Ученые из Йельского Факультета Управления опубликовали исследование состояния экономики России. 

Business Retreats and Sanctions Are Crippling the Russian Economy

https://papers.ssrn.com/sol3/papers.cfm?abstract_id=4167193

Краткое содержание для тех кто не хочет читать 118 страниц текста: Российская экономика в глубокой яме, и российская официальная статистика просто занимается враньем.

Абстракт

По мере того, как российское вторжение в Украину идет уже пятый месяц, появился общий нарратив о том, что единство мира в противостоянии России каким-то образом превратилось в «войну на экономический истощение, которая сказывается на Западе», учитывая предполагаемая «стойкость» и даже «процветание» российской экономики. Это просто не соответствует действительности и является отражением широко распространенного, но фактически неверного непонимания того, как на самом деле выживает российская экономика в условиях исхода более 1000 глобальных компаний и международных санкций.

То, что эти недоразумения сохраняются, неудивительно. После вторжения экономические отчеты Кремля становились все более тщательно отобранными, выборочно отбрасывая неблагоприятные показатели и публикуя только более благоприятные. Эти отобранные Путиным статистические данные затем небрежно трубят в средствах массовой информации и используются множеством благонамеренных, но небрежных экспертов для построения прогнозов, которые чрезмерно, нереалистично благоприятны для Кремля.

Наша команда экспертов, используя частные русскоязычные и нетрадиционные источники данных, в том числе данные о потребителях с высокой периодичностью, межканальные проверки, отчеты международных торговых партнеров России и интеллектуальный анализ сложных данных о судоходстве, выпустила один из первых всесторонних экономических анализов, измеряющих российскую текущую экономическую активность через пять месяцев после вторжения и оценкау экономических перспектив России.

Из нашего анализа становится ясно: отступление бизнеса и санкции катастрофически калечат российскую экономику. Мы боремся с широким спектром распространенных заблуждений и проливаем свет на то, что на самом деле происходит внутри России, в том числе:

- Стратегическое положение России как экспортера сырьевых товаров безвозвратно ухудшилось, поскольку в настоящее время она действует с позиции слабости в связи с потерей своих некогда основных рынков и сталкивается с серьезными проблемами при осуществлении «разворота к Азии» с невзаимозаменяемыми экспортными товарами, такими как трубопроводный газ.

- Несмотря на некоторую сохраняющуюся утечку, российский импорт в значительной степени сократился, и страна сталкивается с серьезными проблемами, связанными с получением важнейших ресурсов, деталей и технологий от колеблющихся торговых партнеров, что приводит к повсеместному дефициту поставок в ее внутренней экономике.

- Несмотря на путинские иллюзии самодостаточности и импортозамещения, российское внутреннее производство полностью остановилось, не имея возможности заменить потерянные предприятия, продукты и кадры; опустошение отечественной инновационной и производственной базы привело к резкому росту цен и беспокойству потребителей

- В результате спада деловой активности Россия потеряла компании, на долю которых приходится около 40% ее ВВП, что привело к обращению вспять почти всех иностранных инвестиций за три десятилетия и способствовало беспрецедентному одновременному оттоку капитала и населения в результате массового исхода российской экономической базы.

- Путин прибегает к заведомо неустойчивым, радикальным фискальным и монетарным интервенциям, чтобы сгладить эти структурные экономические слабости, которые уже привели к дефициту его государственного бюджета впервые за многие годы и истощили его валютные резервы даже при высоких ценах на энергоносители - и финансы Кремля. находятся в гораздо, гораздо более тяжелом положении, чем принято считать

- Российские внутренние финансовые рынки, как показатель как текущих условий, так и перспектив на будущее, являются худшими рынками во всем мире в этом году, несмотря на строгий контроль за капиталом, и учитываются в устойчивой, постоянной слабости в экономике с сокращением ликвидности и кредита – в дополнение к тому, что Россия по существу отрезана от международных финансовых рынков, что ограничивает ее способность использовать пулы капитала, необходимые для оживления ее искалеченной экономики.

