Погода сегодня не очень, серовато и слегка дождит. Поэтому пешие прогулки исключительно вокруг дома. Дошли до окрестных садов и я сделала несколько фоток с киви-фруктами. Мало ли кому интересно, как они растут в дикой природе))

Киви 🥝- это такие лианы, радостно ползущие по любым предоставленным в их распоряжение опорам.

Длинные аллеи…

… своды которых покрыты почти спелым урожаем)

Сами сады запрятаны от ветров и бурь за высоченными живыми изгородями.

В апреле как раз начинается сезон сбора, поэтому сейчас легко можно раздобыть пару ненужных фруктов у соседей))

Утром тетушка купила мне пару мягких лапок, понравились и теперь на всех фотках. Извините)

Обращаясь с посланием к белорусскому народу и Национальному собранию, Александр Лукашенко предложил Светлане Тихановской вернуться в Белоруссию. По словам Лукашенко Тихановская уже понимает, что на Западе «ее используют как куклу».

...Брать детишек своих. Вроде мать там у нее. Домой надо быстрее ехать! Ну сколько ей там — 10-12 лет — дали за противоправную деятельность? Ну пока с Сергеем могла в одной камере посидеть. Это же все-таки муж! Со своим бы мужиком бы жила...Это же супруг ее, это же ее дети, двое. Ну отсидела бы какое-то время. Ну уже бы посмотрели… Не такая она злостная была, хорошо себя вела бы, спецодежду шила бы какую-то. Дети бы приезжали, мама там и так далее...какой-то режим бы создали…

.......................

Лукашенко от души...Может и дельное предложение. Жили бы Тихановские семейно...

Так случилось, что подряд посмотрел сначала полнометражный фильм (Los renglones torcidos de Dios), а потом еще дорогой сериал (1899) на одну и ту же тему: ни о чем. То есть вообще, совсем ни о чем, без какого бы то ни было содержания. Эти чемпионы, идеальные, совершенные образцы обнуления смысла суть представители набирающего популярность жанра. Жанр называется «пшик».

Восходит он к твеновскому королевскому жирафу.

Человек двадцать закричали разом:
— Как, да разве уже кончилось? Разве это все?
Герцог сказал, что все. Тут-то и начался скандал. Подняли крик: “Надули!” — обозлившись, повскакали с мест и полезли было ломать сцену и бить актеров. Но тут какой-то высокий осанистый господин вскочил на скамейку и закричал:
— Погодите! Только одно слово, джентльмены!
Они остановились послушать.
— Нас с вами надули — здорово надули! Но мы, я думаю, не желаем быть посмешищем всего города, чтоб над нами всю жизнь издевались. Вот что: давайте уйдем отсюда спокойно, будем хвалить представление и обманем весь город! Тогда все мы окажемся на равных правах. Так или нет?
— Конечно, так! Молодец судья! — закричали все в один голос.

На протяжении многих лет этот принцип использовался в основном псевдо-артхаусом, разного рода «кино не для всех», где сценарную беспомощность и особую заунывность всегда можно свалить на недоступную массам глубину замысла. Но вот, к моему удивлению, жираф добрался и до популярных жанров, где хорошим тоном все-таки считалось соблюсти осмысленность и донести внятный (пусть примитивный) этический посыл.

А так хорошо всё начиналось! Была эпоха, когда кучно пошли фильмы с твистом и unreliable narrator’ом. Весь фильм мы думали, что оно так, а оно, смотрите-ка, эдак! И вообще ничего этого не было, оно всё у него в голове. И персонажей никаких не было, это всё его множественные личности, ну или там виртуальная реальность, компьютерная игра, постановка, еще какой фокус-покус. И вообще он всех сам замочил. Или все они покойники.

Оно само по себе не хорошо и не плохо: ну да, такой поджанр (главным образом жанра «психологический триллер»), кому что нравится. Я, например, такие штуки люблю. Был бы фильм хорош: тогда твист не уничтожает те смыслы, которые были созданы всем предыдущим повествованием, а добавляет к ним еще другие, новенькие, см. классику – The Sixth Sense хотя бы,  или The Machinist.

Есть примеры попроще, но тоже не чуждые человеческого содержания: L'uomo del labirinto, The Game, даже Shutter Island. Все они хотели что-то сообщить, обозначить и определить некоторое смысловое пространство, худо-бедно описываемое в категориях верх-низ, жизнь-смерть, истина-ложь, хорошо-плохо.

Но в эту славную процессию нет-нет да и вливались фильмы совсем нового качества. Уже у раннего Нолана душевная работа зрителя подменяется сбором головоломки. Это тоже, конечно, работа, тоже усилие (для меня, например, непосильное, поэтому последних ноланов я уже не смотрел, неинтересно), но оно, как бы это сказать, другой природы. В каких-то фильмах сбор головоломки становится единственным смыслом происходящего, твист – единственным содержанием: жил грешно и умер смешно, как Haute tension и его многочисленные клоны.

И вот, наконец, мы приходим к таким твистам, которые уничтожают всё предыдущее – всё, что с грехом пополам можно было назвать содержанием – и на этом останавливаются. Разжимают кулачок: пусто!

Но ведь... зачем-то режиссер за это брался? Даже если оставить в стороне продюсерство как движущую силу, что-то же создатели хотели сказать миру. Что-то там стучало в сердце. Даже Нолан при всех фокусах не совсем пуст, хотя фокусы делают всё, чтобы зритель (я то есть. О себе говорю) в этом усомнился.

Пусть бы было совсем простецкое содержание, как в средней руки триллерочках, ужасах и детективах: хоть победа добра, бобра или даже бабла, хоть поражение! Или ладно, другая тенденция: ни добродетель, ни порок не торжествуют, да и нет ни порока, ни добродетели, а есть один сплошной цитатник. Плохо, конечно но и даже и тут есть смыслы, пусть переподвывернутые и подвергшиеся отрицанию — само отрицание предполагает, что они хотя бы были.

Тут – ничего. Полный смысловой вакуум. Человек... зачем приходил?

Ну, может, зато такие опусы имеют развлекательную ценность? Фиг с ним, с глубоким смыслом, я вообще с подозрением отношусь к глубоким смыслам в искусстве и убежден, что 

поржать-побояться-попереживать-полюбопытствовать уже и есть смысл, причем часто больший, чем может впихнуть автор из собственной головы, потому что смыслы развлекательного кино приходят не из единоличного умозрения, а из самого богатства феноменов наблюдаемой жизни.

Вот бывают бессмысленные комедии – чтобы поржать (очень, должен сказать, достойная цель). Бывают тупые ужасы – чтобы побояться (тоже неплохо, хотя чаще выходит опять же поржать: еще лучше). А бывают фильмы-паззлы – это чтобы понаблюдать, как на экране собирают кубик рубика. Это на любителя, но тоже вполне может быть, почему нет? Пусть лучше мальчик Кай собирает из льдинок слово «вечность», чем поступит с ними как голубь с шахматной доской.

В рассматриваемом поджанре кубик оказывается одноцветным и нарисованным на плоскости: избавившись от балласта содержания, прямой дорогой топаем к деградации формы. Казалось бы, в отсутствие содержания хотя бы форма должна изощряться, но нет. Если в Identification (которая 2003 года с Кьюсаком) авторам удалось добиться фабульной занимательности в адекватном исполнении, что полностью компенсирует разочарование от твиста, то в 1899 всё уже делается спустя рукава - местами смертельно скучно, местами смешно, чего и вовсе не предполагали убийственно серьезные и самодовольные создатели (чего стоят хотя бы самоубийцы, падающие с верхней палубы один за другим точно как клерки у Монти Пайтона или старухи у Хармса). В основном же – серо, шаблонно, без вдохновения, всё нацелено на ожидание развязки… а там, в конце, подлог, обман потребителя, пустой фантик.

Да я, в общем-то, не возражаю – так, сетую. Очевидно, и на королевского жирафа находится свой зритель. Выходят же один за другим сериалы, где сущности умножаются, умножаются, интрига накручивается… а потом выясняется, что проект закрыт, следующего сезона не будет, и к чему это всё – Бог весть. История без конца есть история без смысла; но, похоже, есть общественный запрос на фильмы, полностью очищенные даже от самых рудиментарных смыслов.

И вот нам суют этот фантик без конфеты, причем фантик тоже ни на что не годен, сделан из старой промокашки, которая расползается в руках при попытке ее развернуть.

Дядя Петя… вы дурак?

Случайно нажал на кнопку «новый тип редактирования», ужаснулся и захотел вернуться, но не смог найти кнопку отката. Спасите, кто может. Такого говнища я еще не видел. Если в утренних постах будет балаган, вина не моя...

Материалы будут публиковаться по средам и субботам. Каждый материал пронумерован и является продолжением предыдущего. В своей совокупности они содержат Систему, открытую во времена восемнадцатой Династии фараонов Египта.

Приветствуются любые, не искажающие информацию, формы распространения. В частности, мы не рассматриваем какой-либо компенсации за съемку роликов на основе наших публикаций и их распространение через ютуб-канал; за репостинг любых объемов информации с этого и других наших блогов; за включение любых объемов информации в свои лекции и так далее - весь контент для этого можно брать на безвозмездных началах.

Если есть желающие принять участие в распространении Системы через платные инструменты привлечения подписчиков и читателей через различные сервисы, вот форма для Пожертвований на эту цель:

ЮMoney

yoomoney.ru

Наше единственное желание - дать как можно большему количеству людей возможность узнать информацию о настоящей молитве и испытать ее в действии.

На комментарии, не содержащие вопросы касательно Системы, либо предложений по ее распространению, я, как правило, не отвечаю.

23.На каких физических принципах перемещаются НЛО?

Описанная в предыдущих публикациях динамика циркуляции Гаввах в живых и неживых объектах может, как это было понятно из сказанного, использоваться для создания технических аппаратов, перемещающихся в пространстве на принципах антигравитации. Можно зайти еще дальше и утверждать, что данные аппараты при их модификации вполне способны преодолевать ограничения, налагаемые на трехмерные объекты пространством-временем.

