1. С точки зрения съемки в JPEG раличия между iPhone 12 Pro Max и iPhone 13 Pro Max минимальны.
2. iPhone 13 Pro Max несколько аккуратнее работает с автоматическими HDR-масками.
3. iPhone 13 Pro Max склонен выставлять автоматический баланс белого чуть теплее, хотя это происходит не всегда.
4. В некоторых случаях iPhone 13 Pro Max склонен выдавать чуть более насыщенную картинку (незначительно).
5. При ночной съемке iPhone 13 склонен чуть лучше прорабатывать света, точнее выставлять баланс белого и незначительно повышать контраст в тенях.
6. С точки зрения съемки в Raw (DNG) можно считать, что различий между iPhone 12 Pro Max и iPhone 13 Pro Max нет.

Философская школа Реального Оптимизма учит нас стараться во всём, даже в самых мрачных вещах, находить светлые стороны. Ну, хотя бы проблески света.

Скажем, извержение Везувия уничтожило Помпеи и Геркуланум, погубило десятки тысяч людей, и это, конечно, ужасно, но с другой стороны, толща вулканического пепла и туфа на столетия надёжно уберегла похороненные города от стихий и мародёров. И сейчас мы имеем возможность изучать Помпеи ровно такими, какими они были тогда, в правление Тита — вплоть до порнографических мозаик в термах и хулиганских надписей на стенах, типа «Спартак чемпион, Красс лох».

Так что важнее для нас сейчас: сохранность этих бесчисленных древних артефактов — или же чтобы те древние римляне прожили на двадцать-тридцать лет дольше?

К тому же, не будь гибели Помпеи — художник Карл Брюллов не смог бы написать свою замечательную картину, которая радует наш глаз восхитительно переданной атмосферой апокалиптического ужаса и хтонического отчаяния.

Вот так и Ковид.

Да, он доставляет много неудобств — но есть и положительные моменты.

Попробую обозначить некоторые.

Во-первых, многие тысячи фирм и учреждений наконец-то перешли на удалённый режим работы, и миллионы людей наконец-то вздохнули с облегчением, перестав тратить часа по три в день на транспорт (а также — избавившись от необходимости носить дурацкие костюмы).

Это давно напрашивалось, перевод сотрудников на удалёнку, но слишком сильна была инерция обязательности присутствия, со всей этой уёбищной культурой офисных кубиклов и шутовского дресскода.

Один мой приятель, работающий в Штатах в страховом бизнесе — признался, что прямо таки молится на то, чтобы Ковид не кончался. Во всяком случае, чтобы не кончалась возможность работы на удалёнке. Он уже слишком привык решать рабочие вопросы по Инету, поуживая рыбку с борта своего катера и болтая босыми ногами в воде. Отвыкать — совсем не хочется.

Серьёзно, за этим видится будущее — за переводом большинства работ на удалёнку. В конце концов, не только «белые воротнички» могут так функционировать — но даже и хирурги, скажем.

Жить на райском тропическом острове, в своё удовольствие, а для операции — облачаться в сенсорный манипулятор, получать видео брюшка пациента в реальном времени и во всех ракурсах, манипулировать, как надо — а робот на том конце будет в точности воспроизводить твои движения. И скорее всего, будет ещё иметь программную защиту от неожиданно резких и опасных движений, поэтому можно будет оперировать даже с похмелья или с опохмелки, не боясь, что дрогнет рука.

Отсюда и другой плюс от Ковида — тенденция к расселению людей по удобным, просторным местам, достаточно широко разбросанным, вместо того, чтобы кучковаться в мегаполисах и многоэтажных «человейниках».

Собственно, эта тенденция тоже давно прослеживалась, но Ковид — придал ей новый импульс.

Поэтому и наблюдается резкое подорожание стройматериалов во всём мире: очень много людей бросились переселяться в частные дома.

И это однозначно хорошо, поскольку нормальное человеческое жильё — и должно быть частным отдельно стоящим домом. И чтоб ближайшие соседи — на «три-Миссисиппи». Тогда — и с ними будет дружба, и душевный комфорт будет, и здоровая психика в здоровом теле.

Отсюда ещё один плюс — повышенный запрос на частные-малые летательные аппараты, чтобы всё-таки было на чём добраться до города, если приспичит сходить в какой-нибудь театр.

Сейчас это рассматривается как роскошь, частные самолёты-вертолёты, но роскошь — именно то, что двигает наш прогресс. А аскеза — это то, что его губит, ввергая человечество вновь и вновь в тёмные века под дурацким лозунгом борьбы с «избыточным» потреблением.

Конечно, сейчас у персон, почитающих себя «земным правительством», немножко другая установка, они-то призывают всех ужаться и опроститься — ну вот и этих пидарасов, думается, Ковид тоже несколько подвинет.

Вообще, многие высказывают того рода опасения, что эта эпидемия и борьба с нею ознаменует новые виток тоталитаризма, окончательное уничтожение частных прав перед лицом всеобщей озабоченности — но я смотрю на вещи более оптимистически.

По хорошему счёту, государственные и надгосударственные структуры показали свою весьма слабую компетентность и эффективность в этой борьбе с Ковидом — которая всем давно надоела хуже творожной запеканки в детском саду.

Поэтому я ожидаю, напротив, ослабления государственности, ослабления позиций дискредитировавшей себя международной бюрократии — что создаст предпосылки для постепенной замены национально-территориальных юрисдикций… нет, не Единым Мировым Правительством, упаси Озирис, а — конгломератом добровольных и конкурирующих силовых ТНК, предоставляющих страховые и крышевые услуги.

Моя давняя мечта. Я сам имею честь принадлежать к Корпорации силового профиля, оказывающей крышевые услуги по всему миру — но тоскую от нашего одиночества. Сейчас у нас нет равных по эффективности ни среди национальных правительств, ни среди частных корпораций (пресловутый «Вагнер» - это не столько косплей даже, сколько пародия на нас в корявом кремлёвском исполнении), но мы осознаём, что монополия — губительна прежде всего для монополиста. Он слишком изнеживается на лаврах, слишком размякает мозгами — поэтому нужна бодрящая конкуренция.

Дружественное соперничество — при том общем понимании, что мы все не хотим армагеддона (ибо все хотим хорошо кушать здоровую пищу и любоваться красочными закатами) — но все преследуют свои «шкурные» интересы, чего нисколько не стесняются признавать, не пытаются изображать омерзительную в своём лицемерии картину альтруизма.