Забегая вперед, у России нет выхода из экономического забвения до тех пор, пока страны-союзники остаются едиными в сохранении и усилении санкционного давления на Россию, а Киевская школа экономики и Рабочая группа Макфола-Ермака лидируют в предложении дополнительных санкций.

Пораженческие заголовки о том, что российская экономика пришла в норму, просто не соответствуют действительности — факты таковы, что по любым показателям и на любом уровне российская экономика шатается, и сейчас не время нажимать на тормоза.

 Через пару лет я приехала к свекрови и снова встретила эту соседку,  уже дома живущую.  И гуляя с детьми,   мы  разговорились.   И она таки выдала мне настоящую причину расставания,  про которую гадали соседки.

Ее любил муж,  хорошо приняла его семья, в советское время дефицит и все прочее были настолько нам привычны, что вот точно не повод расстаться.
Но причина была экзотична- она сказала , что ее задолбал синхронный секс со свекровью и второй невесткой.   Помещение тесное,  спят все близко друг от друга,  а темперамент у всех отличный.   Да и свекрови то всего сорок с хвостиком.  Вот не смогла и все.  Стала зажиматься, напрягаться,  они с мужем стали ругаться и она вернулась домой.   Она тогда возмущалась,  как же они не понимают, что это ну неуютно как минимум.  Я тогда еще психологом не была, но " Донну Флору и два ее мужа"  почитать посоветовала. Она потом благодарила- сказала, что ей понятнее про их нравы стало.

Врать не буду- через какое то время муж за ней снова приехал, но они уехали куда то не на Кубу,  так что брак то сохранился.   Но повод для расставания запомнился.   Помню,  что рассказала мужу,  а он сразу вспомнил,  как тяжко ему доставались поезки к моей бабушке,  там тоже спали в одной комнате и он мужественно  терпел, понимая, что это будет черте что,  а не секс.    А там вот теснота не повод для отказа от секса.    А вы знаете такие истории,  когда именно условия для секса стали причиной расставания?   Ну и на себя прикиньте- а вас то бы надолго в молодости  хватило бы?  Ну если условия жизни вот такие?   или бы расстались бы?

Чтобы зачислиться в топовый университет США, не надо быть ботаником, возглавляющим комитет по охране океана. Попасть в американский университет трудно. Но много ребят отказались от своих целей, думая, что не хватит возможностей!
Много лет поступление в лучшие вузы обрастало немыслимым количеством мифов, мы рассмотрим главные.

Миф 1: Внеклассные занятия

Отличники боятся, что их не зачислит вуз, если не покажут высокие результаты, начиная от кружков театрального искусства, заканчивая олимпиадами по математике. Не распыляйтесь на 20 кружков, вашим девизом должно быть не количество, а качество! Оценивается желание быть профессионалом в одной взятой дисциплине.

Миф 2: Самые высокие баллы в аттестате и за тесты

Многие абитуриенты поступают со средним баллом аттестата – 4.0. Только 15% поступают с наивысшим баллом по SAT, причем больше половины из них, отсеивается. Аттестат не должен быть испорчен, однако отличные оценки не гарантируют поступление.

Миф 3: Бесплатный консультант для поступления в вуз

С помощью консультанта можно решить многие проблемы на счет поступления. Но учтите, при выборе бесплатного консультанта получить ответы на все вопросы невозможно.
Найдите настоящих экспертов, готовых провести вас из пункта А в пункт Б.

Миф 4: Выбирать общее направление

Подавая документы на широкое направление, не думайте, что повышаются шансы пройти конкурс из-за большего количества мест. Сегодня лучшие университеты стараются ввести узкие программы, направленные на развитие определенной современной индустрии. Шансы на поступление будут выше, так как конкурс на места пока небольшой.

Миф 5: Волонтерство

Приемные комиссии университетов Лиги Плюща и Ко будут рады стремлению к безвозмездной помощи. Однако комиссия проверяет на «вшивость» тех, кто старается «для галочки».

