ЖЖ Топ-50 постов сегодня
Недавние тренды рунета
Еще о стремительных домкратах от lemming-drover
Поскольку в режиме самоизоляции я занят преимущественно тем, что вожусь с внучками, и поскольку они взрослеют, наступила пора знакомить их с классикой мировой литературы, пока что детской. Раскопав с этой целью своих подвалов, я извлек оттуда книжку "Путешествия Гулливера", пересказанную для детей некоей Т.Габбе в 1967 году. Как открыл книгу, так и закрыл с отвращением, ибо она начинается фразой "Трехмачтовый бриг "Антилопа" отплывал в Южный океан"...
Вопрос: кто-нибудь видел трехмачтовый бриг? Слышал о нем?
Был бы я склонен к конспирологии, внутри меня началась бы борьба двух гипотез:
1. Поскольку книга вышла в серии "Школьная библиотека для нерусских школ", можно предположить, что пересказчица и редактор решили: для туземцев и так сойдет.
2. Поскольку книга издавалась во времена повышенного благожелательного внимания к нацменьшинствам, в издательстве посчитали, что кашу маслом не испортишь. Тем более что издательству это масло ничего не стоит, а туземцам, глядишь, будет приятно. Жалко, что ли, добавить бригу еще одну мачту?
А если без сомнительных шуток, то выходит старая-престарая история: гуманитарии и "заклепочники" суть два разных биологических вида, невесть как уживающихся на этой планете.
Вопрос: кто-нибудь видел трехмачтовый бриг? Слышал о нем?
Был бы я склонен к конспирологии, внутри меня началась бы борьба двух гипотез:
1. Поскольку книга вышла в серии "Школьная библиотека для нерусских школ", можно предположить, что пересказчица и редактор решили: для туземцев и так сойдет.
2. Поскольку книга издавалась во времена повышенного благожелательного внимания к нацменьшинствам, в издательстве посчитали, что кашу маслом не испортишь. Тем более что издательству это масло ничего не стоит, а туземцам, глядишь, будет приятно. Жалко, что ли, добавить бригу еще одну мачту?
А если без сомнительных шуток, то выходит старая-престарая история: гуманитарии и "заклепочники" суть два разных биологических вида, невесть как уживающихся на этой планете.
Оригинал и комментарии
от prilepin
от prilepin
Был.
Оригинал и комментарии
консервативно, то есть без операции от clear-text
КЛАССИКА ЖАНРА
У Кости Балашова ни с того, ни с сего вспухла рука. Правая, между кистью и локтем. Какой-то шарик появился, вдруг и непонятно почему. Красный и болит. Вечером не было, а утром – на тебе! Костя перепугался и тут же поехал в соседнюю больницу: оказалось, это была клиника мединститута. Ну, тем лучше.
Было лето, было пусто, он заплатил две тысячи в кассу, долго шел по пустому чистому коридору, поскальзываясь на мокром после уборки линолеуме, и искал кабинет номер 307.
Нашел. Там сидел доцент такой-то, Костя сразу забыл фамилию.
- Ну и что? – сказал доцент, помяв пальцами Костину болячку. – Дел на пять минут. Чикнем и вылущим гной.
- Когда? – Костя еще сильнее испугался.
- Да сейчас, чего тянуть. Маша, подготовьте больному руку, - сказал он куда-то за ширму и снова повернулся к Косте. – Пять тысяч. Вы консультацию уже оплатили? Тогда три тысячи в кассу, - и вышел в смежную комнату.
А из-за ширмы появилась Маша.
Нет, она не была как-то особенно красива, стройна, обаятельна. Или нахмурена и сурова, или решительна и деловита, или какие там еще качества могут вот так сразу околдовать сравнительно молодого мужчину – Косте было сорок четыре, а ей около тридцати, наверное. Ну и конечно, вряд ли на него сильно подействовал белый халат и шапочка – он не был любителем всяких ролевых фетишей, девушек в военной форме, строгих учительниц или картиночных секретарш. И медсестер в том числе.
У этой Маши были чуть широковатые скулы, ореховые глаза, и губы как будто замшевые. А главное, она каждым движением и взглядом излучала заботу, умелую доброту и спокойную силу. Костя вдруг сильно почувствовал что-то – даже не понял, что именно. Но это странное чувство вдруг стало понятным и уютным, превратившись в полное, чуточку расслабленное доверие к ней. Он шепотом спросил, пока она протирала ему руку спиртом и щелкала ногтем по ампуле с обезболивающим:
- Маша, а можно обойтись вообще без резьбы?
- Консервативно? – спросила она.
Костя понял, что она в виду имеет, и сказал:
- Именно, именно.
- Можно, - шепнула она. – Я вас научу, какую мазь накладывать. Две мази. Только тут надо строго раз в четыре часа перевязываться. Есть кому перевязывать?
Костя промолчал.
- Сами-то сумеете? – поняла она. – Левой-то рукой?
- Конечно!.. А доктор как? Не обидится? – Костя кивнул на дверь, где скрылся доцент такой-то. – Небось, уже ножи точит! – засмеялся он.
- Скажу, что у вас денег нет, вы застеснялись и убежали, - улыбнулась в ответ Маша.
Она выдала ему два тюбика с мазями, неполных, уже подвернутых сзади. Объяснила – сначала одну, через четыре часа другую, на марлевую салфетку и бинтом сверху, и вот так, пока не пройдет.
***
Через три дня полегчало, а на четвертый день у Кости кончилась мазь. Одна из двух. Сходил в одну аптеку, в другую, в третью – нет в продаже. Приехал в ту же больницу. Вместо доцента такого-то принимала врач такая-то, но Маша была на месте, слава богу. А вот этой мази у нее не было, увы. Что ж делать-то?
- Оставьте телефон, - сказала Маша.
Она позвонила тем же вечером. Спросила адрес, сказала, что завезет – тут недалеко, а ей по дороге. Костя вышел встречать ее к подъезду.
Был поздний июнь. Занятия в университете, где преподавал Костя, уже закончились, поэтому он так свободно ездил днем по аптекам и больницам. Летний вечер, светлое небо, пока еще свежая городская листва. Маша подъехала на «Моте», то есть на маленькой дешевой машинке марки «Дэу-Матиц». Прямо из окна протянула тюбик.
- Сколько это стоит? – спросил он.
- Бросьте, – она махнула рукой.
- Маша! – вдруг сказал Костя. – Мне так надоело левой рукой справляться, я ведь один живу. Машенька, перевяжите мне как следует, а? Я заплачу, сколько скажете.
- Смешной вы, – сказала она, выходя из машины.
***
На кухне она протерла водкой его руку, пощупала болячку, сказала, что все уже почти прошло, и вообще незачем резать, когда можно компрессом. Ловко сложила подушечку из куска бинта, остальным бинтом умело – то есть плотно, но не туго – перевязала ему руку.
- Как в кино, - вдруг сказал Костя.
- Что как в кино?
- Да всё, – улыбнулся он. – Лето, вечер, закатное солнце. Пустая квартира. В ней живет одинокий мужчина. К нему пришла женщина. Врач. Ну, ладно, медсестра.
- Классика жанра! – засмеялась Маша.
- Вот! – сказал Костя.
- Что «вот»? – спросила она своими замшевыми губами.
- Давайте не будем нарушать законы жанра, - сказал он и протянул к ней руку, погладил ее по плечу, притянул к себе. – Раз уж это классика жанра, вы же сами сказали, – и обнял ее, и сзади залез ей под свитер, огладил ее стройную гладкую спину, нащупал крючки лифчика.
- Пойдем в комнату, – сказала она и вышла в коридор.
Он подтолкнул ее налево, в гостиную с большим диваном.
- В спальню стесняешься? – она стрельнула глазами на правую полуоткрытую дверь.
- Кого мне стесняться? – он сильно обнял ее сзади, поцеловал шею, стиснул ее грудь. – Я один живу, сколько раз повторять. В душ надо?
- Не надо. Я всегда на работе споласкиваюсь, перед выходом.
***
Она приезжала к нему полтора месяца. Очень часто, два или три раза в неделю, а однажды приехала в воскресенье, побыла недолго, ушла минут через сорок, и вдруг позвонила:
- Всё! - сказала она. – Конец. Классика жанра. Я ребенка в машине оставила.
- Что? – закричал Костя.
Он страшно испугался, потому что читал много раз: ребенок в машине, лето, жара, задохнулся, кошмар… От ужаса он даже не среагировал на сам факт, что у нее есть ребенок. Она ни разу об этом не говорила. Он перевел дыхание и спросил:
- Жив?
- Да что с ней сделается, – сказала Маша. – Сейчас говорит: я, говорит, улицу запомнила, номер дома и подъезд. Я, говорит, все папе скажу. Я ее в кафе отвела, мороженого купила и сладкую пиццу с грушей. Сидит, лопает. Я в туалет вышла позвонить. Она все равно скажет. Все доложит. Жутко подлая! – и тут же добавила: – Нет, я ее люблю, конечно, она просто маленькая.
- Сколько лет?
- Шесть. Осенью в школу.
- Что ж ты ее в машине оставила?
- Ну покричи на меня! Поругай! – заплакала Маша. – С собой, что ли, брать было?
- Перестань, – Костя пытался говорить спокойно. – Не плачь, пожалуйста. И не бойся. Что-нибудь придумаем.
- Что придумаем? – нервно спросила Маша. – Куда мне деваться теперь?
- Если что, твой муж начнет, как бы сказать, недовольство выражать… Ты мне сразу звони. Звони и приезжай! – и быстро нажал отбой.
***
«Классика жанра, - думал Костя. – Все кувырком».
Два года назад он разошелся с женой, год назад развелся официально, оставив ей квартиру. Сейчас жил у своего товарища, который работал в Австрии. Добрый человек – пустил бесплатно. Даже составил договор «о безвозмездном пользовании квартирой», надо было только платить коммуналку и вытирать пыль. И вот этот-то товарищ познакомил его с Луизой Закс. Они уже год встречались. Полгода назад Костя сделал ей предложение. Партия более чем завидная. Женщина красивая, умная, устроенная. Международная чиновница: вице-директор ооновского фонда борьбы с засухой и опустыниванием, UNFADD. Сейчас как раз была в долгой командировке в Африке: Нигер, Мали, Чад. Подтянутая спортивная блондинка, сорок лет ноль-ноль копеек, одинокая мать – сын семнадцати лет учится в Штатах.
Конечно, кто-то мог бы размышлять, подозревать и прикидывать обидные варианты – дескать, чего это ради неженатый сорокапятилетний приятель отдает тебе такое сокровище? Но в бескорыстии своего друга Костя не сомневался, поскольку друг, как говорится, «играл в другой лиге».
Все было прекрасно: невеста-иностранка, и не какая-то финтифлюшка двадцати пяти лет, а серьезная, взрослая, ответственная женщина, с хорошей зарплатой. Продвинутая. Уже фактически без забот о ребенке. Квартира в Вене. А он сам – ученый, профессор, с книгами, с именем, с хорошей должностью в хорошем вузе. А в будущем, Луиза говорила, надо будет подумать о другой работе, в Европе.
Исполнение всех желаний.
И вот – на тебе.
Потому что Маша пропала на несколько дней, а потом позвонила и сказала, что всё. Дочь, конечно же, донесла. Муж скандалит, кулаками машет. Свекровь орет «вон из моего дома». Маша жила с мужем и его матерью в двухкомнатной квартире, которая принадлежит свекрови, а Машины родители – во Владимирской области, в каком-то полумертвом городке, в маленьком «частном» домишке, то есть вообще не вариант. Деваться некуда.
Так что Костя, как благородный человек… Нет, Маша ни на что не намекала, но как-то так получалось. Уж больно много прекрасных лишних слов он ей наговорил, в эти июльские дни.
***
Но нет! Погодите! Все это просто смешно. Ах, бедная Маша! Ай-ай-ай! Ну сейчас разрыдаюсь, всё брошу и побегу жениться! Муж узнал про измену, свекровь из квартиры выгоняет? Увы-увы, жизнь – не сладкая пицца с грушей, не чупа, извини меня, чупс. За всё приходится платить. А можно и без этого, без размышлений, и тем более без объяснений. Сказать: «Извини, всё!» и короткие гудки. Или вообще ничего не говорить. Просто заблокировать номер. А если вдруг позвонит в дверь – сказать: «Ты что, не поняла? Всё».
Но что-то мешало Косте поступить так, как он поступал в своей жизни много раз, не испытывая ни угрызений совести, ни запоздалых сожалений – эх, дескать, зря я тогда! Не мог он ее вот так просто взять и послать куда подальше, или просто исчезнуть, перестать звонить.
Потому что Маша была уж очень хороша. И не красотой своей, не ореховыми глазами и замшевыми губами, не гладким телом и бесстыдно-ласковыми руками, хотя и это тоже, конечно, чего уж там. Но главное – это исходящая от нее спокойная уверенная добрая сила, рядом с которой хочется быть, за которую все время хочется держаться. За талию, за шею, за руку, за поясок халата. Прижимать к себе и прислоняться к ней, вдыхать ее запах, одновременно будоражащий и успокаивающий.
Потому что, если рассуждать совсем абстрактно, с точки зрения древнего римлянина или пришельца с Альфы Центавра, Маша была лучше Луизы – деловитой, холодноватой, с жестко уложенной прической. Несравненно лучше.
Ну?
***
«Но медсестра!!! – в отчаянии шепотом орал Костя Балашов. – Вот ведь нескладуха, вот ведь непёр, вот ведь наказание господне! Ну хоть бы врач! Может, еще выучится? Нет, ей уже поздно. Да и вообще, знакомый доктор рассказывал: медсестра и врач – разные профессии. Но не в том дело. А в чем дело? А в том, что у нее все друзья и подруги, весь круг общения – тоже медсёстры или типа того…
Боже, какой ужасный, какой постыдный, какой недостойный снобизм! – самобичевательно думал Костя, но тут же сам себя оправдывал: – А разве я не имею право на снобизм? Я к своему снобизму шел четверть века! Мой отец – рабочий, бригадир на стройке. Мама – счетовод в стройтресте. Я поступил в институт со второго раза, после армии. Учился до красных кругов перед глазами. Диплом, аспирантура, кандидатская, две монографии, докторская, это же мне не с неба упало! Не от папы-мамы. Я это сам себе заработал. Почему же я, доктор наук, профессор, с книгами, с именем, с учениками – должен связывать свою жизнь, давайте уж честно – закат своей жизни – с медсестрой? Пусть она даже раскрасавица, отличный секс, забота и покой… Не хочу!
Мне перед папой покойным стыдно будет! – вдруг вспомнил Костя. Папа, бригадир, член партии, орден «Знак Почета», учил сына: «Не гляди девушке на ножки, не гляди на личико, гляди ей в анкету! Мы из простых, нам тянуться надо! Вверх, понял?». Конечно, папа был прав. Прежняя жена Кости была профессорская дочка. Вот и он теперь профессор. Продвинутая жена поможет продвинуться. А простенькая – утопит. На простеньких пусть олигархи женятся…
Да еще и ребенок! У нее дочке шесть лет! Я только-только стряхнул алименты, даже не совсем, еще год остался сыну доучиваться, а тут на тебе – шесть лет девочке. Мне сорок четыре, – дрожал Костя от ярости к своей судьбе. – Значит, еще шестнадцать лет, то есть до своих шестидесяти, я должен буду волочь этого ребенка. Как хорошо! А у девочки еще есть папа, он захочет видеться с дочерью, будет приходить по субботам… А я, значит, буду его встречать, выводить к нему дочку? О, боже мой.
А что потом? А вдруг она, – он мысленно чуть было не сказал «загуляет», но застыдился, исправился: – вдруг она, так сказать, полюбит другого? Вот примерно так же, как полюбила меня? И уйдет. Или я ее сам за это прогоню, вот как ее муж сейчас прогнал? И что тогда мне делать? Что бывает после медсестры? Маникюрша? А потом продавщица? Уборщица? Добрая, сильная, красивая, влекущая, с тонким, едва слышным, уютным и надежным запахом тела, сквозь все духи и шампуни… И что? Утешаться этим запахом до конца жизни?
Нет, нет, нет! Посылать к черту.
Она вроде бы не беременна. Ну, то есть, никаких заявлений не делала».
***
Но на всякий случай он позвонил Маше. Прямо на работу.
- Можешь говорить?
- Да.
- Прости, я без предисловий. Ты не беременна?
- Что?
- Ну в смысле, ты случайно не залетела?
- Мы же предохранялись, – сказала она.
- Я не спрашиваю, предохранялись мы или нет, – с бархатным бешенством прошептал Костя. – Я прекрасно помню, что мы с тобой, да, да, да, предохранялись. Я спрашиваю, не беременна ли ты. Случайно, повторяю. Бывает же.
- Нет, – сказала она. – Я не беременна.
И мрачно, даже будто бы с вызовом, добавила:
- Хочешь, приеду, докажу?
Костя замолчал на полминуты, и все опять перевернулось в нем.
Только что, секунду назад, он окончательно решил, что всё. Особенно после этих ее грубых слов «приеду-докажу» - то есть что, она собралась задрать юбку, оттянуть резинку трусов и показать ему прокладку с кровью? Нет, спасибо. Поигрались, и хватит. Привет-пока.
Но вдруг – наверное, именно после этой вдруг мелькнувшей мысли, когда он вообразил, как она будет «доказывать» – он опять вспомнил ее всю. Плечи и колени, глаза и губы, руки и шепот. Молчал и не знал, что сказать.
- Алло! – недовольно спросила Маша. – Алло! Ты куда пропал?
- Тут я, – ответил Костя и перевел дыхание. – Маша…
Он так сказал: «Маша», что она совсем по-другому ответила:
- Что?
- Приезжай, правда, – сказал он. – Поскорее.
У нее уже кончалась смена. Она обещала быть через час примерно.
Весь этот час Костя ходил по квартире из комнаты в комнату, а в каждой комнате из угла в угол, и убеждал себя, что он принял самое правильное, самое важное в своей жизни решение. Потому что у него было много женщин, а любимая – одна. Маша. Он только за эти полтора месяца это понял! Только в сорок четыре года осознал и только сейчас, сию минуту всем собою почувствовал, что означает это старое, вроде бы заезженное выражение – любимая женщина.
***
Когда она вошла, он прямо в прихожей обнял ее и сказал, что всё решил. Провел в гостиную, усадил в кресло, встал перед ней на колени, поцеловал руку и попросил стать его женой. Сказал, что будет любить ее дочь, как родную. Что он хочет начать новую, прекрасную жизнь, жизнь с ней, и чтобы она скорее сама объявляла мужу о разводе, чтобы быстро собирала вещички, а он будет быстро-быстро искать квартиру.
- Какую квартиру? – спросила она. – Зачем?
- Для нас квартиру снять, – объяснил он, поднявшись с ковра и отряхнув коленки. – Свою квартиру я оставил жене и сыну. Я же тебе вроде говорил.
- Погоди, погоди, – сказала она. – А эта?
- А эта не моя, – развел руками Костя. – Это мне дружок дал пожить, на полгодика, после развода, пока то да сё. То есть можно было бы еще, пока он в Австрии, он там года на три, мне кажется… Но он против женщин. Просил меня женщин не водить, извини. Так что я тайком с тобой здесь, понимаешь. По секрету. Тсс! А уж с женой, с семьей – вообще никак.
- Почему? – спросила Маша.
- Ну… Он… это самое. Открытый гей. Я б даже сказал, упертый гей. Принципиальный.
- Врешь, – тихо сказала Маша.
- Клянусь! Ты же видела, ты же ходила по всем комнатам. Ты же сама говорила: «нет ни малейшего следа женщины»!
- Врешь, что квартира не твоя, – сказала Маша еще тише.
- Господи! Сейчас.
Костя сбегал в другую комнату, принес прозрачную папочку с документами. Копия свидетельства о праве собственности на квартиру такой-то площади по такому-то адресу, на имя Костиного приятеля. Договор о сдаче квартиры в безвозмездную аренду с обязанностью оплачивать коммунальные услуги. Ну и квитанции, за эти самые услуги.
Маша внимательно посмотрела бумаги, сложила их назад в папку и криво улыбнулась:
- Да, Костенька. Обманул ты меня.
Встала и пошла к двери.
Пошла легким, но бесповоротным шагом, так что догонять ее, хватать за рукав, поворачивать к себе, обнимать-целовать-уговаривать – не имело никакого смысла, и Костя это осознал, понял и почувствовал. Всем собою.
- Я не обманывал! – только и смог крикнуть он вслед. – Я не говорил, что квартира моя!
- Спасибо, что не залетела! – засмеялась Маша и вышла вон. В дверях, не оборачиваясь, громко сказала: – Ты мне больше не звони.
Захлопнула дверь.
***
Костя не успел тяжело вздохнуть, заорать, выругаться, заплакать, стукнуть кулаком по столу, брякнуться на диван, выпить стакан водки – ничего не успел, потому что вдруг зазвонил, вернее, заиграл мобильник. Особым сигналом, Моцартом, «Маленькой ночной серенадой».
Это звонила Луиза. Она сегодня вернулась из Африки. Она была в прекрасном настроении. У нее, как всегда, был полный порядок. Любит, скучает, целует, ждет.
Костя вспомнил, что у них свадьба в ноябре.
«Классика жанра! – подумал он. – Хэппи энд!»
У Кости Балашова ни с того, ни с сего вспухла рука. Правая, между кистью и локтем. Какой-то шарик появился, вдруг и непонятно почему. Красный и болит. Вечером не было, а утром – на тебе! Костя перепугался и тут же поехал в соседнюю больницу: оказалось, это была клиника мединститута. Ну, тем лучше.
Было лето, было пусто, он заплатил две тысячи в кассу, долго шел по пустому чистому коридору, поскальзываясь на мокром после уборки линолеуме, и искал кабинет номер 307.
Нашел. Там сидел доцент такой-то, Костя сразу забыл фамилию.
- Ну и что? – сказал доцент, помяв пальцами Костину болячку. – Дел на пять минут. Чикнем и вылущим гной.
- Когда? – Костя еще сильнее испугался.
- Да сейчас, чего тянуть. Маша, подготовьте больному руку, - сказал он куда-то за ширму и снова повернулся к Косте. – Пять тысяч. Вы консультацию уже оплатили? Тогда три тысячи в кассу, - и вышел в смежную комнату.
А из-за ширмы появилась Маша.
Нет, она не была как-то особенно красива, стройна, обаятельна. Или нахмурена и сурова, или решительна и деловита, или какие там еще качества могут вот так сразу околдовать сравнительно молодого мужчину – Косте было сорок четыре, а ей около тридцати, наверное. Ну и конечно, вряд ли на него сильно подействовал белый халат и шапочка – он не был любителем всяких ролевых фетишей, девушек в военной форме, строгих учительниц или картиночных секретарш. И медсестер в том числе.
У этой Маши были чуть широковатые скулы, ореховые глаза, и губы как будто замшевые. А главное, она каждым движением и взглядом излучала заботу, умелую доброту и спокойную силу. Костя вдруг сильно почувствовал что-то – даже не понял, что именно. Но это странное чувство вдруг стало понятным и уютным, превратившись в полное, чуточку расслабленное доверие к ней. Он шепотом спросил, пока она протирала ему руку спиртом и щелкала ногтем по ампуле с обезболивающим:
- Маша, а можно обойтись вообще без резьбы?
- Консервативно? – спросила она.
Костя понял, что она в виду имеет, и сказал:
- Именно, именно.
- Можно, - шепнула она. – Я вас научу, какую мазь накладывать. Две мази. Только тут надо строго раз в четыре часа перевязываться. Есть кому перевязывать?
Костя промолчал.
- Сами-то сумеете? – поняла она. – Левой-то рукой?
- Конечно!.. А доктор как? Не обидится? – Костя кивнул на дверь, где скрылся доцент такой-то. – Небось, уже ножи точит! – засмеялся он.
- Скажу, что у вас денег нет, вы застеснялись и убежали, - улыбнулась в ответ Маша.
Она выдала ему два тюбика с мазями, неполных, уже подвернутых сзади. Объяснила – сначала одну, через четыре часа другую, на марлевую салфетку и бинтом сверху, и вот так, пока не пройдет.
***
Через три дня полегчало, а на четвертый день у Кости кончилась мазь. Одна из двух. Сходил в одну аптеку, в другую, в третью – нет в продаже. Приехал в ту же больницу. Вместо доцента такого-то принимала врач такая-то, но Маша была на месте, слава богу. А вот этой мази у нее не было, увы. Что ж делать-то?
- Оставьте телефон, - сказала Маша.
Она позвонила тем же вечером. Спросила адрес, сказала, что завезет – тут недалеко, а ей по дороге. Костя вышел встречать ее к подъезду.
Был поздний июнь. Занятия в университете, где преподавал Костя, уже закончились, поэтому он так свободно ездил днем по аптекам и больницам. Летний вечер, светлое небо, пока еще свежая городская листва. Маша подъехала на «Моте», то есть на маленькой дешевой машинке марки «Дэу-Матиц». Прямо из окна протянула тюбик.
- Сколько это стоит? – спросил он.
- Бросьте, – она махнула рукой.
- Маша! – вдруг сказал Костя. – Мне так надоело левой рукой справляться, я ведь один живу. Машенька, перевяжите мне как следует, а? Я заплачу, сколько скажете.
- Смешной вы, – сказала она, выходя из машины.
***
На кухне она протерла водкой его руку, пощупала болячку, сказала, что все уже почти прошло, и вообще незачем резать, когда можно компрессом. Ловко сложила подушечку из куска бинта, остальным бинтом умело – то есть плотно, но не туго – перевязала ему руку.
- Как в кино, - вдруг сказал Костя.
- Что как в кино?
- Да всё, – улыбнулся он. – Лето, вечер, закатное солнце. Пустая квартира. В ней живет одинокий мужчина. К нему пришла женщина. Врач. Ну, ладно, медсестра.
- Классика жанра! – засмеялась Маша.
- Вот! – сказал Костя.
- Что «вот»? – спросила она своими замшевыми губами.
- Давайте не будем нарушать законы жанра, - сказал он и протянул к ней руку, погладил ее по плечу, притянул к себе. – Раз уж это классика жанра, вы же сами сказали, – и обнял ее, и сзади залез ей под свитер, огладил ее стройную гладкую спину, нащупал крючки лифчика.
- Пойдем в комнату, – сказала она и вышла в коридор.
Он подтолкнул ее налево, в гостиную с большим диваном.
- В спальню стесняешься? – она стрельнула глазами на правую полуоткрытую дверь.
- Кого мне стесняться? – он сильно обнял ее сзади, поцеловал шею, стиснул ее грудь. – Я один живу, сколько раз повторять. В душ надо?
- Не надо. Я всегда на работе споласкиваюсь, перед выходом.
***
Она приезжала к нему полтора месяца. Очень часто, два или три раза в неделю, а однажды приехала в воскресенье, побыла недолго, ушла минут через сорок, и вдруг позвонила:
- Всё! - сказала она. – Конец. Классика жанра. Я ребенка в машине оставила.
- Что? – закричал Костя.
Он страшно испугался, потому что читал много раз: ребенок в машине, лето, жара, задохнулся, кошмар… От ужаса он даже не среагировал на сам факт, что у нее есть ребенок. Она ни разу об этом не говорила. Он перевел дыхание и спросил:
- Жив?
- Да что с ней сделается, – сказала Маша. – Сейчас говорит: я, говорит, улицу запомнила, номер дома и подъезд. Я, говорит, все папе скажу. Я ее в кафе отвела, мороженого купила и сладкую пиццу с грушей. Сидит, лопает. Я в туалет вышла позвонить. Она все равно скажет. Все доложит. Жутко подлая! – и тут же добавила: – Нет, я ее люблю, конечно, она просто маленькая.
- Сколько лет?
- Шесть. Осенью в школу.
- Что ж ты ее в машине оставила?
- Ну покричи на меня! Поругай! – заплакала Маша. – С собой, что ли, брать было?
- Перестань, – Костя пытался говорить спокойно. – Не плачь, пожалуйста. И не бойся. Что-нибудь придумаем.
- Что придумаем? – нервно спросила Маша. – Куда мне деваться теперь?
- Если что, твой муж начнет, как бы сказать, недовольство выражать… Ты мне сразу звони. Звони и приезжай! – и быстро нажал отбой.
***
«Классика жанра, - думал Костя. – Все кувырком».
Два года назад он разошелся с женой, год назад развелся официально, оставив ей квартиру. Сейчас жил у своего товарища, который работал в Австрии. Добрый человек – пустил бесплатно. Даже составил договор «о безвозмездном пользовании квартирой», надо было только платить коммуналку и вытирать пыль. И вот этот-то товарищ познакомил его с Луизой Закс. Они уже год встречались. Полгода назад Костя сделал ей предложение. Партия более чем завидная. Женщина красивая, умная, устроенная. Международная чиновница: вице-директор ооновского фонда борьбы с засухой и опустыниванием, UNFADD. Сейчас как раз была в долгой командировке в Африке: Нигер, Мали, Чад. Подтянутая спортивная блондинка, сорок лет ноль-ноль копеек, одинокая мать – сын семнадцати лет учится в Штатах.
Конечно, кто-то мог бы размышлять, подозревать и прикидывать обидные варианты – дескать, чего это ради неженатый сорокапятилетний приятель отдает тебе такое сокровище? Но в бескорыстии своего друга Костя не сомневался, поскольку друг, как говорится, «играл в другой лиге».
Все было прекрасно: невеста-иностранка, и не какая-то финтифлюшка двадцати пяти лет, а серьезная, взрослая, ответственная женщина, с хорошей зарплатой. Продвинутая. Уже фактически без забот о ребенке. Квартира в Вене. А он сам – ученый, профессор, с книгами, с именем, с хорошей должностью в хорошем вузе. А в будущем, Луиза говорила, надо будет подумать о другой работе, в Европе.
Исполнение всех желаний.
И вот – на тебе.
Потому что Маша пропала на несколько дней, а потом позвонила и сказала, что всё. Дочь, конечно же, донесла. Муж скандалит, кулаками машет. Свекровь орет «вон из моего дома». Маша жила с мужем и его матерью в двухкомнатной квартире, которая принадлежит свекрови, а Машины родители – во Владимирской области, в каком-то полумертвом городке, в маленьком «частном» домишке, то есть вообще не вариант. Деваться некуда.
Так что Костя, как благородный человек… Нет, Маша ни на что не намекала, но как-то так получалось. Уж больно много прекрасных лишних слов он ей наговорил, в эти июльские дни.
***
Но нет! Погодите! Все это просто смешно. Ах, бедная Маша! Ай-ай-ай! Ну сейчас разрыдаюсь, всё брошу и побегу жениться! Муж узнал про измену, свекровь из квартиры выгоняет? Увы-увы, жизнь – не сладкая пицца с грушей, не чупа, извини меня, чупс. За всё приходится платить. А можно и без этого, без размышлений, и тем более без объяснений. Сказать: «Извини, всё!» и короткие гудки. Или вообще ничего не говорить. Просто заблокировать номер. А если вдруг позвонит в дверь – сказать: «Ты что, не поняла? Всё».
Но что-то мешало Косте поступить так, как он поступал в своей жизни много раз, не испытывая ни угрызений совести, ни запоздалых сожалений – эх, дескать, зря я тогда! Не мог он ее вот так просто взять и послать куда подальше, или просто исчезнуть, перестать звонить.
Потому что Маша была уж очень хороша. И не красотой своей, не ореховыми глазами и замшевыми губами, не гладким телом и бесстыдно-ласковыми руками, хотя и это тоже, конечно, чего уж там. Но главное – это исходящая от нее спокойная уверенная добрая сила, рядом с которой хочется быть, за которую все время хочется держаться. За талию, за шею, за руку, за поясок халата. Прижимать к себе и прислоняться к ней, вдыхать ее запах, одновременно будоражащий и успокаивающий.
Потому что, если рассуждать совсем абстрактно, с точки зрения древнего римлянина или пришельца с Альфы Центавра, Маша была лучше Луизы – деловитой, холодноватой, с жестко уложенной прической. Несравненно лучше.
Ну?
***
«Но медсестра!!! – в отчаянии шепотом орал Костя Балашов. – Вот ведь нескладуха, вот ведь непёр, вот ведь наказание господне! Ну хоть бы врач! Может, еще выучится? Нет, ей уже поздно. Да и вообще, знакомый доктор рассказывал: медсестра и врач – разные профессии. Но не в том дело. А в чем дело? А в том, что у нее все друзья и подруги, весь круг общения – тоже медсёстры или типа того…
Боже, какой ужасный, какой постыдный, какой недостойный снобизм! – самобичевательно думал Костя, но тут же сам себя оправдывал: – А разве я не имею право на снобизм? Я к своему снобизму шел четверть века! Мой отец – рабочий, бригадир на стройке. Мама – счетовод в стройтресте. Я поступил в институт со второго раза, после армии. Учился до красных кругов перед глазами. Диплом, аспирантура, кандидатская, две монографии, докторская, это же мне не с неба упало! Не от папы-мамы. Я это сам себе заработал. Почему же я, доктор наук, профессор, с книгами, с именем, с учениками – должен связывать свою жизнь, давайте уж честно – закат своей жизни – с медсестрой? Пусть она даже раскрасавица, отличный секс, забота и покой… Не хочу!
Мне перед папой покойным стыдно будет! – вдруг вспомнил Костя. Папа, бригадир, член партии, орден «Знак Почета», учил сына: «Не гляди девушке на ножки, не гляди на личико, гляди ей в анкету! Мы из простых, нам тянуться надо! Вверх, понял?». Конечно, папа был прав. Прежняя жена Кости была профессорская дочка. Вот и он теперь профессор. Продвинутая жена поможет продвинуться. А простенькая – утопит. На простеньких пусть олигархи женятся…
Да еще и ребенок! У нее дочке шесть лет! Я только-только стряхнул алименты, даже не совсем, еще год остался сыну доучиваться, а тут на тебе – шесть лет девочке. Мне сорок четыре, – дрожал Костя от ярости к своей судьбе. – Значит, еще шестнадцать лет, то есть до своих шестидесяти, я должен буду волочь этого ребенка. Как хорошо! А у девочки еще есть папа, он захочет видеться с дочерью, будет приходить по субботам… А я, значит, буду его встречать, выводить к нему дочку? О, боже мой.
А что потом? А вдруг она, – он мысленно чуть было не сказал «загуляет», но застыдился, исправился: – вдруг она, так сказать, полюбит другого? Вот примерно так же, как полюбила меня? И уйдет. Или я ее сам за это прогоню, вот как ее муж сейчас прогнал? И что тогда мне делать? Что бывает после медсестры? Маникюрша? А потом продавщица? Уборщица? Добрая, сильная, красивая, влекущая, с тонким, едва слышным, уютным и надежным запахом тела, сквозь все духи и шампуни… И что? Утешаться этим запахом до конца жизни?
Нет, нет, нет! Посылать к черту.
Она вроде бы не беременна. Ну, то есть, никаких заявлений не делала».
***
Но на всякий случай он позвонил Маше. Прямо на работу.
- Можешь говорить?
- Да.
- Прости, я без предисловий. Ты не беременна?
- Что?
- Ну в смысле, ты случайно не залетела?
- Мы же предохранялись, – сказала она.
- Я не спрашиваю, предохранялись мы или нет, – с бархатным бешенством прошептал Костя. – Я прекрасно помню, что мы с тобой, да, да, да, предохранялись. Я спрашиваю, не беременна ли ты. Случайно, повторяю. Бывает же.
- Нет, – сказала она. – Я не беременна.
И мрачно, даже будто бы с вызовом, добавила:
- Хочешь, приеду, докажу?
Костя замолчал на полминуты, и все опять перевернулось в нем.
Только что, секунду назад, он окончательно решил, что всё. Особенно после этих ее грубых слов «приеду-докажу» - то есть что, она собралась задрать юбку, оттянуть резинку трусов и показать ему прокладку с кровью? Нет, спасибо. Поигрались, и хватит. Привет-пока.
Но вдруг – наверное, именно после этой вдруг мелькнувшей мысли, когда он вообразил, как она будет «доказывать» – он опять вспомнил ее всю. Плечи и колени, глаза и губы, руки и шепот. Молчал и не знал, что сказать.
- Алло! – недовольно спросила Маша. – Алло! Ты куда пропал?
- Тут я, – ответил Костя и перевел дыхание. – Маша…
Он так сказал: «Маша», что она совсем по-другому ответила:
- Что?
- Приезжай, правда, – сказал он. – Поскорее.
У нее уже кончалась смена. Она обещала быть через час примерно.
Весь этот час Костя ходил по квартире из комнаты в комнату, а в каждой комнате из угла в угол, и убеждал себя, что он принял самое правильное, самое важное в своей жизни решение. Потому что у него было много женщин, а любимая – одна. Маша. Он только за эти полтора месяца это понял! Только в сорок четыре года осознал и только сейчас, сию минуту всем собою почувствовал, что означает это старое, вроде бы заезженное выражение – любимая женщина.
***
Когда она вошла, он прямо в прихожей обнял ее и сказал, что всё решил. Провел в гостиную, усадил в кресло, встал перед ней на колени, поцеловал руку и попросил стать его женой. Сказал, что будет любить ее дочь, как родную. Что он хочет начать новую, прекрасную жизнь, жизнь с ней, и чтобы она скорее сама объявляла мужу о разводе, чтобы быстро собирала вещички, а он будет быстро-быстро искать квартиру.
- Какую квартиру? – спросила она. – Зачем?
- Для нас квартиру снять, – объяснил он, поднявшись с ковра и отряхнув коленки. – Свою квартиру я оставил жене и сыну. Я же тебе вроде говорил.
- Погоди, погоди, – сказала она. – А эта?
- А эта не моя, – развел руками Костя. – Это мне дружок дал пожить, на полгодика, после развода, пока то да сё. То есть можно было бы еще, пока он в Австрии, он там года на три, мне кажется… Но он против женщин. Просил меня женщин не водить, извини. Так что я тайком с тобой здесь, понимаешь. По секрету. Тсс! А уж с женой, с семьей – вообще никак.
- Почему? – спросила Маша.
- Ну… Он… это самое. Открытый гей. Я б даже сказал, упертый гей. Принципиальный.
- Врешь, – тихо сказала Маша.
- Клянусь! Ты же видела, ты же ходила по всем комнатам. Ты же сама говорила: «нет ни малейшего следа женщины»!
- Врешь, что квартира не твоя, – сказала Маша еще тише.
- Господи! Сейчас.
Костя сбегал в другую комнату, принес прозрачную папочку с документами. Копия свидетельства о праве собственности на квартиру такой-то площади по такому-то адресу, на имя Костиного приятеля. Договор о сдаче квартиры в безвозмездную аренду с обязанностью оплачивать коммунальные услуги. Ну и квитанции, за эти самые услуги.
Маша внимательно посмотрела бумаги, сложила их назад в папку и криво улыбнулась:
- Да, Костенька. Обманул ты меня.
Встала и пошла к двери.
Пошла легким, но бесповоротным шагом, так что догонять ее, хватать за рукав, поворачивать к себе, обнимать-целовать-уговаривать – не имело никакого смысла, и Костя это осознал, понял и почувствовал. Всем собою.
- Я не обманывал! – только и смог крикнуть он вслед. – Я не говорил, что квартира моя!
- Спасибо, что не залетела! – засмеялась Маша и вышла вон. В дверях, не оборачиваясь, громко сказала: – Ты мне больше не звони.
Захлопнула дверь.
***
Костя не успел тяжело вздохнуть, заорать, выругаться, заплакать, стукнуть кулаком по столу, брякнуться на диван, выпить стакан водки – ничего не успел, потому что вдруг зазвонил, вернее, заиграл мобильник. Особым сигналом, Моцартом, «Маленькой ночной серенадой».
Это звонила Луиза. Она сегодня вернулась из Африки. Она была в прекрасном настроении. У нее, как всегда, был полный порядок. Любит, скучает, целует, ждет.
Костя вспомнил, что у них свадьба в ноябре.
«Классика жанра! – подумал он. – Хэппи энд!»
Оригинал и комментарии
alchemy emblem: three princes... кхм! обзор royal alchemist от wolfox
Давно в стиме не было достойных отоме-визуалок, тем более - от англоязычных разработчиков. Как анонсируют что хорошее, так потом обычно и откладывают... на три года в долгий ящик.
И тут внезапно - Royal Alchemist! У меня сразу возникли ассоциации с Royal Trap от Hanako Games. (Кстати, последняя уже толерантно переименована в The Confines of the Crown, мухаха, как по мне - совершенно зря, первое название было идеальным.) Но нет, игры совершенно не связаны.
Играть можно как девочкой, так и мальчиком - тут у нас отоме и BxB в одном флаконе. Главную героиню (у меня она девочка, пусть будет так) по умолчанию зовут Алексис, она - посланник нейтральной фракции High Council в королевстве Эския. В королевстве после убийства короля правит регент, трое имеющихся наследников мужского пола пока не готовы принять трон. Алексис, как алхимик из древнего и могущественного клана Розенкранц, должна за короткое время обучить принцев магии (без магии в этом мире вообще сложно выжить). Попутно отбиваясь от наемных убийц, кинжалов в спину, яда в бокале и прочего, прочего, прочего.
В визуально-новелльной части все привычно - диалоги, выборы. Это, конечно, еще и stat-raising sim, предупреждаю сразу, поэтому многие выборы повышают какой-нибудь параметр героя. Ответил вежливо - повысил этикет! Или же наоборот: прошел "чек" по этикету, если он у Алексис выше определенного значения - ответил вежливо, успешно избежал ловушки.
Не-визуально-новелльная часть игры - это та, где Алексис обучает принцев. (Fire Emblem Three Houses передает привет!) Поначалу у нас будет соблазн прокачивать им только ту магию, в которой каждый силен (Серин - свет и дерево, Назир - огонь и ветер, Аурелиус - тьма и вода), но потом нужда заставит сделать ребят практически универсалами - для крафта необходимых по квестам предметов. Ага, здесь еще и крафт есть. И квесты "исхитрись-ка мне добыть То, Чаво не Может Быть". И миссии, где понадобится проходить проверки сразу по нескольким параметрам! (Впрочем, демонстрируются эти миссии исключительно текстом и, если повезет, забавной картинкой.) И надо не забывать качать саму Алексис - как те вещи, без которых не выжить в любом фэнтези-дворце, вроде этикета, красоты и харизмы, так и более приземленные штуки - интеллект и боевку. Как, кстати, качают красоту в таких условиях, да еще и отдельно от харизмы? Хммм.
Игра не так жестока, как Long Live The Queen, и не представляет игроку веселый экран YOU DIED каждые пару дней, но при неудачной прокачке или низком approval rating у здешних фракций легко получить плохую концовку. Которая, разумеется, не ограничивается отсутствием романса.
Вообще собственно романса тут не очень много, больше - выживания и кулуарных сплетен. И это, с одной стороны, хорошо (скандалы! интриги!), а с другой - чувствуется, что разработчикам не хватило времени на полноценное скрещивание отоме-новеллы с полноценно-сюжетно-запутанной-новеллой; поэтому, если начало игры первоклассное, а в середине, натурально, от восхищения бьешь копытом и пускаешь пар из ноздрей, то... То финал, увы, разочаровывает. Он скомкан, из кустов выглядывают и кокетливо подмигивают рояли с оркестрами, и если бы эта история была детективом - убийцей внезапно оказался бы садовник, хотя улики вели совершенно не туда.
Зато, конечно, арт - выше всяких похвал, образец "как надо и как красиво". И музыка замечательная. Сама история в целом хороша, с юмором где надо и драмой где необходимо. И героиня, владеющая магией, пусть и ограниченно, и не выступающая в роли damsel in distress - йей! Уже одно это просто замечательно и достойно высших похвал.
Я прошла два роута: роут Серина (старший принц) и Аурелиуса (младший). Назир (средний) - не мой тип, может, и попробую потом. Роут Серина более романтичный, спокойный и "цельный", и даже финал закруглен гораздо более плавно, с достойным подведением к эндингу и переходом в эпилог. Роут Аурелиуса (цундере хард-мод!) более драматичен и красив, но финал конкретно обрезан. Эх.
Вот так всегда: в начале жалуешься, что разработчики тратят годы и годы и вечно откладывают игру на после дождичка в четверг две тыщи тридцатого, в итоге думаешь: дать бы конкретно этим разработчикам еще хоть полгодика на полировку... Логика!
В целом же игра хорошая. Пожалуй, рекомендую с осторожностью - как минимум, попробовать можно. Демо-версия в Стиме бесплатна!
И тут внезапно - Royal Alchemist! У меня сразу возникли ассоциации с Royal Trap от Hanako Games. (Кстати, последняя уже толерантно переименована в The Confines of the Crown, мухаха, как по мне - совершенно зря, первое название было идеальным.) Но нет, игры совершенно не связаны.
Играть можно как девочкой, так и мальчиком - тут у нас отоме и BxB в одном флаконе. Главную героиню (у меня она девочка, пусть будет так) по умолчанию зовут Алексис, она - посланник нейтральной фракции High Council в королевстве Эския. В королевстве после убийства короля правит регент, трое имеющихся наследников мужского пола пока не готовы принять трон. Алексис, как алхимик из древнего и могущественного клана Розенкранц, должна за короткое время обучить принцев магии (без магии в этом мире вообще сложно выжить). Попутно отбиваясь от наемных убийц, кинжалов в спину, яда в бокале и прочего, прочего, прочего.
В визуально-новелльной части все привычно - диалоги, выборы. Это, конечно, еще и stat-raising sim, предупреждаю сразу, поэтому многие выборы повышают какой-нибудь параметр героя. Ответил вежливо - повысил этикет! Или же наоборот: прошел "чек" по этикету, если он у Алексис выше определенного значения - ответил вежливо, успешно избежал ловушки.
Не-визуально-новелльная часть игры - это та, где Алексис обучает принцев. (Fire Emblem Three Houses передает привет!) Поначалу у нас будет соблазн прокачивать им только ту магию, в которой каждый силен (Серин - свет и дерево, Назир - огонь и ветер, Аурелиус - тьма и вода), но потом нужда заставит сделать ребят практически универсалами - для крафта необходимых по квестам предметов. Ага, здесь еще и крафт есть. И квесты "исхитрись-ка мне добыть То, Чаво не Может Быть". И миссии, где понадобится проходить проверки сразу по нескольким параметрам! (Впрочем, демонстрируются эти миссии исключительно текстом и, если повезет, забавной картинкой.) И надо не забывать качать саму Алексис - как те вещи, без которых не выжить в любом фэнтези-дворце, вроде этикета, красоты и харизмы, так и более приземленные штуки - интеллект и боевку. Как, кстати, качают красоту в таких условиях, да еще и отдельно от харизмы? Хммм.
Игра не так жестока, как Long Live The Queen, и не представляет игроку веселый экран YOU DIED каждые пару дней, но при неудачной прокачке или низком approval rating у здешних фракций легко получить плохую концовку. Которая, разумеется, не ограничивается отсутствием романса.
Вообще собственно романса тут не очень много, больше - выживания и кулуарных сплетен. И это, с одной стороны, хорошо (скандалы! интриги!), а с другой - чувствуется, что разработчикам не хватило времени на полноценное скрещивание отоме-новеллы с полноценно-сюжетно-запутанной-новеллой; поэтому, если начало игры первоклассное, а в середине, натурально, от восхищения бьешь копытом и пускаешь пар из ноздрей, то... То финал, увы, разочаровывает. Он скомкан, из кустов выглядывают и кокетливо подмигивают рояли с оркестрами, и если бы эта история была детективом - убийцей внезапно оказался бы садовник, хотя улики вели совершенно не туда.
Зато, конечно, арт - выше всяких похвал, образец "как надо и как красиво". И музыка замечательная. Сама история в целом хороша, с юмором где надо и драмой где необходимо. И героиня, владеющая магией, пусть и ограниченно, и не выступающая в роли damsel in distress - йей! Уже одно это просто замечательно и достойно высших похвал.
Я прошла два роута: роут Серина (старший принц) и Аурелиуса (младший). Назир (средний) - не мой тип, может, и попробую потом. Роут Серина более романтичный, спокойный и "цельный", и даже финал закруглен гораздо более плавно, с достойным подведением к эндингу и переходом в эпилог. Роут Аурелиуса (цундере хард-мод!) более драматичен и красив, но финал конкретно обрезан. Эх.