Почему мы решили рассмотреть и эту тему? Ввиду того, что именно уникальный набор Знаний, названный мною "Системой", дает теоретическую базу для такого рода технологий. Иными словами, мы лицом к лицу подошли к тому моменту, когда технологии и духовные поиски имеют один общий знаменатель.

Сейчас я постараюсь более подробно осветить указанную тему.

Возьмем схему из раздела "науки для своих", содержащую принцип работы такого рода технических средств:

Схема озаглавлена примерно так: "Природные невидимые космические механизмы, применяемые при создании гравитационного генератора".

Для удобства я проставлю цифры возле тех или иных элементов схемы и ниже под каждой цифрой буду приводить перевод и комментарии:

Итак, надпись рядом с цифрой 1 гласит: "Природный способ накопления энергии в массе". Это если переводить дословно. Но, думаю, смысл в том, что это способ получения массы из энергии. Или, если переводить на язык нашего повествования, получение электро-магнитного трехмерного Образа для пневмы, идентификация пневмы через Образ в системе. Подробности о таких понятиях, как пневма, Образ и пр. - в наших предыдущих материалах.

Рядом с надписью 1 изображена фигура, напоминающая Сатурн - шар с кольцом вокруг. Сам шар при этом в центре себя имеет иную фигуру, образованную двумя переплетающимися треугольниками. В центр данной фигуры вписана буква N, обозначающая северный полюс данного поля. Причем, он здесь единственный в качестве постоянного. А южный непостоянен и образован при повороте на 90 градусов (о повороте "на 90 градусов" мы говорили в предыдущей публикации) кольцом, которое именуется эклиптикой. В других местах, в том числе и в нашей Солнечной системе это кольцо есть настоящая Луна. То, что мы привыкли называть Луной - это Месяц, являющийся частью Луны.

"Тело" нашего "Сатурна" подписано, как "Интеграция", тогда как кольцо вокруг него названо "дезинтеграцией" (2). Почему оно так названо - "дезинтеграция"?

Потому что оно является техническим устройством, освобождающим наше поле от южного полюса, делающее его полем с одним только полюсом N.

Есть такое явление, как эффект Хатчинсона, оно хорошо визуально представлено в данном ролике:

В этом ролике сам Хатчинсон на 2.15 коротко проговаривается, что именно послужило действующей силой в тех феноменах, которые он производил с помощью своего оборудования (как указано, генератора Ван де Граафа и катушек Тесла). Этой действующей силой были однополюсные магнитные поля, названные Джоном Хатчинсоном "ящиком Пандоры".

Вы когда-нибудь слышали об однополюсных магнитных полях? В школах, институтах, может быть, в прессе? Или вы когда-нибудь видели приборы или технические устройства на их основе? Знаете, почему ваш ответ на эти вопросы всегда будет "нет"?

Потому что, если вы будете знать об этом достаточно много, вы поймете, что необходимо под данную информацию подвести совершенно другую теоретическую базу, которая никак не оправдывает современные научные взгляды на устройство мира. Эта теоретическая база на определенном этапе включит в себя Систему, которую я излагаю на протяжении уже более чем 20ти публикаций.

В двух словах обратный ток в вас возможен, если вы лишите ваше поле южного полюса. Это возможно? Да, это как раз то, что мы будем делать. А южный полюс - это разве не то, что мы все про это знаем? Нет, это нечто другое.

Почему столько отступлений от сути?

Потому что я пишу для всех.

Итак, смысл трех фигур над нашим так называемым "Сатурном" - это техническая информация об устройстве такого дезинтегратора.

Под "Сатурном" приведена картинка, которая показывает, как образуется поле с точки зрения "науки для своих". Это совершенно другое знание, оно никак не связано с тем, что ограниченно преподают в учебных заведениях этого мира.

Правда, данная схема подписана следующим образом: "Анализ потенциального положения этой планеты, ее сплюснутости и наклона к своей собственной и к солнечной эклиптике" (3). Но это дела не меняет.

Рядом с цифрой 4 написано: "Вся масса образуется за счет сжатия электрических полюсов генерирующих конусов энергии к точке севера в ее гравитационном центре и за счет расширения контуров излучающих конусов до тех пор, пока они не исчезнут в плоскости экватора".

И далее 5:

"Поскольку магнитные основания сжимаются к полюсу вращения, пояс козерога-рака, который представляет эклиптику, также сжимается в направлении исчезновения в плоскости экватора".

То есть, сжимая вертикальный поток и расширяя горизонтальное, то есть, повернутое к нему "на 90 градусов" в нашем понимании излучение пневмы, мы получаем поле, способное держаться тут за счет гравитации и Образа. За счет чего оно тут держится, проще говоря? За счет вступления в резонанс с названными здесь:

"верстовыми столбами": объектами по периферии эклиптики. Что это за объекты?

Это Облака Вероятностей Мира Прообразов, называемые нами "Звездами".

В нашем с вами случае, то есть, в случае человеческого организма резонанс этот может быть наблюдаем при его индикации в саккадических колебаниях глазного яблока, о которых мы говорили в публикации "Тайная мощь Гаввах".

А как технически преодолевается этот резонанс в летательных аппаратах? Думаю, следующее послужило архетипом:

«Место действия – окрестности Колорадо-Спрингс, один из тихих вечеров 1970 года, поздняя осень. Двое пилотов – Джеймс Дэвис из Мэриленда и Аллен Хьюз из Техаса – отправились погулять в близлежащий военный мемориальный парк, прихватив с собой фотоаппарат. Воздух был мягок и приятен, и когда начало смеркаться, Хьюз принялся фотографировать Луну. Дэвис без всякой цели бродил по парку, пытаясь отвлечься от ежедневных забот расположенной поблизости военно-воздушной базы, где оба служили уже несколько месяцев.

Неожиданно к Дэвису подошел один из посетителей парка. Дэвис еще раньше приметил его – довольно неприятного вида низкорослый и лысоватый мужчина, слоняющийся без видимой цели возле монумента солдатам минувшей войны. Сначала Дэвис, которому особенно запомнилось отрешенное выражение глаз незнакомца, решил было, что имеет дело с попрошайкой. Но он ошибся. «Я вижу, вы из ВВС, - сказал незнакомец, - Ну и как, нравится?» Дэвис ответил, что, в общем-то, вполне доволен, если бы не каждодневная муштра. «Просто расслабиться некогда», - сказал он. Собеседник согласно кивнул.

Они разговорились. «Знаете, - сказал низкорослый, - я ведь во время войны был морским офицером. Вот только они там втянули меня в какую-то авантюру, а потом меня же и выгнали. Сказали, что я сошел с ума». Он легонько постучал указательным пальцем по лбу. «Только вы не верьте, это все проклятый эксперимент. А я просто не выдержал чертовой нагрузки. Вот они меня и вышвырнули». Мужчина вытащил из кармана бумажник и показал потрепанное и, видимо, давно устаревшее удостоверение: «Видите – ВМС».

Это показалось Дэвису интересным. «Эксперимент? – переспросил он. – О каком собственно эксперименте вы говорите?»

Ответ был по меньшей мере непонятным. «Невидимость, - сказал мужчина, - они хотели сделать невидимым корабль. Представляете, какая великолепная маскировка, если бы все получилось! Впрочем, оно и получилось. С кораблем, я имею ввиду. А вот мы, команда… С нами что-то не сработало. Мы просто не выдержали воздействия этого силового поля».

Дэвис никак не мог понять, о чем речь. «Да о чем это вы? – спросил он. – Это был эксперимент или что-то в этом роде?»

«Электронная маскировка, - ответил мужчина. Некий вид электронной маскировки, достигаемой с помощью пульсирующих силовых полей. Уж не знаю, что за энергию они использовали, но мощность была зверская. А мы не могли этого вынести, ни один из нас. Хотя последствия для всех были разные. У одних только двоилось в глазах, другие хохотали и шатались, как пьяные, а кое-кто свалился в обморок. Представляете, некоторые даже утверждали, что попали в другой мир, где видели странных неземных существ и общались с ними…» [А.С. Кузовкин, Н.Н. Непомнящий «Что случилось с эсминцем «Элдридж»?»]

Карлос Альенде, матрос судна «Эндрю Фьюресет», с которого этот эксперимент наблюдался (цитируется по текстам его писем, а так же по стенограмме магнитофонной записи его интервью), утверждал следующее: «Результатом была полная невидимость корабля и всей его команды. Магнитное поле имело форму вращающегося эллипсоида и простиралось на 100 метров по обеим сторонам корабля… Знаете ли, я действительно погрузил руку по локоть в это уникальное силовое поле, которое струилось против часовой стрелки… Я… ощущал давление этого силового поля на мою руку, которую я держал в его гудящем давящем потоке.

Я видел, как воздух вокруг корабля… очень легко, очень постепенно… становился темнее, чем остальной воздух… Через несколько минут я увидел, как облаком поднимается молокообразный зеленоватый туман. Я думаю, это был туман из элементарных частиц. Я видел, как после этого ДЕ-173 быстро стал невидимым для человеческого глаза. И при этом остался отпечаток киля и днища этого корабля в морской воде. Да, сегодня я могу говорить об этом, но, с другой стороны, кого это теперь интересует?.. Если попытаться описать звук, сопровождающий это силовое поле, когда оно кружило вокруг ДЕ-173… ну, сначала был такой жужжащий звук, который быстро превратился… в гудящее шипение, а потом усилился до бурлящего грохота, как бурный поток.

Поле имело вокруг себя оболочку из чистого электричества. Этот поток был таким сильным, что почти выбил меня из равновесия. Если бы все мое тело находилось внутри этого поля, меня бы наверняка швырнуло на пол… на палубу моего собственного корабля. К счастью, не все мое тело было внутри этого поля, когда оно достигло максимальной силы и плотности – я повторяю, плотности, - так что меня не опрокинуло, но моя рука была вытолкнута тем полем.

Почему я не подвергся электризации, когда моя голая рука касалась этой… оболочки из электричества? Наверно, потому, что на мне были высокие матросские сапоги и зюйдвеска…» [там же].

