Недавние тренды рунета

В Калифорнии обожают животных и очень любят входные стеклянные двери.
В нашем не крупном доме было аж пять входных дверей, четыре из которых стеклянные. Здравствуй, Золушка, называется такое архитектурное решение.

Реально задолбаешься их мыть. Пока отпечатки клешней всех домочадцев отмоешь, уже даже не Золушкой вспотеешь, а филиппинкой залоснишься. Потому, гоняла всех мокрой тряпкой от тех дверей, чтоб свои потожировые выделения по стеклам не размазывали и мой статус с хозяйки дома до стекломойки не роняли. Обидно же.

И вот как-то вечером возвращаемся мы домой. Заходим через главную дверь, единственную глухую-деревянную. На улице ещё светло, а в доме как-то сумеречно. Необычно. Вот понимаю, что-то не так, тревожно как-то, а что именно, не разобрать. И тут слышу вопль.

Хорошо поставленным голосом, мой пупсик выражает трехэтажное удивление. Длинно так выражает. Заслушаться можно. Бегу на зов и начинаю орать в унисон с пупсиком. Ну, не так конечно красиво, как пупс, у меня-то в детстве во дворе тюрьмы не было, но тоже громко. 

Пупс собрался выйти в огород покурить и первым обнаружил чудовищное. Все мои стерильные стеклянные двери и даже некоторые окна снаружи были обмазаны грязью. Очень плотным слоем, красивыми кругами. 

Какой-то хороший добрый человек нарисовал малярной кисточкой космический орнамент. Не пожалел времени и творил качественно. С душой.

И вроде с соседями не ссорились, детей их не лупили, собак не пинали, дом красили в согласованный цвет, здоровались со всеми и мусорные баки на дорогу не выставляли. Что не так-то???? За что такое надругательство?

Обошли весь дом по кругу. Заценили. Вандал старался на славу. Засрал испачкал всё, до чего мог дотянуться. И сломал ветку на дереве. 

Пока водили хоровод вокруг дома и пели дифирамбы творцу узоров, вспомнили про записывающие камеры, установленные по периметру. Побежали смотреть запись. 

Не помню случая, чтоб было так же весело. Мы ползали под монитором и ржали громче ахалтекинцев. 

С экрана на нас смотрел художник. Он зачерпывал из уличных горшков с цветами землю и всей ладошкой с пятью изящными тонкими пальчиками, круговыми плавными движениями, наносил на окна говнянный искусный макияж. 

Он никуда не торопился. Спокойствие и профессионализм были очевидны. Мастеру не впервой раскрашивать скучные поверхности. Закончив с одним витражом, он переходил к другому. 

Напоследок, в качестве вознаграждения за тяжкий труд, он присел на ветку дерева и стал качаться на ней. Когда амплитуда достигла апогея, ветка рухнула. Хорошо, что она была не высоко от земли. 

Потирая ушибленные места грязными ладошками, мерзавец уковылял прочь к свежевыкопанной дыре под забором. Толстая енотовая жопа нашего художника еле пролезла в лаз. 

Никогда бы не поверила, если бы не видела своими глазами. Сожалею об одном, не сообразили сразу сохранить запись, она затерлась через пару дней. А то бы до сих пор стригла купоны с ролика на YouTube.

«… казалось мне – и многим кажется, – что те, кто работает, те и должны получать всю прибыль, деля ее между собой. Такой порядок вещей называется социализмом. Разве это не самый справедливый порядок: КТО работает, тот и получает прибыль? […]

Я засел за книгу, которую никогда не читал всерьез, – за “Капитал”. Я, наверно, был единственный в то время в стране, кто штудировал эту толстую и всеми ругаемую книгу. […] Читал я, читал и вдруг обнаружил место, в котором вся теория рушится. Вот просто как за руку поймал – здесь ложь! Капиталисты берут себе прибавочную стоимость, но если их, эксплуататоров, не будет, то наступает гораздо более страшная эксплуатация бесхозом. Общественная собственность не освобождает работника, как я думал всю жизнь, а трижды закабаляет его. Все знают “Большой Террор”, а у нас в стране был еще “Большой Бесхоз”, и, по моим собственным подсчетам, примерно две трети всех плодов труда героического нашего народа шло на ветер – две трети!

Меня это потрясло. Труд на ветер – это же словно живых людей сжигают, их тела, мускулы! Я представил себе крематории, которые стоят по Садовому кольцу и дымят день и ночь, сжигают человеческий труд.

Эти крематории (а они есть!) победили мой марксизм. Я понял всю его ложную механику.

Я понял, что рабочий человек подвергается не одному виду эксплуатации, а двум.

Социалистическая идея состоит в том, что капиталисты, предприниматели, имея частную собственность на средства производства, эксплуатируют трудящихся людей – присваивают так называемую прибавочную стоимость и на том богатеют. И это несправедливо.

Но второго эксплуататора, куда более страшного, не замечает никто… О нем не пишут в газетах, против него не устраивают забастовок и революций, о нем молчат самые видные наши экономисты-демократы.

Этот второй, невидимый и потому не вызывающий ни ненависти, ни каких-либо других острых чувств эксплуататор может быть условно назван не переводимым на другие языки (специально обсуждал) словом бесхоз.