Мир разумных эгоистов — мечта не только Штирнера, но и моя.

И территориальная государственность, конечно, будет несколько «редуцирована» в этом мире моей мечты. Ибо сейчас, честно сказать, государства уже достали тем, как они превышают мандат не то что «ночного сторожа» по Локку — но и вовсе возомнили себя в каждой бочке затычкой, которая, притом, лезет не только в бочки, но и в любые самые интимные места налогоплательщиков.

Думаю, накопилось уже достаточное недовольство бесцеремонностью современных государств — а Ковид, и меры борьбы с ним, это усиливают, чем и создают предпосылки к тому, чтобы «пришёл лесник и всех разогнал».

Вернее, не один лесник, а ватага егерей, дружественных и соперничающих, которые вскроют брюхо современной государственности, этого волчища в бабушкиных одеждах, и высвободят оттуда ещё не переваренную Красную Шапочку гражданского общества.

Ну, как-то так.

По-любому, с моей точки зрения Ковид хорош уже тем, что ведёт к банкротству государств. Снижает налоговые поступления (в локдауны бизнес-активность падает, но частично — уходит в тень, и люди снова овладевают ценными «кландестинными» навыками) — и влечёт неконтролируемые расходы казны.

Что в долгой гонке, конечно, снижает общее могущество государств, ибо нельзя бесконечно заливать проблемы теми деньгами, которых ты не заработал.

И кто-то, конечно, может прослезиться от того, как усыхают возможности государственных машин, но я лично никогда не упускаю случая для самоцитирования: «Мне не важно, чего именно хочет государство — мне важно, чтобы оно не могло ничего!»

Ну, кроме «местоблюстительства». Вот чтоб даже не делало ночных сторожевых обходов, а просто сидело себе в будке, выставив ствол наружу, и не имело сил ни на что больше, ни на какие вообще замуты, которые могут запасть в голову тем или иным шизофреникам-радетелям за «общее благо», чтобы никак не могло вмешиваться в частную жизнь людей за пределами своей государственной будки (а её всё-таки должно защищать от посягательств узурпаторов, которые рискуют оказаться более способны и деятельны после захвата власти).

Что ещё хорошего делает Ковид, помимо дискредитации и ослабления государственности?

Ну, это кризис — а кризисы хороши тем, что позволяют редуцировать «социальную политику». То есть, прикорм безответственных паразитов за счёт сознательных тружеников.

И «социальная политика» - это такая штука, которую в обычных условиях очень трудно развернуть, отыграть назад.

Если твои политические предшественники уже бросили какие-то ништяки халявщикам — то тебе трудно будет выиграть выборы под лозунгом отмены этих ништяков. Ну, не только что эти халявщики за тебя не проголосуют — но они могут очень активно, даже агрессивно, даже погромно тебе противодействовать, создавая нехилые проблемы (вот как прошлым летом в Штатах).

Да в любом случае — попробуй сейчас заяви какой-нибудь политик, что детские пособия нужно отменить, дабы не жировали на них «профессиональные» матери-одиночки, плодя уличную преступность. Такой визг поднимется — что туши свет. Хотя, в общем-то, это правда, что в большинстве проблем нынешних маргиналов виноваты правительственные меры, способствующие их расплоду, весьма прибыльному для родителей.

Детские государственные пособия — это страшное зло, которое, в общем-то, сгубило Рим. Но сказать об этом вслух сейчас — значит похоронить свою политическую карьеру, даже если ты идёшь от «буржуинов».

То есть, я-то могу это говорить, поскольку мне плевать на мнение лицемеров и тупиц, а публичный политик — нет.

Другое дело, когда государство просто банкротится, и денюжек — нетути. Ни на что. Вот тогда — социалка отменяется явочным порядком. Появляется возможность для перезагрузки системы.

И, ей-богу, это ещё очень хорошо, что нигде толком не сумели ввести «минимальный гарантированный доход». Вот уж с этой-то левацкой бранжи — точно было бы не соскочить, если б ввели.

Но Ковид, истощая госбюджеты и громоздя госдолги, успешно решает проблемы социально опасных госрасходов: когда у государств падают доходы, когда истощается казна — то и расходовать, собственно, нечего, всем спасибо, все свободны.

Вместе с тем, Ковид решает и такую ключевую проблему, как ответ на вопрос «Нужны ли мы нам?» А конкретнее — трудоустройство тех излишков населения, которые будут очевидны при дальнейшей роботизации и вообще оптимизации трудовой деятельности на всех поприщах.

Это уже давно назревший вопрос — куда девать явно лишних людей, которые не приносят никакой пользы другим людям, но тоже хотят красиво жить, крепко спать, вкусно жрать.

Ковид, как предвестник и грядущих эпидемий (с естественными или даже рукотворными вирусами) даёт ответ на этот вопрос.

Он реально создаёт огромное количество рабочих мест. А именно — подопытных кроликов.

Да, спрос на услуги волонтёров для испытания на себе новых болячек и новых средств борьбы с этими болячками — сейчас высок, как никогда, а будет ещё выше.

И может, кому-то «подопытный кролик» звучит оскорбительно — но уж точно не более оскорбительно, чем «потомственный велфарополучатель».

А если для самой персоны, получающей велфары, это не кажется оскорблением — то вот для остальных, работящих членов социума это окажется оскорблением, что кто-то претендует на халяву, когда есть возможность расплатиться за получаемые тобой блага. А именно — у всякого есть возможность стать «подопытным кроликом», и только так ты, дорогой бывший(!) велфарополучатель, обретёшь не убогие свои «карточки» продовольственные, а — полноценные универсальные деньги.

Ну и наконец, Ковид выполнил свою главную миссию. А именно — дал возможность нынешним малолеткам вещать своим внучкам спустя полвека: «О, то были суровые, огневые годы. Эпидемия бушевала повсюду — и повсюду нужно было носить маски. И в автобусе, и в магазине. Страшное лихо, ужасная напасть — но мы пережили это, мы пошли вперёд».

Собственно, ради чего и вызрела вся эта катавасия с Ковидом. Ради того, что люди любят пугаться (иначе б и не смотрели хорроры) — и любят ощущать свою причастность к чему-то эпическому, грандиозному, пусть и страшному.