Что действительно может помочь абитуриентам?

1. Учеба в летней школе при вузе. Это даст преимущество уже в стенах университета.

2. Опубликуйте исследовательскую работу на интересную тему, чтобы продемонстрировать профессиональные навыки.

Битва за Херсон почти предрешена (разве что ВС России своими превентивными ударами настолько обескровят противника, что он попросту будет не в состоянии ее начать).

А отсюда, давайте попытаемся понять, как при этом могут действовать ВСУ и Союзные силы. И в первой части мы будем говорить о нашем противнике … потому, что время играет против него и именно ВСУ при любом раскладе надо начинать сражение.

Сегодня в истории наук о мозге и истории медицины – две важные даты. 94 года назад родился один из пионеров исследования сна Уильям Демент, о нем мы расскажем вам на выходных, а вот второй персонаж известен гораздо меньше. Речь идет об австрийском, а после американском дерматологе и аллергологе Эрихе Урбахе. Так уж вышло, что ему повезло описать не только кожные заболевание, но и редчайшее поражение мозга.

Родился Эрих 28 июля 1893 года в Праге в еврейской семье. И, дойдя до возраста, когда надо было выбирать себе специальность, выбрал одну из распространенных для своего народа – медицину. И уехал учиться в столицу. Не Чехии, конечно (а точнее, Королевства Богемии), а всей Австро-Венгерской империи. И даже успел отучиться в Вене на медицинском несколько курсов. Но тут – тут началась война, и отважный студент не остался в стороне. Лейтенант австро-венгерской армии Эрих Урбах спасал жизни солдат в составе хирургической группы профессора Антона ван Айсельберга – и даже награжден.

Война закончилась, империя распалась, и Урбах остался в Австрии. В 1919 году он стал доктором и как-то постепенно склонился к дерматовенерологии, а из Австрии попал в Бреслау к профессору Йозефу Ядассону. И в год, когда он вернулся в Вену уже доцентом университета, ему несказано повезло. К нему попал пациент с рубцами на коже, повреждениями век и слизистой оболочки, но главное – полным отсутствием страха. Урбах опубликовал статью в Archiv für Dermatologie und Syphilis, хотя главным нарушением при этой болезни, как оказалось, является полное разрушение миндалевидного тела.

За пять лет до того, другой врач, Камилло Вите, опубликовал похожий случай. Значит, редкость – не случайна и не уникальна. И в том же 1929 году два врача публикуют сводную работу о новом заболевании, которое получит название болезнь Урбаха-Вите. Редчайшее заболевание, до сих пор описано всего около 400 случаев.

К слову, Урбах оставил в медицинской эпонимике еще два названия, уже по своему непосредственному профилю. Во-первых, вместе (на самом деле, чуть позже) с австрийским дерматологом Морицем Оппенгеймом открыл редкое заболевание кожи, поражающее диабетиков, в первую очередь – женщин, а во-вторых, дал название поиска аллергена подкожным или внутрикожным его введением (метод Урбаха-Кенигштейна).

Ну а сам наш герой прожил трудную жизнь: после аншлюса Австрии ему, как и многим евреям, пришлось бежать (почти без ничего – нацисты конфисковали все средства и даже автомобиль, возвращение средств случилось уже потомкам Урбаха в 2000-х годах), в 1938 году он переехал в США, где возглавил отдел аллергологии в Еврейской больнице в Филадельфии и скончался в возрасте всего лишь 53 лет через год после окончания войны.

Но мы будем помнить о нем хотя бы потому, что существует такая нозология, как болезнь Урбаха-Вите, которая помогла нам понять роль миндалевидного тела в мозге.

Текст: Алексей Паевский

Литература:

Über eine familiäre lokale Lipoidose der Haut und der Schleimhaute auf Grandlage einer diabetischen Stoffwechselstörung.
Archiv für Dermatologie und Syphilis, Berlin, 1929, 159: 451-466.

