Недавние тренды рунета

Книжка Чуковского о детском языке «От двух до пяти» не нуждается в представлении, выдержав только при жизни автора двадцать изданий, став филиалом любимой многими рубрики «Юмор в коротких штанишках». 

Но меня заинтересовала судьба маленьких людей, которых цитировал Корней Иванович. Нет, не тех детишек, чьи репризы ушли в народ, а начинающих поэтов.

Главу о стихосложении Чуковский наводнил примерами детского творчества, упоминая первые опыты Твардовского, Берггольц, сына Алексея Толстого Никиты.

Да и других детей, впоследствии не затерявшихся.

Вот о них и поговорим.

1. СЕРГЕЙ ОРЛОВ (1921-1977)

ЧУКОВСКИЙ - «ОТ ДВУХ ДО ПЯТИ»: 

Сколько, например, … свежести в таком самобытном изображении тыквы, которое дано белозерским школьником Сережей Орловым:

Лежит рядочком с брюквой,

И кажется, вот-вот

От счастья громко хрюкнет

И хвостиком махнет.

Стихи обрадовали меня своей очаровательной детскостью. Так и видишь озорную физиономию их юного автора. Придавать динамичность неподвижному образу - эта склонность детского ума нашла здесь блестящее свое выражение.

КЕМ СТАЛ: Чуковский хвалит стихотворение «Тыква и три огурчика», которое было в 1938 году отмечено на Всесоюзном конкурсе стихотворений школьников. Сперва похвала прозвучала на страницах газеты «Правда», а потом вошла в книгу «От двух до пяти». Орлов к моменту первого триумфа отметил семнадцатилетие.

Как почти все его одногодки Сергей очутился в горниле войны. Был танкистом, страшно обгорел. Вернувшись в мирную жизнь написал знаковое для советских лет стихотворение «Его зарыли в шар земной», после чего не бедствовал, издав два десятка поэтических сборников. 

Подробнее о нем здесь: ОБОЖЖЕННЫЙ ПОЭТ ОРЛОВ

2. ГЕОРГИЙ КАПРАЛОВ (1921-2010)

ЧУКОВСКИЙ - «ОТ ДВУХ ДО ПЯТИ»: 

Приведу стихотворение двенадцатилетнего поэта Капралова, насыщенное мальчишеской неукротимой энергией:

ПАРОВОЗ

Паровоз, паровоз,

Силы в тебе сколько!

Ты везешь тыщи тонн,

Как не лопнешь только.

Ты идешь день и ночь,

И идешь ты быстро.

Нету друга у тебя

Лучше машиниста.

И в Москву ты прилетел,

Обливаясь паром,

С машинистом удалым,

С черным кочегаром...

КЕМ СТАЛ: Школьника Капралова охотно печатали Маршак в «Еже» и «Костер». Вернувшись с войны, Капралов получил театроведческое образование и стал спецкором «Правды» по освещению Международных кинофестивалей. 

Вел «Кинопанораму». Почти четверть века возглавлял Московскую секцию кинокритики Союза Кинематографистов. Вместе с режиссером Александром Орловым написал сценарии фильмов «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (1985), «Гобсек» (1987).

Руля его лишил перестроечный съезд кинематографистов 1986 года.

ЕЛЕНА ГУЛЫГА (1947-2008)

Для Лены Чуковский написал целое напутствие, и я приведу его вкратце, дабы не превращать текст в простыню. 

ЧУКОВСКИЙ - «ОТ ДВУХ ДО ПЯТИ»: 

Если хотите, чтобы на вас так и хлынуло горячей волной давно забытое детское счастье, прочтите стихотворение «Мимоза» двенадцатилетней школьницы Лены Гулыги. 

…

МИМОЗА

На улицах московских торопится народ,

Множество у каждого дел своих, забот,

По улице иду я - витрины в огнях,

Веточка мимозы у меня в руках.

«Мимоза! Мимоза! Мимоза в январе!

Видать, не побоялась мороза на дворе!»

Еду я в троллейбусе,

Еду я в метро...

Люди удивляются,

Люди расступаются,

Люди улыбаются радостно, тепло:

«Мимоза! Мимоза! Мимоза в январе?!»

«Повыше подымите - не смяли б у дверей!»

«Да где ж это мимозу покупали вы?»

Мартовская веточка на улицах Москвы...

Легкие перышки колышет ветерок,

Желтые шарики - пушистый огонек...

Люди удивляются,

Люди расступаются,

Люди не толкаются,

Люди улыбаются радостно, тепло.

Где ветка появляется, становится тепло!

«Мимоза! Мимоза! Мимоза в январе!»

Веточка кивает бегущей детворе...

«Погляди-ка, мама!

Человек с цветами!»

Человек с цветами...

Я человек с цветами!

Какое это звание - человек с цветами!

Перышки зеленые колышет ветерок,

Шарики-фонарики, ломкий стебелек...

«Да откуда ж вы взяли?»

«А понюхать нельзя ли?»

«Если вы устали,

Мы бы подержали!»

Светлее, чем витрины, рекламы, фонари,

Пушистый огонек мой,

Гори, гори, гори!

Я знаю прежние произведения Лены Гулыги - она сочиняет стихи чуть не с шестилетнего возраста, - и меня радует, что ее дарование с каждым годом становится прочнее и крепче.

Надеюсь, моя похвала не вскружит ее молодой головы, так как она не должна забывать, что детская талантливость (в живописи, в поэзии, в музыке) очень часто иссякает с годами, и я знаю немало двенадцатилетних поэтов, которые через семь-восемь лет, утратив поэтический дар, становились отличными конструкторами, моряками, геологами. Как бы то ни было, ее «Мимоза» - большая удача. Недаром Лена уже несколько лет занимается в литературном кружке Московской детской библиотеки им. Ломоносова под руководством педагога-энтузиаста Владимира Глоцера.

КЕМ СТАЛА: Собственно, литератором. Отец Лены был философом, учеником Алексея Лосева, автором «ЖЗЛ» о Канте, Гегеле, Шеллинге. Мама переводила зарубежных писателей, в том числе, детских. Ее перу принадлежит перевод «Тима Талера, или Проданного смеха» Джеймса Крюса. 

Лена начала печататься с 7 лет. Стихотворение «Мимоза» было опубликовано «Литературной газетой» (1958) с напутствием Чуковского, которое затем перешло в книгу. 

Закончила германо-романское отделение филологического факультета МГУ. Много переводила. Вела поэтическую страницу «Кораблик» в журнале «Пионер». Выпустила девять детских книжек: «Плывут, плывут утушки», «Горицвет», «Разудалый петушок», «Свисток» и другие. 

Вполне благополучная литературная судьба.

ВЛАДИМИР ЛАПИН (1945-2005)

ЧУКОВСКИЙ – «ОТ ДВУХ ДО ПЯТИ»:

И вот стихи десятилетнего Володи Лапина с безупречным ритмом и точной рифмовкой.