Давно не было серьёзных войн на Глобусе — так хоть эпидемией пострашиться-потешиться.

Тут - «план удался».

Хотя, конечно, это не было каким-то единым планом, кем-то проводимым в жизнь по пунктам — никогда так и не бывает с глобально значимыми явлениями.

Но просто — люди истосковались по чувству страха и неуверенности в грёбаном завтрашнем дне.

А поэтому реальность — подстроилась под их чаяния, под их истинные чаяния.

Типа, «Вы хочете песен? - Их есть у меня».

Вы хочете потрясений и экстремальных развлечений, когда наскучило слишком безбедное и предсказуемое бытие?

Ну, Ковид — обеспечил острые ощущения тем, кто их хотел (а кто не хотел — тех не спрашивал, но тоже обеспечил).

Есть ли худо без добра?

Скажем так: не бывает добра без худа.

Ибо вообще всё очень относительно в этом мире: кому худо, кому добро.

P-s.: Да, немножко оффтоп, но просто не могу не поделиться.

На днях небезызвестный Моргенштерн заявил, что его очень слабо парит Великая Отечественная война, и День Победы, ибо для него это примерно как палеолит.

И какой-то там комитет детей лейтенанта Шмидта людей, выдающих себя за ветеранов, возбудился сам и потребовал возбудить дело на этого самого Моргенштерна (уж не важно, за что именно — но это и давно не важно в России).

Виконт Алексей Артёмович прокомментировал, гневно сжимая кулаки и потряхивая напружиненным кадыком:

«Не важно, какая война? Не важно, чья победа? А вот победили бы немцы, и повсюду звучал бы их язык — и как бы звался этот рэппер? Неужто Ммм…. - кривится, машет рукой: - А, забейте!»

Не знаю, как в пересказе — но вживую это было довольно смешно.

Актер и депутат Госдумы Дмитрий Певцов заявил, что российские учителя должны контролировать соцсети школьников и следить за их поведением. Он уверен, что только это может предотвратить повторение расстрела в казанской школе и других подобных трагедий.

«У нас учителя просто механически «дают знания», заняты бюрократией всякой излишней, дурацкой. Никакого воспитания (не то, что патриотического, а вообще какого-либо) в наших школах просто нет. Это кошмар! Надо с этим что-то делать!»

.....................

Ага, учителям же больше заняться нечем, кроме как за школярами в соцсетях следить. Нагрузки же мало на работе, пусть еще вечером за учениками следят и докладывают куда, следует. А то понимаешь, по вечерам прохлаждаются, ещё и норовят домашними делами заняться...Путь лучше контролируют своих школяров, помониторят соцсети. И проверят кто из них и в каких соцсетях сидит.

Отзывы учителей:

"Человек, видимо, ничего про образование не знает и не понимает, такая глупость! Он, видимо, совсем не представляет, что такое педагогический труд. Я могу только посоветовать этому депутату изучить вопрос, чем на самом деле занят учитель. Ни для кого не секрет, но почему-то секрет для этого депутата, что учитель перегружен по полной программе. Учителя давно уже не работают на одну ставку, уже на полторы и даже, наверное, на две"

"Пусть сам идёт в учителя и научит всему, чему хочется, чему его не научили!"

Хотя есть и другое мнение от педагога:

"Нужно не только мониторить, нужно активно в этих сетях работать и классным руководителям, и педагогам. Время на это есть, потому что если этим не заниматься, то у нас полягут целые классы. И это вопрос сейчас не менее важный, чем научить писать жи-ши с буквой „и“. Безопасность детей — это проблема номер один. А родители это понимают и не понимают одновременно".

.....................

Вобще-то "мониторить" соцсети или вернее знать, чем занимается ребенок, какие сайты посещает, с кем общается-это обязанность его родителей. То есть родители должны заниматься воспитанием ребенка, а не перекладывать ещё и эту обязанность на учителей

https://t.me/lenamiro/10084

Сразу предварю вопросы по поводу заголовка...Это не мои слова. Это возмущение и можно сказать крик души мамы Ольги Бузовой Ирины по поводу решения руководства столичного МХАТ об отмене спектакля "Чудесный грузин". В нем должна была играть новоявленное театральное "дарование"-Ольга Бузова. И вот "вдруг" такое "самодурство" со стороны руководства театра...

Кто читает мой журнал, то знают, что обычно в это время посты под рубрикой: кино, люди искусства, их судьбы, театр...А здесь что?! Кино-нет...Люди искусства...какое там. Как сказали бы в Одессе: где искусство, и где Оля Бузова. Это конечно моё чисто субъективное мнение. Однако решил все таки сделать пост. Если только по рубрике "театр". Это все таки МХАТ! Театр первой величины, с именем и историей. Да, с именем и историей...И тут вдруг Оля Бузова. В спектакле "Чудесный грузин".

Спектакль рассказывает о молодости И.В.Сталина. Ольге досталась роль певицы кабаре Беллы Шанталь, которая становится шпионкой и спасает молодого вождя.  Уже при выборе кандидатуры на эту роль случился скандал в том, что худрук (уже бывший) МХАТа Эдуард Бояков выбрал "звезду Дома-2" Ольгу Бузову. И был непреклонен, когда его отговаривали от этого решения. Хотя театральная общественность была резко против её участия в спектакле.

Было даже мнение, что "Бузова развалит всю труппу театра"

"Думаю, Бузова развалит труппу. Сначала одна ложка дегтя, потом еще одна, и вот — театр «прокис». Не дай бог, чтобы в театрах появлялись такие, как Бузова. Люди начинают привыкать к тому, что появление таких людей там является возможным. Мы, актеры, стараемся сохранить русскую драматическую школу, а нас разбавляют самозванцами", — сказал народный артист России Владимир Матвеев.

Премьера состоялась 11 и 12 июня. Постановка собрала вокруг себя неоднозначные отзывы. Люди стали писать, что Бузова "не попадает в ноты", но звезда объяснила, что это было задумкой режиссера:

"Играю певицу, которая специально не попадает в ноты, а только делает вид, что поет"

И с дальнейшей постановкой спектакля на сцене МХАТА "что-то пошло не так". Спектакли с участием Бузовой в начале просто переносились. Бузова объясняла это сложностями с согласованием репертуарных графиков. Из-за думских выборов спектакли, анонсированные на 17 и 18 сентября, тоже перенесли.