Доктор Дж. Мэнсон Валентайн, которому ВМС предложили работать над Филадельфийским экспериментом, в нескольких словах объяснил работу примененных технических устройств: «Она (рабочая теория эксперимента - авт.) практически касается электрических и магнитных полей, а именно: путем наведения в катушке электрического поля создается магнитное поле; силовые линии обоих полей находятся под прямым углом друг к другу. Но поскольку пространство имеет три составляющие, то должно существовать еще и третье поле, предположительно гравитационное. Тогда путем такого последовательного включения электромагнитных генераторов, при котором возникает магнитная пульсация, можно было бы, вероятно, по принципу резонанса создать это третье поле…»

Точнее, через резонансное включение/выключение генераторов у этого мощного магнитного поля пропадал южный полюс и оно буквально выпадало вместе с эсминцем и всем его экипажем "из Матрицы", если выражаться на сленге андеграунда.

Виктор Кузьмин, доктор технических наук, технический университет МИРЭА: «Тесла использовал доминирующие линейные размеры природных сред, которые с очевидностью знал, и за счет таких согласований имел возможность резонансным образом взаимодействовать с верхними слоями атмосферы.

Здесь говорится о том, что ученый Никола Тесла, бывший, к слову, членом Общества Туле - Мюнхенской Ложи или ответвления Германенорден (другое название - Тевтонский Орден), экспериментировал с предметами, пытаясь через резонанс "отключить" их от Мира Прообразов (Облака Вероятностей - Звезды), что в свою очередь должно было лишить объект Образа в системе.

Такой объект из системы "выпадает", начиная проявлять антигравитационные свойства - я уже объяснял ранее, почему.

Под верхними слоями атмосферы имеется ввиду ионосфера, или, проще говоря, плазма. Вспоминаем интервью, в котором утверждалось, что видимые небесные тела, в том числе и Луна (Месяц) - это большей частью объекты из плазмы. На основе указанных принципов, но через различные технологии были реализованы десятки видов летательных аппаратов, например, аппараты проекта "Аврора".

Когда вы видите это треугольное сооружение в нескольких десятках метров в воздухе над собой, казалось бы, оно должно реветь, как реактивный самолет, оглушая и вызывая трепет. Но нет, характерная особенность этого аппарата - он движется совершенно бесшумно, его окружает абсолютная Тишина, напоминающая ту, которая знакома некоторым при определенных стадиях медитации. Почему это так?

Потому что аппарат находится в этом трехмерном мире лишь наполовину, полная его идентификация в системе через гравитацию и Образ была технически нарушена.

Точно так же, дезинтегрируя свой "южный полюс", йоги оказываются в пространстве Безмолвия или Тишины, которая является буфером для перенесения информационных сред или гиперпространством в фантастических романах и новеллах прошлого века. Этот "буфер", который мы называем «Луной», не является Просветлением или Мастерством, хотя медитирующие на Пустоту принимают этот буфер за реализацию.

Дальше вы увидите больше.

Говорят, один чудак-англичанин двадцать лет крысам хвосты рубил, всё ждал бесхвостого потомства, не дождался и плюнул. Что с него взять, с англичанина? Не хватало ему огонька, здоровой веры в светлое будущее. Другое дело у нас: десятки лет рубили людям головы, и наконец стали-таки рождаться безголовые люди нового типа. Главное - не унывать, ведь всё это ради всеобщего счастья..

Владимир Буковский "И возвращается ветер"

Елена Малышева выходит замуж. 1987 год.

Если долго всматриваться в невесту, узнать ее можно. А теперь о страшном...

Многие над Малышевой смеются, дескать она про вагины и какашки рассказывает. 

Некоторые ей завидуют, почему это она живет в огромном особняке в окрестностях Нью- Йорка. 

А теперь, критики и завистники, еще раз посмотрите на фото. Особое внимание обратите на маниакальный взгляд ее жениха. 

Такой взгляд ни один Спилберг и никакой Голливуд, смог своими миллиардными возможностями не сможет создать. Никакой фотошоп или компьютерные технологии. Долбанный Чикатило отдыхает, Ганнибал Лектор нервно курит в сторонке.

Фотография черно белая, но и на ней видно, что свадебный пиджак маньяка уже с одной стороны залит грязью. Скорее всего это кровь. 

Слева завяла последняя ветка растения. Ей не хватает кислорода. Застыли в ужасе страха свидетели. Мужчина слева и вовсе почернел, как бывает с помешанным трупом. Хотя кто знает, через что ему пришлось пройти.

Представляете себе, каково это жить с таким? Чего натерпелась эта несчастная женщина? Ну что, смешно вам теперь?

Люди, ау! Сегодня ведь первое апреля? Не? Я ж не проспала?
Или все усиленно шутят над родными и близкими?
Короче, весёлых картинок вам в ленту

Штурмовик с позывным "Депутат" на Донбассе с 2014 года. Оборонял Луганск и Славяносербск. Потом был штурм Дебальцево. Ранение. Вернулся на фронт в 2022-ом. Осколок гранатомета задел по касательной. Александр Григоренко позывной имеет не случайно. Депутат Заксобрания Пермского края. Ни раз участвовал в конкурсе "Лидеры России". Полученные навыки, говорит, на передовой помогают. Теперь командир взвода.

На базе восполнения, где встречаемся со штурмовиком, вовсю идет подготовка. И добровольцев и мобилизованных. Нас спрашивают о последних новостях. Чувствуется, бойцов интересует политика. Выводы делают может и по-обывательски, но крайне точно. 

30 марта ушла из жизни Людмила Гурченко (1935-2011), актриса, которой грозило остаться в памяти народа всего лишь Леночкой Крыловой из «Карнавальной ночи».

Ведь после славы на Гурченко свалилось испытание забвением и ей стоило огромного труда убедить всех, что слава та была не случайна.

Пожалуй, Гурченко несколько преувеличивала масштаб катастрофы, из которой вышла Людмилой Марковной. Но катастрофа была в реале, спуская молодую актрису с вершин зрительского интереса в разряд случайных эпизодниц.

Как все протекало?

Итак, после песенки про пять минут вчерашняя студентка ВГИКа стала кинозвездой. «Карнавальная ночь» явила один из самых громких дебютов в истории советского кино и сразу специально под Гурченко залудили еще одну музыкальную комедию «Девушка с гитарой» (1958). В процессе создатели фильма вспомнили про фестиваль молодежи и студентов, начав ломать сценарий, приноравливая его к эпохальному событию. Гурченко горевала о творившейся импровизации:

«И на всем протяжении съемок в картине то и дело что-то исправляли, добавляли, переписывали. Финальный концерт самодеятельности был снят совместно с иностранными коллективами почти документально. Их привозили к нам на съемку буквально на несколько часов. За это время нужно было не только с ними познакомиться, попривыкнуть, но еще выбрать из их программы подходящий номер и как-то меня в нем задействовать. А значит, мне все это приходилось осваивать немедленно… Далее, надо быстро в тонателье записать фонограмму этого номера. Опять же скоренько перебежать в павильон. Отрепетировать номер и снять, желательно, с одного раза!»

В общем, фильм матерого режиссера Файнциммера явно не задался, несмотря на ряд актерских работ, благодаря которым он мелькает по телевизору до сих пор. По выходу же в прокат лента собрала 32 миллиона зрителей. Правда эту мало на что претендующую картину сравнивали с «Карнавальной ночью» и становилось ясно – успех повторить не удалось.

Параллельно развивались следующие события. В период между выходом первым и вторым фильмом Гурченко приложили газетным фельетоном за участие в левых концертах (Советский фельетонист против Эдуарда Стрельцова, Марка Бернеса и Людмилы Гурченко). Плюсом в новейшее время Гурченко озвучила еще одну историю, как ее к международному фестивалю безуспешно пытались завербовать в КГБ. Тогда же подобное предложение получил Михаил Козаков и принял его (АКТЕР-КГБЭШНИК МИХАИЛ КОЗАКОВ).

Что бы там ни было - левые концерты, отказ сотрудничать с властями, - но следующий проект под Людмилу делали уже не на центральных студиях, а на Довженко. Допускаю, это произошло, в том числе потому, что харьковская девушка закончила институт, и получила распределение по месту жительства. Мелодрама «Роман и Франческа» (1960) собрала в прокате 27,2 миллиона зрителей, доказывая — имя Гурченко по-прежнему делает сборы (АКТЕР ПОГЛОЩЕННЫЙ НЕ ВОДАМИ ЛЕТЫ, А ДОНСКОЙ ВОДОЙ).

Актриса же переживала, что ее видят исключительно Леночкой Крыловой. Карьера грозила заштамповаться, когда на помощь пришел Семен Венгеров, задействовавший Людмилу в драме «Балтийское небо» (1960), повествующей о любви девушки и солдата на фоне блокадного Ленинграда. Кроме Венгерова Гурченко встретила на площадке «Балтийского неба» Олега Борисова, который на протяжении последующего десятилетия был наиболее частым ее кинопартнером (ДОСТОЕВСКИЙ, БОРИСОВ И ЛЮДИ, КОТОРЫЕ НЕ ПОНИМАЛИ ОБОИХ). Ну а еще «Балтийское небо» стало фаворитом среди зрителей, собрав 38,6 миллионов.

После этого «ленфильмовского» проекта Гурченко снова попала на студию Довженко, в экранизацию романа Панаса Мирного «Гулящая» о тяжелой судьбе батрачки, зависящей от мужских хотелок. Снимал картину легендарный скульптор Иван Кавалеридзе (Брат просящего ухи Митьки. Актер, идеально подходивший на роли украинского крестьянина).

Гурченко этот фильм не жаловала, признаваясь:

«В кадре во время самых страшных грехопадений героини от меня требовалась пуританская нравственность. Нужно было, как говорится, зачать без зачатия. Вот задача! Слабо, противно сыграла эту роль. В повторе никогда этот фильм не смотрю. Сейчас бы мне такую роль… Но все придет позже».

После «Гулящей» на Гурченко обрушился вал проблем. Новых проектов специально под нее не затевалось. Развалилась семья. Пропал голос. В Театре Киноактера актрису в результате долгого простоя сняли с зарплаты.

В 1963 она вновь столкнется с Олегом Борисовым в комедии «Таллинфильма» «Укротители велосипедов». Благодаря жанру фильм имел успех, собрав 21,2 миллиона. По признанию Гурченко позвали ее лишь потому, что у режиссеров в самый разгар съемок слетела актриса.