МОЛОТОК

Я им стучу, стучу, стучу.

Я гвоздик им заколочу,

Я табуретку им собью,

Я им подкову сам скую.

Он честный друг,

Он лучший друг

Моих рабочих рук.

В тринадцать лет тот же Володя писал:

ВЕСНА

Лопнуло терпенье:

Пенье ручейков,

Первых листьев пенье

Пение без слов.

Птиц весенних пенье.

Нет, нельзя терпеть!

Лопнуло терпенье:

Сам хочу запеть!

КЕМ СТАЛ: А вот этому парню не очень повезло. Лапин вышел из того же кружка Владимира Глоцера, что и Гулыга. В 16 лет у него появилась книжка «Тетрадь Володи Лапина», изданная большим тиражом, с яркими иллюстрациями да в центральном издательстве. 

В отличие от Лены Володя не смог получить высшее образование. Какое-то время так же работал в «Кораблике». 

Следующей книжки дождался только к тридцатнику.

Лапину повредило участие в диссидентском движении. 

Слишком он этим делом увлекся, но и в перестройку пришелся не ко двору. 

Подробнее об этом здесь: ПОЭТ-ШКОЛЬНИК

КОНСТАНТИН РАЙКИН (1950) 

ЧУКОВСКИЙ – «ОТ ДВУХ ДО ПЯТИ»:

Вот, например, прекрасное, богатое живыми интонациями стихотворение семилетнего Кости Райкина:

УМ ЧЕЛОВЕКА

Быть может, умней человека лисица,

Быть может, хитрее бизон,

Но, если вдруг дым из ружья заклубится,

Тогда убегает и слон.

А это ружье ведь придумали люди.

И нету ружья у зверей.

Не могут медведи, не могут верблюды

Быть человека умней.

Так, значит, сильней всех зверей он на свете:

Хозяин лесов он и рек,

Хозяин пустыни и тундры хозяин

Могуч и умен человек.

КЕМ СТАЛ: Вы сами прекрасно знаете.

Пишет The National Interest (США):

Вот что вам нужно помнить: роковой ошибкой Германии   было непонимание силы Советского государства, а также растущего  качества  советской военной техники. Те предубеждения, которые лежали в  основе  германской стратегии и аргументы, которыми лидеры Германии  оправдывали  войну в глазах немецкой публики, сделали невозможным  принятие в Рейхе  единой стратегии против России, которая могла бы  успешно сработать.

Даже по меркам Второй мировой войны Восточный фронт выделяется как   «котел» ужаса. За четыре года войны миллионы солдат и мирных жителей   погибли, когда нацистская Германия и Советский Союз безжалостно   уничтожали друг друга в этой кровопролитной войне. Хотя немцы нанесли   серьезный урон русским в 1941 и 1942 годах, в конце 1942 года  в  Сталинградской битве Красная армия перешла в наступление и в течение   последующих трех лет медленно превратила немецкий Вермахт в пыль.

В последнее время в историографии вопрос «как Советы выжили в той   войне?» стал меняться на вопрос «как немцы продержались так долго?»   Огромные преимущества СССР в живой силе и ресурсах в сочетании  с  опустошением, нанесенным Германии комбинированными бомбовыми ударами   западных союзников, сделали перспективы победы Германии накануне   агрессии против СССР чрезвычайно призрачными. И все же немцы вступили   в эту войну с большим оптимизмом, и многие в то время верили в то, что   вермахт находится едва ли не на волосок от нанесения окончательного   поражения СССР. Почему немцы не могли выиграть ту войну?

Время нападения

У агрессоров обычно есть преимущество в выборе момента для атаки,  и  они могут рассчитать этот момент по точкам наибольшего превосходства   над противником. В современной войне это часто совпадает с циклами   технологического развития и производства. Вообще говоря,  с  технологической точки зрения немцы спланировали свое нападение на СССР   довольно мудро, поскольку Советы начали перевооружаться только  с  середины 1930-х годов и, таким образом, имели гораздо более устаревшие   вооружения по сравнению с немцами. Более того, Советы находились еще  в  начале крупной модернизации вооруженных сил, которая обеспечила бы   Красную Армию новыми танками, самолетами и другим оружием.

Конечно, немцы тоже модернизировались. Танки Panther, Tiger I и Tiger   II поступили на вооружение Германии после начала осуществления плана   «Барбаросса», как и истребитель Fw 190 и некоторое другое современное   образцы вооружения. Но, как утверждал Дэвид Гланц, темпы модернизации   были выше у Советского Союза, который быстро продвигал внедрял технику   в Красной Армии. Пик германского технологического преимущества Германии   над СССР пришелся на 1940 год, а к моменту начала войны  технологический  баланс уже начал сдвигаться в сторону Советского Союза

Оперативные решения

Могли ли немцы в 1941 и 1942 годах принять другие оперативные   решения, которые сделали бы возможной их победу? Историки иногда   указывают на ошибочность решения немецкого руководства 1941 года   приостановить наступление на Москву в пользу борьбы с советскими   войсками на Украине и решения 1942 года о нанесении основного удар  на  юге, а опять же не по Москве. Во многом война — это фактор удачи,  и  невозможно предугадать, как эти решения могли повлиять на исход войны.   Но одно ясно: как утверждали Дэвид Гланц и другие крупные историки,   советская военная и политическая мощь имела широкую территориальную  базу  и не зависела полностью только от контроля над Москвой.

В конце лета 1941 года вермахт переключил свое внимание с наступления   на Москву на то, чтобы вместо этого расправиться с сотнями тысяч   советских войск в районе Киева. Немцы одержали здесь победу ценой   существенной задержки московской операции. Точно так же в 1942 году   вермахт предпринял наступление на юге (в конечном итоге  под  Сталинградом) вместо того, чтобы атаковать советские позиции  в  окрестностях Москвы. Правильно ли это было сделано? Ведь изначально   немцы утверждали, что падение Москвы привело бы к краху Советского   государства. Однако на самом деле таких свидетельств немного. Советы   были готовы сражаться за Москву, но Красная Армия также имела планы   продолжить активную борьбу с немцами и в случае падения советской   столицы.

Так что сегодня трудно утверждать, что если бы Германия изменила свои   тогдашние оперативные планы и сосредоточила бы все свои силы на  Москве,  она достигла бы конечной победы.

Национальный вопрос

Во время одной из своих редких пресс-конференций в середине войны   японские дипломаты скептически оценили способность Германии победить   Советский Союз и предложили нацистскому правительству немедленно   объявить независимость таких стран, как Эстония, Латвия, Литва и  Украина  для того, чтобы получить дополнительную поддержку  антисоветского  крестового похода. Находившиеся под гнетом Советского  Союза  национальности ненавидели большевиков и русских, и во время войны  многие  их представители воевали на стороне немцев, даже не получая  обещаний  независимости. Как утверждает Сэмюэл Ньюленд, война,  оформленная  как антибольшевистский крестовый поход, могла вызывать  значительную  поддержку даже среди этнических русских.

К несчастью для немцев, характер самого нацистского режима  не  позволил всерьез задуматься о таких усилиях. Нацисты объясняли свои   первоначальные завоевания на востоке только достоинствами своей военной   машины, что не оставляло никаких особенных возможностей для маневров   с идеями «освобождения» русских, украинцев и вообще кого-либо еще.   Нацисты также построили экономику Германии на такой эксплуатации   рабского труда на востоке, что она граничила с практическим вымиранием   этих рабов от голода. Возможно, другое немецкое правительство,  и могло  бы строить войну на Востоке по-другому, но нацисты просто  не могли  себе представить какое-то «освобождение» более низких,  с их точки  зрения, рас.

Крах СССР

Совершенно иррациональным образом немцы были уверены в том, что  их  сокрушительные удары по СССР приведут к довольно быстрому краху   советской империи. Они помнили о том, что хотя три года Первой мировой   войны Россия воевала преимущественно на чужой территории, внутренние   социальные катаклизмы в ней привели к революции. К концу 1917 года   царская Россия полностью вышла из Первой мировой войны.

В нацистской Германии верили, что большевистский режим в СССР крайне   непопулярен, что его связи с народом уступают даже связям с ним  царского  режима, что большевики особенно ненавидимы не русским  населением, и что  это может привести к гораздо более сильным социальным  потрясениям, чем  Первая мировая война.

В принципе, в своих представлениях немцы были правы. Однако советское   государство сумело выстроить для себя прочный политический и  социальный  фундамент, хотя часто и с помощью террора. Чистки,  опустошившие Красную  Армию и другие советские институты, все же сделали  их политически  надежными для Сталина, уменьшив шансы на переворот.  Жесткий контроль  над большинством социальных институтов страны мешал  хоть кому-либо  предложить альтернативу правлению Коммунистической  партии Советского  Союза. Это, в сочетании с абсолютным варварством  немецких захватчиков,  привело к тому, что многие русские не видели для  себя никакой  альтернативы, кроме как продолжать сражаться с нацистами.  Советский  режим оказался гораздо более сплоченным, чем царский, и  гораздо менее  склонным терпеть инакомыслие.

Мир

Во время войны периодически всплывали какие-то фантомные вопросы   «сепаратного мира» между Германией и Советским Союзом, несмотря  на  ужасные потери, которые каждая сторона нанесла друг другу.  По некоторым  сообщениям, в первые дни после немецкого вторжения Сталин  рассматривал  вопрос о серьезном пересмотре границ в пользу немцев, хотя  в тот  момент те не проявили к этому особого интереса. Позже в войне  японцы  предпринимали попытки выступить в качестве «посредников»  в  германско-советском мире, но немцы, и в особенности сам Гитлер  не  пожелали отказаться от своего «крестового похода».

Даже если бы они могли достичь какого-то соглашения, ни Германия,  ни  СССР не могли бы рассматривать прекращение огня как нечто иное, чем   временное решение. Немецкие войска продолжали владеть советской   территорией на протяжении большей части войны, и у Сталина   сформировалось четкое представление о природе немецкого режима. Со  своей  стороны, немцы понимали, что любая пауза, вероятно, пойдет на  пользу  Советам в долгосрочной перспективе, и что им необходимо бороться   с растущей мощью западных союзников. Трудно представить, что мог бы   возникнуть какой бы то ни было мирный договор без смены режимов  в  Германии или СССР.

Япония

Планируя войну, немцы надеялись, но не обязательно ожидали, что   Япония нападет на Советский Союз в Сибири. Япония и СССР вступили  в  краткую, но острую схватку на Халхин-Голе в 1939 году, когда Красная   Армия нанесла Квантунской армии кровавое поражение. Немцы вполне  разумно  могли рассчитывать на желание Японии отомстить Советам и  попутно  захватить советские нефтяные ресурсы на Дальнем Востоке. Однако  Япония  предпочла подписать с СССР пакт о ненападении в ожидании  гораздо более  широкой войны с западными державами в Тихом океане.

Если бы японцы вместо этого решили сосредоточить свое внимание  на  Северной Азии, они вполне могли бы добиться значительного   краткосрочного и среднесрочного успеха. Однако Сибирь огромна,  и  советское руководство правильно решило, что европейские части СССР  были  гораздо более важны для жизнеспособности советского государства,  чем  азиатские. И какими бы впечатляющими ни были японские успехи  в  продвижении императорской армии в Южную Азию, они не послужили   достаточным основанием для того, чтобы СССР отвлекся от своей   смертельной борьбы с Германией.

Выводы

Роковой ошибкой нацистской Германии в войне с СССР явилась недооценка   немцами силы Советского государства, а также растущего качества   советской военной техники. Те предубеждения, которые лежали в основе   германской стратегии и аргументы, которыми лидеры Германии оправдывали   войну в глазах немецкой публики, сделали невозможным принятие в Рейхе   единой стратегии против России, которая могла бы успешно сработать.

Для Германии «выбить» СССР из войны так же, как она вывела из войны   Францию, оказалось совершенно невозможным с учетом еще и географических   реалий. Кроме всего прочего, к концу 1941 года Германия столкнулась  еще  и с коалицией западных союзников, которая быстро подорвала  ее  способность вести тотальную войну на Востоке.

Роберт Фарли — старший преподаватель Школы дипломатии и международной торговли Паттерсона Университета Кентукки (США).

https://t.me/lenamiro/9418

С одной стороны нас учат и мы сами стремимся быть во всем положительными, милыми и пушистыми, а с другой стороны – наше окружение, которые совсем не способствует культивированию доброго, светлого и настоящего. Все наши попытки изменить себя и свою жизнь с каждым разом одинаково проваливаются, благодаря влиянию наших близких. 

Менять окружение или нет – вопрос спорный и его решение от многих факторов зависит. Но перестать перенимать вредные привычки своего окружения под силу каждому, особенно когда есть понимание что это за привычки и как они влияют на качество нашей жизни. Вот эти самые вредные привычки, которые мы незаметно перенимаем у окружающих:

1. Привычка ныть и жаловаться. Стойко несем позитив в массы, но вокруг только и слышны жалобные завывания и причитания. Как тут самому не завыть? И постепенно попытка внедрить позитивный взгляд на мир замещается привычкой ныть всем, кто не спросит о делах, как все плохо. 

Да, действительно, иногда нужно сбросить груз переживаний и поделиться с кем-нибудь своими проблемами. Но не нужно превращать это в привычку. Иначе окружающие вообще перестанут интересоваться положением дел.

2. Привычка самолюбования. Любить самого себя – это здорово. Даже те, кто говорят, что не любят себя, часто лукавят. Еще как любят. Но во всем должна быть мера. Помимо восхищения самим собой нужно иногда восхищаться и тем, кто рядом, а не только рассказывать о своих достоинствах. Особенно, когда о них даже не спрашивают.

3. Привычка не ценить чужое время. Свое время ценно. Его берегут и не хотят тратить просто так. А чужое время ничего не значит. Проявляется это часто в том, что человеку нечем заняться и он начинает занимать время других, не особо интересуясь их готовностью скрасить скуку. 

Часто это еще сопровождается преуменьшением важности занятости другого человека: «Ой, да какие у тебя могут быть дела! Поговори со мной пока я тут иду куда-то!». Не надо так. 

4. Привычка говорить гадости. Даже невзначай. Даже не специально. У кого-то на лице следы усталости от хронического недосыпа? Надо обязательно заметить, что человек отвратительно выглядит. Даже под маской заботы, дополнив свое замечание вопросом о самочувствии, такого лучше не делать. Человек и так знает, что выглядит не очень. Зачем акцентировать на этом лишний раз внимание и наживать себе врага?

5. Привычка выпрашивать комплименты. Сложно назвать что-либо более отталкивающее, чем это. Окружающие не заметили новой прически, костюма, телефона? Нужно обязательно им на это указать. Если по каким-то своим непонятным причинам не выразили яркого восторга после того, как им прямо указали на изменения, то нужно обязательно спросить: «Правда красиво, да?». 

Нет! Не надо спрашивать! Захотят сказать – сами скажут. Не заметили? Потом заметят. Лишние напоминания раздражают, а требование похвалы – отталкивает.

6. Привычка перебивать. Когда-то давно это считалось неприличным. Но сегодня это повсеместно и везде, словно так и должно быть. Интересна реакция тех, кого перебили. Часто они обижаются и раздражаются из-за этого, но при этом сами также перебивают оппонента. Замкнутый круг какой-то. 

И в этом всеобщем неуважении друг к другу одерживают победу те, кто держит себя в руках и не перебивает. Но, к сожалению, держатся они не долго. Заразная привычка цепляет и они также начинают периодически перебивать.

Все эти привычки очень вредные. Они не украшают никого. Мы сами это прекрасно понимаем и раздражаемся, когда рядом оказываются люди, которые ведут себя так. Но, к сожалению, от них же опыляемся и транслируем точно такое же поведение. Чуть больше внимания к своему поведению и не поддаваться пагубному влиянию будет легче. Попробуйте.

трудно поверить ?
но это так..

Город Керчь хоть находится и в Крыму, но лежит в стороне от основных туристических троп. Ехать сюда далеко и долго, а интересного - не так много. С переходом Крыма в российскую юрисдикцию город немного ожил - всё-таки основной маршрут на полуостров стал пролегать через него.

Основная достопримечательность Керчи - руины древнего греческого города Пантикапеи. Они расположены на склоне горы Митридат.

С самой горы открывается вид на Керченский пролив и на свежепостроенный мост.

А также - на городской порт. Второй по размеру после севастопольского на полуострове.

Ну и окраины самой Керчи.

На самой горе также стоит мемориал Великой Отечественной Войны. Сейчас пребывает в состоянии ремонта.

К горе из центра ведёт лестница. Сейчас закрыта на ремонт.

Но мы спустимся в город. Тут довольно всё простенько - Керчь проигрывает "жемчужинам" Крыма - Ялте, Севастополю, Евпатории..

Архитектуры царского времени тут немного, всё же есть. Парочка пешеходных улиц.

Главная пешеходная улица, названная, конечно, именем вождя мирового пролетариата.

Несколько колоритны улицы. ведущие к склону горы Митридат, сбоку от главной лестницы. Тут такая простецкая обстановка.

Окрестности центра.

Большая часть туристов, приезжающих в Крым, тем не менее, проезжает Керчь мимо. Со строительством моста даже дело ухудшилось: теперь дорога идёт мимо Керчи около 8 км за забором без единого въезда в город. А когда уже появляется возможность свернуть, город остаётся позади. Кому-то лень заезжать и он едет дальше.

Ж.д. вокзал, стал совсем чахлым. С другой стороны, сюда стали ходить дизель-поезда из Анапы.

Где вы найдёте ещё место, где соседствуют Украина. Точнее, Україна

И Россия! 7 лет назад они именно тут, кстати, и соседствовали.

Керчь носит гордое звание города-героя. Оборона города была очень жёсткой, немцы не могли взять город несколько месяцев. Теперь имя города выгравировано на множестве мемориалов по всей стране.

Приморская набережная . Ремонта не видела ещё с советских времён, похоже.

Кстати, с неё тоже хорошо виден мост.

Церковь Иоанна Предтечи - одна из самых старых в городе.

Есть ещё католическая церковь.

На набережной даже есть элементы современной архитектуры.

В городе ходит троллейбус, 1,5 маршрута..

И.. Крымтроллейбус. Из серии, если на клетке со слоном написано "буйвол", вы знаете что делать.

В общем, будете мимо ехать - загляните в Керчь. Лучше на пути туда, иначе после Севастополя уже впечатлять не будет.

Ехал я как-то в поезде. В купе. Тогда ещё купе не делились на мужские и женские, поэтому мне в соседи достались невероятно интеллигентного вида мама с дочкой. По их разговору было видно, что мама в дочери души не чает. Она постоянно называла её странным ласкательным именем – Травушка. «Что за Травушка такая?», удивился я, но промолчал. Через какое-то время любопытство взяло верх, и я всё-таки решился спросить соседку по купе, что значит столь необычное имя её дочери. Дама гордо расправила плечи, чуть подняла подбородок и, очевидно, рассчитывая произвести на меня термоядерное впечатление, гордо объявила: «Её зовут Травиата!».

Я улыбнулся и опустил глаза.

- Вас что-то рассмешило? – дама открыто продемонстрировала удивление.

- Да нет, всё в порядке, - ответил я, пытаясь не засмеяться.

- Нет, Вы нашли что-то смешное в имени моей дочери! – не унималась она.

- Хорошо. Да. Просто… Вы вообще знаете, что это имя означает?

- Разумеется, - вспыхнула дама, судя по всему, полагая, что я полный неуч, - это название великой оперы Джузеппе Верди! Так звали главную героиню!

В этот момент мне, очевидно, следовало пасть ниц и молить о прощении, посыпая голову пеплом. Однако я вновь улыбнулся и сказал: «Верно, у Верди есть такая опера. Только главную героиню зовут Виолетта Валери, а название самой оперы – не имя собственное, а просто существительное, потому что в оригинале она называется La Traviata. Артикль женского рода тому свидетель».

Гордость и демонстрация интеллектуального превосходства мигом улетучились с лица дамы. Теперь оно, скорее, выражало вопрос – а что же значит тогда это слово?

- Травиата означает падшая, развращённая женщина, - сказал я, - если угодно, упрощённо – проститутка.

Надо было видеть её лицо… Побледнев, оно вытянулось и стало похоже на некрашеный почтовый ящик. Травушка была в таком возрасте, в котором слово «проститутка» ещё ничего не означает, однако, поняв, что что-то не так, предпочла замолчать как воспитанная девочка.

Действительно, «Травиата» Верди – наверное, самая знаменитая в мировом репертуаре опера о падшей женщине. Не о проститутке в том смысле, который мы вкладываем в это понятие в наши дни, называя таких женщин куртизанками. Но во времена Верди их никак иначе, как проститутками, не считали. Верди можно назвать новатором и попирателем нравственности – он отважился выпустить оперу под таким неприличным названием, произведя фурор в обществе. До него такой же фурор произвёл Александр Дюма-сын, написавший роман «Дама с камелиями», сюжет которого и лёг в основу для «Травиаты». К слову сказать, Дюма по своему же роману потом написал пьесу, которую очень долго не мог поставить, поскольку цензура не позволяла этого сделать ввиду «аморальности» сюжета. Он несколько раз перерабатывал её, но оставался безуспешен – лишь очередной политический переворот во Франции отвлёк власти от «соблюдения морали», и пьеса прорвалась на сцену, став хитом сезона.

Знаменитая Sempre libera, своеобразный гимн свободе, из «Травиаты» в исполнении американского сопрано Рене Флеминг и мальтийского тенора Джозефа Калльехи

А вот премьера оперы Верди в венецианском Ла Фениче с треском провалилась – сюжет не был принят публикой. Спустя год композитор представил вторую редакцию «Травиаты» в той же Венеции, только в другом театре – Сан-Бенедетто, и здесь его ждал уже оглушительный успех. Ведь кроме скользкой темы и главной героини «с пониженной социальной ответственностью» место действия располагалось в современном Париже, а тогда в опере это было более чем в новинку. Так что новатор старик Верди, ни дать, ни взять!

Куртизанка в современном прочтении означает содержанку, то есть женщину, оказывающую мужчине определённые услуги в обмен на оплату им её жилья, нарядов, еды и развлечений. В наши дни это проститутки высшей категории, которым нет надобности обслуживать несколько мужчин в день – им достаточно одного долгоиграющего воздыхателя, главное – чтобы был при деньгах. Вот о такой женщине и рассказал историю «высоко моральному» обществу Верди, раскрасив её совершенно феноменальной музыкой. Пересказывать содержание смысла нет, его и так все прекрасно знают – Виолетта влюбляется в небогатого молодого человека Альфреда, который хочет жениться на ней, но расстаётся с ним по настоянию его отца, который не хочет запятнать честь семьи подобным мезальянсом. В итоге девушка, желающая вечно быть свободной, погибает от туберкулёза.

Обращение Жоржа Жермона к Виолетте в исполнении великого итальянского баритона Тито Гобби

Не могу сказать, что тема проституции в опере одна из популярнейших. Скорее, наоборот. Очевидно, в силу своей специфичности. Поэтому почти всегда героини с «низким уровнем социальной ответственности» являются нам в прорывных для своего времени произведениях. Причём случалось это, когда публика уставала от дутой героики и патриотического пафоса на сцене. И началось всё (в это сложно поверить) аж в первой половине XVIII века, в самый расцвет позднего барокко!

В 1728 году в Лондоне в конце января состоялась премьера альтернативного общепринятой опере спектакля. Либреттист Джон Гэй и композитор Джон Кристофер Пепуш практически взорвали бомбу в театральной жизни британской столицы, выдав «Оперу нищего» (или «Оперу нищих», как её иногда называют). Здесь не было расклада на голоса, не требовалось профессиональных певцов, да и вообще вся структура спектакля была новостью, поскольку это не было оперой в классическом понимании. Это был спектакль, состоящий из баллад и разговорных сцен, при этом ещё и являвшийся гениальной пародией на итальянскую оперу тех лет, в первую очередь на театр Георга Фридриха Генделя, самый знаменитый тогда в Лондоне. Во Франции такой вид народного театра уже существовал и назывался водевилем, но то, что умудрились сделать Пепуш с Гэем, превзошло французов в разы. Зритель без труда угадывал в действии политические реалии Англии времён премьер-министра Уолпола, а в дуэте Люси и Полли – противостояние знаменитых генделевских примадонн Куццони и Бордони. В «Опере нищего» было спародировано всё – и политика, и итальянская опера-сериа, и даже манера пения – баллады, исполняемые героями, выстроены по принципу арий da capo – сначала быстро, потом медленно, потом опять быстро, или наоборот. Здесь совмещены, казалось бы, несовместимые вещи – полноценный барочный оркестр и непрофессиональные певцы, открытые музыкальные цитаты из Генделя и Пёрселла и народные песенки, причём частично запрещённые законом, но с использованием лишь мелодий при новых словах (и намёк понимали, разумеется, все). Условность здесь была сильнее, чем в обычной опере, что доводило гротеск до максимума.

Ария капитана Макхита в исполнении легендарного Роджера Долтри — сразу поймёте и про пародию на оперную структуру, и про балладность пения

Герои оперы – обитатели лондонского дна. Бандиты, воры, мошенники и, разумеется, проститутки. Именно в том смысле, в котором мы их понимаем сейчас. Есть даже хор проституток. Есть хозяйка борделя, Диана Трейпс, и есть проститутка как одно из основных действующих лиц – Дженни Дайвер. Иными словами, это была совершенно народная опера. Как протест аристократии. Она была про народ и для народа. Успех её был просто феноменальным, что значительно подорвало положение Генделя в музыкальном бизнесе Лондона.

Песня проститутки Джейн в исполнении российского контртенора Ярослава Здорова

А это в качестве альтернативы фрагмент в исполнении знаменитого новозеландского сопрано Кири Те Канавы

В 1948 году знаменитый британский композитор Бенджамин Бриттен выпустил свою обработку «Оперы нищего», а чуть ранее, в 1928 году, в веймарской Германии, в декадентском Берлине, Курт Вайль совместно с Бертольдом Брехтом выпустили совершенно новое её прочтение. Оно получило название «Трёхгрошовая опера». Мелодии из неё знакомы каждому человеку, только большинство не знает, что они именно оттуда. Эти мелодии разошлись на цитаты благодаря успеху оперы не только на немецкой сцене, но и на сцене американской, где она была представлена впервые в 1933 году. Здесь мы уже видим не просто балладный театр, а берлинский театр-кабаре, учитывающий и реалии немецкого общества, и культурную философию модернизма и экспрессионизма, и уже обычных актёров, которых просто попросили петь вперемежку с простыми диалогами. Это даже не опера в нынешнем понимании, а скорее мюзикл, просто тогда такого слова никто не ещё не знал, а Вайль с Брехтом, по сути, изобретали новый музыкальный жанр.

Пожалуй, самый знаменитый фрагмент из «Трёхгрошовой оперы» в исполнении Макса Раабе

Брехт полностью переписал текст, используя доступный публике немецкий, использовав в нём цитаты из Киплинга и Вийона. Все основные персонажи сохранили свои имена, но проститутка Дженни Дайвер стала Дженни-Малиной. Мир берлинских низов оказался настолько красочным и притягательным, что побудил великого Пабста снять по нему в 1931 году потрясающий фильм. Спустя два года нацисты запретили и пьесу Брехта, и оперу Вайля, и фильм Пабста как аморальные. Строитель светлого национал-социалистического будущего не мог ассоциировать себя с бандитами и проститутками.

Фрагмент из фильма Георга Вильгельма Пабста с арией «Пиратка Дженни» в исполнении Лотте Ленья

После Второй Мировой войны и «Опера нищего», и «Трёхгрошовая опера» вернулись в репертуар театров, причём серьёзных оперных, а партии в них стали петь совершенно оперные певцы, причём знаменитые, как приведённая выше Кири Те Канава, имеющая рыцарский титул Дамы Британской империи. Однако эстетика кабаре бывала в серьёзном театре и раньше, причём опять именно в связи с проститутками. Например, в знаменитой «Весёлой вдове» Франца Легара (и не говорите, что это оперетта – её ставят ведущие оперные театры мира как полноценную оперу), когда страдающий от неразделённой любви граф Данило отправляется к «Максиму» и зажигает там с гризетками. И всем сразу понятно, что все эти Лоло, Додо, Жужу, Фруфру, Клокло и Марго – не обычные танцовщицы, а девушки, способные развеять у мужчины тоску.

Танец и хор гризеток из «Весёлой вдовы» Легара 

Деградацию падшей женщины от куртизанки до проститутки мы найдём и в другом парафразе, имеющем литературную основу. Это «История шевалье де Гриё и Манон Леско» аббата Франсуа Прево, изданная в Руане в 1733 году. Книга была невероятно популярна в своё время, поскольку на примере истории жизни девушки по имени Манон демонстрировала сущность эпохи падения нравов во Франции, случившееся после смерти Людовика XIV. Первое оперное воплощение сюжета состоялось в Париже в 1856 году, когда престарелый мэтр Даниэль Франсуа Эспри д’Обер выпустил оперу «Манон Леско» на либретто Эжена Скриба, однако успеха она не имела. А вот версия Жюля Массне, вышедшая в 1884 году под названием «Манон» на либретто Анри Мельяка и Филиппа Жиля, прошла более чем успешно. После «Травиаты» Верди публика была готова к такого рода сюжетам, поэтому история куртизанки и интриганки Манон, скатившейся до обычной проститутки и высланной в Америку в составе «девушек короля», где и нашла свой конец, пришлась как нельзя ко двору. До сих пор «Манон» - самая успешная опера для Массне, её ставили чаще всего ведущие оперные театры мира. И это несмотря на то, что развращённость Манон в ней преувеличена по сравнению с романом, однако именно такой безнравственный сюжет «заходил» публике лучше всего. Потому что там ещё вдобавок и страсть, и отрыв башки. Так Манон стала проституткой.

Дуэт Манон и де Гриё из «Манон» Массне в исполнении американского сопрано Надин Сьерра и американского тенора Майкла Фабиано

Версия Джакомо Пуччини, вышедшая в 1893 году, практически реабилитировала героиню. Его опера называется «Манон Леско», и либретто к ней сочиняла целая толпа народа, включая самого Пуччини и Руджеро Леонкавалло, автора знаменитых «Паяцев». Здесь Манон уже искренняя и любящая девушка, ставшая разменной монетой в руках своего корыстного брата, готового подкладывать её под каждого выгодного клиента. А шевалье де Гриё лишь следует за неё в омут греха как влюблённый, держа в финале умирающую несчастную девушку на руках посреди американской прерии. То есть акценты меняются – женщина становится проституткой вынужденно, а не по собственному выбору. Эту идею вскоре доводят за завершения уже в XX веке.

Сцена смерти Манон из «Манон Леско» Пуччини в исполнении великих солистов — итальянского сопрано Ренаты Скотто и испанского тенора Пласидо Доминго

В 1937 году в Цюрихе состоялась премьера уникального музыкального произведения – оперы Альбана Берга «Лулу». Как еврей, он был вынужден бежать из присоединённой к Германии нацистами Австрии, и «Лулу» стала его последним произведением. Музыкальный театр Берга – отдельное культурное явление, поскольку драматургическая составляющая в нём не только идёт наравне с музыкальной, но порой и преобладает над нею. Зритель получает не только потрясающую экспрессионистскую музыку, но и фантастическое драматическое действие, осмысленное и философское. «Лулу» о девушке, которая стала жертвой обстоятельств – влюбилась в женатого мужчину, который выдал её замуж за старика, чтобы продолжать свою связь с нею. В итоге это превращается в череду разоблачений, смертей, включая самоубийства, и унижений. Лулу начинает переходить из рук в руки, мужчины вокруг неё гибнут, она работает то натурщицей, то танцовщицей, продолжая невольно влюблять в себя не только мужчин, но и женщин, потом торгует поддельными акциями, в конце концов торгуя уже и собой. Гибнет она от руки Джека Потрошителя.

Фрагмент из спектакля Баварской штаатсоперы 2015 года по опере Альбана Берга «Лулу», главную партию исполняет немецкое сопрано Марлис Петерсен

Удивительная структура, когда одни и те же персонажи по ходу действия умирают и воскресают, преображаясь в других, с другими именами и мотивациями, была новаторской для тех лет и великолепно использована впоследствии в «Кандиде» Леонардом Бернстайном. Моральное падение Лулу и путь от простой влюблённой девушки до уличной проститутки – отражение больного состояния Европы накануне Второй Мировой войны. Культурное осмысление проституции как испытания, а не порока, подходит к завершению и замыкается.

Опера – всеобъемлющий музыкальный жанр, в котором есть место всем, в том числе и тем, кого якобы ущемляют в правах, включая негров, мусульман, евреев, инвалидов и проституток. Есть в опере и трансгендерная и трансвеститская истории, но это тема для совершенно иного разговора. А та женщина из поезда, уверен, «Травиату» не слушала ни разу, иначе не назвала бы так свою дочь. Кстати, обе они так и не проронили больше ни слова до конца поездки.

(c) petrus_paulus

Если возникнет желание поддержать продолжение ведения этого блога — Сбербанк 2202 2032 7122 6575, заранее спасибо!

Олег, по-моему, одна из самых показательных сказок — это сказка "О рыбаке и рыбке". Я часто дарю крестнице, детям своих друзей книги, поэтому внимательно изучаю, что дарю. Часто стараюсь присмотреть некие новинки.

И вот я наткнулась на книгу очень известного детского психолога Юлии Гиппенрейтер. Я решила ознакомиться с содержанием книги (на Лабиринте выложены некоторые фотографии) и что я там увидела? Бабка плохая, а дед няшка. Понятно, почему была такая трактовка во времена СССР. Но почему сейчас-то такая? С Вашего позволения копипащу сюда свой комментарий, оставленный мной к этой книге.

«Прямо скажу: именно это издание в руках не держала, видела лишь сканы.

И то, что видно, как бы помогает родителям донести до ребёнка: "Бабка свирепая и сварливая, а дед ни в чём ей не перечит". Но точка зрения-то какая-то однобокая.

Ведь старуха прожила всю жизнь с нищим мужиком – в землянке!

И в какие времена? Когда лес покупать не надо, а дом за два дня ставили всей деревней - то есть он ещё и не смог с другими крестьянами выстроить отношения.

А ещё этот дед абсолютно безрукий – даже не мог смастерить своей жене корыто нормальное. И он в принципе-то не задумывается о благосостоянии своей семьи, потому сразу рыбку и отпускает, не попросив у той ничего.

Знаем ли мы таких современных товарищей? Мужчина, которому и в голову не придёт отремонтировать стиральную машину жене, который зарабатывает только на еду и считает себя завидным женихом с наследственной комнатой в коммуналке. Сейчас от такого сбегут. Жить с ним будет только мама.

При этом старухе не остаётся право даже высказать своё недовольство (пусть и в форме брани). Я невольно задаюсь вопросом: а что ей ещё остаётся, если она в расколотом корыте стирает?

Мне кажется, что куда интереснее смотреть на героев с другого угла. Например, рассмотреть вопрос о том, почему у старухи постоянно растут потребности? Почему она сразу не сказала: «Хочу быть владычицей морскою», а начала с корыта?

Да и на рыбака можно посмотреть с другой стороны: какие у него в принципе были цели в жизни? Почему рыбак был столь послушным, не перечил? Почему старуха вышла за него замуж? И почему, если поставить себе самые высокие цели, то можно вообще остаться ни с чем?»

Подробнее: https://www.labirint.ru/reviews/goods/535743/

В чем проблема работать женщине на автопогрузчике? Грузчиком тяжело? Да уж не тяжелее, чем санитаркой. Еще вопрос, кто больше тяжестей за рабочий день поднимет. Я уже молчу про затаскивание коляски с ребенком и полными сумками на пятый этаж без лифта. Благо, сейчас стало больше домов с лифтами, коляски стали легче и в некоторых городах появились недорогие службы доставки.

Кстати о птичках, работать машинистом женщине нельзя. Типа, тяжело. Но дежурной по стрелочному переводу — сколько угодно. А эта работа гораздо тяжелее физически. И опаснее. Осмотрщиком вагонов тоже можно, хотя это вообще ад, особенно зимой.

Какая женщина захочет? Ну, какая-то захочет. Я лично знаю таких, которые очень хотели быть машинистами. Не-а. Низзя. И слесарем нельзя. Дескать, вредно с тепловозами дело иметь. Но на склад топлива или уборщицей в тот же цех с тепловозами — это пожалуйста. Вреда ровно столько же, та же возня с мазутом, тот же холодный цех, но платят нааамного меньше.

Разница в том, что женщина не идет на "мужские" профессии, поскольку не пускают. Мужчина на "женские", поскольку не хочет. Вообще очень интересно наблюдать, как профессии из "мужских" становятся "женскими" и наоборот в зависимости от того, насколько много в них платят. Чуть более ста лет назад на серьезных щщах рассуждали, что женщина никогда не сможет работать врачом, учителем или бухгалтером. Серьезные уважаемые профессии. Но убрали оттуда деньги — сразу профессии стали традиционно женскими.

Количество разводов в России вроде как сравнялось или даже стало больше количества браков. Россия гибнет как никогда, Путин губит и всё такое.

Однако если подумать, то всё довольно просто – дело в долгосрочных демографических трендах.

Как мы можем видеть количество разводов почти не меняется последние 15 лет (имея общую тенденцию к снижению, и всплеск в поселение 2 года), в то время как количество браков падает начиная с 2015 г.

Количество браков падает с 2015 г по той же причине почему с этого же года падает рождаемость – отрицательная демографическая волна из 90-х, в брачно-детородный возраст вошло малочисленное поколение 90-х – ни вступать в брак, ни рожать просто некому. Этим и вызван резкий спад браков (как и спад рождаемости) за последние 5 лет.

В то же время, по статистике браки в России наиболее часто распадаются после 5-10 лет супружества, т.е. сейчас в бракоразводный период входит демографическая когорта наиболее многочисленных браков 2010-2015 гг., на которые приходится наивысший пик брачности (как и наивысший пик рождаемости). Этим вызван всплеск разводов.

Радость [любителя СССР] понятна. Он, как и всё левачьё, всегда радуется когда России плохо (ибо, по завету Ленина: чем для России хуже, тем для коммунистической партии лучше), но, к счастью, как обычно он радуется напрасно. Нормально всё, печально, но никакой катастрофы нет, происходящее сейчас было запрограммировано ещё 20-25 лет назад, так же как 10-15 лет назад было запрограммировано грядущее и уже скорое изменение ситуации к лучшему.

Так что ещё через 3-4 года, когда схлынет отрицательная демографическая волна 90-х и придёт положительная демографическая волна 2000-х, все эти тренды покатятся назад – количество разводов начнёт сокращаться, т.к. 5 лет назад начало падать количество браков и разводиться будет просто некому, а количество браков начнёт расти, т.к. в брачный возраст войдёт многочисленные поколения 00-х и 10-х и начнёт активно cоздавать семьи, а так же возобновится и рост рождаемости (и будет, видимо, заметно более сильным чем в 2000-е).

«Павлу Воле нужно брать жену, детей, и поскорее валить из России! — хором кричат люди в соцсетях. — Таких вещей не прощают». Резидент Comedy Club Павел Воля не устаёт повторять, что любит жену — гимнастку Лейсан Утяшеву. Но президент России Владимир Путин тоже свою жену, и тоже гимнастку, Алину Кабаеву (секрет Полишинеля — хотя есть сомневающиеся), любит. И надо же такому случиться, что жена Павла Воли рассердила жену Владимира Путина. 

На Олимпиаде громкий скандал. Израильтянка уронила ленту. А ей всё равно дали победу. Впервые в истории Израиля. А нашей гимнастке, а наши 25 лет брали золото, Авериной, — досталось серебро. 

Жена Павла Воли порадовалась за израильтянку, оценила её бойцовский характер. Линой, говорит она, сумела сконцентрироваться и в итоге впервые в истории завоевала золотую медаль для своей страны. «Ни в коем случае не хочу умалять заслуг Линой Ашрам: феноменальное умение собраться в самый ответственный момент — вот твой конек. Браво. Впервые в истории вырвала для своей страны победу, не дрогнула ни на секунду».

Тон жены Путина Алины Кабаевой не выглядит спокойным, её явно рассердила Лейсан Утяшева. «Я обычно стараюсь не высказываться по поводу чьих бы то ни было комментариев, но здесь все-таки особый случай. И дело даже не в патриотизме, хотя это важно, а в профессионализме. Мы все с уважением относимся друг к другу, в том числе к заслугам Ляйсан Утяшевой. Вместе с тем хотелось бы отметить, что она никогда в своей спортивной карьере не приносила своей стране золотых медалей в личном многоборье. Ни на уровне европейского первенства, ни на чемпионате мира, ни тем более на Олимпийских играх. Не лишним будет отметить, что в многоборье она не была даже чемпионкой России. Поэтому комментировать позорное и несправедливое судейство в отношении нашей спортсменки на Олимпийских играх в Токио и лишение ее золотой медали Утяшева ни имеет никакого права. Что касается Ашрам, вся наша спортивная семья относится к ней с большим уважением. Она к этому скандалу не имеет никакого отношения, но она не «вырвала победу», просто нашу спортсменку тупо и бесцеремонно лишили золотой медали. А Ашрам честно боролась и делала свое дело так, как она умеет».

Но при этом и Лейсан Утяшева отметила: «И да, у меня есть вопросы к судьям. Я в шоке. Никогда такого не было. Обидно. Очень обидно за Дину, которая не допустила ни одной критической ошибки. И мои, я хочу, чтобы вы услышали: мы вас очень любим! Дина, спасибо за серебро, на самом деле для всех нас это золото. Главное, не вешать нос. У вас все только начинается. Мы ещё своё возьмём!» 

Оценочное суждение. Не стоит ругаться жёнам хороших людей. Хотя история досадная и несправедливая. Да и валить из страны, пожалуй, рановато. Хотя некоторые и уверены, что Павлу Воле надо брать жену, детей и срочно отчаливать из России, пока еще не слишком поздно. 

#павелволя #путин #лейсанутяшева #алинакабаева #олимпиада #поравалить

...видишь на прилавке их. Пальчиковые арбузы. 

В детстве, собирая землянику в лесу, мы фантазировали, что вот было бы круто, если бы земляника была размером с арбуз. Не надо было бы корячиться битый час, чтобы набрать жалкую литровую банку ягод. Мир как будто подслушал, но что-то напутал)))

Пахнут эти штуки, действительно, арбузом, в разрезе выглядят, как переспелый огурец, а на вкус нечто среднее между огурцом и арбузом. Еще и шкурка эта жесткая. Чувствую, засохнут у нас эти вкусняшки или заплесневеют. Но не купить было невозможно.

Речь естественно пойдёт не о физическом “процессе”, а о сексуальной привлекательности женщин.

И займусь я не укреплением дурацких мифов, а попытаюсь рассказать как обстоит это дело в реальности.

Первое и самое важное. Мужчины НЕ ищут себе в постоянные партнёрши (жёны) , идеальные фигуры скопированные со знаменитых фитнесс-звёзд и прочих “безупречных красавиц”. Мало-мальский житейский опыт в отношениях, нам (мужчинам) безошибочно подсказывает, что это с 90% уверенностью будет “постоянный геморрой”. Очень велика вероятность, что безупречной красавице будет всё время казаться, что “её любят не так”. Ведь на неё другие “постоянно и восхищённо смотрят”. И наверняка, “настоящий принц” ещё только на подходе. В реальности, в большинстве случаев складывается ситуация, “когда трахнуть все хотят”, а реального принца всё как-то нет.  Абсолютно не редкость , что очень красивые, с отличными фигурами женщины, свою стабильную личную жизнь устроить никак не могут. У них постоянные волны отношений-расставаний.

Но тем не менее фигура не должна быть запущена. Существует некая нормальность в размерах и пропорции. Очень глупо желание “безграничного бодипозитива”, дескать “пускай он меня полюбит такую как я есть”. 

Кто “он”? Вы согласитесь на мужчину  физически немощного, с тонкими ручонками торчащими из огромного пуза? У него ведь тоже есть право быть “бодипозитивным”.

Следующий дурацкий миф “красоты”, это надутые силиконом губы, грудь и прочие места.  Очень неприятно ни смотреть, ни дотрагиваться. Возможно есть мужчины-любители этих извращений. Напишите в комментариях.

Татуировки и пирсинг. Для меня это категорически некрасиво и убого. Могу согласиться, если упрекнут , что “ ты просто ничего не понимаешь в молодёжной моде”. Не очень понимаю. В молодёжной.  Но вижу нередко на пляжах тётенек с тату в возрасте 40+  и даже в возрасте 40+++. Они к какой возрастной категории новомодности себя относят?  Вечно молодой и зеленеющей? Хм…  Хотя последнее может быть верным. По цвету тату.

Женщины - удивительные создания. Они порой сильно комплексуют от “слишком большого размера ноги”, формы и размера носа, формы и размера чего угодно. У меня бывали подруги, очень привлекательные внешне женщины , без каких-либо увиденных мною изъянов. Но  спустя некоторые время , вдруг доверительно  спрашивали: “А ничего, что форма (размер) чего-то там не такие?  А я даже не замечал... 

Ладно уж… Из песни слова не выкинешь. Одна даже комплексовала из-за формы губ. Не на лице которые. Я удивился и подумал, что надо бы рассмотреть внимательно, что там не так ))

Один из основных вопросов женских терзаний и самоистязаний - маленькая грудь. Чепуха полнейшая. Для большинства мужчин, это второстепенный фактор выбора. Для многих ( в т.ч. для меня) это вообще не фактор женской сексуальности и красоты. Наоборот. “Плоские” обычно более чувственны и элегантны в сексе. 

А почему мужики всегда упираются взглядом в большую грудь, спросите вы? Я думаю, если из штанов будет выпирать огромный член, то женщины тоже будут косить на  него взглядом. И  опять-же по рассказам подруг, когда им попадался “гигант”, ничего приятного в этом не было. Просто смотреть и реально хотеть - это разные вещи. На пляже все рассматривают  гипертрофированные мышцы культуриста. Огромные бицепсы и выпирающие вены. Но большинство женщин считают это уродством и не хотят иметь такого “надувного монстра” рядом с собой. А если его ещё  всего разрисовать тату , обвесить пирсингом и покрасить волосы в зелёный цвет , то на улице машины будут останавливаться, чтобы рассмотреть. Мужской интерес к силиконово-татуированному чуду в женском исполнении , проявляется абсолютно по той же причине.

Безусловно отталкивают женщины зачуханные. Эдакие немыто-небритые ))  Или как-то несуразно и “с фантазией” одетые. Она думает, что на неё смотрят потому-что необычно и “с вызовом” оделась. А на неё смотрят и думают, “откуда столько ёбн..х берётся?” 

Вот, кратко пока всё..

Дамы! Не комплексуйте по надуманным вами или вбитым вам в голову стереотипам. Проблемы не в мелких недостатках тела. Проблемы в голове, а не её форме ))

Как-нибудь сформулирую и отпишусь про психологический аспект женской сексуальности и привлекательности.