становились крайне правые (праворадикальные) популисты, которые предлагали простые, легкие решения для сложных вопросов государственного управления, заручались поддержкой популистски настроенного населения и на волне общественного энтузиазма приходили к власти, после чего захватывали, узурпировали ее и подчиняли государственный аппарат и общество своей воле. Корпоративная фашистская группа без яркого лидера приходит к управлению, как правило, через государственный переворот с силовым захватом власти (хунта), после чего устанавливает недемократические правила в стране. Захват власти хунтой может осуществляться как при молчаливой поддержке или одобрении со стороны большинства населения, так и вопреки им.

Фашистский лидер должен обладать определенными личностными качествами, чтобы иметь популярность в массах. Также он должен быть хорошим партийным, государственным или иным групповым организатором, чтобы победить своих конкурентов. Что касается высокой харизматичности фашиста-лидера (таковым, например, был Адольф Гитлер), то это представляется необязательным. Например, лидера итальянских фашистов Беннито Муссолини часто критиковали за недостаточную жесткость в управлении и излишнюю социальную ориентированность (напомню, до Первой мировой войны он был активным членом Итальянской социалистической партии). Здесь важна не столько сама харизматичность лидера, сколько выстраиваемая им система, которая позволяла бы эффективно воплощать его решения в практику и достигать требуемого результата. Таким образом, в случае недостатка харизмы у фашиста-лидера, ее могут компенсировать приближенные люди, а также партийные или иные государственные структуры, которые возьмут на себя необходимые для этого функции и доведут идею до ее практического воплощения, благодаря чему фашистская система будет функционировать устойчиво.

Важнейшей задачей для лидера фашистов является выработка центральной идеи (или идей) и политической программы, которая смогла бы привлечь на его сторону население и государственный аппарат. Он также должен владеть необходимыми информационными технологиями и техниками, чтобы стать популярным и продвигать свои идеи в массы лучше, чем его конкуренты. Эта тема освещена в литературе разносторонне и достаточно полно, поэтому при желании можно углубиться в вопрос самостоятельно.

Таким образом, фашизм должен иметь лидера (вождя) или узкокорпоративную группу, которые должны эффективно продвигать идеологию и практику фашизма.

*******

Формула фашизма

Итак, что мы получаем в сумме?

В итоге мы приходим к следующей формуле: фашизм = праворадикальный тоталитаризм = государство + народ + вождь → (их единство) => национально значимая идея (сверхидея).

А сейчас посмотрим, как эта триада в ее единстве «государство + народ + вождь» используется в уже имеющихся определениях фашизма? И окажется, что второй элемент - один народ - почти не используется. Упор делается на государство, затем на вождя. Далее на партию, как часть фашистской государственной архитектуры, которая отвечает за идеологию и идеологически "цементирует" общество, и то не всегда. А вот народ - фашизированный народ - как-то упускается из виду. В этом видится серьезный недостаток у существующих определений фашизма, отсюда их запутанность и недостаточная четкость.

Как это работает? Одна страна (государство), один вождь, возможна еще одна партия (со своей сверхидеей)– эти три элемента фашизма осуществляют государственную политику сверху. А фашизированный народ, поддерживающий сверхидею и направленную на ее реализацию политику по правилу «мы правы, потому что мы вместе», действует снизу. И там, где они встречаются, происходит "оплодотворение", что порождает фашизм. А дальше – дело техники, как зацементировать и сохранить единство между вождем-фашистом, государством-фашистом и народом-фашистом.

Таким образом, сплоченный в сверхидее и в фашистской идеологии народ - это важный диагностический признак фашизма, который упускается многими. Более того, этот признак позволяет отделить диктатуры постлиберальные от диктатур долиберальных. Потому что добровольное, свободно-волевое участие народа в тоталитаризме (в построении тоталитарного государства и общества) – также важный диагностический признак фашизма. Вот почему общества до либерализма не следует называть фашистскими, даже не смотря на то, что многие элементы фашизма у них присутствовали. Тем более, что в обществоведении и социологии они имеют другие названия, общепризнанные среди специалистов.

*******

Дополнительные признаки для диагностики фашизма

Такова общая схема и основные элементы конструкции, которые определяют общественно-политическую систему как фашизм. А далее можно переходить к деталям, которые помогут оценить и уточнить степень фашизации государства и общества, а также разновидности («сорта», «цвета») и особенности фашизма. Ведь для каждой эпохи и для каждого народа в конструкции фашизма будет нечто свое, уникальное, особенное, характерное только для них.

И вот здесь видится уместным использовать 14 диагностических признаков фашизма от Умберто Эко. Я воспользовался более простыми и удобными для понимания формулировками признаков фашизма от Умберто Эко, которые сделал Михаил Сендер (там же по ссылке его пояснения и расшифрока).

1. Культ традиции
2. Отрицание современности
3. Действие ради действия
4. Несогласие = предательство
5. Ксенофобия («наши» и «не наши»)
6. Раздражённость масс
7. Национализм и идеи заговора
8. Противоречивый образ врага
9. Культ войны
10. Культ силы и власти
11. Культ героизма и смерти
12. Культ мужественности
13. Выборочный популизм
14. Новояз и подмена понятий

Важное дополнение: эти 14 признаков для диагностики фашизма должны рассматриваться и применяться исключительно в свете тоталитаризма, его проявления в государстве и обществе. К демократиям и другим не авторитарным (не тоталитарным) политическим режимам они не применимы. Иначе это сразу же вступает в конфликт с базовым определением фашизма как тоталитарного режима, что нарушает элементарное правило логики, связанное с дихотомическим делением, и приводит к логическому абсурду. Я лично неоднократно сталкивался с подобной ошибкой в дискуссиях по современной политической ситуации касательно Украины, Европы и Запада в целом, когда оппонент подходит к вопросу чисто механически, не понимая его сути. В демократиях можно использовать эти тестовые признаки лишь для тестовой оценки проявления тех или иных тенденций в сторону фашизации общества.

При диагностике фашизма необходимо смотреть и оценивать, насколько эти 14 признаков работают на повышение степени тоталитарности в государстве и обществе, укрепляют тоталитаризм, либо, наоборот, ослабляют и разрушают его. Потому что могут быть разные ситуации – в одних случаях действия в рамках 14 признаков усиливают фашизацию государства и общества, в других случаях, наоборот, действуют на защиту демократии, например, когда демократия вынуждена защищаться от внешней военной агрессии, осуществленной недемократическим государством. Есть и другие нюансы применения, что требует знания и умения, как методически правильно работать с этими 14 признаками фашизма.

*******

PS. Фашизм и коммунизм

В свете предложенного определения фашизма четко видно, что фашизм и коммунизм – это близнецы-братья. Принципиальная разница между ними лишь в преобладающей (доминантной) форме собственности – частной или государственно-общественной. Потому в политике их относят к праворадикальным и леворадикальным направлениям. Остальное весьма схоже.