На помощь вновь пришел тандем Венгеров + Борисов с фильмом «Рабочий поселок» (1965). Оценивая эту работу Гурченко скажет: 

«Очень хорошая была пресса. Но роли Сони (в «Балтийском небе», - прим. авт.) и Марии Плещеевой были только единичными удачами. Чтобы моя судьба в кино изменилась, нужна более крупная, масштабная роль. Но такой, не было еще очень-очень долго».

И во второй половине 1960-ых, преодолев тридцатилетний рубеж, Гурченко продолжила падение. Теперь в ее кинокарьере прекратились как хиты, так и серьезные драматические работы. Положение усугублялось тем, что актриса и театр свой найти не могла. Сменив несколько трупп, Гурченко ушла на эстрадные подмостки сборных концертов, в программы а-ля «Товарищ кино».

В 1966 Гурченко сыграла главную роль в полностью провалившейся комедии «Нет и да» (первом стереоскопическом фильме, снятом в системе «Стерео-70»). Дальше последовали вообще эпизоды – «Взорванный ад» (1967), «Белый взрыв» (1969), «Один из нас» (1970).

В своих воспоминаниях Гурченко цитировала ехидные письма зрителей:

«Вчера смотрела фильм «Один из нас». Мелькнули вы в самом начале — и след простыл. Как же вам не стыдно? Что вам, есть нечего? И это после Леночки Крыловой, после Франчески?».

«Теперь вы все в ресторанчиках поете. «Взорванный ад» смотрел — там вы в немецком ресторане, а в «Неуловимых» — во французском. Наша семья в вас разочаровалась. А ведь «Карнавальная ночь» — наша молодость…»

Только в начале 1970-ых началось звездное возвращение Людмилы Марковны на большой экран. Сама она считала первой удачной работой новой линейки «Дорогу на Рюбецаль» (1971). А там пошло: «Тень» (1971), «Табачный капитан» (1972), «Старые стены» (1973), «Соломенная шляпка» (1974)…

Удачно пошло и ходко.

Ну да, вы знаете....

Собрала урожай ягод. Он небольшой, но долгожданный. Как вы думаете, что это за ягода или плод (скорее всего, всё-таки плод)?

Погода стоит пасмурная, я бы сказала хмурая. Так что можно и пошутить, и погадать... И дать мне совет.

Чтобы не перегружать свой блог каждодневными делами, решила возобновить свой канал на Дзен. Тем более, что там появился новый формат — коротких постов. Есть у меня план размещать утром каждого дня короткий пост о том, что буду делать в саду и что сделала накануне. Примерно в таком формате:

Дачный сезон: день за днём. 1 апреля 2023 г.

Небо хмурится, утренняя температура +2. Утром вышли с пуделиной Татусей в сад. Вдоль дорожки развесили белоснежные колокольчики галантусы, вслед за желтыми крокусами появились первые синие и белые. Ботаники высыпают целыми стайками, радуя глаз...

продолжение читайте: 

Конечно, мой дачный сезон сильно отличается от сезона дачников, что бывают в своих владениях не каждый день или живут на даче только с мая по сеннтябрь. Но надеюсь, какие-то моменты из моего дневника могут быть полезными.

Пишу об этом здесь, чтобы получить одобрение (или нет) давних читателей блога и совет: в какое время суток лучше выкладывать этот дневник.

Писать подробные посты, отвечать на вопросы даже к постам в Дзен, по-прежнему буду в ЖЖ — это самая удобная платформа для неспешного и серьёзного разговора с читателями. 

– Есть ли глупые люди в России? – спросил один англичанин секретаря русского посланника в Неаполе Александра Булгакова.
– Вероятно, есть, и полагаю, что их не меньше, чем в Англии, – ответил Булгаков. – А почему вы об этом спросили?
– Мне хотелось узнать, – пояснил англичанин, – почему ваше правительство, имея столько собственных дураков, нанимает на государственную службу еще и чужеземных.

***
Граф Александр Иванович Соллогуб однажды прогуливался в Летнем саду со своей племянницей, девушкой необычайной красоты. Вдруг встретился ему знакомый, человек очень самоуверенный и глупый:
– Скажи, пожалуйста, ты никогда красавцем не был, а дочь у тебя красавица!
– Это бывает, – ответил Соллогуб тут же. – Попробуй женись, и у тебя, может быть, будут очень умные дети.

***
Царевич грузинский Давид Георгиевич Багратиони (1767 – 1819), слывший человеком ограниченным и недалеким, был назначен присутствующим в правительствующем Сенате.
Одно известное царевичу лицо обратилось к нему с просьбой помочь ему в его деле, назначенном к слушанию в Сенате. Царевич дал слово. После, однако, оказалось, что просителю отказали, и царевич, вместе с другими сенаторами, подписал определение. Проситель является к нему.
– Ваша светлость,– говорит он,– вы обещали мне поддержать меня в моем деле.
– Обещал, братец.
– Как же, ваша светлость, вы подписали определение против меня?
– Не читал, братец, не читал.
– Как же, ваша светлость, вы подписываете, не читая?
– Пробовал, братец,– хуже выходит.

***
Один из американских генералов написал президенту Аврааму Линкольну весьма невежливое письмо. «Очевидно, вы считаете меня дураком», — так закончил он свое послание. «Нет, не считаю, — ответил Линкольн, — но я могу ошибаться».

***
Адмирал Чичагов, после своих неудачных действий при Березине в 1812 году, впал в немилость и, получив значительную пенсию, поселился за границей. Он невзлюбил Россию, о которой, впрочем, и прежде отзывался свысока и довольно строго. П. И. Полетика, встретившись с ним в Париже и выслушав его осуждение всему, что у нас делается, наконец, сказал ему со своей язвительной откровенностью:
– Признайтесь, однако ж, что есть в России одна вещь, которая так же хороша, как и в других государствах.
– А что, например?
– Да хоть бы деньги, которые вы в виде пенсии получаете из России.

***
Возвращаясь в Россию из заграничного путешествия, Тютчев писал жене из Варшавы 2 сентября 1853 г: «Я не без грусти расстался с этим гнилым Западом, таким чистым и полным удобств, чтобы вернуться в эту многообещающую в будущем грязь милой родины».

***
Жак-Валлэ Дебарро, сын министра финансов Генриха IV, славился своими эпикурейскими наклонностями. Однажды в Страстную Пятницу он ел омлет, пожаренный на сале. Вдруг раздались раскаты грома. Открыв окно, Дебарро выбросил тарелку со словами: «Столько шума из-за омлета!»

***
Однажды А.Дюма-отец решил драться на дуэли с одним молодым человеком. Они бросили в шляпу две бумажки на одной из которых было написано слово «смерть». Вытянувший эту надпись должен был застрелиться. Роковой жребий достался Дюма. Делать нечего, вместе с пистолетом он удаляется в комнату... раздается выстрел... Спустя еще несколько мгновений дверь отворяется, выходит Дюма с дымящимся пистолетом и с удивлением говорит:
— Я промахнулся!

Для проявления душевной щедрости

Сбербанк 2202 2002 9654 1939

Мои книги на ЛитРес

https://www.litres.ru/sergey-cvetkov/

У этой книги нет недовольных читателей. С удовольствием подпишу Вам экземпляр!

Последняя война Российской империи (описание и заказ)

ВКонтакте https://vk.com/id301377172

Мой телеграм-канал Истории от историка.

Казалось бы, что плохого может быть для общества от этих трудолюбивых, законопослушных, мягких и творческих граждан?

«Что касается геев, то это извращенцы, мерзость последняя», — сказал вчера Лукашенко. При этом Лукашенко похвалил геев за хорошую работ и поставил их в пример остальным работникам.

Незадолго до этого лидер еще более влиятельной страны сказал совсем другие слова:

«Трансгендерные американцы формируют душу нашей нации — с гордостью служат в армии, лечат смертельные болезни, занимают выборные должности, ведут процветающий бизнес, борются за справедливость, воспитывают детей и многое другое», — об этом президент США Джо Байден сообщил в четверг, 30 марта.

Что следует знать относительно высказывания Байдена? 

Во-первых, есть разница между геями в Америке и геями в Белоруссии. Подумайте сами, почему геи в Белоруссии являются примером в работе, а геи в Америке являются пожирателями льгот и задолбали уже всех качанием прав.

А во-вторых, большинство образованных людей помнят историю из Библии о жителях городов Содом и Гоморра. И обладают информацией о противоестественных грехах, из-за которых были разрушены города и истреблены все жители.

Книга Бытие 18 глава:

32 Тогда Авраам сказал: "Господи, прошу Тебя, не гневайся на меня, а разреши побеспокоить Тебя ещё один последний раз: если Ты найдёшь там десять праведников, то что Ты сделаешь?" Господь ответил: "Если Я найду в городе десять праведников, то не разрушу его". 33 Господь кончил говорить с Авраамом и ушёл, Авраам же вернулся к себе домой.

Что же это за грехи жителей древнего города, которые были настолько мерзки, что не оставалось иных вариантов, кроме как погубить весь город?

Вопль содомский дошел до Небес. Считается, что есть три греха, вопиющие к Небу об отмщении. 

1. Пролитие невинной крови. 

2. Противоестественные половые связи. 

3. Влюбленность в зло. Причинение зла ради своего удовольствия. Разрушение других людей ради своего удовлетворения.

Все эти разные грехи оказываются связанными друг с другом на каком-то глубинном уровне. Они подпитывают друг друга в обществе и убирают сдерживающие факторы в человеческой природе. Разрушенность собственной психики продуцирует искреннюю и сильную радость от причинения вреда окружающим. 

В человеке подобная радость от разрушения возникает как реакция снятия гигантского внутреннего напряжения из-за зашкаливающего деструктива. Человек может вполне искренне и сильно радоваться чужому горю. Такая радость (удовольствие) возникает как от несчастий других людей, случившихся без нашего участия, так и от сознательных действий (или бездействия), которые приводят к жестким сценариям для других людей. И с каждым разом такому человеку для облегчения своего внутреннего напряжения требуется все более сильная доза.