Вот так всегда: в начале жалуешься, что разработчики тратят годы и годы и вечно откладывают игру на после дождичка в четверг две тыщи тридцатого, в итоге думаешь: дать бы конкретно этим разработчикам еще хоть полгодика на полировку... Логика!
В целом же игра хорошая. Пожалуй, рекомендую с осторожностью - как минимум, попробовать можно. Демо-версия в Стиме бесплатна!
Оригинал и комментарии
от prilepin
Держите.
Семён Пегов, поэт, собрат, военкор.
Не побоюсь этого сравнения, что-то мне подсказывает, что жесточайшие предъявы Лермонтова своему поколению вызывали тогда тот же сердечный трепет, что испытал я сегодня с утра, читая эти мощнейшие стихи.
Sem Pegov
***
Официальный представитель поколения сыкунов,
Расскажу от вашего имени о тайнах дрочева,
О наряженных мальчиках, обгадившихся в кимоно
При виде мыльного шара. В виду порочного
Круга, что никого никогда не спасал от стресса,
И даже в формуле вечной, где брат за брата -
Вы всегда занимались переводом стрелок.
Жаль, не дожил до вас комиссар штрафбата.
Вы, мои сверстники, коршуны и прочие одногодки,
Скрывающие лицо в наморднике из подъёбок -
Я наизусть заучил - под воздействием грёз и водки
Насколько вы бываете расхристаны и духоподъёмны,
Как вырастает в ваших глазах император-деспот -
В моменты отчаянья и надежды на жизнь другую,
Как обещания ваши с похмельем уходят в бе́спонт,
Под крысоловную дудку быта, мурча, зигуют.
Полубесполые хищники, ни одного клыка
При себе не имеющие, стёршие зубы свои за зря -
Даже тот из вас, кто душою будущего взалкал,
Не в состоянии вынести горение у алтаря.
Ваша жизнь промелькнёт беспричинно и очень быстро,
Ибо именно так погибают страхов своих холуи
И выпуская пули в поголовное дезертирство,
Бог не ставит цену за Вас - ведь в полёте пули
Есть нечто бо́льшее, что Вас навсегда дороже,
Подобное тем, кто в вечность шагнул - за Одер.
И разрывается сердца позорный орден
Даже от беглого взгляда на армию из ничтожеств.
Официальный представитель поколения духом нищих,
Говорю - вы хотели портрета, смотрите, вот он.
Пусть застынет картина, где страх пробивает днище,
Погружая сознание ваше в компост животный.
Семён Пегов, поэт, собрат, военкор.
Не побоюсь этого сравнения, что-то мне подсказывает, что жесточайшие предъявы Лермонтова своему поколению вызывали тогда тот же сердечный трепет, что испытал я сегодня с утра, читая эти мощнейшие стихи.
Sem Pegov
***
Официальный представитель поколения сыкунов,
Расскажу от вашего имени о тайнах дрочева,
О наряженных мальчиках, обгадившихся в кимоно
При виде мыльного шара. В виду порочного
Круга, что никого никогда не спасал от стресса,
И даже в формуле вечной, где брат за брата -
Вы всегда занимались переводом стрелок.
Жаль, не дожил до вас комиссар штрафбата.
Вы, мои сверстники, коршуны и прочие одногодки,
Скрывающие лицо в наморднике из подъёбок -
Я наизусть заучил - под воздействием грёз и водки
Насколько вы бываете расхристаны и духоподъёмны,
Как вырастает в ваших глазах император-деспот -
В моменты отчаянья и надежды на жизнь другую,
Как обещания ваши с похмельем уходят в бе́спонт,
Под крысоловную дудку быта, мурча, зигуют.
Полубесполые хищники, ни одного клыка
При себе не имеющие, стёршие зубы свои за зря -
Даже тот из вас, кто душою будущего взалкал,
Не в состоянии вынести горение у алтаря.
Ваша жизнь промелькнёт беспричинно и очень быстро,
Ибо именно так погибают страхов своих холуи
И выпуская пули в поголовное дезертирство,
Бог не ставит цену за Вас - ведь в полёте пули
Есть нечто бо́льшее, что Вас навсегда дороже,
Подобное тем, кто в вечность шагнул - за Одер.
И разрывается сердца позорный орден
Даже от беглого взгляда на армию из ничтожеств.
Официальный представитель поколения духом нищих,
Говорю - вы хотели портрета, смотрите, вот он.
Пусть застынет картина, где страх пробивает днище,
Погружая сознание ваше в компост животный.
Оригинал и комментарии
не стану рассказывать, что там было дальше от clear-text
ПРЕДЛОЖЕНИЕ
Жил-был один мужчина, серьезный и обеспеченный, и еще не старый. Сорок семь, кажется, или сорок восемь. Но не пятьдесят. Юбилея еще не было, я точно помню. У него была жена, она была моложе его, но не очень. То есть не двадцать два, боже упаси. Ей было тридцать пять или даже тридцать шесть. Нормальная такая разница – двенадцать лет. Ну, тринадцать. Ничего особенного.
Жили они хорошо. Ребенок, девочка младшего школьного возраста. Хорошая квартира. Машина. Ездили отдыхать. Ходили в гости. Друзья были. С родными тоже хорошие отношения.
И вдруг жена умирает. За неделю сгорает от какой-то странной редкой болезни, от тропической заразы, которую привезла с отдыха. Всей семьей были, всё у всех одинаково, и купались в одном бассейне, и ели одно и тоже, но вот папа и дочка в порядке, а мама раз – и нету. Врачи объяснили, что это у нее такой оказался восприимчивый организм – к этой заразе, которая для местных вообще тьфу, а для туристов в самом тяжелом случае три дня температуры, и потом как рукой.
Муж – Олег его звали – страшно переживал. Весь сам не свой сделался. Сидел, смотрел в окошко, ни с кем не разговаривал. Ну, девочку, дочку его, сразу подхватили бабушки – обе, то есть его мама и мама покойной жены. Забрали к себе, девочка у них по очереди жила. Конечно, ему от этого было легче, но и тяжелее тоже: совсем один в квартире.
Но ему друзья помогали, морально. Посидеть, выпить, повздыхать. И подруги покойной жены тоже заходили – убрать, погладить, в субботу обед приготовить.
Особенно одна. Лучшая подруга жены. Татьяна. Они со школы дружили, и учились вместе, и она часто у них бывала, еще когда Лена – жена Олега – была жива. Разведенная такая деловая дамочка без детей. Лена ее любила, говорила: «Танька мой верный друг, Танька не продаст!». А Татьяна говорила, когда подолгу сидела у них в гостях: «Греюсь у вашего очага, спасибо вам, ребятки». Вот она и заходила к Олегу, довольно часто. Просто проведать, поговорить, а то и пыль вытереть. Хотя Олег только в первые месяцы совсем уже стал зарастать – а потом как-то встряхнулся и сам все держал в порядке, и даже суп варил, представьте себе. Но Татьяна все равно заходила к нему, они чмокались в щечку при встрече и прощании, и всё, и ни-ни. Олег был такой грустный и строгий, что ей даже в голову не приходило подумать, как он в этом смысле обходится. Не говоря уже о том, чтобы самой сделать какое-то телодвижение.
Прошло полгода, потом год, потом полтора, и вот однажды он ей позвонил.
Она пришла, и он сказал, что есть серьезный разговор.
Сели в гостиной. На диване, в разных его концах.
Олег сказал, что смерть Лены – это не забытое до сих пор горе, но все равно жизнь идет. Что он, по зрелом размышлении понял, что надо жениться. А то совсем можно одичать вот так. И дочка! Нельзя же, чтоб она так дальше жила у бабушек, неделю у одной, неделю у другой! А жить вдвоем с десятилетней девочкой – тоже как-то не то. А бабушек сюда заселять – нет уж, при всей моей любви и уважении, увольте! В общем, надо жениться.
- А что, - вслух рассуждал Олег, - разве я плохой жених? Характер у меня хороший, должность и зарплата тоже, с лица не урод, квартира отличная, дочка воспитанная, опять же бабушки на подхвате… Да, немолод. Прямо скажем, не юн! Но ведь и не старик, еще полтинника нету. Опять же мне не девчонка нужна! Не моделька двадцати трех лет!
- Ну а кто тебе нужен? – спросила Татьяна.
- Хорошая, добрая, надежная женщина, - сказал Олег. – Верный друг. Лет чтоб ей было этак тридцать шесть или тридцать семь. Ну тридцать восемь, к примеру. Роста невысокого, но и не коротышка. Изящная, стройная. Русоволосая, лучше всего. С серыми глазами, если можно. Но что это я все про внешние данные, даже стыдно!
- Ну что же тут стыдного? – улыбнулась Татьяна, потому что Олег в точности описывал ее.
Потому что она была именно такая. Тридцать семь лет. Светло-русая, сероглазая, рост метр шестьдесят шесть, с тонкой талией, стройными ножками и маленькой грудью.
- Стыдно, потому что речь о человеке! – он поднял палец. – Я ищу человека, а не биологический объект! Извини. Вот. Лучше без детей. Чтоб она мою Ксюшку полюбила, как свою. Разведенную лучше, чем вообще без мужа.
- Почему? – спросила Таня,
- Так мне кажется. Я вдовец, она разведенная, это будет честно. Полная симметрия. У обоих уже какой-то семейный опыт, понимаешь? Нет, ты понимаешь?
- Понимаю, - негромко сказала Таня.
- Вот, - сказал Олег. – Дальше пошли.
- Куда уж дальше… - усмехнулась Таня, слегка покраснев.
- Профессия и интересы! – сказал он. – Мне не нужно, чтоб это была просто жена. Я хочу, чтоб это была женщина-профессионал в своей области. Высшее образование, конечно. Лучше кандидатка наук. Чтоб она в свои тридцать шесть – тридцать восемь уже чего-то достигла. Чтоб занимала позицию, понимаешь? Не в зарплате суть. Суть в том, чтоб у нее у нее была своя карьера, цели и задачи в жизни. Мне вот такая жена нужна, понимаешь?
- Понимаю, - очень тихо сказала Таня, потому что она была кандидат наук и заведовала хоть маленьким, но отделом в какой-то хорошей фирме.
Их взгляды встретились.
Потом она прикрыла глаза и самую чуточку подвинулась к нему на диване, и почувствовала его руку на своем плече.
- Таня, ты меня поняла? – тоже негромко спросил он и посмотрел на нее.
- Да, - прошептала она.
Он потрепал ее по плечу и сказал:
- Ну, тогда постарайся найти для меня вот именно такую!
Встал с дивана и бодро прошелся по комнате.
Она тоже встала на ноги, резко огляделась.
***
Не стану рассказывать, что там было дальше…
Жил-был один мужчина, серьезный и обеспеченный, и еще не старый. Сорок семь, кажется, или сорок восемь. Но не пятьдесят. Юбилея еще не было, я точно помню. У него была жена, она была моложе его, но не очень. То есть не двадцать два, боже упаси. Ей было тридцать пять или даже тридцать шесть. Нормальная такая разница – двенадцать лет. Ну, тринадцать. Ничего особенного.
Жили они хорошо. Ребенок, девочка младшего школьного возраста. Хорошая квартира. Машина. Ездили отдыхать. Ходили в гости. Друзья были. С родными тоже хорошие отношения.
И вдруг жена умирает. За неделю сгорает от какой-то странной редкой болезни, от тропической заразы, которую привезла с отдыха. Всей семьей были, всё у всех одинаково, и купались в одном бассейне, и ели одно и тоже, но вот папа и дочка в порядке, а мама раз – и нету. Врачи объяснили, что это у нее такой оказался восприимчивый организм – к этой заразе, которая для местных вообще тьфу, а для туристов в самом тяжелом случае три дня температуры, и потом как рукой.
Муж – Олег его звали – страшно переживал. Весь сам не свой сделался. Сидел, смотрел в окошко, ни с кем не разговаривал. Ну, девочку, дочку его, сразу подхватили бабушки – обе, то есть его мама и мама покойной жены. Забрали к себе, девочка у них по очереди жила. Конечно, ему от этого было легче, но и тяжелее тоже: совсем один в квартире.
Но ему друзья помогали, морально. Посидеть, выпить, повздыхать. И подруги покойной жены тоже заходили – убрать, погладить, в субботу обед приготовить.
Особенно одна. Лучшая подруга жены. Татьяна. Они со школы дружили, и учились вместе, и она часто у них бывала, еще когда Лена – жена Олега – была жива. Разведенная такая деловая дамочка без детей. Лена ее любила, говорила: «Танька мой верный друг, Танька не продаст!». А Татьяна говорила, когда подолгу сидела у них в гостях: «Греюсь у вашего очага, спасибо вам, ребятки». Вот она и заходила к Олегу, довольно часто. Просто проведать, поговорить, а то и пыль вытереть. Хотя Олег только в первые месяцы совсем уже стал зарастать – а потом как-то встряхнулся и сам все держал в порядке, и даже суп варил, представьте себе. Но Татьяна все равно заходила к нему, они чмокались в щечку при встрече и прощании, и всё, и ни-ни. Олег был такой грустный и строгий, что ей даже в голову не приходило подумать, как он в этом смысле обходится. Не говоря уже о том, чтобы самой сделать какое-то телодвижение.
Прошло полгода, потом год, потом полтора, и вот однажды он ей позвонил.
Она пришла, и он сказал, что есть серьезный разговор.
Сели в гостиной. На диване, в разных его концах.
Олег сказал, что смерть Лены – это не забытое до сих пор горе, но все равно жизнь идет. Что он, по зрелом размышлении понял, что надо жениться. А то совсем можно одичать вот так. И дочка! Нельзя же, чтоб она так дальше жила у бабушек, неделю у одной, неделю у другой! А жить вдвоем с десятилетней девочкой – тоже как-то не то. А бабушек сюда заселять – нет уж, при всей моей любви и уважении, увольте! В общем, надо жениться.
- А что, - вслух рассуждал Олег, - разве я плохой жених? Характер у меня хороший, должность и зарплата тоже, с лица не урод, квартира отличная, дочка воспитанная, опять же бабушки на подхвате… Да, немолод. Прямо скажем, не юн! Но ведь и не старик, еще полтинника нету. Опять же мне не девчонка нужна! Не моделька двадцати трех лет!
- Ну а кто тебе нужен? – спросила Татьяна.
- Хорошая, добрая, надежная женщина, - сказал Олег. – Верный друг. Лет чтоб ей было этак тридцать шесть или тридцать семь. Ну тридцать восемь, к примеру. Роста невысокого, но и не коротышка. Изящная, стройная. Русоволосая, лучше всего. С серыми глазами, если можно. Но что это я все про внешние данные, даже стыдно!
- Ну что же тут стыдного? – улыбнулась Татьяна, потому что Олег в точности описывал ее.
Потому что она была именно такая. Тридцать семь лет. Светло-русая, сероглазая, рост метр шестьдесят шесть, с тонкой талией, стройными ножками и маленькой грудью.
- Стыдно, потому что речь о человеке! – он поднял палец. – Я ищу человека, а не биологический объект! Извини. Вот. Лучше без детей. Чтоб она мою Ксюшку полюбила, как свою. Разведенную лучше, чем вообще без мужа.
- Почему? – спросила Таня,
- Так мне кажется. Я вдовец, она разведенная, это будет честно. Полная симметрия. У обоих уже какой-то семейный опыт, понимаешь? Нет, ты понимаешь?
- Понимаю, - негромко сказала Таня.
- Вот, - сказал Олег. – Дальше пошли.
- Куда уж дальше… - усмехнулась Таня, слегка покраснев.
- Профессия и интересы! – сказал он. – Мне не нужно, чтоб это была просто жена. Я хочу, чтоб это была женщина-профессионал в своей области. Высшее образование, конечно. Лучше кандидатка наук. Чтоб она в свои тридцать шесть – тридцать восемь уже чего-то достигла. Чтоб занимала позицию, понимаешь? Не в зарплате суть. Суть в том, чтоб у нее у нее была своя карьера, цели и задачи в жизни. Мне вот такая жена нужна, понимаешь?
- Понимаю, - очень тихо сказала Таня, потому что она была кандидат наук и заведовала хоть маленьким, но отделом в какой-то хорошей фирме.
Их взгляды встретились.
Потом она прикрыла глаза и самую чуточку подвинулась к нему на диване, и почувствовала его руку на своем плече.
- Таня, ты меня поняла? – тоже негромко спросил он и посмотрел на нее.
- Да, - прошептала она.
Он потрепал ее по плечу и сказал:
- Ну, тогда постарайся найти для меня вот именно такую!
Встал с дивана и бодро прошелся по комнате.
Она тоже встала на ноги, резко огляделась.
***
Не стану рассказывать, что там было дальше…
Оригинал и комментарии
Поэпизодный разбор фильма "Вторжение", часть 2 (сцены 26-49) от nostradamvs
К первой части (эпизодам 1-25)
Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.
Итак, «Вторжение» (Россия, 2019). Фильм – плохой, оценка 2/10.
26 эпизод
Назначение: показать, что Артём узнал о том, что Юле и Харитону нужна помощь
Описание сцены: Артём в экзоскелете останавливается на мосту около двух пацанов, запускающих дрон. Вылезает из экзоскелета, полуголый. Пацаны убегают. Из радио, встроенного в экзоскелет (в начале объясняли, что оно есть – это сыграло сейчас, не зря), по переговорам групп он узнаёт, что Юлю и Харитона пытаются уничтожить.
Сценарные ошибки: зачем нужны пацаны? Это никак не играет, они даже не реагируют хоть сколько-нибудь интересно. Просто видят его и убегают.
И почему Артём полуголый? В костюм он залазил одетый! Когда раздеться-то успел и зачем?
Как исправить: убрать пацанов и сконцентрироваться на основной сути сцены: Артём понял, что надо спасать Юлю. И одеть Артёма.
27 эпизод
Назначение: экшн, экшн!
Описание сцены: вертолёты попадают-таки в капсулу, и её выкидывает из реки. Пока она летит над Сити, она притягивает фонтаны, воду из бутылок и вообще всю воду, которая может помочь восстановиться.
Вертолёт уже готов добить капсулу, как появляется Артём в экзоскелете и красиво вертолёт уничтожает, параллельно повредив и экзоскелет (сам выпрыгнул).
Комментарии: прямо на удивление отличная экшн-сцена драки экзоскелета с вертолётом, прорыв во тьме этого ужасного синематографа, 5 баллов.
28 эпизод
Назначение: Артём встречается с Харитоном и Юлей
Описание сцены: генерал приезжает к капсуле, но Харитон и Юля сбежали. Юля ранена. Они встречают Артёма, и Харитон говорит, что Юле для выздоровления нужна вода (к этому моменту мы уже понимаем, что она не совсем человек, это несколько раз немножко подчёркивалось, включая опыты в лаборатории). Они угоняют машину и уезжают.
Комментарий: норм. Забавна сцена угона – я в неё полностью верю, потому что это типичная сцена гоп-стопа машины, и Артём её должен в связи со своим прошлым знать, то есть да, этот навык у него есть.
29 эпизод
Назначение: объяснить происходящее зрителю
Описание сцены: Генерал едет на базу Минобороны, туда же он приказывает доставить капсулу.
Артём, Харитон и Юля едут на угнанной машине. Параллельно Харитон объясняет Артёму, что сейчас всем заправляет базовый корабль – Ра. Протокол Ра предназначен для корректировки развития других цивилизаций, например, он умеет развязывать войны. Он делает это путём перехвата и моделирования любого инфопотока (впрочем, это мы уже видели в действии).
Цель Ра – убить Юлю. Гм, да. Убить Юлю. Гм. Гм.
Комментарий: пока ни черта не понятно, почему цель Ра – убить Юлю. Но это объясняют позже, так что тут можно оставить загадкой.
30 эпизод – запараллелен с 31-м
Назначение: показать, что правительство в России всё-таки есть
Описание сцены: генерал Лебедев является на экстренное заседание не очень понятно кого – зал заседаний похож на бункер из американских фильмов о 3-й мировой. Председательствует там вице-премьер России в лице Гармаша (потому что президент и премьер на каком-то саммите и только-только вылетели).
На заседании выясняется, что инопланетяне умеют подделывать инфопоток (прослушивают запись, где лже-Лебедев отдаёт приказ стрелять на поражение по Юле). Тут же включают новости: там передаётся, что Юлию Лебедеву разыскивают за совершение теракта – взрыв здания в Москве (это тоже явно подделка Ра). Тут же показывают смоделированное, как мы знаем, селфи-видео Юли, на котором она требует от правительства под угрозой теракта обнародовать данные по инопланетному кораблю, упавшему в Чертаново.
Лебедев предлагает расконсервировать проводные коммуникации и фельдъегерскую службу, чтобы лишить Ра влияния. Вице-премьер согласен. Начинается сдача мобил.
Комментарий: сама сцена нормальная, но декоратор перестарался. Эти чёрные интерьеры напоминают не Минобороны, а театр из «Интервью с вампиром».
Также очень тупо показывают печатника, который сопровождает выпуск экстренной газеты о недоверии к цифровым источникам информации. Ну реально зачем он нужен со своим мнением? Эта сцена должна быть чисто рабочей, чтобы констатировать факт отказа от «цифры», и всё.
31 эпизод – запараллелен с 30-м
Назначение: купить воды
Описание сцены: Артём останавливает машину на парковке у супермаркета. Харитон идёт за водой для Юли. Из каждого утюга её голосом вещает Ра и угрожает террором. Параллельно показывают Останкино: телевизионщики не понимают, откуда идёт сигнал.
Харитон обнюхивает все виды воды и выбирает самую чистую – «Волну» (к чести Бондарчука это не продакт-плейсмент, а выдуманная марка). На кассе Харитон долго отказывается от карточек и наклеечек, предлагаемых навязчивой кассиршей.
На телефоны всех-всех-всех одновременно раздаются звонки от знакомых и родственников, которые требуют срочно искать Юлю Лебедеву (понятно, что все звонки смоделированы Ра).
На парковке до Харитона докапываются типичные русские менты, но он красиво от них отговаривается. На выезде с парковки Юлю замечает женщина (позвонили, напомню, вообще всем), которая сообщает о ней ближайшим ментам, но Артёму удаётся уйти от погони.
Сценарные ошибки: Мелочь: тема навязчивого и медленного кассира обыграна миллион раз (самый известный кейс – Аткинсон в «Реальной любви»). Гадкий штамп.
А теперь лажа покрупнее. В машине Артём и Харитон долго препираются, кто пойдёт за водой. Харитон настаивает на том, чтобы шёл Артём, а сам идёт лишь потому, что Артём приводит здравый аргумент: он в базах есть, а Харитона нет.
Но потом Харитон обнюхивает и пробует разные воды в ряду с водой, чтобы найти чистую – подходящую для Юли (как мы уже поняли, вода из-под крана не подходит, иначе бы они в магазин не пошли). Внимание, вопрос: как бы определил чистоту воды Артём, который гопник с Земли, а не инопланетянин со сверхчувствительностью? Сценарист, дорогой, нескладуха.
Как исправить: убрать часть с кассиром. Она неостроумна, вторична и не нужна. Замечу, что там же есть сцена со священником в ряду с водой, так она вполне ничего.
И перевернуть препирательства другой стороной. Пусть каждый, наоборот, хочет идти за водой, чтобы помочь Юле. И Харитон побеждает, и идёт. Тогда будет логично и понятно, почему он НЕ хотел отпускать Артёма – тот бы не смог определить чистоту воды.
32 эпизод
Назначение: показать, что Ваню тоже обманули, и он против Юли
Описание сцены: Ваня едет в машине, ему звонит жена. Точнее, Ра. Голосом жены он сообщает, что их дом взорвала Юля Лебедева, что его сын в больнице, чуть не погиб.
Параллельно показывают, что с женой и сыном Вани всё в порядке, но одновременно Ра звонит жене и голосом Вани рассказывает про Лебедеву. В новостях Ваня видит «подтверждение».
Сценарные ошибки: Сперва кажется, что всё нормально, сцена нормальна и к месту. Но потом ты осознаёшь, что она происходит ПОСЛЕ того, как всем военным было предписано отказаться от цифровых средств коммуникации, причём даже газету экстренную успели сверстать и напечатать. Так почему, блин, ординарец самого Лебедева по-прежнему верит смартфону???
Как исправить: как-то объяснить, почему у него всё еще смартфон. Ну, скажем, ему пытались дозвониться, а он не был на связи, не знаю. Но просто объяснить. Иначе – лажа.
33 эпизод
Назначение: передышка, герои нашли место для отдыха
Описание сцены: К Гуглу приходит участковый спросить, когда тот последний раз видел Лебедеву. Гугл говорит, что в институте. Мама Гугла прогоняет участкового, и оказывается, что Харитон, Юля и Артём прячутся в квартире Гугла.
В ванной они отмачивают (лечат) Юлю. Тут, наконец, Харитон частично объясняет, почему Ра хочет убить Юлю. Потому что она становится всё всесильнее, типа богини воды, и он просто выполняет протокол защиты, так как не может допустить образования сверхчеловека.
Комментарий: кто не смотрел «Притяжение», ни фига не поймёт, почему Юля вдруг сверхчеловеком становится. Ну, браслет, ну, водой управляет. Так что тут в диалоге нужно обязательно это объяснить поподробнее. Не все пересматривали «Притяжение» за день до просмотра «Вторжения».
34 эпизод
Назначение: развитие сюжета
Описание сцены: Артём при пособничестве Гугла упаивает Харитона вусмерть водкой и самогоном. Артём и Гугл везут Харитона на такси – сдавать генералу.
Параллельно показывают инфосводку – как обычных людей просят не слушать цифровые источники и не поддаваться на провокации.
Юля просыпается в ванной здоровой.
Комментарий: нормальная сцена, и в ней хорош Петров. Вообще я Петрова очень не люблю, его слишком много и обычно он однообразен и слаб как актёр. Но в роли послеинсультного Артёма он на удивление гармоничен и во многом вытягивает собой фильм.
Небольшая ошибка: вопрос к кусочку про инфосводку. Там корреспондент призывает всех не поддаваться, стоя на крыше одного из небоскрёбов Сити, и картинка транслируется на экран на другом. То есть, простите, но даже если сигнал аналоговый, экран так или иначе цифровой, и Ра может его подделать. Нескладуха. На деле можно просто вообще не вставлять этот эпизодик, мы уже поняли, что всех информируют (там есть сценка, где полиция разбрасывает по улицам газеты).
35 эпизод
Назначение: развитие сюжета
Описание сцены: Лебедев разговаривает с Харитоном, Артёмом и Гуглом, а потом – только с Харитоном. Генерал ставит Харитона перед выбором – или Юля, или Ра (понятно, что Юля Харитону подороже), и просит сообщить координаты Ра для удара.
Генерал поручает Ване съездить за Юлей домой к Гуглу и привезти её. Ваня по-прежнему при мобиле, ничего (!) не знает о цифровом обмане и едет к Юле с несколько иной целью.
Сценарные ошибки: А вот теперь всё, непростительная лажа, похуизм и наглость сценариста. Ваня в эпицентре событий, лично общается с генералом и по-прежнему верит мобильнику. Блин, ну я не знаю, кто тут дебил – генерал, Варя или сценарист. Последний, по-видимому.
Также не совсем понятно, как Харитон так быстро протрезвел, но ладно, допустим.
Как исправить: вот не знаю сходу, как исправить. Тут распиздяй-сценарист все дальнейшие события поставил на колонну-нескладуху – допущение, что Ваня настолько туп и упрям, что не сдал мобильник даже по прямому приказу генерала, не поверил никаким инфосводкам и уверен, что Юля пыталась убить его жену и сына.
Единственный вариант, который приходит в голову – ну пусть информация о местонахождении Юли придёт к Ване как-то опосредованно, не из уст генерала. Ваня должен быть в изоляции от всех, начиная с приказа о сдачи мобильных, чтобы не знать о происходящем в городе.
36 эпизод
Назначение: изложить план уничтожения пришельцев
Описание сцены: Пришельца обнаруживают по указанным Харитоном координатам с помощью аналогового телескопа. Штаб разрешает генералу использовать протокол защиты. Лебедев излагает план: уничтожить один из спутников, составляющих цепь, которую контролирует Ра. Ра ненадолго потеряет контроль – и не заметит ракет, которые в него направят.
Военные спутники сбивать не хочется, но в цепи есть гражданский спутник «Ростелекома». Так что в «Ростелеком» отправляется группа военных во главе с… Гуглом. Который показывает вахтёру свой пропуск стажёра (попытка зарифмовать с одной из сцен в начале) и сообщает товарищам, что их спутник будет вырублен.
Сценарные ошибки: Первая часть про план нормальная, а вот сцена в «Ростелекоме» – какое-то жуткое убожество. Почему Гугл ими командует. Потому что он стажёр в «Ростелекоме»? А без него военные не могли войти? У них ни капитана, ни майора нет, чтобы командовать? Ну понятно, что это типа комедийная немного сцена, но блин, она же неимоверно тупая.
Как исправить: окей, пусть Гугл идёт с военными – но не в каске и бронике (зачем?), а просто типа сзади как консультант, он может главному военному, скажем, показать пальцем, кто ответственный за спутниковое сопровождение. Или этаж правильный назвать. Ну то есть можно его задействовать как сотрудника «Ростелекома». Но не как прямо руководителя, простите, группы захвата.
Помимо того, я вас удивлю: чтобы вырубить спутник «Ростелекома», не нужно идти в офис «Ростелекома». Он не оттуда вырубается. В офисе девочки-секретарши сидят. А спутник вырубается из центра управления полётами, например. Или откуда-нибудь ещё. В общем, это говно какое-то, а не сцена.
37 эпизод – запараллелен с 38-м и 39-м
Назначение: свести Юлю с ненавидящим её Ваней
Описание сцены: Юля собирается уйти, мама Гугла её удерживает, но тут Ваня звонит в дверь и забирает Юлю.
Пока они едут в машине, Ваня говорит, что если с его сыном что-то случится, что он лично убьёт Юлю. Юля поражена, что Ваня не в курсе происходящего.
Сценарные ошибки: мы тоже поражены, что Ваня не в курсе происходящего.
Как исправить: ну я раньше объяснял, как исправить.
38 эпизод – запараллелен с 37-м и 39-м
Назначение: показать конфликт между Артёмом и Харитоном
Описание сцены: Артём и Харитон разговаривают, запертые в переговорке в Минобороны. Играют словами в основном. Но побеждает в словесной схватке Артём – он говорит Харитону, что рано или поздно Юля погибнет именно из-за него, Харитона, Харитон срывается и бьёт Артёма. Артём смеётся и говорит, что Харитон становится человеком. Видно, что им обоим очень плохо.
Комментарий: На удивление хорошая сцена и хороший диалог. Петров вообще отыграл на 5 баллов, не ждал такой сцены в этом фильме. Конфликт обыгран как надо.
39 эпизод – запараллелен с 37-и и 38-м
Назначение: продолжение сюжета с уничтожением Ра
Описание сцены: генерал говорит вице-премьеру, что после выведения из строя спутника «Ростелекома» у них будет всего несколько секунд. Он предлагает использовать какое-то сверхсекретное оружие «Эшелон-2», и вице-премьер соглашается.
Рыжий программист из «Ростелекома» вырубает спутник, и ракета попадает в Ра. Все счастливы.
Комментарий: не считая долбоебического вида программиста (и того, что спутник должен вырубать не он), всё нормально.
40 эпизод
Назначение: развитие сюжета с Юлей
Описание сцены: толпа штурмует Минобороны, требуя выдать им террористку Лебедеву, которую якобы прикрывает отец. Ваня с трудом и даже выстрелами поверх голов проезжает с Юлей в здание.
Юля обнимается с Харитоном. Тупой Ваня демонстративно уходит в отставку перед Лебедевым, потому что из-за дочери генерала якобы пострадал его сын.
Харитон звонит Ра, который не уничтожен. Ра говорит, что после покушения на него придётся использовать более жёсткий протокол.
Сценарные ошибки: до самого конца фильма я надеялся, что нам всё-таки объяснят толком, почему Ра остался цел и не взорвался, хотя даже показали влетающую в него ракету. Но этого так и не объяснили. Мистика, удивительная фантазия, имплантация фэнтези, Ра остался жив. С-с-сука.
Как исправить: придумать и прямо в эту сцену вписать объяснение того, почему Ра не взорвался. Понятно, что он сымитировал попадание в себя ракеты, показав свою псевдосмерть на экранах. Но почему она в него не попала?
41 эпизод
Назначение: экшн!
Описание сцены: На все экранах фейковая Юля вещает о том, что многие погибнут. Над Москвой формируется что-то вроде водяного смерча. Из-под земли восстаёт вода, поднимая машины и дома.
Ваня едет, и ему звонит фейковая жена (она же Ра). Она/он говорит, что его сын умер. Ванину машину поднимает вода.
Вода – это водяной купол диаметром 3 км, и внутри всё должно погибнуть.
Сценарные ошибки: по-прежнему бесит то, что Ваня не в курсе дел. Блин, чувак, ты уже 100 раз мог всё узнать. Ты же общаешься с высшими кругами, которые всё знают.
Как исправить: …теперь уж не знаю. Даже если до того Ваня всё время мог быть в изоляции, теперь оправдать его тупость невозможно никак.
42 эпизод
Назначение: экшн!
Описание сцены: Купол отрезал кусок Москвы, и там массово гибнут люди. Купол пытаются атаковать истребителями, но тщетно.
В третий раз (второй я не стал упоминать) мелькает мажор, у которого угнали BMW, у него квартира в Сити.
Про мажора: Сам эпизод окей, но вот про мажора скажу. Тут мне могут заметить: он появляется раз в полчаса типа показать, что вот парень случайный всё время оказывается около событий. Но это не так. Сценарист не понимает, как строится такой трюк в западном кино.
Подобный герой всегда должен быть непосредственным участником событий. Вот у него «бэху» угнали. Вот ему Харитон случайно в баре врезал. Вот именно в его квартире расположился временный штаб генерала. И так далее. То есть мы получаем дополнительного полноценного персонажа, нарисованного тонкими штрихами.
Здесь же у героя угоняют «бэху» и… всё. Во второй раз он просто один из десятков людей, у которых вода из стакана поднялась вверх, когда рядом с ними капсула пролетела. В третьей – один из тысяч, увидевших купол. У нас нет персонажа. Значит, и прорисовывать его в сцене в BMW совершенно не надо. Он в принципе нужен, как собаке пятая нога. Можно было все три раза показать разных людей, и ничего бы не изменилось.
43 эпизод
Назначение: вода прибывает!
Описание сцены: Вода прибывает. Генерал отправляет Харитона и Артёма отконвоировать Юлю к вертолёту, сам остаётся в штабе. На улицах паника.
Комментарий: не очень понятно, могут ли люди выходить из купола. Сходу кажется, что могут – это же вода, и она колышется. Но ладно, пусть не могут.
44 эпизод
Назначение: показать героизм Харитона
Описание сцены: Артём и Юля садятся в вертолёт, Харитон остаётся на крыше. Всем рекомендуется подниматься на крыши 9-этажек, так как слои воды идут навстречу друг другу сверху и снизу, и сомкнутся примерно на высоте 30 метров.
Харитон говорит генералу, что капсулу можно разогнать из купола и врубить в Ра, и Ра разрушится. Они спорят, кто полетит жертвовать собой. Но управлять умеет только Харитон, так что генерал берёт на себя координацию.
Харитон долго и красиво плывёт по затопленной Москве (сделано неплохо).
Комментарий: Нормально вроде всё.
45 эпизод
Назначение: движемся к развязке
Описание сцены: Ваня выжил – он выбирается на какую-то поверхность, ему помогают другие люди. Вертолёт с Артёмом и Юлей падает, они успевают спрыгнуть в воду.
Лебедев продолжает координировать Харитона.
Юля понимает, что если она умрёт, то всё остановится и все выживут, поэтому она кричит людям на крыше, что это она, Лебедева, что всё из-за неё, и призывает её убить. Многие на это вполне готовы. Артём из последних сил пытается её защитить, лупя случайные морды.
Генерал Лебедев героически погибает в штабе – его заливает водой.
Сценарные ошибки: вот тут не без глупости. Крики «убейте меня» выглядят очень жалко, типа я такая героиня, но вашими руками. Если бы она действительно так сорвалась, она бы покончила с собой, хотя это довольно трудно сделать с учётом того, что вода её скорее лечит, чем калечит.
Фу-фу: в сцене гибели генерала такая убогая дешёвая накладка фона за его спиной, что у меня лишь один вопрос: Фёдор Сергеевич, бюджета что ли под конец не хватило?
Как исправить: пусть Юля бы сперва попыталась реально самоубиться, типа утопиться. Но у неё не вышло по какой-то причине: она обнаружила, что вода не даёт ей умереть, не знаю. И лишь тогда пусть начнёт призывать других убить её – когда поймёт, что сама не может.
Ну и переделать сцену гибели генерала.
46 эпизод
Назначение: развязка
Описание сцены: Юля видит Ваню и призывает его её убить. Ваня ворует пистолет у какого-то армейского рядом и целится в Юлю. Артём прикрывает Юлю и Ваня стреляет в него, убивая. Но Юлю убить не решается.
Параллельно Харитон мчится к Ра через водный поток – прямо из Ра последний и исходит.
Вода смыкается.
Сценарные ошибки: Тут чуши наплели.
Во-первых, Юля одновременно орёт Ване: «Убей меня» и прячется за спиной Артёма. Прямо вот прячется. Определись же, дура, ну, чего ты хочешь.
Во-вторых, Артём не прикрывает как бы Юлю от пули, а просто стоит перед ней, и Ваня тупо его убивает. А Юлю почему-то не решается. Почему? Артём ему был никто, а Юлю он вроде как ненавидит. Два выстрела – два трупа. Почему убил только того, кто был неважен?
Ну и главное. Фишка в том, что когда до смыкания вод осталось несколько сантиметров, уже вообще всё это неважно. 100% людей под куполом мертвы, причём в большинстве своём уже давно. Эти несколько сантиметров доступны людям на единственной идеальной крыше вот такой именно высоты, и это не девятиэтажка, а нетиповая сталинка. Тех, кто поднимался на другие крыши (выше или ниже), убило уже давно, они рыб кормят.
И мне безумно интересно – кого собственно Харитон спасает? Мертвецов?
Как исправить: Сцену на крыше переделать нетрудно – чистой игрой. Пусть Ваня стреляет в Юлю, а Артём бросается и прикрывает её, и всё, вопрос закрыт. Артёма он убил случайно (не хотел) и от шока не может выстрелить в Юлю.
А вот со смертью всех надо ещё подумать, что делать. Можем, нам что-то дальше объяснят?
47 эпизод
Назначение: развязка-2
Описание сцены: Харитон цели не достигает – не хватает мощности.
Зато из тонущей Юли и её браслета растут мощные турбулентные потоки, которые выталкивают Ра на поверхность – за облака. А там уже сторожат истребители и стратегический бомбардировщик, которые расхерачивают его ракетами и бомбами.
Вода резко начинает исчезать. На юлиной крыше все выжили. Ой, и генерал всплыл – живой. Сколько ж он без воздуха протянуть-то мог. Появляется Харитон и обнимает Юлю. Артём лежит мёртвый.
Обломки Ра покоятся в центре Москвы.
Сценарные ошибки: Окей, нам уже говорили, что Юля – сверхчеловек, и это сработало, не рояль в кустах. И с самолётами логично.
Но вот с людьми… Даже если предположить, что есть набор вот такой же идеальной высоты крыш, на которых все выжили, то всё равно погибло не менее 90% всех в этой зоне. И об этом ни тут, ни дальше нет ни слова. И это жирнющий проёб фильма. Никакого хэппи-энда на самом деле нет, они никого особо не спасли, кроме себя и нескольких случайно попавших на крышу людей.
Как исправить: Ну, есть вариант. Реально посчитать, сколько в заданном куполом диаметре крыш высоты, необходимой для выживания (не только крыш – здания выше тоже сойдут, просто там надо будет не на крышах укрываться, а на каких-то определенных этажах) и прямо вот где-то сказать открытым текстом: в зоне поражения 100 000 человек, если все влезут на данные этажи и крыши, то 95 000 человек спасётся. И показать несколько разных этажей и крыш, где люди в толпе стоят, как селёдки. Чтобы мы видели: да, большинство спаслось.
В текущем же раскладе все погибли.
48 эпизод
Назначение: постразвязка
Описание сцены: на кладбище хоронят… Юлю. Присутствуют какие-то её друзья, Гугл и генерал. После похорон генерал идёт к другой могиле – Артёма.
Комментарий: Понятно, что она не погибла. Даже понятно, где она. Когда в начале генерал с Юлей ехали в машине, он произнёс шуточный монолог о том, как он может её спрятать от учёных – увезя на Камчатку. Видимо, он реализовал тот план.
49 эпизод
Назначение: постразвязка-2
Описание сцены: Камчатка. Летит вертолёт. В нём один пассажир – генерал. После посадки он ещё идёт пешком и находит в итоге ждущих его Юлю и Харитона. Прикосновением к воде Юля вызывает оттуда космический корабль (созданный тут же или заготовленный заранее – неясно). Они с Харитоном собираются улетать.
Комментарий: Ну, сказочный такой конец, но ладно. Сойдёт.
Собственно, всё. У сценария есть две системных проблемы, которые не решаются простым штрихпунктирным изменением сцен:
1) То, что Ваня, работая в эпицентре познаний об инопланетянах и постоянно контактируя с десятками военных, которые в курсе дел, так до конца фильма и не догадывается, что Ра контролирует все инфопотоки. На этой ваниной тупости построен огромный кусок сценария, и оправдать этого колосса на глиняных ногах ничем не выходит.
2) То, что с учётом показанного из сотен тысяч человек, запертых в водном куполе, спаслось от силы человек 50-100, которые уместились на крыше вместе с героями. Потому что нужна была крыша строго определённой высоты. Так что никакого хэппи-энда, все мертвы.
Не переключайте канал. Ещё кого-нибудь распорем.
Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.
Итак, «Вторжение» (Россия, 2019). Фильм – плохой, оценка 2/10.
26 эпизод
Назначение: показать, что Артём узнал о том, что Юле и Харитону нужна помощь
Описание сцены: Артём в экзоскелете останавливается на мосту около двух пацанов, запускающих дрон. Вылезает из экзоскелета, полуголый. Пацаны убегают. Из радио, встроенного в экзоскелет (в начале объясняли, что оно есть – это сыграло сейчас, не зря), по переговорам групп он узнаёт, что Юлю и Харитона пытаются уничтожить.
Сценарные ошибки: зачем нужны пацаны? Это никак не играет, они даже не реагируют хоть сколько-нибудь интересно. Просто видят его и убегают.
И почему Артём полуголый? В костюм он залазил одетый! Когда раздеться-то успел и зачем?
Как исправить: убрать пацанов и сконцентрироваться на основной сути сцены: Артём понял, что надо спасать Юлю. И одеть Артёма.
27 эпизод
Назначение: экшн, экшн!
Описание сцены: вертолёты попадают-таки в капсулу, и её выкидывает из реки. Пока она летит над Сити, она притягивает фонтаны, воду из бутылок и вообще всю воду, которая может помочь восстановиться.
Вертолёт уже готов добить капсулу, как появляется Артём в экзоскелете и красиво вертолёт уничтожает, параллельно повредив и экзоскелет (сам выпрыгнул).
Комментарии: прямо на удивление отличная экшн-сцена драки экзоскелета с вертолётом, прорыв во тьме этого ужасного синематографа, 5 баллов.
28 эпизод
Назначение: Артём встречается с Харитоном и Юлей
Описание сцены: генерал приезжает к капсуле, но Харитон и Юля сбежали. Юля ранена. Они встречают Артёма, и Харитон говорит, что Юле для выздоровления нужна вода (к этому моменту мы уже понимаем, что она не совсем человек, это несколько раз немножко подчёркивалось, включая опыты в лаборатории). Они угоняют машину и уезжают.
Комментарий: норм. Забавна сцена угона – я в неё полностью верю, потому что это типичная сцена гоп-стопа машины, и Артём её должен в связи со своим прошлым знать, то есть да, этот навык у него есть.
29 эпизод
Назначение: объяснить происходящее зрителю
Описание сцены: Генерал едет на базу Минобороны, туда же он приказывает доставить капсулу.
Артём, Харитон и Юля едут на угнанной машине. Параллельно Харитон объясняет Артёму, что сейчас всем заправляет базовый корабль – Ра. Протокол Ра предназначен для корректировки развития других цивилизаций, например, он умеет развязывать войны. Он делает это путём перехвата и моделирования любого инфопотока (впрочем, это мы уже видели в действии).
Цель Ра – убить Юлю. Гм, да. Убить Юлю. Гм. Гм.
Комментарий: пока ни черта не понятно, почему цель Ра – убить Юлю. Но это объясняют позже, так что тут можно оставить загадкой.
30 эпизод – запараллелен с 31-м
Назначение: показать, что правительство в России всё-таки есть
Описание сцены: генерал Лебедев является на экстренное заседание не очень понятно кого – зал заседаний похож на бункер из американских фильмов о 3-й мировой. Председательствует там вице-премьер России в лице Гармаша (потому что президент и премьер на каком-то саммите и только-только вылетели).
На заседании выясняется, что инопланетяне умеют подделывать инфопоток (прослушивают запись, где лже-Лебедев отдаёт приказ стрелять на поражение по Юле). Тут же включают новости: там передаётся, что Юлию Лебедеву разыскивают за совершение теракта – взрыв здания в Москве (это тоже явно подделка Ра). Тут же показывают смоделированное, как мы знаем, селфи-видео Юли, на котором она требует от правительства под угрозой теракта обнародовать данные по инопланетному кораблю, упавшему в Чертаново.
Лебедев предлагает расконсервировать проводные коммуникации и фельдъегерскую службу, чтобы лишить Ра влияния. Вице-премьер согласен. Начинается сдача мобил.
Комментарий: сама сцена нормальная, но декоратор перестарался. Эти чёрные интерьеры напоминают не Минобороны, а театр из «Интервью с вампиром».
Также очень тупо показывают печатника, который сопровождает выпуск экстренной газеты о недоверии к цифровым источникам информации. Ну реально зачем он нужен со своим мнением? Эта сцена должна быть чисто рабочей, чтобы констатировать факт отказа от «цифры», и всё.
31 эпизод – запараллелен с 30-м
Назначение: купить воды
Описание сцены: Артём останавливает машину на парковке у супермаркета. Харитон идёт за водой для Юли. Из каждого утюга её голосом вещает Ра и угрожает террором. Параллельно показывают Останкино: телевизионщики не понимают, откуда идёт сигнал.
Харитон обнюхивает все виды воды и выбирает самую чистую – «Волну» (к чести Бондарчука это не продакт-плейсмент, а выдуманная марка). На кассе Харитон долго отказывается от карточек и наклеечек, предлагаемых навязчивой кассиршей.
На телефоны всех-всех-всех одновременно раздаются звонки от знакомых и родственников, которые требуют срочно искать Юлю Лебедеву (понятно, что все звонки смоделированы Ра).
На парковке до Харитона докапываются типичные русские менты, но он красиво от них отговаривается. На выезде с парковки Юлю замечает женщина (позвонили, напомню, вообще всем), которая сообщает о ней ближайшим ментам, но Артёму удаётся уйти от погони.
Сценарные ошибки: Мелочь: тема навязчивого и медленного кассира обыграна миллион раз (самый известный кейс – Аткинсон в «Реальной любви»). Гадкий штамп.
А теперь лажа покрупнее. В машине Артём и Харитон долго препираются, кто пойдёт за водой. Харитон настаивает на том, чтобы шёл Артём, а сам идёт лишь потому, что Артём приводит здравый аргумент: он в базах есть, а Харитона нет.
Но потом Харитон обнюхивает и пробует разные воды в ряду с водой, чтобы найти чистую – подходящую для Юли (как мы уже поняли, вода из-под крана не подходит, иначе бы они в магазин не пошли). Внимание, вопрос: как бы определил чистоту воды Артём, который гопник с Земли, а не инопланетянин со сверхчувствительностью? Сценарист, дорогой, нескладуха.