Я придумал хорошее наглядное сравнение-иллюстрацию. Это как мальчики-близнецы – они настолько похожи, почти неотличимы, у них всё одинаково, за одним исключением - один правша, а другой левша. Поэтому один, когда убивает, грабит, терроризирует, подавляет и по иному насильничает, то делает это преимущественно правой рукой, а другой – левой рукой. И шапки у низ разные: у одного со свастикой, у второго с пятиконечной звездой. Всё остальное – цели, намерения, методы и прочее, и даже результаты – либо очень похожи, либо одинаковы. Более подробно я вернусь к этой теме позже.

---------------

А что вы думаете по этому поводу – можете написать здесь на форуме.

Всем добра, мудрости, прогресса!
Георгий Козулько
Беловежская пуща

(Свои отзывы, мысли, идеи, предложения, вопросы, замечания или несогласия пишите в комментариях внизу (опция для анонимных комментариев без авторизации в ЖЖ включена) или присылайте на мой электронный адрес: kazulka@tut.by)

(Этот пост в Интернете находится по адресу https://bp21.livejournal.com/149662.html)

Не знаю, может быть я не прав, но вопрос "Комфортно ли вам работать?" достаточно, как бы это сказать растяжимый. Постараюсь обосновать это на примере своей семьи эпохи СССР:

А) Моя моя мама была по профессии маляр-штукатур и 30 лет проработала на стройке. Так вот, когда я приходил ребенком к ней на стройку в 80-х годах, то поражался – там все всегда были в умат пьяные (причем, женщины, пожалуй, даже сильней мужчин). Непьющая мама была среди них как белая ворона. И пьянчугам было, думаю, очень комфортно. Сейчас у частника, который пить не позволяет, таким некомфортно. Так, может быть, нынешний некомфорт на работе лучше тогдашнего комфорта? (Кстати, тоже из отроческих воспоминаний – однажды в 1980-х годах она упала на стройке с высоты и получила серьёзную ЧТМ, но ей как Васе Кузякину из фильма "Любовь и голуби", получившему бревном по голове, никто бесплатную путёвку на черноморский курорт не дал).

Б) Отец в 1980-х годах работал бульдозеристом на полигоне, где готовился компост из куриного помёта и торфа, а затем развозился по колхозам. Ох, вот там был комфорт для любителей левака! Наверное, каждая пятая машина уходила «налево» – в коллективные садоводства, за год каждый шоферюга мог заработать на машину <…>. Сейчас там проявился реальный хозяин, и комфорт для «любителей левого поворота» закончился. Так что очень часто на работе дисциплина, требовательность, честность, добросовестность, ответственность и комфорт – это понятия совершенно разные.

На примере стройки могу сказать, что отношение к работе меняется. В начале 2000-х типичный строитель выглядел как румынский военнопленный. Работали в том, в чём стыдно ходить по улице — старая, или рваная, или грязная одежда и обувь. И я в том числе. С одной стороны отношение к работе было такое: «Так и быть, буду работать на стройке, раз уж пока что не смог найти ничего получше». А раз эта работа временная, то и нет смысла в неё вкладываться. С другой стороны просто не было денег на спецовку.

Сейчас мои рабочие брюки, куртка, ботинки стоят втрое дороже чем повседневные, раньше я себе просто не мог позволить её купить. Но, всё же соглашусь, порядок на рабочем месте – он бесплатный. Поэтому тут вопрос в восприятии себя не временщиком, а… (не могу подобрать антоним), короче надо газон 200 лет подстригать.

Тридцать лет со дня премьеры одной из лучших комедий 1990-х – это вам не баран чихнул, юбилей "Дня сурка" нужно непременно отметить ярко и изобретательно. Но как? У Киноведа в штатском на это есть универсальный ответ – нужно забабахать самую невероятную теорию о скрытом смысле фильма. Такую, чтобы поклонники пыхтели от ярости, противники корчились от хохота, а равнодушные решили наконец пересмотреть знаменитую картину. Есть у меня такая? Ну, кое-что в загашнике имеется. Уже интересно? Тогда отправляемся в Панксатони, городок-загадку, где метеоролог Фил Коннорс провел, по разным подсчетам, от 5 до 10000 лет.

Заголовок сегодняшнего материала заранее раскрывает мои карты. В интернетах уже много лет бродит одна довольно правдоподобная, аргументированная и оттого популярная теория о настоящем смысле "Дня сурка". Сводится она к тому, что Фил – за свои эгоизм, спесь и мизантропию – отправлен в своеобразное Чистилище, где его душе предстоит преобразиться или навсегда отправиться в Ад. Такая схема весьма удобно ложится в представление католиков об устройстве мира. Отсюда и столь пристальное внимание к ленте на Западе – ее изучают на богословских факультетах, разбирают в религиозных кружках и обсуждают на теологических конференциях.

Дьяволом в такой теории выступает Нед Райерсон, страховой агент – его облик принимает искуситель, чтобы проверить, насколько способен Фил изменить свое отношение к миру и окружающим его людям. На протяжении всего путешествия Коннорса по временной петле Нед неизменно оказывается рядом, он кажется наиболее заинтересованным в происходящем собеседником "пленника времени", и он же чаще всего остается проигнорированным – Фил отмахивается от всех предложений навязчивого приятеля, не признает в нем давнего знакомого и, конечно, не намерен покупать у того страховку.

Дальше мнения "теоретиков" расходятся. Кто-то считает, что окончанием заключения Коннорса во "временнОй тюрьме" становится буквальный выкуп его Ритой на аукционе. Кому-то кажется логичным, что освобождение Фил получает, приобретя злосчастную страховку, навязанную Недом-Дьяволом (якобы, это показало бесповоротное изменение отношения героя Билла Мюррея к другим людям). Некоторые же уверены, что вместо страховки Коннорс подписал документ о продаже своей бессмертной души, а потому стал Сатане больше не нужен и отправился на условную свободу.

Не стану оспаривать эту конструкцию – она, и правда, очень хорошо помещается в контекст картины и имеет внутреннюю логику. Но в юбилейную дату хочется дать ей какую-то альтернативу – хотя бы для того, чтобы очередной просмотр стал не дежурным убийством времени и занятным поиском подтверждений для нее или, наоборот, возможностей опровергнуть. Заключается моя идея в том, что городок Панксатони – проклятое место, и все, как мне кажется, его обитатели и гости, так или иначе, находятся в плену сверхъестественного.