Если вы обнаружите в себе подобную радость от того, что серьезные проблемы начались у кого-то из окружающих, не нужно удивляться. В людях есть много чего такого, о чем бы они предпочитали умолчать. Действовать со всем этим содержанием нужно примерно так же, как и с любым нежелательным чувством. И речь не только лишь о противоестественных половых желаниях. Сейчас не буду подробно останавливаться на работе с негативными чувствами, но кратко упомяну: разрешать себе многие вещи в поведении не стоит, но необходимо держать свое поведение в неких внешних рамках. А вот накапливающийся в себе деструктив следует всячески признавать (для дальнейшей проработки).

Ошибка Запада состоит в том, что они пытаются благосклонно разрешать проявления во внешнем поведении для всего, что создает напряжение внутри людей. Но таким способом не прорабатываются причины накопления напряжения. «Разрешить себе все, что приносит удовлетворение» — вот в чем суть содомского греха.

«Разрешить себе все» — не работает даже в жизни отдельного человека и не делает его жизнь жизнью человека, живущего полнотой психологической жизни. А для общества это и вовсе оказывается губительным. Чем большее распространение получают в обществе такие стремления, тем незавиднее его участь.

Внешние проявления испорченности постепенно утопят в деструктивности все общество, уходящее дальше и дальше от ценностей любви. Велика вероятность, что такое общество будет уничтожено тем или иным образом.

Смело можно утверждать, что даже люди, которые не занимаются изучением английского языка, знают, что слово "free" означает "бесплатно". А вот задача сказать, что что-то "платно", может поставить в тупик, даже самых опытных студентов.

Безусловно, самым простым вариантом, который приходит на ум, будет фраза "It's not free" - "Это не бесплатно", но также существует ещё несколько других неплохих вариантов.

Фраза "You have to pay"

Это универсальная фраза, означающая, что вам придётся заплатить:

"You have to pay for your food. - Ты должен заплатить за свою еду"

Фраза "There is a fee"

"Fee" [fiː] c английского переводится как "плата/взнос". Этим словом можно обозначать любой денежный взнос, который необходимо заплатить.

"There is a fee due for a visa. - Получение визы платное."

Следует отметить, что слово "fee" очень часто используется в связке с существительным "admission" ("вход/посещение"). Следовательно словосочетание "admission fee" можно использовать, если вход в какое-то заведение является платным.

"Please note: some museums charge an admission fee. - Внимание: многие музеи взимают плату за посещение."

Очень часто словосочетание "admission fee" переводят, как "вступительный взнос":

"To control the number of visitors, the university has started to charge visitors an admission fee. - Для контроля количества посетителей, университет начал взимать с посетителей вступительный взнос."

Иногда "admission fee" заменяют на "entrance fee", если речь идёт именно о плате за вход:

"There is an entrance fee for everyone except for children under age four. - Вход платный для всех, кроме детей в возрасте до четырех лет."

Фраза "for sale"

Фраза "for sale" используется, когда мы говорим, что что-то "продается" или "выставлено на продажу":

"Is this free? - Это бесплатно?

No, this is for sale. - Нет, платно

Ещё больше полезного контента в моем Telegram-канале ;)

Количество активных шенгенских виз очень быстро резко сократится, а их получение уже сегодня превратилось в непростой квест. В нашем сегодняшнем материале мы расскажем, где пока ещё можно получить визу и каким образом это делается.

Политически о прекращении упрощённого режима выдачи виз договорились еще в конце августа, хотя отчасти упрощенку приостановили ещё 28 февраля – но тогда это было сделано для представителей власти и бизнес-сообщества. Принятое решение оставило лазейку, согласно которой визы давать будут, но только после тщательных раздумий: все заявки рассмотрят в индивидуальном порядке, а сумма визового сбора вместо 35 евро будет 80.

Европейцы в Брюсселе подчёркивают, что не планируют отгораживаться от России высоким забором, но чем восточнее находится страна и чем ближе к российской границе, тем большее количество русских стремятся туда попасть и тем большей угрозой безопасности воспринимают это местные власти.

К слову – именно они, прибалты, плюс Польша и Финляндия с Чехией и Нидерланды – пытались ввести полный запрет на выдачу виз. Не вышло: решение было заблокировано венграми, немцами и французами.

Теперь, после приостановки визовой упрощенки, можно будет попрощаться с многолетними визами. Это позволит чувствующим себя под ударом государствам тщательнее проверять соискателей виз.

К слову, в докоронавирусную эпоху русские занимали первые строчки по всем рейтингам выдачи виз типа «Шенген». В 2019 году таких выдали 4 миллиона, что на 380% больше, чем аналогичных документов для того же Китая.

Рекорд по выдаче однозначно принадлежит финнам: в последнем доковидном 2019 году они оформили для россиян 782 тысячи виз. На 220 тысяч меньше дали испанцы, ещё на 21 тысячу – итальянцы. Французы с 480 тысячами даже не дотянули до миллиона, а на пятой строчке в этом рейтинге – греки с 407 тысячами. Кроме того, часто и сравнительно охотно давали русским шенгенскую визу чехи, поляки, немцы, эстонцы и латыши.

Какие страны не выдают шенгенские визы россиянам?

В конце августа-начале сентября из 27 стран шенген, в том числе и туристический, готовы давать русским власти всей «топовой» пятёрки: испанцы и итальянцы, немцы и греки, французы не считают зазорным давать мультивизы, позволяющие посещать Шенген в течение длительного времени.

Кроме того, Шенген можно получить у швейцарцев и португальцев, австрийцев и венгров, но даже в прежние времена получать визы этим путём было долго и муторно. А венгерское консульство, несмотря на палки в колёса, которые вставляет антироссийским санкциям, продолжает давать только разовые визы.

Как сейчас получить визу в ЕС?

Заявление подаётся самостоятельно через виза-центры нужной страны либо при помощи туристических агентов.

Оформление самостоятельно

По правилам Шенген даёт посольство или консульство той страны, куда вы в основном собираетесь ехать. Подать заявление нужно по предварительной записи в центрах выдачи виз, причём делать это нужно не менее чем за несколько недель (на практике – хотя бы за месяц).

Нужно собрать документы, подтверждающие наличие жилья, билеты или бронь туда и обратно. Ещё нужна справка с места работы и выписка со счёта, которая подтвердит, что у человека есть деньги для оплаты пребывания в стране. В каждой стране сумма разная, так что нужно смотреть на сайте соответствующего визового центра.

• Больше прочих к заинтересованным в визовом вопросе лояльны испанцы. Ещё 21 мая они разрешили въезжать в страну при условии наличия справки о перенесённой вакцинации или болезни. При этом визу могут выдать на довольно длительный срок, а чтобы получить документ, совсем не обязательно покупать билеты и снимать гостиничные номера — достаточно забронировать. Записаться в Москве нереально, но в Нижнем Новгороде или Екатеринбурге вполне возможно. В противном случае придётся ждать до полугода.
• Итальянцы также могут выдать многократную визу, но по части записи утешительного ничего сказать нельзя: самый ранний срок подачи заявки – середина весны наступающего года, а период рассмотрения заявок в среднем колеблется от 2 недель до месяца.
• Французы также готовы рассмотреть любое заявление на любую разновидность визовых документов, не исключая и туристических. А если вы уже получали у французских властей шенген, можете рассчитывать на получение пятилетней визы. Правда, свободные периоды в дефиците, уже почти месяц не было ни единого окна. Рассмотрение вопроса занимает до двух недель, но источники в консульстве рекомендуют ориентироваться на двухмесячный срок.
• Греческое консульство вернулось к работе с 4 июля, отметив таким образом День независимости США. Количество мест сейчас ограничено, что связано с наплывом туристов с одной стороны и сокращением большого количества консульских работников — с другой. Кроме того, обычно ленивые греки проявляют в вопросах виз недюжинную прыть, проверяют отели и авиакомпании на предмет брони. Зато если у вас всё в порядке с документами, визу вы получите тут заметно быстрее, чем в других странах ЕС — за какие-нибудь три-пять дней.

Оформление через туристическое агентство

Как правило, этим способом пользуются те, кто не готов часами мониторить сайт для того, чтобы подать заявление, хотел бы сэкономить время и силы.

Наконец, не последний это вариант и для тех клиентов, кто хотел бы перекинуть на кого-нибудь обязанность по бронированию и аренде жилья, покупке билетов. Это вариант для тех, кто едет в Европу для учёбы, школьников или студентов.

Цена вопроса колеблется в диапазоне 10–25 тысяч рублей.

Дикий Запад – это не только место, но и время нескончаемых приключений. Все мы хоть раз в жизни смотрели американские фильмы про жизнь ковбоев того времени. В фильмах мы видим полу мрачные стены салуна, которые слегка освещает луч солнца, пробивающийся сквозь стекло, смелых и отчаянных ковбоев и бывалых работяг, сидящих целыми днями в баре.

Сколько же стоил отдых в салуне Дикого Запада? И что включал он в себя?

Первый салун

История настоящего американского бара уходит далеко в прошлое. Согласно историческим записям, первое упоминание о салуне датировано 1822 годом. Тогда в городе Браун-Холл (штат Вайоминг) появилось заведение для так называемых трапперов – охотников на пушного зверя.

По мере передвижения переселенцев на территории Америки начали появляться и передвижные салуны. Это были крытые повозки, которые служили не только укрытием от палящего солнца, но и целым складом выпивки. В то время в основном продавали домашний виски или самогон, жевательный или курительный табак.

Но чем дальше и больше заселялись территории, тем более оседал народ на месте. В каждом городке Запада можно было найти салун, который открывали предприимчивые юристы или работяги пенсионного возраста.

Развлечение уже в стационарных салунах было поначалу не самым разнообразным. Это со временем начали появляться различные виды выпивки, карточные игры, музыканты и, конечно же, представительницы прекрасного пола.

Интерьер первых салунов был довольно аскетичным. Летом здесь стояла жара, в зимнее время года отопление осуществлялось дровяной печью.

Обычно в ковбойских поселках не было собственной ратуши, поэтому салуны были основным и единственным общественным местом.

Чем отличался дорогой салун от самого дешевого?