Как исправить: убрать часть с кассиром. Она неостроумна, вторична и не нужна. Замечу, что там же есть сцена со священником в ряду с водой, так она вполне ничего.
И перевернуть препирательства другой стороной. Пусть каждый, наоборот, хочет идти за водой, чтобы помочь Юле. И Харитон побеждает, и идёт. Тогда будет логично и понятно, почему он НЕ хотел отпускать Артёма – тот бы не смог определить чистоту воды.
32 эпизод
Назначение: показать, что Ваню тоже обманули, и он против Юли
Описание сцены: Ваня едет в машине, ему звонит жена. Точнее, Ра. Голосом жены он сообщает, что их дом взорвала Юля Лебедева, что его сын в больнице, чуть не погиб.
Параллельно показывают, что с женой и сыном Вани всё в порядке, но одновременно Ра звонит жене и голосом Вани рассказывает про Лебедеву. В новостях Ваня видит «подтверждение».
Сценарные ошибки: Сперва кажется, что всё нормально, сцена нормальна и к месту. Но потом ты осознаёшь, что она происходит ПОСЛЕ того, как всем военным было предписано отказаться от цифровых средств коммуникации, причём даже газету экстренную успели сверстать и напечатать. Так почему, блин, ординарец самого Лебедева по-прежнему верит смартфону???
Как исправить: как-то объяснить, почему у него всё еще смартфон. Ну, скажем, ему пытались дозвониться, а он не был на связи, не знаю. Но просто объяснить. Иначе – лажа.
33 эпизод
Назначение: передышка, герои нашли место для отдыха
Описание сцены: К Гуглу приходит участковый спросить, когда тот последний раз видел Лебедеву. Гугл говорит, что в институте. Мама Гугла прогоняет участкового, и оказывается, что Харитон, Юля и Артём прячутся в квартире Гугла.
В ванной они отмачивают (лечат) Юлю. Тут, наконец, Харитон частично объясняет, почему Ра хочет убить Юлю. Потому что она становится всё всесильнее, типа богини воды, и он просто выполняет протокол защиты, так как не может допустить образования сверхчеловека.
Комментарий: кто не смотрел «Притяжение», ни фига не поймёт, почему Юля вдруг сверхчеловеком становится. Ну, браслет, ну, водой управляет. Так что тут в диалоге нужно обязательно это объяснить поподробнее. Не все пересматривали «Притяжение» за день до просмотра «Вторжения».
34 эпизод
Назначение: развитие сюжета
Описание сцены: Артём при пособничестве Гугла упаивает Харитона вусмерть водкой и самогоном. Артём и Гугл везут Харитона на такси – сдавать генералу.
Параллельно показывают инфосводку – как обычных людей просят не слушать цифровые источники и не поддаваться на провокации.
Юля просыпается в ванной здоровой.
Комментарий: нормальная сцена, и в ней хорош Петров. Вообще я Петрова очень не люблю, его слишком много и обычно он однообразен и слаб как актёр. Но в роли послеинсультного Артёма он на удивление гармоничен и во многом вытягивает собой фильм.
Небольшая ошибка: вопрос к кусочку про инфосводку. Там корреспондент призывает всех не поддаваться, стоя на крыше одного из небоскрёбов Сити, и картинка транслируется на экран на другом. То есть, простите, но даже если сигнал аналоговый, экран так или иначе цифровой, и Ра может его подделать. Нескладуха. На деле можно просто вообще не вставлять этот эпизодик, мы уже поняли, что всех информируют (там есть сценка, где полиция разбрасывает по улицам газеты).
35 эпизод
Назначение: развитие сюжета
Описание сцены: Лебедев разговаривает с Харитоном, Артёмом и Гуглом, а потом – только с Харитоном. Генерал ставит Харитона перед выбором – или Юля, или Ра (понятно, что Юля Харитону подороже), и просит сообщить координаты Ра для удара.
Генерал поручает Ване съездить за Юлей домой к Гуглу и привезти её. Ваня по-прежнему при мобиле, ничего (!) не знает о цифровом обмане и едет к Юле с несколько иной целью.
Сценарные ошибки: А вот теперь всё, непростительная лажа, похуизм и наглость сценариста. Ваня в эпицентре событий, лично общается с генералом и по-прежнему верит мобильнику. Блин, ну я не знаю, кто тут дебил – генерал, Варя или сценарист. Последний, по-видимому.
Также не совсем понятно, как Харитон так быстро протрезвел, но ладно, допустим.
Как исправить: вот не знаю сходу, как исправить. Тут распиздяй-сценарист все дальнейшие события поставил на колонну-нескладуху – допущение, что Ваня настолько туп и упрям, что не сдал мобильник даже по прямому приказу генерала, не поверил никаким инфосводкам и уверен, что Юля пыталась убить его жену и сына.
Единственный вариант, который приходит в голову – ну пусть информация о местонахождении Юли придёт к Ване как-то опосредованно, не из уст генерала. Ваня должен быть в изоляции от всех, начиная с приказа о сдачи мобильных, чтобы не знать о происходящем в городе.
36 эпизод
Назначение: изложить план уничтожения пришельцев
Описание сцены: Пришельца обнаруживают по указанным Харитоном координатам с помощью аналогового телескопа. Штаб разрешает генералу использовать протокол защиты. Лебедев излагает план: уничтожить один из спутников, составляющих цепь, которую контролирует Ра. Ра ненадолго потеряет контроль – и не заметит ракет, которые в него направят.
Военные спутники сбивать не хочется, но в цепи есть гражданский спутник «Ростелекома». Так что в «Ростелеком» отправляется группа военных во главе с… Гуглом. Который показывает вахтёру свой пропуск стажёра (попытка зарифмовать с одной из сцен в начале) и сообщает товарищам, что их спутник будет вырублен.
Сценарные ошибки: Первая часть про план нормальная, а вот сцена в «Ростелекоме» – какое-то жуткое убожество. Почему Гугл ими командует. Потому что он стажёр в «Ростелекоме»? А без него военные не могли войти? У них ни капитана, ни майора нет, чтобы командовать? Ну понятно, что это типа комедийная немного сцена, но блин, она же неимоверно тупая.
Как исправить: окей, пусть Гугл идёт с военными – но не в каске и бронике (зачем?), а просто типа сзади как консультант, он может главному военному, скажем, показать пальцем, кто ответственный за спутниковое сопровождение. Или этаж правильный назвать. Ну то есть можно его задействовать как сотрудника «Ростелекома». Но не как прямо руководителя, простите, группы захвата.
Помимо того, я вас удивлю: чтобы вырубить спутник «Ростелекома», не нужно идти в офис «Ростелекома». Он не оттуда вырубается. В офисе девочки-секретарши сидят. А спутник вырубается из центра управления полётами, например. Или откуда-нибудь ещё. В общем, это говно какое-то, а не сцена.
37 эпизод – запараллелен с 38-м и 39-м
Назначение: свести Юлю с ненавидящим её Ваней
Описание сцены: Юля собирается уйти, мама Гугла её удерживает, но тут Ваня звонит в дверь и забирает Юлю.
Пока они едут в машине, Ваня говорит, что если с его сыном что-то случится, что он лично убьёт Юлю. Юля поражена, что Ваня не в курсе происходящего.
Сценарные ошибки: мы тоже поражены, что Ваня не в курсе происходящего.
Как исправить: ну я раньше объяснял, как исправить.
38 эпизод – запараллелен с 37-м и 39-м
Назначение: показать конфликт между Артёмом и Харитоном
Описание сцены: Артём и Харитон разговаривают, запертые в переговорке в Минобороны. Играют словами в основном. Но побеждает в словесной схватке Артём – он говорит Харитону, что рано или поздно Юля погибнет именно из-за него, Харитона, Харитон срывается и бьёт Артёма. Артём смеётся и говорит, что Харитон становится человеком. Видно, что им обоим очень плохо.
Комментарий: На удивление хорошая сцена и хороший диалог. Петров вообще отыграл на 5 баллов, не ждал такой сцены в этом фильме. Конфликт обыгран как надо.
39 эпизод – запараллелен с 37-и и 38-м
Назначение: продолжение сюжета с уничтожением Ра
Описание сцены: генерал говорит вице-премьеру, что после выведения из строя спутника «Ростелекома» у них будет всего несколько секунд. Он предлагает использовать какое-то сверхсекретное оружие «Эшелон-2», и вице-премьер соглашается.
Рыжий программист из «Ростелекома» вырубает спутник, и ракета попадает в Ра. Все счастливы.
Комментарий: не считая долбоебического вида программиста (и того, что спутник должен вырубать не он), всё нормально.
40 эпизод
Назначение: развитие сюжета с Юлей
Описание сцены: толпа штурмует Минобороны, требуя выдать им террористку Лебедеву, которую якобы прикрывает отец. Ваня с трудом и даже выстрелами поверх голов проезжает с Юлей в здание.
Юля обнимается с Харитоном. Тупой Ваня демонстративно уходит в отставку перед Лебедевым, потому что из-за дочери генерала якобы пострадал его сын.
Харитон звонит Ра, который не уничтожен. Ра говорит, что после покушения на него придётся использовать более жёсткий протокол.
Сценарные ошибки: до самого конца фильма я надеялся, что нам всё-таки объяснят толком, почему Ра остался цел и не взорвался, хотя даже показали влетающую в него ракету. Но этого так и не объяснили. Мистика, удивительная фантазия, имплантация фэнтези, Ра остался жив. С-с-сука.
Как исправить: придумать и прямо в эту сцену вписать объяснение того, почему Ра не взорвался. Понятно, что он сымитировал попадание в себя ракеты, показав свою псевдосмерть на экранах. Но почему она в него не попала?
41 эпизод
Назначение: экшн!
Описание сцены: На все экранах фейковая Юля вещает о том, что многие погибнут. Над Москвой формируется что-то вроде водяного смерча. Из-под земли восстаёт вода, поднимая машины и дома.
Ваня едет, и ему звонит фейковая жена (она же Ра). Она/он говорит, что его сын умер. Ванину машину поднимает вода.
Вода – это водяной купол диаметром 3 км, и внутри всё должно погибнуть.
Сценарные ошибки: по-прежнему бесит то, что Ваня не в курсе дел. Блин, чувак, ты уже 100 раз мог всё узнать. Ты же общаешься с высшими кругами, которые всё знают.
Как исправить: …теперь уж не знаю. Даже если до того Ваня всё время мог быть в изоляции, теперь оправдать его тупость невозможно никак.
42 эпизод
Назначение: экшн!
Описание сцены: Купол отрезал кусок Москвы, и там массово гибнут люди. Купол пытаются атаковать истребителями, но тщетно.
В третий раз (второй я не стал упоминать) мелькает мажор, у которого угнали BMW, у него квартира в Сити.
Про мажора: Сам эпизод окей, но вот про мажора скажу. Тут мне могут заметить: он появляется раз в полчаса типа показать, что вот парень случайный всё время оказывается около событий. Но это не так. Сценарист не понимает, как строится такой трюк в западном кино.
Подобный герой всегда должен быть непосредственным участником событий. Вот у него «бэху» угнали. Вот ему Харитон случайно в баре врезал. Вот именно в его квартире расположился временный штаб генерала. И так далее. То есть мы получаем дополнительного полноценного персонажа, нарисованного тонкими штрихами.
Здесь же у героя угоняют «бэху» и… всё. Во второй раз он просто один из десятков людей, у которых вода из стакана поднялась вверх, когда рядом с ними капсула пролетела. В третьей – один из тысяч, увидевших купол. У нас нет персонажа. Значит, и прорисовывать его в сцене в BMW совершенно не надо. Он в принципе нужен, как собаке пятая нога. Можно было все три раза показать разных людей, и ничего бы не изменилось.
43 эпизод
Назначение: вода прибывает!
Описание сцены: Вода прибывает. Генерал отправляет Харитона и Артёма отконвоировать Юлю к вертолёту, сам остаётся в штабе. На улицах паника.
Комментарий: не очень понятно, могут ли люди выходить из купола. Сходу кажется, что могут – это же вода, и она колышется. Но ладно, пусть не могут.
44 эпизод
Назначение: показать героизм Харитона
Описание сцены: Артём и Юля садятся в вертолёт, Харитон остаётся на крыше. Всем рекомендуется подниматься на крыши 9-этажек, так как слои воды идут навстречу друг другу сверху и снизу, и сомкнутся примерно на высоте 30 метров.
Харитон говорит генералу, что капсулу можно разогнать из купола и врубить в Ра, и Ра разрушится. Они спорят, кто полетит жертвовать собой. Но управлять умеет только Харитон, так что генерал берёт на себя координацию.
Харитон долго и красиво плывёт по затопленной Москве (сделано неплохо).
Комментарий: Нормально вроде всё.
45 эпизод
Назначение: движемся к развязке
Описание сцены: Ваня выжил – он выбирается на какую-то поверхность, ему помогают другие люди. Вертолёт с Артёмом и Юлей падает, они успевают спрыгнуть в воду.
Лебедев продолжает координировать Харитона.
Юля понимает, что если она умрёт, то всё остановится и все выживут, поэтому она кричит людям на крыше, что это она, Лебедева, что всё из-за неё, и призывает её убить. Многие на это вполне готовы. Артём из последних сил пытается её защитить, лупя случайные морды.
Генерал Лебедев героически погибает в штабе – его заливает водой.
Сценарные ошибки: вот тут не без глупости. Крики «убейте меня» выглядят очень жалко, типа я такая героиня, но вашими руками. Если бы она действительно так сорвалась, она бы покончила с собой, хотя это довольно трудно сделать с учётом того, что вода её скорее лечит, чем калечит.
Фу-фу: в сцене гибели генерала такая убогая дешёвая накладка фона за его спиной, что у меня лишь один вопрос: Фёдор Сергеевич, бюджета что ли под конец не хватило?
Как исправить: пусть Юля бы сперва попыталась реально самоубиться, типа утопиться. Но у неё не вышло по какой-то причине: она обнаружила, что вода не даёт ей умереть, не знаю. И лишь тогда пусть начнёт призывать других убить её – когда поймёт, что сама не может.
Ну и переделать сцену гибели генерала.
46 эпизод
Назначение: развязка
Описание сцены: Юля видит Ваню и призывает его её убить. Ваня ворует пистолет у какого-то армейского рядом и целится в Юлю. Артём прикрывает Юлю и Ваня стреляет в него, убивая. Но Юлю убить не решается.
Параллельно Харитон мчится к Ра через водный поток – прямо из Ра последний и исходит.
Вода смыкается.
Сценарные ошибки: Тут чуши наплели.
Во-первых, Юля одновременно орёт Ване: «Убей меня» и прячется за спиной Артёма. Прямо вот прячется. Определись же, дура, ну, чего ты хочешь.
Во-вторых, Артём не прикрывает как бы Юлю от пули, а просто стоит перед ней, и Ваня тупо его убивает. А Юлю почему-то не решается. Почему? Артём ему был никто, а Юлю он вроде как ненавидит. Два выстрела – два трупа. Почему убил только того, кто был неважен?
Ну и главное. Фишка в том, что когда до смыкания вод осталось несколько сантиметров, уже вообще всё это неважно. 100% людей под куполом мертвы, причём в большинстве своём уже давно. Эти несколько сантиметров доступны людям на единственной идеальной крыше вот такой именно высоты, и это не девятиэтажка, а нетиповая сталинка. Тех, кто поднимался на другие крыши (выше или ниже), убило уже давно, они рыб кормят.
И мне безумно интересно – кого собственно Харитон спасает? Мертвецов?
Как исправить: Сцену на крыше переделать нетрудно – чистой игрой. Пусть Ваня стреляет в Юлю, а Артём бросается и прикрывает её, и всё, вопрос закрыт. Артёма он убил случайно (не хотел) и от шока не может выстрелить в Юлю.
А вот со смертью всех надо ещё подумать, что делать. Можем, нам что-то дальше объяснят?
47 эпизод
Назначение: развязка-2
Описание сцены: Харитон цели не достигает – не хватает мощности.
Зато из тонущей Юли и её браслета растут мощные турбулентные потоки, которые выталкивают Ра на поверхность – за облака. А там уже сторожат истребители и стратегический бомбардировщик, которые расхерачивают его ракетами и бомбами.
Вода резко начинает исчезать. На юлиной крыше все выжили. Ой, и генерал всплыл – живой. Сколько ж он без воздуха протянуть-то мог. Появляется Харитон и обнимает Юлю. Артём лежит мёртвый.
Обломки Ра покоятся в центре Москвы.
Сценарные ошибки: Окей, нам уже говорили, что Юля – сверхчеловек, и это сработало, не рояль в кустах. И с самолётами логично.
Но вот с людьми… Даже если предположить, что есть набор вот такой же идеальной высоты крыш, на которых все выжили, то всё равно погибло не менее 90% всех в этой зоне. И об этом ни тут, ни дальше нет ни слова. И это жирнющий проёб фильма. Никакого хэппи-энда на самом деле нет, они никого особо не спасли, кроме себя и нескольких случайно попавших на крышу людей.
Как исправить: Ну, есть вариант. Реально посчитать, сколько в заданном куполом диаметре крыш высоты, необходимой для выживания (не только крыш – здания выше тоже сойдут, просто там надо будет не на крышах укрываться, а на каких-то определенных этажах) и прямо вот где-то сказать открытым текстом: в зоне поражения 100 000 человек, если все влезут на данные этажи и крыши, то 95 000 человек спасётся. И показать несколько разных этажей и крыш, где люди в толпе стоят, как селёдки. Чтобы мы видели: да, большинство спаслось.
В текущем же раскладе все погибли.
48 эпизод
Назначение: постразвязка
Описание сцены: на кладбище хоронят… Юлю. Присутствуют какие-то её друзья, Гугл и генерал. После похорон генерал идёт к другой могиле – Артёма.
Комментарий: Понятно, что она не погибла. Даже понятно, где она. Когда в начале генерал с Юлей ехали в машине, он произнёс шуточный монолог о том, как он может её спрятать от учёных – увезя на Камчатку. Видимо, он реализовал тот план.
49 эпизод
Назначение: постразвязка-2
Описание сцены: Камчатка. Летит вертолёт. В нём один пассажир – генерал. После посадки он ещё идёт пешком и находит в итоге ждущих его Юлю и Харитона. Прикосновением к воде Юля вызывает оттуда космический корабль (созданный тут же или заготовленный заранее – неясно). Они с Харитоном собираются улетать.
Комментарий: Ну, сказочный такой конец, но ладно. Сойдёт.
Собственно, всё. У сценария есть две системных проблемы, которые не решаются простым штрихпунктирным изменением сцен:
1) То, что Ваня, работая в эпицентре познаний об инопланетянах и постоянно контактируя с десятками военных, которые в курсе дел, так до конца фильма и не догадывается, что Ра контролирует все инфопотоки. На этой ваниной тупости построен огромный кусок сценария, и оправдать этого колосса на глиняных ногах ничем не выходит.
2) То, что с учётом показанного из сотен тысяч человек, запертых в водном куполе, спаслось от силы человек 50-100, которые уместились на крыше вместе с героями. Потому что нужна была крыша строго определённой высоты. Так что никакого хэппи-энда, все мертвы.
Не переключайте канал. Ещё кого-нибудь распорем.
Оригинал и комментарии
рыцарский роман от clear-text
ТЕПЕРЬ УЖЕ НЕВАЖНО
Евгений Сергеевич вдруг узнал, что о нем прошел слух как о порядочном человеке. Хотя на самом деле он был, конечно, сволочью. Но не каким-то особым подлецом и гадом, чтоб людей жрал заживо и без соли. Нет, конечно. Он был обыкновенной руководящей сволочью среднего звена, которые встречаются и в администрациях разного рода, и в бизнесе, и в искусстве, и, конечно, в науке – где он и подвизался. Несколько сломанных научных судеб, десятки зарубленных проектов, сотни шлагбаумов на пути молодых карьер, а уж срезанных зарплат и заваленных диссертаций – вообще без счету. Евгений Сергеевич всё это о себе прекрасно знал, и тем забавнее было ему услышать от своей секретарши Марго Степановны, что вот, дескать, какая-то полуиностранная дама – русская, но живет на Западе – в каком-то бурном споре назвала его не только блестящим специалистом, но и глубоко порядочным, благородным человеком. Настоящим рыцарем.
- Кто это, Маргоша? – спросил он, поморщившись.
- Смешная фамилия, - ответила та. – Что-то про уши. Забыла.
Марго Степановне было уже шестьдесят два года, но Евгений Сергеевич не гнал ее на пенсию, потому что она знала всё-всё-всё. И всех-всех-всех.
- Алоиз подкрался незаметно… – хмыкнул он. – Ничего! У меня та же петрушка. Полминуты не мог вспомнить, как отчество у Павлодарского.
- Перестань! – она взмахнула рукой. – Сейчас. Что-то такое… То ли Лопоухова, то ли Вислоухина.
- Хе! И на лице вселенская скорбь, как у бассета, который конфету клянчит? И ноги такие же?
- Какие? – рассеянно спросила Марго Степановна, не отрывая глаз от компьютера и продолжая щелкать мышью.
- Как у бассета, - объяснил он.
- Нет! – сказала она, подняв на него глаза в тонких очках на толстом носу. – Совсем нет. Очень даже из себя ой.
- Угу, - кивнул Евгений Сергеевич, прошел в свой кабинет, сел за стол, открыл почту, и вдруг вспомнил.
***
Он вспомнил, как лет десять или чуть больше назад он, недавно назначенный главным редактором главного профильного журнала, выходил после конференции на теплую и нарядную июньскую улицу. Выходил из гостиницы – организаторы сняли конференц-зал аж в «Мариотте» на Тверской.
Уже на крыльце, в маленьком портике, мощеном рубленой гранитной плиткой, к нему вдруг подошла незнакомая молодая женщина. Не просто подошла, а заступила ему дорогу.
- Здравствуйте, Евгений Сергеевич! – то ли очень вежливо, то ли наоборот, слишком просто сказала она.
Он не смог сразу понять, что это – робость или напор. Поэтому буркнул:
- Добрый день. Чем могу?
- Я вас поздравляю, вы ведь теперь наш главный редактор! – сказала она, улыбаясь крупным чуть подкрашенным ртом, полным белых матово блестящих зубов. – А я когда-то ходила к вам на лекции. И на семинаре вы мне пятерку поставили.
- Очень приятно. Простите, позабыл. С кем имею честь?
- Лена Востроухова. Я теперь соискательница у Анциферова.
- Остроухова? – переспросил Евгений Сергеевич.
- Во! – сказала она. – Во!строухова. «Держи ухо востро!».
- Серьезное начало! – совершенно серьезно сказал он, внутренне усмехнулся и быстро оглядел ее с головы до ног.
Она была очень хороша. Большеглазая, с красивым носом, высокими бровями. Крупная, коротко стриженая. Волосы черные-черные – наверное, крашеная. Потому что совсем белотелая – был теплый июнь, и она была в недлинном темно-фиолетовом платье без рукавов, но в непременных колготках и лаковых туфлях. Размер, наверное, тридцать девятый, но ведь и рост метр семьдесят пять, самое маленькое. Ноги были сильные, стройные, круглые и тоже матово блестящие, прямо как зубы. Евгений Сергеевич внутренне поежился: какая ловкая. Одета безупречно формально, но выглядит до неприличия соблазнительно.
- Я хотела с вами поговорить, - сказала она.
- Я вас слушаю, - вздохнул он.
- Вы к метро?
- Я к метро.
Она рассказала, что занимается Швецией. Конкретно – политическими партиями. Пересказала свою диссертацию. Видно было, что интересуется, и вообще неглупая и, наверное, прилежная. Говорит складно. Наверное, и пишет неплохо. Тем временем дошли до Пушкинской.
- Ну, успехов, - сказал он.
Они остановились у самой лестницы, которая вела вниз.
- Евгений Сергеевич, - сказала она, глядя ему прямо в глаза. – Возьмите меня в соавторы. Пожалуйста! Я хорошо работаю. Правда. Вы не пожалеете!
И она чуть шевельнула пальцем, как будто желая прикоснуться к пуговице его пиджака, но тут же отдернула руку, сжала кулак и опустила взгляд.
***
Вот тут он все понял.
Он понял, что это Анциферов копает.
В прошлом году Евгений Сергеевич зарубил членкорство Грибоварову, над которым Анциферов уже пять лет держит руки домиком. И вот теперь такая изощренная месть. Вернее, месть простая и эффективная. «Мы не будем интриговать, чтоб тебя уволили, не будем рубить твоих аспирантов-докторантов, это мелко и глупо! – Евгений Сергеевич словно бы залез в голову Анциферова и слышал его мысли. – Ты трахнешь мою соискательницу за публикацию статьи в своем журнале. Даже не трахнешь, а просто полезешь обнимать-целовать. Этого хватит. А мы тебя выполощем в дерьме на всю страну, и на зарубеж тоже. Смотри, какая девочка! Ну, вперед! Пиль!»
- Хорошо, - сказал Евгений Сергеевич. – Давайте отбросим всю странность ситуации и рассмотрим дело по существу. Вы специалист по шведской политике, а я – по итальянской, испанской и отчасти греческой. По средиземноморской. Так? Так. Вы по своим интересам, можно сказать, северянка, а я – южанин. «О, Север есть Север, а Юг есть Юг, и вместе им не сойтись». Вот такой, извините, Киплинг.
- Но вы же вели семинары по общим проблемам политологии! – она не отставала.
- Нет, нет, нет, – он оперся рукой о парапет подземного перехода. – Что я могу об этом написать?
- Я уже всё написала, - сказала она.
- Господи! – он отнял руку от полированного гранита, отряхнул ладонь. Получилось демонстративно брезгливо. – Вы что? Чтоб я подписал чужую работу? И напечатал ее в своем журнале? Вам что, к защите срочно нужна публикация?
Она молча кивнула.
- Хорошо, – сказал он. – Покажите мне вашу статью. Я подумаю. Пришлите на мой мейл, - и протянул ей визитку.
- Я лучше ее привезу в бумаге, - сказала она, глядя ему в глаза. – Домой. Можно?
- Отчего ж нельзя? – сказал он.
***
Ему было даже весело.
За минуту до ее прихода он приспособил свой айфон на книжной полке и включил видеозапись.
Она была одета все в том же убийственном стиле: так строго, что ни к чему не придерешься, но любой мужик с ума бы сошел.
Евгений Сергеевич поставил на журнальный столик кофе и конфеты.
Она протянула ему распечатанную статью.
- Я прямо сразу прочитаю, - сказал он.
Она сидела на стуле и чинно пила кофе маленькими глоточками. От конфет отказалась. У нее был потрясающе красивый рот. Шея, впрочем, тоже. Руки вообще обалдеть; ах эти бы руки да сплелись у меня за спиною…
- Ну, что ж! – сказал Евгений Сергеевич, переворачивая последнюю, двенадцатую страницу. – Что тут скажешь… Если не трудно, подайте мне ручку, вон, видите, на столе.
Она встала, прошла к столу. Он полюбовался ее фигурой сзади. Взял у нее авторучку, написал на первой странице: «Алла Николаевна! В ред.подг.! Для № 4». Поставил дату и расписался.
- Держите, - сказал он. – Берем. Но выйдет не раньше октября. Отвезите в редакцию, отдайте Артемьевой Алле. Кофе допили? Нет? Давайте, доглатывайте. Конфетку на дорожку, а? У меня еще масса дел, простите, я бы с удовольствием с вами побеседовал, но увы.
Он встал со стула.
- Спасибо, – она протянула ему руку.
- «Ковид, ковид, всё пред тобой трепещет!» - продекламировал он. – Мы еще долго все будем жутко нерукопожатные. Спасибо, говорите? Да не за что. Вам спасибо! Нам нужны хорошие статьи. Мы рады новому автору. Успехов!
Он покосился в айфон, который стоял ну прямо напоказ на полке.
Кажется, она ничего не заметила.
Он сохранил видео на Яндекс-диске и представил себе рожу Анциферова. Хотел ему послать ссылочку, но решил погодить.
В октябре, когда вышел журнал, Лена Востроухова позвонила и сказала, что хочет прийти и поблагодарить его.
- Букет принесете? – фыркнул он. – Или коньяк? Не валяйте дурака.
Потом она пригласила его на защиту.
Он, разумеется, не пришел.
***
- Вот ведь дура! – засмеялся Евгений Сергеевич, сидя за столом в своем кабинете.
Захотел позвонить Анциферову, сказать: «Давай вместе посмеемся!» но вспомнил, что тот умер два года назад. Да если был бы жив, то не вспомнил бы, наверное. А Грибоваров так и не прошел в членкоры, и это, по большому счету, правильно.
***
Еще через год он встретил ее в Швеции, в Упсале. Опять на конференции.
- О! – сказал он. – «Ухо востро!» Госпожа Востроухова, если я не ошибаюсь?
- Востроухова-Линдеман, - сказала она.
- Вышли замуж в Швецию?
- Как видите, Евгений Сергеевич.
- Ну и как жизнь? – они присели за столик; разговор шел на кофе-брейке.
- Нормально, - сказала она. – Муж программист. Двое детей. Я доцент на кафедре политической теории.
- Прекрасно, - Евгений Сергеевич прижал руку к сердцу. – Как я за вас рад! Мне тогда так понравилась ваша статья!
- Правда? – обрадовалась она.
- Не совсем, – вдруг усмехнулся он. – Находясь за границей, позволю себе быть честным. Статья неплохая, публикабельная, но я взял ее не поэтому. Вы же знаете, почему.
- Почему? – спросила она.
- Потому что эта вражина Анциферов решил через вас меня спровоцировать. На харассмент, или как это. Чтоб потом меня вывалять в дерьме перед всем миром. Впрочем, Анциферов, царствие небесное, имел право мне мстить. Я ему в свое время сильно жизнь попортил. Но вы, такая умная и красивая… Зачем вы на это согласились?
- Я думала, что вы благородный рыцарь, – сказала она после некоторой паузы. – А вы оказались какой-то странный параноик. Господи, как печально. Но теперь уже неважно. Я все равно вас не разлюблю, вы не думайте.
- Что? – воскликнул Евгений Сергеевич и вскочил со стула, опрокинув картонный стаканчик кофе со сливками; все полилось по столу прямо на нее; она отодвинула свои прекрасные ноги, и бежевая струйка потекла на пол.
- Да так, ничего, – сказала Лена Востроухова-Линдеман, подняв на него свои черные глаза и показывая матово-белые зубы. – Знайте же, мой дорогой, что я полюбила вас еще на третьем курсе, и люблю до сих пор.
- Какая же ты дура! – закричал он.
Закричал так громко, что проходивший мимо уборщик-пакистанец вздрогнул и обернулся, увидел пролитый кофе, подбежал к ним и стал вытирать лужу экологической веревочной шваброй.
Евгений Сергеевич вдруг узнал, что о нем прошел слух как о порядочном человеке. Хотя на самом деле он был, конечно, сволочью. Но не каким-то особым подлецом и гадом, чтоб людей жрал заживо и без соли. Нет, конечно. Он был обыкновенной руководящей сволочью среднего звена, которые встречаются и в администрациях разного рода, и в бизнесе, и в искусстве, и, конечно, в науке – где он и подвизался. Несколько сломанных научных судеб, десятки зарубленных проектов, сотни шлагбаумов на пути молодых карьер, а уж срезанных зарплат и заваленных диссертаций – вообще без счету. Евгений Сергеевич всё это о себе прекрасно знал, и тем забавнее было ему услышать от своей секретарши Марго Степановны, что вот, дескать, какая-то полуиностранная дама – русская, но живет на Западе – в каком-то бурном споре назвала его не только блестящим специалистом, но и глубоко порядочным, благородным человеком. Настоящим рыцарем.
- Кто это, Маргоша? – спросил он, поморщившись.
- Смешная фамилия, - ответила та. – Что-то про уши. Забыла.
Марго Степановне было уже шестьдесят два года, но Евгений Сергеевич не гнал ее на пенсию, потому что она знала всё-всё-всё. И всех-всех-всех.
- Алоиз подкрался незаметно… – хмыкнул он. – Ничего! У меня та же петрушка. Полминуты не мог вспомнить, как отчество у Павлодарского.
- Перестань! – она взмахнула рукой. – Сейчас. Что-то такое… То ли Лопоухова, то ли Вислоухина.
- Хе! И на лице вселенская скорбь, как у бассета, который конфету клянчит? И ноги такие же?
- Какие? – рассеянно спросила Марго Степановна, не отрывая глаз от компьютера и продолжая щелкать мышью.
- Как у бассета, - объяснил он.
- Нет! – сказала она, подняв на него глаза в тонких очках на толстом носу. – Совсем нет. Очень даже из себя ой.
- Угу, - кивнул Евгений Сергеевич, прошел в свой кабинет, сел за стол, открыл почту, и вдруг вспомнил.
***
Он вспомнил, как лет десять или чуть больше назад он, недавно назначенный главным редактором главного профильного журнала, выходил после конференции на теплую и нарядную июньскую улицу. Выходил из гостиницы – организаторы сняли конференц-зал аж в «Мариотте» на Тверской.
Уже на крыльце, в маленьком портике, мощеном рубленой гранитной плиткой, к нему вдруг подошла незнакомая молодая женщина. Не просто подошла, а заступила ему дорогу.
- Здравствуйте, Евгений Сергеевич! – то ли очень вежливо, то ли наоборот, слишком просто сказала она.
Он не смог сразу понять, что это – робость или напор. Поэтому буркнул:
- Добрый день. Чем могу?
- Я вас поздравляю, вы ведь теперь наш главный редактор! – сказала она, улыбаясь крупным чуть подкрашенным ртом, полным белых матово блестящих зубов. – А я когда-то ходила к вам на лекции. И на семинаре вы мне пятерку поставили.
- Очень приятно. Простите, позабыл. С кем имею честь?
- Лена Востроухова. Я теперь соискательница у Анциферова.
- Остроухова? – переспросил Евгений Сергеевич.
- Во! – сказала она. – Во!строухова. «Держи ухо востро!».
- Серьезное начало! – совершенно серьезно сказал он, внутренне усмехнулся и быстро оглядел ее с головы до ног.
Она была очень хороша. Большеглазая, с красивым носом, высокими бровями. Крупная, коротко стриженая. Волосы черные-черные – наверное, крашеная. Потому что совсем белотелая – был теплый июнь, и она была в недлинном темно-фиолетовом платье без рукавов, но в непременных колготках и лаковых туфлях. Размер, наверное, тридцать девятый, но ведь и рост метр семьдесят пять, самое маленькое. Ноги были сильные, стройные, круглые и тоже матово блестящие, прямо как зубы. Евгений Сергеевич внутренне поежился: какая ловкая. Одета безупречно формально, но выглядит до неприличия соблазнительно.
- Я хотела с вами поговорить, - сказала она.
- Я вас слушаю, - вздохнул он.
- Вы к метро?
- Я к метро.
Она рассказала, что занимается Швецией. Конкретно – политическими партиями. Пересказала свою диссертацию. Видно было, что интересуется, и вообще неглупая и, наверное, прилежная. Говорит складно. Наверное, и пишет неплохо. Тем временем дошли до Пушкинской.
- Ну, успехов, - сказал он.
Они остановились у самой лестницы, которая вела вниз.
- Евгений Сергеевич, - сказала она, глядя ему прямо в глаза. – Возьмите меня в соавторы. Пожалуйста! Я хорошо работаю. Правда. Вы не пожалеете!
И она чуть шевельнула пальцем, как будто желая прикоснуться к пуговице его пиджака, но тут же отдернула руку, сжала кулак и опустила взгляд.
***
Вот тут он все понял.
Он понял, что это Анциферов копает.
В прошлом году Евгений Сергеевич зарубил членкорство Грибоварову, над которым Анциферов уже пять лет держит руки домиком. И вот теперь такая изощренная месть. Вернее, месть простая и эффективная. «Мы не будем интриговать, чтоб тебя уволили, не будем рубить твоих аспирантов-докторантов, это мелко и глупо! – Евгений Сергеевич словно бы залез в голову Анциферова и слышал его мысли. – Ты трахнешь мою соискательницу за публикацию статьи в своем журнале. Даже не трахнешь, а просто полезешь обнимать-целовать. Этого хватит. А мы тебя выполощем в дерьме на всю страну, и на зарубеж тоже. Смотри, какая девочка! Ну, вперед! Пиль!»
- Хорошо, - сказал Евгений Сергеевич. – Давайте отбросим всю странность ситуации и рассмотрим дело по существу. Вы специалист по шведской политике, а я – по итальянской, испанской и отчасти греческой. По средиземноморской. Так? Так. Вы по своим интересам, можно сказать, северянка, а я – южанин. «О, Север есть Север, а Юг есть Юг, и вместе им не сойтись». Вот такой, извините, Киплинг.
- Но вы же вели семинары по общим проблемам политологии! – она не отставала.
- Нет, нет, нет, – он оперся рукой о парапет подземного перехода. – Что я могу об этом написать?
- Я уже всё написала, - сказала она.
- Господи! – он отнял руку от полированного гранита, отряхнул ладонь. Получилось демонстративно брезгливо. – Вы что? Чтоб я подписал чужую работу? И напечатал ее в своем журнале? Вам что, к защите срочно нужна публикация?
Она молча кивнула.
- Хорошо, – сказал он. – Покажите мне вашу статью. Я подумаю. Пришлите на мой мейл, - и протянул ей визитку.
- Я лучше ее привезу в бумаге, - сказала она, глядя ему в глаза. – Домой. Можно?
- Отчего ж нельзя? – сказал он.
***
Ему было даже весело.
За минуту до ее прихода он приспособил свой айфон на книжной полке и включил видеозапись.
Она была одета все в том же убийственном стиле: так строго, что ни к чему не придерешься, но любой мужик с ума бы сошел.
Евгений Сергеевич поставил на журнальный столик кофе и конфеты.
Она протянула ему распечатанную статью.
- Я прямо сразу прочитаю, - сказал он.
Она сидела на стуле и чинно пила кофе маленькими глоточками. От конфет отказалась. У нее был потрясающе красивый рот. Шея, впрочем, тоже. Руки вообще обалдеть; ах эти бы руки да сплелись у меня за спиною…
- Ну, что ж! – сказал Евгений Сергеевич, переворачивая последнюю, двенадцатую страницу. – Что тут скажешь… Если не трудно, подайте мне ручку, вон, видите, на столе.
Она встала, прошла к столу. Он полюбовался ее фигурой сзади. Взял у нее авторучку, написал на первой странице: «Алла Николаевна! В ред.подг.! Для № 4». Поставил дату и расписался.
- Держите, - сказал он. – Берем. Но выйдет не раньше октября. Отвезите в редакцию, отдайте Артемьевой Алле. Кофе допили? Нет? Давайте, доглатывайте. Конфетку на дорожку, а? У меня еще масса дел, простите, я бы с удовольствием с вами побеседовал, но увы.
Он встал со стула.
- Спасибо, – она протянула ему руку.
- «Ковид, ковид, всё пред тобой трепещет!» - продекламировал он. – Мы еще долго все будем жутко нерукопожатные. Спасибо, говорите? Да не за что. Вам спасибо! Нам нужны хорошие статьи. Мы рады новому автору. Успехов!
Он покосился в айфон, который стоял ну прямо напоказ на полке.
Кажется, она ничего не заметила.
Он сохранил видео на Яндекс-диске и представил себе рожу Анциферова. Хотел ему послать ссылочку, но решил погодить.
В октябре, когда вышел журнал, Лена Востроухова позвонила и сказала, что хочет прийти и поблагодарить его.
- Букет принесете? – фыркнул он. – Или коньяк? Не валяйте дурака.
Потом она пригласила его на защиту.
Он, разумеется, не пришел.
***
- Вот ведь дура! – засмеялся Евгений Сергеевич, сидя за столом в своем кабинете.
Захотел позвонить Анциферову, сказать: «Давай вместе посмеемся!» но вспомнил, что тот умер два года назад. Да если был бы жив, то не вспомнил бы, наверное. А Грибоваров так и не прошел в членкоры, и это, по большому счету, правильно.
***
Еще через год он встретил ее в Швеции, в Упсале. Опять на конференции.
- О! – сказал он. – «Ухо востро!» Госпожа Востроухова, если я не ошибаюсь?
- Востроухова-Линдеман, - сказала она.
- Вышли замуж в Швецию?
- Как видите, Евгений Сергеевич.
- Ну и как жизнь? – они присели за столик; разговор шел на кофе-брейке.
- Нормально, - сказала она. – Муж программист. Двое детей. Я доцент на кафедре политической теории.
- Прекрасно, - Евгений Сергеевич прижал руку к сердцу. – Как я за вас рад! Мне тогда так понравилась ваша статья!
- Правда? – обрадовалась она.
- Не совсем, – вдруг усмехнулся он. – Находясь за границей, позволю себе быть честным. Статья неплохая, публикабельная, но я взял ее не поэтому. Вы же знаете, почему.
- Почему? – спросила она.
- Потому что эта вражина Анциферов решил через вас меня спровоцировать. На харассмент, или как это. Чтоб потом меня вывалять в дерьме перед всем миром. Впрочем, Анциферов, царствие небесное, имел право мне мстить. Я ему в свое время сильно жизнь попортил. Но вы, такая умная и красивая… Зачем вы на это согласились?
- Я думала, что вы благородный рыцарь, – сказала она после некоторой паузы. – А вы оказались какой-то странный параноик. Господи, как печально. Но теперь уже неважно. Я все равно вас не разлюблю, вы не думайте.
- Что? – воскликнул Евгений Сергеевич и вскочил со стула, опрокинув картонный стаканчик кофе со сливками; все полилось по столу прямо на нее; она отодвинула свои прекрасные ноги, и бежевая струйка потекла на пол.
- Да так, ничего, – сказала Лена Востроухова-Линдеман, подняв на него свои черные глаза и показывая матово-белые зубы. – Знайте же, мой дорогой, что я полюбила вас еще на третьем курсе, и люблю до сих пор.
- Какая же ты дура! – закричал он.
Закричал так громко, что проходивший мимо уборщик-пакистанец вздрогнул и обернулся, увидел пролитый кофе, подбежал к ним и стал вытирать лужу экологической веревочной шваброй.
Оригинал и комментарии
от bormor
- Что вы тут творите, мать вашу?!- закричал на людей демиург Мазукта.- Совсем берега попутали?!
- Да чего мы такого сделали-то?..
- Они ещё спрашивают!- всплеснул руками демиург.- Вы вообще в курсе, что за ваши неисчислимые прегрешения у меня уже в этом году был Конец света запланирован?
- Ну да... догадывались.
- Так с какого же перепуга вы лезете не в своё дело, дилетанты хреновы?! Кто же так апокалипсис устраивает?! И вообще, вы что, заранее не могли предупредить, что сами хотите со всем управиться? Я бы хоть на чуме сэкономил.
- Да чего мы такого сделали-то?..
- Они ещё спрашивают!- всплеснул руками демиург.- Вы вообще в курсе, что за ваши неисчислимые прегрешения у меня уже в этом году был Конец света запланирован?
- Ну да... догадывались.
- Так с какого же перепуга вы лезете не в своё дело, дилетанты хреновы?! Кто же так апокалипсис устраивает?! И вообще, вы что, заранее не могли предупредить, что сами хотите со всем управиться? Я бы хоть на чуме сэкономил.
Оригинал и комментарии
от prilepin
Посмотрел рейтинг Левады, конечно.
Список тех, кто вдохновляет россиян.
Из живых писателей я один.
Из партии "За Правду" ещё Сергей Михеев, то есть, нас уже двое.
Ещё из политологов - Кургинян.
Из актёров - Хабенский и Хаматова.
И Никита Сергеевич Михалков, конечно.
Из политиков - Путин, Шойгу, Лавров, Навальный, Грудинин, Зюганов, Ходорковский, Жириновский.
Ещё братья Емельяненко, Шевчук, Шнуров, Мацуев и Дудь.
Не знаю что и думать. Короче, вот наша Россия-матушка и её шумные детушки на 2020-й год.
https://www.nakanune.ru/news/2020/06/11/22576041/
Список тех, кто вдохновляет россиян.
Из живых писателей я один.
Из партии "За Правду" ещё Сергей Михеев, то есть, нас уже двое.
Ещё из политологов - Кургинян.
Из актёров - Хабенский и Хаматова.
И Никита Сергеевич Михалков, конечно.
Из политиков - Путин, Шойгу, Лавров, Навальный, Грудинин, Зюганов, Ходорковский, Жириновский.
Ещё братья Емельяненко, Шевчук, Шнуров, Мацуев и Дудь.
Не знаю что и думать. Короче, вот наша Россия-матушка и её шумные детушки на 2020-й год.
https://www.nakanune.ru/news/2020/06/11/22576041/
Оригинал и комментарии
перечитывая классику от clear-text
КРАСИВАЯ И МОЛОДАЯ
Тоска дорожная, железная. Ранний вечер. Девушка на перроне полустанка. Отчаянный и безнадежный взгляд в окна поезда, проплывающего мимо. «Быть может, кто из проезжающих посмотрит пристальней из окон?» Пустые жалкие фантазии. Кто посмотрит? Ну, посмотрит, а дальше что? Один только раз какой-то гусар скользнул по ней улыбкой нежною и все… и поезд вдаль умчало.
Нет! Сделайте что-нибудь! Помогите, спасите, дайте надежду!
Например, вот так:
«Лишь раз гусар, рукой небрежною
Облокотясь на бархат алый,
Скользнул по ней улыбкой нежною –
И вдруг!
И вдруг, и вдруг, и вдруг – рванул рычаг стоп-крана!»
Тогда, конечно, бархат должен быть не алый, а, например, драный, для рифмы, да и вообще в этих поездах скорее всего была старая, истрепанная, а кое-где и дырявая, прожженная сигарами бархатная обивка, но дело не в этом.
А дело в том, что поезд остановился.
***
Да, тогда поезда сильно замедляли ход, проходя мимо станций, поэтому поезд остановился, проскрежетав по рельсам еще три-четыре сотни шагов. Где-то громко упал чемодан с полки. Стакан звонко покатился по полу, гремя мельхиоровой ложкой и выливая на истертый ковер остатки чая. Вагоны первого и второго класса, прокатились вперед и остановились в поле, за недлинной платформой, третий класс оказался прямо перед станционным зданием.
Молчаливые желтые и синие негромко возмущались, а поющие-плачущие зеленые отворили двери и выскочили на платформу с криком: «Кипяток! Кипяток!», держа в руках кружки и чайники. Наверное, они решили, что это самая настоящая остановка, и устремились в буфет, но не к прилавку, где все дорого, а к бесплатному восьмиведерному кипятильнику, что стоял между печью и окном. Поэтому начальник поезда не мог тронуться раньше, чем соберет всех этих людей обратно в вагоны.
Сильнее же всего начальнику поезда хотелось найти того, кто сорвал стоп-кран. Красная рукоятка с оторванной пломбой торчала в тамбуре почти пустого вагона первого класса. Никто из шестерых оставшихся пассажиров не мог сказать, кто виноват в происшествии. Как на грех, это были дамы и девицы, и один престарелый тайный советник. Никто из них не мог сотворить такую глупость. Но дверь из тамбура наружу была открыта.
Начальник поезда пошел в свое купе составлять рапорт в полицию, поручив проводникам поскорее заканчивать эту чепуху с кипятком.
***
Гусара звали князь Бельяминов. Миша. Михаил Михайлович. Тридцать один год, холост, штаб-ротмистр. Служил в Императорском полку. Богат. У папаши, Михаила Михайловича Бельяминова-старшего, был особняк на Большой Морской.
Гусар выпрыгнул из тамбура на насыпь, перебрался через мокрый некошеный ров и полем побеждал к платформе – но там нашел только суету с кипятком и жандарма, рядом с которым уже не было девушки.
Издали ему показалось, что девушка убегает от него по длинной улице, идущей в гору. Он пробежал несколько шагов за ней, потом вернулся, обратился к жандарму.
Разыскал ее дом. Разузнал, кто она: Машенька Волчанская, дворянка, дочка доктора, окончила семь классов женской гимназии в губернском городе, а здесь живет уже второй год при папаше и сестрах. Бельяминов задержался на день, снял номер в гостинице. Видел ее вечером в городском саду – она шла под руку с мамашей. Подошел, представился. Поцеловал ручки обеим дамам. Подарил цветы, угостил мороженым с сельтерской водой. Отозвал мамашу на минутку в сторону и сообщил, что приедет через месяц, когда Маше исполнится шестнадцать, делать формальное предложение.
