Сегодня был отличный день. Пасха. Погода в столице такая, как я люблю. Прохладно, накрапывает, но льет редко.

Посидели с детьми в кафе. В нашем возрасте «посидели с детьми» значит совсем не то, что двадцать лет назад. Дети уже и не дети, обе-две взрослые женщины. Трудно их заманить на «посидеть». Строят нас, как раньше нас родители строили. Начнешь что-нибудь говорить философское - и ловишь этот снисходительный взгляд: мама, не неси пургу.

Но это и есть - счастье. Вырастили. Люди со своим мнением, ты им аргумент, тебе в ответ десять. Контр. Фиг оспоришь. Что может быть лучше? 

Зашла речь о том, что Икея может вернуться в страну. Мы с мужем, конечно, говорим, что пускать их обратно не следует. Младшая дочь смотрит на нас, как на конченых. Почему это, спрашивает. Ну, как. Большая транснациональная компания, давит наш бизнес. Только все вздохнули, а они возвращаются.

Дочь говорит: у меня нет денег ни на что, кроме Икеи. Я не могу покупать российскую мебель, она очень, очень дорогая.

Дочь зарабатывает нормально. По Москве. Снимает, откладывает на ипотеку, все как у всех. Мы её привезли в столицу в шесть. Наш дом - Новосибирск, но её уже - Москва. Она нас не просила, так вот вышло. 

Дочь работает в продажах и рекламе, Инста (экстремисты) для неё была основным инструментом. Их фирма устояла и без инсты. Она - современная москвичка, треть её знакомых слиняла из страны после 24-го. Само собой, мы предполагаем какие-то политические причины её позиции.

Но она говорит: у её ровесников сейчас в моде все русское. Все переходят на российские бренды, это в порядке вещей. Все покупают свое. Это фишка. Но иногда это «своё» просто недоступно. Или ужасно. Короче, или очень дорого, или дрянь. Все хотели бы, но замены Икеи так пока и не появилось. Мы объясняем (муж - с экономическими выкладками) почему так происходит. Бизнес боится рисковать - именно потому, что Икея может вернуться. 

А она: а что делать нам? Свою мебель мы покупать не можем, дорого. Жить без мебели? Какое-то время можно, а потом? Дайте замену по адекватным ценам, вопросов не будет. 

Меня разговор-то порадовал. У молодых включились правильные инстинкты. У западных хреновин больше нет никакого ореола запретного плода. Целое поколение возмущено (и справедливо). Хотят свое. 

Теперь вопрос: где оно? Ну, все сегодня в шатком положении. Все экономят деньги. Государство должно видеть эту картину. Вернется Икея, мы опять упустим возможность. Но занимать площади столами по сто тысяч (пусть и очень хорошими) - путь в никуда.

В общем, день понравился. Детьми довольна. 

Христос Воскресе!!

Проблема давно назрела и перезрела. История доказала, что «с Лениным в башке и с наганом в руке» невозможно стать свободной и процветающей страной. Военные действия на Украине — окончательный приговор ленинскому проекту федерализации исторической России.

Необходимо предпринять следующие шаги:

1. Большевизм (не коммунизм!) должен быть официально объявлен преступной идеологией и практикой, которая была направлена на разрушение исторических, политических, экономических, культурных основ русской государственности, и привела к 28-летней гражданской войне (1917—1945) и неисчислимым жертвам.

2. Советские архивы должны быть открыты, чтобы историки могли показать истинное лицо большевизма, его роль в распродаже России и организации массового террора на её территории.

3. Должно быть принято государственное решение о захоронении тела В. И. Ульянова-Ленина и возвращении Красной площади исторического вида (снос Мавзолея).

4. Постепенное избавление по всей стране от памятников и топонимических названий, связанных с прославлением участников гражданской войны, организаторов и проводников террористической политики.

Твёрдое проведение в жизнь этой линии в долгосрочной перспективе, возможно, приведёт к возрождению исторической России, после добровольного отказа национальных элит от федерального устройства РФ и возвращения к унитарной модели единой России с губернским делением.

Кстати, к предыдущему посту.
Что это за одоробло, мне придумать так и не удалось.
К нему прилагается технический бассей кубов на 50, уже порядком заросший, но зачем он, никаких мыслей не возникает.
Если есть мысли, делитесь!

Очень странное утро.
Проснулся от непонятного чувства облегчения.
Вроде как звонит мне мой друг детства еще по школе, с которым у меня давно потерян контакт, и говорит, что меня взяли в команду и на высокой пост, и добавляет, что все цели врага поражены ЯО.
Я не понимаю, что происходит, и нахожусь в полусне, и он мне говорит полмира уничтожено.

Если исходить из толкований снов по Фрейду, то моё подсознание хочет прекращения войны любой ценой, и ему все равно, даже если погибнет полмира.
Также, если продолжить психоанализ, то можно сделать предположение, что подобные мотивации усиливаются не только в моем подсознании, и оно только отражает общую тенденцию.
Мотивация — решить все быстро и эффективно усиливается в коллективной сети/мозгу ЛПРов в России, и я только лишь улавливаю эту тенденцию.
Как только это чувство (вырвать гноящуюся занозу) усилится в коллективном мозгу — это неминуемо произойдет. 

Делаю прогноз, что подобный сценарий становится очень вероятным.

Максим Галкин, находящийся в Израиле, выложил в Инстаграм видео, в котором обвинил российские власти в срыве его концертов в России. И что он лишился и рекламных денег. Потому что "...российская власть, я не знаю, как они это делают, запретила мое лицо в рекламных паузах. У меня сорвались все рекламные контракты". И объясняет, что поэтому уехал в Израиль

Мы с мужем (нам по 27 лет) живём в квартире его бабушки. При заселении нам сказали, что живите, обживайтесь, бабушку не обижайте и будет вам счастье. Не вопрос. С бабушкой всё в шоколаде. Затеяли ремонт и вложили хорошую такую сумму (кредит до сих пор выплачиваем). И тут в октябре въезжает 54-летний сын бабушки (нам дядя получается). Вот просто засел в зале и всё. 