Подтверждение идее заклятия легко найти. Прежде всего, стоит ознакомиться с историей создания "Дня сурка" – Гарольд Рамис в одном из интервью рассказывал о том, что изначальной идеей было показать, что Фил оказался во временной петле из-за проклятия, наложенного на него одной из его подружек, ставшей жертвой эгоцентричности Коннорса. Позже от этой сюжетной линии было решено отказаться, и природа возникновения "хронозападни" в фильме осталась нераскрыта. Другое важное замечание – расположение Панксатони. Городок, где разворачиваются события картины, расположен на северо-востоке США, на землях первых поселенцев и практически в центре знаменитой охоты на ведьм XVII века. И пусть городок основан только в 1800-х, на месте нынешнего Панксатони могли быть и ритуальные капища, и места казней колдуний, и бог знает, что еще – неслучайно же место стало значимым, что-то в нем есть. И это что-то – явно сверхъестественное.

Моя идея состоит в том, что проклятое место каким-то образом притягивает "несчастных" и помещает их на своеобразный испытательный стенд. Очевидно, проклятие подразумевает примерно схожий алгоритм – люди вынуждены раз за разом переживать один и тот же день, пока какие-то их действия не принесут необходимого инициатору результата. После этого "испытуемый" получает долгожданную свободу и может покинуть городок – так, например, исчез предыдущий ведущий репортажей из Панксатони. Видимо, его срок заключения в "дне сурка" подошел к концу, и несчастный поспешил максимально дистанцироваться от своей тюрьмы.

Здесь мы снова можем вернуться к Неду, но в моей теории он уже не Дьявол во плоти, а такой же несчастный, как и Фил. Поскольку мы не знаем механизма работы проклятия и физику возникновения временной петли, можно предположить, что Райерсон точно так же просыпается каждое утро 2 февраля под песню Шер и Сонни "I Got You Baby", чтобы провести однообразные рутинные действия. В число повторяемых событий для Неда, видимо, входит и дежурное предложение приобрести страховку. При этом, многократно повторяя этот "ритуал", Нед тоже узнает Фила лучше, выведывает его прошлое. Думаете, почему Коннорс не узнает своего бывшего одноклассника? Да потому что Нед им лишь притворяется, выкладывая выуженные в предыдущих разговорах сведения о прежних знакомых Фила. Как герой Мюррея накапливает информацию о Рите, так и Нед готовится нанести выверенный удар.

Далее, мне всегда казалось не слишком естественным поведение Риты. Могу допустить, что ее отношение к Филу изменится, когда она узнает его получше, но для этого нужны месяц, неделя, три дня, но никак не те 16 часов, что выделяет Коннорсу вселенная в петле. Поэтому я никогда и не верил в счастливую развязку "Дня сурка" – даже досконально зная внутренний мир человека, изучив его прошлое и настоящее, прочитав все слабые точки и струны души, нельзя заставить себя полюбить за считанные минуты. Но если мы примем Риту такой же пленницей, как и Фил, то многое становится более разумным.

Что если героиня Энди Макдауэлл тоже находится в собственной ловушке? Что если и ее проклятие учит доверять мужчинам? Что если от нее требуется тоже полюбить Фила Коннорса? Тогда кое-что становится на свои места – после определенного сопротивления она раз за разом позволяет коллеге чуть большее, подпускает всё ближе. Общие точки находит не только Фил, но и Рита – поэтому-то она и "выкупает" Коннорса на аукционе холостяков, теперь коллега становится ей по-настоящему близок, женщина наконец-то ощущает способность доверять, впустить в ближний круг, расслабиться и проявить чувства.

Есть у меня пара размышлений и о других персонажах фильма, которые кажутся попавшимися в такой же замкнутый круг, как и Фил, только им предоставлено слишком мало экранного времени, чтобы четко установить параллели. Но я бы хотел, чтобы вы при следующем просмотре обратили внимание на чернокожего бармена – его реакция и особенно усмешка на слова Фила подсказывают, седовласый мужчина, как минимум, понимает, что происходит с метеорологом, а как максимум, и сам находится в том же круговороте, что и Коннорс. Еще одна персона, требующая осмысления – оператор Ларри. Этот парень довольно бестолков и неуклюж, но вполне вероятно, что это результат его нахождения в собственной петле – не всем удается справиться с напряжением, и мне Ларри кажется потерянным именно по причине неспособности осмыслить происходящее с ним.

Остается объяснить одно – как все затянутые в петлю люди могут изучать друг друга, но не помнить того, что их изучают другие? Поскольку физики проклятия мы не знаем, я предполагаю, что каждый пленник Панксатони осмысленно фиксируется в собственной петле, а в петле других является своеобразным NPC – неигровым персонажем вроде Рейнольдса в "Главном герое". Постепенно каждый проклятый подходит всё ближе и ближе к правильному ответу на вопрос причины своего "проклятия", и это в итоге сводит вместе реальных людей, "запечатанных" в городке. Именно поэтому Фил, Рита и Нед одновременно получают результат – Нед продает страховку, Рита покупает жениха, а Фил добивается расположения дамы сердца. Всё сошлось – все свободны.

Понимаю, получилось несколько скомкано, но я и не претендовал на то, чтобы дать простой ответ на все вопросы. Скорее хочу подтолкнуть вас к размышлению о том, как работает временная ловушка в "Дне сурка", в какой момент в нее попал Фил, почему он из нее выбрался, из-за чего в ней оказались другие? Мне кажется, это хороший повод посмотреть картину другими глазами. Так что, не теряйте времени – включайте, думайте и делитесь соображениями.

Киновед же на этом переключается на другие темы и события – произошло много всего интересного, о чем очень хочется написать. Заглядывайте на канал, мы – здесь и в телеграме – любим разнообразие и темы, которые другие огибают. Читайте, смотрите, не болейте, берегите себя и близких, не ступайте в лужи, и...

Увидимся в кино!

Обычно расцветала аккурат к пятому, большой куст дома под окном был, и букет на столе — запах! Позже появился еще саженец махровой персидской сирени, насыщенного лилового цвета. Но нежно-сиреневый оттенок — самый любимый, в коробке карандашей всегда сиреневый вскоре оказывался самым коротким, расходовался прежде всех.  
В пустыне сирень не растет, жарко (однажды видела в иерусалимском ботаническом саду, года три назад). Попросила нейросеть нарисовать — получилось фиолетово, симпатично, правда не совсем сирень или совсем не сирень, зато сиреневые тортики удались, нарядные 😋

Пресс-секретарь Дмитрий Песков обвинил Соединённые Штаты в атаке дронов на Кремль: «Мы хорошо знаем, что решения о таких действиях, о таких терактов принимаются не в Киеве, а именно в Вашингтоне, а Киев уже исполняет то, что ему говорят делать».

Доказательств сказанному не приведено никаких. Как и в истории с «Северными потоками», где «англосаксов» обвиняли.

Соответственно, представитель американского Совета по национальной безопасности Джон Кирби заявил: «Я могу заверить вас, что Соединенные Штаты не причастны к этому. Что бы это ни было, нас это не касалось. Мы не имели к этому никакого отношения. Песков просто лжет».

При нормальной власти такие люди как Захарова или Песков, недолго смогли бы работать на своих постах. Голословные и лживые заявления для них норма.