Wiethe:
Kongenitale diffuse Hyalinablagerungen in den oberen Luftwegen. Familiärer auftretend.
Zeitschrift für Hals-, Nasen- und Ohrenheilkunde, 1924, 10: 369-362.

E. Urbach, C. Wiethe:
Lipoidosis cutis et mucosae.
Virchows Archiv für pathologische Anatomie und Physiologie und für klinische Medizin, 1929, 273: 285-319.

M. Oppenheim:
Eigentümliche disseminierte Degeneration des Bindegewebe bei einem Diabetiker.
Zentralblatt für Haut- und Geschlechtskrankheiten, Berlin, 1929, 32: 179. Eine noch nicht beschriebene Hauterkrankung bei Diabetess mellitus (Dermatitis atrophicans lipoides diabetica).
Wiener klinische Wochenschrift, 1932, 45: 314-315.

E. Urbach:
Beiträge zu einer physiologischen und pathologischen Chemie der Haut. X. Eine neue diabetische Stoffwechseldermatose. Nekrobiosis lipoidica diabeticorum.
Archiv für Dermatologie und Syphilis, Berlin, 1932, 166: 273. Other authors give this title:
Multiple degenerative Gewebsschädigungen der Haut mit extrazellulären Lipoideinlagerungen bei einem Fall von schwerem Diabetes.
Archiv für Dermatologie und Syphilis, Berlin, 1932, 166: 273.

E. Urbach:
Zur Pathogenese der cutanen Idiosynkrasien.
Archiv für Dermatologie und Syphilis, Berlin, 1925, 148: 146-157.

«Купчиха и домовой», Борис Михайлович Кустодиев

1922г. Дерево, масло. Размер: 12.5×22.8 см. Частная коллекция

Знаменитых кустодиевских красавиц особо представлять не надо. Его более откровенные работы известны меньше. К примеру, «Купчиха и домовой» с весьма пикантной сценой. Эту картину отличают яркие цвета, с любовью выписанные детали, что делает ее пикантной, притягательной и немного хулиганской.

Домовой, обходя свои владения, застыл в изумлении перед обнаженным телом спящей хозяйки дома. Но детали все-таки подсказывают зрителю, что героиня картины все подготовила для этой сцены. Жарко натопленная печь оставлена открытой, чтобы огонь давал свет. Поза тщательно продумана. Красавица словно сама заманивает домового, чтобы на него посмотреть.

Изящная, белотелая, ослепительно-красивая купчиха — с одной стороны, жутковатый, поросший шерстью, пузатый домовой — с другой. Они как воплощение купеческой женской и мужской красоты. Два разных начала, противоположности.

Шоу «Вышка», на котором звезды прыгали в воду,  10 лет назад по популярности на ТВ обогнало чемпионат мира по водным видам спорта в Барселоне

Зрелище это собрало приличную аудиторию.
В это же самое время «Россия 2» вела прямую трансляцию с чемпионата мира по водным видам спорта из Барселоны. Показывали как раз прыжки с вышки.
Рейтинг у чемпионата оказался так себе. Что поделаешь: шоу со знаменитостями у нас популярны, а водные виды спорта — не слишком.

Их столько уже было, этих шоу с участием звезд, где они занимались не своим делом. Катались на коньках, укрощали хищников, боксировали, пели чужими голосами. Недовольные роптали: сколько же можно?! Снимите наконец шоу «Секс со звездой» и успокойтесь. Но нет. Уверен, что вслед за «Вышкой» появится еще какой-нибудь проект с именитыми дилетантами. И непременно — «оригинальный и захватывающий». Как говаривал покойный Виктор Степанович, никогда у нас такого не было, и вот опять.

Между прочим, шоу эти неизменно сопровождаются заявлениями о том, что они популяризируют те или иные виды искусства или спорта. Мол, если зритель увидит, какие испытания приходится претерпевать на пути к высокому профессионализму, то по-другому начнет относиться, например, к виртуозам-фигуристам. Для этого в шоу все и обставляется «по-взаправдашнему». Тренеры-профи, судьи с мировыми именами...