А тут ещё директор МХАТа Кехман "попросил" худрука Боякова уволиться из МХАТа.

"Вот есть Цискаридзе: гонорар — 500 тысяч, сбор — шесть миллионов. Это я понимаю. А на отмененную ранее постановку с Бузовой «Чудесный грузин» было продано всего лишь 225 билетов. «Это цифра, которая не позволяет мне выпустить этот спектакль на сцену. Поэтому его отменили. Все. Ничего другого нет"

Сама же Ольга Бузова объясняет отмену спектакля с её участием-гонением именно на неё.

"Пришло время защищаться от лжи руководства МХАТа и рассказать вам правду... Это самая масштабная постановка... Такой масштабной рекламы не было ни у одной театральной премьеры...

Мои слова не водица, у меня все запротоколировано... Зачем МХАТу врать своему зрителю, что на меня не продаются билеты? Чтобы очернить меня и приподнять себя? Ну это подходит для шоу-бизнеса, но я не думала, что такое бывает в мире, где живет легендарное искусство... Если господину Кехману непривлекательна моя кандидатура, то почему не сказать об этом честно, прямо и открыто!"

Вступилась за свою дочь и мама-Ирина Бузова:

Обидели, как есть обидели несостоявшуюся "приму" МХАТа...

Владимир Путин выступил на ежегодном заседании международного дискуссионного клуба «Валдай». Одной из тем была ситуация в Беларуси, сложившаяся после президентских выборов в августе 2020 года.

Office Life приводит основные тезисы выступления российского президента на эту тему:

• Россия не вмешивалась в происходящее в Беларуси;
• Россия рассчитывает, что другие игроки также воздержатся от вмешательства в белорусский конфликт и не станут использовать его в своих целях;
• белорусам надо дать возможность самостоятельно разобраться в сложившейся ситуации;
• возможным выходом может быть принятие поправок в действующую Конституцию или принятие нового Основного закона;
• при подавлении протестных акций была проявлена жесткость, и, возможно, эта жесткость была неоправданна. За это должны ответить те, кто ее допустил;

по мнению Путина, подавление уличных протестов в Беларуси выгодно отличались от действий правоохранителей в некоторых других странах.

Значит, по мнению Путина, подавление уличных протестов в Беларуси выгодно отличались от действий правоохранителей в некоторых других странах... .

Даже комментировать сложно это подлое и мерзкое высказывание... Человек в распоряжении которого ФСБ, ГРУ, СВР, не мог не знать вот об этом:

Вот что вытворяли силовики по приказу Лукашенко, при подавлении мирных протестов белорусского народа! Почитайте:

Например, 13 октября в Минске, у собственного дома, утром при выходе на работу, задержали и жестоко избили продавца цветов Максима Хорошина, который раздавал бесплатно свой товар женщинам, идущим на так называемый Женский Марш, протестующим против Лукашенко. Сначала силовики били его в его же машине, а потом отвезли в ближайшее РУВД, где продолжили истязания. В результате у Максима диагностировали отек внутренних органов, отек мошонки,  перелом в области голени, многочисленные гематомы и ссадины.Этот человек вообще не был на протестах!

История 16 летнего Тимура К., избитого милицией: "У подростка при слове «милиция» начинается паническая атака: ему палкой выкалывали глаза. По словам Артема, брата Тимура, молодого человека били электрошокером по пяткам. От него требовали запеть гимн ОМОНа, но он отказался. После этого Тимуру опрокинули голову, в рот засунули палку и забивали ее. Подросток считает, что ему еще повезло – мужчине рядом палку засунули в прямую кишку, а 14-летнего парня избивали по промежности"

https://kyky.org/news/vykalyvali-glaza-kak-siloviki-pytali-16-letnego-podrostka-iz-minska-absolyutno-uzhasayuschaya-istoriya

http://www.afn.by/news/i/280251

Кстати, после выписки его снова забрали в милицию на допрос после которого его скорая снова привезла в реанимацию.

2) 30-летний программист заявил о сексуальном насилии в автозаке и намерен добиться правосудия.

«И он засунул мне дубинку в задний проход»

https://lenta.ru/news/2020/09/21/avtozak/

СМИ публиковали анонимные свидетельства врачей, что в больницах лежат девушки, поступившие из изоляторов с разрывами шейки матки, и мужчины, попавшие в проктологические отделения. 

                    Экспертам ООН известно о 450 задокументированных случаях пыток и жестокого обращения с людьми, задержанными в Беларуси в ходе протестных акций после 9 августа. Они также встревожены тем фактом, что местонахождение и состояние здоровья по крайней мере 6 человек неизвестны их родственникам. Соответствующую информацию опубликовало 1 сентября Управление Верховного комиссара ООН по правам человека.
Эксперты отмечают, сообщения о насилии в отношении женщин и детей, включая сексуальное насилие и изнасилование резиновыми дубинками.

 Тех, кто ходит на протесты увольняют с работы. Насилие и запугивание - вот алгоритм действий власти!Омоновцы стреляют в мирных демонстрантов, в том числе в пенсионеров и женщин светошумовыми гранатами, грозят применением боевого оружия!

А что касается высказывания г.Путина ...«при подавлении протестных акций была проявлена жесткость, и, возможно, эта жесткость была неоправданна. За это должны ответить те, кто ее допустил»... . То я вынужден ему пояснить ( сам же он типа этого не понимает)), что ИЗЛИШНЯЯ ЖЕСТКОСТЬ при подавлении протестов — это когда ОТДЕЛЬНЫЕ СОТРУДНИКИ ОМОН или милиции превысят полномочия в отношении ОТДЕЛЬНЫХ ГРАЖДАН И это происходит на виду у всех, при проведении митингов и протестов.