Бесхоз – это не беспорядок, не бесхозяйственность в общепринятом смысле слова, это явление, аналогичное энтропии в физике. Это сила естественного, но неумолимого разрушения всего, что не поддерживается специальными усилиями людей.

Самый простой пример: оставьте машину на зиму под снегом и без присмотра – к весне она разрушится, и ездить на ней будет невозможно. Оставьте завод в небрежении – и через некоторое время он станет убыточным. Люди работают как и прежде, но труды их гибнут – их уничтожает сила бесхоза. Бесхоз всегда действует на максимуме, но если ему противопоставлено не лучшее, не самое сильное хозяйствование, то рабочие при том же самом времени труда, при тех же самых физических и умственных усилиях, при той же самой квалификации получают меньше, чем прежде. Куда девается теперь большая часть их заработка? Ее съедает бесхоз.

Два соседних завода; на одном – сильный хозяин, на другом – слабый. Сильный и себе берет, и рабочим платит втрое и впятеро, а то и вдесятеро больше, чем слабый. Рабочие и там и там трудятся по восемь часов. Но куда девается заработок на втором заводе? Его отнимает бесхоз.

И это все тоже понятно.

Но трудно было понять, что все эти утраты – точно такая же эксплуатация рабочих, как и обычная, государственная и капиталистическая, видимая всеми и вызывающая классовый гнев. Точно такая же.

Представим себе человека, которого обокрали, ограбили на улице, раздели догола. Он полон ненависти к грабителю. Теперь скажите, пожалуйста, так ли для него важно, что сделал грабитель с его добром? Может быть, он, грабитель, выгодно продал его и обогатился; а может быть, в деловом отношении он оказался слабее, чем в искусстве грабежа, и все награбленное не пошло ему впрок, пропало, погибло или украдено следующим уголовником.

Очень ли это для вас важно? Не все ли вам равно, кто вас ограбил – деловой или неделовой? И в том, и в другом случае существенным является то, что вы лишились своего добра, что оно должно было принадлежать вам – а его нет. У вас его отняли.

Тут самая сердцевина всей проблемы.

Перейдем от уличного экспроприатора к экономическому эксплуататору. Снова: скажите, пожалуйста, есть ли разница между тем эксплуататором, который персонифицирован, который предстает перед вами в лице предпринимателя или государства, и тем, который грабит вас во много раз жестче, но остается невидимым и пускает награбленное не в оборот, а на ветер?

С точки зрения психологической конечно же видимый грабитель вызывает больше злости; на людей легче злиться, чем на невидимые обстоятельства. Но ведь и невидимые обстоятельства тоже создаются людьми…

А с точки зрения экономической, или проще – для вашего кошелька, разницы между видимым грабителем и невидимым совершенно никакой. Для кошелька (от которого зависит ваше благосостояние, жизнь ваших детей, ваши жизненные возможности) важно одно: нельзя ли избежать обоих грабежей? А если нельзя, если выбор между злом и худшим злом неизбежен, то кто берет меньше – видимый грабитель или невидимый?

Стала общей формула "Большой Террор" – подсчитывают и не могут подсчитать, сколько же людей погибло за годы советской власти, сколько их было – расстрелянных, замученных в лагерях, в местах ссылки целых народов и по дороге к этим местам.

Но гораздо, гораздо меньше пишут, и гораздо меньше знаем мы о явлении, которое по аналогии можно назвать Большой Бесхоз – тотальное уничтожение результатов человеческого труда, как реально произведенных, так и тех, которые можно было бы произвести при той же затрате сил, но которые остались непроизведенными из-за разгула бесхозной силы.

Пытаются подсчитать, сколько уничтожено прямых, произведенных продуктов труда. Какие убытки принесла, например, коллективизация – ведь и до начала войны не сумели восстановить поголовье скота. Какие убытки принесла индустриализация – ведь иные вновь построенные заводы годами не могли набрать проектную мощность. Считают, хоть и не могут сосчитать, сколько зарыто в землю на строительство дороги вдоль Северного Ледовитого океана, сколько потрачено на первый БАМ (очевидцы инженеры рассказывают, что он был во многом построен еще до войны, а потом заброшен). Не могут сосчитать, сколько денег (то есть живого труда живых людей) пустили на ветер, оттого что строили заводы там, где нет сырья, сколько потеряно нефти в Западной Сибири, оттого что ее не всю извлекают, сколько вложено в начавшийся поворот рек, в мелиорацию, не принесшую никаких доходов. Да ведь и нынешний БАМ, эта стройка века, как пишут теперь, оказался практически ненужным – никакой промышленности вдоль этой железной дороги, на которую ушло столько средств, нет.

Каждая большая и малая стройка в нашей стране обходится едва ли не вдвое больше того, что она стоит, на каждую деталь уходит вдвое и втрое больше металла и энергии, чем в других странах, а ведь этот металл и эта энергия добываются тяжелейшим трудом миллионов людей.

Много раз писали, что мы теряем до тридцати процентов собранного урожая. Некоторые высокопоставленные руководители предлагали еще совсем недавно простейший, как им казалось, способ поднять сельское хозяйство: а давайте, говорили они, не будем терять эти тридцать процентов!

Но Большой Бесхоз призывам не поддается, он неумолим.

Но и они, эти потери, ничто по сравнению с потерями, которые несет страна из-за низкой урожайности, неслыханно низкой. Ведь у нас едва ли не половина населения добывает хлеб для другой половины, в то время как при нынешнем уровне развития достаточно было бы пяти – семи процентов населения, чтобы досыта накормить страну. Это значит, что огромная часть сельского населения, трудясь в поте лица своего, – нет, не хлеб свой добывает, а кормит чудище Большого Бесхоза.

Я сравнивал цифры производительности труда, расходов сырья и энергии, и вышел ужасный итог, который, повторяю, никем не был оспорен. Получилось, что если сравнивать с возможным, с тем уровнем, на котором бесхоз в мире реально укрощен, то две трети общественного труда уходит на ветер.

Это значит, что две трети всего рабочего времени мы всей страной работаем зря. А мы ведь не просто ходим на заводы отмечаться, люди трудятся изо всех сил, они жизни отдают, себя, свою силу и ум – и все зря, впустую, на ветер.

Вот что передо мной открылось, вот о чем почти не пишут, приводя лишь разрозненные факты бесхозяйственности и уверяя нас, что это лишь местная бесхозяйственность, что в ней виноваты такой-то директор и такая-то администрация. Повторяю: ни один из экономистов, ни один из наших руководителей, ни один публицист не показал полной картины Большого Бесхоза. Здесь приведены лишь некоторые факты, небольшая часть из того, что общеизвестно. Подлинные же и полные цифры потерь от Большого Бесхоза скрыты от нас. Если же все свести вместе и хоть сколько-нибудь верно подсчитать, мы ужаснулись бы всей страной.

Постоянно указывают, что за годы Советской власти созданы такие-то и такие-то отрасли промышленности, построены такие-то новые города, создана огромная военная промышленность, основа безопасности страны, ракетно-ядерный щит. Допустим. Но от чего идет отсчет? То от 1913 года, то от довоенных времен, то вообще от нуля – словно ничего и не было. А ведь счет надо вести не по времени, а по затратам сил. Сколько миллионов людей работали все эти годы – можно ведь и перемножить. Если же посмотреть, сколько вся страна должна была выработать за это время, то оказалось бы, что можно было теми же усилиями, тем же трудом, тем же количеством людей построить во много раз больше. И военная промышленность была бы, и города, и хлеб, и жилища…

Могут сказать: незачем рассуждать, что было бы, если бы; в истории такие рассуждения не проходят. Но мы говорим не об истории, а о реальном человеческом труде. Не об упущенных возможностях, а о работавших живых людях. Он был, их труд, они были, эти жизни, – куда они девались? Кто их погубил? Кто ограбил великий народ, великие народы?

Привожу цифры и факты, а перед глазами другое. Ведь если человек трудился, а этот труд оказался пустым, то его словно уничтожили. Сожгли.

И с тех пор как я это понял, я вижу – буквально как наяву вижу – высоченные, день и ночь лениво дымящие трубы крематориев, расставленных вокруг всех наших городов, – это гибнет, пропадает, сжигается человеческий труд, сжигают живых.

Бесхоз… Сила естественного разрушения, естественных потерь. Она действует везде и всегда, если ей не противостоит человек трудящийся и человек хозяйственный. Не обрабатываемое поле зарастает сначала сорняками, потом кустарниками. Не удобренная земля дает урожай в 3-4 центнера с гектара вместо пятидесяти и шестидесяти. Завод потребляет энергии в два-три раза больше, чем нужно. Товары гниют на складе, потому что они никому не нужны. Машины служат год-два вместо пятнадцати – двадцати лет. По железным дорогам перевозят воздух. Шоссе разбиты, и все, кто ими пользуется, несут потери. Огромные средства, собранные с людей, вкладываются в безумные проекты – словно закапываются в землю. Предприятия, на которые истрачены большие деньги, разоряются.

Люди нищенствуют, а деньги, которые они заработали или могли бы заработать за то же время труда и при тех же усилиях, уходят на ветер – как будто в огромных крематориях, опоясывающих все наши города, сжигается человеческий труд.

Открытием для меня было, что разоряющий людей Большой Бесхоз – это такой же эксплуататор, как и государство при социализме, как и капиталист при капитализме. Я понял простую, но страшную вещь: как только трудящийся человек избавляется от капиталистической эксплуатации, он тут же и неминуемо попадает под эксплуатацию сначала обедняющего бесхоза, а потом и вовсе разорительного Большого Бесхоза. Бесхоз всюду, эта сила никогда не исчезнет, но нужны были особые обстоятельства, чтобы обыкновенный бесхоз стал Большим.

Самые приблизительные и неточные прикидки и подсчеты показывают, что эксплуатация Большого Бесхоза по крайней мере в десять раз жестче и сильнее, чем так называемая эксплуатация человека человеком.

Получается, что если даже революция 1917 года и освободила трудящегося человека от гнета капиталистов (допустим, хотя этот гнет тут же был заменен гнетом государства), то лишь для того, чтобы отдать его под десятикратный гнет Большого Бесхоза.

Выходит – не освобождение, а закабаление. Жуткое закабаление, какого не видел свет – во всяком случае, в цивилизованное время.

Признаться, меня поразило, что до таких простых вещей я вынужден был додумываться сам. То есть и всем понятно, что революция в конечном счете привела к разорению страны; но не ясно было, как и почему это случилось, непонятен был механизм разорения».

Кристофер Уокен (Christopher Walken), настоящее имя Рональд Уокен (Ronald Walken). Родился 31 марта 1943 года в Куинсе. Американский актёр театра и кино, продюсер. Лауреат премии «Оскар». Отец - Пол Уокен. Мать - Розали Уокен (Расселл). Имеет двух братьев - Кена Уокена и Гленна Уокена.

 С рождения у него разноцветные глаза - один синий и один карий. С ранних лет увлекался театром и танцами, также любил ходить в кино. Среди его кумиров детства: Питер О’Тул, Кэтрин Хэпберн, Ричард Бартон, Кристофер Пламмер. В школьные годы подрабатывал в цирке. В 10 лет на телевизионном шоу «The Colgate Comedy Hour» он встретился с Джерри Льюисом и, по его словам, тогда решил стать актером.

Есть странный актер. Зовут его Кристофер Уокен — и это самый странный чувак на свете. Этот бро может читать с бумажки, забывать слова, говорить не с той интонацией, как нужно, а прямо посередине фразы вставлять: «Черт возьми, как же я хочу пирога, но надо держать себя в руках, Джонни? Хе?»

Кристофер Уокен невероятен, исключителен, а что самое важное — он не старается таким быть, он действительно такой. Многие бро считают, что он пришелец с далеких планет. Да и сам он в этом признается. Настоящее имя Уокена, кстати, Рональд.

С самого раннего детства Уокен проявлял себя исключительно как незаурядная личность и творческий человек. С ранних лет (а точнее, с пяти) он играл в театральных пьесах, снимался в телесериалах, проявляя себя как актер, актер и только актер. В 16 бро выступал на Бродвее с танцами и даже познакомился с юной Лайзой Минели. Чувак, похоже, искренне пытался стать нормальным, но как-то не вышло: поступил в университет, немного потусовался там и ушел. И куда пошел юный Кристофер Уокен? Ты не поверишь! Чувак был дрессировщиком львов! Ну, и изредка танцевал то тут, то там. И попутно сменил имя на Кристофер.

Особых трудностей в карьере Кристофера никогда не было. Стоит отметить, что Кристофер Уокен на полном серьезе никогда не отказывался от  ролей. Даже от откровенно неудачных ролей в откровенно неудачных фильмах. Особенно удачно у Уокена получались роли отъявленных злодеев, у которых явные проблемы с психикой. Да и просто странные ребята у Кристофера получаются отлично.

Первая крупная роль злодея была у Уокена в фильме про Джеймса Бонда «Вид на убийство» с Роджером Муром. В этом фильме Кристофер убедительно попытался взорвать Силиконовую Долину. Но как-то не сложилось.

Почему у Уокена реально все настолько странно? Дело в том, что Кристофер очень любит диалоги. Но когда в тексте присутствуют замечания типа «сказал нежно», «сказал тихо», Уокен бесится и делает все наоборот. Самым плодоносным для Кристофера стали девяностые. Во-первых, Уокен наконец-таки сыграл наркобарона, что ему очень идет, а во-вторых, фильм реально неплохой. Нестабильная психика Уокена всегда помогала ему играть людей с нестабильной психикой. Впрочем, Уокен кажется все же хорошим человеком. Хотя настораживает.

Конечно, самым знаменитым актерским опытом Уокена в девяностых стал знаменитый фильм Тарантино «Криминальное чтиво». Уокен никогда не отказывался от ролей, как ты помнишь, считая, что надо делать любые фильмы, лишь бы делать. Он не думал, что фильм Тарантино будет иметь популярность, но роль, состоящая из одного сплошного монолога, страшно привлекала его. Это знаменитый моноло г про золотые часы солдата, вернувшегося из вьетнамского плена. Сначала монолог трогателен, ведь из него мы узнаем про настоящую мужскую дружбу и преемственность поколений, про мужчин-военных, желающих передать золотые часы своим потомкам. А потом мы узнаем, что отец Бутча хранил эти часы 5 лет… В заднице. Вот монолог уже закончился, а мы все еще думаем про этот кусок металла.

В девяностых Уокен снялся в продолжении «Бэтмана» Тима Бертона, где сыграл эталонного отрицательного персонажа. Неплохо, к слову, сыграл. Сам вспомни. Но более всего лично мне запомнилась его роль в фильме «Сонная лощина», в котором Кристофер вообще не произнес ни одной реплики, если не считать всяких «А-а-а!» и «Р-р-р!». 

Также Уокен нисколько не стеснялся сниматься в компьютерных играх. Самой запоминающейся его ролью для меня стала роль в квесте Ripper на платформе, которая, увы, канула в Лету. Я не буду писать про все фильмы с участием Уокена, которые я смотрел. У чувака больше нескольких сотен ролей! Но из последних фильмов мне очень приглянулась лента «7 психопатов», которая, собственно, про психопатов. Донельзя странный фильм. 

Но Уокен смотрится там гармонично, догадайся почему? Стоит только послушать слова Кристофера Уокена, чтобы понять, что он пришелец. У бро нет не только компьютера, но и телефона. Даже наручных часов у парня нет. Как-то раз Уокену посоветовали обратиться к психиатору, Уокен и обратился. Пока чувак, принимающий дома, отошел куда-то, Кристофер заглянул на кухню и увидел там обилие грязной посуды. Он рассудил, что человек, который не в состоянии справиться с посудой, не имеет права советовать ему, как жить. И удалился, не попрощавшись.

Кроме того, Уокен просто ненавидит детей. Да, он однолюб (чувак сорок лет живет с одной женщиной, которую любит), но он страшно не любит детей. Говорит, что они отвлекают его от ролей и кино. Сам чувак также признается, что у него даже хобби нет. Хобби его — это кино. Отдых для него — это тоже съемки, ведь всегда приходится куда-то ездить. Кстати, у Уокена есть любимый розыгрыш. 

Когда он в первый день появляется на съемках, он делает грустное лицо. Когда его спрашивают, в чем дело, он долго не отвечает, а потом говорит, что у него день рождения и он вынужден провести его один и без торта. К обеду ему привозят торт. Ну, любит человек сладкое, что поделать. 

Как профессиональный танцор Уокен снялся в клипе группы Fat Boy Slim, ты его наверняка видел.

Текст Джеймс Боливар ди Гриз

Кристофер (Рональд) родился в семье иммигрантов из старушки Европы, в Новый свет они ехали за лучшей жизнью и мечтой. Отец переехал в США из немецкого города Эссен, крупного центра Рурской области и Рейнско-Рурского региона Германии, а мать по происхождению была шотландкой. Семья жила тем, что отец Ронни держал пекарню. В семье росли трое мальчишек, Ронни , Кен и Гленн. Мама и сама хотела быть актрисой, но жизнь сложилась так, что желание не исполнилось, что не помешало ей мечтать об актерской славе для своих мальчиков. Даже старший сын был назван в честь любимого артиста своей матери Рональда Колмана. С ранних лет, по настоянию матери, Ронни участвовал в съемках сериалов. А еще некоторое время подрабатывал в частном цирке, сначала выступая в одном номере с хозяином цирка, а позже ,уже юношей, участвуя в дрессировке львов. В совсем еще юном возрасте Ронни познакомился с известным комедийным дуэтом, будучи статистом в туре Джерри Льюиса и Дина Мартина "The Colgate Comedy Hour" , посмотрел изнутри на их работу в шоу и окончательно утвердился в своем желании стать актером.

В юности Уокен начинал свою карьеру как танцор, после чего стал делать успехи на телевидении, в театре и, наконец, в кино, выступал он и в роли режиссёра, а также постановщика хореографии. Имя Кристофер актер взял в середине 1960-х, тогда он выступал в качестве артиста подтанцовки на сцене одного из ночных клубов, который принадлежал певице Монике ван Вооренн . Моника в конце выступления представляла свою подтанцовку поименно. И однажды в 1965 году она обмолвилась Уокену, что будет звать его не Рональд, а Кристофер. Ей кажется, что это имя ему идет больше. Рональд ответил "Конечно, как хочешь". С тех пор Рональд превратился в Кристофера, и тем именем, которое ему дали в детстве родители, теперь его называют только самые близкие родственники.

Самое смешное, что как-то Кристофер обмолвился, что имя Кристофер ему не особо нравится. Якобы оно ассоциируется у него с чиханием. Однако, именно это имя стало для актера по-настоящему счастливым, ведь с тех пор его начали активно приглашать в спектакли и телепрограммы, а вскоре последовало и предложение сниматься в кинофильме.

Правда первая большая роль Уокена осталась совершенно незамеченной. И только через несколько лет, снявшись ещё в нескольких фильмах, Кристофер сумел заставить публику и кинокритиков заговорить о себе. Это случилось после фильма Вуди Аллена "Энни Холл". Ему очень удалась роль. А в 1978 году его актерскую работу в фильме "Охотник на оленей" оценили "Оскаром" за лучшую мужскую роль второго плана. Сейчас Уокен приобрел статус культового актера, украшающего собой любой фильм. Чего стоят только его диалоги в роли дона Винченцо в фильме "Настоящая любовь" или монолог капитана Кунца из "Криминального чтива"! А "Вид на убийство"! А "Мышинная охота"? А "Поймай меня, если сможешь"? А "Короли самоубийства"? Говорят, что Кристофер "всеяден" и не отказывается от ролей даже в откровенно слабых фильмах. Но как по мне так часто он одним своим присутствием эти самые слабые фильмы и спасает. Интересно,что Кристофер в юности был почитателем творчества Элвиса Пресли и до сих пор он носит прическу как у короля рок-н-ролла. Многие считают Кристофера Уокена странным. 

Отчасти Кристофер сам признает, что он не совсем обычен, именно поэтому он так органичен в ролях психопатов и злодеев. Отчасти это связано с его необычной внешностью, как говорил в одном из интервью сам актер:" Я и в детстве был таким — посмотрите фотографии. Но я не чувствую себя странным. Хотя играть простого парня с вашей улицы мне трудно. Камера превращает странность в злодейство." Но есть в жизни Кристофера почти мистические истории связанные с ним. Так еще маленьким ребенком Кристофера пытались научить плавать, используя для этого известное заблуждение "просто бросьте ребенка в воду и он поплывет". Мальчика бросили в воду бассейна где он попросту пошел ко дну.

 Родители кинулись спасать мальчика, но не смотря на то,что все закончилось хорошо Кристофер не любит глубокие водоемы, плохо переносит качку и так и не научился плавать, но именно в том самом "глубоком водоеме" у берегов Калифорнии и случилась одна неприятная история тень которой до сих пор не дает покоя Кристоферу Уокену. Речь идет о гибели известной голливудской актрисы Натали Вуд. Кристофер, муж Натали Роберт Вагнер и капитан яхты -эти трое были в ту самую ночь на той самой яхте где в последний раз Натали видели живой. Что именно с нею произошло неизвестно до сих пор, хотя расследование её гибели проводилось дважды.

Еще одной почти мистической историей сам Кристофер поделился с режиссером Тимом Бертоном.
Помните фильм "Сонная лощина" по рассказу Вашингтона Ирвинга? Его как раз снимал Тим. Во время съемок Кристофер рассказал режиссеру, что несколько лет назад он снимался в фильме «Мертвая зона», где играл роль учителя. По сценарию фильма, в одном из эпизодов его герой произносит: «Почитайте "Сонную лощину", вам понравится, там за учителем гоняется безголовый дьявол". Актер был весьма удивлен, когда через несколько лет режиссер Тим Бертон пригласил его сняться в его фильме в роли того самого всадника без головы.

Вообще Кристофер исполняет свои роли в довольно специфической манере. Ему всегда удавались эмоциональные роли злодеев или людей с психопатическими наклонностями. У Кристофера всегда своё видение персонажа и часто он добавляет в роль дополнительные краски от себя. Еще одна грань таланта актера- он прекрасный танцор и не раз доказывал это и вставляя хореографические па в ходе съемок кинематографических сцен и выступая в роли постановщика танцевальных номеров. Талантливый человек талантлив во всем. Может это о нём? Работа -единственная любовь Кристофера Уокена. Даже семья оказалась в списке приоритетов не на первом месте. Детей у него нет, а вот брак можно вполне назвать счастливым , Кристофер женат с 1969 года (Представьте только -полвека!!!) и сохраняет верность своей жене Джоржиане.

Часто Кристофера называют иронично "культовый актер второго плана", досадно, но приходиться признать, что больших главных ролей очень не хватает. Надеюсь, творческое долголетние Кристофера Уокена и новые предложения режиссёров это исправят. Пожелаем же успехов в этом нелегком актерском ремесле Кристоферу 

Кристофер Уокен в фильме "Охотник на оленей" 

В 1980-м был большой провал амбициозно задуманного фильма «Врата рая». Однако Уокен продолжал с успехом сниматься в ролях второго плана, зачастую изображая персонажей на грани потери рассудка, таящих подспудную либо явную угрозу: «Мёртвая зона» (1983), «Вид на убийство» (1985), русский сумасшедший Макс Зорин в сериале о Джеймсе Бонде, «Король Нью-Йорка» (1990), «Макбэйн» (1991), «Бэтмен возвращается» (1992), «Криминальное чтиво» (1994), «Герой-одиночка», «Похороны» (оба 1996) и другие.

В криминальном фильме «Король Нью-Йорка» сыграл роль Фрэнка Уайта. Картина повествует о крупном наркоторговце Фрэнке Уайте, который выходит из тюрьмы и распоряжается убрать всех конкурентов разом. Его бурная деятельность не могла остаться незамеченной полицией, но вернуть его в тюрьму копы пока не могут за недостатком улик. К тому же у Фрэнка все схвачено, на него работают лучшие адвокаты города. Поэтому остановить его может только пуля. 

Кристофер Уокен в фильме "Король Нью-Йорка"

Через 2 года выступил в роли - Макса Шрека - в боевике «Бэтмен возвращается». Фильм рассказывает о том как Пингвин решает захватить власть в городе. Для этого он организовывает союз с крупным промышленником сомнительных моральных качеств - Максом Шреком. В то же самое время Макс Шрек выбрасывает из окна свою слишком любопытную секретаршу Селину Кайл, которая от полученных травм умирает, но её возвращают к жизни уличные кошки. 

Кристофер Уокен в фильме "Бэтмен возвращается"

Широкую известность получил небольшой эпизод с его участием в фильме «Настоящая любовь» (т. н. «Сицилийская сцена»), где Уокен сыграл в паре с Дэннисом Хоппером. В 1994 году снялся в криминальном фильме «Криминальное чтиво» режиссёра Квентина Тарантино. Его герой - капитан Кунц. Центром сюжета является сочетание жестокого насилия и оригинальных диалогов, необычная хронология повествования делают этот фильм очень зрелищным. Картина состоит из трех новелл. В кафе сидит парочка, которая болтает о том, о сем, чтобы через какое-то время вскочить из за стола с криком «Никому не двигаться! Это ограбление!».

К середине 1990-х Уокен приобрёл репутацию культового актёра в Америке и за её пределами. Он упрочил своё жутковатое реноме ролями в фильмах ужасов: всадника без головы в «Сонной Лощине» (1999) и архангела Гавриила в серии фильмов «Пророчество» (1995-2000). 

В 1997 году занял 96-ую позицию в журнале «Империя» в «Топ-100 кинозвезд всех времен». 

Он стал одним из самых активных голливудских актёров своего поколения, который, по собственному признанию, практически никогда не отвергает предлагаемых ему ролей, рассматривая каждую из них как новый опыт. На протяжении нескольких десятилетий снимался в среднем по пяти фильмах ежегодно. Фильмы с его участием собрали в североамериканском прокате более 1,8 миллиарда долларов. За всю свою карьеру снялся более чем в 100 кинофильмах. 

Уокен смог воплотить огромное количество выразительных второстепенных персонажей, чаще всего отрицательных или вызывающих неприятие, криминальных гениев, зловещих мистических личностей в таких фильмах, как «Чем заняться мертвецу в Денвере», «Бэтмен возвращается», «Сонная лощина», «Вид на убийство». В 2002 году был номинирован на «Оскар» за игру в фильме Стивена Спилберга «Поймай меня, если сможешь», на съёмочной площадке которого был и Леонардо ДиКаприо. Его герой - Фрэнк Эбегнэйл. Фильм повествует о юном Фрэнке Абигнейле, который жил в отличной семье. 

Однако довольно скоро жизнь семьи Абигнейл, что называется, дала трещину. Фрэнк-старший был обвинен в неуплате налогов и сокрытии доходов. Фрэнк-младший довольно быстро понял, в чем соль этой жизни. Он решает деньги получать просто так - за счет ловкости рук и сообразительности. Фрэнк находит несколько способов красть деньги у банков с помощью поддельных чеков. За эту роль Кристофер получил премию «BAFTA» и Премию Гильдии киноактёров США за «Лучшая мужская роль второго плана». 

Кристофер Уокен в фильме "Поймай меня, если сможешь"

Потом играл лишь небольшие роли в кинолентах «Четверо похорон и одна свадьба», «Юлий Цезарь», «Джильи», «Сокровище Амазонки», «Гнев», «Свихнувшиеся», «Чёрная зависть», «Любовь и сигареты», «Незваные гости», «Шары ярости» и др. 

Неоднократно снималтся в видеоклипах - «Bad Girl» (1993), «Weapon of Choice» (2000) и др.

И снова Турция наступает победоносно. Эрдоган отстранил от командования министра обороны Азербайджана из-за его связей когда-то с российскими генералами. Уволили также всех тех азербайджанцев военных, которые когда то имели связи с России, - сообщают многие источники

.
Гасанов в составе Советских войск служил на территории Германии до 1985 года, затем в Сибирском военном округе до 1993 года.

На службе Родины генерал день и ночь служил, успел накопить полтора миллиарда доллара и его состоянию даже завидует министры обороны многих крупных стран.

Служил бы он, да служил, да вот война с армянами подвела ему. Реальность военных действия показало, что обещания генерала и президента страны, взять Арцах, да и Иреван за пару деньков, не соответствовала ожидание.

Оказалось словами взять Арцах просто, а воевать непросто..

.

Злые языки да ещё сообщают, что как будто Гасанов понимая что жопа, планировал перебежать через фронт к армянам, однако это ему не удалось. Кстати, армянам Закир Аскер оглы устраивал вполне.

Чтобы массы в Азербайджане не бунтовались, Гасанову оставили в свободе, но он больше не имеет доступа к реальной обстановке и как только камеры отключают тут же с него снимают генеральские обмундирования.

.

Следующий ход Эрдогана становится предсказуемым: отстранения Алиева и захвата власти подконтрольными Турции радикалами в Азербайджане.
Жмёмся.
.

Так что на границе с Дагестаном скоро появится свой Пакистан, а там ...
Ну дальше, весь Кавказ, Башкирия, Татарстан, Казахстан. ... и лютая заваруха..

Нет?

.

"Я как сейчас помню и тот поезд, и его пальцы у себя во рту, и его руки под своим бельём. И все эти фразы про «у тебя телефон вместо сигарет», когда я пыталась тыкать в разрядившийся телефон, потому что не могла найти силы попросить его уйти".

"Я как сейчас помню, как он вбегал в нашу комнату на том злополучном ШЧР [школьном чемпионате России] по пояс без одежды, гладил меня по лицу, засовывал мне в рот свои долбанные пальцы и говорил о том, что я должна быть самым лучшим капитаном для своей команды".

"Я как сейчас помню, как в моей голове кричал внутренний голос «уйди уйди уйди» и я понимала, что это, чёрт возьми, первый мужчина, который до меня дотронулся. И я могу хоть хлоркой облиться — я никогда не отмоюсь оттого, что он — первый".

"Я как сейчас помню, как он целовал меня в коридоре и говорил о том, что «если я захочу — я могу трахнуть тебя в туалете этого ресторана». Я помню, как попросила подругу срочно приехать и пол ночи сидеть со мной в кафе, потому что меня трясло от страха как в последний раз".

"Для вас — это уважаемый учитель, знаменитый игрок, обладатель ебучих хрустальных сов.

Для меня это мужчина, который сделал в моём детстве со мной что-то такое, из-за чего мне до сих панически страшно заводить любые отношения с мужчинами. Он будто всегда где-то рядом".

"Во-первых, мне очень жаль, что эта странная мода, появившаяся в Америке, тихой сапой добралась и до нас. <...> Во-вторых, я не очень понимаю резоны людей, которые выступают с такого рода заявлениями. Поскольку я до конца понять не могу, то я думаю, что, наверное, в большей степени это связано с желанием прикоснуться к известному человеку и получить свою минуту славы".

"Я хочу все-таки сказать тем, кто так волнуется и кто так эмоционально относится к этой теме по поводу того, играть Скипскому или не играть Скипскому. Мне кажется, что, понимаете, вот этот наш двуглавый орел России, он нас все время растаскивает в разные стороны. И мне хочется спросить, вот те люди, которые считают, что в этой ситуации Скипскому не надо было играть, они вообще как хотят жить в этой стране — по закону или по понятиям?

Вот у нас, если жить по закону, у нас нет юридических никаких оснований, чтобы кто-то из наших игроков, в том числе и Миша Скипский, не играл в "Что? Где? Когда?". Поэтому, если кто-то хочет жить по понятиям, то я желаю им, чтобы с ними никогда ничего не случилось и чтобы любые… досужие разговоры не помешали им жить. Я предлагаю им все-таки жить по закону".

https://instagram.com/p/CHD7LtBsP2M

Убийство, произошедшее в волгоградском банке из за нелепой ссоры в родительском чате буквально всколыхнуло всю страну. Оно взорвало информационное пространство. И не хотелось бы уже её лишний раз поднимать, чтобы следственные органы могли работать в спокойной обстановке. Следствие по нему на особом контроле в СК по Волгоградской области и думаю, что оно будет проведено очень тщательно. Не хотелось бы, если бы не было вот подобных заявлений. Которым дал свой комментарий в посту

Подозреваемый в убийстве по неосторожности — гражданин России Арсен Мелконян. По данным местных СМИ, он — «автоподставщик». Летом 2018 года его приговорили к условному сроку, признав виновным по статье «Мошенничество в сфере страхования». Осужденный признал вину почти по 20 эпизодам.

Теперь Арсену грозит  привлечение по статье «Умышленное причинение тяжкого вреда здоровью, повлекшее по неосторожности смерть человека», — сообщили в следственных органах. — Максимальное наказание по данной статье — лишение свободы сроком до 15 лет.

Кстати проверять на наличие состава преступления будут и действия близких родственников Арсена Мелконяна — его сестры Ануш и супруга женщины Армена.

Однако, сейчас речь о комментарии, который дал изданию «360» зампредседателя волгоградской областной общественной организации «Армянская община» Армен Оганесян. Слушать с 03:05:

Образ «злого русского» появился в Америке не сразу. По словам американиста, эксперта РСМД Алексея Наумова, в XIX веке американцы относились к России вполне положительно: “Для американцев Россия была дикой, варварской и непонятной. Но она казалась им близким государством — «соединёнными штатами России»”.

К тому же до Первой мировой войны США мало интересовались происходящим в Старом Свете, и лишь с ее началом поняли необходимость вмешательства в европейскую политику. Первым толчком к этому стала Русско-японская война. Америка рассматривала тогда Россию, по словам Наумова, «как Голиафа, напавшего на "восточного янки"-Давида». <…>

Но все в один миг изменила Октябрьская революция. После нее США, опасаясь повторения коммунистического переворота, начали открыто занимать антисоветскую позицию.

Антагонистическое отношение к советской России сложилось со стороны Запада достаточно быстро. Расстрел царской семьи и первые беженцы-эмигранты лишь подогрели настроения западной элиты. К тому же еще до образования СССР большевики открыто говорили о необходимости противостояния капитализму и мировой социалистической революции.

Тогда же на Западе набирали силу рабочие движения, профсоюзы. В 1918-1919 годах во всех забастовках видели руку коммунистов — а их направляли, как считали политики, конечно же, большевики.

Так началась первая волна поиска «красной угрозы» — именно в начале XX века, после революции, а не в середине, как это зачастую принято считать.

Эксперты раскрыли дефицитную в 2021 году профессию. В течение следующего года почти половина мировых и российских компаний планирует увеличить численность специалистов по направлению кибербезопасности. Об этом говорится в исследовании международной аудиторской компании PricewaterhouseCoopers (PwC), с результатами ознакомился РБК.

Значительная часть компаний — 51 процент в мире и 42 процента в России — планируют увеличивать штат сотрудников в области кибербезопасности.

В условиях пандемии коронавируса многим организациям пришлось пересмотреть и переосмыслить стратегии обеспечения кибербезопасности, отметил партнер, руководитель практики по кибербезопасности и непрерывности бизнеса PwC в России Виталий Соколов. Он добавил, что почти все участники опроса (96 процентов) заявили о готовности это сделать.

https://t.me/lenamiro/7463