Вот и с «Вышкой» то же. Нам говорили: «Вам скучно смотреть, как раз за разом мужики прыгают в воду? Вам неохота считать брызги, которые они поднимают? А знаете ли вы, какой большой кровью достигаются эти высокие судейские баллы? Не знаете? Тогда смотрите».

И правда, «кровь» оказалась большой. Во время многочасовых тренировок певец Данко получил сотрясение мозга, Севара сломала палец, Виктория Боня и Катя Лель растянули мышцы рук и спины, а участница игры «Что? Где? Когда?» Валентина Голубева травмировала плечо и уже потратила на лечение около 70 тысяч рублей. Разумеется, всем пришлось преодолевать страх.

Значит ли это, что по завершении шоу я немедленно переключу телевизор на Барселону? Нет, конечно. Мне и этого хватило.

Говорят, что соревнования по прыжкам в воду очень любят смотреть женщины. Они любуются совершенными мужскими телами. По тем же причинам мужчины смотрят состязания среди женщин. Только мне, хоть ты тресни, неинтересно смотреть на Свету из Иванова, хотя, может, она и стала более лучше раздеваться. Мне неинтересно смотреть на Катю Лель и Дану Борисову. У них, конечно, неплохие формы, но прыжки их выгодно не выделяют. Не знаю, насколько зрительницам было приятно смотреть на тела некоторых не слишком спортивных мужчин. Про толстяка Морозова я не говорю — он пародист, ему положено быть смешным.

Что характерно, на форумах зрители обсуждали не столько качество выступлений, сколько околобассейные склоки. Всякие там язвительные реплики дам в адрес друг друга.

Многие участники были недовольны тем, что член жюри Садальский ставит оценки вне зависимости от качества прыжков. Что ж с того, объяснил этот вечный возмутитель спокойствия, он ставит их исходя из личных симпатий или антипатий. Артистизм — вот что главное. И потому ему больше по душе тот же Морозов, который веселит зал, а не пытается изображать из себя крутого спортсмена. А что касается спортивного уровня, говорит Стас, за ним пусть едут на Олимпиаду в Сочи. А здесь — шоу!
http://www.trud.ru/article/31-07-2013/1297638_shou_vyshka_okazalos_populjarnee_vodnogo_chempionata_v_ispanii.html

Грустная констатация фактов

Вы это сейчас всерьез?

Загадки и загадочные загадки

Что же делать

25 июля скончался Георгий Рерберг (1937-1999).

В историю кино он вошел не только как художник камеры, но и как оператор, запоровший съемки «Сталкера» Андрея Тарковского. Для меня однозначна невиновность Рерберга в скандале, переломившем его творческую судьбу. Там сошлось много факторов, - интриги, невнятность сценария, общее напряжение киногруппы. Брак пленки был запланирован отнюдь не Рербергом и вовремя выявить его он тоже не мог.

Другое дело, что и с другими режиссерами Рерберг расставался со скандалами.

Вот об этом и поговорим, сделав выводы о непростом характере человека, который боролся за свою профессию.

Первым режиссером, с которым у Рерберга сложился творческий тандем был Андрон Михалков - Кончаловский. Именно с экранизации повести Чингиза Айтматова «Первый учитель» (1965) вспыхнула слава Кончаловского, Рерберга, Натальи Аринбасаровой. Фильм покорил кучу международных фестивалей, а по московской тусовке пошел гулять слух о гении операторского мастерства, который творит на экране чудеса.

Под руководством Кончаловского Рерберг сделал картины «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж» (1966) и «Дворянское гнездо» (1969). Как сказал Кончаловский «С Рербергом я снял еще половину «Дяди Вани».

С «Дяди Вани» (1970) режиссер своего любимого оператора выгнал, ликвидируя отношения.

Почему?