Достаточно вспомнить, как Дмитрий Песков уверял за четыре дня до 24 февраля 2022 года, что российская армия не собирается переходить границу с Украиной. После того, что случилось, другой бы сгорел со стыда, ушёл в отставку. Но только не Песков с его бесстыжими, пустыми глазами.

***

«Времени на раскачку нет» - Дзен-канал о политике, экономике, нашей жизни. Заходите, подписывайтесь, обсуждайте.

О том, почему волноваться имеет смысл не только блогерам. 

Связаны ли проблемы Блиновской с политической ситуацией? Из новостей известно, что Блиновскую обвиняют в неуплате налогов на 1 млрд руб. А на самом деле все начиналось примерно так. Однажды вежливые люди из серьезных структур позвали ее на разговор:

— Елена, нам известно, что вы очень богатый человек и немало заработали в России. Знаете, что наша страна сейчас ведет военную операцию и государство обращается к бизнесу с просьбой оказать материальную и моральную поддержку? 

— Ой, не. Я абсолютно вне политики и никогда не путала свой информационный бизнес с политическими заявлениями. 

После этого разговора Елена переезжает в Дубаи (дистанцируется от политики государства) и оттуда ведет свой бизнес в России, приезжая сюда время от времени. Предпочла не связываться с политическими вопросами и стать «гражданином мира». Помимо нее известно немало других примеров людей с такой же позицией.

Если вы не слышали про Блиновскую, то вкратце сообщу. Она является одной из самых финансово успешных блогеров, которых в народе называют инфоцыганами, продавцами мотивации и коучами счастья. Елена Блиновская прославилась своими так называемыми «марафонами желаний». Задания из марафонов напоминают психологический тренинг. Покупателям курса обещают, что по окончании марафона они ощутят прилив сил и изменят жизнь к лучшему.

Ничего нового нынешние блогерки не изобрели. История инфоцыганства берет начало еще с Дейла Карнеги, Стивена Кови, всяких лайфспрингов и тренингов успеха. Современный западный аналог в виде Тонни Робинса владеет состоянием более 500 млн долларов.

Возвращаясь к нашей истории. При очередной попытке выехать из России блогер была задержана. Формально Блиновской предъявили обвинение в неуплате налогов. И вполне может быть, что она легко отделается, отдав неуплаченные налоги. Но далеко не факт, что этим ограничатся. Потому что можно при желании говорить о создании преступной группы или классифицировать ее деяния по более тяжким статьям, за которые полагаются сроки до 10 лет.

Показательно, что осенью 2021 года Блиновская потратила на свой 40-летний юбилей 120 миллионов рублей, собрав на торжество звезд шоу-бизнеса. Ведущими праздника были Иван Ургант и Ксения Собчак. Мероприятие получилось вполне себе на уровне самых богатых свадеб детей долларовых миллиардеров.

В обществе есть большой запрос на то, чтобы государство разобралось с обнаглевшими блогерами, которые «ничего не делают и гребут миллионы», показательно ведя люксовый образ жизни. Есть такой запрос в том числе и у тех, кто относится к числу реально влиятельных людей в нашей стране. Особенно сильно это раздражает людей на фоне тех вопросов, которые сейчас решает страна.

Но статью о мошенничестве предъявить за такую деятельность будет проблематично. А вот пристально изучить налоговые движения — вполне рабочий вариант.

(Пост является предположением, а все совпадения с реальными диалогами в кабинете у серьезных людей являются случайностью)

Что касается моего анализа феномена Блиновской, то я настолько часто упоминаю про современную г-психологию, что сейчас не буду повторяться. Вдумчивые постоянные читатели в курсе всей неоднозначности феномена современной г-психологии.

Шендеровича внесли в список «Миротворца» за, вроде бы в каком-то интервью «оправдание российской агрессии» и, типа, «клевету на Украину», что там, мол, есть «всплески нацизма».

Я, честно говоря, давно уже вообще никакие интервью не читаю, их сейчас все берут и раздают массово с утра до ночи, я к любым вовсе потерял интерес. Ничего нового и очень скучно в независимости от стороны и позиции. Но тут вдруг стало любопытно. Что же всё-таки такого наговорил Виктор Анатольевич, чтобы хватило на подобные обвинения? И я заставил себя прочесть распечатку полностью.

И прежде всего, должен признаться, что очень во многом не согласен с Шендеровичем. Начиная с таких фундаментальных вещей, как принятие ответственности за «наших мальчиков», «пусть даже они и убийцы». У меня не столь широкое понятие о моей личной ответственности, как у классического русского интеллигента уровня Шендеровича. Каюсь, ущербен. В гробу я видал всех этих «мальчиков» вместе с их мамочками и папочками, а так же прочими родственниками. Как говорил один старый зэк на лесоповале, объясняя свое нежелание участвовать в общем трудовом порыве: «Я этот лес не сажал и рубить его не буду».

И меня, в отличие от Виктора Анатольевича, совершенно не интересует «Россия будущего» и её судьба. Я любил, продолжаю любить и, похоже, с этим умру, Россию прошлого. Не потому, что она была такой уж хорошей, чаще всего, если честно, полное дерьмо, во многом не лучше, а то в чем-то и хуже нынешней. Но просто в ней я прожил довольно увлекательную и насыщенную жизнь, другой у меня уже не будет, и чувство благодарности рождает во мне эту самую, по сути, совершенно иррациональную любовь. А будущее мне не интересно. Не вижу смысла беспокоиться о состоянии гостиничного номера перед выселением. Тем более, что нет даже такой примитивной практической причины, как судьба собственных детей. Россия сделала всё, чтобы они порвали с ней ещё раньше меня.

Имеется и ещё огромное количество и сущностных, и стилистических моих разногласий с тем, что и в данном интервью, и вообще в своих публичных выступлениях говорит Шендерович. Но это всё полная чепуха и моё личное, никому не интересное дело. А если по сути, то в чем, собственно обвиняют Виктора Анатольевича? «Всплески нацизма». А проще, есть ли на Украине нацисты?

Конечно, есть. Нацисты есть везде и были всегда, даже тогда, когда не существовало самого термина. Нацисты были и в США, и в Англии, и практически во всех странах, включая СССР, во время Второй мировой. Беда приходит, когда концентрация нацизма начинает превышать критическую массу и становится государственной идеологией. Не станем сейчас вступать в дискуссию, действительно ли это произошло на Украине. Факт в том, что Шендерович этого не утверждал.

Он однозначно заявил и постоянно заявляет, что считает агрессию России несправедливой и преступной. Точка. Какая может идти речь об оправдании? И вот тут возникает на самом деле самый фундаментальный вопрос. А есть ли на Украине идиоты?

И ответ самый примитивный, банальный, но при этом и самый пессимистический. Идиотов на Украине в среднем столько же, сколько и везде. То есть, очень много. И вся эта история с «Миротворцем» очередное тому подтверждение.