Квартира трёхкомнатная. Потом он привел свою бабу. Поставил дверь. Бабушка нас заверила, что это ненадолго. К слову, что у дяди, что у его бабы есть по квартире. Но они великодушно оставили их детям своим. И сидят теперь здесь.

Дядька раньше в другом городе жил, плюс у него своя квартира есть. Т.е. мы уже три года жили втроём с бабушкой и ничего не предвещало, как говорится. Мол, живите, молодые, мне-то что.

Пытались решить через свекровь, бабушка в отказ "это мой сын, куда я его выгоню". Квартира приватизирована и только бабушкина. 

Помимо бабушки был прописан только ныне покойный дедушка. Мы все у свекрови, дядька у себя соответственно. Квартира в доме, признанном аварийным (который будет с стоять ещё лет сто), и нам сказали, что никого туда не прописывают совсем.

Сама бабушка притворяется снежинкой: "А что я, что вы от меня хотите, я ничего сделать не могу, они вам мешают что ли?" Напрямую к нему – он строит из себя глупенькую овечку, которая не понимает, в чем дело. Баба его вообще моль, с которой говорить бесполезно.

Конечно, я говорила мужу послать их всех и уйти на съёмную квартиру. Но тогда, говорит, дядя тут засядет и всё. А так, якобы, у них есть сто лет назад написанное завещание, по которой квартира будет наша, но черт знает правильно ли оно оформлено. Дарственную бабушка писать не хочет, ироды вы все, говорит.

У них вообще вся эта движуха с завещанием началась с того, что у бабушки ещё есть хорошая такая дача. И они все решили, что дача дяде, квартира маме. Он об этом точно в курсе. Т.е. дядька обживает дачу (что он и делает), а свекровь (мы) обживаем квартиру. Поэтому мы так легко и повелись.

Дядька на даче сделал окна, баньку построил, ездит постоянно туда. А мы, лопухи, решили, что всё ок, раз у них договоренность, первое время всё выглядело хорошо. Теперь обидно, как можно было быть таким глупыми, как мы. Ну, 27 это не 40, на ипотеку времени полно. Благо, наплодиться не успели.

Но вот позиция мужа. Он с дядькой вообще не говорит. А вот "у бабушки же плохое здоровье". И как ему донести, что она просто морочит нам голову?

Мы ещё ребенка хотели. А куда теперь? В коммунальную квартиру? Жить на съемной по финансам не потянем. И жаль денег, которые мы уже вложили. Ждать, пока, прости господи, придется делить-таки наследство можно ещё лет двадцать. Это жесть и пусть бабушка живёт как можно дольше и вообще фу на нас, ага.

Я не хочу выглядеть злой козой, которой лишь бы квартиру. Но раз нам сказали "живите, выкладывайте, тут только вы", а потом просто вот так поступили. С бабушкой проблем у нас никогда не было. А теперь в квартире проходной двор.

Что делать, товарищи? Можете привести какие-то примеры, обругать меня за такие мысли, голова кругом идёт и нужен взгляд со стороны.

Читать комментарии...

Свекровь приглашает своих родственников к нам в квартиру

Свекры не хотят обеспечивать нас жильем

Данная статья полностью состоит из текстов, опубликованных пользователями на форуме Woman.ru

Фото: Getty Images

Подписывайтесь на наш блог! 

Мэтт Дэймон — персонаж, на голливудском Олимпе трудно поддающийся идентификации. Классическое понятие амплуа кажется к нему просто неприменимым. Единственное, что объединяет его героев — многим из них и правда лучше было бы не выходить из дома. Но, несмотря на непрекращающуюся серию фильмов «спасти Мэтта Дэймона», его персонажи традиционно более живучие, чем кажется окружающим. Если серьезно, Дэймон — мастер неоднозначных героев, которым сложно навесить ярлыки, прячущих за невозмутимостью мятущуюся ранимую душу, за жестокостью — хрупкость, а за косностью — страх быть отвергнутыми. Именно благодаря этой неизменной сложности актеру Дэймону мы обязаны образами самых человечных злодеев и самых бесчеловечных героев.

18+

«Умница Уилл Хантинг»

Первый сценарий, первая большая роль и первый большой успех. Уилл Хантинг для Дэймона был персонажем определяющим: эту линию актер сочинил для себя сам. Вместе с другом детства Беном Аффлеком Дэймон пытался продать их совместный сценарий о юном нигилисте из народа большим студиям с одним важным условиям — оба начинающих актера должны были исполнить в фильме написанные ими роли (примерно таким же путем 15 лет спустя пойдет молодой актер и режиссер Ксавье Долан). Юный Уилл Хантинг Дэймона любит простых работяг, в которых превратились ребята с его двора, и презирает богачей и интеллектуалов, чьи достижения напрямую зависят от размера их кошелька. Исключительный, а потому легко монетизируемый дар Хантинга к математике становится для него пропуском в мир людей, которых он презирает. Самый цитируемый момент в фильме, свидетельствующий о том, как метко Дэймон и Аффлек попали в нерв времени, — наглый юнец Хантинг отказывается работать на правительство и объясняет воякам, почему это не в его интересах.

Уилл Хантинг — невероятно одаренный трудный подросток. Несмотря на внешние атрибуты взрослого — работа, вечерние походы в бар с товарищами, свой дом — Уилл изо всех сил отвергает близость и ответственность. Сирота, кочевавший из семьи в семью, он научился отвергать и презирать условных успешных взрослых. Пока судьба случайно не свела его с доктором Шоном Магуайром (неподражаемый Робин Уильямс), который и учит Уилла не бояться жизни. После этого фильма Дэймон проснулся знаменитым и надолго обеспечил себя ролями молодых парней в беде: самоуверенных притворщиков, которые на самом деле страшно боятся быть собой и облажаться. Такими будут и Том Рипли, и потомственный вор Лайнус Колдуэлл, и рядовой Райан, и даже шпион Борн, который из-за амнезии вынужденно удивляет сам себя необычайными способностями.