А в Беларуси людей массово и повсеместно забрасывают в автозаки, складывают их, как дрова, друг на друга, начинают по ним ходить, бить, воспитывать и говорить людям, за кого нужно было голосовать! Хватают  на улице, когда протестов нет, просто за то, что человек посмел открыто  выразить свое несогласие с действиями власти! ЗАДЕРЖАННЫХ  ПРИВОЗЯТ В РОВД И ИЗОЛЯТОРЫ И УЖЕ ТАМ, КОГДА НИКТО НЕ ВИДИТ, НАБРАСЫВАЮТСЯ КАК ШАКАЛЫ, СТАЕЙ НА ОДНОГО, ИЗБИВАЮТ, КАЛЕЧАТ, НАСИЛУЮТ!!!   И это делают не отдельные сотрудники милиции, вирусом насилия  поражена ВСЯ СИСТЕМА.И эта система получает прямые приказы калечить, насиловать, убивать, с вершины пирамиды власти. И происходящее не имеет никакого отношения к жесткости при задержании участников протестов! Это системные, тяжкие  уголовные преступления против человеческой личности и достоинства, и против гражданского общества в целом. Государство, системно использующее насилие в отношении своих граждан, осуждено на деградацию и крах. Если правоохранители в государстве начинают уподобляться бандитам, то это государство  называется бандитским! 

 МАРАЗМ  И ЖЕСТОКОСТЬ ВЛАСТИ РАСТЁТ ПРОПОРЦИОНАЛЬНО СТРАХУ, КОТОРЫЙ ЭТА ВЛАСТЬ ОЩУЩАЕТ, ПОНИМАЯ, ЧТО ЗА ВСЁ СОДЕЯННОЕ ПРИДЁТСЯ НЕСТИ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ!!!

       Впечатление, что после освобождения Беларуси в ВОВ, не всех фашистов добили и некоторая их часть, сумела спрятаться в бескрайних белорусских лесах и сейчас именно они подавляют на улицах белорусских городов мирные протесты!                                                                                                                                  Но  г.Путин открыто признал, что поддерживает А.Лукашенко, создал для помощи ему силовой резерв и выдал 1.5 млрд.долларов чтобы тому  было чем  платить силовикам. Что бы те и дальше продолжали на системной основе, массово убивать, калечить, насиловать, на деньги выданные Путиным! И в этой ситуации приходится, что называется, делать хорошую мину при плохой игре! «Включить оленя» и делать вид, что тебе ничего не известно о этих зверствах... .

 А что можно сказать о тех людях, которые делают вид, что они не видят, не знают ничего о похищениях и пропавших без вести,о истязаниях, избиениях и изнасилованиях  задержанных женщин? Это такие же подлые твари, с грязными и черными душами, как и те, кто эти зверства вытворял!!!

А что касается Союзного Государства, то после того, как российское руководство ПРЕДАЛО БРАТСКИЙ БЕЛОРУССКИЙ НАРОД И СДЕЛАЛО ВИД, ЧТО НЕ ЗАМЕЧАЕТ ЗВЕРСКОГО ПОДАВЛЕНИЯ ПРОТЕСТОВ, НАГЛЫХ И БЕССТЫДНЫХ ФАЛЬСИФИКАЦИЙ НА ВЫБОРАХ ПРЕЗИДЕНТА РБ — СОЮЗНОЕ ГОСУДАРСТВО УНИЧТОЖЕНО!    БЕЛОРУСЫ ЭТОГО НЕ ЗАБУДУТ И НЕ ПРОСТЯТ!!!

 Оказывать  поддержку А.Лукашенко сейчас - значит полностью разделить с властями Беларуси весь позор и ответственность за совершенные преступления!  Только слабоумный может не понимать, что Евросоюз, Великобритания, Канада и США, не признавшие А.Лукашенко президентом и считающие, что выборы в Беларуси были нагло и бесстыдно сфальсифицированы, не признают в дальнейшем никаких межгосударственных образований и структур, созданных с участием А.Лукашенко и любых официальных документов,  подписанных А.Лукашенко после выборов!

Популярная в сети фотография, но понимаемая у нас превратно. 

Познакомьтесь с украинским словом «човно, човен».

По-русски: лодка, шлюпка, небольшой корабль.

Фотошоп, как я понимаю, минимален. Так,буква Ё в украинском языке отсутствует.

Её внешность была совершенно неброской и ничем не вызывала у мужчин каких-то развратных мыслей. Девушка и девушка, ничего особенного. Разве что грудь привлекательная – не более. Но стоило ей открыть рот, и мужчины, как сейчас говорят, начинали плыть. Её низкий голос, мягкий и обволакивающий, словно пена, щекочущий где-то там, внутри, и расслабляющий, словно глоток добротного коньяка, будоражащий, подобно уколу адреналина, и вводящий в ступор, словно несущаяся на тебя на предельной скорости машина, лишал мужчин всякой воли, будто Каа разговаривал с бандерлогами.

Благодаря своему голосу она не знала недостатка в ухажёрах. Она могла управлять ими и выбирать необходимого ей на тот момент. Но замуж в итоге вышла совершенно неожиданно за военного и уехала вместе с ним хрен знает куда, в какую-то дальневосточную глушь, в лес, почти на китайскую границу, где отныне её голосом могли наслаждаться лишь мужнины сослуживцы да медведи.

Низкие женские голоса обладают особой притягательностью, энергетикой и невероятным послевкусием. Это касается далеко не только повседневной жизни, но и, скажем, оперы. Самый низкий из известных женских голосов – контральто, он обладает густыми и мясистыми низами, напоминая стейк с кровью. Вот о нём, о голосе, сегодня и поговорим.

Судьба контральто в истории оперы самая незавидная. В XVII веке певицы этого регистра исполняли в основном партии всяких служанок, наперсниц, нянек и прочих даже не второстепенных, а третьестепенных персонажей. Взбалмошность, истеричность и непостоянство многих певцов-кастратов, определявших развитие оперного бизнеса, вынуждало композиторов писать для них такие партии, чтобы в любой момент, если вдруг звезда неожиданно пожелает «соскочить», её можно было бы легко заменить певицей-женщиной. Как правило, для подобных случаев в XVIII веке стали использоваться контральто, поскольку в основных составах оперных спектаклей тех лет певицы этого регистра задействовались крайне редко. Со временем некоторые композиторы стали писать мужские партии специально для женщин, убедившись на живых примерах в их большей работоспособности, ответственности и спокойствии. И действительно, контральто практически никогда не «звездили», прилежно выполняя поставленные перед ними композитором задачи, поскольку никогда не могли претендовать на звание ни prima donna, которое практически всегда доставалось сопрано, ни seconda donna, которая почти всегда была меццо-сопрано, а то и вновь сопрано.