Что, естественно, никак не меняет характера войны и моего к ней отношения.

Управление по продовольствию и медикаментам США (FDA) одобрило использование первого орального препарата для трансплантации кала Vowst от компаний Seres Therapeutics и Nestlé Health Science. Это капсулы для глотания, содержащие живые бактерии из фекалий донора, и призваны противодействовать рецидивам антибиотика ассоциированного колита, вызванного бактериями Clostridioides difficile. Решение опубликовано на сайте управления.
FDA Approves First Orally Administered Fecal Microbiota Product for the Prevention of Recurrence of Clostridioides difficile Infection

Платья тоже своего рода герои фильмов. Они могут впечатлить зрителей наравне с игрой актеров и поворотами в сюжетной линии. Костюмы некоторых героинь настолько красивы, что они достойны войти в историю моды.

Фиона Джонсон, «Матрица» (1999)

© The Matrix / Warner Bros. Pictures, © The Matrix / Warner Bros. Pictures

«Ты меня слушаешь, Нео, или смотришь на девицу в красном?» — говорит Морфеус. Эффектное красное платье еще больше цепляет глаз на фоне черных деловых костюмов — этот прием работает как для зрителя, так и для героев фильма. Эта блондинка, благодаря «эффекту красного платья», выделяется в толпе и выполняет роль отвлекающего объекта во время тренировок Нео.

Николь Кидман, «Золотой компас» (2007)

© The Golden Compass / New Line Cinema, © The Golden Compass / New Line Cinema

Золотистый чехол с пайетками поверх шелкового платья в бельевом стиле запоминается своей нестандартностью и вполне отражает образ миссис Колтер — красивой, но холодной, эффектной и влиятельной женщины. По словам художницы по костюмам Рут Майерс, она черпала вдохновение из старого Голливуда.

Леа Сейду, «Красавица и Чудовище» (2014)

© La belle & la bête / Pathé, © La belle & la bête / Pathé

По-настоящему королевское изумрудно-зеленое платье Белль надевает, когда попадает в замок Чудовища. Именно в нем она блуждает по лесу и находит могилу девушки-лани, возлюбленной хозяина замка. Это платье, как и другие костюмы фильма, созданные Пьером-Ивом Жиро, сочетают в себе элементы стилей ампир и ренессанс.

Мелани Лоран, «Бесславные ублюдки» (2009)

© Inglorious Bastards / The Weinstein Company, © Inglorious Bastards / The Weinstein Company

Это ярко-алое платье, которое художник по костюмам Анна Шепард создала в рамках стиля 40-х годов, просто кричит о желании героини отомстить за свою семью. Помада и маникюр в тон платью подчеркивают ее решимость и предвещают эффектное завершение этой сцены в кинотеатре, где собрались злодеи.

Эмма Стоун, «Ла-Ла Ленд» (2016)

© La La Land / Summit Entertainment, © La La Land / Summit Entertainment

Коктейльное синее платье в стиле ретро от дизайнера Мэри Зофрис героиня Эммы Стоун надевает на вечеринку, после которой встречает Себастьяна (Райана Гослинга). В фильме синий цвет означает творческий потенциал, который есть и у Мии, и у Себастьяна, одетого в синий костюм в той же самой сцене.

Оливия Хасси, «Ромео и Джульетта» (1968)

© Romeo and Juliet / Paramount Pictures, © Romeo and Juliet / Paramount Pictures

Платье Джульетты, как и все костюмы в этом фильме, полностью соответствует историческому времени — стилю XV века. Для одежд рода Капулетти, к которому относится Джульетта, художник по костюмам выбрал багряный оттенок красного, а для клана Монтекки — сдержанный синий.

Кирстен Данст, «Мария-Антуанетта» (2006)

© Marie Antoinette / Columbia Pictures, © Marie Antoinette / Columbia Pictures

Художница по костюмам Милена Канонеро создала не просто одежду, выдержанную в стиле эпохи, а костюмы, которые придают истории дополнительные смыслы. Например, это платье с цветочным узором, который совпадает с узором на стенах, надето на Марии-Антуанетте, когда она читает неутешительное письмо из дома. В письме говорится, что у ее братьев и сестер уже рождаются дети, а у нее их все еще нет. Мария-Антуанетта подчиняется правилам жизни роскошного Версаля и буквально теряет себя, пытаясь исполнить чужую волю.

Мэрилин Монро, «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953)

© Gentlemen Prefer Blondes / 20th Century Studios, © AF Archive / Mary Evans Picture Library / Cinetext Bildarchiv / East News

Самая гламурная блондинка 50-х Мэрилин Монро в великолепном платье-бюстье из розового атласа в сочетании с вечерними перчатками. Своим образом она очаровывает и зрителей, и публику в кадре, исполняя известный музыкальный номер «Бриллианты — лучшие друзья девушек». Впоследствии розовое платье стало модной иконой, и его неоднократно повторяли, в том числе Мадонна в клипе «Material Girl».

Эмма Уотсон, «Красавица и Чудовище» (2017)

© Beauty and the Beast / Walt Disney Pictures, © Beauty and the Beast / Walt Disney Pictures

То самое желтое бальное платье из диснеевского мультфильма «Красавица и Чудовище» было перенесено в фильм, но с небольшими изменениями. Эмма Уотсон хотела создать образ современной, сильной и смелой Белль, но прежнее платье принцессы настраивало совсем на другой лад. Художница по костюмам Жаклин Дюрран постаралась найти баланс между нежным кукольным платьем и новым прочтением образа главной героини.

Кейт Бланшетт, «Золушка» (2015)

© Cinderella / Walt Disney Pictures, © Cinderella / Walt Disney Pictures

Дизайнер Сэнди Пауэлл, работая над костюмами злой мачехи, вдохновлялась модой 1940-х, так что образ злодейки получился стильным, ярким и узнаваемым. Особенно это ядовито-зеленое платье, которое героиня Кейт Бланшетт носит на самом главном балу в жизни Золушки.

Рейчел Макадамс, «Дневник памяти» (2004)

© The Notebook / New Line Cinema, © The Notebook / New Line Cinema

В этом простом, но изящном платье на пуговицах Эллисон возвращается к Ною. И когда они наконец встречаются, разворачивается одна из самых запоминающихся романтических сцен — поцелуй под дождем. Художник по костюмам Карин Вагнер рассказывает, что попыталась отразить в этом платье эпоху и то, какой женщиной хотела стать главная героиня; а голубой — это цвет надежды.

Кэри Маллиган, «Великий Гэтсби» (2013)

© The Great Gatsby / Warner Bros. Pictures, © The Great Gatsby / Warner Bros. Pictures

Бежевое платье героини очень незамысловатое по крою, но богато украшено хрустальными каплями. Дэйзи надевает его на одну из роскошных вечеринок Гэтсби, на которой тот сообщает ей, что они устраиваются для нее одной. По словам дизайнера по костюмам Кэтрин Мартин, это платье вдохновлено образом № 33 из подиумной коллекции Prada сезона весна-лето — 2010.