Смотреть в Okko

«Спасти рядового Райана»

В масштабном антивоенном эпике Стивена Спилберга имя героя Дэймона хоть и вынесено в название, но сам он появляется на экране лишь в последней трети фильма. И вновь играет самонадеянного юнца, который не слишком-то готов прислушиваться к мудрому капитану Миллеру в исполнении Тома Хэнкса. Несмотря на то, что Спилберг даже освободил Дэймона от изнурительной военной подготовки, которую прошли все ключевые исполнители в фильме (так мала была его роль в одиссее капитана Миллера), его игру тут сложно не оценить.

Отряд Миллера получил приказ разыскать в тылу врага рядового Джеймса Фрэнсиса Райана и отправить его домой, так как все 3 его брата уже погибли на войне. Командование американской армии хочет отослать последнего уцелевшего сына в утешение матери. Как воспримет рядовой вести из дома? Жив ли он? Согласится ли вернуться домой, узнав, что трое его братьев погибли? Судьба Райана с самого начала является главной сюжетной интригой. А потому сцену объяснения Миллера с Райаном сложно забыть — на лице прячущего за бравадой усталость рядового за считанные секунды боль утраты и скорбь сменяются злостью, негодованием, отчаянием и растерянностью. Сложный коктейль молодому Дэймону дается на раз два. Их взаимоотношения с героем Хэнкса при этом напоминают сильно сжатую в условиях военного времени драматическую линию из «Уилла Хантинга» — молодой человек в беде и мудрый и добрый учитель, который преподносит ему урок, навсегда изменивший его жизнь.

Смотреть в Okko

«Талантливый мистер Рипли»

Эта история началась с того, что богатый промышленник мистер Гринфли принимает нищего настройщика Тома Рипли — вновь Мэтт Дэймон не тот, кем кажется, — за выпускника Принстона. А Том, не имеющий ни связей, ни достойного образования, не спешит его переубеждать. Гринфли настоятельно просит Тома отправиться в Италию и за солидное вознаграждение убедить его единственного сына Дика вернуться в США. В Италии Том быстро очаровывается роскошной жизнью и самим мотом и плейбоем Диком Гринфли в исполнении Джуда Лоу. Капризный наследник, который поначалу приблизил и обласкал Тома, вскоре готов распрощаться с ним как с надоевшей игрушкой, но герой Дэймона не готов так просто сдаться.

Одна из самых невероятных ролей в карьере Дэймона. Его Рипли — застенчивый монстр с кроткой улыбкой, затравленный любовник с разбитым сердцем, человек-хамелеон, идеально воспроизводящий чужие манеры, голоса и подписи. Выбрал ли Рипли сторону зла или скопировал ее вместе с личностью? В основе фильма роман Патриции Хайсмит, почитаемой американской писательницы и, возможно, главной наследницы Агаты Кристи. Ее книги экранизировали Хичкок («Незнакомцы в поезде»), Вим Вендерс («Американский друг» — продолжение «Талантливого мистера Рипли»), Мишель Девиль («Глубокие воды») и Эдриан Лэйн (еще одна версия «Глубокиех вод», но с Беном Аффлеком и Аной де Армас). Эта же версия ее детективной истории, постановщиком которой стал обладатель «Оскара» Энтони Мингелла, благодаря работе Дэймона ушла далеко за рамки криминального триллера и превратилась в настоящую греческую трагедию.

Смотреть в Okko

«Одиннадцать друзей Оушена»

«Одиннадцать друзей Оушена» — ремейк классического голливудского фильма-ограбления 1960-го года с Фрэнком Синатрой в главной роли. В новой версии Содерберга классическая жанровая схема всё так же отчетлива и выверена по минутам с той же аккуратностью, что и само ограбление. Отсидевший 3 года за кражу Дэниэл Оушен (Джордж Клуни) разработал хитроумный план как обчистить сразу 2 казино в Лас-Вегасе и сорвать большой куш. Этот план он вынашивал в заточении не только из корыстных целей: владелец казино Терри Бенедикт — новый жених Тэсс, возлюбленной Дэнни и его бывшей супруги.

Для такого дела Оушен и его ближайший друг и подельник Расти (Брэд Питт) собирают команду с порой неожиданными для воровского ремесла талантами. Среди них и потомственный вор-щипач из Чикаго Лайнус Колдуэлл в исполнении Дэймона. И вновь перед нами талантливый и самоуверенный новичок, себе на уме и не без двойного дна, как покажут остальные части трилогии. Лайнус — герой-двойник самого Оушена, амбициозный ловкач, который при этом лишен главного качества лидера: он одиночка, с массой секретов, неспособный к командной работе. Ровно такого же волка в овечьей шкуре Дэймон сыграет еще не раз и в «Интерстелларе» Нолана и в «Отступниках» Скорсезе, с тем исключением, что Лайнусу всё же удается удержаться среди «своих».

«Марсианин»

Космонавты NASA спешно эвакуируются с Красной планеты из-за песчаной бури. Их миссия «Арес-3» по изучению грунта и сбору образцов с Марса досрочно завершена, но в спешке команда оставляет на планете погибшего, как они думают, биолога Марка Уотни — при эвакуации его сбила оторванная бурей антенна. Спустя некоторое время Марк приходит в себя и понимает, что остался один на целой планете, практически без связи, пищи и воды, в то время как следующая миссия «Арес-4» прилетит с Земли не раньше, чем через 3 года. Марку ничего не остается, как в одиночестве осваивать Марс.