***
Странное дело! Машенька месяцами что ни день ходила на станцию, глядела в окна проходящего петербургского скорого, она томилась тоской и одиночеством, она мечтала о чуде – что кто-нибудь из проезжающих увидит ее, как она юна, красива, как ждет любви. Но вот чудо свершилось: блестящий гусар из лейб-гвардии, богач, князь, сказочный принц – влюбляется в нее с первого взгляда, хочет ее в жены, посылает ей цветы и конфеты… А она плачет и говорит: «Нет! Нет! Я его совсем не знаю! Я его не люблю!»
Родители говорили ей положенные слова. Во-первых, что это действительно чудо, это Божий промысел, и отвергать его – это гневить Бога! Во-вторых, «стерпится – слюбится». И самый главный довод: «Да, положим, ты его не любишь. Но подумай, сколько ты сможешь сделать добра! И нам, твоим бедным родителям и сестрам, в том числе».
Чего же она боялась? Жизнь в уездном городке была сера и уныла, но это была родная привычная жизнь. Каждая выбоина в мостовой был мила, каждая бакалейная лавка знакома, каждая ступенька в церкви вытоптана сто раз, и перила на мостике через речку были деревянны и будто бы всегда теплы от ее руки. Страшно было уезжать в громадный каменно-чугунный Петербург.
Но сильней всего она боялась мужчину. Особенно – гусара. В гимназии, где она училась и жила вместе с воспитанницами в пансионе, только и было среди девиц разговоров, что о гусарах. Никому из русской кавалерии, ни уланам, ни кавалергардам, не повезло так, как гусарам – стать монстрами пугливо-страстных девичьих фантазий. Гусары казались ненасытными половыми чудовищами, в их лосинах пряталось нечто ужасное, беспощадное, пронзающее-разрывающее, похожее на слоновий хобот или даже бивень.
***
На деле всё оказалось совсем не страшно. То есть на самом деле еще хуже. Влюбленный Миша Бельяминов сумел сладить только в третью ночь. Было щекотно, мокро и обидно.
Зато старый князь отвел молодым пол-этажа в семейном особняке – целую квартиру. Они завели еженедельные приемы, стали ходить в театры. С радостного разрешения щедрого Миши она стала «делать добро», то есть посылать деньги родителям и сестрам. Миша обожал ее и даже не подозревал, сколь он забавен в своих попытках насытить ее любовью.
Она познакомилась с подполковником Томилиным, начальником своего мужа. Томилин снимал квартиру недалеко, на Казанской. Через Мойку по Красному Мосту и еще пять минут – и вот она взлетает на четвертый этаж, звонится в дверь, открывает Томилин в шлафроке – ах, бедные гусары, либо мундир, либо халат! – открывает, шутливо-строго хмурит брови и спрашивает:
- Que voulez-vous, mademoiselle?
А она, нарочно топоча каблучками, отвечает:
- Je veux jouer au cheval!
Топоча каблучками как копытами, она предлагает ему поиграть в лошадок! Он берет ее за ленты шляпы, как под уздцы, тащит в комнату, нагибает ее к дивану, задирает на ней платье, а она уже совсем голенькая – лошадки же не носят панталончиков… Она любила его лошадиной веселой любовью, но и Мишу, мужа своего, князя Бельяминова, любила тоже – с брезгливой благодарностью.
***
Ранним летом четырнадцатого Маше было едва девятнадцать. Она поехала с мужем в Баден, и знала, что муж уедет в Россию через месяц, а она останется еще отдохнуть на водах, и в июле туда прибудет Томилин. Но увы. Миша уехал, и тут Государь объявил мобилизацию. Муж и любовник словно бы забыли о ней. Они оба погибли 17 августа у реки Збруч, под Городком, в первой большой кавалерийской рубке великой войны, но Маша об этом так и не узнала. Германия скоро начала репатриацию русских, а Маша как раз увлеклась неким молодым поэтом из круга Стефана Георге; он погиб на Сомме; в Россию она так и не вернулась.
Еще через четыре с половиною года она, бывшая докторова дочка Маша Волчанская, бывшая молодая княгиня Бельяминова, а ныне работница швейной фабрики «Майер и Шульте» в крохотном городке, через службу Красного Креста разузнала все-таки, что ее сиятельные свекор и свекровь расстреляны, и скромный папа-доктор – тоже. Мама и одна из сестер остались живы. Она написала им, не надеясь, что ее письмо дойдет. Однако в те странные годы почта работала, как прежде. Они ответили слезной просьбой забрать их к себе. Забрать – но куда? Она жила в комнате вдвоем с такой же швеей. Умывальник был в коридоре. Клозет – этажом ниже. Мужа у нее не было. Она попыталась объяснить это в своем письме. Ответа не получила.
**
Осенью двадцать третьего ей было уже двадцать восемь.
Однажды субботним вечером она увидела на бульваре мужчину, который читал русскую газету, напечатанную по старинке, с «ятями» и «ерами». Подсела к нему на скамейку. Разговорились. Он оказался философ, недавно высланный из России.
- А вы кто? – спросил он.
- Буквально никто, - сказала Маша. – Просто никто. Ничтожество. Je suis littéralement nullité.
- Не говорите по-французски! – шикнул философ. – Да еще так громко! Здесь ненавидят Францию, вы что, не знаете?
- Знаю. Но увидела русского и заговорила по-французски. Забавно, правда? Ja, ich bin buchstäblich Null, nichts, niemand! Слишком философски… Как там в России? Что пишут?
- Ужасно, - сказал он. – Большевики меня изгнали, я должен был бы горевать, но я счастлив, что вырвался.
- А я скучаю, - сказала Маша.
- О чем? Вот, почитайте! – он сунул ей газету чуть ли не под нос. – Расстрелы, реквизиции и голод. А будет еще хуже.
- Не знаю, - она отвела его руку. – Здесь не сытнее. А я люблю Россию. Вспоминаю, как жила в маленьком городке, где главное событие – скорый поезд, который без остановки проходил через нашу станцию. Смешно, глупо? Но все равно люблю.
- Кому некого любить, тот любит родину! – вдруг обозлился он. – Особенно же Россию.
- А вы кого любите? – спросила Маша.
- Себя, разумеется. Но вы мне тоже нравитесь. Пойдемте ко мне.
***
Утром он, встав с постели, вдруг деловито спросил – они уже перешли на «ты»:
- Сколько я тебе должен?
- За что?
- Как это за что? – он удивленно обернулся к ней. – За… за всё за это.
- Я не знаю здешних цен, - усмехнулась она.
Хотела добавить «на проституток», но промолчала.
- Тогда пускай это будет бесплатно, - засмеялся он в ответ. – Пускай это будет взаимопомощь соотечественников на чужбине! – и засмеялся еще громче.
Деньги Маша у него все-таки взяла, купюры с безумными нулями. В станционном буфете она купила на все эти миллионы бутерброд с паштетом и бутылку пива.
Вышла наружу.
Услышала шум и свист. Приближался поезд. Станция была маленькая. Скорые на таких не останавливаются. Человек пять зевак стояли на платформе. Начальник станции три раза позвонил в колокол, привинченный к стене. Жандарм в мундире с галунами стал навытяжку и отдал честь.
Рядом с жандармом стояла девочка лет пятнадцати, с нежным румянцем и крутыми локонами. Поезд ехал мимо, чуть замедлив ход, а она, едва не встав на цыпочки, сияющими глазами смотрела в окна. Вот она помахала кому-то рукой. Маша мельком увидела, что это был молодой офицер. Кажется, он ответил улыбкой. Девочка покраснела и счастливо засмеялась.
Маша отвернулась от нее и пошла вдоль платформы.
Платформа кончилась, Маша легко спрыгнула наземь.
***
- Guck mal, Fritz! – крикнул путевой обходчик своему товарищу.
- Mein Gott! – заохал тот, глядя на Машу, лежащую навзничь головой вниз на обкошенном склоне насыпи. Взглянул в ее открытые глаза. Вздохнул: - Schön und jung…
Тоска дорожная, железная. Ранний вечер. Девушка на перроне полустанка. Отчаянный и безнадежный взгляд в окна поезда, проплывающего мимо. «Быть может, кто из проезжающих посмотрит пристальней из окон?» Пустые жалкие фантазии. Кто посмотрит? Ну, посмотрит, а дальше что? Один только раз какой-то гусар скользнул по ней улыбкой нежною и все… и поезд вдаль умчало.
Нет! Сделайте что-нибудь! Помогите, спасите, дайте надежду!
Например, вот так:
«Лишь раз гусар, рукой небрежною
Облокотясь на бархат алый,
Скользнул по ней улыбкой нежною –
И вдруг!
И вдруг, и вдруг, и вдруг – рванул рычаг стоп-крана!»
Тогда, конечно, бархат должен быть не алый, а, например, драный, для рифмы, да и вообще в этих поездах скорее всего была старая, истрепанная, а кое-где и дырявая, прожженная сигарами бархатная обивка, но дело не в этом.
А дело в том, что поезд остановился.
***
Да, тогда поезда сильно замедляли ход, проходя мимо станций, поэтому поезд остановился, проскрежетав по рельсам еще три-четыре сотни шагов. Где-то громко упал чемодан с полки. Стакан звонко покатился по полу, гремя мельхиоровой ложкой и выливая на истертый ковер остатки чая. Вагоны первого и второго класса, прокатились вперед и остановились в поле, за недлинной платформой, третий класс оказался прямо перед станционным зданием.
Молчаливые желтые и синие негромко возмущались, а поющие-плачущие зеленые отворили двери и выскочили на платформу с криком: «Кипяток! Кипяток!», держа в руках кружки и чайники. Наверное, они решили, что это самая настоящая остановка, и устремились в буфет, но не к прилавку, где все дорого, а к бесплатному восьмиведерному кипятильнику, что стоял между печью и окном. Поэтому начальник поезда не мог тронуться раньше, чем соберет всех этих людей обратно в вагоны.
Сильнее же всего начальнику поезда хотелось найти того, кто сорвал стоп-кран. Красная рукоятка с оторванной пломбой торчала в тамбуре почти пустого вагона первого класса. Никто из шестерых оставшихся пассажиров не мог сказать, кто виноват в происшествии. Как на грех, это были дамы и девицы, и один престарелый тайный советник. Никто из них не мог сотворить такую глупость. Но дверь из тамбура наружу была открыта.
Начальник поезда пошел в свое купе составлять рапорт в полицию, поручив проводникам поскорее заканчивать эту чепуху с кипятком.
***
Гусара звали князь Бельяминов. Миша. Михаил Михайлович. Тридцать один год, холост, штаб-ротмистр. Служил в Императорском полку. Богат. У папаши, Михаила Михайловича Бельяминова-старшего, был особняк на Большой Морской.
Гусар выпрыгнул из тамбура на насыпь, перебрался через мокрый некошеный ров и полем побеждал к платформе – но там нашел только суету с кипятком и жандарма, рядом с которым уже не было девушки.
Издали ему показалось, что девушка убегает от него по длинной улице, идущей в гору. Он пробежал несколько шагов за ней, потом вернулся, обратился к жандарму.
Разыскал ее дом. Разузнал, кто она: Машенька Волчанская, дворянка, дочка доктора, окончила семь классов женской гимназии в губернском городе, а здесь живет уже второй год при папаше и сестрах. Бельяминов задержался на день, снял номер в гостинице. Видел ее вечером в городском саду – она шла под руку с мамашей. Подошел, представился. Поцеловал ручки обеим дамам. Подарил цветы, угостил мороженым с сельтерской водой. Отозвал мамашу на минутку в сторону и сообщил, что приедет через месяц, когда Маше исполнится шестнадцать, делать формальное предложение.
***
Странное дело! Машенька месяцами что ни день ходила на станцию, глядела в окна проходящего петербургского скорого, она томилась тоской и одиночеством, она мечтала о чуде – что кто-нибудь из проезжающих увидит ее, как она юна, красива, как ждет любви. Но вот чудо свершилось: блестящий гусар из лейб-гвардии, богач, князь, сказочный принц – влюбляется в нее с первого взгляда, хочет ее в жены, посылает ей цветы и конфеты… А она плачет и говорит: «Нет! Нет! Я его совсем не знаю! Я его не люблю!»
Родители говорили ей положенные слова. Во-первых, что это действительно чудо, это Божий промысел, и отвергать его – это гневить Бога! Во-вторых, «стерпится – слюбится». И самый главный довод: «Да, положим, ты его не любишь. Но подумай, сколько ты сможешь сделать добра! И нам, твоим бедным родителям и сестрам, в том числе».
Чего же она боялась? Жизнь в уездном городке была сера и уныла, но это была родная привычная жизнь. Каждая выбоина в мостовой был мила, каждая бакалейная лавка знакома, каждая ступенька в церкви вытоптана сто раз, и перила на мостике через речку были деревянны и будто бы всегда теплы от ее руки. Страшно было уезжать в громадный каменно-чугунный Петербург.
Но сильней всего она боялась мужчину. Особенно – гусара. В гимназии, где она училась и жила вместе с воспитанницами в пансионе, только и было среди девиц разговоров, что о гусарах. Никому из русской кавалерии, ни уланам, ни кавалергардам, не повезло так, как гусарам – стать монстрами пугливо-страстных девичьих фантазий. Гусары казались ненасытными половыми чудовищами, в их лосинах пряталось нечто ужасное, беспощадное, пронзающее-разрывающее, похожее на слоновий хобот или даже бивень.
***
На деле всё оказалось совсем не страшно. То есть на самом деле еще хуже. Влюбленный Миша Бельяминов сумел сладить только в третью ночь. Было щекотно, мокро и обидно.
Зато старый князь отвел молодым пол-этажа в семейном особняке – целую квартиру. Они завели еженедельные приемы, стали ходить в театры. С радостного разрешения щедрого Миши она стала «делать добро», то есть посылать деньги родителям и сестрам. Миша обожал ее и даже не подозревал, сколь он забавен в своих попытках насытить ее любовью.
Она познакомилась с подполковником Томилиным, начальником своего мужа. Томилин снимал квартиру недалеко, на Казанской. Через Мойку по Красному Мосту и еще пять минут – и вот она взлетает на четвертый этаж, звонится в дверь, открывает Томилин в шлафроке – ах, бедные гусары, либо мундир, либо халат! – открывает, шутливо-строго хмурит брови и спрашивает:
- Que voulez-vous, mademoiselle?
А она, нарочно топоча каблучками, отвечает:
- Je veux jouer au cheval!
Топоча каблучками как копытами, она предлагает ему поиграть в лошадок! Он берет ее за ленты шляпы, как под уздцы, тащит в комнату, нагибает ее к дивану, задирает на ней платье, а она уже совсем голенькая – лошадки же не носят панталончиков… Она любила его лошадиной веселой любовью, но и Мишу, мужа своего, князя Бельяминова, любила тоже – с брезгливой благодарностью.
***
Ранним летом четырнадцатого Маше было едва девятнадцать. Она поехала с мужем в Баден, и знала, что муж уедет в Россию через месяц, а она останется еще отдохнуть на водах, и в июле туда прибудет Томилин. Но увы. Миша уехал, и тут Государь объявил мобилизацию. Муж и любовник словно бы забыли о ней. Они оба погибли 17 августа у реки Збруч, под Городком, в первой большой кавалерийской рубке великой войны, но Маша об этом так и не узнала. Германия скоро начала репатриацию русских, а Маша как раз увлеклась неким молодым поэтом из круга Стефана Георге; он погиб на Сомме; в Россию она так и не вернулась.
Еще через четыре с половиною года она, бывшая докторова дочка Маша Волчанская, бывшая молодая княгиня Бельяминова, а ныне работница швейной фабрики «Майер и Шульте» в крохотном городке, через службу Красного Креста разузнала все-таки, что ее сиятельные свекор и свекровь расстреляны, и скромный папа-доктор – тоже. Мама и одна из сестер остались живы. Она написала им, не надеясь, что ее письмо дойдет. Однако в те странные годы почта работала, как прежде. Они ответили слезной просьбой забрать их к себе. Забрать – но куда? Она жила в комнате вдвоем с такой же швеей. Умывальник был в коридоре. Клозет – этажом ниже. Мужа у нее не было. Она попыталась объяснить это в своем письме. Ответа не получила.
**
Осенью двадцать третьего ей было уже двадцать восемь.
Однажды субботним вечером она увидела на бульваре мужчину, который читал русскую газету, напечатанную по старинке, с «ятями» и «ерами». Подсела к нему на скамейку. Разговорились. Он оказался философ, недавно высланный из России.
- А вы кто? – спросил он.
- Буквально никто, - сказала Маша. – Просто никто. Ничтожество. Je suis littéralement nullité.
- Не говорите по-французски! – шикнул философ. – Да еще так громко! Здесь ненавидят Францию, вы что, не знаете?
- Знаю. Но увидела русского и заговорила по-французски. Забавно, правда? Ja, ich bin buchstäblich Null, nichts, niemand! Слишком философски… Как там в России? Что пишут?
- Ужасно, - сказал он. – Большевики меня изгнали, я должен был бы горевать, но я счастлив, что вырвался.
- А я скучаю, - сказала Маша.
- О чем? Вот, почитайте! – он сунул ей газету чуть ли не под нос. – Расстрелы, реквизиции и голод. А будет еще хуже.
- Не знаю, - она отвела его руку. – Здесь не сытнее. А я люблю Россию. Вспоминаю, как жила в маленьком городке, где главное событие – скорый поезд, который без остановки проходил через нашу станцию. Смешно, глупо? Но все равно люблю.
- Кому некого любить, тот любит родину! – вдруг обозлился он. – Особенно же Россию.
- А вы кого любите? – спросила Маша.
- Себя, разумеется. Но вы мне тоже нравитесь. Пойдемте ко мне.
***
Утром он, встав с постели, вдруг деловито спросил – они уже перешли на «ты»:
- Сколько я тебе должен?
- За что?
- Как это за что? – он удивленно обернулся к ней. – За… за всё за это.
- Я не знаю здешних цен, - усмехнулась она.
Хотела добавить «на проституток», но промолчала.
- Тогда пускай это будет бесплатно, - засмеялся он в ответ. – Пускай это будет взаимопомощь соотечественников на чужбине! – и засмеялся еще громче.
Деньги Маша у него все-таки взяла, купюры с безумными нулями. В станционном буфете она купила на все эти миллионы бутерброд с паштетом и бутылку пива.
Вышла наружу.
Услышала шум и свист. Приближался поезд. Станция была маленькая. Скорые на таких не останавливаются. Человек пять зевак стояли на платформе. Начальник станции три раза позвонил в колокол, привинченный к стене. Жандарм в мундире с галунами стал навытяжку и отдал честь.
Рядом с жандармом стояла девочка лет пятнадцати, с нежным румянцем и крутыми локонами. Поезд ехал мимо, чуть замедлив ход, а она, едва не встав на цыпочки, сияющими глазами смотрела в окна. Вот она помахала кому-то рукой. Маша мельком увидела, что это был молодой офицер. Кажется, он ответил улыбкой. Девочка покраснела и счастливо засмеялась.
Маша отвернулась от нее и пошла вдоль платформы.
Платформа кончилась, Маша легко спрыгнула наземь.
***
- Guck mal, Fritz! – крикнул путевой обходчик своему товарищу.
- Mein Gott! – заохал тот, глядя на Машу, лежащую навзничь головой вниз на обкошенном склоне насыпи. Взглянул в ее открытые глаза. Вздохнул: - Schön und jung…
Оригинал и комментарии
Американские наркоманские астронавты от apxiv
По наводке френда посмотрел занятный ролик, в котором чел по его мнению лихо раскатывает в ноль нелетальщиков, объясняя почему американские астронавты после длительного полета были такими бодрячками в отличие от советских дохликов, которых на носилках вывозили.
С моей точки зрения это яркий пример поверхностного исследователя, который не чувствует/осознает пределов своей некомпетенции. Нормальный же следователь всегда должен понимать когда он вступает на чужую поляну знаний лишь для того, чтобы выдвинуть свою версию/гипотезу/догадку, которую подтвердить или опровергнуть придется с помощью специальных познаний (заключения специалистов, экспертизы и пр.).
Итак, прежде чем потратить полчаса на просмотр откровений Дмитрия Конаныхина, предлагаю для удобства дальнейшего обсуждения считать в данном случае доказанными два его следующих тезиса:
1. У астронавтов Меркуриев, Джемини и Аполлонов в распоряжении были аптечки, в составе которых были сильнодействующие наркотические и психостимулирующие препараты. (Меня это совсем не удивляет, поскольку и в советской космонавтике многое идет от ВВС, а у военных аптечки формируются исходя из возможных экстремальных ситуаций);
2. Перед посадкой американские астронавты в числе прочих лекарств принимали сильный психостимулятор амфетамин.
Все. На основании этого Конаныхин со странным блеском в глазах, как будто он нанюхался американской военной аптечки, торжествующе делает вывод об окончательной и безоговорочной победе над нелетальщиками:
Для тех, кто случайно зашел или пока не в курсе, еще раз поясню, что американцы по моему мнению никуда не летали в 1965 году (речь в данном случае о Джемини-5 и Джемини-7 с будто бы 8 и 14 сутками полета соответственно) и поэтому просто не знали насколько плохо чувствуют себя люди при возвращении после длительной невесомости. Из советских источников американцы ничего не могли почерпнуть, поскольку там неизменно сообщалось что космонавты чувствуют себя хорошо.
Более того, даже советские специалисты об этом тогда не знали. И только через пять лет, в 1970 году после 18-суточного полета Севастьянова и Николаева на корабле Союз-9, в СССР начались разработки системы мер по снижению/нейтрализации вредного воздействия длительной невесомости, которые в основе своей применяются до сих пор.
Ну так вот. Главный дефект рассуждений разоблачителя Кононыхина (да и множества прочих таких же) в том, что его догадка/версия не получает никакого серьезного развития.
Например, если бы он описал какие психофизиологические изменения происходят при 14-суточном пребывании на орбите, а потом привел действие амфетамина, с ним можно было бы предметно диискутировать. А так это что-то типа пукнул в лужу. Догадайтесь мол сами.
Ну ладно. В истории "пилотируемой космонавтики НАСА" есть масса забавных случаев "утраченных высоких технологий и потери компетенций", что на самом деле означает "мы тогда наврали, это наша универсальная отмазка".
С этой точки зрения Конаныхин должен был бы коснуться вопроса почему американцы на МКС используют некошерные русские технологии заблаговременной подготовки к спуску: нагрузочные костюмы типа "Пингвин", вакуумные тренажеры для нижней части тела, индивидуальное компрессионное посадочное белье (а-ля женские утягивающие колготки) и т.п.?
Почему они после посадки вместе с русскими космонавтами послушно и тихо полулежат в креслах, а не бегают вокруг кандибобером? Ведь всего-то надо ширнуться амфетамином и утереть нос этим русским.
Н-да, надо было бы тут или описать или привести ссылку на происходящие в организме изменения при длительной невесомости, но как-нибудь потом. А пока сами - что=то типа домашнего задания ;)
С моей точки зрения это яркий пример поверхностного исследователя, который не чувствует/осознает пределов своей некомпетенции. Нормальный же следователь всегда должен понимать когда он вступает на чужую поляну знаний лишь для того, чтобы выдвинуть свою версию/гипотезу/догадку, которую подтвердить или опровергнуть придется с помощью специальных познаний (заключения специалистов, экспертизы и пр.).
Итак, прежде чем потратить полчаса на просмотр откровений Дмитрия Конаныхина, предлагаю для удобства дальнейшего обсуждения считать в данном случае доказанными два его следующих тезиса:
1. У астронавтов Меркуриев, Джемини и Аполлонов в распоряжении были аптечки, в составе которых были сильнодействующие наркотические и психостимулирующие препараты. (Меня это совсем не удивляет, поскольку и в советской космонавтике многое идет от ВВС, а у военных аптечки формируются исходя из возможных экстремальных ситуаций);
2. Перед посадкой американские астронавты в числе прочих лекарств принимали сильный психостимулятор амфетамин.
Все. На основании этого Конаныхин со странным блеском в глазах, как будто он нанюхался американской военной аптечки, торжествующе делает вывод об окончательной и безоговорочной победе над нелетальщиками:
Для тех, кто случайно зашел или пока не в курсе, еще раз поясню, что американцы по моему мнению никуда не летали в 1965 году (речь в данном случае о Джемини-5 и Джемини-7 с будто бы 8 и 14 сутками полета соответственно) и поэтому просто не знали насколько плохо чувствуют себя люди при возвращении после длительной невесомости. Из советских источников американцы ничего не могли почерпнуть, поскольку там неизменно сообщалось что космонавты чувствуют себя хорошо.
Более того, даже советские специалисты об этом тогда не знали. И только через пять лет, в 1970 году после 18-суточного полета Севастьянова и Николаева на корабле Союз-9, в СССР начались разработки системы мер по снижению/нейтрализации вредного воздействия длительной невесомости, которые в основе своей применяются до сих пор.
Ну так вот. Главный дефект рассуждений разоблачителя Кононыхина (да и множества прочих таких же) в том, что его догадка/версия не получает никакого серьезного развития.
Например, если бы он описал какие психофизиологические изменения происходят при 14-суточном пребывании на орбите, а потом привел действие амфетамина, с ним можно было бы предметно диискутировать. А так это что-то типа пукнул в лужу. Догадайтесь мол сами.
Ну ладно. В истории "пилотируемой космонавтики НАСА" есть масса забавных случаев "утраченных высоких технологий и потери компетенций", что на самом деле означает "мы тогда наврали, это наша универсальная отмазка".
С этой точки зрения Конаныхин должен был бы коснуться вопроса почему американцы на МКС используют некошерные русские технологии заблаговременной подготовки к спуску: нагрузочные костюмы типа "Пингвин", вакуумные тренажеры для нижней части тела, индивидуальное компрессионное посадочное белье (а-ля женские утягивающие колготки) и т.п.?
Почему они после посадки вместе с русскими космонавтами послушно и тихо полулежат в креслах, а не бегают вокруг кандибобером? Ведь всего-то надо ширнуться амфетамином и утереть нос этим русским.
Н-да, надо было бы тут или описать или привести ссылку на происходящие в организме изменения при длительной невесомости, но как-нибудь потом. А пока сами - что=то типа домашнего задания ;)
Оригинал и комментарии
пусть это был только сон от clear-text
«РАССКАЗ ЧЕХОВА»
У меня идет встреча с читателями – в одном очень приятном месте, вроде Дома Ученых на Пречистенке. Анфилады просторных комнат, с креслами и диванами, круглыми старинными столиками. Золоченые вазы по углам. Фигурный паркет. Тяжелые атласные гардины.
Я стою, держа в руке микрофон, посредине одной из таких комнат. Вокруг на стульях и креслах сидят человек тридцать, не более. Как часто бывает на таких встречах, меня спрашивают – что такое «хороший рассказ», какая у него должна быть композиция, язык, стиль и все такое. Я говорю:
- Давайте я вам лучше прочитаю, то есть, вернее, перескажу один рассказ Чехова. У меня с собой книжки Чехова нет, но я знаю этот рассказ почти наизусть. Я вам его сейчас изложу с небольшими сокращениями. Хорошо?
- Хорошо, хорошо! – все кивают.
Я начинаю:
***
«В город N, не самый большой из русских губернских городов, на должность земского врача приехал недавний выпускник Московского университета Сергей Сергеевич Пигарев. В городе давно уже была своя компания врачей, которые практиковали здесь с незапамятных, казалось, времен. Вальяжные седые господа, улыбчивые и добродушные, они умели деликатно щупать пульс и давать нюхательные соли дамам и девицам. При мигрени они велели тереть виски венгерским уксусом, при сердечном недомогании – прописывали лавровишневые капли, а при желудочном – капли Боткина; подавали надежду на кризис и скорое выздоровление. Они солидно принимали в прихожей конверт с гонораром – но все это в домах благородных или купеческих. Простых же обывателей, а тем паче крестьян, от всех болезней лечили содой, касторкой и в самом крайнем случае – кровососными банками.
Худой, нервный, еще не позабывший университетского курса, молодой доктор Пигарев не пришелся к этому двору. Когда его приглашали на консилиумы, он часто спорил и не соглашался с мнениями авторитетных коллег. Он всегда подозревал более тяжелую болезнь и предлагал более серьезное лечение – в отличие от остальных, которые были несгибаемыми оптимистами. Они посмеивались над ним и за глаза называли его «наш гипердиагност», прибавляя, впрочем, что это – свойство молодых и неопытных врачей. Нечего и говорить, что практики у него не было почти никакой, кроме земского места, которое приносило совсем немного денег. N-ское общество сторонилось его, он жил одиноко, снимая маленькую квартирку с пансионом в доме вдовы полковника Дашкевича на Старо-Московской улице, но – за бывшими городскими воротами, то есть почти на окраине.
Однако был один хороший дом, где его принимали.
Это была богатая семья Шаховых. Отец – помещик и фабрикант фаянсовой посуды; мать – урожденная княжна Гундорова, две бездетные образованные тетки, сестры отца – одна музыкантша, другая переводила французские романы и печатала их в столице, у Вольфа. Центром всего дома была любимая дочь и племянница Елизавета, девица двадцати пяти лет, то есть старше доктора Пигарева на год. Он удачно вылечил ее от затяжного кашля, и с тех пор Шаховы полюбили его, хотя именитые N-ские врачи хмыкали и пожимали плечами.
Сергей Сергеевич любил бывать у Шаховых, сидеть за длинным столом под низкой люстрой, болтать с тетками Анной Петровной и Ангелиной Петровной о последнем романе Мопассана, принимать из рук лакея блюдечко с мороженым, глядеть на профиль Лизы и мечтать, что это его дом, его семья, его красивая жена.
Лиза, пока не начинался ужин, обыкновенно сидела не за столом, а в стороне, у окна, напротив своего мольберта. Она рисовала и писала красками, и даже в свое время брала уроки у какого-то известного художника.
***
- Елизавета Васильевна… - начал однажды доктор Пигарев, когда они прохладным летним вечером вдруг оказались вдвоем на просторном крыльце, ведущем в сад.
Она сидела на плетеном диване, он вышел из дома с папироской и присел рядом. Она закашлялась. Он встал, шагнул в сад, затоптал папиросу в землю, вернулся.
- Как вы добры и внимательны, доктор, - сказала Елизавета. – Я все еще немного кашляю от табачного дыма.
- Простите, - сказал Сергей Сергеич.
- О, это вы меня простите! – она ласково улыбнулась. - Я измучила весь дом своим кашлем. Тетя Ангелина из-за меня перестала курить. Но я выздоровею, правда? С вашей помощью, вы ведь обещали? И тогда все в доме смогут курить, как курили раньше!
- Непременно! Вы, собственно говоря, уже здоровы. Так, небольшое раздражение в гортани… Елизавета Васильевна! Я вам хотел сказать одну важную вещь…
- Сергей Сергеевич, - улыбка ушла с ее лица. – Я знаю, что вы хотите сказать. Я очень, очень, очень ценю вас и ваше внимание. Я даже… - она вдруг покраснела и стала ломать свои длинные красивые пальцы. – Я даже, наверное, люблю вас… как друга… как прекрасного человека… и в других обстоятельствах я была бы счастлива принять ваше предложение… Мой отец вас просто обожает. Мама и тетки от вас без ума. Но поймите меня.
«Ишь, - вдруг раздраженно подумал Пигарев. – Я ей пока еще ни одного слова не сказал, а она уже отказывает!»
- Я не создана для семейного счастья. Я не жена, не хозяйка, не мать. Я художница. Это не просто мои фантазии. Я работаю над собою, я сижу за мольбертом по пять часов в день. Меня поддержал господин Поленов, он видит во мне способности.
- Разве одно мешает другому? – возразил Сергей Сергеич.
- Мне двадцать пять лет, - серьезно сказала Лиза. – Ежели бы я чувствовала в себе женское призвание, я бы вышла замуж семь лет назад, у меня уже было бы трое детей… Ах, Сергей Сергеевич, не горюйте, милый! – она откинула голову, посмотрела него как будто бы издали. – О! Я вижу, как вы нахмурились, как напряглись ваши брови и веки, как горит ваш взор, как ходят желваки на ваших скулах! С вас можно писать молодого римского христианина, который стоит перед каким-нибудь консулом или прокуратором в ожидании приговора! Какое сильное, благородное лицо… - она перевела дыхание и улыбнулась. –Простите, мой милый, мой дорогой друг. Вы меня прощаете?
Она заглянула ему в глаза и по-дружески крепко сжала его запястье.
- Я не в силах на вас сердиться, - сказал он и поцеловал ей руку, хотя его сердце было стиснуто гневом и унижением.
- Правда?
- Клянусь, - он склонил голову.
- Тогда приходите в среду на вокзал, я уезжаю в Москву. Проводите меня!
***
Но в среду его позвали на консилиум.
Пожилая купчиха мучилась нарывной опухолью на левой ноге, ближе к лодыжке. Коллеги опасались лихорадки и заражения крови, хотели оперировать, прорезать фистулу и выпустить гной, кто-то советовал ехать в ближайший университетский город, в клинику, а то и в Петербург, в Медико-хирургическую академию. Доктор Пигарев, напротив, был настроен весьма бодро – против своего всегдашнего обыкновения. Приободрив больную, он взял стакан воды, развел в нем унцию соли, намочил в растворе тряпичную повязку и велел держать ее на больном месте, не давая повязке высохнуть. Через шесть часов стал выходить гной, а еще через неделю от опухоли не было и следа.
***
Сергея Сергеича будто бы подменили.
Он стал весел и обворожительно вежлив. Входил в комнату больного, бодро потирая руки, деловито раскрывал свой саквояж, внимательно выслушивал, долго и ласково убеждал, что ничего опасного нет, сулил скорое выздоровление, лечил солевыми повязками, китайскими мазями, индийскими пряностями, прохладными купаниями и обтираниями, воздушными ванными и немецкой гимнастикой. Иногда случались и неприятности, и даже смерти, но он ловко умел списать их на прежнее неправильное лечение, на ошибки столичных светил, или же после вскрытия сообщал, что у больного был рак или внезапный разрыв аневризмы, и медицина была тут бессильна.
Он стал знаменит. Его наперерыв зазывали к себе городские обыватели – в особенности купцы, разбогатевшие мещане, евреи-лавочники – но и дворяне-помещики, проводившие в городе зиму, частенько приглашали его. По старой памяти бывал он и у Шаховых, лечил теток Анну и Ангелину, и старика Василия Петровича, и его жену, урожденную княжну Гундорову. Его частенько приглашали остаться поужинать. Он оставался, если не было дальнейших визитов. Пили хорошее французское вино, ели утку. Все тот же лакей так же раздавал блюдечки с мороженым. В углу гостиной стоял, завешенный шелковым платком, мольберт Лизы. Когда Пигарев проходил мимо, он улавливал слабый запах масляной краски. О Лизе разговор не заходил, хотя ему казалось, что от него ждут хоть какого-то вопроса. Но он молчал.
За четыре года успешной практики доктор Пигарев сильно разбогател. Съехал от полковницы Дашкевич, снял себе дом на Большой Дворянской, угол Ильинского переулка. Оборудовал там приемную. Нанял фельдшера. Но место земского врача все-таки не бросал. «Не ради денег, - объяснял он в клубе, - но ради святого принципа врачебной службы!» - и поднимал палец, на котором сидел перстень с сердоликовой печаткой.
***
Весной ему прислали приглашение от Шаховых на пасхальный обед. Он надел фрак и белый галстук и совсем было собрался ехать, но вдруг прибежал посыльный от Штерна, там захворал ребенок, и он взял саквояж и поехал сначала к больному – «Долг! Врачебный долг прежде всего!» - громко сказал доктор сам себе и полюбовался на свое отражение в зеркале. Слава богу, с ребенком Штерна ничего страшного не было – мальчишка просто-напросто объелся куличами в разговение.
Доктор Пигарев приехал к Шаховым, не ожидая от этого визита ничего особенного, потому что уже забыл про Лизу. Но как только он вошел в прихожую, по сияющему лицу старика Шахова он понял, что сейчас будет сюрприз, и он уже знал, какой. Но не мог предположить, приятный или неприятный.
Лиза, красивая, стройная, сильно похудевшая, шагнула ему навстречу, встав с дивана и простерев к нему обе руки, словно бы желая обнять его. Он смутился, но тут же вспомнил: пасха!
- Христос воскресе, Сергей Сергеевич! – и Лиза трижды поцеловала его в губы
- Воистину, Елизавета Васильевна! – он слегка обнял ее за плечи.
***
- Конечно, это были фантазии, - говорила она, когда они уже после обеда сидели в малой гостиной на диване. – Я не художница. Я просто женщина, уже немолодая, мне почти тридцать лет… - она закурила длинную папироску, закашлялась.
- Гортань раздражена, - сказал Пигарев. – Не курите. Я вот полтора года как бросил, и вам советую.
- Пустое, - сказала она, пуская дым в потолок. – Как вы, что вы? Не молчите!
- Помаленьку, - сказал он. – Служим ближнему своему. Исцеляем страждущих. Иногда получается. Чаще – продлеваем страдания. Зачем? Вот вы знаете, зачем мы это делаем? – вдруг с искренней тоской произнес он. – Я, например, не знаю. Ужасно.
- Какой вы мрачный сегодня, - улыбнулась она, заглядывая ему в глаза и дружески прикасаясь к его руке.
Почти как тогда, четыре года назад на плетеной скамье, но совсем с другим выражением – просящим и даже жалким.
Тяжелый, четырехлетней выдержки гнев снова застучал в висках доктора. Он не мог ей простить тогдашнего отказа. В голове теснились оскорбительные слова. «Прогуляла четыре года в Москве, художница… господин Поленов ее поддержал… ничего не сумела, разбила все корыта, и вот прибежала ко мне». Ему казалось, что он прямо воочию видит ее в объятиях московских бонвиванов. Он даже глаза прикрыл и помотал головой, чтобы отогнать это гадкое наваждение.
- Что с вами? – спросила она.
- Так, голова болит немного. Ничего. А вот вы бледны. Дайте руку.
Он взял ее за запястье, нащупал пульс. Долго считал удары, глядя на стрелку карманных часов. Нахмурился. Встал, прошел в прихожую, вернулся с саквояжем. Достал стетоскоп и холодно сказал:
- Расстегните платье на груди.
- Вы меня вылечите? – спросила она.
- Помолчите. Не мешайте слушать. Теперь повернитесь спиной.
- Вы меня вылечите, Сергей Сергеевич? – повторила она.
- Застегнитесь. Вам нужно срочно ехать в Москву, в университетскую клинику. Я дам вам письмо к доктору Закржевскому, своем учителю.
- Прямо завтра? - растерялась она.
- Лучше бы сегодня, - сказал он. – Жаль, пасха.
- Христос воскресе, - заплакала она, обняла его и снова поцеловала.
- Воистину, воистину, - забормотал он, быстро целуя ее в щеку. – Застегнитесь, а то сюда войдут и подумают невесть что. Застегнитесь же!»
***
Я продолжаю пересказывать эту грустную историю, и вдруг вижу, что какая-то дама, встав с кресла и отойдя к двери, говорит по мобильному. Но при этом не выходит из комнаты, одновременно слушая и меня, и своего телефонного собеседника.
Я прерываю рассказ и чуть ли не кричу:
- Здесь много места! Здесь полно других комнат, залов, коридоров и чего хотите! Идите туда и разговаривайте! Зачем именно здесь? Почему именно тут?
- Простите, простите, простите, - шепчут люди. - У нее дочь в больнице, это ей дочь из больницы звонит.
- Всё, всё, Лиза, всё, – поспешно говорит дама в телефон. – Не могу разговаривать, я на лекции, я перезвоню…
- Простите и вы меня, - говорю я этой даме. – Ну-с, продолжаем. Продолжаем?
- Да, да, продолжаем, конечно, пожалуйста, - снова шепчут слушатели.
- Итак…
***
«Доктор Пигарев больше не заходил к Шаховым, и не знал, что там дальше было с Елизаветой Васильевной. Хотел написать письмо профессору Закржевскому в университетскую клинику, да как-то не собрался. Тем более что Василий Петрович Шахов умер, а тетки Анна и Ангелина вместе с урожденной княжной Гундоровой уехали куда-то, не попрощавшись с ним.
Однажды, уже через много лет, доктор Пигарев посетил недальнюю деревню. Староста сказал, что у старухи Каликиной невестка хворает.
Была зима. Лавка, на которой лежала больная, была около двери. Семья Каликиных была большая. Молодухи шастали туда-сюда, из двери дуло. Больная невестка, исхудавшая и жаркая, с блестящими глазами и свалявшимися волосами, дрожала под коротким драным тулупом.
- Звать-то тебя как? – спросил доктор.
- Лизавета, - проговорила та прыгающими от озноба губами и посмотрела на доктора жалко и бессмысленно, как овца на мясника.
- Ну что, Лизавета? - сказал доктор. – Помираешь, поди? Это ты зря, помирать-то тебе рано! Ты еще девка хоть куда. Сейчас тебя в тепло переложат, к печке ближе. Молочка дадут горяченького, а там глядишь, к весне и оклемаешься!
Потрепал ее по голове и вышел на крыльцо. Нагнулся, захватил в пятерню снега, протер себе руки.
Старуха Каликина вышла следом.
- Это что ж такое? - вздохнула она. – Выходит, до весны ее кормить? А то как по весне помрет? Что ж тогда? Вот ведь наказание.
- Не гневи Бога, мать, - сказал доктор. – Ей жить три дня осталось. Ты ее все же в тепло положи, окажи милосердие. Пусть последний разок погреется. И молочка дай. В последний-то разок. А завтра батюшку зови. А послезавтра плотника…
Старуха шагнула назад в сени, вытащила малое лукошко с пятью яичками и куском сала:
- Вашему благородию…
- Не надо, мать, - сказал доктор. – Это на поминки сбереги. Ну, прощай.
- Точно помрет? – усомнилась старуха Каликина.
- Как Бог свят, - успокоил ее доктор.
Старуха схватила его руку и поцеловала.
Доктор отдернул руку, неизвестно зачем перекрестил старуху и пошагал по дороге, где невдалеке его ждали сани».
***
Слушатели негромко аплодируют, и кто-то спрашивает:
- А как этот рассказ называется?
- То есть?
- Ну вот вы нам пересказали рассказ Чехова. А как он называется, чтобы целиком прочитать? В книге?
- Не помню… - отвечаю я.
Я правда не помню. Может быть, у Чехова на самом деле не было такого рассказа. Даже скорее всего. Конечно, не было! Да и на Чехова не очень похоже. Мне становится неловко. Я быстро запихиваю свои бумаги в портфель, прощаюсь, спускаюсь в гардероб.
Выхожу на улицу. Зима, снег. Невдалеке стоит такси, мигая желтыми лампочками. Да, конечно, это я его вызвал.
Мне вдруг кажется, что я и есть этот доктор.
У меня идет встреча с читателями – в одном очень приятном месте, вроде Дома Ученых на Пречистенке. Анфилады просторных комнат, с креслами и диванами, круглыми старинными столиками. Золоченые вазы по углам. Фигурный паркет. Тяжелые атласные гардины.
Я стою, держа в руке микрофон, посредине одной из таких комнат. Вокруг на стульях и креслах сидят человек тридцать, не более. Как часто бывает на таких встречах, меня спрашивают – что такое «хороший рассказ», какая у него должна быть композиция, язык, стиль и все такое. Я говорю:
- Давайте я вам лучше прочитаю, то есть, вернее, перескажу один рассказ Чехова. У меня с собой книжки Чехова нет, но я знаю этот рассказ почти наизусть. Я вам его сейчас изложу с небольшими сокращениями. Хорошо?
- Хорошо, хорошо! – все кивают.
Я начинаю:
***
«В город N, не самый большой из русских губернских городов, на должность земского врача приехал недавний выпускник Московского университета Сергей Сергеевич Пигарев. В городе давно уже была своя компания врачей, которые практиковали здесь с незапамятных, казалось, времен. Вальяжные седые господа, улыбчивые и добродушные, они умели деликатно щупать пульс и давать нюхательные соли дамам и девицам. При мигрени они велели тереть виски венгерским уксусом, при сердечном недомогании – прописывали лавровишневые капли, а при желудочном – капли Боткина; подавали надежду на кризис и скорое выздоровление. Они солидно принимали в прихожей конверт с гонораром – но все это в домах благородных или купеческих. Простых же обывателей, а тем паче крестьян, от всех болезней лечили содой, касторкой и в самом крайнем случае – кровососными банками.
Худой, нервный, еще не позабывший университетского курса, молодой доктор Пигарев не пришелся к этому двору. Когда его приглашали на консилиумы, он часто спорил и не соглашался с мнениями авторитетных коллег. Он всегда подозревал более тяжелую болезнь и предлагал более серьезное лечение – в отличие от остальных, которые были несгибаемыми оптимистами. Они посмеивались над ним и за глаза называли его «наш гипердиагност», прибавляя, впрочем, что это – свойство молодых и неопытных врачей. Нечего и говорить, что практики у него не было почти никакой, кроме земского места, которое приносило совсем немного денег. N-ское общество сторонилось его, он жил одиноко, снимая маленькую квартирку с пансионом в доме вдовы полковника Дашкевича на Старо-Московской улице, но – за бывшими городскими воротами, то есть почти на окраине.
Однако был один хороший дом, где его принимали.
Это была богатая семья Шаховых. Отец – помещик и фабрикант фаянсовой посуды; мать – урожденная княжна Гундорова, две бездетные образованные тетки, сестры отца – одна музыкантша, другая переводила французские романы и печатала их в столице, у Вольфа. Центром всего дома была любимая дочь и племянница Елизавета, девица двадцати пяти лет, то есть старше доктора Пигарева на год. Он удачно вылечил ее от затяжного кашля, и с тех пор Шаховы полюбили его, хотя именитые N-ские врачи хмыкали и пожимали плечами.
Сергей Сергеевич любил бывать у Шаховых, сидеть за длинным столом под низкой люстрой, болтать с тетками Анной Петровной и Ангелиной Петровной о последнем романе Мопассана, принимать из рук лакея блюдечко с мороженым, глядеть на профиль Лизы и мечтать, что это его дом, его семья, его красивая жена.
Лиза, пока не начинался ужин, обыкновенно сидела не за столом, а в стороне, у окна, напротив своего мольберта. Она рисовала и писала красками, и даже в свое время брала уроки у какого-то известного художника.
***
- Елизавета Васильевна… - начал однажды доктор Пигарев, когда они прохладным летним вечером вдруг оказались вдвоем на просторном крыльце, ведущем в сад.
Она сидела на плетеном диване, он вышел из дома с папироской и присел рядом. Она закашлялась. Он встал, шагнул в сад, затоптал папиросу в землю, вернулся.
- Как вы добры и внимательны, доктор, - сказала Елизавета. – Я все еще немного кашляю от табачного дыма.
- Простите, - сказал Сергей Сергеич.
- О, это вы меня простите! – она ласково улыбнулась. - Я измучила весь дом своим кашлем. Тетя Ангелина из-за меня перестала курить. Но я выздоровею, правда? С вашей помощью, вы ведь обещали? И тогда все в доме смогут курить, как курили раньше!
- Непременно! Вы, собственно говоря, уже здоровы. Так, небольшое раздражение в гортани… Елизавета Васильевна! Я вам хотел сказать одну важную вещь…
- Сергей Сергеевич, - улыбка ушла с ее лица. – Я знаю, что вы хотите сказать. Я очень, очень, очень ценю вас и ваше внимание. Я даже… - она вдруг покраснела и стала ломать свои длинные красивые пальцы. – Я даже, наверное, люблю вас… как друга… как прекрасного человека… и в других обстоятельствах я была бы счастлива принять ваше предложение… Мой отец вас просто обожает. Мама и тетки от вас без ума. Но поймите меня.
«Ишь, - вдруг раздраженно подумал Пигарев. – Я ей пока еще ни одного слова не сказал, а она уже отказывает!»