Аня Тейлор-Джой, «Эмма» (2020)

© Emma / Focus Features, © Emma / Focus Features

По сравнению с другими «сложносочиненными» нарядами героини, это очень простое, но нежное и запоминающееся платье. Растительный орнамент сочетается с видами природы в той сцене, где Эмма узнает о чувствах Джорджа Найтли. И эта визуальная гармония — не столько задумка режиссера и оператора, сколько решение дизайнера по костюмам Александры Бирн, которая хотела именно с помощью цвета платья подчеркнуть, как героиня вписывается в окружающую обстановку и как резко выделяется из нее.

Эмма Уотсон, «Гарри Поттер и кубок огня» (2005)

© Harry Potter and the Goblet of Fire / Warner Bros. Pictures, © Harry Potter and the Goblet of Fire / Warner Bros. Pictures

Нежное розовое платье с летящими оборками — первый по-настоящему женственный образ Гермионы в экранизации поттерианы и ее первое платье во всей серии фильмов. Благодаря ему, ну и конечно, прическе, Гарри и Рон наконец замечают, что она — не только подруга и отличница, но еще и привлекательная девушка.

Лив Тайлер, «Властелин колец: Братство Кольца» (2003)

© The Lord of the Rings / New Line Cinema, © The Lord of the Rings / New Line Cinema

Бархатное эльфийское платье с великолепной вышивкой носит название «Реквием» (так оно было подписано на выставке костюмов из фильма) — вероятно, потому, что Арвен одета в него в сцене, в которой отец уговаривает ее попрощаться с мечтами о жизни с обычным человеком и уплыть в Валинор — царство бессмертных эльфов.

Именно поэтому, вдобавок к классическим продуктовым наборам, мы всегда стараемся передать деньги наличными, и этому старики радуются больше всего, так как они всегда лучше знают свои потребности.
Мы также закупаем основные препараты, которые могут поддержать ослабленного человека, и обязательно закупаем на месте свежие продукты: мясо, масло сливочное, молочные продукты, сезонные овощи и фрукты. И конечно же, сладости.
Мы принципиально не закупаем вредный шоколад с мальтадекстримом и красителями, вроде Альпен Голда, отдаем предпочтение белорусскому и российскому шоколаду.
Всегда стараемся положить в праздничный набор пачку белёвской пастилы.


Мы очень просим Вас помочь нам в закупке витамина D3 в жидкой форме, рыбьего жира,  столь необходимого при сильном стресса магния, эхинацея и витамина С, инсулиновых шприцов и игл и необходимой линейки диабетических препаратов, а также препаратов, оказывающих помощь при деменции. 

 

Если вы захотите привезти подарок для ветеранов, который ГАРАНТИРОВАННО окажется в их руках, мы будем очень благодарны. Это может быть все что угодно, что вы хотели бы подарить, включая вышеперечисленные продукты. Это может быть даже письмо, обязательно написанное от руки, или открытка.



Также вы можете передать адресные посылки - они в целости и сохранности дойдут до адресатов. Вы можете сформировать праздничный набор сами. Единственное пожелание - перевяжите свою посылку скотчем, и напишите четко адрес на листе бумаги.

Подарки, посылки, гуманитарная помощь отправятся с машиной.
Если у кого-то есть адресные посылки для районов, мы готовы их передать. Машина едет большая, места хватит.



Реквизиты для материальной помощи (закупаем подарки для стариков и ветеранов, препараты, тушенку на оптовом складе с низкими ценами, крупы.)Пометка "Елена, закупка".

Карта Сбербанк:4279380637699986 (Марина, отчеты)
Карта Тинькофф:5536914186523571 (Ирина, отчеты)
Яндекс (Ю-Money): 41001526287716

За реквизитами PayPal для перевода из-за рубежа обращайтесь по адресу elena.alekperova@gmail.com

Телефон: 8-991-230-52-03
Я могу сразу не услышать звонка, если нахожусь на складе. Отправьте СМС, я вам перезвоню.



БОЛЬШОЕ СПАСИБО ВСЕМ. Пожалуйста, сделайте перепост.

Сегодня икона кино Одри Хепберн отметила бы свой 94-й день рождения. Она родилась в оккупированных нацистами Нидерландах, с детства обучалась балету, стала оскароносной звездой Золотого Голливуда, а уйдя из профессии, стала послом доброй воли ЮНИСЕФ. Собрали 10 лучших картин с многогранной Одри Хепберн в главной роли.

Если вам нравятся картины с Одри Хепберн, предлагаем также познакомиться с подборкой лучших фильмов с Дакотой Джонсон и лучшими ролями в карьере Алисии Викандер.

«Римские каникулы»

Принцесса Анна юна и беспечна. Она вынуждена совершить дипломатический тур по Европе, но в Риме так хочется прогуляться по древним улочкам и почувствовать себя свободной! Анна сбегает из посольства и встречает симпатичного журналиста по имени Джо. Он должен взять интервью у принцессы, но не имеет ни малейшего представления о том, как она выглядит. Вместе они проводят в Риме незабываемые дни, которые рано или поздно должны закончиться.

Первая большая роль Одри Хепберн в большом голливудском кино. Хоть актриса и блеснула на кинопробах, ей тяжело давались некоторые сцены. Например, непросто было заплакать на камеру. Ветеран режиссерского цеха Уильям Уайлер был в ярости и кричал на Хепберн, и в ответ актриса разрыдалась, а эти кадры в итоге вошли фильм. Несмотря на такие неурядицы, Уайлер еще дважды звал Одри в свои проекты («Детский час» и «Как украсть миллион»). Фильм «Римские каникулы» стал хитом в Европе, был номинирован на ряд престижных премий и внесен в Национальный реестр картин, «имеющих особое культурное, историческое или эстетическое значение». Роль принцессы Анны моментально внесла Хепберн в список главных звезд Голливуда и принесла актрисе «Оскар» за лучшую женскую роль.

«Завтрак у Тиффани»

Легкомысленная девушка Холли Голайтли мечтает удачно выйти замуж и купаться в ювелирных украшения от Tiffany & Co. Она считает, что никому не принадлежит, так же как и ее кот без имени. Всё меняется, когда Холли знакомится со своим новым соседом — обаятельным писателем Полом, который и сам не прочь пожить за чужой счет. Холли и Пол становятся неразлучными друзьями. Они вместе гуляют по любимому Нью-Йорку и пропадают на светских вечеринках. Со временем у героев возникают чувства друг к другу, но сможет ли девушка отказаться от своей независимости и мечтаний о роскоши?