Этот блокбастер Ридли Скотта основан на романе программиста и начинающего писателя Энди Уира, которому удалось настолько реалистично смоделировать пути выживания и спасения Уотни, что по слухам командование NASA всерьез рекомендуют роман своим подчиненным в качестве подготовки. Дэймон здесь — новый космический Робинзон Крузо, который также, чтобы не сойти с ума от одиночества, ведет дневник, растит картофель и добывает воду. И он так же, как и Робинзон, — продукт прекрасной Эпохи Просвещения и веры в светлое будущее и благо науки. Ни страха, ни уныния, ни душевных метаний, Дэймон здесь — воплощение человеческого рацио под стать своему высокотехнологичному и неодушевленному окружению.

Смотреть в Okko

«Идентификация Борна»

В открытом море недалеко от Марселя рыбаки находят человека в странном костюме и с зашитой в ногу капсулой. Потерпевший приходит в себя, но не помнит ничего, даже своего имени. В капсуле информация о банковской ячейке в Цюрихе, в ячейке охапка паспортов, валюты разных стран и оружие. Так человек без имени, из всех предложенных вариантов выбравший паспорт гражданина США Джейсона Борна, начинает путешествие в поисках утраченного себя. Но на каждом шагу его пытаются убить. Кто эти люди? Почему они на него охотятся? И что если его прошлое ровно то, о котором он предпочел бы не знать?

Джейсон Борн, возможно, главная визитная карточка Дэймона для массовой публики. И в этом трехчастном чистом экшене, что характерно, актер проживает всё то же, что и в солидных авторских фильмах, а именно кризис идентификации. Не твое имя, не твоя одежда, не та женщина, квартира, город. По законам шпионского экшена в поисках себя Джейсон Борн, который, конечно же никакой не Джейсон, несколько раз облетит весь свет, чтобы так и не добиться никаких ответов. Джейсон Борн — тот же Рипли с поддельными документами, вот только вместо зеркал и примеров для подражания у него не праздные мажоры, а вооруженные громилы. Вот и результат выходит соответствующий.

Смотреть в Okko

«Ford против Ferrari»

Еще один герой Дэймона из разряда Fake it till you make it: конструктор Кэрролл Шелби, нанятый Генри Фордом. Он идеалист, который даже свои поражения представляет боссу как победы. Интрига фильма проста: автомобильные гиганты Ford нанимают в прошлом успешного гонщика, который по состоянию здоровья сошел с трассы, чтобы тот в рекордные сроки сконструировал гоночный автомобиль, способный на трассе обойти непревзойденных королей скорости Ferarri. Шелби в качестве пилота приглашает приятеля Кена Майлза (Кристиан Бейл) — человека со взрывным характером и большими долгами.

Дэймон большую часть фильма играет непроницаемого и скрывающего за темными очками свои эмоции человека. Его Шелби — рыцарь с железной волей, способный гнуть свою линию назло всем подковерным интригам. Весь фильм Шелби-Дэймон должен маневрировать между неповоротливыми и осторожными бюрократами из Ford и то и дело срывающимся в крутое пике и неспособным обходить острые углы Майлзом.

Смотреть в Okko

«Последняя дуэль»

В «Последней дуэли» Дэймон сыграл благородного, но твердолобого рыцаря Жана де Карружа, который вызывает на дуэль своего бывшего друга и соратника Жака Ле Гри (Адам Драйвер). Карруж защищает честь жены леди Маргарет, но на самом деле жаждет реванша за большее: умный, более гибкий и дипломатичный Ле Гри обошел его по службе и к тому же завладел участком, который был обещан Карружу в качестве приданого.

Эта средневековая драма о поисках справедливости построена по принципу «Расемона» Акиры Куросавы: зрителю перед финальной схваткой предстоит выслушать показания сторон и рассмотреть ситуацию с трех точек зрения. Не сложно догадаться, что рыцарем герой Дэймона кажется только в собственной версии событий. Но и здесь актер наделяет своего персонажа такими прямотой и простодушным эгоизмом, что за ним сложно не признать его правды. Карруж кажется нелепым в своей отваге и последним рыцарем-тяжеловесом, в век более свободный и увлеченный «подвигами» другого порядка, творящимися за закрытыми дверями и передающимися в кулуарных беседах. Карруж Дэймона в этом мире на пороге Просвещения, где дуэли вот-вот будут запрещены, вновь выглядит как марсианин. Он упрямо повторяет «делай что должно, и будь что будет».

Смотреть в Okko

«Непокоренный»

Фильм-бенефис Моргана Фримана, который исполнил роль Нельсона Манделы в период его избрания президентом Южной Африки. Мандела получает страну в страшно тяжелом положении: экономика разрушена, кругом безработица и расовая вражда. Нация еще не родилась, и, кажется, никто не готов прощать прошлые обиды. Мандела понимает, что для того, чтобы построить новое, нужно расстаться с прошлым, а не пытаться его отменить. А потому, когда местные спортивные функционеры хотят запретить и распустить национальную сборную по регби, за которую болеет всё белое население ЮАР и которую ненавидят все темнокожие, Мандела становится на защиту команды. Он рассчитывает, что предстоящий чемпионат мира по регби и успехи сборной помогут объединить страну и переломить отношение чернокожего населения к бывшим белым угнетателям.

Дэймон играет капитана команды Франсуа Пинара из семьи тех самых благополучных белых, которые относились к новому президенту с презрением и недоверием. Но Мандела лично знакомится с Пинаром и просит у него невозможного — победить в самом престижном турнире и помочь ему заложить основу для нового единого государства. И вновь Дэймон играет простого парня, который встречает необычного наставника, вдохновителя и учителя, ради которого он готов прыгнуть выше головы. Стоит заметить, что роли обычных, вечно сомневающихся в себе парней, которые не хватают звезд с неба, — явно его родная стихия. Дэймон играет не харизматиков, а тех, кто при встрече с чудесным наставником обретают ту ролевую модель, которой им так недоставало, чтобы раскрыть свой потенциал. Именно потому его персонажей так любят, с ними зрителю легко себя соотнести.

«Тихий омут»

И наконец, фильм-бенефис Дэймона, в котором он воплотил типичного для себя героя — простого, но порядочного американца с белым орлом на плече и молитвами перед ужином. Его угрюмый строитель из американской глубинки (зовут его Биллом Бейкером) отправляется в Марсель, чтобы помочь единственной дочери Эллисон, которую осудили на 9 лет за убийство своей девушки. Эллисон утверждает, что невиновна, а настоящий преступник — араб, с которым девушки познакомились в баре. Простак Билл не знает французского, не имеет связей и сбережений, чтобы нанять частного детектива, и даже дочь считает его ни на что не годным, уповая на помощь адвоката. Но когда тот отказывает Биллу в возобновлении дела и поисках того самого араба, Билл сам берется за дело, попутно обосновываясь в Марселе у актрисы местного театра, чья маленькая дочь Майя сразу полюбила смурного, но доброго чужака. В конечном итоге Биллу приходится выбирать: поставить под удар приютившую его семью или оставить надежды на освобождение дочери.

Деймон в роли Бейкера похож на российского брата Данилы Баргова, с той разницей, что Бейкеру сковывают руки прошлые грехи и груз вины. В чужой стране закон не на его стороне, окружающие французы смотрят на него как на недалекого реднека, расcпрашивают, есть ли у него оружие и голосовал ли он за Трампа. Добро с кулаками или худой европейский мир с новой семьей, малышкой Майей и выходными с Эллисон, которую выпускают раз в месяц? Бейкер с клеймом неудачника становится поистине трагическим героем, потому что любой его выбор приведет к разрушению и новым мукам совести. «Жизнь жестока», — только и остается повторять мужчине вслед за дочерью.

Смотреть в Okko

Текст: Анастасия Сенченко

Некоторые люди ошибочно считают, что изменяют только тем партнерам, которые недостаточно востребованы у противоположного пола. Посмотрите на эту красавицу:

Ей изменил парень. И она решила ему отомстить.

В своем видео она рассказывает, как целый месяц выдавала себя за рекрутера LinkedIn и провела своего бывшего через многочисленные изнурительные собеседования. А затем сказала, что он не подходит для той работы. В общем, отвергла его.

Свою историю Кайла выложила в TikTok, где она собрала почти два миллиона просмотров. Некоторые считают, что все это произошло не совсем по-настоящему, как это часто бывает у блогеров. К тому же красавица не упускает случая показать свои роскошные г... (не глаза). Но многие подписчики девушки все равно были восхищены ее коварством в деле мести. «Это абсолютно гениально, спасибо за идею», — написал один из комментаторов.

А я могу подкинуть гораздо более умную идею из современной г-психологии: в случае измены партнера лучше перестать думать о бывшем (или бывшей) и заняться своей жизнью. Ну а если это не получается, то необходимо проработать в себе темы, которые мешают заниматься своей жизнью.

Что касается измен, то у них есть всего одна реальная причина.

При этом, когда один партнер изменяет, у него всегда есть свое объяснение причин случившегося. Таких объяснений известно десятки, примерно одинаковых у М и Ж. Плохо жили, мало внимания уделял, не дорожил отношениями, разочарование в человеке, мало старался, стал ленивым, перестал за собой следить, был слишком занят на работе, не обеспечил разнообразие в досуге. 

Иногда партнеры, которым изменили их половинки, начинают «работать над собой», чтобы измена больше не повторилась.

Но такой подход является неправильным. Настоящая причина измен всего одна. Это готовность изменщика (изменщицы) совершать измены. Внутри своей системы жизненных ценностей изменщик считает, что ничего страшного, потому что если очень хочется, то можно. Если без палева, то не такая уж проблема. Или еще какое-нибудь «если». В его реальной системе ценностей это можно. В декларируемой же системе ценностей для окружающих может быть что угодно, — не все скажут вам правду о самих себе.

Какую аналогию тут уместно было бы привести? Например, бывают люди, про которых ты уверен, что они никогда не украдут. А бывают люди, про которых ты понимаешь, что они украдут при определенных условиях. А бывают люди, которые украдут гарантированно. Так же и с изменами. Сколько волка ни корми, он все равно в лес смотрит. В современном мире подходящие обстоятельства для измен всегда возникнут.

Откуда-то из недр ютуба всплыло это интервью https://www.youtube.com/watch?v=TFJWryfYuZY 

Удивительно, что раньше я его не слышала, хотя слежу внимательно и за Быковым, и за Петрановской. Очень ценю обоих и слушаю внимательно, но ни разу не задумывалась, насколько у них разные взгляды почти на всё. 

Что сказать, это интервью — самое слабое и неумное из выступлений Быкова, что я слышала. Это не то чтобы уменьшает мой интерес к нему, но несколько удивляет.

А Петрановская нереально крута, хотя она явно оторопела от нападок. Просто эстетически прекрасна: тихий спокойный, почти извиняющийся голос и в итоге ощущение абсолютной, кристальной правоты человека, варящегося в трагедии повседневности над человеком, эту повседневность придумывающим.

Вкратце речь шла о благотворительности — Быков считает, что люди, которые начинают публично и профессионально ей заниматься, непоправимо деформируются, а привести их к такой деятельности может только жажда признания и желание самоутвердиться. Из этого следует, что благотворительность должна быть абсолютно анонимной и непрофессиональной. А люди из профессий, имеющих отношение к жизни и смерти, вообще не имеют права на политические и общественно-значимые высказывания. Мол, заткнитесь и работайте. И вообще, вы туда ради самоутверждения пошли. С подтекстом: а ради чего еще можно пойти туда, где смерть, грязь и страдания? 

Петрановская отвечала очевидные вещи, что благотворительность это работа, чем профессиональнее она делается, тем она эффективнее. Что же касается профдеформации, то это же вопрос к супервизии и психологической поддержке. Не хотите, чтобы люди деформировались — организуйте такую поддержку. Рутинно, постоянно, обязательно. Но лишать человека права быть личностью, права на высказывание, не обязательно верное и справедливое?

Кстати, в том же ключе прошлись и по учителям: Быков считает, что учителем  дольше 10 лет быть нельзя, так как наступает деформация. Петрановская резонно ответила: проводите профилактику выгорания, обеспечьте супервизию, введите длительные отпуска, за время которых человек сможет не только отдохнуть, но и пересмотреть свои взгляды и методы, пообщаться с коллегами, поучить новые знания. И люди не будут деформироваться, наоборот, будут развиваться.

Знаете, у меня этот разговор наложился на довольно обычный, но тяжелый фон.

Умерла молодая женщина, 30+. Три года назад выявили рак шейки матки. Лечили, вроде успешно: химия-операция-лучевая. По ПЭТ-КТ всё чисто. Зимой рецидив, удалили часть кишки, вывели стому и начали химию. К нам она попала в разгар химии, с лейкоцитами 0,4 (норма до 6) и флегмоной во всю ногу (прорвался гнойник из опухолевого конгломерата кишки). Гной, мышцы погибли, пока пациентка пререкалась с гнойниками, настаивающими на ампутации, случился абсолютно резистентный ко всем нашим лекарствам септический шок.

Чтобы было понятно: сутки пациентка была в абсолютно ясном сознании, сама держала давление, дышала, всё работало. Флегмону вскрыли, операцию она перенесла вполне спокойно. Согласия на ампутацию не давала, хотя навалились на неё с убеждениями и хирурги, и мы. Казалось, что немножко времени ещё есть.

Но время закончилось. Она ещё в сознании, что-то говорит, жалуется на странные ощущения и онемение в руках, а на мониторе 40/20, затем 20/0. Сердце продолжает биться, молодое сердце — сильная штука. Три повышающих давление препарата в максимальных дозах — ноль реакции. Интубация, ИВЛ, берём КЩС из центральной вены — тяжелый ацидоз и рО2 120. Абсолютный шунт: кровь в капилляры не попадает, газообмена в тканях нет. Купируем ацидоз, успешно, но на давление это никак не влияет. Упорные 40-50/20. 

Боролись несколько часов. Трое врачей, две медсестры. Медсёстры — молодые девчонки, во всё пытающиеся вникнуть, постоянно спрашивали: что происходит? почему не работает ни адреналин, ни норадреналин? Такого они никогда не видели. Мы наперебой объясняли им механизм септического шока.

Приходили консультанты, смотрели и говорили что-то вроде: зачем? отпустите! А мы прекрасно знали, что проигрываем и шансов нет, но кто ввязывался в лечение таких шоков, тот знает: остановиться сложно. Всегда есть ощущение, что ещё чуть-чуть и сработает.

Естественно, мы проиграли.  Естественно, чувствовали себя хреново, все участники.

Чтобы было понятно: погибла пациентка не от опухоли, она погибла от паралича иммунитета, вызванного химией. По сути, от лечения.

И вот скажите мне, кому я могу это рассказать, чтобы получить не то чтобы даже психологическую помощь, но просто поддержку? Слова, что мы сделали всё, что можно, но мы не боги? Что смерть не имеет качеств вроде несправедливая, нечестная, ненужная?

Близким? Довольно многие проходили химию или приходят сейчас. Они примерят на себя с непредсказуемыми реакциями. А те, кого это не касается, вообще стараются от тем онкология-реанимация держаться подальше.

Неблизким? Самое ласковое, что я услышу, что сейчас погибают вполне здоровые и переживать о смертельно больных — смешно.

Психологу? На свою зарплату я себе этого позволить не могу, а вечно брать у мужа — ну такое себе. 

Как после этих непроговоренных, непереваренных впечатлений изменятся взгляды на работу, да и на жизнь вообще, даже не у меня — я уже старая циничная развалина, а у тех самых девчонок-медсестёр? Им кто-то поможет, или будет это прелэстное «подберисопли и зналикудашли в комплекте с заткнисьиработай?». И да, я считаю, что им с их эмпатией и способностью к сочувствию нужно бежать из нашей области, роняя тапки. Туда, где это сочувствие хоть как-то продуктивно, дает хоть какую-то отдачу.

Чем наша деятельность отличается от любой помогающей профессии? Особо ничем, эти процессы, профдеформации, выгорания, с не всегда мимимишными процессами рационализации и адаптации к происходящему, они одинаковые для всех. Страшная правда в том, что профессионалы, для которых горе, болезнь и смерть — часть помогающей профессии, зачастую становятся отторгаемыми просто потому, что что люди не хотят вспоминать, что горе, болезнь и смерть существуют. А люди не любят об этом вспоминать, это факт. 

Отсюда феномен Лиды Мониавы — она работает в страшнейшей из всех областей, связанной с детской смертью. Она рационализирует смерть как может, не всегда красиво, да, и заработала на этом кучу хейтеров. Ну идите и делайте лучше, что могу сказать. Попробуйте остаться неизменными и красивеньким. С минимальной поддержкой и с кучей знающих, какой вы должны быть, чтобы не фуфуфу.

В общем, идея, что люди таких областей должны быть не людьми, не личностями, а вечно работающими и ни о чём не думающими функциями, глубоко отвратительна. Как и идея простой замены сломавшегося без попыток починить Как, кстати, и те посетители этого журнала, кто любят комментарии «вы как врач должны/не имеете права». Я не всегда их баню просто из соображений антропологического любопытства, но отношение к ним скорее брезгливое. 

В общем, Быков сильно разочаровал. А Петрановская очаровала. Не знаю, какова сумма. Пока что очень грустно.

Да, я не церковный человек и вообще не религиозный, но сегодня праздник торжества жизни над смертью. Пусть же жизнь победит! Всё остальное, в общем-то, не так важно.

Кива жжет))

Выложил у себя в телеге Зеленского на фоне горки кокса — зырим:

Ну? Кто шо может возразить?

Если можете, я вас внимательно слушаю 😏


Ранее презик Украины неоднократно палился в удутом состоянии 😇


Вот например в этой видюшке видно не только характерное поведение человека под кайфом 👇

но также непосредственно и следы преступления от кокаиновых дорожек на столешнице 👇

Наиболее внимательные зрители их, ясен пень, заскринили и слили в сеть для невнимательных 👇

Кстати, тогда разгорелись нешуточные споры:

одни утверждали — «да, это оно, то самое ...»

другие не верили и с пеной у рта защищали Зелю мол «это отсвечивает фоторамка, а вы как-обычно-фсе-нитак-понили»


Для вторых авторитетно заявляю! Это никакие не блики от рамки. Это именно следы от кокаина, причем уже снюханного с помощью пластиковой карточки.


Отношения с наркотой у Зели имеют давнюю историю. Полиция еще во времена его предвыборной кампании начала интересоваться данным вопросом.


К документированию фактов поставки и употребления наркотиков Зеленским были привлечены сотрудники из нескольких управлений, а именно:

1. наружного наблюдения

2. по борьбе с незаконным оборотом наркотиков

3. опытные сотрудники бывшего УБОПа, перешедшие в уголовный розыск и департамент стратегических расследований


По заявлению инсайдера, слившего данную инфу, разработка была поставлена под гриф «Секретно» ☝


Скорее всего, ребята отрабатывали компромат на Зеленского и его команду. Результаты были получены быстро – да, все подтвердилось. Но дальнейшего развития не произошло – все материалы и доки, включая фото и видеофиксации, ушли наверх и ни в какие уголовные дела или хотя бы публичные разоблачения не вылились.


Вам это ничего не напоминает?


Кто не догнал — подсказываю! Один в один история с тайным гражданством РФ:

Источники как в МВД, так и в криминальных кругах утверждают, что Зеленского и его окружение регулярно снабжает кокаином некий Николай Тищенко. По слухам он является близким другом первого лица Украины.

У Тищенко есть свои давние поставщики, один из которых числится в базе МВД под кличкой Андрос.

В ходе отработки наружкой было зафиксировано несколько закупок кокса данным персонажем, причем довольно объемными партиями по 100-150 грамм. Эти закупки происходили перед его встречами с Зеленским, а также накануне вечеринок в загородных резиденциях президента Незалежной.

Ясен пень — порошок предназначался для самого Зели и его друзей. Судя по агентурной информации, Тищенко ставил условие своим дилерам, чтобы кокаин был чистым, без примесей.

Марихуану он закупал отдельно, предпочитая элитный сорт Sativa. Сам Николай якобы кокаином не увлекается, но может покурить травку для настроения 😝

Питер Джексон недавно выпустил документальный фильм о группе The Beatles. В последние годы он все чаще работает в неигровом кино.

Но всё-таки славу ему принесли «Властелин колец», «Кинг-Конг» и множество других любимых фильмов юности. Пытаемся разобраться, как новозеландский постановщик на протяжении нескольких десятилетий умудряется не ослабить хватку и продолжает удивлять нас смелыми экспериментами то в фэнтези, то в документалистике, то в низкобюджетном трэше.

18+

Детство

Тех, кто плохо знаком с творчеством Питера Джексона и знает о режиссере преимущественно по трилогии «Властелина колец», первые фильмы постановщика могут не только удивить, но и возмутить. Его ранние работы — кровавые, циничные, порой тошнотворно мерзкие и уж точно не имеющие ничего общего с миловидными декорациями вечно зеленого Шира. Джексон выращен не в студийной теплице — он кустарный инди-режиссер, приличную часть своей карьеры снимавший кино чуть ли не на карманные деньги.

Свой дебют «Плохой вкус» — историю об инопланетянах, которые прилетели на Землю, чтобы сделать из людей фастфуд — режиссер вообще задумывал как короткий метр. Потом главный актер поженился и отказался от затеи, а Джексон решил доснять кино с другой сюжетной линией (что важно, не вырезая старую). Товарищи собирались по выходным и постепенно (съемки заняли аж 4 года) накопили достаточно полуимпровизационного материала. Режиссер сам паял операторорские краны, а его мать готовила в духовке маски пришельцев. То, что изначально должно было стать десятиминутной забавой друзей-кинематографистов, разрослось до внушительного малобюджетного экшена. Настолько малобюджетного, что стоило все в сумме не более 17 тысяч долларов — те самые деньги, которые Джексон выкладывал из своего кармана.

Правда, в «Плохом вкусе» еще не было той выдающейся джексоновской хардкорности. Там, конечно, можно отыскать сцены поедания людских мозгов и разлетающихся инопланетных голов, однако ограниченный бюджет дает о себе знать. По-настоящему Джексон разгулялся на съемках двух следующих картин — «Познакомьтесь с Фиблами» и «Живой мертвечины».

Первая — пародия на «Маппет-шоу» и едкая насмешка над закулисьем индустрии. Фиблы — куколки-зверюшки, которые на сцене поют веселые песни и развлекают толпу, а в перерывах между делом плотно сидят на наркотиках, занимаются друг с другом буквально животным сексом и позволяют себе неполиткорректные высказывания.

Вторая — дикий кровавый сплэттер о зомби-эпидемии в новозеландском городке. У одних героев здесь отрывается кожа на лице, другие ползают с оторванными ногами, а третьи в это же время пожирают друг друга. Если вам кажется, что вы видели в зомби-фильмах всё, спешим расстроить: после просмотра «Живой мертвечины» в чек-лист добавится сношение живых трупов, плотоядная прямая кишка и гигантская мертвячка-мать.

Властелин блокбастеров

После странной мелодрамы «Небесные создания» (о ней мы еще поговорим) и переходных «Страшил» (фильма Питера Джексона, который оказался, впрочем, куда ближе к стилю продюсера Роберта Земекиса) постановщик попал-таки в большое голливудское кино. Сначала — трилогия «Властелина колец», затем — «Кинг-Конг», мечта детства, которую юный режиссер вынашивал с первой покупки камеры. Рассказывать подробно о классике, кажется, и нет смысла — все прекрасно знают, с каким трудом были сняты эти фильмы и почему они по сей день остаются культовыми. Важнее здесь другое: как монументальное фэнтези и блокбастер о гигантской горилле характеризуют самого Джексона?

Во-первых, как автора больших форм. Размашистых эпопей в духе классики старого Голливуда, не чуравшихся новых технологий и монстроузных по своему масштабу историй. У Джексона любое приключение оборачивается путешествием на край света: хоббитам предстоит, пережив не одно опасное сражение, добраться до Мордора; бравым экспедиторам и, кстати, кинематографистам из «Конга» — доплыть до Острова Черепа и привезти гигантскую мартышку в Нью-Йорк. Символично, кстати, что примат живет на Суматре — там же, где обитала заразная крыса-обезьяна из «Живой мертвечины». Эта преемственность неслучайна: Джексон ушел в большое студийное кино, но остался все тем же очаровательным безумцем.

А во-вторых, работа над этими проектами показывает Джексона еще и режиссером старой закалки — автором, который готов взять проект в свои руки и, контролируя все производство, пройти с фильмом полный цикл от задумки до финального монтажа. Учитывая, что съемки трех частей «Властелина колец» происходили единовременно, нетрудно догадаться, что организационные способности режиссера оказывались, пожалуй, даже важнее его творческого видения.

Особенно это видно в истории создания «Хоббита». Можно по-разному относиться к новой трилогии, однако вспоминая, что Джексон стал руководить проектом буквально за несколько дней до его начала, картину от неминуемого провала спасла лишь твердая рука опытного мастера.

Любовь и мистика

До «Властелина колец», впрочем, Джексон успел снять необычную мелодраму, получившую номинацию на «Оскар» (за что и был замечен продюсерами). «Небесные создания» основаны на не самой очевидной истории: в 54-м году Джульет Халм и Полин Паркер хладнокровно убили мать последней, потому что та стала преградой перед их то ли дружбой, то ли самой настоящей любви. Любой другой режиссер превратил бы этот сюжет в депрессивный тру-крайм, но Джексон использует его, как может показаться, не по назначению. В руках выдумщика-новозеландца «Небесные создания» становится не то чтобы одой, но скорее печальным гимном эскапизму. Две девочки — их автор ни в коем случае не оправдывает — пытаются найти укрытие от сурового мира в фантазиях, но терпят неотвратимый крах.

Фантазии детей и их травмы Джексона заинтересуют еще чуть позже, 15 лет спустя, когда режиссер подберется к экранизации «Милых костей». Там девочка тоже окажется в ином, волшебном мире — правда, теперь из-за педофила, который убьет героиню Сирши Ронан. Когда-то трудно было в это поверить, но сейчас, спустя несколько лет после выхода «Небесных созданий» и «Милых костей», Джексона впору назвать настоящим романтиком. Вместе с героями он жаждет найти идеал жизни (пусть и запрятанный в подкорке мозга, среди выдуманных кисельных берегов), но досадно спотыкается о кочки суровой реальности.

(Псевдо)документализм

У Питера Джексона с реальностью вообще удивительные отношения. Один из его первых фильмов — дерзкая псевдодокументалистика «Забытые киноленты», которая повествует о судьбе легендарного новозеландского кинематографиста-новатора Колина Маккензи. Тот, дескать, первым изобрел звук в кино и даже смог сделать пленку цветной, но по странной причине канул в безвестность, а все его открытия приписали другим людям. Слова Джексона подтверждает, например, актер Сэм Нил: он с такой пугающей убедительностью рассказывает о позабытом гении, что сложно усомниться в правоте авторитетного артиста. С каждой секундой сюжет все больше напоминает абсурдистский анекдот, но режиссер и его коллеги как будто без труда сдерживают серьезную мину.

Прежде чем обратиться к документальной основе и учиться подчинять монтажу безудержную реальную историю, Питер Джексон сперва сам построил собственный мир — обманчивый, очаровательный и необъяснимо искренний. Не просто же так после выхода фильма земляки всерьез желали прославить имя Колина Маккензи.

Последний фильм Джексона, если не считать готовящийся к выпуску документальный мини-сериал о The Beatles, — ловко смонтированная хроника «Они никогда не станут старше». Режиссер к столетию с момента ее окончания отреставрировал и раскрасил пленки времен Первой мировой и дал героям войны новую жизнь. Его труд не просто позволяет взглянуть на солдат и услышать их то уморительные, то трагичные истории, но еще и проводит нить между прошлым и будущим: эпохой высококачественного цветного изображения и черно-белой хроники, воспринимающейся современным зрителем как архаизм.

В руках новозеландского волшебника режиссуры XX век сливается с XXI, реальность — с выдумкой, богатый красочный Нью-Йорк — с мрачным Островом Черепа. Все его фильмы так или иначе пытаются нагнать ход времени, запечатлеть мир вокруг и подчинить его себе. Магия постановщика подобна хитрому фокусу, когда ты прекрасно осознаешь обман, но отчаянно хочешь быть обманутым — по Джексону, кажется, в этом и кроется истинная суть кино.

Текст: Влад Шуравин