- Я не создана для семейного счастья. Я не жена, не хозяйка, не мать. Я художница. Это не просто мои фантазии. Я работаю над собою, я сижу за мольбертом по пять часов в день. Меня поддержал господин Поленов, он видит во мне способности.
- Разве одно мешает другому? – возразил Сергей Сергеич.
- Мне двадцать пять лет, - серьезно сказала Лиза. – Ежели бы я чувствовала в себе женское призвание, я бы вышла замуж семь лет назад, у меня уже было бы трое детей… Ах, Сергей Сергеевич, не горюйте, милый! – она откинула голову, посмотрела него как будто бы издали. – О! Я вижу, как вы нахмурились, как напряглись ваши брови и веки, как горит ваш взор, как ходят желваки на ваших скулах! С вас можно писать молодого римского христианина, который стоит перед каким-нибудь консулом или прокуратором в ожидании приговора! Какое сильное, благородное лицо… - она перевела дыхание и улыбнулась. –Простите, мой милый, мой дорогой друг. Вы меня прощаете?
Она заглянула ему в глаза и по-дружески крепко сжала его запястье.
- Я не в силах на вас сердиться, - сказал он и поцеловал ей руку, хотя его сердце было стиснуто гневом и унижением.
- Правда?
- Клянусь, - он склонил голову.
- Тогда приходите в среду на вокзал, я уезжаю в Москву. Проводите меня!
***
Но в среду его позвали на консилиум.
Пожилая купчиха мучилась нарывной опухолью на левой ноге, ближе к лодыжке. Коллеги опасались лихорадки и заражения крови, хотели оперировать, прорезать фистулу и выпустить гной, кто-то советовал ехать в ближайший университетский город, в клинику, а то и в Петербург, в Медико-хирургическую академию. Доктор Пигарев, напротив, был настроен весьма бодро – против своего всегдашнего обыкновения. Приободрив больную, он взял стакан воды, развел в нем унцию соли, намочил в растворе тряпичную повязку и велел держать ее на больном месте, не давая повязке высохнуть. Через шесть часов стал выходить гной, а еще через неделю от опухоли не было и следа.
***
Сергея Сергеича будто бы подменили.
Он стал весел и обворожительно вежлив. Входил в комнату больного, бодро потирая руки, деловито раскрывал свой саквояж, внимательно выслушивал, долго и ласково убеждал, что ничего опасного нет, сулил скорое выздоровление, лечил солевыми повязками, китайскими мазями, индийскими пряностями, прохладными купаниями и обтираниями, воздушными ванными и немецкой гимнастикой. Иногда случались и неприятности, и даже смерти, но он ловко умел списать их на прежнее неправильное лечение, на ошибки столичных светил, или же после вскрытия сообщал, что у больного был рак или внезапный разрыв аневризмы, и медицина была тут бессильна.
Он стал знаменит. Его наперерыв зазывали к себе городские обыватели – в особенности купцы, разбогатевшие мещане, евреи-лавочники – но и дворяне-помещики, проводившие в городе зиму, частенько приглашали его. По старой памяти бывал он и у Шаховых, лечил теток Анну и Ангелину, и старика Василия Петровича, и его жену, урожденную княжну Гундорову. Его частенько приглашали остаться поужинать. Он оставался, если не было дальнейших визитов. Пили хорошее французское вино, ели утку. Все тот же лакей так же раздавал блюдечки с мороженым. В углу гостиной стоял, завешенный шелковым платком, мольберт Лизы. Когда Пигарев проходил мимо, он улавливал слабый запах масляной краски. О Лизе разговор не заходил, хотя ему казалось, что от него ждут хоть какого-то вопроса. Но он молчал.
За четыре года успешной практики доктор Пигарев сильно разбогател. Съехал от полковницы Дашкевич, снял себе дом на Большой Дворянской, угол Ильинского переулка. Оборудовал там приемную. Нанял фельдшера. Но место земского врача все-таки не бросал. «Не ради денег, - объяснял он в клубе, - но ради святого принципа врачебной службы!» - и поднимал палец, на котором сидел перстень с сердоликовой печаткой.
***
Весной ему прислали приглашение от Шаховых на пасхальный обед. Он надел фрак и белый галстук и совсем было собрался ехать, но вдруг прибежал посыльный от Штерна, там захворал ребенок, и он взял саквояж и поехал сначала к больному – «Долг! Врачебный долг прежде всего!» - громко сказал доктор сам себе и полюбовался на свое отражение в зеркале. Слава богу, с ребенком Штерна ничего страшного не было – мальчишка просто-напросто объелся куличами в разговение.
Доктор Пигарев приехал к Шаховым, не ожидая от этого визита ничего особенного, потому что уже забыл про Лизу. Но как только он вошел в прихожую, по сияющему лицу старика Шахова он понял, что сейчас будет сюрприз, и он уже знал, какой. Но не мог предположить, приятный или неприятный.
Лиза, красивая, стройная, сильно похудевшая, шагнула ему навстречу, встав с дивана и простерев к нему обе руки, словно бы желая обнять его. Он смутился, но тут же вспомнил: пасха!
- Христос воскресе, Сергей Сергеевич! – и Лиза трижды поцеловала его в губы
- Воистину, Елизавета Васильевна! – он слегка обнял ее за плечи.
***
- Конечно, это были фантазии, - говорила она, когда они уже после обеда сидели в малой гостиной на диване. – Я не художница. Я просто женщина, уже немолодая, мне почти тридцать лет… - она закурила длинную папироску, закашлялась.
- Гортань раздражена, - сказал Пигарев. – Не курите. Я вот полтора года как бросил, и вам советую.
- Пустое, - сказала она, пуская дым в потолок. – Как вы, что вы? Не молчите!
- Помаленьку, - сказал он. – Служим ближнему своему. Исцеляем страждущих. Иногда получается. Чаще – продлеваем страдания. Зачем? Вот вы знаете, зачем мы это делаем? – вдруг с искренней тоской произнес он. – Я, например, не знаю. Ужасно.
- Какой вы мрачный сегодня, - улыбнулась она, заглядывая ему в глаза и дружески прикасаясь к его руке.
Почти как тогда, четыре года назад на плетеной скамье, но совсем с другим выражением – просящим и даже жалким.
Тяжелый, четырехлетней выдержки гнев снова застучал в висках доктора. Он не мог ей простить тогдашнего отказа. В голове теснились оскорбительные слова. «Прогуляла четыре года в Москве, художница… господин Поленов ее поддержал… ничего не сумела, разбила все корыта, и вот прибежала ко мне». Ему казалось, что он прямо воочию видит ее в объятиях московских бонвиванов. Он даже глаза прикрыл и помотал головой, чтобы отогнать это гадкое наваждение.
- Что с вами? – спросила она.
- Так, голова болит немного. Ничего. А вот вы бледны. Дайте руку.
Он взял ее за запястье, нащупал пульс. Долго считал удары, глядя на стрелку карманных часов. Нахмурился. Встал, прошел в прихожую, вернулся с саквояжем. Достал стетоскоп и холодно сказал:
- Расстегните платье на груди.
- Вы меня вылечите? – спросила она.
- Помолчите. Не мешайте слушать. Теперь повернитесь спиной.
- Вы меня вылечите, Сергей Сергеевич? – повторила она.
- Застегнитесь. Вам нужно срочно ехать в Москву, в университетскую клинику. Я дам вам письмо к доктору Закржевскому, своем учителю.
- Прямо завтра? - растерялась она.
- Лучше бы сегодня, - сказал он. – Жаль, пасха.
- Христос воскресе, - заплакала она, обняла его и снова поцеловала.
- Воистину, воистину, - забормотал он, быстро целуя ее в щеку. – Застегнитесь, а то сюда войдут и подумают невесть что. Застегнитесь же!»
***
Я продолжаю пересказывать эту грустную историю, и вдруг вижу, что какая-то дама, встав с кресла и отойдя к двери, говорит по мобильному. Но при этом не выходит из комнаты, одновременно слушая и меня, и своего телефонного собеседника.
Я прерываю рассказ и чуть ли не кричу:
- Здесь много места! Здесь полно других комнат, залов, коридоров и чего хотите! Идите туда и разговаривайте! Зачем именно здесь? Почему именно тут?
- Простите, простите, простите, - шепчут люди. - У нее дочь в больнице, это ей дочь из больницы звонит.
- Всё, всё, Лиза, всё, – поспешно говорит дама в телефон. – Не могу разговаривать, я на лекции, я перезвоню…
- Простите и вы меня, - говорю я этой даме. – Ну-с, продолжаем. Продолжаем?
- Да, да, продолжаем, конечно, пожалуйста, - снова шепчут слушатели.
- Итак…
***
«Доктор Пигарев больше не заходил к Шаховым, и не знал, что там дальше было с Елизаветой Васильевной. Хотел написать письмо профессору Закржевскому в университетскую клинику, да как-то не собрался. Тем более что Василий Петрович Шахов умер, а тетки Анна и Ангелина вместе с урожденной княжной Гундоровой уехали куда-то, не попрощавшись с ним.
Однажды, уже через много лет, доктор Пигарев посетил недальнюю деревню. Староста сказал, что у старухи Каликиной невестка хворает.
Была зима. Лавка, на которой лежала больная, была около двери. Семья Каликиных была большая. Молодухи шастали туда-сюда, из двери дуло. Больная невестка, исхудавшая и жаркая, с блестящими глазами и свалявшимися волосами, дрожала под коротким драным тулупом.
- Звать-то тебя как? – спросил доктор.
- Лизавета, - проговорила та прыгающими от озноба губами и посмотрела на доктора жалко и бессмысленно, как овца на мясника.
- Ну что, Лизавета? - сказал доктор. – Помираешь, поди? Это ты зря, помирать-то тебе рано! Ты еще девка хоть куда. Сейчас тебя в тепло переложат, к печке ближе. Молочка дадут горяченького, а там глядишь, к весне и оклемаешься!
Потрепал ее по голове и вышел на крыльцо. Нагнулся, захватил в пятерню снега, протер себе руки.
Старуха Каликина вышла следом.
- Это что ж такое? - вздохнула она. – Выходит, до весны ее кормить? А то как по весне помрет? Что ж тогда? Вот ведь наказание.
- Не гневи Бога, мать, - сказал доктор. – Ей жить три дня осталось. Ты ее все же в тепло положи, окажи милосердие. Пусть последний разок погреется. И молочка дай. В последний-то разок. А завтра батюшку зови. А послезавтра плотника…
Старуха шагнула назад в сени, вытащила малое лукошко с пятью яичками и куском сала:
- Вашему благородию…
- Не надо, мать, - сказал доктор. – Это на поминки сбереги. Ну, прощай.
- Точно помрет? – усомнилась старуха Каликина.
- Как Бог свят, - успокоил ее доктор.
Старуха схватила его руку и поцеловала.
Доктор отдернул руку, неизвестно зачем перекрестил старуху и пошагал по дороге, где невдалеке его ждали сани».
***
Слушатели негромко аплодируют, и кто-то спрашивает:
- А как этот рассказ называется?
- То есть?
- Ну вот вы нам пересказали рассказ Чехова. А как он называется, чтобы целиком прочитать? В книге?
- Не помню… - отвечаю я.
Я правда не помню. Может быть, у Чехова на самом деле не было такого рассказа. Даже скорее всего. Конечно, не было! Да и на Чехова не очень похоже. Мне становится неловко. Я быстро запихиваю свои бумаги в портфель, прощаюсь, спускаюсь в гардероб.
Выхожу на улицу. Зима, снег. Невдалеке стоит такси, мигая желтыми лампочками. Да, конечно, это я его вызвал.
Мне вдруг кажется, что я и есть этот доктор.
Оригинал и комментарии
Кто не успел - поздравляйте с обезьяньим веком ;) от apxiv
Во-первых, огромная признательность всем поздравившим меня, ласковое слово и кошке приятно... Ну правда, не ожидал такого количества по всем каналам связи.
Во-вторых, небольшая печалька по поводу перехода в группу тяжеловесов-пескоструев как-то рассосалась за время отдыха от празднований, но от обезьяны надо как-то спасаться.
Поясняю.
Давным-давно, а именно на 45-летие, моя тетя в качестве тоста поздравила меня с собачьим веком и озвучила притчу, которая наверняка где-то есть в этих ваших интернетах, но я коротко изложу ее версию.
Создавая живность, бог почему-то был лимитирован в раздаче продолжительности жизни, так что на высших животных он смог выделить по 30 лет каждому.
Человек, как самое наглое существо, приперся к нему и начал выпрашивать себе еще и еще. Бог сначала отобрал для него 15 лет у лошади, потом у собаки и наконец у обезьяны, которым в результате осталось по 15 лет жизни.
С тех пор так и повелось, что по-человечески люди живут до 30 лет, затем начинается 15 лет работы как лошадь, потом собачий век, когда 15 лет человек стережет и сохраняет накопленное, а вот с 60 лет начинается век обезьяны...
Н-да. Пора выбирать себе тотемную обезьяну.
По слабой волосистости черепа вроде подходит абрам-гутан, тем более что он за умного слывет. Но морда лица у меня не такая массивная. Тогда шимпанидзе?
Какие будут мнения? Гиббона не предлагать.
Кстати, прикольно если напишете какой обезьяне вы больше всего соответствуете. Лучше заранее об этом задуматься :))
Во-вторых, небольшая печалька по поводу перехода в группу тяжеловесов-пескоструев как-то рассосалась за время отдыха от празднований, но от обезьяны надо как-то спасаться.
Поясняю.
Давным-давно, а именно на 45-летие, моя тетя в качестве тоста поздравила меня с собачьим веком и озвучила притчу, которая наверняка где-то есть в этих ваших интернетах, но я коротко изложу ее версию.
Создавая живность, бог почему-то был лимитирован в раздаче продолжительности жизни, так что на высших животных он смог выделить по 30 лет каждому.
Человек, как самое наглое существо, приперся к нему и начал выпрашивать себе еще и еще. Бог сначала отобрал для него 15 лет у лошади, потом у собаки и наконец у обезьяны, которым в результате осталось по 15 лет жизни.
С тех пор так и повелось, что по-человечески люди живут до 30 лет, затем начинается 15 лет работы как лошадь, потом собачий век, когда 15 лет человек стережет и сохраняет накопленное, а вот с 60 лет начинается век обезьяны...
Н-да. Пора выбирать себе тотемную обезьяну.
По слабой волосистости черепа вроде подходит абрам-гутан, тем более что он за умного слывет. Но морда лица у меня не такая массивная. Тогда шимпанидзе?
Какие будут мнения? Гиббона не предлагать.
Кстати, прикольно если напишете какой обезьяне вы больше всего соответствуете. Лучше заранее об этом задуматься :))
Оригинал и комментарии
от prilepin
Ура! Коронавирус побеждён!
Все, кто обзывали продолжавших служить священников - мракобесами, могут пройти в ресторан! Теперь можно!..
Ниче не забыл?
А! Мир стал иным! Неужели не видите?
(И. Ирония. Для дебилов сноска. Уже три пришло в комментарии).
Все, кто обзывали продолжавших служить священников - мракобесами, могут пройти в ресторан! Теперь можно!..
Ниче не забыл?
А! Мир стал иным! Неужели не видите?
(И. Ирония. Для дебилов сноска. Уже три пришло в комментарии).
Оригинал и комментарии
Еще о законе подлости от lemming-drover
А знаете, почему в Средней полосе России который день прохладно и с неба поливает? Для себя я это объясняю так: потому что я посадил на даче рассаду дыни, поверив синоптикам, сулившим жаркое и сухое лето. А надо было посадить еще один кустик клюквы в добавок к уже имеющемуся, -- тогда, глядишь, стояла бы жара. Мораль: бороться с фундаментальными законами бесполезно, надо использовать их!
Оригинал и комментарии
от prilepin
Так.
https://smi8.info/pod-senyu-esenina-ili-kak-zaxar-prilepin-i-ivan-oxlobystin-v-ryazani-cvety-sazhali/?fbclid=IwAR20yE2WCVqy-BuRrfBLFJO3xzTWGPSMTz-bkbwxZQ8eltdjtqyUzK_mgXg
https://smi8.info/pod-senyu-esenina-ili-kak-zaxar-prilepin-i-ivan-oxlobystin-v-ryazani-cvety-sazhali/?fbclid=IwAR20yE2WCVqy-BuRrfBLFJO3xzTWGPSMTz-bkbwxZQ8eltdjtqyUzK_mgXg
Оригинал и комментарии
Фотоальбом 2 от neivid
Пусть оно будет маленьким.
С корабликом, с шариком,
с черничным следом на синем поле,
и ничего боле.
Пусть окажется мальчиком.
Страницей, журнальчиком,
Погони, заборы, костры, крапива, жасмин.
Весь мир.
Или пусть будет девочкой.
Снегурочкой, веточкой.
Салочки, прятки, печенье, секреты, сирень.
Трень-брень.
Только не надо, чтобы оно стало павшим,
никем не ставшим.
Не дай бог, чтобы было бывшим,
не в срок дожившим!
Но тогда оно дальше окажется старым:
тяжелым, усталым.
Боль в суставах, плач, лебединый клич.
Паралич.
А дотуда спайки, разрывы, шрамы,
скандалы, штрафы,
темнота снаружи, разбитые фонари
и болит внутри.
Пусть останется маленьким -
ушастым, в маечке,
улыбнется со снимка на старой даче.
Не надо дальше.
С корабликом, с шариком,
с черничным следом на синем поле,
и ничего боле.
Пусть окажется мальчиком.
Страницей, журнальчиком,
Погони, заборы, костры, крапива, жасмин.
Весь мир.
Или пусть будет девочкой.
Снегурочкой, веточкой.
Салочки, прятки, печенье, секреты, сирень.
Трень-брень.
Только не надо, чтобы оно стало павшим,
никем не ставшим.
Не дай бог, чтобы было бывшим,
не в срок дожившим!
Но тогда оно дальше окажется старым:
тяжелым, усталым.
Боль в суставах, плач, лебединый клич.
Паралич.
А дотуда спайки, разрывы, шрамы,
скандалы, штрафы,
темнота снаружи, разбитые фонари
и болит внутри.
Пусть останется маленьким -
ушастым, в маечке,
улыбнется со снимка на старой даче.
Не надо дальше.
Оригинал и комментарии
кофе, коньяк, конфеты и пристальный взгляд от clear-text
ХОРОШИХ СЦЕНАРИЕВ НЕТ
Катя шла по коридору и вдруг налетела на Сергея Аполлоновича. То есть на самом деле это он налетел на нее – вышел из-за угла нахмуренный, прижимая айфон к уху.
- Совесть у тебя есть? – говорил он своему собеседнику. – Третий час тебе звоню, ты в недоступе, не знаю, что думать, нет, ты скажи, совесть у тебя есть, я тебя спрашиваю?.. Господи! Ну сколько можно! Купи себе второй аккумулятор, как его там, «пауэр бэнк», вот. Я уже сколько раз говорил… Ладно. Все. Пока.
Сергей Аполлонович был генеральный продюсер компании «Карамель», а Катя работала редактором. Точнее, помощником редактора.
***
- Именно Аполлонович! – повторил он свое редкостное отчество в тот единственный раз, когда она предстала перед его светлыми очами, и они пожали друг другу руки. – Но не Аполлинарьевич! – и засмеялся.
Катя тоже засмеялась, хотя не поняла шутки. Потом ей объяснили – Сергей Аполлинарьевич – это знаменитый советский режиссер Герасимов, именем которого назвали ВГИК. Но Катя училась не во ВГИКе, а совсем в другом месте, а сюда пришла, потому что мечтала стать сценаристкой. Она уже раза три проходила курсы и онлайн-мастерские. Она даже успела написать две сценарных заявки.
***
- Извините, - сказала Катя, влетев в плечо Сергея Аполлоновича.
- Да, да, - сказал он и сощурился, глядя на экран своего айфона.
Катя обогнула его и пошла дальше.
- Постойте, - вдруг сказал он. Она остановилась, обернулась. – Простите, я забыл…
- Сергей Аполлонович, я Воробьева Екатерина, первая редакция. У Валентины Сергеевны.
- Да, да. Екатерина… а по отчеству?
- Просто Катя.
Ну ведь и в самом деле. Ему полтинник с хвостиком – два года назад отмечали – а ей двадцать семь.
- Катя! – сказал он. – Выручайте. Не в службу, а в дружбу. Вызовите мне такси, если нетрудно. Моя машина с обеда в ремонте. Говорят, есть такой, как это, сервис, да? «Яндекс-такси», кажется…
Он протянул ей свой айфон.
- Вот тут где-то, наверное, должно быть. У всех есть. Должно же быть и у меня?
Катя посмотрела все приложения.
- Нет, Сергей Аполлонович, у вас нет такого. Но можно скачать. Это быстро. Это минут пять займет. И нужен номер вашего мобильного, для верификации. Они вам на него пришлют смску с паролем, мы пароль вобьем, и всё.
- Господи, - раздраженно сказал он. – А говорят «цифровая цивилизация», «цифровая цивилизация»! Тьфу! Чем больше удобства, тем всё наоборот.
***
Катя поняла, что судьба сама идет к ней в руки.
Да, она написала две заявки, но еще никому их не показывала. Ей было стыдно отдать их редакторам. Она представила себе, как ее коллеги будут разбирать и обсмеивать ее текст – точно так же, как она разбирала и обсмеивала тексты начинающих сценаристов. А тут – генеральный продюсер. Все в его руках. Он человек со вкусом и опытом. Ее заявки – хорошие, достойные, не хуже других. Лучше других! Кроме того, она сама – очень красивая. «Да, да, и не надо ханжества!» - сказала Катя сама себе.
Поэтому она просто, по-товарищески предложила, что довезет Сергея Аполлоновича до дому. На своей машине.
Зашла в свой отдел, накинула плащ и не забыла положить в сумочку обе заявки.
***
Ехали долго, стояли в пробках, очень интересно разговаривали. Про кино в том числе, и даже про сценарии. Сергей Аполлонович привычно говорил, что со сценариями беда, что хороших сценариев нет, и непонятно, откуда их брать. Катя соглашалась.
Приехали.
- Вот тут, - сказал он. – Всё. Большое спасибо. Увидимся.
Он стал шарить по дверце, искать ручку.
- Лучше бы вы спросили «сколько с меня»! – дерзко сказала Катя.
- А? – он резко повернулся к ней.
- Простите, Сергей Аполлонович, - вздохнула она, и голос ее дрогнул; казалось, она сейчас заплачет. – Вы как-то очень обидно сказали…
- Это вы меня простите, - сказал он и неожиданно нежно погладил ее по руке. – Совсем я уже перестал мышей ловить. Зайдем ко мне, Катя. Если у вас есть время, конечно. Выпьем чаю, или кофе. Съедим по конфетке.
***
Квартира у Сергея Аполлоновича была ой-ой-ой. Хотя дом снаружи вроде ничего особенного. А там одна гостиная метров сорок. Отделка стен – дворцовый класс. Катя училась сначала на инженера-строителя, потом на дизайнера, так что сразу видела, что почем. Мебель явно штучная, под заказ. Диваны – настоящая кожа. Картины современных художников. Катя не знала, каких, но ясно было, что дорогие. И еще две старинные картинки в лепных рамках, со специальными лампочками-подсветками сверху.
Катя сидела в кресле, а Сергей Аполлонович возился в смежной комнате – наверное, там была кухня-столовая. Зажужжала кофе-машинка. Через три минуты он принес кофе. Поставил на низкий стол конфеты. Разлил коньяк в красивые бокалы, и вдруг сказал:
- Ох, я и забыл! Вы же за рулем!
- Ничего, - сказала Катя и отхлебнула коньяк.
- Вы уже большая, решайте сами, – улыбнулся он. – На ваш страх и риск!
- На мой собственный! – ответно улыбнулась она и выпила еще. Для храбрости.
Закусила какой-то дорогущей иностранной конфетой. Принялась за кофе.
Сергей Аполлонович не очень настойчиво, скорее просто светски, но все же расспрашивал ее о работе, что ей нравится, что не очень. Она потихоньку стала выруливать к главной теме разговора – к ее собственным сценариям. Вернее, к заявкам. Но для начала попросила разрешения пересесть на диван.
Сергей Аполлонович сказал что-то вроде «будьте как дома» и посмотрел на нее пристально и ласково, оглядел всю, просто с головы до ног. Она скинула туфли и забралась на диван с ногами. Заметила, что он всё смотрит на ее ноги, а они у нее были очень красивые - и голени, и лодыжки, и стопы, и пальцы. Придвинула к себе сумочку, достала оттуда прозрачный файл с заявками и сказала:
- Вы говорили, что у вас нет хороших сценариев…
- Какая вы милая! – сказал он. – Нет, честное слово!
Не вставая со своего кресла, он каким-то очень добрым, домашним жестом протянул к ней обе руки, словно бы желая ее обнять. Она чуть-чуть потянулась к нему
Но тут вдали щелкнул замок и хлопнула входная дверь.
***
Катя быстро спустила ноги на пол, нашарила туфельки.
- Ничего страшного, - сказал Сергей Аполлонович. – Это мой водитель.
Приоткрылась матовая стеклянная дверь, и водитель – это был парень лет тридцати – всунул голову в комнату.
- Здрасьте! – сказал он Кате и обратился к Сергею Аполлоновичу. – Машина будет завтра к двенадцати, не раньше. Хотя обещали сегодня к ночи сделать. А что я могу?
- Чепуха, - махнул рукой Сергей Аполлонович.
Водитель прикрыл дверь и исчез.
Катя хотела было сказать: «Я вас завтра отвезу на работу», но решила, что это будет чересчур. Буря и натиск. Можно напугать человека. Поэтому она снова забралась на диван с ногами и стала этак кругами подбираться к сюжету своего будущего сценария.
Сергей Аполлонович слушал внимательно, кивал.
А Катя краем уха слышала, как водитель вошел в столовую, смежную с гостиной. Дверь была закрыта, но все равно было слышно было, как он наливает в чайник воду, включает его. Гремит тарелками. Что-то ищет в шкафах. Как чайник начинает зудеть и булькать. Щелкнул, выключился. Струя кипятка полилась в чашку.
Катя излагала сюжет, но эта возня на кухне ее просто бесила. Не в силах больше терпеть, она спросила:
- Что он там делает?
- Наверное, чай пьет, - сказал Сергей Аполлонович.
- Он еще долго будет пить чай? – спросила Катя.
- А что такое?
- Он нам не помешает? – это было уже признание полной готовности, это было приглашение.
- Мне – ни капельки, - сказал Сергей Аполлонович. - А вот вы, простите меня…
- Что?
- А вот вы можете помешать… - она вздрогнула, а он продолжал: - Нашему с ним тихому домашнему ужину. А вашу дружескую помощь я очень ценю, и надеюсь, и верю, что мы с вами и впредь…
На слове «впредь» он поднялся с кресла.
Поднялась и она с дивана, надела туфли, сунула файл с заявками обратно в сумочку и засмеялась своим фантазиям получасовой давности.
***
В прихожей он подал ей плащ и проводил до лифта.
Слегка обнял за плечи, поцеловал в щеку и сказал:
- И на прощанье: в сценаристы вам пока еще рано. В сценаристы серьезного кино, я имею в виду, вы же об этом мечтаете, так? Рано, рано! – засмеялся он. – Потому что вы пока еще просто потрясающе, просто изумительно ненаблюдательны.
Катя шла по коридору и вдруг налетела на Сергея Аполлоновича. То есть на самом деле это он налетел на нее – вышел из-за угла нахмуренный, прижимая айфон к уху.
- Совесть у тебя есть? – говорил он своему собеседнику. – Третий час тебе звоню, ты в недоступе, не знаю, что думать, нет, ты скажи, совесть у тебя есть, я тебя спрашиваю?.. Господи! Ну сколько можно! Купи себе второй аккумулятор, как его там, «пауэр бэнк», вот. Я уже сколько раз говорил… Ладно. Все. Пока.
Сергей Аполлонович был генеральный продюсер компании «Карамель», а Катя работала редактором. Точнее, помощником редактора.
***
- Именно Аполлонович! – повторил он свое редкостное отчество в тот единственный раз, когда она предстала перед его светлыми очами, и они пожали друг другу руки. – Но не Аполлинарьевич! – и засмеялся.
Катя тоже засмеялась, хотя не поняла шутки. Потом ей объяснили – Сергей Аполлинарьевич – это знаменитый советский режиссер Герасимов, именем которого назвали ВГИК. Но Катя училась не во ВГИКе, а совсем в другом месте, а сюда пришла, потому что мечтала стать сценаристкой. Она уже раза три проходила курсы и онлайн-мастерские. Она даже успела написать две сценарных заявки.
***
- Извините, - сказала Катя, влетев в плечо Сергея Аполлоновича.
- Да, да, - сказал он и сощурился, глядя на экран своего айфона.
Катя обогнула его и пошла дальше.
- Постойте, - вдруг сказал он. Она остановилась, обернулась. – Простите, я забыл…
- Сергей Аполлонович, я Воробьева Екатерина, первая редакция. У Валентины Сергеевны.
- Да, да. Екатерина… а по отчеству?
- Просто Катя.
Ну ведь и в самом деле. Ему полтинник с хвостиком – два года назад отмечали – а ей двадцать семь.
- Катя! – сказал он. – Выручайте. Не в службу, а в дружбу. Вызовите мне такси, если нетрудно. Моя машина с обеда в ремонте. Говорят, есть такой, как это, сервис, да? «Яндекс-такси», кажется…
Он протянул ей свой айфон.
- Вот тут где-то, наверное, должно быть. У всех есть. Должно же быть и у меня?
Катя посмотрела все приложения.
- Нет, Сергей Аполлонович, у вас нет такого. Но можно скачать. Это быстро. Это минут пять займет. И нужен номер вашего мобильного, для верификации. Они вам на него пришлют смску с паролем, мы пароль вобьем, и всё.
- Господи, - раздраженно сказал он. – А говорят «цифровая цивилизация», «цифровая цивилизация»! Тьфу! Чем больше удобства, тем всё наоборот.
***
Катя поняла, что судьба сама идет к ней в руки.
Да, она написала две заявки, но еще никому их не показывала. Ей было стыдно отдать их редакторам. Она представила себе, как ее коллеги будут разбирать и обсмеивать ее текст – точно так же, как она разбирала и обсмеивала тексты начинающих сценаристов. А тут – генеральный продюсер. Все в его руках. Он человек со вкусом и опытом. Ее заявки – хорошие, достойные, не хуже других. Лучше других! Кроме того, она сама – очень красивая. «Да, да, и не надо ханжества!» - сказала Катя сама себе.
Поэтому она просто, по-товарищески предложила, что довезет Сергея Аполлоновича до дому. На своей машине.
Зашла в свой отдел, накинула плащ и не забыла положить в сумочку обе заявки.
***
Ехали долго, стояли в пробках, очень интересно разговаривали. Про кино в том числе, и даже про сценарии. Сергей Аполлонович привычно говорил, что со сценариями беда, что хороших сценариев нет, и непонятно, откуда их брать. Катя соглашалась.
Приехали.
- Вот тут, - сказал он. – Всё. Большое спасибо. Увидимся.
Он стал шарить по дверце, искать ручку.
- Лучше бы вы спросили «сколько с меня»! – дерзко сказала Катя.
- А? – он резко повернулся к ней.
- Простите, Сергей Аполлонович, - вздохнула она, и голос ее дрогнул; казалось, она сейчас заплачет. – Вы как-то очень обидно сказали…
- Это вы меня простите, - сказал он и неожиданно нежно погладил ее по руке. – Совсем я уже перестал мышей ловить. Зайдем ко мне, Катя. Если у вас есть время, конечно. Выпьем чаю, или кофе. Съедим по конфетке.
***
Квартира у Сергея Аполлоновича была ой-ой-ой. Хотя дом снаружи вроде ничего особенного. А там одна гостиная метров сорок. Отделка стен – дворцовый класс. Катя училась сначала на инженера-строителя, потом на дизайнера, так что сразу видела, что почем. Мебель явно штучная, под заказ. Диваны – настоящая кожа. Картины современных художников. Катя не знала, каких, но ясно было, что дорогие. И еще две старинные картинки в лепных рамках, со специальными лампочками-подсветками сверху.
Катя сидела в кресле, а Сергей Аполлонович возился в смежной комнате – наверное, там была кухня-столовая. Зажужжала кофе-машинка. Через три минуты он принес кофе. Поставил на низкий стол конфеты. Разлил коньяк в красивые бокалы, и вдруг сказал:
- Ох, я и забыл! Вы же за рулем!
- Ничего, - сказала Катя и отхлебнула коньяк.
- Вы уже большая, решайте сами, – улыбнулся он. – На ваш страх и риск!
- На мой собственный! – ответно улыбнулась она и выпила еще. Для храбрости.
Закусила какой-то дорогущей иностранной конфетой. Принялась за кофе.
Сергей Аполлонович не очень настойчиво, скорее просто светски, но все же расспрашивал ее о работе, что ей нравится, что не очень. Она потихоньку стала выруливать к главной теме разговора – к ее собственным сценариям. Вернее, к заявкам. Но для начала попросила разрешения пересесть на диван.
Сергей Аполлонович сказал что-то вроде «будьте как дома» и посмотрел на нее пристально и ласково, оглядел всю, просто с головы до ног. Она скинула туфли и забралась на диван с ногами. Заметила, что он всё смотрит на ее ноги, а они у нее были очень красивые - и голени, и лодыжки, и стопы, и пальцы. Придвинула к себе сумочку, достала оттуда прозрачный файл с заявками и сказала:
- Вы говорили, что у вас нет хороших сценариев…
- Какая вы милая! – сказал он. – Нет, честное слово!
Не вставая со своего кресла, он каким-то очень добрым, домашним жестом протянул к ней обе руки, словно бы желая ее обнять. Она чуть-чуть потянулась к нему
Но тут вдали щелкнул замок и хлопнула входная дверь.
***
Катя быстро спустила ноги на пол, нашарила туфельки.
- Ничего страшного, - сказал Сергей Аполлонович. – Это мой водитель.
Приоткрылась матовая стеклянная дверь, и водитель – это был парень лет тридцати – всунул голову в комнату.
- Здрасьте! – сказал он Кате и обратился к Сергею Аполлоновичу. – Машина будет завтра к двенадцати, не раньше. Хотя обещали сегодня к ночи сделать. А что я могу?
- Чепуха, - махнул рукой Сергей Аполлонович.
Водитель прикрыл дверь и исчез.
Катя хотела было сказать: «Я вас завтра отвезу на работу», но решила, что это будет чересчур. Буря и натиск. Можно напугать человека. Поэтому она снова забралась на диван с ногами и стала этак кругами подбираться к сюжету своего будущего сценария.
Сергей Аполлонович слушал внимательно, кивал.
А Катя краем уха слышала, как водитель вошел в столовую, смежную с гостиной. Дверь была закрыта, но все равно было слышно было, как он наливает в чайник воду, включает его. Гремит тарелками. Что-то ищет в шкафах. Как чайник начинает зудеть и булькать. Щелкнул, выключился. Струя кипятка полилась в чашку.
Катя излагала сюжет, но эта возня на кухне ее просто бесила. Не в силах больше терпеть, она спросила:
- Что он там делает?
- Наверное, чай пьет, - сказал Сергей Аполлонович.
- Он еще долго будет пить чай? – спросила Катя.
- А что такое?
- Он нам не помешает? – это было уже признание полной готовности, это было приглашение.
- Мне – ни капельки, - сказал Сергей Аполлонович. - А вот вы, простите меня…
- Что?
- А вот вы можете помешать… - она вздрогнула, а он продолжал: - Нашему с ним тихому домашнему ужину. А вашу дружескую помощь я очень ценю, и надеюсь, и верю, что мы с вами и впредь…
На слове «впредь» он поднялся с кресла.
Поднялась и она с дивана, надела туфли, сунула файл с заявками обратно в сумочку и засмеялась своим фантазиям получасовой давности.
***
В прихожей он подал ей плащ и проводил до лифта.
Слегка обнял за плечи, поцеловал в щеку и сказал:
- И на прощанье: в сценаристы вам пока еще рано. В сценаристы серьезного кино, я имею в виду, вы же об этом мечтаете, так? Рано, рано! – засмеялся он. – Потому что вы пока еще просто потрясающе, просто изумительно ненаблюдательны.
Оригинал и комментарии
chobits chobits! от wolfox
Сгенерируй себе няшу с помощью AI!
(Или аватарку. Или портрет персонажа для истории или отыгрыша. Главное - получится уникально.)
Жмите ссылку справа внизу, meet your dream, там будет понятно. Все sfw и вообще прилично, только портреты, ничего сверх.
Мои эксперименты, рандомно:
Няши выходят на ура, однозначно.
Кому лень самому - вот просто много вайфу, сеткой, автоматический генератор. Но тут встречаются адские ляпы и монстроиды, причем взятые явно из 18+ арт-кусочков.
Еще штука, для тех, чьи вкусы более специфичны. Генератор фурриков!
(нечего стесняться, мои специфичны примерно так же и еще больше)
А тут можно создавать пейзажи, например. У меня все больше выходят инопланетные, но и то хлеб.
Вот оно, правильное использование AI-мощностей! Что еще нужно?
Показывайте, какие у вас вышли няши?
(Или аватарку. Или портрет персонажа для истории или отыгрыша. Главное - получится уникально.)
Жмите ссылку справа внизу, meet your dream, там будет понятно. Все sfw и вообще прилично, только портреты, ничего сверх.
Мои эксперименты, рандомно:
Няши выходят на ура, однозначно.
Кому лень самому - вот просто много вайфу, сеткой, автоматический генератор. Но тут встречаются адские ляпы и монстроиды, причем взятые явно из 18+ арт-кусочков.
Еще штука, для тех, чьи вкусы более специфичны. Генератор фурриков!
(нечего стесняться, мои специфичны примерно так же и еще больше)
А тут можно создавать пейзажи, например. У меня все больше выходят инопланетные, но и то хлеб.
Вот оно, правильное использование AI-мощностей! Что еще нужно?
Показывайте, какие у вас вышли няши?
Оригинал и комментарии
от prilepin
Новый «Урок». В финале программы та самая наша короткометражка «Дежурство», что вошла в лонглист «Оскара», успешно проехалась по мировым фестивалям и вызвала клокочущее бешенство замайданных ботов.
Оригинал и комментарии
от prilepin
Постоянные обновления на ю-туб канале:
Оригинал и комментарии
Газификация, но не та, или о газовых пистолетах в 1992 году от paul-kornev
Для продолжения 06'92 решил покопаться в теме газовых пистолетов в означенном году. Потому как сцену вошедшую в первую книгу я наблюдал уже в 1993 году. А ну как окажется, что на момент описываемых событий ничего в обороте не было. Ну, упоминаний "Айсберга" в 1992 году я не нашёл, зато наткнулся на прелюбопытнейшую статью:
Газета "Коммерсантъ" №36 от 16.11.1992 (приводится с сокращениями - убраны абзацы про газовые баллончики и законодательные инициативы)
Последний абзац - это просто блеск )
"Какое оружие выбрать?
Газовый пистолет почти в законе
9 ноября Борис Ельцин подписал Указ "О специальных средствах самообороны, снаряженных веществами слезоточивого и раздражающего действия". Указ, несмотря на подготовительную деятельность милиционеров, оказался для них неожиданным. По экспертным оценкам, на разработку инструкций и правил приобретения, хранения и использования этих спецсредств, а иначе говоря, газового оружия, уйдет не менее 5 месяцев. В этот срок не включено принятие Закона об оружии, слушание которого перенесено с декабря на январь-февраль (без закона полноценное действие указа невозможно.) Однако оружие в стране уже продается. Где и почем? На эти вопросы отвечает обзор Ъ.
Что почем
В СНГ ажиотажный спрос на газовые пистолеты и револьверы, по-видимому, сохранится по крайней мере до момента принятия Закона об оружии, но лишь в том случае, если закон легализует пользование огнестрельным оружием. Если этого не произойдет, газовое оружие станет еще популярнее.
С потребительской точки зрения имеющиеся на рынке СНГ газовые пистолеты и револьверы можно разделить на следующие категории (цены взяты из каталогов Германии).
1. Высококачественное дорогое тяжелое оружие, представляющее интерес для состоятельных господ, которые заботятся о своей безопасности, но не желают связываться с боевым оружием (до DM520).
FN Browning GPDA — четырнадцатизарядный пистолет (DM200--260, масса 700 г,);
Reck Miami 92 — десятизарядный пистолет (DM280, 1150 г);
Rohm 735 — девятизарядный пистолет (DM230--290, 850 г);
Rohm RG 69 — шестизарядный револьвер (DM300, 700 г);
ME 9 Mini P.A. — семизарядный пистолет (DM300--370, 960 г);
Еrma EGR 77 — шестизарядный револьвер (DM520, 1000 г).
2. Дешевое оружие — до DM110, более (Германия) или менее (Италия) высокого качества: немецкие автоматические пистолеты Rohm RG 600, RG 300, RG 3, Luger M 15, M 88 и итальянские револьверы Jaguar, Olympic 6.
3. Легкое оружие для женщин — пистолет Reck G 5 (DM 100), двуствольный пистолет Twi-Nine Derringer (DM 235), шестизарядный револьвер Uma-Lady (DM200--300).
4. Оружие среднего класса, сочетающее высокое качество и умеренные цены: семизарядный пистолет Walter PPK (DM200, 570 г), девятизарядный пистолет Geco 1910 (DM155, масса 500 г), шестизарядный револьвер Luger M 90 CS (DM169, 625 г).
Убийцы тоже плачут
Некоторые приобретают газовое оружие, чтобы переделать его под боевой патрон. C этой целью высверливается перегородка, находящаяся внутри ствола, и подбирается подходящий по калибру патрон (к пистолетам калибра 9 мм, к примеру, подходят заряды от ПМ). По данным МВД России, подобная переделка чаще всего заканчивается плачевно для самих владельцев оружия: в подавляющем большинстве случаев оно выполнено из материалов, уступающих по прочности оружейной стали, из-за чего от пользования боевыми патронами ствол просто разрывается, тем самым нанося ущерб (материальный и физический) своему владельцу.
Кто дальше
Цены, указанные в каталогах, зависят от калибра, дистанции поражения и материала, из которого изготовлена модель (модели из оружейной стали дороже моделей из силумина). По наблюдениям экспертов Ъ, различия моделей по дистанции поражения не носят принципиального характера: у короткоствольных пистолетов типа BROWNING (8 мм) он равен 8 м, у длинноствольных — до 16 м. Что касается револьверов (9 мм), то вне зависимости от модели и длины ствола дистанция составляет около 30 м.
По субъективному мнению экспертов Ъ, лучше приобретать пистолет с ударно-спусковым механизмом двойного действия типа Luger 88 (8 мм, DM280) — первый выстрел производится без предварительного взвода курка.
Как продавать
Продавцам оружия для получения прибыли рекомендуется обращать внимание клиентов при выборе оружия и определении цены на "громкость" выстрела и наличие выброса пламени из ствола. Последний эффект обеспечивается присутствием в заряде добавки элементарной поваренной соли (NaCl), но может, тем не менее, привести к увеличению цены в 1,5 раза.
Проблемы при выборе газового пистолета или револьвера возникают на этапе выяснения, что же в патроне: слезоточивый газ (CS, CN) или нервно-паралитический. Суть в том, что нервно-паралитический газ является средством смертельного действия. Установление факта его нахождения в патронах, которыми заряжен пистолет (револьвер), приводит к уголовной ответственности по ст. 226 ч. 2 УК России ("незаконное изготовление, приобретение, хранение, перевозка или сбыт сильнодействующих и ядовитых веществ"; лишение свободы до 3 лет). Как показывает практика, газовый патрон можно зарядить любым отравляющим веществом. В то же время промышленное производство патронов с "паралитиком" во всем мире ведется только по спецзаказам (как правило, от государственных ведомств) и небольшими партиями. Эта проблема актуальна и для баллончиков.
Цены упомянутых выше моделей на московском рынке, как правило, завышены минимум на DM60--70. По сведениям Ъ, сейчас многие модели пистолетов и револьверов открыто продаются в операционном зале РТСБ. Например, пистолет RECK Mod. Perfecta (8 мм) стоит $105; WALTHER Mod. PPK (8 мм, из силумина) — $180.
Эксперты Ъ в связи с указом прогнозируют резкий скачок цен на газовые "пушки". Еще летом мафиозные круги, занимающиеся продажей газового оружия, устроили "пробу сил", резко взвинтив цены на газовые пистолеты. Кроме того, ожидается появление на рынке монополистов. По мнению экспертов Ъ, ими станут люди, которые торгуют оружием уже не один год и оптовыми партиями (до указа — небольшими по 20--30 стволов). Они уже как минимум полгода готовились к появлению разрешительного документа от Ельцина.
Связь с такими людьми (имена — коммерческая тайна) скупщики держат по следующим номерам телефонов: (095) 127-85-56, 291-25-72 (Юра), 287-70-21, 946-51-06, 276-70-08,947-25-00.
А. Б."
Оригинал и комментарии
от prilepin
Очень дельный парень. Хорошо разложил.
Оригинал и комментарии
не-алиса в беззеркалье - мини-обзор halflight от wolfox
Halflight. Полусвет, полутьма, сумерки - промежуток между днем и ночью, время, когда на охоту выходят призраки. Маленькая - даже для инди-проекта - хоррор-игра, проходится часа за два-три. С учетом поиска предметов для истинной концовки, может, подольше.
Тайвань, 1940-е годы, маленькая деревня, мальчик Ся-Шэн (Xi-Sheng) отправляется на поиски своего младшего брата Му-Шэна (Mu-Sheng), который пошел поиграть со своим бамбуковым аэропланом и не вернулся к обеду. Но стоит Ся-Шэну ступить за порог дома, как начинает твориться что-то странное. Деревня пропитана вечными сумерками, как клубничным сиропом, привычные вещи обретают странные черты и искажаются - словно бы во сне, собеседники исчезают, как только отвернешься, а из-за проволочной сетки и колючего мрака наблюдают чьи-то голодные глаза. Представьте себе Spirited Away gone horribly wrong and kinda dark - получится, пожалуй, очень близко; Миядзаки вообще умеет в эту потустороннюю жуть, только очень осторожно ее касается.
Паззлы-загадки в игре довольно простые, основная задача, это, конечно, найти те самые спрятанные предметы-записки, проливающие свет на "а что тут, собственно, вообще происходит". Jump-scares даже для нервного, как тушканчик, автора, немного, можно сказать, что и нет - хоррор там вообще не в этом. В случае смерти Ся-Шэн возрождается мгновенно, там же, где и был, никаких сейвлоадов. Правда, и ручных сохранений нет, только авто - но, с другой стороны, на два-три часа геймплея...
Примечательно, что в Стиме у игры оценки Mixed. Стим-разум довольно гуманен, это не рутрекер, и он редко ставит оценки ниже Mostly Positive, а чтобы найти игру с Negative, надо очень постараться. Так что Mixed обычно обозначает диапазон от "весьма посредственно" до "ну ужас, но не ужас-ужас-ужас". Только в случае Halflight причины другие. Игру заминусовали - насколько я понимаю, игроки с материкового Китая, - за то, что персонажи-китайцы там местами говорят по-японски. Насколько я ориентируюсь в языках, а ориентируюсь я плохо - в озвучке слышен салат из китайско-японских слов, что вполне возможно при смешении диалектов, тем более в эпоху оккупации Тайваня Японией. И в любом случае это не повод минусовать действительно очень интересный и нестандартный проект. В скольких проектах про Восточную Европу из славянских слов в лучшем случае можно услышать "Tovarisch", и то с акцентом?
История же очень атмосферная и жутковатая. Тем, кто любит страшные сказки, должно понравиться.
Тайвань, 1940-е годы, маленькая деревня, мальчик Ся-Шэн (Xi-Sheng) отправляется на поиски своего младшего брата Му-Шэна (Mu-Sheng), который пошел поиграть со своим бамбуковым аэропланом и не вернулся к обеду. Но стоит Ся-Шэну ступить за порог дома, как начинает твориться что-то странное. Деревня пропитана вечными сумерками, как клубничным сиропом, привычные вещи обретают странные черты и искажаются - словно бы во сне, собеседники исчезают, как только отвернешься, а из-за проволочной сетки и колючего мрака наблюдают чьи-то голодные глаза. Представьте себе Spirited Away gone horribly wrong and kinda dark - получится, пожалуй, очень близко; Миядзаки вообще умеет в эту потустороннюю жуть, только очень осторожно ее касается.