Кончаловский по его словам устал от мальчишества соратника, от его критического отношения к сделанному. Операторская оценка трудам Кончаловского «Говно...» иногда звучала не к месту.

Режиссер бесился.

Все закончилось тем, что Кончаловский высадил пьяного Рерберга из машины прямо посреди проезжей части, а на следующий день отчислил с картины. 

Больше они не работали.

С Виктором Титовым Рерберг сделал три картины: «Ехали в трамвае Ильф и Петров» (1971), «Здравствуйте, я ваша тетя!» (1975) и «Адам женится на Еве» (1980). Именно оценку Титова (с поправкой) следует считать наиболее емким определением проблемы Рерберга:

«У него была одна беда, а может быть, драма: он не терпел неодаренных людей. И он, имея с ними дело, был резок, груб, поэтому ходили легенды о его нетерпимости и негибкости. Но он просто не мог терпеть, не мог ощущать ауру такого рода людей и отношений.

Он не был тем распространенным типом богемного художника — это тоже одна из легенд, нуждающихся в разрушении. Получая предложение, каждый раз он спрашивал, о чем это, и очень серьезно и глубоко соблюдал в работе определенные правила. Он не любил неясности, и большинство его столкновений с режиссерами происходили оттого, что он не любил шаманства. Рядом с ним нельзя было быть ремесленником, надо было быть профессионалом».

Позвольте, но ведь Рерберг работал со сливками художественного кино. Кончаловский, Тарковский, Соловьев, - где же тут неодаренность? В том то и дело, что Рерберг по сути своей не терпел не просто неодаренности, а застоя. Его психотип требовал поиска новых решений, неожиданных поворотов, а с другой стороны определенности конечного замысла, четкого понимания «Куда идем». С таким психотипом работа с Тарковским, который сложил «Зеркало» только на монтажном столе, а к «Сталкеру» приступил имея на руках сценарий, который его не удовлетворял, Рербергу вообще была противопоказана. Тем не менее, «Зеркало» до сих пор считается вершиной операторского мастерства, а по мне так это и лучший фильм Тарковского.

В перерыве между «Зеркалом» и «Сталкером» Рерберг делал с Сергеем Соловьевым «Мелодии белой ночи». С точки зрения операторского мастерства лента получилась отменной.

Только вот Соловьев больше с Рербергом не работал.

Почему?

Соловьев говорит о Рерберге вроде обстоятельно, а на деле впроброс: «Количество злодейств, которые Гоша время от времени творит, сам о том не задумываясь, ни в какие разумные рамки не умещается».

Он отмечает то же, что и Кончаловский, — Рерберг перманентно терял к происходящему интерес, заявляя: «Говно снимаем». Он может дико раздражать своими человеческими эмоциями, но на профессионализме это не сказывается.

Скандал разгорелся у Рерберга с Михаилом Козаковым на съемках фильма «Безымянная звезда». Являясь не только оператором-постановщиком, но и сорежиссером Рерберг в итоге снял фамилию с титров.

На «Безымянной звезде» оператор залез в сам процесс постановки и его видение фильма вошло в противоречие с замыслом Козакова. Козаков говорил, что Рерберг стремился вырулить комедию в депрессивное кафкианство, сделав и без того трудпроходимый через цензуру материал максимально диссидентским. С точки зрения Рерберга на главную роль не годился светлый лучик Игорь Косталевский, следовало искать кого-то внешне похожего на поэта Бродского. Он считал староватой для главной героини Анастасию Вертинскую. Отказался снимать в роли Грига Леонида Филатова мотивируя: «Не кинематографическое лицо». В итоге Грига играл сам Козаков.

По его словам: «Гоше не нравилось всё: выбор артистов, Вертинская, я в роли Грига, стиль игры, предложенный мной, несерьёзность музыки Эдисона Денисова».

А вот с Игорем Таланкиным Рерберг работал спокойно. Вместе они сделали «Отца Сергия» (1978), «Звездопад» (1981), «Время отдыха с субботы до понедельника» (1983). 

В последние годы, когда кино встало, Рерберг ударился в рекламный бизнес, снимал ролики. Делал он это молодо и с удовольствием, относясь как к новому делу.

Светлая память!

Есть у меня хорошая знакомая. Девчонка умная, красивая, пробивная — и в результате вполне успешная в своей столичной жизни.
С мужем они объехали весь свет, от Исландии до мыса Горн, в общем — видела она мир, вполне западный такой человек.

И вот в нынешних событиях она твердо оказалась на стороне РФ. Почему? Говорит, помог разобраться текст Евгения Черешнева.

Интересный мужик, преподаватель МГИМО по ИИ (и прочая...)
Прочитал — и вправду, очень внятная и объективная аналитика, вопрос «кто виноват?» Евгений вообще не ставит, исследует причинно-следственные связи.
Учитывая что написана она еще 2 марта этого года, когда большинство людей просто стояло на ушах от эмоций, вдвойне внятная. Рекомендую.

Теперь буду писать и видеть лица тех, кто читает — восхитительное чувство! 

Вечер прошел лучше, чем я могла представить. Вопросами закидали — журналисты и психоаналитики отдыхают, но отвечать было интересно. О чем-то я сама никогда не задумывалась. Даже жалею, что не включила диктофон, сейчас в голове всё перемешалось, а я бы переслушала вопросы и ещё разок их обдумала.

Я догадывалась, что блог читают люди небанальные, но вы оказались не просто умными и симпатичными, а ещё очень и очень интересными, каждый в отдельности и все вместе. Жаль, не со всеми удалось поговорить, мне очень понравились ваши рассказы и истории. Слушала бы и слушала. 

Cofe bean оказался на высоте, администратор рассыпался в любезностях и приглашал ещё. Куда лучше, чем книжные магазины.

А ещё у меня теперь живут такие прелестные совята. Моё восхищение и благодарность мастерице!

Смотрела давеча «Место встречи изменить нельзя». Фильм мною до дыр досмотрен и пересмотрен. И как я раньше не обращала внимания на этот эпизод, ума не приложу. Итак, наши орлы закрывают ресторан и начинают проверять документы — это здесь они Маньку-Облигацию поймают. И вдруг Высоцкий подходит к девушке за столиком и говорит нечто странное:

16. лет. не. исполнилось.

В Okko уже можно посмотреть «Венецияфрению» — хулиганский карнавальный хоррор от режиссера испанского ремейка «Идеальных незнакомцев» и «Печальной баллады о трубе» Алекса де ла Иглесии. Рассказываем, почему это путешествие в знаменитый город на воде кинотуристы запомнят надолго.

18+

С монструозного круизного лайнера на берег острова Лидо сходит пятеро испанских туристов: Иса (Ингрид Гарсия Йонсон), Сусана (Сильвия Алонсо), Аранца (Гоизе Бланко), Хави (Николас Иллоро) и Хосе (Альберто Банг). Их совместная поездка станет последней по нескольким причинам. Во-первых, очаровательная Иса выходит замуж и вот-вот уедет с женихом в Лондон. А во-вторых, на непрошенных гостей открывают охоту местные жители. Сумасшедшие убийцы в масках бродят по Венеции и жестоко расправляются с туристами, заплутавшими среди тесных улочек.

Недовольство венецианцев шумными туристами — не выдумка режиссера де ла Иглесии и его верного сценариста Хорхе Геррикаэчеваррии (вместе они работают практически над каждым фильмом). Парадоксально, но город, чья экономика почти полностью зависит от приезжих европейцев, крайне нетерпимо относится к ежедневно прибывающим лайнерам. По словам местных, гигантские судна угрожают древним памятникам архитектуры. Так, год назад после серии уличных протестов правительство Венеции запретило кораблям проходить мимо площади Святого Марка и причаливать в историческом центре, выделив им специальное место на отшибе. Инцидент, кажется, был исчерпан.