«Завтрак у Тиффани» снят по одноименной повести Трумена Капоте, автора одного из лучших детективов всех времен — основанного на реальных событиях и содержащего документальные подробности «Хладнокровного убийства». Капоте был недоволен выбором худенькой Хепберн и хотел видеть в главной роли соблазнительную Мэрилин Монро. Оригинальное произведение было откровенно и безнравственно для того времени, отчего сценаристы создали более мейнстримную романтическую версию. Хоть получившийся фильм и принес Хепберн номинации на «Оскар» и «Золотой глобус», по признанию самой актрисы, роль Холли стала самой сложной ее работой в кино. Девушка считала себя интровертом, и сыграть столь активного экстраверта оказалось непростым вызовом. Холли Голайтли запомнилась всему миру не только своим беспечным характером, но и неповторимым стилем. Маленькое черное платье Givenchy до сих пор обыгрывается на модных подиумах и в свое время стало путеводной звездой Одри, подарив актрисе понимание своего личного элегантного стиля, которого она начала придерживаться в реальной жизни.

Смотреть в Okko

«Сабрина»

Однажды на северном берегу Лонг-Айленда, в 30 милях от Нью-Йорка, в огромном поместье жила-была юная девушка... Так начинается сказочная история о Золушке, дочери шофера богатой семьи. Юная Сабрина сгорает от любви к младшему сыну семьи Дэвиду, который на нее даже не смотрит. Девушка подумывает покончить с собой, поэтому отец, видя терзания Сабрины, отправляет ее в Париж, где она обучается кулинарному мастерству. Спустя несколько лет из Франции в Америку возвращается совсем другая девушка — изысканная красавица. Не только Дэвид, но и его старший брат теряют от Сабрины голову.

«Сабрина» по праву считается одной из лучших мелодрам всех времен. Именно с этого фильма Одри начала многолетнее сотрудничество с французским модельером Юбером де Живанши, который работал над костюмами к картине. Он изобрел глубокий четырехугольный вырез, который получил название «Сабрина-декольте». После Живанши создаст незабываемые наряды для «Забавной мордашки», «Завтрака у Тиффани», «Шарады» и «Как украсть миллион». «Сабрина» также стала первой совместной работой Хепберн и оскароносного режиссера Билли Уайлдера. Уже через три года Уайлдер снова позовет актрису на главную роль в картину «Любовь после полудня».

Смотреть в Okko

«Любовь после полудня»

Молодая виолончелистка Ариана живет в Париже вместе со своим отцом Клодом. Клод — известный в узких кругах частный детектив, выводящий неверных супругов на чистую воду. В центре его расследований очень часто оказывается возрастной плейбой по имени Фрэнк, который с легкостью покоряет сердца замужних дам. Когда один из мужей узнает об измене, то делится с детективом намерением убить Фрэнка. Этот разговор слышит Ариана и решает помочь незнакомцу, однако чары обольстителя начинают действовать и на саму спасительницу. Чтобы заинтересовать искушенного любовника, неопытная девушка решает притвориться роковой соблазнительницей с внушительным послужным списком.

Картина основана на романе «Ариана, русская девушка» и был выпущен в европейский прокат под названием «Ариана», получив огромный успех. Кэри Грант, звезда «На север через северо-запад» Альфреда Хичкока, отказался от роли в этом фильме из-за 25-летней разницы в возрасте с Хепберн — актер был уверен, что будет выглядеть стариком на ее фоне. Именно поэтому Гэри Купер, согласившийся на эту роль, в итоге получил тонну негативных комментариев от критиков из-за того, что выглядел слишком старым для актрисы. Интересно, что уже через шесть лет Грант всё же согласился сыграть возлюбленного Одри в «Шараде».

«Шарада»

Во время отдыха в горах Регги Ламберт делится с новым знакомым Питером Джошуа своим желанием подать на развод по возвращении в Париж. Приехав, она обнаруживает пустую квартиру, все вещи из которой муж продал. Сразу же ее настигает еще более ужасное известие: муж убит! Оказывается, он задолжал крупную сумму денег, и теперь на Регги ведется охота, ведь где еще могут быть деньги, если не у жены покойного? Кажется, можно доверять лишь Питеру... или нет?

В этом году «Шараде» исполнилось 60 лет, но картина до сих пор смешит и интригует. Фильм сплетает саспенс Хичкока, эстетику бондианы (вступительные титры создал тот же художник, что делал их для картин о Джеймсе Бонде) и легкую наивность большинства ролей Одри. «Шарада» создает мир, полный погонь, угроз и убийств, но в то же время авторы относятся к жанру триллера с иронией.

Смотреть в Okko

«Забавная мордашка»

Гламурный журнал мод пресытился конвенционально красивыми манекенщицами, не обремененными интеллектом. Для своей следующей обложки они ищут кого-то поистине особенного. Во время съемки в книжном магазине фотограф заинтересовывается местной продавщицей, которая неустанно цитирует современных (и довольно сомнительных) философов. Он понимает, что это то самое «лицо» на обложку. Девушка сопротивляется поездке в Париж и выступлению на показе, пока не узнает, что там же будет читать лекцию ее кумир, проповедующий близкие ей идеи. Герои падают в объятия города любви, где работа понемногу начинает уступать чувствам.

Стэнли Донен, режиссер «Поющих под дождем», продолжил работу над мюзиклами и сделал беспроигрышный ход, взяв на роль фотографа Фреда Астера. Величайший мастер Голливуда, которому не было равных в танцевальных и музыкальных выступлениях, встает в пару с талантливой балериной Одри Хепберн. Здесь нет известных шлягеров, как в «Поющих», но зрелище всё равно фееричное. Чего стоит только немного нелепый танец Хепберн в парижском баре! В этой сцене икона стиля надевает черные брюки и водолазку, отметив тем самым исторический момент перехода моды от элитарной к массовой.

«История монахини»

Главная героиня отказывается от жизни в достатке и решает принять монашеский сан. Получив имя сестры Люк, она обучается помощи душевнобольным людям в психиатрической больнице, а затем посвящает себя тропической медицине. Молодая девушка получает признание коллег и отправляется врачевать в далекую африканскую колонию на целых девять лет. По возвращении в родную Бельгию ей, как и другим сестрам, приходится помогать солдатам во время Второй мировой войны. Девушка должна оказывать надлежащий уход как своим, так и врагам. Такие обстоятельства становятся для нее всё более невыносимы.

В основе картины лежит реальная история Габриэль ван дер Маль, которая работала сестрой милосердия в Африке. Авторы исследуют глубокую тему выбора между своей верой и политическими убеждениями, но вот Хепберн, звезда романтических историй, в роли монашки — выбор весьма спорный. Киноакадемия таким решением осталась довольна и номинировала Одри на «Оскар», добавив «Истории монахини» еще семь номинаций. Не снискав победы в Америке, актриса получила в итоге британскую статуэтку BAFTA.