Паззлы-загадки в игре довольно простые, основная задача, это, конечно, найти те самые спрятанные предметы-записки, проливающие свет на "а что тут, собственно, вообще происходит". Jump-scares даже для нервного, как тушканчик, автора, немного, можно сказать, что и нет - хоррор там вообще не в этом. В случае смерти Ся-Шэн возрождается мгновенно, там же, где и был, никаких сейвлоадов. Правда, и ручных сохранений нет, только авто - но, с другой стороны, на два-три часа геймплея...
Примечательно, что в Стиме у игры оценки Mixed. Стим-разум довольно гуманен, это не рутрекер, и он редко ставит оценки ниже Mostly Positive, а чтобы найти игру с Negative, надо очень постараться. Так что Mixed обычно обозначает диапазон от "весьма посредственно" до "ну ужас, но не ужас-ужас-ужас". Только в случае Halflight причины другие. Игру заминусовали - насколько я понимаю, игроки с материкового Китая, - за то, что персонажи-китайцы там местами говорят по-японски. Насколько я ориентируюсь в языках, а ориентируюсь я плохо - в озвучке слышен салат из китайско-японских слов, что вполне возможно при смешении диалектов, тем более в эпоху оккупации Тайваня Японией. И в любом случае это не повод минусовать действительно очень интересный и нестандартный проект. В скольких проектах про Восточную Европу из славянских слов в лучшем случае можно услышать "Tovarisch", и то с акцентом?
История же очень атмосферная и жутковатая. Тем, кто любит страшные сказки, должно понравиться.
Оригинал и комментарии
Просмотрено (без "прочитано"), выпуск 279 от nostradamvs
ПРОСМОТРЕНО
Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн (Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn, США, 2020). Очень недотянуто. Не могу сказать, что история Харли — это очень богатый материал, сама по себе она персонаж искусственный и не лучший во вселенной Бэтмена; кроме того, после “Джокера” все новые фильмы в этой вселенной воспринимаются уже не так. Но всё равно получилось тускло. Слишком ненатуральный, слишком игровой персонаж, и слишком всё комедийно и рвано. По сути, единственный интересный персонаж — это Охотница, но это потому что я неровно дышу к Мэри Элизабет Уинстэд (я бы посмотрел спин-офф о ней). В остальном на один просмотр для фанатов. 4/10.
Правосудие Спенсера (Spenser Confidential, США, 2020). Марк Уолберг — это такой парень, который снимается в рядовом посредственном кино в ролях хороших парней. Ну вот очередной штампованный боевик про хорошего парня, которого несправедливо обидели, и он такой вышел из тюрьмы, где сидел не за что, ну и навёл справедливость с помощью бывшей жены, качка-придурка и деда из комиссии по надзору. Смотреть скучно, спасибо, штук 100 таких фильмов мы уже видели. 2/10.
Вторжение (Россия, 2019). Я написал, огромный, в двух частях обзор этого весьма посредственного, если не сказать хуже, фильма, и не вижу смысла повторяться: https://nostradamvs.livejournal.com/589093.html. Оценка — 2/10.
Мой шпион (My spy, США, 2020). Не ждал совершенно ничего, но оказалось очень мило и местами очень смешно. Полная неспособность Баутисты играть оказалась тут к месту: он играет каменного безэмоционального мужика, из которого с некоторым трудом выжимаются какие-то эмоции к концу истории. Ну собственно так и должно быть. Хотя сюжет в целом банален — ЦРУшники следят за домом жены погибшего торговца секретными материалами в надежде на то, что за данными явится его братан, уж совсем законченный уголовник. И походу дела шпион сдруживается с дочерью торговца и влюбляется в его жену. На один раз для семейного просмотра — отлично (а сцена, где девочка выходит на балконы, вообще угар). 7/10.
Зима (Россия, 2018). Довольно рядовой фильм о человеке, который в принципе всё потерял, и которого в жизни “Зима”, и гопники, случайно убивающие его отца, немного не рассчитывают на то, что терять-то уже герою нечего и им точно будет плохо. Снято довольно атмосферно и если бы не банальность сюжета, могло бы даже пахнуть Балабановым, есть такие намеренно подвешенные элементы. Но не дотянули. Намеренной слезодавилкой в виде погибшей дочери (на меня по понятным причинам действует эмоционально, но разумом я понимаю, что такое много где видел, и у Быкова, например), слишком картонным главным бандитом, “данилобагровским” обрезом. Не плохо и не хорошо. Нормально. 5/10.
Спутник (Россия, 2020). А вот прямо на удивление хорошо. Полнометражный режиссёрский дебют Егора Абраменко можно считать удачным — постановка прямо отличная, и даже очень посредственные актёры, коих в фильме прилично, играют к месту и удачно, то есть по сути вшиты режиссёров в свои роли. И Акиньшина отличная, и даже Фёдоров, который никого, кроме себя, играть не умеет. Сюжет прост: космонавт “привозит” из полёта инопланетного симбионта, и армейские не очень понимают, что с этим делать, тем более симбионт жрёт людей. Но всё это достаточно психологично; очень хорошо прописаны диалоги; логичные повороты сюжета; качественные съёмки и, как ни странно, очень достоверный симбионт. Минус, конечно, в том, что русские сценаристы в 100% случаев заваливают финал, и тут не исключение — финальная разборка получилась смятой и дублирующей предыдущую (где симбионт убивает солдат), плюс непонятно, по каким признакам Таня понимает, что симбионта не отделить, и как симбионт выжил, ну и ещё там 100 вопросов. Но в сумме внезапно зачёт. 7/10.
Тайлер Рейк: Операция по спасению (Extraction, США, 2020). И ещё один режиссёрский дебют — Сэма Харгрейва, одного из крутейших постановщиков трюков в Голливуде (“Голодные игры”, “Мстители”, “Пираты Карибского моря” и так далее). В этом и проблема фильма: он целиком состоит из совершенно однообразных перестрелок, драк и погонь. Притянутая за уши линия с умершим ребёнком главного героя — штамп, а больше ничего личного в фильме и нет, остальное — просто демонстрация способностей Харгрева как руководителя каскадёрской команды. Не надо больше, Сэм, ставь лучше трюки. Снимать фильмы — не твоё. 3/10.
Подраздел ДАУ
ДАУ. Нора мама (DAU. Nora Mother, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Продолжаем смотреть “Дау”, и мне продолжает нравится. Правда, мне не нравится Курентзис (в “Наташе” и “Вырождении” его не было) — это связано с тем, что все остальные играют сами себя мент мента, а физик физика. Курентзис же — такой же непрофессиональный актёр, как и прочие — вынужден играть персонажа, и выходит у него так себе. В остальном же “Нора мама” — это фильм, предназначенный для повышения любви к родителям. К концу думаешь: какие же они хорошие в сравнению вот с этой вот вроде как любящей мамой, которая приехала к Норе и с ногами и руками полезла в её жизнь с Дау. 7/10.
ДАУ. Три дня (DAU. Three Days, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Занятно смотреть большую часть фильма на греческом языке без перевода, но это концепт (да, я могу посмотреть и с переводом, но мне захотелось так). И знаете, на самом деле не очень важно, что говорят герои. Потому что прекрасно понятно, что говорят герои. Что крошечный глоток юношеской романтики, пришедший к сорокалетнему герою, вступает в конфликт с осточертевшим бытом. Что эта романтика сперва такая же нерешительная, как будто героям по 16 лет, и так и должно быть. И она заканчивается так, как и должна, сожалением сидящего в пустом коридоре своей жизни человека. 8/10.
ДАУ. Катя Таня (DAU. Katya Tanya, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Хорошая и грустная история о Кате (Таня в данном случае — лишь появляющийся ближе к концу очередной инструмент воздействия на Катю). Библиотекарша Катя никак не может найти “своего” человека — то Дау, то Трифонов, то ещё кто-то третий, то ещё кто-то, а потом Катя, и гэбэшники мерзотного вида (надо сказать, что гэбэшники у Хржановского получились великолепными везде, и веришь ты в эту их великолепную мерзотность совершенно безотчётно), и Катя ищет, ищет и, конечно, никогда не найдёт. 8/10.
ДАУ. Никита Таня (DAU. Nikita Tanya, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). А вот и первый фильм из “Дау”, который мне не понравился — самый слабый из виденных. Его проблема в том, что весь фильм Никита Некрасов (кстати, реально очень крутой и известный физик, в “Википедии” есть) ведёт мутные, однообразные и вымученные разговоры с женой, причём разговоры на одну и ту же тему. “Дау” в целом фильм разговорный, но в этих разговорах всегда есть поразительные повороты, эмоции, переливы, перегибы — посмотрите хотя бы на диалоги Наташи и Оли в “Наташе”. А тут бесконечный монолог Некрасова о том, что он хочет трахать не только жену, но и кого-нибудь ещё. К 30-й минуте начинает надоедать, к 60-й радуешься, что фильм всего полтора часа. 3/10.
ДАУ. Смелые люди (DAU. Brave People, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Занимательная история про слабохарактерного, но при этом принципиального немолодого физика Лосева, который дико боится, но всё-таки не идёт на сделку с ГБ, а потом дико боится, но всё-таки заставляет себя встать на защиту молодой жены. И то, и то он делает слабо, с плачем, с нытьём, но делает, в то время как значительно более сильные люди — не могут. В центре сюжета — репрессивный механизм, аресты, страх и тьма, но в целом они в центре всего “Дау”, так что “Смелых людей” можно в какой-то мере назвать квинтэссенцией происходящего. Нейтрально, 5/10.
Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн (Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn, США, 2020). Очень недотянуто. Не могу сказать, что история Харли — это очень богатый материал, сама по себе она персонаж искусственный и не лучший во вселенной Бэтмена; кроме того, после “Джокера” все новые фильмы в этой вселенной воспринимаются уже не так. Но всё равно получилось тускло. Слишком ненатуральный, слишком игровой персонаж, и слишком всё комедийно и рвано. По сути, единственный интересный персонаж — это Охотница, но это потому что я неровно дышу к Мэри Элизабет Уинстэд (я бы посмотрел спин-офф о ней). В остальном на один просмотр для фанатов. 4/10.
Правосудие Спенсера (Spenser Confidential, США, 2020). Марк Уолберг — это такой парень, который снимается в рядовом посредственном кино в ролях хороших парней. Ну вот очередной штампованный боевик про хорошего парня, которого несправедливо обидели, и он такой вышел из тюрьмы, где сидел не за что, ну и навёл справедливость с помощью бывшей жены, качка-придурка и деда из комиссии по надзору. Смотреть скучно, спасибо, штук 100 таких фильмов мы уже видели. 2/10.
Вторжение (Россия, 2019). Я написал, огромный, в двух частях обзор этого весьма посредственного, если не сказать хуже, фильма, и не вижу смысла повторяться: https://nostradamvs.livejournal.com/589093.html. Оценка — 2/10.
Мой шпион (My spy, США, 2020). Не ждал совершенно ничего, но оказалось очень мило и местами очень смешно. Полная неспособность Баутисты играть оказалась тут к месту: он играет каменного безэмоционального мужика, из которого с некоторым трудом выжимаются какие-то эмоции к концу истории. Ну собственно так и должно быть. Хотя сюжет в целом банален — ЦРУшники следят за домом жены погибшего торговца секретными материалами в надежде на то, что за данными явится его братан, уж совсем законченный уголовник. И походу дела шпион сдруживается с дочерью торговца и влюбляется в его жену. На один раз для семейного просмотра — отлично (а сцена, где девочка выходит на балконы, вообще угар). 7/10.
Зима (Россия, 2018). Довольно рядовой фильм о человеке, который в принципе всё потерял, и которого в жизни “Зима”, и гопники, случайно убивающие его отца, немного не рассчитывают на то, что терять-то уже герою нечего и им точно будет плохо. Снято довольно атмосферно и если бы не банальность сюжета, могло бы даже пахнуть Балабановым, есть такие намеренно подвешенные элементы. Но не дотянули. Намеренной слезодавилкой в виде погибшей дочери (на меня по понятным причинам действует эмоционально, но разумом я понимаю, что такое много где видел, и у Быкова, например), слишком картонным главным бандитом, “данилобагровским” обрезом. Не плохо и не хорошо. Нормально. 5/10.
Спутник (Россия, 2020). А вот прямо на удивление хорошо. Полнометражный режиссёрский дебют Егора Абраменко можно считать удачным — постановка прямо отличная, и даже очень посредственные актёры, коих в фильме прилично, играют к месту и удачно, то есть по сути вшиты режиссёров в свои роли. И Акиньшина отличная, и даже Фёдоров, который никого, кроме себя, играть не умеет. Сюжет прост: космонавт “привозит” из полёта инопланетного симбионта, и армейские не очень понимают, что с этим делать, тем более симбионт жрёт людей. Но всё это достаточно психологично; очень хорошо прописаны диалоги; логичные повороты сюжета; качественные съёмки и, как ни странно, очень достоверный симбионт. Минус, конечно, в том, что русские сценаристы в 100% случаев заваливают финал, и тут не исключение — финальная разборка получилась смятой и дублирующей предыдущую (где симбионт убивает солдат), плюс непонятно, по каким признакам Таня понимает, что симбионта не отделить, и как симбионт выжил, ну и ещё там 100 вопросов. Но в сумме внезапно зачёт. 7/10.
Тайлер Рейк: Операция по спасению (Extraction, США, 2020). И ещё один режиссёрский дебют — Сэма Харгрейва, одного из крутейших постановщиков трюков в Голливуде (“Голодные игры”, “Мстители”, “Пираты Карибского моря” и так далее). В этом и проблема фильма: он целиком состоит из совершенно однообразных перестрелок, драк и погонь. Притянутая за уши линия с умершим ребёнком главного героя — штамп, а больше ничего личного в фильме и нет, остальное — просто демонстрация способностей Харгрева как руководителя каскадёрской команды. Не надо больше, Сэм, ставь лучше трюки. Снимать фильмы — не твоё. 3/10.
Подраздел ДАУ
ДАУ. Нора мама (DAU. Nora Mother, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Продолжаем смотреть “Дау”, и мне продолжает нравится. Правда, мне не нравится Курентзис (в “Наташе” и “Вырождении” его не было) — это связано с тем, что все остальные играют сами себя мент мента, а физик физика. Курентзис же — такой же непрофессиональный актёр, как и прочие — вынужден играть персонажа, и выходит у него так себе. В остальном же “Нора мама” — это фильм, предназначенный для повышения любви к родителям. К концу думаешь: какие же они хорошие в сравнению вот с этой вот вроде как любящей мамой, которая приехала к Норе и с ногами и руками полезла в её жизнь с Дау. 7/10.
ДАУ. Три дня (DAU. Three Days, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Занятно смотреть большую часть фильма на греческом языке без перевода, но это концепт (да, я могу посмотреть и с переводом, но мне захотелось так). И знаете, на самом деле не очень важно, что говорят герои. Потому что прекрасно понятно, что говорят герои. Что крошечный глоток юношеской романтики, пришедший к сорокалетнему герою, вступает в конфликт с осточертевшим бытом. Что эта романтика сперва такая же нерешительная, как будто героям по 16 лет, и так и должно быть. И она заканчивается так, как и должна, сожалением сидящего в пустом коридоре своей жизни человека. 8/10.
ДАУ. Катя Таня (DAU. Katya Tanya, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Хорошая и грустная история о Кате (Таня в данном случае — лишь появляющийся ближе к концу очередной инструмент воздействия на Катю). Библиотекарша Катя никак не может найти “своего” человека — то Дау, то Трифонов, то ещё кто-то третий, то ещё кто-то, а потом Катя, и гэбэшники мерзотного вида (надо сказать, что гэбэшники у Хржановского получились великолепными везде, и веришь ты в эту их великолепную мерзотность совершенно безотчётно), и Катя ищет, ищет и, конечно, никогда не найдёт. 8/10.
ДАУ. Никита Таня (DAU. Nikita Tanya, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). А вот и первый фильм из “Дау”, который мне не понравился — самый слабый из виденных. Его проблема в том, что весь фильм Никита Некрасов (кстати, реально очень крутой и известный физик, в “Википедии” есть) ведёт мутные, однообразные и вымученные разговоры с женой, причём разговоры на одну и ту же тему. “Дау” в целом фильм разговорный, но в этих разговорах всегда есть поразительные повороты, эмоции, переливы, перегибы — посмотрите хотя бы на диалоги Наташи и Оли в “Наташе”. А тут бесконечный монолог Некрасова о том, что он хочет трахать не только жену, но и кого-нибудь ещё. К 30-й минуте начинает надоедать, к 60-й радуешься, что фильм всего полтора часа. 3/10.
ДАУ. Смелые люди (DAU. Brave People, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Занимательная история про слабохарактерного, но при этом принципиального немолодого физика Лосева, который дико боится, но всё-таки не идёт на сделку с ГБ, а потом дико боится, но всё-таки заставляет себя встать на защиту молодой жены. И то, и то он делает слабо, с плачем, с нытьём, но делает, в то время как значительно более сильные люди — не могут. В центре сюжета — репрессивный механизм, аресты, страх и тьма, но в целом они в центре всего “Дау”, так что “Смелых людей” можно в какой-то мере назвать квинтэссенцией происходящего. Нейтрально, 5/10.
Оригинал и комментарии
Поэпизодный разбор фильма "Вторжение", часть 1 (сцены 1-25) от nostradamvs
Что-то много народу говорит: «Вторжение» Фёдора Бондарчука – нормальный, хороший фильм, клёво всё и так далее. Я же, честно признаться, считаю, что Бондарчук пал ниже даже «Сталинграда», который был очень плох. Ну что ж, надо обосновать своё мнение и сделать подробный разбор сценария и режиссуры «Вторжения».
Сразу замечу важнейшую вещь. «Притяжение» тоже было плохое. Алогичный сценарий, отвратительно прописанные диалоги (сценаристов вон из профессии), примитивные сюжетные склейки. Но там была «фишка», причём забавная: инопланетяне против гопников из Чертаново, и эта «фишка» работала.
Во «Вторжении» никакой фишки нет. Это просто плохой фильм про инопланетян.
Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете (и немножко сценарист, хотя реализованных проектов у меня немного: меня всё время выгоняют, когда я пытаюсь вложить в сценарий хоть каплю здравого смысла). Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Вторжение» (Россия, 2019). Фильм – плох, оценка 2/10.
Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.
Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :)
Аннотация с «Кинопоиска»: Падение инопланетного объекта разделило жизни на «до» и «после». Обычная девушка из московского Чертанова — Юлия Лебедева — вынуждена смириться с ролью подопытного кролика в лаборатории, ведь она единственная была в контакте с пришельцем. Ученые и военные разбирают на атомы её чувства, эмоции и переживания, пытаясь разгадать природу растущей в ней силы. Но страшнее всего, что её сверхъестественные способности волнуют не только землян. Над планетой в буквальном смысле нависла угроза вторжения. И победить в грядущем столкновении можно только одним способом: найти в себе силы остаться людьми. Когда каждый ради общего спасения должен сделать выбор, от которого зависит жизнь и судьба миллионов, — смогут ли любовь, верность и милосердие стать сильнее безжалостной силы и инопланетных технологий?
Длительность – 129 минут.
Роли
Назначение: напомнить, что было в первом фильме
Описание сцены: параллельно с ролями идёт рваный и стилизованный под компьютерное изображение набор кадров из «Притяжения» и много-много отрывочных фраз и диалогов оттуда же.
Режиссёрские и сценарный ошибки: это, простите, очень, очень, очень плохо. С самого начала. Бондарчук даже не пытается заинтересовать зрителя, выдавая в начале 3,5-минутную (а-а-а, я реально задолбался) сцену-напоминание, которую кое-как поймут только те, кто смотрели «Притяжение».
Давайте я поясню. Разве в начале «Терминатора 2» нам объясняют, что было в «Терминаторе»? Разве в начале «Перевозчика 2» нам напоминают, что было в «Перевозчике»? Разве в начале «Истории игрушек 2» нам показывают кадры из «Истории игрушек»? Конечно, нет. Это отдельные фильмы. История, рассказанная в первом фильме, доводится до зрителей с помощью контекста и профессионализма сценариста, который вписывает это напоминание в тело фильма.
Где же мы видим такие вот пересказы? Точно, в сериалах. Почему? Потому что в горизонтальном сериале один сюжет пронизывает все серии, и человеку, который смотрел предыдущую серию неделю назад, надо напомнить, где он остановился, чтобы он не терял канвы истории. В вертикальных сериалах (трудно поверить) такого не делается. И тем более такого не делается в хороших продолжениях фильмов. Это убогий, примитивный трюк, который выдаёт неумелость сценариста с первого же кадра и путает зрителей.
Как исправить: убрать этот отстой. Сделать нормальный тизер, призванный заинтересовать любого зрителя, в том числе и не смотревшего «Притяжение». Роли сделать отдельно или вообще забить на них, в начале они не особо нужны.
1 эпизод
Назначение: рассказать, как обстоят дела на Земле сейчас
Описание сцены: под продолжение ролей нам показывают параллельно две линии: в космосе разворачивается боевой спутник или что-то такое, а в новостях рассказывают факты: России продолжает исследовать инопланетные технологии, не допуская иностранных наблюдателей (иронично, да), проходят разные саммиты, а Земля отныне и впредь готова обнаружить и отразить любую инопланетную атаку.
Комментарий к сцене: Ну вот с этого уже можно начинать, обрезав предыдущую сериальную напоминалку. Тут вся информация по делу, и вся она новая: мы поняли, что происходит и заодно вспомнили первый фильм.
2 эпизод
Назначение: показать, что инопланетяне вернулись
Описание сцены: напротив земного спутника (камера разворачивается) зависает… корабль пришельцев (как выяснится позже, он называется Сол), после чего отправляет на Землю какой-то светящийся объект.
Комментарий к сцене: Нормально, всё по делу.
3 эпизод
Назначение: показать, что инопланетянин приземлился
Описание сцены: у берегов Финляндии рыбаки ловят рыбу. Один из них зависает, глядя в море, капитан его ругает. «Зависший» видит, как в море падает что-то из космоса, остальным не говорит. Нам показывают обтекаемый объект, плывущий под водой.
Сценарные ошибки: А-а-а. Я так понимаю, что просто было много бюджета и потому решили снять эту совершенно ненужную сцену. Она никак не играет. Рыбак никому ничего не говорит. Больше рыбаки в сценарии не фигурируют. Зачем они нужны? Зачем эти актёры? Зачем этот «зависающий»? Вставить было нечего? Хронометража не хватало?
Как исправить: тут есть два решения. Простое – тупо убрать рыбаков и показать, как объект упал в море и поплыл (таково назначение сцены).
Есть более сложный вариант, русскому сценаристу недоступный. Понятно, откуда сцена взялась. То ли сценарист, то ли режиссёр увидели, что это распространённый ход в американском кино. И вставили его в русское кино. Только они не обратили внимание на то, что этот ход в американском кино используется, чтобы показать какие-то свойства прилетевшего объекта. Например, он сожрал бы всех рыбаков (типа жрёт всё, что движется), или током их ёкнул (типа током бьётся). На не для того, чтобы просто рыбаки были.
Так что да, можно ещё нагрузить сцену смыслом, показав какое-то взаимодействие между объектом и рыбаками. Он же вроде как цифровые гаджеты контролирует, как позже нам покажут. Ну вот пусть бы у всех рыбаков одновременно зазвонили мобилы, и всем им сообщили бы о смерти их жён и детей (то есть нам бы уже теперь показали, на какие адовые фейки способен инопланетянин).
4 эпизод
Назначение: видимо, напомнить о существовании главной героини
Описание сцены: Юля Лебедева бегает с собачкой по Чертаново. Собачка сбегает. Всё.
Сценарные ошибки: не особо нужная сцена, вставленная ради увеличения хронометража и пиара Sirotkin и его песни «Выше домов». Потеря собаки используется сценаристом впоследствии, но честно скажу: если эту потерю убрать, не изменится вообще ничего. Ну то есть совсем. Это не играет роли в сценарии – как потерялась, так и нашлась.
Как исправить: убрать нахрен.
5 эпизод
Назначение: видимо, напомнить нам о существовании Гугла, однокурсника-задрота, влюблённого в Юлю.
Описание сцены: Юля и Гугл сидят на лекции. Лекция очень длинная и не очень интересная – я так понимаю, что задачей было потратить бюджет на абсолютно ненужную для сценария модель робособаки, которую показывает лектор, рассказывая про то, что искусственный интеллект по умолчанию глупее человеческого. Юля вставляет мудрые замечания о том, что любовь и ненависть нужны, чтобы побороть страх смерти, а у роботов смерти нет, значит, эмоции им не нужны, и лектор, утверждая, что эмоции – следствие усложнения интеллекта, неправ.
Сценарные ошибки: Я думаю, что сценарист хотел этой сценой предсказать, что инопланетный ИИ будет точняк глупее людей. Но связи на самом деле нет. Потому что получился очень плохой монолог лектора, никак не привязанный ни к сценарию, ни к чему бы то ни было ещё. Показать, что Юля умная? Так это можно и в контекст реальных событий вписать. В общем, эта сцена тупо не нужна.
Как исправить: убрать нахрен.
Опять же, есть недоступный русскому сценаристу более сложный вариант: нагрузить лекцию информацией, которую Юля использует впоследствии для решения какой-нибудь проблемы. В американском кино часто используется трюк «герой вспомнил, что у него есть умный преподаватель и позвонил ему в момент возникновения проблемы». Но не здесь. Здесь, как положено, сценарист подвесил сцену в воздухе, и ни преподаватель, ни робособачка больше в фильме не появятся.
6 эпизод
Назначение: подчеркнуть, что Гугл – во френдзоне. Напомнить о существовании генерала Лебедева, отца Юли.
Описание сцены: В коридоре Гугл неловко пытается признаться Юле в любви, она ему говорить, ну типа ты мой друг и твоя участь – френдзона.
Юлю встречает кортеж генерала Лебедева, её отца. Заодно они подвозят Гугла. По дороге выясняется, что Гугл устроился работать в «Ростелеком», туда его и подвозят. Генерал троллит Гугла всю дорогу. В офисе «Ростелекома» выясняется, что Гугл – стажёр.
Сценарные ошибки: Да не признаются в любви так топорно даже задроты. Сценарист, ты что, девственник? Суть сцены понятна, но написал её реально идиот. Не могу никак иначе объяснить убогость диалога в коридоре.
А вот генерал норм. Ну потому что Меньшиков актёр хороший. Холодный такой, зло-ироничный.
Ещё я не понял, зачем было подчёркивать убогость Гугла сценой, когда он ищет перед охранником стажёрский пропуск. Этого же никто не видит, кроме него и охранника? Да какая к чёрту разница, кем он там работает. Хоть стажёром, хоть господом богом. В конце это попытаются оправдать вторым появлением Гугла в офисе, но при этом смысла в том, что он именно стажёр, а не, скажем, младший уборщик, не появится.
Как исправить: переписать сцену с френдзоной. Поездку с генералом можно оставить.
Сцену с пропуском убрать, вообще не нужна.
7 эпизод
Назначение: показать, что Меньшиков хороший актёр
Описание сцены: Генерал и Юля едут в секретную подмосковную спецлабораторию. По дороге Меньшиков произносит забавный монолог про то, как спрятать Юлю от учёных на Камчатке.
Комментарий: Для разрядки – нормально. Немножко пошутили.
8 эпизод
Назначение: представление экзоскелета и Вани
Описание сцены: Солдат Ваня в лаборатории разносит разные вещи с помощью инопланетного экзоскелета (штатно разносит, тренировка-исследование). Учёный рассказывает об экзоскелете генералу. Говорит о том, что тот почти целиком состоит из видоизмененной воды (эта информация впоследствии сыграет).
Комментарий: Нормально. Экзоскелет представить надо сейчас, он нам в будущем понадобится. Ваня тоже ещё появится.
9 эпизод
Назначение: напомнить про роман с инопланетянином и показать, что Юля тоже не так проста.
Описание сцены: Юля плавает в бассейне в спецкостюме с электродами на голове, а учёные опрашивают её насчёт романа с инопланетянином (да, был такой в «Притяжении»), считывая её эмоциональный фон.
На руке у Юли инопланетный браслет, он реагирует на эмоциональный фон Юли, телекинетическим образом шевеля воду.
Сценарные ошибки: Во-первых, я глухо не помню, что это за браслет. Он в первой части фигурировал? Ребята, вот это как раз надо было напомнить. Люди не пересматривали «Притяжение» за день до «Вторжения», они только общее помнят, а про браслет – забыли. Но ладно, ок, я понял, браслет как-то реагирует на эмоции Юли, и это хотят зафиксировать.
Во-вторых, сценарист как был идиот, так и остался. Нам говорят: Юля уже 100 раз отвечала на эти вопросы. И вот на 101-й учёный вдруг обнаруживает, что негативные эмоции вызывают отклик! А что, раньше при задавании тех же самых вопросов эмоции были позитивные? Отклика не вызывали? Это очень убого: показывать 100-й эксперимент и вписывать в него базовую информацию специально для зрителя.
Как исправить: например, сделать этот эксперимент первым. Тогда любые примитивные открытия будут оправданы, даже то, что негативные эмоции работают лучше позитивных. Заодно подготовкой к первому эксперименту заполнится то время хронометража, которое освободилось от выброшенных ранее бесполезных сцен.
10 эпизод
Назначение: ввести Артёма
Описание сцены: Привозят Артёма. Его конвоирует полиция, он в тюремной одежде. Его сажают на край бассейна, и он начинает, заикаясь, говорить с Юлей. Она психует и требует прекратит эксперимент (их диалог напоминает нам, что Артём чуть её случайно не убил в первой части, и она его ненавидит). Артём также говорит, что у него бы в результате событий первого фильма инсульт, потому он потрясывается и заикается.
Юля доводится до психоза, вода из бассейна поднимается вверх, везде перемыкает электричество.
Сценарные ошибки: В целом это нормально, и даже Петров неплох. Разве что два вопроса: почему у него, сидящего вроде как в тюрьме, моднявая длинноволосая причёска (должен быть бритый наголо по-хорошему), и почему он – гопник после инсульта – так красиво говорит. Сценарист, ты не пробовал монологи проговаривать, прежде чем работу сдавать?
Как исправить: побрить Петрова и вложить ему в уста ту же суть, но более простыми словами, что ли, менее складно.
11 эпизод
Назначение: техническая сцена; главный инфоблок – показать, что Артёму реально хреново и сидит он ни за что, просто потому что генерал посадил.
Описание сцены: Генерал забирает Юлю из бассейна и говорит: больше никаких исследований. Артём, когда его уводят, орёт: за что, я-то за что сижу?
Комментарий: Тут всё плюс-минус логично.
12 эпизод
Назначение: представить уж Ваню
Описание сцены: генерал вызывает солдата Ивана Караванова и приставляет его к дочери.
Комментарий: Ну да, да, в правильном месте сцена.
13 эпизод
Назначение: ввести Харитона
Описание сцены: Юля бухает в баре. Ваня сидит поодаль и думает, что Юля о нём не знает. Она заказывает ему издевательский девчачий коктейль с трубочками. Он подходит, они общаются. Она думает, что он простой солдатик и говорит с ним свысока, но он внезапно красиво парирует её стёб и вообще утирает её.
Она уже соглашается бросить бухать, чтобы он отвёз её домой, как вдруг появляется Харитон. Если вы помните, то это тот самый инопланетянин из «Притяжения», с которым у неё была любовь. Ваня дерётся с Харитоном, пытаясь отвадить его от Юли, и почти побеждает (что тоже подчёркивает крутость Вани, потому что Харитон имеет сверхчеловеческие способности), но Юля разбивает о его голову бутылку, и они с Харитоном уходят.
Сценарные ошибки: начало сцены хорошее (правда, неясно, зачем делать такой эффектный образ барменши, чтобы показать её в течение нескольких секунд), и монолог Вани даже местами отличный, Ваня вообще очень убедителен пока что как персонаж (позже это продолбают, Ваня окажется самым тупым идиотом во всём фильме).
Но появление Харитона всё портит. Ну то есть всё сделано только для того, чтобы была драка, другого назначения у топорного появления этого рояля в кустах нет. При этом постановщика драк позвать забыли, и ставил драку какой-то алкаш, потому что так плохо даже в индийском кино 1970-х не ставили. Рывки камеры все вот эти, неумение сделать натурально и интересно. И главное – не смотревшие «Притяжение» не понимают тут вообще ничего.
Как исправить: появление Харитона – это романтика и шок для героини, а не драка двух мужиков за тёлку. Харитон мог бы появиться в другой момент, когда Вани нет рядом (например, Юля вышла в туалет), и их разговор… зачем, как вы думаете, нужен не придуманный сценаристом разговор Харитона и Юли? Затем, что мы хрен помним, кто есть Харитон и чем закончилась его история в «Притяжении». Это идеальный, с-сука, момент, чтобы напомнить. Ну пусть они в женском сортире поговорят минуту для зрителя, вспомнят прошлое. Всё встанет на свои места.
А так это выглядит как появление непонятного мужика для драки.
14 эпизод
Назначение: автомобильная погоня (после драки как же без неё)
Описание сцены: Юля и Харитон пробегают через кухню ресторана. Снаружи какой-то мажор с тёлкой садятся в крутую BMW. У машины цифровое управление (нам показывают, как мажор брелком заставляет машину подъехать вперёд, напугав парковщика). Юля по просьбе Харитона набирает случайный номер, и Харитон говорит: «Сол, действуй!»
На орбите начинает шевелиться инопланетный корабль. Нам показывают, что он перехватывает контроль над машиной. Харитон и Юля садятся в BMW на заднее сиденье, и машина мчится вперёд без участия мажора, сидящего за рулём. За машиной мчится Ваня на мотоцикле. Показывают, что Сол контролирует всю «цифру» в городе: перекрывает проезд машине, которая могла бы врезаться в BMW, включает красный пешеходам, которых можно было бы сбить. На светофоре мажор и его тёлка сваливают из машины.
Ваня докладывает по пути генералу. Тот понимает, что инопланетяне в городе (он знаком с Харитоном) и отдаёт команду о полной эвакуации лаборатории.
Сценарные ошибки: И всё бы ничего, если бы не одно «но». Только абсолютный дебил не знает, как быстро и надёжно остановить автомобиль, будь он хоть 100 раз управляем инопланетянином через Интернет. Нужно дёрнуть ручник. Ручник даже на самых оцифрованных машинах – это чисто механическая система. Последняя страховка на случай, если вся цифровая система управления откажет. Работающая независимо от других систем. Но мажор идиот и этого не знает. Поэтому Сол угоняет машину и спокойно уходит на ней от Вани.
Ещё есть тупая подсценка с пешеходами. Там один в наушниках не подсекает, что красный, и идёт на красный. BMW успевает остановиться. Эта сцена натянута, потому что нужна только для того, чтобы высадить мажора.
Как исправить: обыграть ручной тормоз. Например, мажор пытается за него дёрнуть, а Харитон (он же в машине во плоти) херачит его по руке так, что тот воет всю оставшуюся дорогу и дёрнуться боится.
Если уж вы показываете, как Сол всё контролирует, не надо портить ему контроль идиотом, не заметившим красный. Пусть будет идеальный контроль. А высадить мажора можно другим способом (например, в пробку попасть, Москва же).
15 эпизод
Назначение: закончить погоню
Описание сцены: выйдя на шоссе, Ваня с одного выстрела, сидя на мотоцикле, пробивает покрышку BMW. Машину заносит, Ваню тоже, Ваня летит в воздухе, и Сол успевает развернуть BMW и «поймать» Ваню на внешнюю подушку безопасности для столкновений с пешеходами – никто не пострадал!
Комментарий: а вот это забавный ход, мне понравился. Ваня, с одного выстрела попавший в покрышку, не понравился (он же не Терминатор), а Сол хорош.
16 эпизод
Назначение: нет у неё назначения
Описание сцены: ДПС допрашивает мажора, который объясняет, что он не управлял машиной, «наловившей» миллион штрафов. Прямо в ходе беседы на телефон ему приходит ещё один штраф.
Сценарные ошибки: зачем, ну зачем эта сцена? Что мы узнаём нового? Какую атмосферу она добавляет? Актёру Васильеву не хватало экранного времени до нормального гонорара? Ну блджад.
Как исправить: убрать сцену, она вообще не нужна ни для чего (в самом конце обзора я поясню, почему персонаж мажора, как ни пытались его вписать в фильм, оказался бесполезным).
17 эпизод
Назначение: объяснить, откуда взялся Харитон
Описание сцены: BMW привозит Юлю и Харитона в деревенский дом в Подмосковье. Тут навстречу Юле выбегает её собака Чара. Харитон объясняет, что живёт на Земле уже 123 дня, у него есть работа, дом и огород (ну в целом, мы понимаем, что с возможностями Сола всё это было нетрудно обеспечить). Пока Юля плачет и пускает сопли, раздаётся звонок: это пришёл Гугл. Он знал о Харитоне и помогал ему.
Харитон должен был улететь после восстановления (он пострадал в «Притяжении»), но нарушил протокол и остался ради Юли.
Игра актёров: Сама сцена ничего, но в ней особенно видно, насколько ужасная актриса Ирина Старшенбаум. Все сцены в фильме она отыгрывает с одинаковым выражением лица, и эту тоже. Даже когда дело доходит до поцелуя.
Комментарий: нормально в целом, особых претензий тут нет. Харитон даже забавно выглядит, когда спотыкается в присутствии Юли, то есть становится эмоционально нестойким.
Единственное что – собака не имеет смысла, как я уже писал. Ни её потеря, ни её обнаружение у Харитона (и вообще неясно, какого чёрта он у Юли собаку спёр). Эту линию нужно убрать.
18 эпизод
Назначение: пересечение линий Жени и Олега
Описание сцены: Герои занимаются любовью. В это время к скромно висящему на орбите Солу подлетает огромный космический корабль пришельцев и затягивает его в себя.
Сценарные ошибки: и вот тут у меня вопрос на вопросе. Окей, я принял как допущение, что Сол мелкий, и земные системы отслеживания его не подсекали, мало ли орбитального мусора вокруг планеты летает – тысячи всяких железок. Тем более Сол был на орбите и раньше, то есть он не прилетел и его не отслеживали специально.
Но вот снова прилетел подлинный корабль пришельцев. Тот самый, ради которого нам целую сцену в начале показывали, как человечество научилось угрозы из космоса распознавать и отслеживать. Что ж, вот угроза. Здоровая, как конь. Где, блядь, эти спутники? Где система отслеживания? Почему генерал узнаёт об инопланетянах, потому что Ваня ему говорит про Харитона, а не потому что конская херня подлетает к Земле? Ну капец ваще логика.
Как исправить: исправлять нужно не тут, а раньше. Когда Ваня звонит генералу, тот уже должен знать о пришельцах (надо вставить сцену, где он о них узнаёт от системы оповещения) и ответить: знаю, знаю. Тогда сложится.
19 эпизод
Назначение: сообщить генералу, где Юля
Описание сцены: Юля звонит папе сообщить, что она его любит и что она должна улететь с Харитоном. После окончания разговора генерал приказывает отправить боевую группу по месту отслеживания звонка, то есть в дом Харитона.
Сценарные ошибки: как же херово написан этот, простите, диалог. Как будто сценарист скопипастил его из книги «типовые бессмысленные диалоги для русского кино» 1996 года издания. «Всё будет хорошо», «я тебя люблю», с-сука, у тебя с воображением и лексиконом вообще никак?
Как исправить: смысл оставить, диалог переписать от начала до конца.
20 эпизод
Назначение: расслабить зрителя
Описание сцены: милая сцена, в которой Юля и Харитон кушают блинчики и шутят. Ну и готовятся морально к отлёту.
Комментарий: смущает сам факт отлёта Юли на какую-то безвестную планету незнамо куда. Так-то нормальная сцена.
21 эпизод
Назначение: напомнить, что Артём ещё существует
Описание сцены: Лаборатория эвакуируется. Ваня вступает в небольшой конфликт с конвоируемым куда-то Артёмом.
Сценарные ошибки: во-первых, непонятно, зачем Артёма всё ещё держат в лаборатории – эксперименты окончены, можно было уже в тюрьму отвезти. Во-вторых, я не совсем понимаю, зачем эвакуировать лабораторию. Что, инопланетяне её в эвакуации не найдут?
Как исправить: И тому, и другому надо придумать и дать в сценарии нормальное объяснение. Например, эвакуируют лабораторию не абы куда, а в защищённый от обнаружения бункер. А Артёма не отправили обратно за решётку, потому что в суете не было сигнала, например, ну то есть можно и простые объяснения, но без них сцена раздражает.
22 эпизод
Назначение: а вот и завязка (ну как, не первая, но самая яркая)!
Описание сцены: группа захвата выходит к дому Харитона. Генерал отдаёт приказ не применять оружие, но захваченный инопланетянами Сол подменяет его слова и группа захвата слышит: «Уничтожить». Генерал понимает, что что-то не так, и мчится на военном джипе туда же.
Тем временем Харитон сковородкой оглушает всю группу захвата, и они с Юлей бегут к реке. Из воды появляется капсула Харитона (та самая, которая в начале прилетела на Землю), Харитон прыгает в неё, но Юля задерживается из-за собаки, которая бросается на десантника, и кто-то из преследователей в последний момент успевает в Юлю попасть из винтовки. Капсула улетает.
Ошибки постановки: это было бы нормально, если бы постановщик драк в этом фильме не был сумасшедшим пьяницей, слепоглухнемым и имбецильным. Я не могу иначе объяснить убожество постановки боевой сцены. Такого позора стыдились уже в 1990-х.
Ну и сцена с собачкой сопливенькая, киношный такой героизм Белого Бима налицо. Но ладно, её можно простить.
Как исправить: ну, сделать качественную боевую сцену, 2010-е на дворе на момент съёмок.
23 эпизод
Назначение: продолжение экшна
Описание сцены: генерал и Ваня мчатся на джипе по Москве. Параллельно Сол отдаёт приказ, и капсулу Харитона пытаются сбить самонаводящейся ракетой с Земли (Ваня и генерал получают об этом сигнал). Харитон сбивает ракету потоком сброшенной с капсулы воды (напомним, что объекты пришельцев состоят из структурированной воды), затем пролетает через облака и ныряет в Москву-реку, чтобы восстановиться.
Комментарий: нормально, вполне смотрибельно.
24 эпизод
Назначение: побег Артёма
Описание сцены: проходя мимо грузовика, где эвакуируют инопланетный экзоскелет, Артём просит у конвоира сигаретку, вырывается, забирается в грузовик, залазит в экзоскелет и, немножко покромсав окружение, сбегает.
Сценарные и режиссёрские ошибки: во-первых, как-то резво он конвоира вырубил – с учётом того, что у него кусок тела плохо слушается. Во-вторых, только недавно смотревшие «Притяжение» помнят, что Артём умеет водить экзоскелет, так как водил его в том фильме (да, водил же?).
По режиссуре – совершено зря экшн каждые несколько секунд перебивают кадрами лица Артёма. Нафиг не надо. Убого выглядит.
Как исправить: как-то иначе организовать его отрыв от конвоира – пусть тот отвлечётся на что-нибудь (ну не верю я, что больной локтем вот так вырубил здорового солдафона). Ну и надо где-то раньше, когда, например, экзоскелет показывают, напомнить в диалоге, что Артём его водил и знает, как им пользоваться. Иначе выглядит странно – как это он так быстро управление освоил.
Ну и сделать чистый экшн, без лица Артёма. Оно тут совершенно не нужно.
25 эпизод
Назначение: озвучить, что Сол деактивирован
Описание сцены: плывя под водой, Харитон вызывает Сола, но голос корабля его планеты отвечает, что Сол деактивирован. Харитон может вернуться, но один, без Юли.
Тем временем погоня продолжается: по капсуле хреначат вертолёты.
Комментарий: Ну ок, нам озвучили сцену захвата Сола, я не против.
Продолжение разбора
Сразу замечу важнейшую вещь. «Притяжение» тоже было плохое. Алогичный сценарий, отвратительно прописанные диалоги (сценаристов вон из профессии), примитивные сюжетные склейки. Но там была «фишка», причём забавная: инопланетяне против гопников из Чертаново, и эта «фишка» работала.
Во «Вторжении» никакой фишки нет. Это просто плохой фильм про инопланетян.
Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете (и немножко сценарист, хотя реализованных проектов у меня немного: меня всё время выгоняют, когда я пытаюсь вложить в сценарий хоть каплю здравого смысла). Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Вторжение» (Россия, 2019). Фильм – плох, оценка 2/10.
Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.
Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :)
Аннотация с «Кинопоиска»: Падение инопланетного объекта разделило жизни на «до» и «после». Обычная девушка из московского Чертанова — Юлия Лебедева — вынуждена смириться с ролью подопытного кролика в лаборатории, ведь она единственная была в контакте с пришельцем. Ученые и военные разбирают на атомы её чувства, эмоции и переживания, пытаясь разгадать природу растущей в ней силы. Но страшнее всего, что её сверхъестественные способности волнуют не только землян. Над планетой в буквальном смысле нависла угроза вторжения. И победить в грядущем столкновении можно только одним способом: найти в себе силы остаться людьми. Когда каждый ради общего спасения должен сделать выбор, от которого зависит жизнь и судьба миллионов, — смогут ли любовь, верность и милосердие стать сильнее безжалостной силы и инопланетных технологий?
Длительность – 129 минут.
Роли
Назначение: напомнить, что было в первом фильме
Описание сцены: параллельно с ролями идёт рваный и стилизованный под компьютерное изображение набор кадров из «Притяжения» и много-много отрывочных фраз и диалогов оттуда же.
Режиссёрские и сценарный ошибки: это, простите, очень, очень, очень плохо. С самого начала. Бондарчук даже не пытается заинтересовать зрителя, выдавая в начале 3,5-минутную (а-а-а, я реально задолбался) сцену-напоминание, которую кое-как поймут только те, кто смотрели «Притяжение».
Давайте я поясню. Разве в начале «Терминатора 2» нам объясняют, что было в «Терминаторе»? Разве в начале «Перевозчика 2» нам напоминают, что было в «Перевозчике»? Разве в начале «Истории игрушек 2» нам показывают кадры из «Истории игрушек»? Конечно, нет. Это отдельные фильмы. История, рассказанная в первом фильме, доводится до зрителей с помощью контекста и профессионализма сценариста, который вписывает это напоминание в тело фильма.
Где же мы видим такие вот пересказы? Точно, в сериалах. Почему? Потому что в горизонтальном сериале один сюжет пронизывает все серии, и человеку, который смотрел предыдущую серию неделю назад, надо напомнить, где он остановился, чтобы он не терял канвы истории. В вертикальных сериалах (трудно поверить) такого не делается. И тем более такого не делается в хороших продолжениях фильмов. Это убогий, примитивный трюк, который выдаёт неумелость сценариста с первого же кадра и путает зрителей.
Как исправить: убрать этот отстой. Сделать нормальный тизер, призванный заинтересовать любого зрителя, в том числе и не смотревшего «Притяжение». Роли сделать отдельно или вообще забить на них, в начале они не особо нужны.
1 эпизод
Назначение: рассказать, как обстоят дела на Земле сейчас
Описание сцены: под продолжение ролей нам показывают параллельно две линии: в космосе разворачивается боевой спутник или что-то такое, а в новостях рассказывают факты: России продолжает исследовать инопланетные технологии, не допуская иностранных наблюдателей (иронично, да), проходят разные саммиты, а Земля отныне и впредь готова обнаружить и отразить любую инопланетную атаку.
Комментарий к сцене: Ну вот с этого уже можно начинать, обрезав предыдущую сериальную напоминалку. Тут вся информация по делу, и вся она новая: мы поняли, что происходит и заодно вспомнили первый фильм.
2 эпизод
Назначение: показать, что инопланетяне вернулись
Описание сцены: напротив земного спутника (камера разворачивается) зависает… корабль пришельцев (как выяснится позже, он называется Сол), после чего отправляет на Землю какой-то светящийся объект.
Комментарий к сцене: Нормально, всё по делу.