Одним из первых, применивших такой принцип в опере, стал Георг Фридрих Гендель. Он был талантливым бизнесменом и, ещё живя и работая в Италии в начале своей карьеры, смекнул, какие номера могут выкидывать неожиданно кастраты, поэтому начал использовать принцип замены уже тогда. А когда перебрался в Лондон и основал там собственную оперную компанию (сейчас это был бы рекорд-лэйбл), это стало его главным принципом, ведь лишь так он мог защитить свой бизнес от непредсказуемости звёзд. Гендель оставался верен ему на протяжении всей своей карьеры. Однако сегодня речь не о гермафродитизме (о нём у меня есть отдельный пост, подробнее можно прочесть здесь). Сегодня поговорим как раз о главных ЖЕНСКИХ партиях, сочинённых специально для контральто.

Их в истории оперы катастрофически мало. И практически все они сосредоточены в XVIII веке. Эпоха барокко диктовала композиторам, как сочинять оперы. Партии писались под тех певцов, какие имелись в наличии в труппе театра. Безусловно, довольно часто привлекались звёзды-легионеры со стороны, но в большинстве случаев это были разовые акции – в основном композитор исходил из того, что есть. Контральто имелось почти всегда, но певицы эти не были гениальными – у них просто были красивые голоса с богатыми низами. Именно поэтому их стали использовать для мужских партий. Появился спрос – появилось и предложение. Итальянские оперные школы принялись активно вкладываться в контральто, тратя на их дрессуру гораздо больше времени, чем раньше. Именно это позволило со временем тому же Генделю отдавать контральто уже партии seconda donna, а порой и secondo uomo, если речь шла о партии мужской. В этом смысле Генделю однажды очень повезло с солисткой – он заполучил в свою труппу знаменитую Фаустину Бордони, венецианское контральто, обладавшее потрясающей подвижностью голоса и уникальным тембром. Её способность невероятно долго держать одну ноту и разгонять скорость звука обезоруживали слушателей. Она проработала у Генделя довольно долго в паре с другой мегадивой барокко, сопрано Франческой Куццони. Их колкие взаимоотношения и постоянное соперничество стали темой для множества анекдотов того времени.

Фрагмент из дебютной с Генделем для Бордони оперы — «Александр». Изначально партия Роксаны была написана для сопрано, но Гендель быстро переделал её под певицу, собственно, как и партию Леоната под тенора. Исполняет американское меццо-сопрано Вивика Жено, часто исполняющая репертуар для контральто — голос позволяет)

Начиная с «Радамиста» 1720 года и почти до конца своей оперной карьеры Гендель практически всегда предполагает в опере наличие двух равноценных женских партий – сопрано и контральто. При этом разделение на prima donna и seconda donna чисто формально – композитору было необходимо удовлетворить обеих своих звёздных примадонн. О качестве музыки ничего не говорю – оно всегда великолепно. Гендель будто знал, что получит Фаустину в свою труппу в 1723 году, заранее подготовившись и выработав правильный алгоритм. В одной из своих опер, «Оттон, король Германии», он даже сочинил настолько классную музыку как для сопрано, так и для контральто, что дамы передрались между собою за право петь каждую из партий, поэтому композитору пришлось несколько раз переделывать партитуру, чтобы Гизмунду и Матильду могла петь и одна, и другая солистка. Однако тогда в его труппе партию контральто пела Анастасия Робинсон, Бордони появится там лишь спустя несколько месяцев.

Одна из «гуляющих» арий из оперы Генделя «Оттон» — исполнялась как сопрано, так и контральто. Сейчас в версии американского контральто Патриции Спенс — у неё невероятно богатые низы

Фаустина Бордони вышла в итоге замуж за другого знаменитого композитора, Иоганна Адольфа Гассе, с которым познакомилась в Венеции. Теперь она стала петь в его операх, причём как мужские, так и женские партии, периодически возвращаясь и к Генделю, и сотрудничая с другими композиторами – Орландини, Бонончини, Ариости и Джакомелли. Гендель же в итоге расстался и с Куццони, полностью «перезагрузив» свой театр и обновив труппу.

Гассе написал для супруги пятнадцать опер. Это фрагмент заглавной партии одной из них, «Клеофиды», в исполнении британского сопрано Эммы Кёркби. Существует всего одна запись этой оперы, и здесь партию петь поручили почему-то сопрано. Так что остальное допридумываем сами...

Отношения Генделя с Гассе были довольно натянутыми, поскольку второй создал в Лондоне совместно со знаменитым кастратом Фаринелли альтернативную оперную компанию, куда переманил и главную звезду Генделя, кастрата Сенезино, и Куццони. В доле с ними был и другой звёздный композитор, отметившийся, пожалуй, почти во всех европейских странах. Это Никола Порпора. Он периодически тоже сочинял главные женские партии для контральто. Самая знаменитая из них – Семирамида в «Узнанной Семирамиде» на невероятно популярное либретто Пьетро Метастазио.

Вот фрагмент из этой оперы в исполнении французского контральто Натали Штуцманн. У неё совершенно чумовые низы, и она вообще молодец — сама и поёт, и дирижирует

Довольно часто контральто становилось главным действующим женским лицом у ещё одного знакового композитора эпохи – Антонио Вивальди. Я уже не раз рассказывал об удивительной судьбе партитуры его оперы «Монтесума». Как раз в ней главная женская партия написана для контральто, причём не просто для певицы, а для Анны Джиро (ударение в фамилии на последнем слоге). Она была родом из Мантуи, где Вивальди работал одно время главным капельмейстером австрийского наместника князя Филиппа Гессен-Дармштадтского. Её голос, по свидетельству Карло Гольдони, был слаб, но драматические способности и дар к подаче музыкального материала зрителю искупали все огрехи. Есть сведения, что Джиро была сначала ученицей Вивальди, а потом стала его любовницей.

Фрагмент из «Монтесумы» в исполнении итальянского контральто Сони Прины — совершенно уникальной певицы с богатейшим тембром

Не могу пройти мимо и другой совершенно знаковой партии для контральто у Вивальди – это любимая жена султана и руководительница гарема Дамира из оперы «Испытание истины». Не могу сказать, что эта партия в опере главная, но самая яркая женская уж точно. Вивальди смог заполучить на её премьеру в Венеции в 1720 году одну из самых знаменитых певиц-контральто того времени – Антонию Маргериту Мериги. Её слава была сопоставима со славой самого могущественного контральто – Виттории Тези. Однако Тези предпочитала исключительно мужские партии, появившись в женских за всю жизнь два или три раза. Мериги же пела преимущественно женщин.