Однако в руках де ла Иглесии и Геррикаэчеваррии реальная история всегда извращается, превращаясь в бесстыдный китч. «Печальная баллада о трубе» начиналась со сцен Испанской гражданской войны, участниками которой становились — буквально — клоуны. Бедных циркачей загоняли на поле боя, но они, не страшась, кровожадно боролись с франкистским режимом прямо в сценическом гриме. Тот же трюк авторы проделали, например, и «Ведьмах из Сугаррамурди»: одна из самых страшных страниц европейского прошлого в лице Святой Инквизиции неожиданно вылилась в фарс о путешествии во времени и черной магии.

В «Венецияфрении» авторы не сбавляют в эпатаже. Социальная проблематика всё такая же злободневная, а вот реалии в этот раз показаны еще более натуралистично, чем раньше: действие разворачивается не в студийных декорациях, а в реальной Венеции, посреди мостов, узких улиц и старых зданий. Так что зрители, которые давно хотели, но так и не смогли побывать на Лидо и Сан-Марко, вытянули счастливый билет — для идеальной репрезентации острова здесь не хватает разве что закадрового аудиогида.

Правда, хваленый реализм де ла Иглесию никогда не интересовал. Неспроста герои приезжают на ежегодный карнавал — время, когда люди постоянно ходят в причудливых средневековых костюмах и жутких масках. Пока одни скрывают свои лица за смартфонами и фотоаппаратами, другие прячутся за личинами чумных докторов и шутов. С каждой минутой Венеция всё больше напоминает не торжественный островной город, а гигантскую ярмарку с цирком уродов в качестве гвоздя программы. Гулкий шум во всех дворах, пьяные крики, темные подвалы с секретными вечеринками и призрачные ночные дворики: никакой романтики — лишь китч и самопародия.

В этих разлагающихся декорациях (с каждым годом Венеция всё глубже уходит под воду, чем откровенно напоминает утопленника) можно было снять торжественно-погребальный хоррор об утрате, кризисе европейской цивилизации или победе коммерции над сакральными смыслами. Но де ла Иглесиа воспринимает мир трагикомично, поэтому смешивает тонкие фестивальные приемы с грубыми и архаичными жанрами.

Если низводить «Венецияфрению» до конкретного жанра, то это, разумеется, будет джалло — криминальный триллер о таинственном убийце и его незадачливых жертвах. Душегуб в костюме шута бродит по округам, выискивает докучливых туристов и убивает их на глазах у других гостей города. А панику он пресекает мастерским обманом: злодей выставляет всё за театральный перфоманс, эдакую сценку для туристов прямо на улицах Венеции. Зеваки, разумеется, верят и спешат снять кровавое действо на смартфон.

Как и в любом джалло, ответ на вопрос «Кто ответственен за убийства?» важен, но не первостепенен. Детективная интрига у де ла Иглесии раскрывается за несколько минут перед финалом и, честно говоря, откровенно не удивляет. Там, где должна быть загадка, в «Венецияфрении» торжествует банальность. Там, где зритель ожидает скример и джампскейр, фильм по-ернически ограничивается вспарыванием брюха или глотки героев. Это кино скорее не интригующее и страшное, а очень зловещее: завывают струнные инструменты, в каждой жуткой маске замечаешь чудовище, а злоключения испанских туристов-героев всё больше напоминают сюжет «Хостела».

Личная победа де ла Иглесии и Геррикаэчеваррии в той легкости, с какой они рифмуют совершенно противоположные вещи. Венеция в их фильме выглядит заманчиво и одновременно одиозно. Страх чередуется звонким хохотом — словно ты смотришь второсортный ужастик из видеосалона. Кажется, единственная задача, которую ставили перед собой авторы — не поразмышлять на тему современной Венеции, а подчеркнуть парадоксальность места. Ведь, действительно, что может быть страннее невероятно популярного города, который каждый день уходит под воду? Только город, где убийцы в масках убивают туристов и успешно выдают это за спектакль.

Смотрите фильм «Венецияфрения» в Okko

Текст: Влад Шуравин