Как и сейчас, бары отличались своим статусом. Всего историки различают три вида салунов: дорогие (для богатых), среднего класса и самые дешевые.

1. Самые дорогие и самые лучшие являлись заведениями для высшего общества. Клиентами такого бара были коммерсанты, крупные землевладельцы, бизнесмены и политики. Примером роскошного салуна является «Водевиль» в Сан-Антонио. Здесь клиентов ожидал большой выбор хорошего дорогого табака, винные кабинеты, частные игровые комнаты, где не только заключались бизнес сделки, но и проводилось время за партией покера или бильярда. Алкогольный ассортимент в таком дорогом баре был соответствующим: вина, ликеры и виски,были наивысшего качества, а пиво подавалось исключительно охлажденным. Также в дорогом салуне были и отдельные комнаты отдыха, и санузлы.
2. Более приземленными считались салуны среднего класса. Клиентами таких заведений были белые воротнички. Выбор выпивки здесь был ограничен, а качество было неоднозначное. Помещение бара представляло собой зал с небольшим количеством столов и стульев, здесь же располагались пара бильярдных или покерных столов. На втором этаже располагались комнаты отдыха. Стоит отметить, что посещение с дамой такого салуна было нежелательно, так как именно эти салуны располагали борделями с большим выбором молодых девушек. Здесь услуги прекрасного пола могли принести большую прибыль хозяину салуна. Примерно до начала 1900-х годов в салунах среднего класса могли предложить посетителям так называемые «бесплатные обеды» при покупке пива или пары рюмок виски. Была и возможность арендовать комнату по принципу хостела.
3. Самым низким по классу считался салун для ковбоев, работников и, конечно же, бандитов. Это были непрезентабельные и грязные бары, однако именно они пользовались самой большой популярностью. В таком баре продавалось несвежее теплое пиво и табак не самого высокого качества. Если говорить про освещение или вентиляцию, то в таких местах они уходили на второй план, а чаще всего и вовсе отсутствовали. Даже в эпоху изобретения электрических ламп в таких салунах продолжали использовать масляные, которые создавали задымленность в помещении и добавляли духоты. Что касается канализации, то она также попросту отсутствовала: напившиеся мужчины не брезговали облегчиться прямо за игрой в покер. Дамы, которые ублажали посетителей, были не самые привлекательные.

Следует отметить, что со временем именно дешевые бары стали проигрывать в погоне за клиентами более высококлассным салунам. Даже простые работяги со временем стали все больше предпочитать качественную выпивку и привлекательных женщин.

Расходы на развлечения

Так сколько мог потратить денег простой работяга в салуне среднего класса? Приблизительно в 1830-1870 годах, зарплаты у различных слоев населения были следующими:

• плотники и шахтеры получали от 5 до 15 долларов США;
• ковбои Дикого запада зарабатывали от 15 до 45 долларов, а если им выпадала перегонка скота из одного города в другой, то можно было заработать от 105 долларов и выше;
• военные получали зарплату в зависимости от звания. Самые маленькие зарплаты были у рядовых – 10 долларов, а у генералов – 150 долларов;
  шериф в небольшом городке мог получать по 150-200 долларов, а его помощник от 50-70 долларов.

А что касается цен? В самом дешевом салуне можно было купить кружку теплого пива примерно за 5 центов. Рюмка самого дешевого виски стоила 25 центов. А сигара стоила около 5 центов.

Охлажденное пиво в среднем салуне стоило дороже и выходило 10-20 центов за кружку.

Бутылка хорошего виски, чистого солодового типа Regan's, стоила 2 доллара. Самый продаваемый бурбон в 1870 году в США – Old Crow — стоил примерно 2-5 долларов, цена зависела от выдержки.

Ночлег в отеле обходился около 1 доллара. А вот аренда комнаты на час вместе для развлечений с дамой стоила от 3 до 4 долларов. В дорогих салунах такой отдых с молодой и привлекательной девушкой обходился клиентам от 20 до 50 долларов за ночь. Покер или бильярд и вовсе мог разорить работяг и вогнать в долги.

Нам вещают, что куда приходит русский мир - там разруха. Но можно проверить следующим образом. Русский мир пришел в Крым и Мариуполь, украинский (западный мир) пришел в Бучу и Ирпень.  Мариуполь восстанавливают, несмотря на сильные разрушения, ударными темпами, хотя фронт не так далеко и украинцы постоянно грозят прорваться обратно. Крым вообще стал цветущим после того, как оттуда ушла украина - инфроструктура восстановлена и продолжает строиться. А что там с украинским миром вместе со ста миллиардами долларов западной помощи? А вот что:

Депутат Верховной рады Александр Дубинский выразил уверенность, что украинские власти намеренно не восстанавливают город Бучу за бюджетные средства в стремлении сохранить «картинку горя» для западных стран.
Об этом он написал в Telegram.
Как отметил Дубинский, правительство Украины не восстановило ни один дом ни в Буче, ни в Ирпене.

У меня всё.

Любой, кто слушал коротковолновое радио или работал радиолюбителем с середины 1970-х до конца 1980-х годов, знаком с резким, повторяющимся шумом «тат-тат-тат», который пронизывал радиоволны, нарушая связь и телевизионные сигналы по всему миру. Сигнал, получивший прозвище «Дятел», исходил от огромного массива антенн, спрятанных глубоко в лесу — две из них были расположены недалеко от Чернобыля в Украине, а третья — на тихоокеанском побережье России, недалеко от острова Сахалин. Эти антенны являлись частью радиолокационной системы раннего предупреждения под названием «Дуга», которую Советы разработали для обнаружения приближающихся баллистических ракет из Америки.

Фото: Берт Кауфманн/Flickr

Передающие антенны, используемые Дугой, были массивными. Тот, что под Чернобылем, имел ширину 210 м и высоту 85 м и состоял из более чем трехсот отдельных передающих элементов. Они работали на чрезвычайно высоких уровнях мощности, достигающих 10 миллионов ватт, что полностью заглушало любые законные передачи, происходящие на этой частоте. Помимо нарушения коротковолнового любительского радио и вещания, в том числе собственных радиостанций Москвы, повторяющиеся постукивания иногда можно было услышать и в телефонных цепях из-за силы сигналов.

Советы использовали любую частоту, которая была подходящей в то время, часто работая в диапазоне от 3 МГц до 30 МГц, без какого-либо учета распределения частот и планирования. Сигнал стал настолько неприятным, что некоторые приемники, такие как любительские радиоприемники и телевизоры, фактически начали включать «заглушки дятла» ​​в свои схемы, чтобы отфильтровать помехи.

Хотя Советы так и не признали дятла, стало очевидно, откуда шли сигналы и что их было более одного источника. НАТО было уверено, что это был загоризонтный радар, но они не были уверены, что этот радар использовался для поиска. Другие думали, что его целью было заглушить западное вещание или нарушить подводную связь. Секретность заставила некоторых поверить, что это была система управления погодой или даже попытка контроля над разумом.

Фото предоставлено Мэттом Уайтом/Flickr.

По мере того, как становилось доступно больше информации о сигнале, его назначение в качестве радиолокационного сигнала становилось все более очевидным. Анализ сигнала показал, что он содержит последовательность импульсов, идентифицированную как 31-битную псевдослучайную двоичную последовательность, которую можно использовать в системе усиления импульсов с чирпированием,  что дает радару разрешение не очень точное 15 км. Когда появился второй дятел, на этот раз расположенный на востоке России, но также указывающий на США и закрывающий белые пятна в схеме первой системы, истинное назначение радара стало ясным как день.

В книге «Стратегические ядерные силы России» , опубликованной в 2001 году, автор Бухарин сообщил, что первая экспериментальная система, построенная недалеко от Николаева на Украине, успешно обнаруживала запуски ракет с космодрома Байконур, расположенного на расстоянии 2500 километров. Второй прототип, построенный на той же площадке, мог отслеживать пуски с Дальнего Востока и подводных лодок в Тихом океане, когда ракеты летели в сторону Новой Земли, несмотря на то, что они были довольно маломощными. Только когда концепция была подтверждена, началась работа над сверхмощной операционной системой.

В конце концов дятел замолчал в 1989 году, когда подошла к концу холодная война и распался Советский Союз. В любом случае эта система устарела технологически, поскольку ее заменили спутниковые системы раннего предупреждения, которые были более точными, более безопасными и менее подверженными атмосферным помехам.

Фото: Эрнестас Нармонтас/Flickr

Фото предоставлено Дэниелом Вебером/Flickr.

Фото: Кевин Дули/Flickr

Фото: Хорхе Франганильо/Flickr

Фото предоставлено Мэттом Уайтом/Flickr.

Фото: Берт Кауфманн/Flickr

Внутри учебного центра Дуга.

Фото предоставлено: thepurpleblob/Flickr

Центр управления Дуга. Фото: Пол Дункан/Flickr

Подписывайтесь на мой канал в Telegram! - https://t.me/Isylz1

Заставшие Советский Союз ещё помнят автоматы с газировкой. Они стояли в городских парках, рядом с кинотеатрами, на атовокзалах и в других общественных местах. Чтобы попить газированной воды, надо было всего лишь опустить монету в прорезь и нажать на кнопку.

И обратите внимание: крышечки были разного цвета. Для каждого продукта свой. И мы ведь прекрасно разбирались в этих цветах. Какими они были?!

Итак, вспоминаем...

 Всем известно, что глава ЧВК "Вагнер" Евгений Пригожин не любит "забегать впереди паровоза". Не любит делать каких то прогнозов. Он скорее даже "приотстает" в них. О событиях говорит или по факту или чуть "с запозданием". Когда уже событие становится очевидным. Бои за Артемовск (Бахмут) пайон ответстветвенности его ЧВК. Вот он и дал ответ на многочисленные вопросы о том, "когда будет взят Артемовск"

В сети были также сообщения, что ВСУ уходит из Артемовска.

Однако Пригожин  опроверг эти данные. По его словам, ВСУ «ведут кровопролитные бои и защищают Артемовск ценой очень серьезных потерь».

Украинская армия ведет кровопролитные бои и защищает Артемовск ценой очень серьезных потерь. Мы продвигаемся, берем каждое здание, каждый подъезд, каждый гараж между зданиями. В Бахмуте порядка 800 многоэтажек, если мы будем рассказывать про каждый подъезд, то вы устанете нас слушать. Когда возьмем Бахмут, тогда будем об этом говорить

Как сообщают сейчас ЧВК "Вагнер" занимает порядка 70% города

А потери ВСУ в районе Артемовска и в самом городе крайне высоки: от 500 солдат в сутки. ВСУ не могут деблокировать зажатые в городе свой гарнизон и идет медленное, методичное выдавливание ВСУ из города.

Между тем с обеих сторон не прекращается информационный подогрев темы о скором наступлении ВСУ. Даже направление указывают: Запорожско-Мелитопольское с выходом к Азовскому морю. Причем накал информации об этом высок, как со стороны Украины, так и российских СМИ и телеграм-каналов...

Богдан Александрович Кистяковский, философ. «Русская интеллигенция никогда не уважала права, никогда не видела в нём ценности, из всех культурных ценностей право находилось у нас в наибольшем загоне. При таких условиях у нашей интеллигенции не могло создаться и прочного правосознания, напротив, последнее стоит на крайне низком уровне развития… Русская интеллигенция состоит из людей, которые ни индивидуально, ни социально не дисциплинированы… В идейном развитии нашей интеллигенции, поскольку оно отразилось в литературе, не участвовала ни одна правовая идея. И теперь в той совокупности идей, из которой слагается мировоззрение нашей интеллигенции, идея права не играет никакой роли».

Иван Александрович Ильин, философ. «… русская интеллигенция инстинктом и разумением своим отделилась от русского простого народа и сознательно противопоставила себя ему. Она перестала чувствовать его — своим народом, а себя — его интеллигенцией. Она перестала ощущать своё единое с ним национальное мы; она разучилась видеть в себе национальноволевой орган единого русского народа, призванный воспитывать и обязанный вести; она сама себя измерила и оценила плоским мерилом социалистической морали и, измерив, осудила; она уверовала в физический труд и потеряла веру в святыню духовного творчества; и, почувствовав свою мнимую «вину» перед простым народом, пошла «вещать» ему трупную «мудрость» безбожия и социализма. Она понесла ему начала духовного тлена и разложения, религию раздора и мести, химеру равенства и социализма».

Ленин снова углубился в исписанные листы бумаги, но потом, обернувшись ко мне, произнес:

— Вообще, к интеллигенции, как вы знаете, я большой симпатии не питаю, и наш лозунг "ликвидировать безграмотность" отнюдь не следует толковать, как стремление к нарождению новой интеллигенции. "Ликвидировать безграмотность" следует лишь для того, чтобы каждый крестьянин, каждый рабочий мог самостоятельно, без чужой помощи, читать наши декреты, приказы, воззвания. Цель — вполне практическая. Только и всего.

В советской цензуре были свои выдающиеся личности, одна из них – Леопольд Авербах. Отец его Лейба Авербах владел пароходной компанией на Волге. А правой рукой (директором-распорядителем) у него был Марк Тимофеевич Елизаров, никто иной как будущий зять Владимира Ульянова (Ленина). Дядей Авербаху приходился первый президент советской России Яков Свердлов. Женат Авербах был тоже удачно, на дочери управделами Совета Народных Комиссаров и видного соратника Ленина Владимира Бонч-Бруевича. А сестра Авербаха Ида замужем была аж за самим Генрихом Ягодой. Некоторое время этот брак тоже служил на пользу Липе, как ласково называли Леопольда в этой запутанной семье. Любовница у Авербаха, и та была завидная — Ольга Берггольц, прославившаяся потом своими стихами. Она была сестрой малоизвестного теперь литератора, а тогда грозного сподвижника Авербаха в его иезуитских делах Юрия Либединского. Этот Либединский известен ещё и тем, что первым назвал Авербаха «неистовым ревнителем пролетарской чистоты». Это отпрыска-то богатейшей в прежней России фамилии. При этом покровителем Авербаха был сам Максим Горький, за невесткой которого красавицей «Тимошей» очень успешно приударял шурин Авербаха Ягода.

Секретарь Политбюро ВКП(б) в 1920-х годах Б.Г. Бажанов в своих воспоминаниях напишет о нём: «Очень бойкий и нахальный этот юноша, открыл в себе призвание руководить русской литературой и одно время через группу “напостовцев” осуществлял твёрдый чекистский контроль в литературных кругах».

Язвительный Олеша заклеймил Авербаха кличкой «литературного фельдфебеля», а Александр Архангельский — лучший пародист в истории русской литературы, выразился ещё былиннее: «Одним Авербахом семерых побивахом».

К 1930-ому году все литературные группировки и объединения были разгромлены, и созданный Авербахом РАПП стал обращаться к писателям только слогом директивы…

Всякий сколько-нибудь наблюдавший европейские страны знает очень хорошо, что наши либеральные ходячие понятия о свободе по своей преувеличенности именно подходят к понятиям европейских анархистов, а не либералов.

Космополитизм нашего образованного класса должен был выродиться в нечто еще худшее. Анархист французский или немецкий ненавидит вообще современное общество, а не специально свое — немецкое или французское. Наш космополит, в сущности, даже не космополит, для его сердца не все страны одинаковы, а все приятнее, нежели отечество. Духовное отечество для него — Франция или Англия, вообще «Европа»; по отношению к ним он не космополит, а самый пристрастный патриот. В России же все так противно его идеалам, что и мысль о ней возбуждает в нем тоскливое чувство. Наш «передовой» образованный человек способен любить только «Россию будущего», где от русского не осталось и следа.

Особенно часто истинно враждебное чувство к Великороссии. Это натурально, потому что, в конце концов, только гением Великороссии создана Россия действительная. Не будь Великороссии, особенно Москвы, все наши окраинные русские области представляли бы ту же картину обезличенной раздробленности, как весь остальной славянский мир. Изо всех славянских племен одна великорусская раса обладает великими государственными инстинктами. Поэтому она возбуждала особенную ненависть в том, кому противно в обществе все историческое, органическое, не случайное, не произвольное, а необходимое. Потому и популярны у нас историки, как Костомаров, потративший столько сил для развенчания всей патриотической святыни Великой России, уничтоживший Сусаниных, в своей истории Смутного времени до того ничего не понявший, что в конце концов объявил эту эпоху скорее принадлежащею к польской истории, нежели к русской.

Кого вы видите на фото? Ну, поднапрягитесь...Догадались? Правильно! Это сцена из «Тихого Дона».

На американской Netflix выходит сериал "Тихий Дон" по известному роману Шолохова. Казака Гришку Мелехова играет чернокожий актёр Кишон Уайт, а его возлюбленную Аксинью – трансгендер Брайан Майкл. Снимали фильм в Новой Зеландии, как видно, по мнению американских киношников, более всего напоминающей донские степи https://dzen.ru/zapade

Как вам..э..э..э..Григорий? Он,кажется слева? Или нет? Справа в платочке? Или справа это Аксинья..в смысле Аксинь.  Или уже без разницы,кто где? 

Даже не знаю,что сказать...Потому что у меня челюсть отвисла и глаза вылезли...

Хорроры, безусловно, стали жанром десятилетия. Их арсенал позволяет говорить яркими метафорами о самых разных социальных, политических и психологических проблемах или же просто дарить зрителю возможность безопасно получить дозу адреналина. Неудивительно, что стриминговые гиганты не упустили возможности создать целые многосерийные вселенные ужасов, многие из которых уже стали классикой. Представляем подборку из десяти самых заметных хоррор-сериалов.

«Касл-Рок»

Психологический многосерийный хоррор, созданный Сэмом Шоу и Дастином Томасоном на базе популярных романов Стивена Кинга (внимательных фанатов писателя в сериале ждет масса отсылок). В касте Андре Холланд, Мелани Лински, Билл Скарсгард, Джейн Леви и Сисси Спейсек.

Действие разворачивается в вымышленном городе Касл-Рок, где происходили события нескольких романов и рассказов Кинга («Куджо», «Мертвая зона», «Мешок с костями» и «Нужные вещи»). Одна из сюжетных линий первого сезона переносит любителей кино в хорошо знакомое, хоть и неприятное место. Начальник тюрьмы Шоушенк Дейл Лэйси кончает жизнь самоубийством весьма необычным образом. Коллеги и близкие недоумевают, ведь повода наложить на себя руки у Лэйси не было — уже на следующий день он должен был выйти на пенсию с приличным выходным пособием, а дома его ждала ничего не подозревающая жена, с которой они прожили в счастливом браке много лет. Новый начальник тюрьмы выясняет, что целое крыло здания было закрыто много лет, и отправляет сотрудников проверить помещения. Там они обнаруживают хорошо спрятанную клетку с запертым внутри молодым парнем, который не может даже назвать свое имя. Зачем Лэйси пленил загадочного юношу и связан ли тот с самоубийством надзирателя?

«Американская история ужасов»

Хоррор-антология, созданная Райаном Мёрфи и Брэдом Фэлчаком, известными по сериалам «Части тела», «Королевы крика» и «Американская история преступлений». Несмотря на то что каждый сезон сюжетно не связан с предыдущим, некоторые персонажи кочуют по разным сериям. Своеобразной фишкой телесериала является подход к касту: актеры постоянно перевоплощаются в новых персонажей. Среди актеров, задействованных в съемках нескольких сезонов, — Эван Питерс, Сара Полсон, Лили Рэйб, Джессика Лэнг и Кэти Бейтс. В некоторых частях альманаха снялись Хлоя Севиньи, Маколей Калкин и Леди Гага.

Каждый из 11 вышедших сезонов шоу представляет собой мини-сериал, объединенный общей темой. В первом сезоне, «Дом-убийца», рассказывается о призраках старинного дома, терроризирующих новых владельцев, сезон «Психбольница» посвящен визиту журналистки в клинику «Брайарклифф», где содержатся душевнобольные преступники. Действие третьего сезона под названием «Шабаш» разворачивается спустя три сотни лет после охоты на салемских ведьм, не желающих упокоиться, а четвертый сезон «Фрик-шоу» вдохновлен классическими лентами «Уродцы» Тода Браунинга и «Карнавал душ» Херка Харви. Ожидается еще как минимум два новых сезона.

«Сумеречная зона»

Каждый эпизод хоррор-антологии «Сумеречная зона» посвящен отдельной истории, в которой герои сталкиваются со странными и мистическими явлениями. Как и в предыдущих работах Пила, режиссер говорит языком хоррора о проблемах современного общества, политике, расовой нетерпимости, сексизме, социальном расслоении и других актуальных темах.

Это перезапуск оригинального сериала Рода Серлинга, выходившего в начале 1960-х годов, когда все фанатели от научной фантастики. К слову, это уже не первая попытка возродить классику — к оригинальному шоу обращались в 1980-х и начале 2000-х. Над последним перезапуском 2019 года и работал Джордан Пил — бывший комик, ставший режиссером и сценаристом первоклассных хорроров, среди которых его дебют «Прочь» (2017), «Мы» (2019) и «Нет» (2022). В актерский состав вошли Адам Скотт, Эллисон Толман, Крис О’Дауд, Кристин Леман, Джордж Такей.

Сериал доступен по подпискам AMEDIATEKA и «Премиум».

Смотреть в Okko

«Призрак дома на холме»

Главная локация сериала — Хилл-хаус, старый симпатичный дом на холме, который вовсе не выглядит ветхим и зловещим. Его покупает многодетная семья в надежде отремонтировать и выгодно продать. То, что дом необычный, понятно с первых часов: младшую девочку по ночам навещает призрак дома, ее сестра ведет во сне странные разговоры. В общем, про здоровый сон в этом месте можно забыть, и детям не терпится поскорее оттуда уехать. Родители не воспринимают это всерьез, однако покинуть Хилл-хаус семейству всё же придется, но уже при более трагических обстоятельствах.

В основу сюжета лег одноименный готический роман Ширли Джексон, который сам король ужаса Стивен Кинг назвал лучшей книгой про дом с привидениями. До этого «Призрак дома на холме» уже был экранизирован дважды: Робертом Уайзом в 1963 году и Яном де Бонтом в 1999-м. Чтобы расширить историю до сериала, создателю Майку Флэнегану пришлось добавить персонажей и приправить повествование семейными драмами. Главные роли исполнили Карла Гуджино, Михил Хёйсман, Генри Томас, Элизабет Ризер. Второй сезон получил название «Призраки поместья Блай» и является отдельным проектом — антологией ужасов на базе мистического романа Генри Джеймса «Поворот винта».

«Кабинет редкостей Гильермо дель Торо»

Восьмисерийная антология страшных историй, созданная Гильермо дель Торо, который лично отбирал режиссеров и сценаристов для создания эпизодов, как и сами истории в основе серий. Кроме того, дель Торо открывает каждую новеллу в духе классического шоу «Альфред Хичкок представляет». Режиссерами эпизодов были назначены среди прочих Дженнифер Кент («Бабадук»), Винченцо Натали («Куб») и Кит Томас («Диббук»). В актерском составе — Тим Блейк Нельсон, Ф. Мюррэй Абрахам, Руперт Гринт, Криспин Гловер и другие.

Каждый эпизод антологии — отдельная история. Так, в серии «Лот 36» злобный и хамоватый ветеран Ник зарабатывает поиском ценных вещей в заброшенных ячейках склада. Однажды он находит предметы для проведения колдовского ритуала, использование которых, конечно, ничем хорошим не закончится. В эпизоде «Кладбищенские крысы» погружаемся в тонкости дела расхитителей могил и наблюдаем за их борьбой с заполонившими кладбище огромными грызунами. Дальше по списку инопланетные паразиты, одержимая косметическим средством таксидермистка, демонические картины, спиритические сеансы и, конечно, призраки.

«Королевство»

Больница, прозванная Королевством (мертвых?), построена на болотах, в прошлом использовавшихся отбельщиками для замачивания огромных полотен. Эта холодная, сырая местность всегда была окутана туманом, а людям, обитавшим здесь, были свойственны предрассудки и вера в потусторонние силы. Но когда на месте болот была построена современная больница, в которой работали лучшие умы из разных областей науки и медицины, все мистические байки канули в небытие. Но надолго ли?

Единственный сериал в послужном списке Ларса фон Триера, персоны нон грата Каннского кинофестиваля (несмотря на множество наград и номинаций) и одного из авторов «Догмы 95». В проекте снялись Сорен Пилмарк, Гита Норбю, Эрнст-Хьюго Ярегорд, Удо Кир, Стеллан и Александр Скарсгарды, а также сам режиссер в роли Дьявола. Сериал настолько понравился Стивену Кингу, что он решил создать собственное шоу на его основе, — он написал сценарий для мини-сериала «Королевский госпиталь», который вышел в 2004 году.

Смотреть в Okko

«Шершни»

Мультижанровый слоубёрнер от шоураннеров Эшли Лайл и Барта Никерсона («Древние», «Нарко»), пронизанный атмосферой «Повелителя мух». «Шершни» постепенно раскрываются как история о выживании с элементами фолк- и боди-хоррора, детектива и психологического триллера, приправленного мистическими и религиозными мотивами. Благодаря двум временным линиям и параллельному повествованию зритель видит героев до и после страшного происшествия, наблюдает, как пережитая травма влияет на их жизнь, психику и самоопределение. Главные роли в сериале исполнили начинающие актрисы Софи Нелисс, Джасмин Савой Браун, Софи Тэтчер и Сэмми Ханратти. Их взрослые версии сыграли Мелани Лински, Тони Сайпресс, Кристина Риччи и Джульетт Льюис.

США, 1996 год. Школьная команда по женскому футболу «Шершни» отправляется из Нью-Джерси в Сиэтл на национальные соревнования. Из-за грозы самолет меняет курс и терпит крушение в диких канадских лесах. Выжившие находят заброшенный домик в лесу и, несмотря на зловещие знаки, решают остаться в нем. Надежды на спасение всё меньше, как и диких животных, на которых герои охотятся. Приближающаяся зима не сулит ничего хорошего, и часть группы решает отправиться в поход на поиски людей. К чему приведут эти поиски? И на что еще придется пойти подросткам ради выживания?

Сериал доступен по подпискам AMEDIATEKA и «Премиум».

Смотреть в Okko

«Байки из склепа»

Очаровательный аниматронный Хранитель склепа, говорящий голосом Джона Кассира, своеобразный ведущий шоу, приветствует зрителей перед каждым эпизодом и представляет очередную байку из склепа. Истории Хранителя склепа полны черного юмора, жутких монстров и мистических сил. Однако рассказывает он их не только страха ради — в каждой истории заключена поучительная мораль.

Культовый телесериал, придуманный режиссерами Робертом Земекисом, Расселом Малкэем и Эллиотом Силверштейном по мотивам одноименной серии комиксов 1950-х годов. Шоу выходило на HBO с 1989 по 1996 год и было номинировано на множество премий «Эмми» и «Сатурн». В списке приглашенных звезд числятся Стив Бушеми, Дэниел Крэйг, Юэн МакГрегор, Кайл МакЛоклен, Малкольм МакДауэлл, Джо Пеши, Брэд Питт, Игги Поп и другие. Актеры Том Хэнкс и Арнольд Шварценеггер и вовсе дебютировали как режиссеры. Несколько лет назад проект пытались перезапустить под кураторством М. Найта Шьямалана, но пока ребут заморожен на неопределенный срок.

«Клуб полуночников»

Сериал создал Майкл Флэнеган, режиссер, занявший место в истории жанра благодаря фильмам «Окулус», «Тишина» и уже упомянутому сериалу «Призрак дома на холме». Флэнеган адаптировал подростковый роман «Клуб полуночников» Кристофера Пайка, писателя, специализирующегося на young adult литературе. Проект во многом вдохновлен антологий ужасов Nickelodeon «Боишься ли ты темноты?». А еще шоу попало в «Книгу рекордов Гиннесса» благодаря самому большому количеству скримеров в одном эпизоде. В главных ролях снялись Иман Бенсон, Игби Ригни, Рут Кодд, Аннара Саймон, Крис Самптер, Адия, Ая Фурукава и Сауриан Сапкота.

Старшеклассница Илонка учится на отлично и мечтает поскорее поступить в университет. Однако свое 18-летие ей суждено отметить на больничной койке, ведь незадолго до выпускного девушке диагностировали рак. Прогнозы врачей неутешительны, и, посоветовавшись с отчимом, Илонка решает отправиться в загородный хоспис для неизлечимо больных подростков. Там она знакомится с такими же, как она, — молодыми парнями и девушками, которым не суждено прожить взрослую жизнь. Подростки сталкиваются со смертью ежедневно, но также они учатся преодолевать свои страхи и поддерживать друг друга. По ночам они собираются в библиотеке, чтобы рассказывать страшные истории. Их повествования иронизируют над клише жанра ужасов и экспериментируют с формами. Пусть легкость подачи и подростковый вайб вас не обманывают, сериал поднимает много тяжелых тем: от принятия себя и сложных отношений с родителями до патологического саморазрушения и смирения со смертью.

«Королевы крика»

Завершает подборку пародийный хоррор, созданный всё теми же Райаном Мёрфи, Брэдом Фэлчаком и Иэном Бреннаном. Главную роль в сериале исполнила настоящая королева крика и звезда франшизы «Хэллоуин» Джейми Ли Кёртис, компанию ей составила племянница Джулии Робертс Эмма Робертс. Шоу отсылает к «Дрянным девчонкам» Марка Уотерса, «Крику» Уэса Крэйвена, слэшерам 1980-х и массе других классических ужастиков.

События разворачиваются в университетском клубном доме, где проживают сестры клуба «Каппа Каппа Тау» — сплошь богатые белые гламурные стервы, полные пренебрежения к обслуживающему персоналу, цветным и сокурсникам из бедных семей. Больше всего на свете их заботят популярность и привилегии, которых, к слову, их пытается лишить новая прогрессивная декан университета. Но это еще не все беды, обрушившиеся на сестер, — в университете происходит серия кровавых убийств, а за студентами наблюдает загадочный человек в красном латексном костюме дьявола.

Текст: Александра Кушнарева

Ещё больше материалов читайте в нашем блоге.