«Моя прекрасная леди»

Англия, начало XX века. Лондонский профессор Генри Хиггинс заключает пари со своим другом. По его условиям мастер фонетики должен обучить простую девушку из трущоб манерам настоящей леди, а уличная продавщица цветов Элиза со своим сильным просторечием идеально подходит на эту роль. В течение полугода женщина наговаривает скороговорки и записывает тексты на фонограф, пока не добивается успеха. Перемены в речи сразу же приносят Элизе перемены и в личной жизни, но характер уличной торговки так просто не изменить.

«Моя прекрасная леди» снята по одноименному бродвейскому мюзиклу, который, в свою очередь, основан на пьесе Бернарда Шоу «Пигмалион». Сюжет является иронией над мифом о скульпторе, создавшем столь прекрасную женскую статую, что сам потерял от нее голову. В образе еще не «ожившей» цветочницы заключена мощь Хепберн как театральной актрисы: мокрая и грязная, с сильным акцентом, она совсем не похожа на себя в привычных киноролях. Зритель мог никогда не увидеть такого перевоплощения, если бы на съемки тогда пригласили Джули Эндрюс, блиставшую в роли Элизы на Бродвее. Одри не раз признавалась, что лучше бы отдала этот проект Эндрюс, особенно после известия о том, что продюсеры позвали другую исполнительницу продублировать ее музыкальные номера.

«Как украсть миллион»

Шарль Боннэ выдает себя за богатого частного коллекционера, продающего известные картины на аукционах. На деле же он искусно подделывает оригиналы и сбывает копии. Однажды под покровом ночи в дом художника проникает вор, которого ловит дочь Шарля, Николь. Девушка боится разоблачения отца и поэтому не сообщает о происшествии в полицию. Скоро одну из подделок Шарля, которую он выдает за работу итальянского скульптора Бенвенуто Челлини, отправят на экспертизу, поэтому Николь решает объединиться с тем, кого она приняла за грабителя, и сама выкрасть статуэтку. Между стихийными напарниками вспыхивают романтические чувства.

Одни из основных сцен фильма должны были сниматься в музее, но ловить время без посетителей или сниматься по ночам было энергозатратно. Уильям Уайлер решил создать бутафорский музей с подделками предметов искусства, что крайне удачно вписалось в общий концепт картины. Талантливые художники в условиях анонимности вдоволь посмеялись над интерпретациями знаменитых полотен, а статуэтка Венеры, вокруг которой разворачивается сюжет, и вовсе создавалась по образу Одри Хепберн. Режиссер открыл миру блестящую актрису в «Римских каникулах» и подарил ей одну из самых забавных ролей в «Как украсть миллион» на приближающемся закате карьеры. У этого тандема получилась очаровательная криминальная комедия, которую по сей день интересно смотреть всей семьей.

«Война и мир»

Роман Льва Толстого, известный российскому зрителю еще со школьной скамьи. В начале XIX века французский император Наполеон Бонапарт контролирует большинство европейских стран. Следующая цель — Россия, сражение с которой назревает в Австрии. В отечественной армии видными фигурами являются офицер Николай Ростов и князь Андрей Болконский, а в центре повышенного мужского внимания вне военной среды — сестра Николая, Наташа Ростова. Постепенно политические интриги начинают тесно переплетаться с любовными увлечениями. В это время армия Наполеона подступает к российским границам.

Масштабная итальянская постановка, в которой приняло участие около восьми тысяч солдат. Размах достигал такого уровня, что даже художники по костюмам и швеи работали без отдыха и создали более ста тысяч комплектов одежды для актеров. Создатели не поскупились и на выплаты актерам — Хепберн за роль Наташи получила самый большой на тот момент гонорар в своей карьере. Стеснительной и скромной девушке казалось, что она недостойна столь большой суммы денег, и поэтому она попросила своего агента держать эти цифры в секрете. Несмотря на все усилия, экранизация «Войны и мира» не вызвала особого интереса зарубежных зрителей. В Советском Союзе ситуация сложилась прямо противоположным образом и даже стала толчком для знаменитой работы Сергея Бондарчука. Режиссер версии с Хепберн позже очень высоко отзывался о получившейся отечественной картине.

Текст: Полина Резникова

Ещё больше материалов читайте в нашем блоге.

Итак, давайте вспомним- премьер министр Мишустин, по сути, второе лицо в стране. Правая рука президента. Может столь высокий чиновник никак не отреагировать на, по сути, самую громкую новость вчерашнего дня?

Это нереально. Вчера всказались практически все политики, что в России, что за ее пределами. Но реакция Мишустина.... по сути это именно то, когда говорят «Запад изумился стойкости и храбрости» и так далее.

Мишустин был спокоен. Хладноровен. Он.... смотрел на уточек.

Это вырезка вчерашней передачи, причем от «Известий».

Часа за 3 до сообщения об ударе по Кремлю.

То есть примерно через 9 часов ПОСЛЕ этого удара.

Никаких заявлений. Никакой озабоченности на лице. Никакой напряженности. Он- смотрит утят. Он улыбается. Утята- это важно. 

В такое можно поверить? Вот вы сами себе и ответили. 

Продолжение рубрики "Артисты на войне". Король советской комедии Михаил Пуговкин не любил вспоминать о войне. И о фронтовых буднях Михаила Ивановича Пуговкина информации не так уж и много. Народный артист СССР отвоевал около года, пока не получил серьезное ранение и едва не лишился ноги. По одной из версий, ногу ему «сохранил» … Сталин. Вернее указ Сталина.

Талант от Бога и отказ от брони

Режиссер пригласил 16-летнего юношу в Московский драмтеатр, а в 1940-м Михаил уже снимался в кино. До Великой Отечественной Пуговкин сыграл в двух серьезных кинолентах: "Яков Свердлов" и "Дело Артамоновых". Актер демонстрировал высокий творческий потенциал, но грянула война. Отец и старшие братья Пуговкина пошли на фронт в первые же дни. Уже заработавший актерский авторитет Михаил вполне мог воспользоваться гарантированной бронью, тем более возраст позволял. Но 17-летний юноша твердо вознамерился воевать и использовал свое положение, чтоб накинуть себе год и последовать за старшими мужчинами семьи. 7 июля 1941-го Пуговкин отправился на передовую рыть окопы

Дивизия Пуговкина отправилась в Смоленск. А потом оказалась под Вязьмой. Это было тяжелое время 1941 года. Однако Пуговкину везло. Ни одной царапины в ходе жесточайших боев, отступлений и обстрелов.

Это Патрушев, Николай Платонович

До этого он организовал и срежиссировал убийство Дугиной и Татарского.

Зачем это ему? Он с соратниками больше всего недоволен, как правит Путин и хочет побудить его к более жёстким и активным действиям, но конечной целью для Патрушева является посадка на российский престол собственного сына. Патрушев надеется убить двух зайцев одним выстрелом. Но Путин уже говорил ему, что он не заяц кролик, чтобы его разводить. Походу, Патрушев уверен в обратном. Будем наблюдать, чья возьмёт.