Вновь Натали Штуцманн — её Дамира из «Испытания истины» просто проникает в душу. Низкое грудное контральто требовалось Вивальди, чтобы оттенить тенора, исполнявшего партию султана

Во второй половине XVIII века контральто практически перестают появляться в главных женских партиях, довольствуясь либо мужскими, либо вовсе возвращаясь к «кушать подано». Этот голос не любят ни Глюк, ни Паизиелло, ни Пиччини, ни Сальери, ни Гайдн – словом, все самые именитые композиторы предпочитают сопрано в главной роли и меццо-сопрано во второстепенной (если она вообще случается). Есть, однако, одна очень забавная опера, партии в которой переделывались несколько раз – это «Идоменей, царь Крита», последняя опера Моцарта, написанная для кастрата. В ней две равноценные женские партии – Илия и Электра, написаны были для Доротеи и Елизаветы Вендлинг, обе сопрано. Моцарт познакомился с ними в Мангейме, где и получил заказ на «Идоменея». На кандидатуре Елизаветы настаивал Кристиан Каннабих, дирижировавший спектаклем. Однако впоследствии, спустя годы, Моцарт переписал и партию Идаманта, изначально сочинённую для кастрата Винченцо даль Прато, на тенора, и партию Электры на контральто. Забавность этого произведения заключается в том, что мне довелось послушать с десяток разных её постановок, и везде большую часть партий пели совершенно не те голоса, что написаны Моцартом, вплоть до замены теноров на баритонов или басов. Сплошная мешанина)).

Фрагмент знаменитого спектакля Жана Пьера Поннеля для Метрополитен Опера (постановка 2016 года) в исполнении южноафриканского меццо-сопрано Эльзы ван ден Хевер

Последним композитором, сочинявшим главные женские партии для контральто, стал Россини. Безусловно, этот голос чаще встречается у него в мужских партиях, однако в связи с тем, что знаменитейшая певица-контральто Мариетта Марколини, бывшая любовница Люсьена Бонапарта (брата сами знаете кого), ушла от того к Россини, композитор теперь был просто вынужден сочинять для неё то, что она хотела. А она далеко не всегда хотела петь мужчин. Отсюда родились «Сигизмунд», «Кир в Вавилоне» и «Странный случай», но главными бриллиантами этого сотрудничества навсегда останутся «Итальянка в Алжире» и «Пробный камень». Про первую хорошо и давно известно – это эталонная роль для контральто или глубокого колоратурного меццо-сопрано, а вот вторая – скрытый шедевр.

Роскошное американское контральто Дженнифер Ларморе исполняет «Итальянку в Алжире» — фрагмент спектакля парижской Гранд Опера 1998 года

Странно, почему «Пробный камень» так редко ставится и почти не записывается. Ведь несмотря на то, что увертюру к нему Россини привинтил из «Танкреда», а музыку бури использовал потом в «Севильском цирюльнике», весь остальной материал – оригинальный, за исключением пары фрагментов из финала, позаимствованного из «Шёлковой лестницы». При этом материал совершенно зубодробительный и внеконкурентный. Пожалуй, это вообще одна из лучших опер Россини, полноценно стоящая в одном ряду с «Золушкой», «Семирамидой» и упомянутыми выше «Цирюльником», «Танкредом» и «Итальянкой». Марколини потребовала у композитора виртуозной музыки, и получила её. Он даже сочинил бесподобную арию в конце оперы, где певица могла демонстрировать публике свои красивейшие ноги в гусарских рейтузах (так положено по сценарию), выдавая при этом виртуознейшие фиоритуры.

Превосходная ария маркизы Клариче с хором из «Пробного камня» Россини в исполнении уникального итальянского контральто Сары Мингардо — здесь она как раз по сценарию демонстрирует свои ноги в гусарских лосинах

После Россини контральто никогда более не становились главными героинями оперного спектакля. Партию Фёклы Ивановны в «Женитьбе» Мусоргского я, к сожалению, принять в расчёт не могу – она там вообще единственная женская, да и не успел композитор закончить оперу – сочинил лишь первый акт. Остальные три акта были дописаны уже Ипполитовым-Ивановым – это уже не Мусоргский.

Тем не менее, интерес с этому насыщенному, красивому и греющему душу голосу остался. Для него сочинялось довольно много и в XIX, и в XX веках, однако теперь судьба контральто была определена – быть на подхвате у сопрано и меццо-сопрано или становиться всякими Лелями. Так что расцвет его приходится как раз на столетие между 1715 и 1813 годами, которое можно было бы назвать в некоторой степени «столетием контральто».

Да, кстати – Каа у Киплинга был именно женского пола.

(c) petrus_paulus

Желающим оценить мой труд и поддержать продолжение ведения этого блога — Сбербанк 2202 2032 7122 6575, заранее спасибо!

Ксюшу с Днем Рождения!
Я ее уважаю, за то, что не врет.
ЖИВОЙ человек.
Сумела дать правильную оценку многому из того, что произошло и происходит в нашей жизни.
Люблю ее смотреть и слушать, она замечательный человек.

«Такая ты. Не можешь врать, не хочешь врать о своих чувствах.
В добрый путь, моя любимая доченька. Я тебя очень люблю», — говорится в открытом письме.

Кроме того, Людмила рассказала историю появления на свет наследницы.

https://t.me/lenamiro/10072

На фоне непуганых идиотов запада русскоязычные проявили неожиданный интеллект для владельцев криптоколонии РФ.
<<Понятие криптоколония обрастает новыми смыслами. Часть 1 — 31 комментарий>>

По этому видео мы видим в  каком шоке кураторы и насколько они растеряны.
Будут ли они вводить войска из Австралии или Канады  в свою криптоколонию?
Хорошо бы получить ответ от СББ, чтобы знать к чему готовиться.

Конечно, сам факт наличия правил и их соблюдение в военное время, когда дело касается врага, является несколько странным. Но во все времена солдаты устанавливали собственные правила относительно противника, так сказать негласные, никем не прописанные и неутвержденные. ВОВ не стала исключением. При этом данный своеобразный кодекс чести соблюдался зачастую намного лучше, чем любые международные официальные соглашения.

Соблюдаемые всеми правила

Одним из ключевых правил любой войны, в том числе и Второй мировой, заключается в том, чтобы не мешать похоронным командам выполнять свою работу. После окончания боя, когда наступает затишье, на поле, где этот бой и проходил, выходят люди за павшими. В этот момент никто не открывает огонь. Данный факт описан К. Симоновым в его воспоминаниях и не раз подтверждался теми, кто был непосредственным участником военных действий.

Причины этому очевидны. Каждый из присутствующих отчетливо понимал, что и он сам не застрахован от смерти, которая может прийти в любую секунду. К тому же трупы постепенно разлагаются, и перспектива находиться в подобном месте, мягко скажем, мрачная. В санитаров, которые подбирали с места сражения раненых, тоже стрелять было не принято. Естественно уже после боя.

В водоносов по негласному военному закону тоже не стреляли. Подобные ситуации происходили в местах «позиционных боев», на уже устоявшихся фронтовых участках. Многие воспринимали бойца армии противника, засевшего в окопе напротив, почти как товарища по несчастью, у которого абсолютно не было желания лишаться жизни. В связи с этим, бойцов, выполнявших хозработы, старались не трогать. Все понимали, что вскоре и кому-то из них тоже придется в обязательном порядке пойти по воду.

Некоторые очевидцы говорили, что когда офицер приказывал стрелять в водоноса, солдат конечно стрелял, но так, чтобы пули мимо пролетели, не зацепив мишень. Но была другая тактика. Чтобы одержать над противником победу, доступ к воде перекрывался и того брали измором.

Иногда случались и ситуации в некотором смысле даже комичные. Ткаченко в своих воспоминаниях в книге под названием «Взвод, приготовиться к атаке!» описывает одну из интереснейших ситуаций. Дело было в Венгрии. Позиции немцев и наших расположились вблизи винных погребов и виноградников (вдоль них). В короткое время бойцы двух армий смогли между собой, так сказать, договориться. Солдаты РККА ходят брать вино до двенадцати часов ночи, а потом за вином идут немцы. В ночное время на позициях была абсолютная тишина, только снег скрипел под ногами тех, кто шел в погреб.

Если человек вышел из своего окопа по нужде, в него тоже стрелять было не принято. Солдаты руководствовались элементарным принципом, где-то даже суеверием: нарушишь правило – сам окажешься в такой же ситуации или твой товарищ, потому что именно в эту секунду пуля может настигнуть любого. Конечно же, никто не желал превращать окоп в сортир, ведь там и так не сладко жилось.

Описанные правила были общими для всех, кто участвовал в войне. Кроме них существовали еще и другие правила, и тоже негласные, неписанные – для каждого отдельного рода войск.

1. Снайперы

На всех войнах у снайперов репутация отдельная, где-то своеобразная. Свои к ним относятся с уважением и даже с долей зависти. Противники же ненавидят всем сердцем. Их и в плен берут в исключительном случае – сразу расстрел и дело с концом. В чем-то виной такого поведения были внутренние снайперские правила.

Как и остальные бойцы, снайперы старались следовать принципу не стрелять в солдата, вышедшего из укрытия, чтобы справить нужду. Только в данном случае гуманизм был на втором плане. Просто у них задача была другая. Им не интересны были рядовые солдаты. Убивая их, они бы выдали собственную позицию, а это плохо. Целью снайперов были офицеры. По санитарам и медицинским сестрам тоже не стреляли.

Нередко снайперы старались не убивать свою жертву, а только серьезно ее ранить. Но и этой ситуации делалось это явно не из благих побуждений. Всему виной военный цинизм – раненый боец создает противнику намного больше неудобств, чем тот, кто уже мертв.

2. Летчики

Летные войска и тогда были, и сейчас остаются элитными. Отношение к противнику у них тоже было особенным, нехарактерным для остальных. Оно выходило за стандартные рамки ожесточения, причем, с обеих сторон. Иногда между асами немецкой и советской армий появлялось соперничество сродни спортивному. И здесь, кроме всего прочего, было еще и уважение к сопернику, который по сути в военных условиях являлся врагом. Некоторые высказывают предположение, что корни данного отношения уходят к Первой мировой. Тогда летчиков было мало, и они были лично знакомы один с другим.

Одно из ключевых правил летчиков – не стрелять по противнику, если ему пришлось прыгать с самолета с парашютом. Причины для этого были неоднозначны. Прежде всего, если он спрыгнул над территорией, занятой нашими, то его в любом случае возьмут в плен, а значит он сможет предоставить ценную для нас информацию. Плюс ко всему, воздушный бой всегда горяч и время добивать и так пострадавшего противника есть не всегда. Ну и о великодушии по отношению к проигравшему тоже забывать нельзя.

Хотя с последним не всегда было все гладко. Широко известен тот факт, что А. Покрышкин начал лично расстреливать немцев, пытающихся спастись при помощи парашюта после того, как его ведомого точно так же расстреляли.

3. Моряки

На море немало правил, но одним из основных выступает спасение оказавшегося за бортом человека. В военное время такая позиция не совпадает с ключевым смыслом самих военных действий – уничтожение судна врага и, соответственно, команды.
Несмотря на это, всем, кто после гибели корабля противника, оказались в воде, победители по обычаю стараются помочь.
Конечно, так делали не всегда и не все, но в истории подобное явление описывалось и не раз, и это относится к периоду Второй мировой войны. Например, капитан Хартенштайн немецкой подводной лодки старался спасти людей, пассажиров судна Великобритании «Лакония», которое и уничтожил. Естественно, те, кого удалось спасти, сразу же берутся в плен.

Что касается поступка, совершенного Хартенштайном, то он идет вразрез со всеми инструкциями. Согласно им, спасать нужно лишь капитана погибшего судна и офицеров старшего ранга.

Второе правило, являющееся негласным – морякам, попавшим в плен, оставлять их тельняшки. Этот предмет является символом морского братства и принадлежности к нему. И даже если моряки относятся к разным лагерям, являются противниками на войне, они просто обязаны относиться друг к другу с уважением.

И официальных, и негласных правил на войне много. Но соблюдаются они не всегда и не всеми. Когда вокруг мясорубка и только что стоявший рядом товарищ лежит мертвый, а неподалеку у кого-то оторвало осколком мины ногу или руку, то здесь уж не до правил. О них нередко попросту забывают.

Источник