3 эпизод
Назначение: показать, что инопланетянин приземлился
Описание сцены: у берегов Финляндии рыбаки ловят рыбу. Один из них зависает, глядя в море, капитан его ругает. «Зависший» видит, как в море падает что-то из космоса, остальным не говорит. Нам показывают обтекаемый объект, плывущий под водой.
Сценарные ошибки: А-а-а. Я так понимаю, что просто было много бюджета и потому решили снять эту совершенно ненужную сцену. Она никак не играет. Рыбак никому ничего не говорит. Больше рыбаки в сценарии не фигурируют. Зачем они нужны? Зачем эти актёры? Зачем этот «зависающий»? Вставить было нечего? Хронометража не хватало?
Как исправить: тут есть два решения. Простое – тупо убрать рыбаков и показать, как объект упал в море и поплыл (таково назначение сцены).
Есть более сложный вариант, русскому сценаристу недоступный. Понятно, откуда сцена взялась. То ли сценарист, то ли режиссёр увидели, что это распространённый ход в американском кино. И вставили его в русское кино. Только они не обратили внимание на то, что этот ход в американском кино используется, чтобы показать какие-то свойства прилетевшего объекта. Например, он сожрал бы всех рыбаков (типа жрёт всё, что движется), или током их ёкнул (типа током бьётся). На не для того, чтобы просто рыбаки были.
Так что да, можно ещё нагрузить сцену смыслом, показав какое-то взаимодействие между объектом и рыбаками. Он же вроде как цифровые гаджеты контролирует, как позже нам покажут. Ну вот пусть бы у всех рыбаков одновременно зазвонили мобилы, и всем им сообщили бы о смерти их жён и детей (то есть нам бы уже теперь показали, на какие адовые фейки способен инопланетянин).
4 эпизод
Назначение: видимо, напомнить о существовании главной героини
Описание сцены: Юля Лебедева бегает с собачкой по Чертаново. Собачка сбегает. Всё.
Сценарные ошибки: не особо нужная сцена, вставленная ради увеличения хронометража и пиара Sirotkin и его песни «Выше домов». Потеря собаки используется сценаристом впоследствии, но честно скажу: если эту потерю убрать, не изменится вообще ничего. Ну то есть совсем. Это не играет роли в сценарии – как потерялась, так и нашлась.
Как исправить: убрать нахрен.
5 эпизод
Назначение: видимо, напомнить нам о существовании Гугла, однокурсника-задрота, влюблённого в Юлю.
Описание сцены: Юля и Гугл сидят на лекции. Лекция очень длинная и не очень интересная – я так понимаю, что задачей было потратить бюджет на абсолютно ненужную для сценария модель робособаки, которую показывает лектор, рассказывая про то, что искусственный интеллект по умолчанию глупее человеческого. Юля вставляет мудрые замечания о том, что любовь и ненависть нужны, чтобы побороть страх смерти, а у роботов смерти нет, значит, эмоции им не нужны, и лектор, утверждая, что эмоции – следствие усложнения интеллекта, неправ.
Сценарные ошибки: Я думаю, что сценарист хотел этой сценой предсказать, что инопланетный ИИ будет точняк глупее людей. Но связи на самом деле нет. Потому что получился очень плохой монолог лектора, никак не привязанный ни к сценарию, ни к чему бы то ни было ещё. Показать, что Юля умная? Так это можно и в контекст реальных событий вписать. В общем, эта сцена тупо не нужна.
Как исправить: убрать нахрен.
Опять же, есть недоступный русскому сценаристу более сложный вариант: нагрузить лекцию информацией, которую Юля использует впоследствии для решения какой-нибудь проблемы. В американском кино часто используется трюк «герой вспомнил, что у него есть умный преподаватель и позвонил ему в момент возникновения проблемы». Но не здесь. Здесь, как положено, сценарист подвесил сцену в воздухе, и ни преподаватель, ни робособачка больше в фильме не появятся.
6 эпизод
Назначение: подчеркнуть, что Гугл – во френдзоне. Напомнить о существовании генерала Лебедева, отца Юли.
Описание сцены: В коридоре Гугл неловко пытается признаться Юле в любви, она ему говорить, ну типа ты мой друг и твоя участь – френдзона.
Юлю встречает кортеж генерала Лебедева, её отца. Заодно они подвозят Гугла. По дороге выясняется, что Гугл устроился работать в «Ростелеком», туда его и подвозят. Генерал троллит Гугла всю дорогу. В офисе «Ростелекома» выясняется, что Гугл – стажёр.
Сценарные ошибки: Да не признаются в любви так топорно даже задроты. Сценарист, ты что, девственник? Суть сцены понятна, но написал её реально идиот. Не могу никак иначе объяснить убогость диалога в коридоре.
А вот генерал норм. Ну потому что Меньшиков актёр хороший. Холодный такой, зло-ироничный.
Ещё я не понял, зачем было подчёркивать убогость Гугла сценой, когда он ищет перед охранником стажёрский пропуск. Этого же никто не видит, кроме него и охранника? Да какая к чёрту разница, кем он там работает. Хоть стажёром, хоть господом богом. В конце это попытаются оправдать вторым появлением Гугла в офисе, но при этом смысла в том, что он именно стажёр, а не, скажем, младший уборщик, не появится.
Как исправить: переписать сцену с френдзоной. Поездку с генералом можно оставить.
Сцену с пропуском убрать, вообще не нужна.
7 эпизод
Назначение: показать, что Меньшиков хороший актёр
Описание сцены: Генерал и Юля едут в секретную подмосковную спецлабораторию. По дороге Меньшиков произносит забавный монолог про то, как спрятать Юлю от учёных на Камчатке.
Комментарий: Для разрядки – нормально. Немножко пошутили.
8 эпизод
Назначение: представление экзоскелета и Вани
Описание сцены: Солдат Ваня в лаборатории разносит разные вещи с помощью инопланетного экзоскелета (штатно разносит, тренировка-исследование). Учёный рассказывает об экзоскелете генералу. Говорит о том, что тот почти целиком состоит из видоизмененной воды (эта информация впоследствии сыграет).
Комментарий: Нормально. Экзоскелет представить надо сейчас, он нам в будущем понадобится. Ваня тоже ещё появится.
9 эпизод
Назначение: напомнить про роман с инопланетянином и показать, что Юля тоже не так проста.
Описание сцены: Юля плавает в бассейне в спецкостюме с электродами на голове, а учёные опрашивают её насчёт романа с инопланетянином (да, был такой в «Притяжении»), считывая её эмоциональный фон.
На руке у Юли инопланетный браслет, он реагирует на эмоциональный фон Юли, телекинетическим образом шевеля воду.
Сценарные ошибки: Во-первых, я глухо не помню, что это за браслет. Он в первой части фигурировал? Ребята, вот это как раз надо было напомнить. Люди не пересматривали «Притяжение» за день до «Вторжения», они только общее помнят, а про браслет – забыли. Но ладно, ок, я понял, браслет как-то реагирует на эмоции Юли, и это хотят зафиксировать.
Во-вторых, сценарист как был идиот, так и остался. Нам говорят: Юля уже 100 раз отвечала на эти вопросы. И вот на 101-й учёный вдруг обнаруживает, что негативные эмоции вызывают отклик! А что, раньше при задавании тех же самых вопросов эмоции были позитивные? Отклика не вызывали? Это очень убого: показывать 100-й эксперимент и вписывать в него базовую информацию специально для зрителя.
Как исправить: например, сделать этот эксперимент первым. Тогда любые примитивные открытия будут оправданы, даже то, что негативные эмоции работают лучше позитивных. Заодно подготовкой к первому эксперименту заполнится то время хронометража, которое освободилось от выброшенных ранее бесполезных сцен.
10 эпизод
Назначение: ввести Артёма
Описание сцены: Привозят Артёма. Его конвоирует полиция, он в тюремной одежде. Его сажают на край бассейна, и он начинает, заикаясь, говорить с Юлей. Она психует и требует прекратит эксперимент (их диалог напоминает нам, что Артём чуть её случайно не убил в первой части, и она его ненавидит). Артём также говорит, что у него бы в результате событий первого фильма инсульт, потому он потрясывается и заикается.
Юля доводится до психоза, вода из бассейна поднимается вверх, везде перемыкает электричество.
Сценарные ошибки: В целом это нормально, и даже Петров неплох. Разве что два вопроса: почему у него, сидящего вроде как в тюрьме, моднявая длинноволосая причёска (должен быть бритый наголо по-хорошему), и почему он – гопник после инсульта – так красиво говорит. Сценарист, ты не пробовал монологи проговаривать, прежде чем работу сдавать?
Как исправить: побрить Петрова и вложить ему в уста ту же суть, но более простыми словами, что ли, менее складно.
11 эпизод
Назначение: техническая сцена; главный инфоблок – показать, что Артёму реально хреново и сидит он ни за что, просто потому что генерал посадил.
Описание сцены: Генерал забирает Юлю из бассейна и говорит: больше никаких исследований. Артём, когда его уводят, орёт: за что, я-то за что сижу?
Комментарий: Тут всё плюс-минус логично.
12 эпизод
Назначение: представить уж Ваню
Описание сцены: генерал вызывает солдата Ивана Караванова и приставляет его к дочери.
Комментарий: Ну да, да, в правильном месте сцена.
13 эпизод
Назначение: ввести Харитона
Описание сцены: Юля бухает в баре. Ваня сидит поодаль и думает, что Юля о нём не знает. Она заказывает ему издевательский девчачий коктейль с трубочками. Он подходит, они общаются. Она думает, что он простой солдатик и говорит с ним свысока, но он внезапно красиво парирует её стёб и вообще утирает её.
Она уже соглашается бросить бухать, чтобы он отвёз её домой, как вдруг появляется Харитон. Если вы помните, то это тот самый инопланетянин из «Притяжения», с которым у неё была любовь. Ваня дерётся с Харитоном, пытаясь отвадить его от Юли, и почти побеждает (что тоже подчёркивает крутость Вани, потому что Харитон имеет сверхчеловеческие способности), но Юля разбивает о его голову бутылку, и они с Харитоном уходят.
Сценарные ошибки: начало сцены хорошее (правда, неясно, зачем делать такой эффектный образ барменши, чтобы показать её в течение нескольких секунд), и монолог Вани даже местами отличный, Ваня вообще очень убедителен пока что как персонаж (позже это продолбают, Ваня окажется самым тупым идиотом во всём фильме).
Но появление Харитона всё портит. Ну то есть всё сделано только для того, чтобы была драка, другого назначения у топорного появления этого рояля в кустах нет. При этом постановщика драк позвать забыли, и ставил драку какой-то алкаш, потому что так плохо даже в индийском кино 1970-х не ставили. Рывки камеры все вот эти, неумение сделать натурально и интересно. И главное – не смотревшие «Притяжение» не понимают тут вообще ничего.
Как исправить: появление Харитона – это романтика и шок для героини, а не драка двух мужиков за тёлку. Харитон мог бы появиться в другой момент, когда Вани нет рядом (например, Юля вышла в туалет), и их разговор… зачем, как вы думаете, нужен не придуманный сценаристом разговор Харитона и Юли? Затем, что мы хрен помним, кто есть Харитон и чем закончилась его история в «Притяжении». Это идеальный, с-сука, момент, чтобы напомнить. Ну пусть они в женском сортире поговорят минуту для зрителя, вспомнят прошлое. Всё встанет на свои места.
А так это выглядит как появление непонятного мужика для драки.
14 эпизод
Назначение: автомобильная погоня (после драки как же без неё)
Описание сцены: Юля и Харитон пробегают через кухню ресторана. Снаружи какой-то мажор с тёлкой садятся в крутую BMW. У машины цифровое управление (нам показывают, как мажор брелком заставляет машину подъехать вперёд, напугав парковщика). Юля по просьбе Харитона набирает случайный номер, и Харитон говорит: «Сол, действуй!»
На орбите начинает шевелиться инопланетный корабль. Нам показывают, что он перехватывает контроль над машиной. Харитон и Юля садятся в BMW на заднее сиденье, и машина мчится вперёд без участия мажора, сидящего за рулём. За машиной мчится Ваня на мотоцикле. Показывают, что Сол контролирует всю «цифру» в городе: перекрывает проезд машине, которая могла бы врезаться в BMW, включает красный пешеходам, которых можно было бы сбить. На светофоре мажор и его тёлка сваливают из машины.
Ваня докладывает по пути генералу. Тот понимает, что инопланетяне в городе (он знаком с Харитоном) и отдаёт команду о полной эвакуации лаборатории.
Сценарные ошибки: И всё бы ничего, если бы не одно «но». Только абсолютный дебил не знает, как быстро и надёжно остановить автомобиль, будь он хоть 100 раз управляем инопланетянином через Интернет. Нужно дёрнуть ручник. Ручник даже на самых оцифрованных машинах – это чисто механическая система. Последняя страховка на случай, если вся цифровая система управления откажет. Работающая независимо от других систем. Но мажор идиот и этого не знает. Поэтому Сол угоняет машину и спокойно уходит на ней от Вани.
Ещё есть тупая подсценка с пешеходами. Там один в наушниках не подсекает, что красный, и идёт на красный. BMW успевает остановиться. Эта сцена натянута, потому что нужна только для того, чтобы высадить мажора.
Как исправить: обыграть ручной тормоз. Например, мажор пытается за него дёрнуть, а Харитон (он же в машине во плоти) херачит его по руке так, что тот воет всю оставшуюся дорогу и дёрнуться боится.
Если уж вы показываете, как Сол всё контролирует, не надо портить ему контроль идиотом, не заметившим красный. Пусть будет идеальный контроль. А высадить мажора можно другим способом (например, в пробку попасть, Москва же).
15 эпизод
Назначение: закончить погоню
Описание сцены: выйдя на шоссе, Ваня с одного выстрела, сидя на мотоцикле, пробивает покрышку BMW. Машину заносит, Ваню тоже, Ваня летит в воздухе, и Сол успевает развернуть BMW и «поймать» Ваню на внешнюю подушку безопасности для столкновений с пешеходами – никто не пострадал!
Комментарий: а вот это забавный ход, мне понравился. Ваня, с одного выстрела попавший в покрышку, не понравился (он же не Терминатор), а Сол хорош.
16 эпизод
Назначение: нет у неё назначения
Описание сцены: ДПС допрашивает мажора, который объясняет, что он не управлял машиной, «наловившей» миллион штрафов. Прямо в ходе беседы на телефон ему приходит ещё один штраф.
Сценарные ошибки: зачем, ну зачем эта сцена? Что мы узнаём нового? Какую атмосферу она добавляет? Актёру Васильеву не хватало экранного времени до нормального гонорара? Ну блджад.
Как исправить: убрать сцену, она вообще не нужна ни для чего (в самом конце обзора я поясню, почему персонаж мажора, как ни пытались его вписать в фильм, оказался бесполезным).
17 эпизод
Назначение: объяснить, откуда взялся Харитон
Описание сцены: BMW привозит Юлю и Харитона в деревенский дом в Подмосковье. Тут навстречу Юле выбегает её собака Чара. Харитон объясняет, что живёт на Земле уже 123 дня, у него есть работа, дом и огород (ну в целом, мы понимаем, что с возможностями Сола всё это было нетрудно обеспечить). Пока Юля плачет и пускает сопли, раздаётся звонок: это пришёл Гугл. Он знал о Харитоне и помогал ему.
Харитон должен был улететь после восстановления (он пострадал в «Притяжении»), но нарушил протокол и остался ради Юли.
Игра актёров: Сама сцена ничего, но в ней особенно видно, насколько ужасная актриса Ирина Старшенбаум. Все сцены в фильме она отыгрывает с одинаковым выражением лица, и эту тоже. Даже когда дело доходит до поцелуя.
Комментарий: нормально в целом, особых претензий тут нет. Харитон даже забавно выглядит, когда спотыкается в присутствии Юли, то есть становится эмоционально нестойким.
Единственное что – собака не имеет смысла, как я уже писал. Ни её потеря, ни её обнаружение у Харитона (и вообще неясно, какого чёрта он у Юли собаку спёр). Эту линию нужно убрать.
18 эпизод
Назначение: пересечение линий Жени и Олега
Описание сцены: Герои занимаются любовью. В это время к скромно висящему на орбите Солу подлетает огромный космический корабль пришельцев и затягивает его в себя.
Сценарные ошибки: и вот тут у меня вопрос на вопросе. Окей, я принял как допущение, что Сол мелкий, и земные системы отслеживания его не подсекали, мало ли орбитального мусора вокруг планеты летает – тысячи всяких железок. Тем более Сол был на орбите и раньше, то есть он не прилетел и его не отслеживали специально.
Но вот снова прилетел подлинный корабль пришельцев. Тот самый, ради которого нам целую сцену в начале показывали, как человечество научилось угрозы из космоса распознавать и отслеживать. Что ж, вот угроза. Здоровая, как конь. Где, блядь, эти спутники? Где система отслеживания? Почему генерал узнаёт об инопланетянах, потому что Ваня ему говорит про Харитона, а не потому что конская херня подлетает к Земле? Ну капец ваще логика.
Как исправить: исправлять нужно не тут, а раньше. Когда Ваня звонит генералу, тот уже должен знать о пришельцах (надо вставить сцену, где он о них узнаёт от системы оповещения) и ответить: знаю, знаю. Тогда сложится.
19 эпизод
Назначение: сообщить генералу, где Юля
Описание сцены: Юля звонит папе сообщить, что она его любит и что она должна улететь с Харитоном. После окончания разговора генерал приказывает отправить боевую группу по месту отслеживания звонка, то есть в дом Харитона.
Сценарные ошибки: как же херово написан этот, простите, диалог. Как будто сценарист скопипастил его из книги «типовые бессмысленные диалоги для русского кино» 1996 года издания. «Всё будет хорошо», «я тебя люблю», с-сука, у тебя с воображением и лексиконом вообще никак?
Как исправить: смысл оставить, диалог переписать от начала до конца.
20 эпизод
Назначение: расслабить зрителя
Описание сцены: милая сцена, в которой Юля и Харитон кушают блинчики и шутят. Ну и готовятся морально к отлёту.
Комментарий: смущает сам факт отлёта Юли на какую-то безвестную планету незнамо куда. Так-то нормальная сцена.
21 эпизод
Назначение: напомнить, что Артём ещё существует
Описание сцены: Лаборатория эвакуируется. Ваня вступает в небольшой конфликт с конвоируемым куда-то Артёмом.
Сценарные ошибки: во-первых, непонятно, зачем Артёма всё ещё держат в лаборатории – эксперименты окончены, можно было уже в тюрьму отвезти. Во-вторых, я не совсем понимаю, зачем эвакуировать лабораторию. Что, инопланетяне её в эвакуации не найдут?
Как исправить: И тому, и другому надо придумать и дать в сценарии нормальное объяснение. Например, эвакуируют лабораторию не абы куда, а в защищённый от обнаружения бункер. А Артёма не отправили обратно за решётку, потому что в суете не было сигнала, например, ну то есть можно и простые объяснения, но без них сцена раздражает.
22 эпизод
Назначение: а вот и завязка (ну как, не первая, но самая яркая)!
Описание сцены: группа захвата выходит к дому Харитона. Генерал отдаёт приказ не применять оружие, но захваченный инопланетянами Сол подменяет его слова и группа захвата слышит: «Уничтожить». Генерал понимает, что что-то не так, и мчится на военном джипе туда же.
Тем временем Харитон сковородкой оглушает всю группу захвата, и они с Юлей бегут к реке. Из воды появляется капсула Харитона (та самая, которая в начале прилетела на Землю), Харитон прыгает в неё, но Юля задерживается из-за собаки, которая бросается на десантника, и кто-то из преследователей в последний момент успевает в Юлю попасть из винтовки. Капсула улетает.
Ошибки постановки: это было бы нормально, если бы постановщик драк в этом фильме не был сумасшедшим пьяницей, слепоглухнемым и имбецильным. Я не могу иначе объяснить убожество постановки боевой сцены. Такого позора стыдились уже в 1990-х.
Ну и сцена с собачкой сопливенькая, киношный такой героизм Белого Бима налицо. Но ладно, её можно простить.
Как исправить: ну, сделать качественную боевую сцену, 2010-е на дворе на момент съёмок.
23 эпизод
Назначение: продолжение экшна
Описание сцены: генерал и Ваня мчатся на джипе по Москве. Параллельно Сол отдаёт приказ, и капсулу Харитона пытаются сбить самонаводящейся ракетой с Земли (Ваня и генерал получают об этом сигнал). Харитон сбивает ракету потоком сброшенной с капсулы воды (напомним, что объекты пришельцев состоят из структурированной воды), затем пролетает через облака и ныряет в Москву-реку, чтобы восстановиться.
Комментарий: нормально, вполне смотрибельно.
24 эпизод
Назначение: побег Артёма
Описание сцены: проходя мимо грузовика, где эвакуируют инопланетный экзоскелет, Артём просит у конвоира сигаретку, вырывается, забирается в грузовик, залазит в экзоскелет и, немножко покромсав окружение, сбегает.
Сценарные и режиссёрские ошибки: во-первых, как-то резво он конвоира вырубил – с учётом того, что у него кусок тела плохо слушается. Во-вторых, только недавно смотревшие «Притяжение» помнят, что Артём умеет водить экзоскелет, так как водил его в том фильме (да, водил же?).
По режиссуре – совершено зря экшн каждые несколько секунд перебивают кадрами лица Артёма. Нафиг не надо. Убого выглядит.
Как исправить: как-то иначе организовать его отрыв от конвоира – пусть тот отвлечётся на что-нибудь (ну не верю я, что больной локтем вот так вырубил здорового солдафона). Ну и надо где-то раньше, когда, например, экзоскелет показывают, напомнить в диалоге, что Артём его водил и знает, как им пользоваться. Иначе выглядит странно – как это он так быстро управление освоил.
Ну и сделать чистый экшн, без лица Артёма. Оно тут совершенно не нужно.
25 эпизод
Назначение: озвучить, что Сол деактивирован
Описание сцены: плывя под водой, Харитон вызывает Сола, но голос корабля его планеты отвечает, что Сол деактивирован. Харитон может вернуться, но один, без Юли.
Тем временем погоня продолжается: по капсуле хреначат вертолёты.
Комментарий: Ну ок, нам озвучили сцену захвата Сола, я не против.
Продолжение разбора
Оригинал и комментарии
от prilepin
Был. Первый же длинный монолог про США и полицию - мой.
Оригинал и комментарии
от prilepin
«Дежурство». Отдельная ссылка, спрашивали. А то люди из бывших республик СССР и некоторых отъявленно демократических стран не могут зайти и посмотреть «Уроки русского» на НТВ.
Оригинал и комментарии
Изоизоляция от nikab
Джон Эверетт Миллет "Подружка невесты"
Оригинал и комментарии
от prilepin
Это прекрасно, прочитайте. Просто прекрасно.
Очень многое, что мы думаем о тех временах - ходульные общие места. А реальность - она как карусель. Вот такая, например.
Евгений Федерякин /ФБ/
"Типичная Прибалтика" сегодня задается вопросом: "Как вы думаете, будет сегодня плач в Твиттерах и Фейсбуках по сговору с Гитлером???"
"7 июня 1939 года марионетки Антанты заключили с Гитлером Соглашения о ненападении.
Цель заключения - Прибалтийские территории Антанты, должны были послужить препятствием для вмешательства СССР в случае вторжения Германии в Польшу.
Планировалось, что Англия с Францией сдадут Польшу так же как Чехословакию, но не сошлись, чей все-таки Эльзас и Лотарингия...
..Типичный репрессированный и невинная жертва: Вильгельм Мунтер - именно он подписывал от т.н. Латвии соглашение с Гитлером 7 июня 1939 года. Очень показательный персонаж: Родился в Риге в семье остзейских немцев. Служил в российской армии, В 1919 года принял присягу красноармейца . Через полгода дезертировал и пошел служить в оккупационные формирования Антанты в Эстлядской губернии. Потом служил в оккупационных формирования т.н Латвии и сумел выслужить карьеру в МИДе этого бутафорского образования. Чтобы выслужиться он переименовал себя в Вильгельмс Мунтерс 🤣🤣 выселение, грабежи и убийства немцев в Прибалтике его не волновали - от теперь латыш...
В 1940 году радостно встретил СССР, просился чтобы его взяли работать в Наркомат внешней торговли. Но вскрылось, что он дезертир - и логично был наказан. После отбытия срока жил в Риге, работал в Академии наук Латвийской ССР. Печатался в советской прессе (в частности, в «Известиях»), выступая с резкой критикой западноевропейской и американской латышской диаспоры".
Очень многое, что мы думаем о тех временах - ходульные общие места. А реальность - она как карусель. Вот такая, например.
Евгений Федерякин /ФБ/
"Типичная Прибалтика" сегодня задается вопросом: "Как вы думаете, будет сегодня плач в Твиттерах и Фейсбуках по сговору с Гитлером???"
"7 июня 1939 года марионетки Антанты заключили с Гитлером Соглашения о ненападении.
Цель заключения - Прибалтийские территории Антанты, должны были послужить препятствием для вмешательства СССР в случае вторжения Германии в Польшу.
Планировалось, что Англия с Францией сдадут Польшу так же как Чехословакию, но не сошлись, чей все-таки Эльзас и Лотарингия...
..Типичный репрессированный и невинная жертва: Вильгельм Мунтер - именно он подписывал от т.н. Латвии соглашение с Гитлером 7 июня 1939 года. Очень показательный персонаж: Родился в Риге в семье остзейских немцев. Служил в российской армии, В 1919 года принял присягу красноармейца . Через полгода дезертировал и пошел служить в оккупационные формирования Антанты в Эстлядской губернии. Потом служил в оккупационных формирования т.н Латвии и сумел выслужить карьеру в МИДе этого бутафорского образования. Чтобы выслужиться он переименовал себя в Вильгельмс Мунтерс 🤣🤣 выселение, грабежи и убийства немцев в Прибалтике его не волновали - от теперь латыш...
В 1940 году радостно встретил СССР, просился чтобы его взяли работать в Наркомат внешней торговли. Но вскрылось, что он дезертир - и логично был наказан. После отбытия срока жил в Риге, работал в Академии наук Латвийской ССР. Печатался в советской прессе (в частности, в «Известиях»), выступая с резкой критикой западноевропейской и американской латышской диаспоры".
Оригинал и комментарии
от prilepin
Так.
Оригинал и комментарии
от prilepin
Такие вот новости.
https://www.kommersant.ru/doc/4373371?fbclid=IwAR2rNWfUvpTrOapie7aCzJM-rNoHmrGsx61KXuCgy5qDVx_J_wWFX_5xpuM
https://www.kommersant.ru/doc/4373371?fbclid=IwAR2rNWfUvpTrOapie7aCzJM-rNoHmrGsx61KXuCgy5qDVx_J_wWFX_5xpuM
Оригинал и комментарии
от prilepin
от prilepin
Это я понимаю.
В книжке «Взвод» я писал о военном - ярком и интересном - опыте Пушкина. Как этот парень рвался участвовать (и участвовал) в любых «аннексиях», что устраивала тогда Россия.
И вот потомки. Сразу видно, чьи это потомки. Не этих вот мудаков, не буду показывать пальцем. Они б Пушкину руки не подали.
«Накануне двух великих событий - дня рождения Великого Поэта и Парада Победы поговорим о том, как воевали потомки Пушкина в Великую Отечественную войну. Судьбы потомков великих людей всегда вызывают особый интерес. Тем более в том случае, если они оставили свой след в истории целой страны, и их личная судьба была тесно переплетена с судьбами всего народа.
Пушкин-партизан
Григорий Григорьевич Пушкин (1913—1997) - правнук великого русского поэта, к началу Великой Отечественной уже успел послужить в армии с 1934 года. В августе 1941 он ушёл добровольцем в партизанский отряд особого назначения. Как опытного бойца его забросили в тыл врага в самом тяжёлом и опасном в то время направлении фашистского наступления на Москву. В составе разведывательных групп Григорий Пушкин участвовал в рейдах в тылах германской армии под Наро-Фоминском и Волоколамском, где был ранен. Принимал участие в освобождении Керчи, Харькова, форсировал Днепр, принимал участие в боях на Орловско-Курской дуге. В 1943 году один пошёл в разведку и привёл языка. Победу Григорий Пушкин встретил в звании лейтенанта. Демобилизовался в 1946 году и пошёл работать в Московское управление уголовного розыска (Петровка, 38). Позже работал в типографии полиграфического комбината «Правда» мастером глубокой печати.
Пушкин-зенитчик
Сергей Евгеньевич Клименко (1918—1990), праправнук Александра Пушкина, в начале войны был сержантом, командиром приборного отделения зенитной батареи. Он защищал от немцев московское небо. Штаб Московского корпуса ПВО находился неподалеку от площади Пушкина в одном из высоких в ту пору зданий, а батарея, где служил Клименко - на площади Коммуны (ныне площадь Суворова), напротив Театра Советской армии. Два года провёл праправнук светила русской поэзии в землянке вместе со своим расчётом. Победу встретил в звании лейтенанта. В 1950 году Сергей Евгеньевич окончил Японское отделение Военного института иностранных языков, после чего был переводчиком на Дальнем Востоке. До 1979 г. работал в Государственном комитете по телевидению и радиовещанию при Совете министров СССР.
Братья Пушкины – авиатор и моряк
Братья Сергей (1925 г.р.) и Борис (1926 г.р.) Пушкины, потомки великого поэта в четвертом колене. Они ушли на войну совсем юными. 17-летний Сергей из X класса ушел в авиационное училище, после окончания которого служил в механиком-мотористом, обслуживая самолеты-штурмовки «Ил-2» и истребители разных марок, возвращая их в строй после боевых вылетов. Борис - в свои неполных 17 лет стал курсантом Морского училища в Кронштадте. Где и начал свою службу моряком-зенитчиком Краснознаменного Балтийского флота. Он был в составе орудийного расчета на лидере «Минск», затем командиром орудийного расчета на минных тральщиках, обезвреживал мины, расчищал проходы в Ирбенском проливе, уничтожал мины в акватории Рижского и Финского заливов. Демобилизовались братья в 1946 г. В Москве получили высшее техническое образование. Сергей учился в Политехническом институте, а Борис в Автомеханическом. Сергей Борисович много лет работает во Всесоюзном научно-исследовательском институте физико-технических и радиотехнических измерений. Он — лауреат Государственной премии, один из авторов первых в Советском Союзе атомных часов. С.Б.Пушкин занимал пост заместителя директора этого института по научной части. Борис Борисович без малого полвека работает на заводе «Наука» (авиационная промышленность) и на протяжении многих лет является заместителем главного конструктора. Его труд отмечен орденом «Знак Почета» и двумя орденами Трудового Красного Знамени, а, также юбилейной медалью.
Братья Кологривовы.
Война разлучила правнуков Пушкина, родных братьев Кологривовых, на 4 года, но их дороги шли в одном направлении – от Москвы и до Берлина. Старший брат, Александр Всеволодович Кологривов (1916—1968), курсант, с начала войны был направлен военкоматом в Муромское училище связи. В октябре 1941 г. он в составе стрелковой бригады Центрального фронта участвовал в сражении под Москвой. Когда немцы стояли в 18 км от столицы и обстреливали ее, часть, в которой служил командир отделения связи Александр Кологривов, стойко держала оборону в районе Красной поляны, под Истрой, под Волоколамском. В феврале 1942 г. под Вязьмой он был ранен в ногу, а после выздоровления снова направлен в Муромское училище связи. В апреле 1942 г. Александр в звании младшего лейтенанта отправляется на фронт. Командир взвода связи одной из стрелковых дивизий 2-го Белорусского фронта, Александр форсировал Одер. Под шквальным огнем противника он перевозил в лодке кабель — для того, чтобы как можно быстрее установить связь между наступавшими подразделениями наших войск.
Младший брат - Олег Всеволодович Кологривов (1919—1984), будучи студентом 3-го курса Института прикладного и декоративного искусства, вступил в народное ополчение в начале Великой Отечественной войны; боевое крещение он получил в подразделениях МПВО — тушил на крышах домов зажигательные бомбы, которые сбрасывали на столицу немецкие самолеты. 6 декабря, перед долгожданным контрнаступлением под Москвой Олега ранило в ногу осколком разорвавшейся мины. Около трех километров полз он по снегу до медпункта. В 1942 г. в составе 19-й гвардейской Като-Курганской дивизии минометчик Олег Кологривов участвовал в прорыве блокады Ленинграда. В том же году на Волховском фронте в тяжелых боях на Синявских болотах гвардии рядовой Олег Кологривов был тяжело ранен в грудь навылет. После выздоровления он участвовал в освобождении Гдова, Пскова, Порхова — на земле, кровно связанной с его великим предком, близ Михайловского. И снова был ранен. Боевой путь Олега Кологривова проходил через Прибалтику, Варшаву, Восточную Пруссию.
Всю войну братья воевали в разных фронтах, ничего не зная друг о друге. А встретились в Берлине в октябре 1945 г. на соревнованиях между фронтами по плаванию — оба были отличными пловцами. Здесь Александр и увидел своего младшего брата, имя которого объявили по радио, как занявшего 4-е место по плаванию брасом. Олег удостоился личного поздравления — рукопожатия маршала К.К.Рокоссовского и памятного подарка из его рук. После войны Александр Всеволодович работал журналистом на Всесоюзном радио, позже в редакции «Родины». Олег Всеволодович окончил Институт прикладного и декоративного искусства, работал художником на ВДНХ, а затем в художественно-конструкторском бюро по технической эстетике.
Праправнук поэта Александр Сергеевич Данилевский (1911—1969), выдающийся советский биолог, ученый с мировым именем, вся научная и педагогическая деятельность которого была связана с Ленинградским университетом, на четыре года прервал свою гражданскую работу. В июле 1941 г. Александр Сергеевич вступил в ряды народного ополчения. Его назначили старшиной роты в отдельном артиллерийско-пулеметном батальоне Василеостровской дивизии народного ополчения, а затем санинструктором. Из Красного села батальон перевели под Гатчину. Ополченцы рыли окопы, ходили в разведку, вместе с мирным населением строили дзоты. В сентябре 1941 г. А.С.Данилевский — лейтенант медицинской службы. В 1943 г. Александр Данилевский был уже помощником начальника медико-эпидемиологического отдела Ленинградского фронта. За большие заслуги в борьбе с туляремией (особо опасной болезни в условиях блокады) потомок Пушкина был награжден орденом Красной Звезды. Он закончил войну капитаном медицинской службы. В Ленинградском университете А.С.Данилевский был доцентом, заведовал кафедрой энтомологии, деканом ЛГУ. В 1962 г. защитил докторскую диссертацию, в следующем году стал профессором. За плодотворную научно-исследовательскую деятельность был награжден орденом «Знак почета». Праправнучка поэта, Марина Сергеевна Данилевская (1914 г. р.), прошла большой и трудный путь врача-фронтовика. В 1941 г. она работала в госпитале, сформированном в Полтаве и переведенном затем в Иваново. Позднее заведовала отделением одного из эвакогоспиталей хирургического профиля на Калининском фронте. С частями Первого Прибалтийского фронта Марина Сергеевна дошла до Кёнигсберга. Госпиталь, в котором служила М.С.Данилевская, по приказу командования направили на Дальний Восток. Под Владивостоком в госпитале она излечивала раненых солдат и офицеров — участников боевых действий против Японии. Осенью 1945 г. госпиталь был закрыт; капитана медицинской службы М.С.Данилевскую вместе с группой советских врачей направили в Северную Корею для ликвидации эпидемии холеры. Марина Сергеевна — кавалер ордена Красной Звезды и нескольких медалей.Вернувшись после демобилизации в родную Полтаву, М.С.Чалик (фамилия по мужу) еще более 25 лет трудилась в медицинских учреждениях города. Она стала специалистом по глазным заболеваниям. Перед уходом на заслуженный отдых работала в районной больнице Полтавы.
Георг Михаэль Александр граф фон Меренберг – немецкий офицер-антифашист (1897-1965) был правнуком Александра Сергеевича Пушкина, а также правнуком Императора Николая I и внуком Государя Александра II. Известно, что этот немецкий аристократ хотя и воевал на территории СССР в 1941 – 1942 году, но поборником нацистского режима он не был. И в биографической справке, которую историки отыскали в архивах, содержится такая информация: «неприятие нацизма вылилось в его конфликт с властями, в результате чего, продвижение графа по службе было фактически заморожено. Он дважды представал перед судом военного трибунала: первый раз - за отказ отдать честь партийным приветствием, второй раз - за надругательство над партийной эмблемой. Являлся идейным противником режима и сторонником рыцарских методов ведения боевых действий». Летом 1944 года граф Меренберг был назначен комендантом греческого острова Парос, вместо убитого британскими диверсантами и местными партизанами его предшественника. Граф скончался спустя 20 лет после окончания войны - в 1965 году».
В книжке «Взвод» я писал о военном - ярком и интересном - опыте Пушкина. Как этот парень рвался участвовать (и участвовал) в любых «аннексиях», что устраивала тогда Россия.
И вот потомки. Сразу видно, чьи это потомки. Не этих вот мудаков, не буду показывать пальцем. Они б Пушкину руки не подали.
«Накануне двух великих событий - дня рождения Великого Поэта и Парада Победы поговорим о том, как воевали потомки Пушкина в Великую Отечественную войну. Судьбы потомков великих людей всегда вызывают особый интерес. Тем более в том случае, если они оставили свой след в истории целой страны, и их личная судьба была тесно переплетена с судьбами всего народа.
Пушкин-партизан
Григорий Григорьевич Пушкин (1913—1997) - правнук великого русского поэта, к началу Великой Отечественной уже успел послужить в армии с 1934 года. В августе 1941 он ушёл добровольцем в партизанский отряд особого назначения. Как опытного бойца его забросили в тыл врага в самом тяжёлом и опасном в то время направлении фашистского наступления на Москву. В составе разведывательных групп Григорий Пушкин участвовал в рейдах в тылах германской армии под Наро-Фоминском и Волоколамском, где был ранен. Принимал участие в освобождении Керчи, Харькова, форсировал Днепр, принимал участие в боях на Орловско-Курской дуге. В 1943 году один пошёл в разведку и привёл языка. Победу Григорий Пушкин встретил в звании лейтенанта. Демобилизовался в 1946 году и пошёл работать в Московское управление уголовного розыска (Петровка, 38). Позже работал в типографии полиграфического комбината «Правда» мастером глубокой печати.
Пушкин-зенитчик
Сергей Евгеньевич Клименко (1918—1990), праправнук Александра Пушкина, в начале войны был сержантом, командиром приборного отделения зенитной батареи. Он защищал от немцев московское небо. Штаб Московского корпуса ПВО находился неподалеку от площади Пушкина в одном из высоких в ту пору зданий, а батарея, где служил Клименко - на площади Коммуны (ныне площадь Суворова), напротив Театра Советской армии. Два года провёл праправнук светила русской поэзии в землянке вместе со своим расчётом. Победу встретил в звании лейтенанта. В 1950 году Сергей Евгеньевич окончил Японское отделение Военного института иностранных языков, после чего был переводчиком на Дальнем Востоке. До 1979 г. работал в Государственном комитете по телевидению и радиовещанию при Совете министров СССР.
Братья Пушкины – авиатор и моряк
Братья Сергей (1925 г.р.) и Борис (1926 г.р.) Пушкины, потомки великого поэта в четвертом колене. Они ушли на войну совсем юными. 17-летний Сергей из X класса ушел в авиационное училище, после окончания которого служил в механиком-мотористом, обслуживая самолеты-штурмовки «Ил-2» и истребители разных марок, возвращая их в строй после боевых вылетов. Борис - в свои неполных 17 лет стал курсантом Морского училища в Кронштадте. Где и начал свою службу моряком-зенитчиком Краснознаменного Балтийского флота. Он был в составе орудийного расчета на лидере «Минск», затем командиром орудийного расчета на минных тральщиках, обезвреживал мины, расчищал проходы в Ирбенском проливе, уничтожал мины в акватории Рижского и Финского заливов. Демобилизовались братья в 1946 г. В Москве получили высшее техническое образование. Сергей учился в Политехническом институте, а Борис в Автомеханическом. Сергей Борисович много лет работает во Всесоюзном научно-исследовательском институте физико-технических и радиотехнических измерений. Он — лауреат Государственной премии, один из авторов первых в Советском Союзе атомных часов. С.Б.Пушкин занимал пост заместителя директора этого института по научной части. Борис Борисович без малого полвека работает на заводе «Наука» (авиационная промышленность) и на протяжении многих лет является заместителем главного конструктора. Его труд отмечен орденом «Знак Почета» и двумя орденами Трудового Красного Знамени, а, также юбилейной медалью.
Братья Кологривовы.
Война разлучила правнуков Пушкина, родных братьев Кологривовых, на 4 года, но их дороги шли в одном направлении – от Москвы и до Берлина. Старший брат, Александр Всеволодович Кологривов (1916—1968), курсант, с начала войны был направлен военкоматом в Муромское училище связи. В октябре 1941 г. он в составе стрелковой бригады Центрального фронта участвовал в сражении под Москвой. Когда немцы стояли в 18 км от столицы и обстреливали ее, часть, в которой служил командир отделения связи Александр Кологривов, стойко держала оборону в районе Красной поляны, под Истрой, под Волоколамском. В феврале 1942 г. под Вязьмой он был ранен в ногу, а после выздоровления снова направлен в Муромское училище связи. В апреле 1942 г. Александр в звании младшего лейтенанта отправляется на фронт. Командир взвода связи одной из стрелковых дивизий 2-го Белорусского фронта, Александр форсировал Одер. Под шквальным огнем противника он перевозил в лодке кабель — для того, чтобы как можно быстрее установить связь между наступавшими подразделениями наших войск.
Младший брат - Олег Всеволодович Кологривов (1919—1984), будучи студентом 3-го курса Института прикладного и декоративного искусства, вступил в народное ополчение в начале Великой Отечественной войны; боевое крещение он получил в подразделениях МПВО — тушил на крышах домов зажигательные бомбы, которые сбрасывали на столицу немецкие самолеты. 6 декабря, перед долгожданным контрнаступлением под Москвой Олега ранило в ногу осколком разорвавшейся мины. Около трех километров полз он по снегу до медпункта. В 1942 г. в составе 19-й гвардейской Като-Курганской дивизии минометчик Олег Кологривов участвовал в прорыве блокады Ленинграда. В том же году на Волховском фронте в тяжелых боях на Синявских болотах гвардии рядовой Олег Кологривов был тяжело ранен в грудь навылет. После выздоровления он участвовал в освобождении Гдова, Пскова, Порхова — на земле, кровно связанной с его великим предком, близ Михайловского. И снова был ранен. Боевой путь Олега Кологривова проходил через Прибалтику, Варшаву, Восточную Пруссию.
Всю войну братья воевали в разных фронтах, ничего не зная друг о друге. А встретились в Берлине в октябре 1945 г. на соревнованиях между фронтами по плаванию — оба были отличными пловцами. Здесь Александр и увидел своего младшего брата, имя которого объявили по радио, как занявшего 4-е место по плаванию брасом. Олег удостоился личного поздравления — рукопожатия маршала К.К.Рокоссовского и памятного подарка из его рук. После войны Александр Всеволодович работал журналистом на Всесоюзном радио, позже в редакции «Родины». Олег Всеволодович окончил Институт прикладного и декоративного искусства, работал художником на ВДНХ, а затем в художественно-конструкторском бюро по технической эстетике.
Праправнук поэта Александр Сергеевич Данилевский (1911—1969), выдающийся советский биолог, ученый с мировым именем, вся научная и педагогическая деятельность которого была связана с Ленинградским университетом, на четыре года прервал свою гражданскую работу. В июле 1941 г. Александр Сергеевич вступил в ряды народного ополчения. Его назначили старшиной роты в отдельном артиллерийско-пулеметном батальоне Василеостровской дивизии народного ополчения, а затем санинструктором. Из Красного села батальон перевели под Гатчину. Ополченцы рыли окопы, ходили в разведку, вместе с мирным населением строили дзоты. В сентябре 1941 г. А.С.Данилевский — лейтенант медицинской службы. В 1943 г. Александр Данилевский был уже помощником начальника медико-эпидемиологического отдела Ленинградского фронта. За большие заслуги в борьбе с туляремией (особо опасной болезни в условиях блокады) потомок Пушкина был награжден орденом Красной Звезды. Он закончил войну капитаном медицинской службы. В Ленинградском университете А.С.Данилевский был доцентом, заведовал кафедрой энтомологии, деканом ЛГУ. В 1962 г. защитил докторскую диссертацию, в следующем году стал профессором. За плодотворную научно-исследовательскую деятельность был награжден орденом «Знак почета». Праправнучка поэта, Марина Сергеевна Данилевская (1914 г. р.), прошла большой и трудный путь врача-фронтовика. В 1941 г. она работала в госпитале, сформированном в Полтаве и переведенном затем в Иваново. Позднее заведовала отделением одного из эвакогоспиталей хирургического профиля на Калининском фронте. С частями Первого Прибалтийского фронта Марина Сергеевна дошла до Кёнигсберга. Госпиталь, в котором служила М.С.Данилевская, по приказу командования направили на Дальний Восток. Под Владивостоком в госпитале она излечивала раненых солдат и офицеров — участников боевых действий против Японии. Осенью 1945 г. госпиталь был закрыт; капитана медицинской службы М.С.Данилевскую вместе с группой советских врачей направили в Северную Корею для ликвидации эпидемии холеры. Марина Сергеевна — кавалер ордена Красной Звезды и нескольких медалей.Вернувшись после демобилизации в родную Полтаву, М.С.Чалик (фамилия по мужу) еще более 25 лет трудилась в медицинских учреждениях города. Она стала специалистом по глазным заболеваниям. Перед уходом на заслуженный отдых работала в районной больнице Полтавы.
Георг Михаэль Александр граф фон Меренберг – немецкий офицер-антифашист (1897-1965) был правнуком Александра Сергеевича Пушкина, а также правнуком Императора Николая I и внуком Государя Александра II. Известно, что этот немецкий аристократ хотя и воевал на территории СССР в 1941 – 1942 году, но поборником нацистского режима он не был. И в биографической справке, которую историки отыскали в архивах, содержится такая информация: «неприятие нацизма вылилось в его конфликт с властями, в результате чего, продвижение графа по службе было фактически заморожено. Он дважды представал перед судом военного трибунала: первый раз - за отказ отдать честь партийным приветствием, второй раз - за надругательство над партийной эмблемой. Являлся идейным противником режима и сторонником рыцарских методов ведения боевых действий». Летом 1944 года граф Меренберг был назначен комендантом греческого острова Парос, вместо убитого британскими диверсантами и местными партизанами его предшественника. Граф скончался спустя 20 лет после окончания войны - в 1965 году».
Оригинал и комментарии
безотносительно событий в Штатах от gevorkyan
почему-то вспомнилось...
Оригинал и комментарии
Конкурс от paul-kornev
После выхода книги зачастую появляются отзывы вроде "всё очевидно, я знал это с самого начала, финал просчитывается с первых строк" и т.д. и т.п. Вот и решил проверить, насколько сильны у читателей интуиция и прогностические способности. Кому интересно - присоединяйтесь.
https://author.today/post/89644
А вообще, с одной стороны, финал любой книги должен быть логичен и просчитываться на основании представленной в тексте информации, а с другой стороны, желателен некий сюжетный твист, который ставит всё с головы до ног, но при этом не ломает логику всего действа. То есть, надо обмануть читателя так, чтобы он этому ещё и порадовался )
Оригинал и комментарии
Сказка о кружевной видимости от nikab
Как известно, все феечки трудолюбивы и хлопочут с утра до вечера. Чистят и чинят лестницы и карнизы, пекут булочки и печенье, придумывают платьица и разучивают новые танцы. У одних остается время порисовать красками или посочинять песенки, другие едва успевают прочитать на ночь главу-другую волнительного романа.
Симпатичная феечка кружевных занавесок не делала ни-че-го. То есть когда-то, давным-давно, когда дом был старым, дети носили красные галстуки, а взрослые скучные костюмы со скучными пуговицами, у нее хватало хлопот. Смахнуть пыль, сколдовать желтизну с ткани, заштопать прореху от кошачьих когтей, проследить, чтобы тюль развевался красиво и лежал ровными складками. Поди успей за день!
Увы, когда дом перестроили и новые жильцы въехали в новенькие квартиры, кружевных занавесок они с собою не привезли. Практичные люди поклеили пленку на стекла, повесили жалюзи и непроглядные тяжелые шторы. Никакой нежности!
Феечка попорхала немножко, думая чем бы заняться… и вдруг поняла, что делать ничего ей нравится больше всего на свете. Не готовить торты или пирожные, не придумывать феерические наряды, не складывать осколки стекла в волшебный калейдоскоп, не писать сказочные стихи или поэтичные сказки. Просто быть! Проживать каждый день от доброго утра до спокойной ночи, от воробьиных перепалок до тающих звезд, от бабочек до снежинок. Знаете, как чудесно?
Нашей феечке вечно не хватало времени. По утрам счастливая бездельница ходила на чай к ранним пташкам, днем обедала у прославленных кулинарок или наслаждалась пикниками на кроне ближайшего тополя, вечерами отплясывала на балах, слушала музыку и стихи, любовалась картинами и нарядами. Редко-редко выпадал вечерок дома – пробежаться с волшебной палочкой по пыльным углам, наколдовать новых платьев, бутылочку сока гуавы, коробочку разноцветных макарунов и интересную книжку из городской библиотеки. Проведя вечер наедине с собой, феечка с новыми силами вылетала в свет.
На крыше ее любили и привечали. И было за что – работа с тончайшим кружевом выработала у нашей феечки безупречный вкус, идеальный слух и особую чуткость. Никто не умел столь прилежно дегустировать новые леденцы и сорта чая, наслаждаться симфониями и тарантеллами, отличать ямб от хорея и пейзажную лирику от лирического пейзажа.
Впечатлительная феечка искренне восхищалась скрипичными пассажами и флейтовыми фиоритурами, подмечала каждый изящный бант и элегантную ленту на новом платье подруги, аплодировала хрустальному перезвону каблучков новых туфелек и ни капельки не завидовала, представляете?
Когда верный принц попробовал переметнуться к феечке второго этажа и посвятил разлучнице рондель, оперенный двойною рифмой, наша феечка продемонстрировала безупречные манеры. И так искренне восхитилась звонким ритмом и чеканным узором сочинения, что бессовестный принц устыдился и попытался вернуться. Но назад его конечно же не пустили.
Вместо принца наша феечка подобрала во дворе ничейного ахатина – величавого красавца по имени Аристарх. Улит оказался неспешен и философичен. Он привязался к новой хозяйке, ел капусту, фиалки и старые дневники, приветливо покачивал рожками, когда феечка возвращалась домой с очередного журфикса и не ворчал, если она задерживалась. Жаль, говорить не любил, но феечку устраивал молчаливый собеседник.
Однажды дождливым октябрьским вечером феечка загрустила. Капли вразнобой стучали по крыше, нарушая гармонию, стылый ветер пробирался сквозь ставни и щекотал босые пятки, зима обещала быть долгой. Неудивительно, что феечке захотелось поплакать, чтобы смыть с души хмарь. Будь на месте ахатина веселый пес, он бы вылизал щеки хозяйке или вытащил ее на прогулку. Живи в доме теплый пушистый кот – он бы давно уже завел свое мудрое «мурр». А старый толстый улит умел лишь давать советы.
- Меланхолия, дорогая феечка, проистекает от разлития желчи. А разлитие желчи – от праздности и лености. Отыщи себе дело – и от грусти не останется и следа!
Шмыгнув носом, наша феечка утерла слезы изящным кружевным платочком и задумалась. Она давно чувствовала себя неловко из-за веселой праздности. Все вокруг – трудолюбивые пчелки, а она настоящая стрекоза! Поплакав еще немного, феечка твердо решила с утра начать новую жизнь.
У зеркальной феечки хватало хлопот с отражательными предметами – ей наверняка нужна помощь! И занятие вроде несложное – таскай да полируй... К вечеру у нашей феечки заболели глаза от блеска и пальчики от монотонной работы. А потом она наступила на ленту туфельки, грохнулась – и осколков хватило на восемнадцать калейдоскопов.
Дома ее ждал сюрприз. Рядом с Аристархом ползал новенький маленький улитенок.
- Познакомься, гостеприимная феечка, это Васисуалий. Я размножился, - сказал улит и застенчиво пошевелил рожками.
Усталая феечка взмахнула палочкой, сотворила новенький улитариум, выдала всем капусты и упала спать, позабыв про ужин. Ее ждали большие труды.
Целую неделю она училась уборке, оттирая паутину и пыль на черной лестнице с четырнадцатого по первый этаж, доводя до зеркального блеска каждую ступеньку, каждую плитку пола. Феечка черной лестницы одобрительно кивала и показывала палочкой на самые темные углы. На восьмой день наша феечка вышла на лестницу и увидела, что четырнадцатый этаж снова выглядит так, как будто его не убирали три года. А сама она похожа на несвежую половую тряпку. Нет, уборщица слишком сложное ремесло!
Наша феечка подарила феечке черной лестницы щетку-самотерку и новые туфельки, искупалась в кленовой росе и вернулась домой в надежде отдохнуть хоть немного. Гордый Аристарх ждал ее, покачивая рожками:
- Ты молодец, милая феечка продолжай в том же духе. И познакомься пожалуйста – Павсаний, Феоктист и Иерофант. Правда, они милашки?
Феечка спешно наколдовала каждому новому улитенку по уютному
улитариуму, выдала всем фиалок, порвала в клочья старый дневник, посвященный тому принцу, о котором и вспоминать не хотелось, и упала спать без задних крылышек. Ее ждало новое поприще.
Пришлось потрудиться, чтобы отыскать очередное занятие. Феечка облачного мороженого наотрез отказалась от помощи, чайная феечка сделала вид, что ее нет дома, а феечка-кулинарка предложила угоститься салатом из питахайи с джамболанами, гуавой и сливочным кремом и не портить никому настроение. Гном-сапожник сперва пустил печальную феечку в мастерскую и даже сходил прогуляться за новыми лентами для шнурков. Но увидев сверкающие пары туфелек, расставленные по полкам в идеальном порядке, ненавязчиво предложил помощнице заняться более изящным ремеслом.
Бедняжка вернулась домой совершенно расстроенная. Ее возвращения ждали новые улитята Амфилох, Авессалом, Санктуарий, Овидий и Мензоберранзан. Старшие малыши подросли и проголодались, фиалки не пришлись им по вкусу. Аристарх намекнул, что многодетному отцу не помешали бы улитариум попросторней, с небольшим бассейном, каменной горкой и моховой грядкой для послеобеденной сиесты. Нет проблем! Десяток взмахов волшебной палочкой, персональная кормежка капризных улиточек, короткий сон – и вперед, навстречу трудовым подвигами.
Школа бальных танцев, которую попыталась открыть наша феечка, завершилась позорным падением на паркет в середине первого же урока. Великолепное новое платьице, собственноручно сшитое для прелестной феечки большого гербария, отделанное лепестками орхидей и живыми бабочками, сделалось невидимым в самый неподходящий момент. Игристые лимонады из марокканских лимонов и горных трав играли друг с дружкой в ладушки и серсо – даже самые жестокосердные принцы отказались их пить. А изысканные духи с запахами полуденного жасмина, майской розы и вересковых полей меняли аромат ровно в полночь… нашу феечку чуть не поколотили.
Улитки тем временем плодились и размножались – сорок пар бодрых рожек колыхались в благоустроенных улитариумах. Наша феечка уже запуталась в Варсофонариях и Елпифидорах, не могла запомнить, кому положен укроп, кому листья салата, кому ломтики репки, а кому целые виноградинки с крестообразно надрезанной кожицей. Надлежало регулярно чистить бассейны, менять землю, устраивать питомцам купания и выслушивать их множащиеся претензии. На полах и покрывалах некогда уютного домика засохла слизь, вместо лаванды и тимьяна воздух пах мокрой землей и подгнивающей зеленью, с потолка вечно капало.
А своего дела так и не находилось. Совершенно расстроенную феечку взяли в Лавку Ненужных Вещей – Хозяйка считала, что испортить что-то в лавке в принципе невозможно, вещи уже были ненужными. Но наша феечка отличалась и там. То прольет, то уронит, то предложит принцу лук вместо лука, то случайно посыплет крысу превращательным порошком. Сердобольная Хозяйка вздыхала, охала, выразительно поглядывала из-под очков и ворчала: нелюбимое дело к рукам не льнет. Феечка кивала и соглашалась.
Возвращаясь домой, она еле-еле плелась по крыше к своим улиткам. Прелестные кудряшки развились, прелестные платьица сделались серыми, розовые щечки увяли – никто бы не назвал нашу феечку хорошенькой. Не раз и не два бедняжка спотыкалась и падала кувырком, расправляя крылья лишь у самого асфальта… пока однажды не запуталась в новенькой кружевной занавеске. Нерадивая владелица квартиры на шестом этаже распахнула окно и убежала в магазин за покупками. Легкий тюль рвался наружу, цеплялся за подоконник, собирал липучую пыль. Как так можно? Безобразие! Беспорядок!
Спустя считанные минуты тюль изящно улегся легкими складками. На столах и на тумбочках у нерадивой девицы сами собой возникли ажурные салфеточки из нежнейших валансьенских кружев, узкую кровать укрыло стеганое покрывало в стиле прованс, в пустой бутылке из-под сока материализовались душистые розы. Мятый чайник выправился и научился свистеть, надколотые кружки сделались сервизом мейсенского фарфора, засохшие сухари – миндальными печеньями, плюшевый кот – настоящим котенком… пришлось прерваться, потому что шебутная девица вернулась, волоча тяжеленный рюкзак с провизией. Последнего взмаха палочки хватило, чтобы превратить унылый пиджак в шелковое платье с фиалками, а стоптанные балетки в серебряные туфельки с лентами.
Феечка притаилась за карнизом и наблюдала за переменами. Стоит сказать, что хозяйка квартиры на шестом этаже никогда в жизни больше не пользовалась некрасивой посудой и не носила скучные шмотки. Ее даже снимали в модном журнале… но это уже другая история.
Наша же феечка развила бурную деятельность. Не слушая стенаний и жалоб, она развесила по окрестным домам объявление: продаю ахатин, бесплатно. И в считанные дни избавилась от улитария, пристроив рогатых питомцев в хорошие руки. Последним отправился на новое место жительства Аристарх – ему подыскали местечко у пожилого профессора философии. Феечка здраво решила, что мудрецам найдется о чем побеседовать. Она догадывалась, что под панцирем ахатина скрывается заколдованный принц, но здраво решила – пусть его расколдовывает кто-то другой.
В милом домике снова царили чистота и изящество. И беспечная сладкая лень – наша феечка с невероятным наслаждением продолжила делать то, что любила – ни-че-го. То есть несколько кружевных занавесок появилось на окнах – мода распространялась. И ажурные салфетки и обшитые кружевами платочки пришлись феечкам по душе. Но по сравнению с сорока улитками это было совсем не хлопотно. Наша феечка танцевала на балах, посещала концерты, пила чай на журфиксах и восхищалась нарядами веселых подруг. Жизнь ее совершенно наладилась…
На рассвете нашу феечку будило пение славной маленькой канарейки – злые люди выставили на улицу клетку вместе с питомцем. Бодрая птичка ненавязчиво намекала: по утрам так полезно делать зарядку. «Конечно-конечно!» - сладко зевала феечка и падала назад в теплые простыни, пахнущие лавандой. Ее и так все устраивало.
…Любимое дело любишь и делаешь…
Симпатичная феечка кружевных занавесок не делала ни-че-го. То есть когда-то, давным-давно, когда дом был старым, дети носили красные галстуки, а взрослые скучные костюмы со скучными пуговицами, у нее хватало хлопот. Смахнуть пыль, сколдовать желтизну с ткани, заштопать прореху от кошачьих когтей, проследить, чтобы тюль развевался красиво и лежал ровными складками. Поди успей за день!
Увы, когда дом перестроили и новые жильцы въехали в новенькие квартиры, кружевных занавесок они с собою не привезли. Практичные люди поклеили пленку на стекла, повесили жалюзи и непроглядные тяжелые шторы. Никакой нежности!
Феечка попорхала немножко, думая чем бы заняться… и вдруг поняла, что делать ничего ей нравится больше всего на свете. Не готовить торты или пирожные, не придумывать феерические наряды, не складывать осколки стекла в волшебный калейдоскоп, не писать сказочные стихи или поэтичные сказки. Просто быть! Проживать каждый день от доброго утра до спокойной ночи, от воробьиных перепалок до тающих звезд, от бабочек до снежинок. Знаете, как чудесно?
Нашей феечке вечно не хватало времени. По утрам счастливая бездельница ходила на чай к ранним пташкам, днем обедала у прославленных кулинарок или наслаждалась пикниками на кроне ближайшего тополя, вечерами отплясывала на балах, слушала музыку и стихи, любовалась картинами и нарядами. Редко-редко выпадал вечерок дома – пробежаться с волшебной палочкой по пыльным углам, наколдовать новых платьев, бутылочку сока гуавы, коробочку разноцветных макарунов и интересную книжку из городской библиотеки. Проведя вечер наедине с собой, феечка с новыми силами вылетала в свет.
На крыше ее любили и привечали. И было за что – работа с тончайшим кружевом выработала у нашей феечки безупречный вкус, идеальный слух и особую чуткость. Никто не умел столь прилежно дегустировать новые леденцы и сорта чая, наслаждаться симфониями и тарантеллами, отличать ямб от хорея и пейзажную лирику от лирического пейзажа.
Впечатлительная феечка искренне восхищалась скрипичными пассажами и флейтовыми фиоритурами, подмечала каждый изящный бант и элегантную ленту на новом платье подруги, аплодировала хрустальному перезвону каблучков новых туфелек и ни капельки не завидовала, представляете?
Когда верный принц попробовал переметнуться к феечке второго этажа и посвятил разлучнице рондель, оперенный двойною рифмой, наша феечка продемонстрировала безупречные манеры. И так искренне восхитилась звонким ритмом и чеканным узором сочинения, что бессовестный принц устыдился и попытался вернуться. Но назад его конечно же не пустили.
Вместо принца наша феечка подобрала во дворе ничейного ахатина – величавого красавца по имени Аристарх. Улит оказался неспешен и философичен. Он привязался к новой хозяйке, ел капусту, фиалки и старые дневники, приветливо покачивал рожками, когда феечка возвращалась домой с очередного журфикса и не ворчал, если она задерживалась. Жаль, говорить не любил, но феечку устраивал молчаливый собеседник.
Однажды дождливым октябрьским вечером феечка загрустила. Капли вразнобой стучали по крыше, нарушая гармонию, стылый ветер пробирался сквозь ставни и щекотал босые пятки, зима обещала быть долгой. Неудивительно, что феечке захотелось поплакать, чтобы смыть с души хмарь. Будь на месте ахатина веселый пес, он бы вылизал щеки хозяйке или вытащил ее на прогулку. Живи в доме теплый пушистый кот – он бы давно уже завел свое мудрое «мурр». А старый толстый улит умел лишь давать советы.
- Меланхолия, дорогая феечка, проистекает от разлития желчи. А разлитие желчи – от праздности и лености. Отыщи себе дело – и от грусти не останется и следа!
Шмыгнув носом, наша феечка утерла слезы изящным кружевным платочком и задумалась. Она давно чувствовала себя неловко из-за веселой праздности. Все вокруг – трудолюбивые пчелки, а она настоящая стрекоза! Поплакав еще немного, феечка твердо решила с утра начать новую жизнь.
У зеркальной феечки хватало хлопот с отражательными предметами – ей наверняка нужна помощь! И занятие вроде несложное – таскай да полируй... К вечеру у нашей феечки заболели глаза от блеска и пальчики от монотонной работы. А потом она наступила на ленту туфельки, грохнулась – и осколков хватило на восемнадцать калейдоскопов.
Дома ее ждал сюрприз. Рядом с Аристархом ползал новенький маленький улитенок.
- Познакомься, гостеприимная феечка, это Васисуалий. Я размножился, - сказал улит и застенчиво пошевелил рожками.
Усталая феечка взмахнула палочкой, сотворила новенький улитариум, выдала всем капусты и упала спать, позабыв про ужин. Ее ждали большие труды.
Целую неделю она училась уборке, оттирая паутину и пыль на черной лестнице с четырнадцатого по первый этаж, доводя до зеркального блеска каждую ступеньку, каждую плитку пола. Феечка черной лестницы одобрительно кивала и показывала палочкой на самые темные углы. На восьмой день наша феечка вышла на лестницу и увидела, что четырнадцатый этаж снова выглядит так, как будто его не убирали три года. А сама она похожа на несвежую половую тряпку. Нет, уборщица слишком сложное ремесло!
Наша феечка подарила феечке черной лестницы щетку-самотерку и новые туфельки, искупалась в кленовой росе и вернулась домой в надежде отдохнуть хоть немного. Гордый Аристарх ждал ее, покачивая рожками:
- Ты молодец, милая феечка продолжай в том же духе. И познакомься пожалуйста – Павсаний, Феоктист и Иерофант. Правда, они милашки?
Феечка спешно наколдовала каждому новому улитенку по уютному
улитариуму, выдала всем фиалок, порвала в клочья старый дневник, посвященный тому принцу, о котором и вспоминать не хотелось, и упала спать без задних крылышек. Ее ждало новое поприще.
Пришлось потрудиться, чтобы отыскать очередное занятие. Феечка облачного мороженого наотрез отказалась от помощи, чайная феечка сделала вид, что ее нет дома, а феечка-кулинарка предложила угоститься салатом из питахайи с джамболанами, гуавой и сливочным кремом и не портить никому настроение. Гном-сапожник сперва пустил печальную феечку в мастерскую и даже сходил прогуляться за новыми лентами для шнурков. Но увидев сверкающие пары туфелек, расставленные по полкам в идеальном порядке, ненавязчиво предложил помощнице заняться более изящным ремеслом.
Бедняжка вернулась домой совершенно расстроенная. Ее возвращения ждали новые улитята Амфилох, Авессалом, Санктуарий, Овидий и Мензоберранзан. Старшие малыши подросли и проголодались, фиалки не пришлись им по вкусу. Аристарх намекнул, что многодетному отцу не помешали бы улитариум попросторней, с небольшим бассейном, каменной горкой и моховой грядкой для послеобеденной сиесты. Нет проблем! Десяток взмахов волшебной палочкой, персональная кормежка капризных улиточек, короткий сон – и вперед, навстречу трудовым подвигами.
Школа бальных танцев, которую попыталась открыть наша феечка, завершилась позорным падением на паркет в середине первого же урока. Великолепное новое платьице, собственноручно сшитое для прелестной феечки большого гербария, отделанное лепестками орхидей и живыми бабочками, сделалось невидимым в самый неподходящий момент. Игристые лимонады из марокканских лимонов и горных трав играли друг с дружкой в ладушки и серсо – даже самые жестокосердные принцы отказались их пить. А изысканные духи с запахами полуденного жасмина, майской розы и вересковых полей меняли аромат ровно в полночь… нашу феечку чуть не поколотили.
Улитки тем временем плодились и размножались – сорок пар бодрых рожек колыхались в благоустроенных улитариумах. Наша феечка уже запуталась в Варсофонариях и Елпифидорах, не могла запомнить, кому положен укроп, кому листья салата, кому ломтики репки, а кому целые виноградинки с крестообразно надрезанной кожицей. Надлежало регулярно чистить бассейны, менять землю, устраивать питомцам купания и выслушивать их множащиеся претензии. На полах и покрывалах некогда уютного домика засохла слизь, вместо лаванды и тимьяна воздух пах мокрой землей и подгнивающей зеленью, с потолка вечно капало.
А своего дела так и не находилось. Совершенно расстроенную феечку взяли в Лавку Ненужных Вещей – Хозяйка считала, что испортить что-то в лавке в принципе невозможно, вещи уже были ненужными. Но наша феечка отличалась и там. То прольет, то уронит, то предложит принцу лук вместо лука, то случайно посыплет крысу превращательным порошком. Сердобольная Хозяйка вздыхала, охала, выразительно поглядывала из-под очков и ворчала: нелюбимое дело к рукам не льнет. Феечка кивала и соглашалась.
Возвращаясь домой, она еле-еле плелась по крыше к своим улиткам. Прелестные кудряшки развились, прелестные платьица сделались серыми, розовые щечки увяли – никто бы не назвал нашу феечку хорошенькой. Не раз и не два бедняжка спотыкалась и падала кувырком, расправляя крылья лишь у самого асфальта… пока однажды не запуталась в новенькой кружевной занавеске. Нерадивая владелица квартиры на шестом этаже распахнула окно и убежала в магазин за покупками. Легкий тюль рвался наружу, цеплялся за подоконник, собирал липучую пыль. Как так можно? Безобразие! Беспорядок!
Спустя считанные минуты тюль изящно улегся легкими складками. На столах и на тумбочках у нерадивой девицы сами собой возникли ажурные салфеточки из нежнейших валансьенских кружев, узкую кровать укрыло стеганое покрывало в стиле прованс, в пустой бутылке из-под сока материализовались душистые розы. Мятый чайник выправился и научился свистеть, надколотые кружки сделались сервизом мейсенского фарфора, засохшие сухари – миндальными печеньями, плюшевый кот – настоящим котенком… пришлось прерваться, потому что шебутная девица вернулась, волоча тяжеленный рюкзак с провизией. Последнего взмаха палочки хватило, чтобы превратить унылый пиджак в шелковое платье с фиалками, а стоптанные балетки в серебряные туфельки с лентами.
Феечка притаилась за карнизом и наблюдала за переменами. Стоит сказать, что хозяйка квартиры на шестом этаже никогда в жизни больше не пользовалась некрасивой посудой и не носила скучные шмотки. Ее даже снимали в модном журнале… но это уже другая история.
Наша же феечка развила бурную деятельность. Не слушая стенаний и жалоб, она развесила по окрестным домам объявление: продаю ахатин, бесплатно. И в считанные дни избавилась от улитария, пристроив рогатых питомцев в хорошие руки. Последним отправился на новое место жительства Аристарх – ему подыскали местечко у пожилого профессора философии. Феечка здраво решила, что мудрецам найдется о чем побеседовать. Она догадывалась, что под панцирем ахатина скрывается заколдованный принц, но здраво решила – пусть его расколдовывает кто-то другой.
В милом домике снова царили чистота и изящество. И беспечная сладкая лень – наша феечка с невероятным наслаждением продолжила делать то, что любила – ни-че-го. То есть несколько кружевных занавесок появилось на окнах – мода распространялась. И ажурные салфетки и обшитые кружевами платочки пришлись феечкам по душе. Но по сравнению с сорока улитками это было совсем не хлопотно. Наша феечка танцевала на балах, посещала концерты, пила чай на журфиксах и восхищалась нарядами веселых подруг. Жизнь ее совершенно наладилась…
На рассвете нашу феечку будило пение славной маленькой канарейки – злые люди выставили на улицу клетку вместе с питомцем. Бодрая птичка ненавязчиво намекала: по утрам так полезно делать зарядку. «Конечно-конечно!» - сладко зевала феечка и падала назад в теплые простыни, пахнущие лавандой. Ее и так все устраивало.
…Любимое дело любишь и делаешь…
Оригинал и комментарии
Просмотрено (без "прочитано"), выпуск 278 от nostradamvs
ПРОСМОТРЕНО
Вперёд (Onward, США, 2020). Милый и смешной мультфильм о настоящем братстве и вообще о добре и родственных отношениях. Антагониста как такового в мультике нет, даже дракон в финале и тот неодушевленный. Зато есть два комичных брата, которые с помощью заклинания не очень удачно оживили своего давно покойного отца и теперь пытаются исправить то, что нагородили. Смотреть приятно, детям показывать можно. 7/10.
М убийца, 1 сезон (M - Eine Stadt sucht einen Mörder, Австрия-Германия, 2019). Очень плохой ремейк классического “М” Фрица Ланга 1931 года. Очень, очень плохой ремейк. Проблем много. 1) Создатели попытались растянуть двухчасовой сюжет “М” на 6 часов сериала, и вышло скучно и натянуто. 2) Создатели попытались сохранить атмосферу 1930-х, и вышло адски наивно и неестественно — то, что выглядело хорошо почти 100 лет назад, сейчас смотрится по-идиотски, особенно поведение и организация владелицы борделя. Сам маньяк тоже получился убогим, до Питера Лорре ни актёр, ни тот, кто написал для него роль, не дотянули. В общем, посмотрите “М”, а это смотреть смысла нет. 2/10.
Лаймтаун, 1 сезон (Limetown, США, 2019). Мутноватый, но, слава богу, короткий (серии по 30 минут) сериал о том, как за одну ночь исчезло население целого наукограда in the middle of nowhere. Журналистка, которую играет Джессика Бил, спустя 15 лет пытается докопаться до истины и обнаруживает, что на деле в городе разрабатывали технологию телепатии. И почти разработали. Но при этом развязка откровенно слабая: есть ощущение, что сценаристы придумали ход “все жители пропали”, а потом долго и мучительно не могли сами понять, куда и почему все пропали. В итоге очень так себе, банальненько и не очень логичненько. 4/10.
Слишком стар, чтобы умереть молодым, 1 сезон (Too Old to Die Young, США, 2019). С одной стороны, Рефну должно быть законодательно запретить съёмку сериалов с его способностью растянуть диалог на две фразы до 10-15 минут экранного времени за счёт демонстрации неподвижного лица того, кто должен говорить. С другой — ну невозможно же оторваться. Между этими растянутыми, неторопливыми, невнятными сценами сюжет разворачивается такими неожиданностями, что у тебя вырывается мат, а визуальная эстетика происходящего, весь этот типичный рефновский электрик, завораживает. В общем, да, это стоит смотрет ради того, чтобы посмотреть. Не ради сюжета. Не ради пересматривания. Ради того, чтобы сказать потом: да, я это видел. Видел, да. Развидеть бы, да не могу. 7/10.
Отдельно про “ДАУ”
Важно понимать, что “Дау” — это не исторический фильм и не биография Ландау никоим боком. Это абсолютно фантастический мир, существующий в отрыве от всего, что находится за стенами Института. И это не СССР, конечно, а некая условная страна, которая сочетает черты СССР и современной России, которая мешает годы, места, события, людей, реальность и иллюзию.
Ещё “Дау” относится к проектам, где “как снималось” важнее, чем “что снято”. Это одно из классических направлений артхауса, по сути — супрематизм. В “Чёрном квадрате” мало искусства, но бессчетное количество идей, вложенных в него в 1915 году. Так же и “Дау”: это отдельный мир, и его фильмы не стоит смотреть отдельно от биографий героев (их можно прочесть на официальном сайте) и от того, как это снималось (можно почитать множественные интервью актёров и стаффа). Если хотите ещё примеры фильмов, где “как” важнее, чем “что”, это “Русский ковчег” Сокурова, “Трудно быть богом” Германа, к примеру. Да в целом “Хардкор” Найшуллера тоже, хотя он вообще в другом жанре.
Не любящим артхаус смотреть, конечно, нельзя. Длиннющие, частично импровизированные диалоги, но оттого значительно более натуральные, живые, чем идеально выверенные сценарные слова. Послушайте, как говорят люди на улице, на работе, дома — так и говорят, с эканием, бэканием, резкими прыжками с темы на тему, бессвязно. И в “Дау” это сделано прямо как надо.
А теперь к фильмам.
ДАУ. Наташа (DAU. Natasha, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Я бы рекомендовал смотреть “Наташу” перед “Вырождением”. Потому что великолепный совершенно персонаж Владимир Ажиппо (к сожалению, не доживший до премьеры, он умер в 2017-м) раскрывается в “Наташе” и обретает в “Вырождении” больший объём (иначе он смотрится плосковато). “Наташа” — это короткая история 45-летней заведующией буфетом, которая проводит ночь с приглашенным в научную тусовку иностранцем, а потом подвергается мучительно неприятному допросу кагэбэшником. Действие происходит в условном 1952 году, и это личная история одного человека; здесь нет Дау, нет никакого Института, просто вот вам женщина, которая вдруг была счастлива одну свою ночь и заплатила за так, как требовали заплатить при Сталине за многое. Кстати, я думал, что будет более жёстко. А тут скорее мерзко и унизительно. И удивительно сильная закольцованная концовка, в которой Наташа говорить Оле вымыть полы. 7/10.
ДАУ. Вырождение (DAU. Degeneration, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). 6-часовой фильм, посмотреть который за раз от начала до конца довольно трудно. В отличие от “Наташи”, стремившейся к реалистичности, “Вырождение” — это притча, причём довольно простая и можно даже сказать топорная. Институт деградировал, старый Дау в вечной идиотской прострации после аварии (это формулируют как “не так активен в научном плане, как раньше”), директор института соблазняет секретарш, учёные занимаются какой-то хернёй, а молодых и перспективных молодых специалистов прессуют усталые кэгэбисты. И это мы смотрим первые три часа. Во вторых трёх часах появляется Максим Марцинкевич в роли самого себя и с командой абсолютно современных белых нацистов под видом спортивных студентов превращают Институт в кровавое месиво. “Вырождение” — это предпоследний фильм цикла, и решение выпустить его в широкий просмотр вторым — это тоже артхаусный трюк, и, надо сказать, не очень удачный. “Вырождение” отпугивает простотой и прямолинейностью всех образов (диалог о детях, которых уже не может быть; лекция о свободе информации; монологи раввина; свиньи в пустых коридорах) и затянутостью повествования. Оно интересно в рамках проекта, а не как самостоятельное произведение искусства, так что ставить оценку не буду.
Вперёд (Onward, США, 2020). Милый и смешной мультфильм о настоящем братстве и вообще о добре и родственных отношениях. Антагониста как такового в мультике нет, даже дракон в финале и тот неодушевленный. Зато есть два комичных брата, которые с помощью заклинания не очень удачно оживили своего давно покойного отца и теперь пытаются исправить то, что нагородили. Смотреть приятно, детям показывать можно. 7/10.
М убийца, 1 сезон (M - Eine Stadt sucht einen Mörder, Австрия-Германия, 2019). Очень плохой ремейк классического “М” Фрица Ланга 1931 года. Очень, очень плохой ремейк. Проблем много. 1) Создатели попытались растянуть двухчасовой сюжет “М” на 6 часов сериала, и вышло скучно и натянуто. 2) Создатели попытались сохранить атмосферу 1930-х, и вышло адски наивно и неестественно — то, что выглядело хорошо почти 100 лет назад, сейчас смотрится по-идиотски, особенно поведение и организация владелицы борделя. Сам маньяк тоже получился убогим, до Питера Лорре ни актёр, ни тот, кто написал для него роль, не дотянули. В общем, посмотрите “М”, а это смотреть смысла нет. 2/10.
Лаймтаун, 1 сезон (Limetown, США, 2019). Мутноватый, но, слава богу, короткий (серии по 30 минут) сериал о том, как за одну ночь исчезло население целого наукограда in the middle of nowhere. Журналистка, которую играет Джессика Бил, спустя 15 лет пытается докопаться до истины и обнаруживает, что на деле в городе разрабатывали технологию телепатии. И почти разработали. Но при этом развязка откровенно слабая: есть ощущение, что сценаристы придумали ход “все жители пропали”, а потом долго и мучительно не могли сами понять, куда и почему все пропали. В итоге очень так себе, банальненько и не очень логичненько. 4/10.
Слишком стар, чтобы умереть молодым, 1 сезон (Too Old to Die Young, США, 2019). С одной стороны, Рефну должно быть законодательно запретить съёмку сериалов с его способностью растянуть диалог на две фразы до 10-15 минут экранного времени за счёт демонстрации неподвижного лица того, кто должен говорить. С другой — ну невозможно же оторваться. Между этими растянутыми, неторопливыми, невнятными сценами сюжет разворачивается такими неожиданностями, что у тебя вырывается мат, а визуальная эстетика происходящего, весь этот типичный рефновский электрик, завораживает. В общем, да, это стоит смотрет ради того, чтобы посмотреть. Не ради сюжета. Не ради пересматривания. Ради того, чтобы сказать потом: да, я это видел. Видел, да. Развидеть бы, да не могу. 7/10.
Отдельно про “ДАУ”
Важно понимать, что “Дау” — это не исторический фильм и не биография Ландау никоим боком. Это абсолютно фантастический мир, существующий в отрыве от всего, что находится за стенами Института. И это не СССР, конечно, а некая условная страна, которая сочетает черты СССР и современной России, которая мешает годы, места, события, людей, реальность и иллюзию.
Ещё “Дау” относится к проектам, где “как снималось” важнее, чем “что снято”. Это одно из классических направлений артхауса, по сути — супрематизм. В “Чёрном квадрате” мало искусства, но бессчетное количество идей, вложенных в него в 1915 году. Так же и “Дау”: это отдельный мир, и его фильмы не стоит смотреть отдельно от биографий героев (их можно прочесть на официальном сайте) и от того, как это снималось (можно почитать множественные интервью актёров и стаффа). Если хотите ещё примеры фильмов, где “как” важнее, чем “что”, это “Русский ковчег” Сокурова, “Трудно быть богом” Германа, к примеру. Да в целом “Хардкор” Найшуллера тоже, хотя он вообще в другом жанре.
Не любящим артхаус смотреть, конечно, нельзя. Длиннющие, частично импровизированные диалоги, но оттого значительно более натуральные, живые, чем идеально выверенные сценарные слова. Послушайте, как говорят люди на улице, на работе, дома — так и говорят, с эканием, бэканием, резкими прыжками с темы на тему, бессвязно. И в “Дау” это сделано прямо как надо.
А теперь к фильмам.
ДАУ. Наташа (DAU. Natasha, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Я бы рекомендовал смотреть “Наташу” перед “Вырождением”. Потому что великолепный совершенно персонаж Владимир Ажиппо (к сожалению, не доживший до премьеры, он умер в 2017-м) раскрывается в “Наташе” и обретает в “Вырождении” больший объём (иначе он смотрится плосковато). “Наташа” — это короткая история 45-летней заведующией буфетом, которая проводит ночь с приглашенным в научную тусовку иностранцем, а потом подвергается мучительно неприятному допросу кагэбэшником. Действие происходит в условном 1952 году, и это личная история одного человека; здесь нет Дау, нет никакого Института, просто вот вам женщина, которая вдруг была счастлива одну свою ночь и заплатила за так, как требовали заплатить при Сталине за многое. Кстати, я думал, что будет более жёстко. А тут скорее мерзко и унизительно. И удивительно сильная закольцованная концовка, в которой Наташа говорить Оле вымыть полы. 7/10.
ДАУ. Вырождение (DAU. Degeneration, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). 6-часовой фильм, посмотреть который за раз от начала до конца довольно трудно. В отличие от “Наташи”, стремившейся к реалистичности, “Вырождение” — это притча, причём довольно простая и можно даже сказать топорная. Институт деградировал, старый Дау в вечной идиотской прострации после аварии (это формулируют как “не так активен в научном плане, как раньше”), директор института соблазняет секретарш, учёные занимаются какой-то хернёй, а молодых и перспективных молодых специалистов прессуют усталые кэгэбисты. И это мы смотрим первые три часа. Во вторых трёх часах появляется Максим Марцинкевич в роли самого себя и с командой абсолютно современных белых нацистов под видом спортивных студентов превращают Институт в кровавое месиво. “Вырождение” — это предпоследний фильм цикла, и решение выпустить его в широкий просмотр вторым — это тоже артхаусный трюк, и, надо сказать, не очень удачный. “Вырождение” отпугивает простотой и прямолинейностью всех образов (диалог о детях, которых уже не может быть; лекция о свободе информации; монологи раввина; свиньи в пустых коридорах) и затянутостью повествования. Оно интересно в рамках проекта, а не как самостоятельное произведение искусства, так что ставить оценку не буду.
Оригинал и комментарии
от prilepin
Купить новую книжку.
Про всё самое главное.
Кто спрашивал: а где взять книгу с основными темами "Уроков русского" - вот здесь. Это она.
https://ast.ru/book/imya-rek-40-prichin-posporit-o-glavnom-850696/
Про всё самое главное.
Кто спрашивал: а где взять книгу с основными темами "Уроков русского" - вот здесь. Это она.
https://ast.ru/book/imya-rek-40-prichin-posporit-o-glavnom-850696/
Оригинал и комментарии
от prilepin
Как мы с Ваней из Рязани.
https://www.rzn.info/news/2020/6/6/prilepin-i-ohlobystin-nanesli-graffiti-na-stenu-esenin-centra-i-vysadili-cvety.html?fbclid=IwAR38exXTthz0GAPVSSK2rYp9p9XRBQEcmR9RKX92GNEhjbOsJtC-ZKjSyEY
https://www.rzn.info/news/2020/6/6/prilepin-i-ohlobystin-nanesli-graffiti-na-stenu-esenin-centra-i-vysadili-cvety.html?fbclid=IwAR38exXTthz0GAPVSSK2rYp9p9XRBQEcmR9RKX92GNEhjbOsJtC-ZKjSyEY
Оригинал и комментарии
Ниро Вульф и Арчи Гудвин в аудио от paul-kornev
О, начали озвучивать Рекса Стаута
Пока на Литрес выложили только «Острие копья» (оно же «Фер-де-ланс»). Слушаю с удовольствием.
Оригинал и комментарии
Расширяйте кругозор или "когда б вы знали из какого сора" (с) от paul-kornev
Начинающим авторам я даю преимущественно три совета: читайте, пишите и правьте.
При этом первый пункт едва ли не основной (жаль сам ему в последнее время следую слишком редко).
Читайте, слушайте, смотрите, играйте, забивайте мозг впечатлениями и ощущуниями. Распинаться на этот счёт не буду, о необходимости культурного багажа говорил уже не раз и не два. Сейчас немного о вдохновении. О том моменте, когда в голове что-то щёлкает и возникает история. Ну или её затравка. или просто антураж грядущей книги, какие-то детали.
Так, например, первую часть "Сиятельного" (Падший. Титановый клинок и сила воображения) я написал под впечатлением от фильма "R.I.P.D." - при том, что фильм вовсе не о том. В принципе, сгодилась бы любая другая картина с похищением заложницы, поскольку захотелось вывернуть это клише и в итоге придумалась Елизавета-Мария.
При этом в плане вдохновения далеко не всегда помогают книги призванных мэтров. Да, "хочу написать так же" - это работает, но вместе с тем профессионалы обычно вырабатывают выбранную тему до состояния пустой породы и раскрывают её во всех аспектах,такие книги способны скорее задать направление.
А вот начинающие авторы так и фонтанируют идеями и концепциями, при этом с куда меньшим КПД. В текст они переводят далеко весь потенциал, и бывает очень интересно покрутить промелькнувшие, но так и не раскрытые идеи.
К чему это я? Да просто прочитал тут пару книг коллеги и подумал, что заданное тем направление достаточно интересно, но идей в голове не прибавилось. А ещё попросили оценить рассказы конкурсантов - начинающих авторов, и там попалась история с удивительной атмосферой. Что-то близкое к Вархаммеру 40к, пожалуй, но в антураже 19 века. Причём зацепила именно атмосфера, а не сюжетная канва.
Я подумал, подумал и решил, что, если соединить направление первого и атмосферу второго, то может получиться интересная книга. Только, как водится, совсем-совсем о другом. И заказал научпоп об ацтеках )
Наберу в загашник информации, посижу-прикину. Глядишь, в следующем году за новый цикл возьмусь. Не об ацтеках и конкистадорах, само собой. Как видится, это будет вымышленный мир и по этапу развития цивилизации где-то между "Небесным эфиром" и "Всеблагим электричеством".
Оригинал и комментарии
Город Осень: взгляд через 6 лет и немного визуализации от paul-kornev
В рамказ подготовки к написанию продолжения цикла "Город Осень" прослушал "Дивизионого комиссара" и "Без гнева и пристрастия" в озвучке Сергея Царегородцева (озвучка классная, рекомендую). Впечатления удивительные, но обо всём по порядку.
Если кто не в курсе: "Город Осень" - это нуарный фантастический детектив в стиле "крутых" детективов первой половины прошлого века. Чандлер, Чейз, Спиллейн, Стаут иже с ними. Антураж соотвествующий за исключением того, что тот мир затопила Вечность и путешествовать меж городами можно только по железнодорожным веткам, в двжках автомобилей заточены вырванные из безвременья сущности, а их ослабленные товарки запечатаны в револьверные патроны.
Главный герой - комиссар специального дивизиона полиции Виктор Грай один из тех, чьё "внутреннее время" достаточно сильно для того, чтобы противостоять Вечности, он раследует дела, связанные с прорвавшимися в город сущностями, подпольными алхимиками и бомбистами, а попутно решает кое-какие проблемы сильных мира сего. Ну или создаёт таковым проблемы, это как получится.
Ну а теперь, собственно, о том, что удивило. Во-первых, текст крайне плотный, почти нет воды и вообще ничего лишнего. Сюжет набирает обороты от главы к главе, пауз и провисаний нет вовсе. Такого я не писал, пожалуй, ни до, ни после.
Вторым удивительным открытием стал тот факт, что "Без гнева и пристрастия" после стольких лет кажется мне гораздо сильнее "Дивизионного комиссара", а ведь поначалу впечатления были совершенно противоположные. В ДК местами текст слишком плотный (один эпизод я бы убрал вовсе) и в значительной степени сюжет завязан на некоем совпадении. С другой стороны, эмоционально история более сильная. А БГиП прям полноценный детектив, сам всё забыл и толком жду развязки )
Что касается визуализации, то иногда хочется найти в сети фотографии подходящие под созданную тобой картинку, но здесь ситуация обратная. Здесь я создавал одного из второстепенных героев, а именно детектива Алана Портера, под впечатлением от визуального образа Юэля Киннамана из сериала "Убийство". Очень уж он там на одного моего бывшего коллегу похож )
Высокий, слегка сутулый, с трехдневной щетиной и неровно подстриженными усами. На вид — лет тридцати. Костюм поношенный, сорочка плохо выглажена, узел на галстуке засален, словно его как один раз затянули, так больше и не развязывали. Встретишь такого на улице — внимания не обратишь.
Алан Портер сидел за столом и, по обыкновению своему, рылся в бумагах. А вот выглядел он совсем не так, как обычно.
От щетины не осталось и следа, усы подравняли, волосы аккуратно подстригли. Выглаженный пиджак, свежая сорочка и новый галстук. Лишь серые глаза смотрели с привычным неодобрением.
Оригинал и комментарии
Бумага и электронка от paul-kornev
О рынке бумажных изданий в текущей ситуации говорить смысла нет по той простой причине, что нет ровным счётом никакой определённости. Текст "Рутинёра" ушёл в издательство уже три недели назад, но на теущицй момент в работу редактору его ещё не отдавали. Поэтому в самом лучшем случае сроки выходв бумажного издания можно обозначить как [дата окончания самоизоляции + 3 месяца]. По срокам выкладки электронного текста всё остаётся без изменений: глава в неделю и финальный релиз примерно 17-18/07.
Ну а теперь небольшой срез момента. Если ориентироваться на статистику журнала Форбс, то у топ-12 самых продаваемых книг в 2019 году соотношение продаж бумажных копий и электронных экземпляров колеблется от 3,8:1 ("Другая правда" Марининой") до 37:1 ("Дом, в котором горит свет" Сафарли). Худшее соотношение брать не будет, станем ориентироваться на лучшее и получим, что на одну проданную электронную копию приходится 4 бумажных экземпляра.
Подобное соотношение объясняется в первую очередь большими бумажными тиражами, у той же Марининой электронных копий книги за год было реализовано 13к, что весьма и весьма немало. У меня тиражи существенно меньше, но зато и соотношение в пользу электронки.
Впервые продажи электронных копий превысили бумажный тираж у "Царства мёртвых". Ушло на это всего лишь шесть месяцев. Это к слову ответ на вопрос, почему у сетевых авторов столь популярен жанр ЛитРПГ.
Цикл "Небесный эфир" столь впечатляющих продаж не демонстрировал, но сейчас посмотрел и обнаружил, что "Ренегат" в электронке побил бумагу за год, а первому тому "Ритуалиста" понадобилось на это немногим больше времени, чем "Царству мёртвых". И это за достаточно ограниченный временной горизонт, после которого продажи не сходят на нет, а лишь уменьшаются.
При этом в отличие от многих своих коллег я отказываться от бумажного издания не то что бы не готов, но очень и очень этого не хочу. Тоже в какой-то мере рутинёр )
Оригинал и комментарии
Инквизитор от paul-kornev
Несколько раз натыкался на рекомендации почитать "Инквизитора" Бориса Конофальского.
Прочитал. Рекомендую )
Ну на самом деле рекомендую с определёнными оговорками, о которых ниже.
О чём книга? "Шёл солдат с войны" (с) да угодил в приключения. Мир - Священная Римская империя, ближайшие аналоги "Инквизитор" Яцека Пекары и "Конгрегация" Надежды Поповой. Мрачно и средневеково, но меньше мистики и магии. И не такой размах, всё гораздо приземлённей. Именно что "работа на земле". Не в плане ведения сельского хозяйства, а в плане оперативной деятельности. Пропажа людей, дезертиры, воровство. С психологической точки зрения полный порядок, а что кругом гады и уроды в большинстве своём, так тридцатилетняя (вроде бы) война, чума и голод.
По качеству работы с текстом (говорю о первой книге цикла) всё не так хорошо. Однозначно нужна нормальная редактура, очень много "детских" ошибок, вроде написания фамилии главного героя с маленькой буквы.
Если бесят такие мелочи - не беритесь, остальным любителям жанра однозначно рекомендую.
Оригинал и комментарии
ПОДЛИННАЯ СУЩНОСТЬ ЧЕБУРАШКИ, ИЛИ ИСТОРИЯ ОДНОГО ДЕТСКОГО ПИСАТЕЛЯ от a-vituhnovskaya
О НЕДОПУСТИМОСТИ ВИКТИМБЛЕЙМИНГА ВО ИМЯ СПАСЕНИЯ РЕПУТАЦИИ ОТДЕЛЬНОЙ ЛИЧНОСТИ, ПЛОХОЙ СОВЕТСКОЙ ДЕТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ, А ТАКЖЕ МНЕНИЕ ПИСАТЕЛЯ ЛЮДМИЛЫ ПЕТРУШЕВСКОЙ ОБ ЭДУАРДЕ УСПЕНСКОМ. СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ "НОВЫХ ИЗВЕСТИЙ"
Часть патриархальной интеллигенции, для которых родители — есть нечто априори святое, всячески осуждают дочь. А по-моему, она не только права, но и должна потребовать финансовой моральной компенсации за искореженное детство. Ложно-стыдливая отечественная привычка «не выносить сор из избы» есть своего рода виктимный импринт, только укрепляющий авторитарную семью путем возложения ответственности на жертву (классический виктимблейминг).
Детская тема в целом видится мне исключительно как травматический опыт ребенка — бесправного существа, отданного во власть «родителей, которых не выбирают». И тем страшнее представлять себе специально придуманные сюжеты для маленького во всех смыслах человека, поданные намеренно с целью его воспитания, т.е. жесткой и невротизирующей дрессуры, имеющей своим результатом послушное взрослое нечто, ведущее унылую, скопированную и размноженную на миллионы аналогичных судеб имитацию жизни.
Уродливый советский голем с круглыми ушами, словно бы готовыми принять любое количество лапши и манной каши, прочно ассоциируется с детством миллионов постсоветских людей и если начать разбираться в деталях возникновения сего образа, начать вглядываться в портрет не только героя, но и автора, становится по-настоящему жутко и неприятно.
Читать полностью — https://newizv.ru/comment/alina-vituhnovskaya-2/29-05-2020/podlinnaya-suschnost-cheburashki-ili-istoriya-odnogo-detskogo-pisatelya
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
Дети Пустоты – Финализм (на стихи Алины Витухновской) от a-vituhnovskaya
СНИМАЕТСЯ КИНО от a-vituhnovskaya
Сегодня участвовала в съемках кинопроекта Андрея Сильвестрова о русской тюрьме. В фильме снимались и снимаются — я, Олег Навальный, Олег Радзинский, Надежда Толоконникова и др.
Алина Витухновская
Оригинал и комментарии
Оставить отзыв с помощью аккаунта FaceBook: