Недавние тренды рунета

Парикмахера Таню звали замуж чтобы не платить за стрижку, в основном. Трижды грабили. Лишь умение  поджечь струю лака для волос спасало бизнес. 

Однажды сквозь Танину парикмахерскую пробежал человек с топором в спине. Следом пробежал его лучший друг со вторым топором в руках. В тот день Таня захотела  уехать на юг. Туда, где права человека распространяются также и на парикмахеров. 

Проще было бы притащить юг в Подмосковье, но Таня справилась. 

В новой стране ей предложили две работы: в мужском салоне и в передвижной парикмахерской для собак. 

Салон не подошёл. Там эпилировали зону бикини геям. Если дёрнуть гея за волосы в паху, оказалось, он орёт как простой мужик. Взвесив  условия труда, Таня подумала «люблю собак!» 

Ей выдали фургончик с ванной, феном и косточками. Первая собака-клиент жила в роскошном доме. Дверь открыла горничная. Таня сказала, стрижка собак, заказ номер такой-то. Горничная пожала плечами и отвела Таню к огромному людоеду. Таких редко стригут из-за высокого расхода парикмахеров. Других собак в доме не было. 

- Обед! – обрадовалась собака.

- Как быстро пронеслась жизнь! – удивилась Таня.

Клиентка щёлкала зубищами. Она не хотела стричься. Но всегда хотела съесть парикмахера. 

Горничная помогать отказалась. С её слов, зверь был послан на землю воздать людям за грехи. В день, когда лопнет его цепь, погаснет солнце. Горничная не хотела  бы торопить события . Но согласилась отправить в Россию останки парикмахерши, если таковые случатся. Она сварила кофе и села смотреть как тёмные силы едят дураков.   

Таня называла пёсика зайчиком и пусиком. Предлагала колбасу и деньги. Показывала на местной кошке плюсы современных стрижек. Собака не слушала. От каждого её рывка город чуть-чуть сползал к морю. 

Таня пробовала гладить собаку лопатой и чуть не потеряла руку. 

Горничная вскакивала и кричала «Брава торрера».

Таня не хотела славы. Ей нужны были деньги. Вдруг она расплакалась. Опустилась на землю и рассказала что такое декабрь. И какая это грустная хрень, мужчины нечерноземья. И как дорого бывает обороняться лаком для волос. И как кричат эпилируемые геи. 

По Таниным слезам собака всё поняла про город Электросталь. И подошла, и поцеловала Таню в мокрый нос. И постриглась потом с некоторым даже удовольствием. 

Позвонили из диспетчерской. Спросили, почему шпиц из дома № 7 до сих пор не стрижен. Так Таня узнала, что перепутала дома 7 и 17. Она сбежала, не подумав даже, что стоило вытереть отпечатки и пристрелить горничную. 

Хозяин большой собаки удивился, когда увидел. Он выращивал боевого мутанта на случай войны. Но неведомая сила, притворяясь женщиной, пришла и постригла оборонный проект как простого ёжика. Что это, если не насмешка над военными доктринами некоторых южных стран? 

Хозяин приезжал знакомиться с Таней, но замуж не позвал. Хоть мы все были бы не против. Ссыкло средиземноморское. 

Теперь декабрь. В Танином саду плодоносят апельсин, лимон и что-то белое. Два её бульдога жрут, храпят и мусорят не хуже обычного мужа. И только очень капризный человек захотел бы чего-то ещё. 

Для сравнения: представление о счастье всех на свете кобельков.

Оригинал и комментарии

А вот и он, день рождения.

Вместо итогов личного года - «ааа, как я всё успею?!»

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/453648.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Спасибо за предупреждение, что Вадюхан-08 отчалил окончательно и теперь там некая Модница. Разумеется, отфренд ибо хз что там за человек подвизался.

Глянул что написал Вадим в своем прощальном посте и слегка обалдел. Оказывается, по его мнению: "Игорь грек сдох на лошадях после того как я показал что дикте лошади были везде!!! От британии, польши фоанции и австралии!!! Но я жеине виноват! А он на этом строил свою ТЕОРИЮ!". Интересный он человек, оригинально мыслит, но к сожалению, периодически отличался поверхностными и резкими как понос суждениями. Тем не менее, жаль, если новый хозяин журнала снесет его посты, там много информации для размышления.

Уже устал повторять, что теория у меня одна - "Логистическая теория цивилизации" (переход на мой сайт, извиняюсь что с рекламой и особо предупреждаю тех, кто хочет перейти по ссылке с мобильных устройств - там, говорят, жуть творится со всякими подписками, но это творит Юкоз, на него уже пытались жаловаться, но он все равно деньги вымогает за отсутствие рекламы. Может быть в следующем году накоплю и заплачу этим злодеям).

А уже на основании положений теории выдвигаются разнообразные гипотезы, в том числе и упомянутая об американском происхождении лошадей, заодно и коров.

Прекрасно понимаю, что выводы из этой гипотезы получаются шокирующие, поэтому решил не форсить, а просто выложить рассуждения и факты для тех, кто способен без ажиотажа и вдумчиво оценить их.

Помню этот пост, где Вадим видимо нагуглил инфу по словам "дикие лошади" и свалил все в кучу, после чего в гроб сходя благословил пнул на прощанье: "Игорь Грек сдох на лошадях". Почитал я, почесал репу и оставил кажется вообще без комментариев, иначе пришлось бы писать больше чем у него.

Теперь приходится прояснить ситуацию. Вот он пишет: "...я показал что дикте лошади были везде!!! От британии, польши фоанции и австралии!!!"

Товарищ не понимает, что журналисты и прочие неспециалисты вовсе не собираются различать диких и одичавших. Более того, даже специалисты в большинстве случаев не смогут отличить диких от одичавших чисто по фенотипу, генотипу или поведению.

Этот вопрос в числе других я несколько лет назад задавал главному специалисту по лошадям Зоологического музея МГУ Наталье Николаевне Спасской во время многочасовой консультации, поводом к которой было ее заключение о лошадиных костяках, обнаруженных на Бородинском поле.

Но если сопоставить данные археологии и истории, то по поводу "диких" лошадей Австралии, которые называются "брамби", мнение совершенно однозначное - это одичавшие лошади англичан. Утверждают, что в Британию лошадей завезли пикты. Впрочем, все естественные изоляты, где обнаруживались "дикие" лошади в первую очередь надо проверять на момент возникновения популяции, ведь лошади не могут преодолеть значительные водные преграды.

Какие страны еще у него упомянуты? Польша и Франция? Не буду утомлять разбором "польского коника", будто бы жившего в лесах и вполне реальной камаргской лошади строго одной масти (заповедник Камарг в устье Роны во Франции). Одна масть для дикой лошади никого не впечатляет?

Ну да ладно, закончим с этим. Одно только замечание. По следовательской привычке вникаю в любые вопросы, не будучи при этом специалистом. Дело в том, что следователю приходится иметь дело со множеством специальных областей знания. Естественно, приходится обращаться к специалистам, но это не отменяет необходимости получить свои познания в этой области дабы иметь возможность оценить качество заключения специалиста или заключения эксперта, это ведь не просто прихоть, а требование УПК.

А вообще-то, согласен с Вадимом в главном: "Я уже давно ни чего не пишу и не потому, что нечего писать, а потому, что не вижу смысла." (разумеется с поправкой "ничего" - слитно ;)

Уже давно подмывает выложить на обсуждение тему происхождения и сущности денег, но пробники показали что ничего толкового из этого не получится.

Оригинал и комментарии

В свое время ходила шутка о количестве милиционеров, необходимых, чтобы вкрутить лампочку. Не помню точно, сколько там получалось: то ли 8, то ли 9. А сколько времени понадобилось 450 депутатам Госдумы, чтобы вернуть курилки в аэропорты? Свыше 5 лет. По сравнению с депутатами КПД милиции впечатляет. Она не возилась бы с лампочкой столько времени.

Уточню: я не сторонник травли курильщиками некурящих. Но и ни в коем случае не наоборот! Я лишь за равные права тех и других. Мне могут возразить: возведение вентилируемых кабинок стоит денег. Разве это справедливо по отношению к некурящим? Ладно. Аргумент принят. В целях справедливости я бы согласился бросать в турникет десятирублевую монету всякий раз, как мне захочется покурить в аэропорту. Да и любой курильщик согласится на это, загрустив от табачного воздержания. Думаю, кабинки окупятся достаточно быстро. Впрочем, оплату за курение в тех кабинках могут ввести только из-за избытка жадности. Заинтересованные лица сами проговорились о причине заботы о табачных наркоманах: все равно ведь курят, сволочи! В туалетах и, главное, всевозможных закутках. Что пожароопасно и чревато куда бОльшими затратами, чем возведение кабинок. Так что на самом деле это забота обо всех пассажирах, достигаемая через заботу о кошельке (если не свободе) продавца услуг. Словом, кабинки нужны. Уверен. Мне бы еще такую же уверенность насчет депутатов...

Оригинал и комментарии

...чтоб два раза не вставать.

Уже пишут, что я создаю партию ЗА ПРАВДУ. Наверное, хотят, чтоб мы это сделали.
Заявляю самым официальным образом: да, мы с товарищами работаем над созданием партии, подали необходимые заявления, в регионах уже идут собрания инициативных групп.

Зачем мы это делаем. Затем, что нужны инструменты влияния, в том числе, на власть. По действующему закону это можно сделать только с помощью партии. Все остальные партии нам не подходят, либо идеологически, либо по другим причинам. Поэтому будет своя.

Будем ли участвовать в ближайших выборах? Будем.

При этом. Общественное движение ЗА ПРАВДУ остаётся основным нашим делом – это широкая непартийная коалиция патриотов, от красных до белых, от социалистов до консерваторов. Взгляды у нас разные, идеологий много, Родина – одна.

Всем привет из Вологды. Тут хорошо.

Оригинал и комментарии

Завтра убегаем на дачу, где намерены встретить Новый год в бесснежье, прохладе и хвойниках. Связи там нетути, посему поздравляю всех заранее!

МЫШКИН ГОД

С ёлкой-коротышкой,

с оливье в салатнице

поживём под мышкой — 

всё-таки не в заднице.

Оригинал и комментарии

Увидела в ленте. Книжное - это всегда welcome!

Флешмоб о любимых книгах. Работает так: запостите, пожалуйста, первое предложение (или несколько предложений из начала, если они короткие) семи самых любимых/впечатливших/веселых/грустных/зимних книг по своему вкусу.

Десятки - хорошая штука, пусть будет 10. Тех, которых хорошо открыть на рандомной странице и перечитать в любой момент - в данный момент - ну вы понимаете.
Часть - на английском.

1. В одной южной стране была некогда деревня на берегу реки. Люди, что жили в деревне, сеяли зерно, сажали картошку и капусту — особенную, сине-зеленую, — и лозу, приносившую желтовато-коричневые плоды, не слишком аппетитные на вид, но очень вкусные. В дождливый сезон все крыши в деревне протекали — одни меньше, другие сильнее. Коровы и свиньи там были жирные, а вот детишки — тощие, но никто особо не голодал. В деревне был свой пекарь и свой мельник, что очень удобно, и две церкви разных толков, а это говорит о том, что у селян оставалось достаточно свободного времени, чтобы задумываться о вере. А еще в тех краях росло особое дерево, которое нигде больше не встречается. Кора этого дерева, заваренная с чаем, унимает лихорадку, а если растереть ее в порошок, получается краска, зеленая, как сумрак лесной чащи.

2. Class ended in five minutes and all I could think was, "an hour is too long for lunch".

3. Палуба французского корабля стала скользкой от крови. Волнение было сильным, и каждый удар мог свалить с ног как противника, так и того, кто этот удар наносил. В пылу боя Лоуренсу некогда было удивляться силе вражеского сопротивления, но страдание на лице французского капитана он видел даже сквозь мелькающие клинки и пороховой дым.

4. Этот звук вырвал из сосредоточения, разорвал мягкую паутину, которую сплетал вокруг меня мерцающий экран либри-терминала, безжалостно и настойчиво, и он был настолько отвратителен, насколько отвратительны все громкие звуки поздним вечером, когда сон уже сгущается сладкими конденсированными капельками на внутренней поверхности век, а контуры окружающих предметов кажутся мягкими и далекими.

5. Меня зовут Мари Кларисса Блеквуд. Мне восемнадцать лет, и живу я с сестрой Констанцией. Будь я чуть поудачливей, вполне могла бы родиться оборотнем — у меня, как у них, средний и безымянный пальцы на руках одинаковой длины, — ну да ладно, какая уж есть. Я не люблю умываться, а еще собак и шума. Люблю сестру Констанцию, а еще Ричарда Плантагенета и гриб Amanita phalloides — бледную поганку. Других родственников у меня нет — все умерли.

6. War... war never changes. Somepony told me that once. Somepony old, I think, given the vagueness and wiseness of the statement. I didn't know if it was true. I wasn't a very smart pony, but it seemed to me war changed often. Long ago, ponies fought hoof to hoof or with sharpened spears. When iron was found and molded, ponies fought with blades: in their mouth, with telekinesis, or strapped to wings. Before long, we figured out how to shoot things at each other without the use of magic, and not long after magic and science were combined into balefire bombs. When the bombs finally fell, it should have been the end of war, but ponies survived long enough to fight wars after the apocalypse. We're resourceful like that.

7. Проснувшись, Аури поняла, что у нее в запасе семь дней.

8. Все мои ровесники точно помнят, где были и что делали, когда впервые услышали о конкурсе. Лично я сидел у себя в логове и смотрел мультики, и тут на дисплей выскочило окно экстренных новостей. Сообщали, что Джеймс Холлидэй минувшей ночью скончался.

9. На Гранд-Сентрал, Центральном железнодорожном вокзале Нью-Йорка, свет никогда не выключают, и хотя двери с часа ночи до половины шестого утра запирают, движение внутри никогда не прекращается совсем. Если вы, стоя у выходящей на Сорок вторую улицу застекленной медной двери, заглянете в нее и посмотрите вдоль прохода, ведущего в главный зал, вы заметите признаки ночной жизни: пару полицейских, спокойных, но бдительных, уборщика, который торопится к башенке справочного бюро с ведром и тряпкой, чтобы отполировать столетние медные переплеты окошек. До вас долетит глухой рокот из-под земли – это поезда метрополитена возвращаются на конечную станцию, готовясь к следующему дню, или перемещаются на дальний путь, где ими займутся ремонтники. Каждый час по залу разносится низкий глубокий бой огромных часов; его отзвуки перекатываются под огромным синим, как небо, куполом, медленно стихая.

10. "Кори? Просыпайся, сынок. Пора." Я позволил ему вытащить меня из темной пещеры сна, потом открыл глаза и взглянул вверх, на него. Он был уже одет в темно-коричневую форму с именем "Том", написанным белыми буквами на верхнем кармане. Я уловил запах бекона и яиц, звуки радио, которое тихо играло где-то на кухне. Гремели кастрюли и звенели стекла: мамочка находилась в своей родной стихии, словно форель, попавшая в попутную водную струю.

Откуда:
1. "Песня трактирщика" - Питер Бигл
2. "Worm" - John C. "Wildbow" McCrae ("Червь" - Джон Маккрей)
3. "Дракон Его Величества" - Наоми Новик
4. "Нантская история" - Константин Соловьев
5. "Мы всегда жили в замке" - Ширли Джексон
6. "Fallout Equestria: Heroes" - No One (это alias автора, да)
7. "Спокойное достоинство безмолвия" - Патрик Ротфусс
8. "Первому игроку приготовиться" - Эрнест Клайн
9. "Книга Лунной Ночи" - Диана Дуэйн
10. "Жизнь мальчишки" - Роберт Маккаммон

(Мораль: большинство моих перечитываемых книг могут начинаться фразой: "Тебя даже вчерашний шторм не разбудил". )
(Вариант игры: можно пытаться собрать из книг вашей френдленты топ-лист самых упоминаемых. У меня пока выходит что-то вроде "Однажды весною, в час небывало жаркого заката, мы встретились с харзийцем за угловой башней Аль-Кутуна, на Тисовой улице, там, где жил в норе под землей хоббит. Но, по правде говоря, мне неохота в этом копаться." )

Оригинал и комментарии

Как любитель сериалов я честно отсматриваю интересные на мой взгляд новинки. И этот год стал, пожалуй, лидером разочарований. Про «Игру престолов» не стоит даже напоминать, достаточно набрать в Гугле фамилии Бениоффа с Уайссом. Далее были небезынтересный и очень красиво снятый «Карнивал Роу», жуткий и великолепный «Чернобыль», бесподобные «Благие знамения», «Дрянь», о которой уже писалось. Я очень ждала зимы и трех обещанных сериалов, которые заявили как замену ИП – «Темные начала», «Видеть» и «Ведьмака». Дождалась. И не скажу даже, кто из трех разочаровал меня больше.



У всех трех сериалов есть одна сильная сторона – картинка. Красивые кадры, сочные, живописные цвета, изумительные виды, качественный грим и хорошая проработка деталей – костюмов, оружия, украшений, татуировок и причесок. По «Ведьмаку» заметно, что часть пейзажей нарисована на компе, «Темные начала» более достоверны, а «Видеть» и вовсе выглядят так, будто камера слетала в будущее на натурные съемки – и поединки и развалины и мосты и пейзажи там выглядят совершенно настоящими. Существенный прокол сериала – чистая одежда, украшения и аккуратные прически в мире слепых, но зато посмотреть приятно.

«Темные начала» в общем не сильно отличаются от «Золотого компаса» (кинофильма по роману Пулмана), только растянуты на восемь серий. И видимо за счет этого вышли скучнее. Сериал даже не плох – он зауряден, затянут и упрощен, ужасно раздражают негры-цыгане, визгливая истеричка и манипуляторша миссис Колтер и совершенно плюшевый фальшивый как елочная игрушка панцербьорн. Кое-как вытягивает сериал Лира Белаква (Дафни Кин, энергичная непослушная пацанка с живой мимикой и естественными реакциями), но от этого, увы, только больше проигрывает игра большинства остальных актеров. Ну и прелестные деймоны добавляют сериалу лишний балл.

«Видеть» и «Ведьмаку» на мой взгляд ужасно не повезло со сценаристами, проработкой мира и логикой сюжета. В «Видеть» повествование держится на могучих плечах могучего вождя племени Баба Восса (Джейсона нашего Момоа), жутеньком обаянии генерала ведьмоловов Тамакти Джуна (Кристиана Камарга) злоехидной мудрости Пэрис (Элфри Вудард) и девичьей непосредственности Ханивы (Неста Купер). Логики во всеобщей резне в мире, где осталось не так и много людей, в бумажных книгах и патефонах, продержавшихся пятьсот лет, в оригинальном способе, коим королева Кейн обращается к богам, и прочих милых мелочах просто нет. Как и в случае с «Ведьмаком» съемочная группа решила, что достаточно хороших драк, эпичных битв, кровавых кишок наружу и вульгарной интимной близости персонажей, чтобы сериал переплюнул ИП. Увы, и близко не лежал.

У «Ведьмака» по сравнению с первыми двумя сериалами позитивных моментов, пожалуй, больше. Плюс половина претензий – к обращению с оригиналам, только фанаты зададутся вопросом, с чего вдруг Вильгефорц стал героем, Фрингилья Виго лидером предателей, Лютик Ослом из Шрека, Хен Гедымгейт бессловесной марионеткой и далее по тексту. Где Филиппа Эйльхарт, где Эйк из Денесле, где Нэннеке, Дийкстра, Крысы, Францеска Финдабаир? Почему Львица Каллантэ похожа на сперва на кровожадную сучку, а затем на печальную мокрую крысу? Почему Львенок из Цинтры – бледная немочь, а не отважная маленькая воительница, полная яростного огня? Почему чародейкам (идеальным красавицам по книге) сперва Тиссая, а затем и Йеннифер читают лекции о бодипозитиве? С чего вдруг в Аретузе превращают в угрей учениц, у которых не хватило таланта? С коего переляку Конклав имеет какие-то претензии к эльфийской крови, с коего переляку Цинтра истребляла эльфов и прочих нелюдей? И далее, далее по тексту…

Самый большой прокол сериала – батальные сцены, эльфы и монстры. Эльфа-негра, юного Таму, я вообще впервые увидела. И он в два счета переиграл всю эльфийскую тусовку, с тусклым гримом и кое-как наклеенными ушами, словно вывалившуюся на экран из фильмов 70х. Если выдавать звание «худших эльфов года», «Ведьмак» бесспорно лидирует. С монстрами та же фигня – они устарели как мамонтово дерьмо, одинаково серые, склизкие, деревянные, словно вытащенные из запасников «Властелина Колец». Сравните хотя бы фавна из «Карнивал Роу» и ведьмачье рогатое непотребство. После великолепных драконов ИП золотой Виллентретенмерт ака Борх Три Галки просто жалок. С заклинаниями магам тоже не повезло – они нарисованы откровенно и в лоб. Не считая живописной башни Стрегобора конечно. И с возможностями у них адов дисбаланс – то чародеи могут остановить армию, то не справляются с сущими мелочами. А все батальные сцены выглядят примерно одинаково – побежали в лоб друг на дружку, попронзали горла и прочие животы, помахали мечами как заступами. И кровищи, огня и крика побольше!

Остается вопрос – что же в фильме хорошего? Начнем с малого – единственного точного попадания в книжный типаж. Рыжебородый паршивец Ярпен Зигрин и его команда карликов-краснолюдов – нахалы, поганцы, ругатели и настоящие бойцы. Номер второй (и самое большое удивление сериала) ледяной, стальной и совершенно бесчувственный император Эгмыр, этакий Александр Македонский, идущий к великой цели. Обаятелен и умен Мышовур – он честно делает свое дело и по мере сил не позволяет королеве дурить. Весьма неплох первый возлюбленный Йеннифер, юный маг в пурпуровом хитоне Истредд – он достоверен в чувствах и мелких подлостях. Вообще сцены Истредда и Йеннифер (не считая учебно-показательного соития под аплодисменты Конклава) на удивление романтичны и нежны. Тиссая де Врие спорна, но чем ближе к Соддену, тем лучше раскрывается характер персонажа.

Успешны и динамичны поединки и драки в фильме – такое ощущение, что массовыми баталиями занимался один постановщик, а дуэлями другой. Достаточно красиво режут друг друга Геральт и Ренфри, показателен поединок Эгмыра и Вильгефорца – меч на меч, воля на волю. Хорошо удалась подготовка к битве при Соддене (хотя уши битвы с Королем Ночи из ИП торчат оттуда просто-таки бессовестно). По эмоциям и накалу это, наверное, самый яркий эпизод сериала.

Ярче и сильнее всех в сериале играет, пожалуй, Йеннифер, большинство сильных моментов – сцены с ее участием. Она совершенно не похожа на книжную Йеннифер (не считая маниакального желания забеременеть конечно), зато способна на красивые жесты и сильные поступки, горячо переживает и смело принимает решения. Она после нескольких недель в Аретузе так же сильна духом, как Тиссая, она не боится бросить вызов всему Конклаву. И в то же время она чувствительна, человечна, отважна, ее фиалковые глаза смотрят прямо в душу, а запах сирени и крыжовника буквально струится с экрана.

А Геральт? Ну… Геральт как Геральт. Картинно красив, прекрасно фехтует, судя по сценам неплох в постели… и в общем все. Генри Калвилл отыграл как умел, но Жебровскому он даже в подметки не годится. Польскому «Ведьмаку» бесспорно не хватило денег и спецэффектов, но по кастингу, музыке и актерской игре на мой взгляд он намного круче Нетфликсовского.

Что же до сравнения с Игрой престолов, похоже режиссеры так до конца и не поняли, почему ИП лучший фэнтези-сериал десятилетия и м.б. вообще лучший в своем жанре. До конца седьмого сезона включительно все поступки персонажей были безупречно мотивированы и исходили из их предыдущих действий, сцены кишели подтекстами, аллюзиями, отсылками, в диалогах было жаль потерять хоть слово. Практически каждая кровавая или влажная сцена была оправдана логикой сюжета и требовалась, чтобы раскрыть момент. Прорабатывалась не боевка отдельно, магия отдельно, костюмы отдельно, а каждая серия и каждый сезон целиком, съемочной группе удалось добиться взаимосвязи всего в кадре. Мало раздеть героев, заставить их двигать бедрами, а затем устроить побоище, чтобы снять действительно великую вещь. Чтобы переплюнуть ИП мало мощных компьютеров и красивых костюмов, нужен хотя бы Джордж Мартин, в крайнем случае Нил Гейман.

Резюмируя: стоит ли смотреть? Из трех перечисленных однозначно заслуживает внимания «Видеть» - хотя бы за видеоряд. Но учтите рейтинг 18+! «Темные начала» порадуют тинэйджеров, но старшим подросткам и взрослым будут неинтересны. Что же до «Ведьмака» - если вы преданный фанат книги, подумайте, заслуживают ли ваши чувства такого испытания. Всем остальным его можно рекомендовать как приятное развлечение на каникулах, под пиццу, газировку и попкорн.

А если хочется очутиться на Звездном тракте, перелистать «Полвека поэзии», увидеть прозрачную голубизну неба с вершины башни Тор Лара, цветущие луга Дол Блатанны или белые розы Шаэрраведа – включите польский фильм. А еще лучше перечитайте книгу – ее-то точно уже невозможно испортить!

Оригинал и комментарии

Однажды добрая фея явилась к галерному рабу и спросила:
- Какое твоё самое заветное желание? Я могу исполнить что угодно!
- Хочу кандалы из чистого золота!- немедленно воскликнул раб.

Оригинал и комментарии

Небольшая подборка моих рисунков за октябрь-ноябрь-декабрь: акварель, карандаш, зверушковсякое. Полноразмерность по клику.

Оригинал и комментарии

Ну и правильно, что последний. На что мне столько телескопов? Тем более что наш "астрономический подвал" вряд ли просуществует еще хотя бы два месяца. Доделаю этот телескопчик (маленький, разборный, годный для перевозки в ероплане), и хватит. Супруга права: если чувствуешь зуд в руках, в кои-то веки сделай ремонт в доме! Уже начал: починил задвижку в сортире.

Оригинал и комментарии

Отлично.



https://fitzroymag.com/cultura/ljudeny-ili-ljudengi/?utm_source=facebook.com&utm_medium=social&utm_campaign=poet-vsevolod-emelin-obratilsya-ko-mne-s&fbclid=IwAR2sk_LxPXhtW1VDnfojyAW4xuHC83cIrtVI0Xqv1miBt3E6HMey_9MUcU4

Оригинал и комментарии

Выношу из комментариев.
По поводу вчерашнего парешка и его очередной статьи.
Про Стругацких, Быкова, Донбасс и героя Стругацких Горбовского.

Поэт Виктор Куллэ:

"Вообще-то у АБС людены сами покидают Землю, уходя в какие-то иные измерения, заниматься своими, нам непостижимыми делами. Мысль воевать с людьми за захват планеты для них невозможна. Так что тут ДЛБ откровенно напёрсточничает, предавая самое ценное в наследии Стругацких -- безоглядную интеллектуальную честность. А Дима тщится отчёт о неудавшемся эксперименте майдана подогнать под заранее постулированную идеологию. Что есть признак не только нравственного, но и интеллектуального бесчестья.
P.S. Попытался представить Леонида Андреевича Горбовского, невозмутимо рассуждающего о том, что "Донбасс сделал все, чтобы в мире Киева относились к нему без иронии и милосердия", пока под обстрелами гибнут люди, тем паче -- дети. Едва не стошнило".

(И два слова от себя.
Я не специалист по Стругацким, читал, наверное, все их книжки, потом вскоре забывал; я не поверяю ими реальность, у меня для этого есть другие любимые авторы; впрочем, совсем недавно перечитал, забыл название, их повесть про одного противного нациста, который с двумя нашими товарищами оказался на какой-то планете. Очень противный нацист, омерзительный.
Но не о том речь. О главном. Мне кажется, что Стругацкие проповедовали, что ирония нужна по отношению к себе, а милосердие - к окружающим.
У нашего же крупного мальчика - всё наоборот).

Оригинал и комментарии

- Летит! Ой, пацаны, смотри летит! Осторожней! Поберегись! Мамочки! – выкрики пассажиров перемежались оханьем, визгом и сдавленными воплями. Смеялись и аплодировали малыши, щелкали смартфонами подростки, крестились старушки, неопрятного вида товарищ громко клялся, что бросит пить. Такого переполоха на станции метро «Сокольники» не случалось ни разу прописью никогда. Хотя повод был в общем-то незначительный

Между колонн, закладывая крутые петли, барражировала связка воздушных шаров. А за связку отчаянно цеплялся перепуганный лысый клоун. Пышный парик давно свалился, туфли с помпонами попадали с тощих ног, разрисованный рот раззявился в крике.

- Йогнется, болезный, -полюбовавшись на непотребство, констатировала метролльхен Будкина и покачала завитой головой. – Только б не на рельсы – на час движение встанет.

Останавливать станцию никому не хотелось. Бригада деловитых метроллей, вооружась пожарными баграми и невесть откуда взявшейся удочкой, пыталась поймать летуна, но проворные шары всякий раз уворачивались от охотников. По уму помог бы хороший дробовик, можно даже и с солью. Увы, огнестрельного оружия в туннелях почти не водилось. Подмогу с кольцевой вызвали, однако и она задержалась. На станции скапливался народ, кто-то ушлый начал стрим на ютуб, остальные просто наслаждались невиданным зрелищем. Человеческая привычка – смеяться над чьей-то бедой…

Клоун Плюхин ненавидел свою работу.

Четверт века назад он выпустился из ВГИКа полный надежд – перспективный, фактурный, да еще и москвич. Редкая внешность привлекала и девчонок и режиссеров. Пепельные волосы покрывали гордую голову словно шлем, синие глаза лукаво поблескивали, белые зубы сияли в светлой улыбке, на статной фигуре прекрасно сидели мундиры и фраки. Он никогда не снимался в массовке, считая ниже достоинства размениваться на мелочи. Эпизоды, второстепенные персонажи, главная роль в концептуальной короткометражке, герой-любовник в сериале о матушке императрице, реклама, клипы. Своя квартира на Войковской, нормальные деньги, девушки стаями, несмолкающий телефон.

С первой женой Плюхин развелся на пятом курсе – слишком много она квохтала вокруг чахлого сына. Вторую выгнал, застукав с ушлым продюсером. Третьей так и не обзавелся –красотки, желающие греть постель и готовить ужин, сменяли одна другую. Жизнь текла бурно и весело, хватало и съемок и споров и надежд на ту самую настоящую, громкую роль, которая сделает Плюхина знаменитым. Чудеса же случаются? Может и с ним однажды произойдет.

Ему исполнилось тридцать, тридцать пять, тридцать восемь. Предложений становилось все меньше и выглядели они все плоше «подай-налей, стреляй-убей». Плюхин долго не понимал, в чем дело, пока на очередном кастинге его не прихватил за пуговицу давний приятель. «Старик, ты себя в зеркале видел»?

Незаметно поредели роскошные волосы, прорезались морщины на съеденной гримом коже, потускнели красивые зубы, рот застыл в брюзгливой гримасе. Это все правилось, кто бы спорил – парикмахер, стоматолог, массаж лица. Убивало другое – он перестал быть красивым молодчиком и не приобрел зрелого шарма. Плюхин разбил зеркало, выгнал очередную Машеньку, прибежавшую на шум, и запил на две недели. Карьере пришел конец. Он не знал другой профессии, кроме лицедейства. И знать не хотел.

Еще пару лет его по старой памяти приглашали сниматься на никудышные скучные роли. Он терпел. Попробовал себя в театре – не заиграл, слишком амбициозен. Сниматься в массовке не позволяла гордость. Понемногу Плюхин распродал нажитое и задумывался уже о размене квартиры, но выручил случай. Однажды в декабре от безнадеги он позвонил в фирму «Дед Мороз в каждый дом», получил красный халат, мешок, посох, туповатую болтушку Снегурочку – и за месяц заработал столько, что хватило бы до весны. Пораскинув мозгами, Плюхин вложил заработанное в курсы для аниматоров, а затем начал развлекать детвору. На удивление он пользовался успехом – долговязая фигура и недовольное выражение лица вызывали веселый смех малышни, а незамысловатые фокусы неизменно срывали аплодисменты. Сам же Плюхин детей не любил и ремесло свое не любил. Всякий раз заводя казенное «угадайте, кто к вам пришел», он внутренне корчился – был актер, стал шут гороховый. Зато жизнь сделалась сытной и благополучной, и приодеться вышло и подкормиться и холодильник купить и на мужские прихоти оставалось. Ему не хватало лишь съемочной площадки, блеска прожекторов и стука хлопушки.

…В тот день Плюхин мотался на именины дочки одной певицы. Давным-давно они пересекались на съемках, с тех пор много воды утекло. Красотка оставалась в ротации, выступала, записывалась, но звезду из себя не корчила. Позвонила сама, посетовала, что такой талантливый человек давно не мелькал в титрах, намекнула, что на празднике могут быть нужные люди. И Плюхин расстарался как мог, даже шарики раздобыл сверх заказанного – вроде как в подарок имениннице. Вдруг срастется!

Его приняли с черного хода, провели в крохотную гримерку, пахнущую чужим потом и жадностью. В тесноте колдовали у общего зеркала и другие артисты – важный иллюзионист, дрессировщица в блестящем трико, вундеркинд-скрипач, смешливый карлик. Плюхин дернул за рукав распорядителя – когда мой выход. В свой черед значит? Благодарю. Не зная, чем себя занять, клоун сел на кушетку в коридорчике, задремал от духоты и очнулся, когда гости уже расходились. Выступать его не позвали и денег не заплатили. От обиды и злости Плюхин чуть не расплакался. Прямо так, в дурацком костюме он вышел на улицу, спустился в метро и потащился домой, словно побитый пес.

Детишки на эскалаторе и в вагоне восхищенно глазели на шарики, тянули руки, пищали мамам «хочу, хочу!». Плюхин сидел с каменной физиономией и делал вид, что не слышит. Какой-то щедрый папаша, обремененный разнополыми близнецами, даже предложил клоуну продать пару шариков чтобы порадовать малышей. На это Плюхин ответил грубо и вышел на станции, не дожидаясь драки. В вагоне громко заплакал ребенок – ишь неженка! Клоун примостился у темной колонны, ожидая следующего поезда. И вдруг его кто-то дернул за рукав.

Одинокий бедно одетый парнишка лет десяти жалобно посмотрел Плюхину прямо в глаза:

- Подарите мне шарик! Хотя бы один! Самый маленький!

- На паперть иди просить, - огрызнулся Плюхин и отвернулся. – Расплодили тут нищету.

- Пожалуйста, дяденька! Они такие чудесные!

- А что они денег стоят, тебе плевать, - рявкнул Плюхин.

- Чудеса не стоят денег, - насупился мальчик. – Они для всех даром.

- Даром за амбаром! А это китайский крашеный пластик, на который я бабки выкинул. Нету в нем ничего чудесного. Мусор для дураков, - Плюхин с отвращением воззрился на надувных собачек и серебряные диски, разрисованные смешными рожицами. – Чудо, как же. Еще скажи, что они полетят!

- И скажу, - хихикнул мальчик. Он хлопнул в ладони, а потом взял и исчез с платформы- как не бывало.

Плюхин не успел удивиться – его дернуло вверх, закружило и понесло. С минуту клоун висел над прибывающим поездом, не в силах даже орать. Потом голос вернулся. Цепляясь за ускользающие бечевки клоун летал по станции, стукался то ногой, то локтем об острые углы серых колонн. Шары останавливаться не собирались.

Раздался протяжный гудок, суровый голос метролльхен Будкиной провозгласил:

- На прибывающий поезд посадки нет, просьба отойти от края платформы.

Из туннеля с грохотом выкатился двухвагонный служебный состав. Из распахнувшейся двери на клетчатый гранит платформы ступил кряжистый пузатый метролль с окладистой бородой. Бригада стала по стойке смирно. «Булатьев! Сам! Сам пришел. Тише братья, кабы нам не досталось».

Суровый Булатьев был одет в старинную форму железнодорожника, на груди сияли медали. Кустистые брови метролля сошлись на переносице, ноздри раздулись, маленькие глазки сверкали из-под круглых очков. Чеканной походкой метролль прошелся от лестницы к лестнице – пассажиры перед ним расступались. На всякий случай. А вот и шары! Метролль нехорошо прищурился на перепуганного потного клоуна и рявкнул:

- Пррекратить безобразие!

И безобразие прекратилось. Шары медленно опустились, клоун уселся на холодный затоптанный пол. Пальцы свело, он никак не мог отпустить бечевку. Сердобольная Будкина дала страдальцу отпить из заветной фляжечки – сама она как порядочная метролльхен пила лишь чистый бензин, но для пассажиров всегда держала в кабинке толику горячительного. Плюхина чуть отпустило. Он заморгал, оглядываясь вокруг, ожидая насмешки, ехидства, грубости. Но на лицах пассажиров читалось искреннее сочувствие, а какая-то конопатая малышка громко пискнула:

- Дядя ушибся! Дядю жалко.

- Клоунам не больно, милая! – попробовал улыбнуться Плюхин . Он вдруг понял, что вправду не чувствует боли. –Я просто фокусничал, ничего страшного. На вот, возьми! И ты, и ты, солнышко тоже.

Под дружные аплодисменты Плюхин раздал шары, поднялся, поклонился, неуклюже кувырнулся через голову и помахал рукой – все, представление кончилось. Конечно шаров на всех не хватило, но дети передавали друг другу блестящие игрушки – я уже поиграл, возьми. Родители, бабушки и старшие братья потихоньку уговаривали счастливую малышню ехать дальше. Усталый Плюхин отер пот с лысины, разыскал туфли и сел в вагон. Лицо клоуна просветлело, в глазах снова играла чистая синева. С ним наконец-то случилось чудо! Настоящее, невозможное чудо.

С неделю Плюхин летал во сне, он видел себя мальчишкой на одуванчиковом лугу, запускал с отцом змеев и бежал по вечерней росе навстречу молодому голосу матери. Потом под вечер зазвонил телефон. Давний приятель поинтересовался здоровьем, позадавал пару пустых вопросов и перешел к делу. Он затеял снять детский фильм. Деньги есть, сценарий сказка, мальчишек с девчонками подобрал на студии Ералаша, лошадей дадут, дракона нарисуют. Не хватает только волшебника. Я тут, старик, на ютубе тебя увидел, как ты шарики раздаешь! Именно тот типаж, понимаешь?

Плюхин понял. Для приличия он немного поторговался, приятель сделал вид, что поверил – оба знали, что старик набивает цену и деньги тут не роляют. Через месяц начались съемки, через год лента вышла. Счастливый Плюхин раздавал интервью и автографы, охотно делился творческими планами – нет, зачем Голливуд? Нас и на Мосфильме неплохо кормят!...

А метролль Стекляшкин получил строгий выговор с занесением и три месяца чистил туннели от паутины и драконьего навоза. Он не знал, до чего хорошо все обернется.

Оригинал и комментарии

Поняла, что окончательно осознать все произошедшее еще не удалось.
Написана очередная пачка статей разнообразного свойства, три рассказа, несколько сказок, двадцать три стихотворения. Закончены "Сказки старого зоопарка", напечатаны и распроданы. Усилиями тов. Панченко напечатано несколько моих рассказов и литобработок переводов. Получена золотая Ника - самый греющий душу литературный трофей, он же талисман.
Был веселый Сан Спирит, был последний Никафест, была прекрасная и волшебная Лисья бухта, была Альгамбра с ее концертами, маленькая, но настоящая сказочная Радуга и лучший за много лет день рождения.
Осуществлен переезд в Москву, дети пристроены в хорошую школу, часть котов в хорошие руки, вся семейства - в хорошее место жительства (спасибо всем, кто способствовал). Преодолено некоторое количество бытовых катастроф. Обе девчонки довольно тяжело болели, обе вышли с хроническими диагнозами, но без серьезных последствий.
Налажен яндекс-дзен, как источник постоянного независимого дохода. Вообще по деньгам год успешен, без крупных факапов. Получен паспорт, сделан шаг к окончательной наладке социального статуса.
Тем не менее было много потерь, расставаний, разрывов и не все раны пока что зажили. Кошкин дом передан в хорошие руки, завершены отношения с контактной импровизацией и фотографией. Впрочем, многое удалось залечить или начать по-новой.
Я на пороге больших перемен - дети готовятся вылететь из гнезда, а мне следует определиться с будущим. Но раз уж я столько преодолела - думаю, справлюсь :)
За следующий год хочу написать роман и напишу роман, причем до начала лета. Летом вы меня будете видеть мельком - Байкал, Крым, Израиль, м.б. Армения или Европа :) Никаких иных особенных пожеланий нет - миру виднее, куда меня лучше пристроить.
Примерно так.

Оригинал и комментарии

Только на днях узнал: я отнюдь не первый профессиональный литератор, совмещающий писанину с телескопостроением в рамках ВАГО -- Всесоюзного астрономо-геодезического общества (теперь оно просто АГО). Прошу любить и жаловать -- Арсений Тарковский: http://mosday.ru/news/item.php?1052203 Что тут скажешь? Пишущим людям вообще свойственно желать странного.

Оригинал и комментарии

А праздновала я не в среду, а вчера, устроив дома деньрожденную кабинетку. Место действия - Медовый Холм, примерно на границе Беантира и северного Дервейнтира, в Мивролде.

И вот, вчера…

Каделл хин Ти Идрейф так поразил собравшихся историей о проклятом золоте в самом начале, что опасное кольцо нашли почти сразу. И долго проверяли, нет ли тут ещё. Стоял серьёзный вопрос: а если проклятое фейское сокровище принести в дар одному из божеств, кто кого сборет?


Жрецу Оастры Глинну совершенно не дали реализовать квест «спихнуть большую часть работы на помощника». Альвская делегация с самого начала отжала его в отдельную комнату, у них было много пожеланий по гаданиям. Не то, чтобы жрец не пытался сбежать, но за альвами стояла очередь.

Зато помощник Глинна Ллонарф показал всем новый способ гадания на пиршественном столе. Спасибо, тарелка с колбасной нарезкой в роли ведомого через зимний лес стада меня очень порадовала!

Из четырёх ожидаемых обрядов на капище Буэмле провели пять. В два первых вмешалась сова-диверсант, но после второго Каделл, жрец Омрайна, как следует ей засветил, после чего утащил оглушённую птичку в пиршественный зал и стал отпаивать вином. Там их и нашла ведьма, потерявшая фамильяра.

Бервин Старый, верховный друид Кифринтира, раздобыл дар Буэмлэ для Надредда, северного кифринтирского ри, который без ведома ри отвлечёт его от войны и направит энергию на дела, более угодные богине. Дело за малым - подсунуть и не спалиться.

В Беантир вместо его основной делегации с дарами Буэмле неожиданно приедет совсем другой состав. В сопровождении альвов. И буде т уговаривать ард-ри устроить священную рощу для богини.
Альвы нашли своих потерянных собак, а также способ освободить от кошмаров некоторых потерявших голос соотечественников. По этому поводу ведьма, научивашяся делать ловцы снов, имеет шанс на неплохую карьеру.

Каделл хин ти Идрейф и Льяр Железная Осока имели долгий и суровый дипломатический разговор про стычку на границе с участием людей и альвов. У каждого из них была версия, тенденциозно рассказанная участниками с одной из сторон. Договорились вместе ехать на место и разбираться, что же там на самом деле произошло. Видимо, войны не будет.

Ещё альвы долго подталкивали тирцев к идее банкнот и системы законов, которые по идее могут помочь справиться с распространившимся прколятым золотом. Тирцы с большим интересом выслушали, трансофрмировали затею в концепцию тролльского банка с каменными документами - и, с шансами, будут пытаться продавать идею арофам. Их не жалко на эксперименты.

Эта же ведьма нашла-таки своего волшебного предка, предположительно фея. Он оказался троллем. Здравствуй, дедушка, не ждали. Да, мы съездим к гости к тебе и к бабушке. Нам интересно!

Зато тролль не просто выполнил поручение своего народа, но и вписался к жрецам Омрайна и хочет пройти посвящение последователя солнечного бога. Я этого не ждала :) Чем это кончится и окажется ли тролль вообще физически совместим с присутствием этого божества - покажет будущее.

Лесному фею Хобу Папоротнику просто не дали шанса ни во что вмешаться. Тарен из Гарт Имилон, которому он стал волшебным помощником, первым делом спалил своего помощника другим гостям пира, выставив в самом подозрительном свете. Поэтому части фейских шкод, чудесных превращений и обретения силы на игре не случилось.


Хорошо :) Игроки, вы замечателньные! Спасибо вам!

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/453983.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Новый.

Оригинал и комментарии

Богиня Сешат въехала в свою древнеегипетскую столицу на полуторке. А что? Она богиня инженерного дела. Нашла машину археологов, разобралась по техническому мануалу, заправила бензином и доехала себе через пустыню.


Судьба, играя за Маску Ньярлатотепа, набирает кубиков для атаки. Игрок-Луг, оценив происходящее: «Да он охренел! Почти как я!!!»
Оценив в бою с Маской свои перспективы на следующий раунд, Луг применил хитрость и растворился в бассейне.

Аполлон наделил египетскую богиню-бегемотиху Таурт силой превращаться в прекрасную деву, похожую на музу. Теперь Таурт любит танцевать и куда чаще появляется в городе. Однако старые повадки у неё остались, в сочетании с некоторой массивностью.

Заполучив два молота Ваала, Аполлон поднялся в небо на ковре-самолёте и стал с этими молотами призывать грозу, впервые в жизни. В отсутствие Зевса он всё увереннее чувствовал себя главой пантеона…

В пятом приключении Reign of Winter (происходит действие в России 1918 г) я убрала побочный и напрочь лишний сюжет с выжившей царской семьёй, зато добавила Петьку и Василия Ивановича. Для того и нужны персонажи 13 уровня, чтобы устраивать диверсии на складах белогвардейцев! баба-Яга на стороне революции, и так далее!

В городе Аркхэме на смену развалившейся лиге супергероев пришли новые защитники мира от эфирных угроз. Ключевая группа оперативников: два упыря и одна глубоководная некромантка. Это герои, которых мир заслужил!

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/453385.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

И еще про Пиросмани - в комменты стукнулся бесценный тов. Панченко и рассказал интересное. Оказывается, никаких данных об умершем старике в больнице не было. И могилу Пиросмани не нашли - та, которую указывали, была женской. И никто не исключает, что замерзшего изголодавшегося старика могли подкормить, подлечить и выпустить. И он снова отправился бродить и рисовать - месяцы, годы, а может и десяток-полтора лет - в Грузии живут долго, а ему не было и шестидесяти пяти. Может нашлась сердобольная вдова или совесть проснулась у кого-то из родственников или старые друзья вспомнили о чудаковатом старике. И доживал он свои дни в уважении и покое, где-нибудь в маленьком тихом горном селе, где за год хорошо если пара десятков гостей побывает, включая орлов и лис. Кормил бы кур во дворе, смотрел бы на сахарную белизну облаков, наползающих на вершины, слушал как по ночам напевает псалом ручей, считал звезды, провожал взглядом красавиц, прижимал к щеке теплый, пахнущий кипарисовым дымом хлеб... И рисовал бы - углем на стенах, палочкой на воде, пальцем по стеклу - картины, которые видны лишь мысленному взору. Или стал бы расписывать кувшины толстобокими овцами и пышными горянками, писать портреты сельчан, густые струи вина, узорную чернь кинжалов, поединки силачей и тоску влекомых на праздник белых быков. И умер бы тихо, на свежескошенной траве, под звездами, рядом с теми, кто любил и уважал дядю Нико...
Если однажды поеду в Грузию, напишу рассказ, будто так и было. И тоска о холодной, бездарной смерти уйдет из памяти.

Оригинал и комментарии

К первой части (эпизодам 1-22)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.



Итак, «Аванпост» (Россия, 2019). Фильм – сносный, оценка 5/10.



23 эпизод

Назначение: движение разведгруппы

Описание сцены: разведгруппа №1 (там где Юра и журналистка Оля) идёт по лесу. Это уже не толпа на бронетранспортёрах, а малая группа во главе с лейтенантом.

Оля выёбывается, и, наконец (!) лейтенант становится первым, кто на неё справедливо прикрикивает. Но Юре она нравится, и он за неё вступается, плюс слегка флиртует. С группой, что забавно, идёт робот-мул из Boston Dynamics.

Группа №2 (там где Олег) вступает в посёлок. Не в русские избы, а внезапно в посёлок в стиле хайтек, застроенный авангардными виллами в стиле Алвара Аалто. Один из солдат (придурок) открывает какой-то контейнер, откуда высыпаются строительные конструкции, и одна пробивает ему ногу.

Группа №1 заходит в многоквартирный дом. “Проверяем все квартиры”, говорит лейтенант.

Параллельно показывают штаб. Майор и тётя-полковник направляют группы. 1-я, 2-я, 3-я и так далее.

Сценарные и режиссёрские ошибки: основная лажа в том, что я дорубил: группы две, а не одна — через сцены три, гораздо позже. Равно мутные локации, одинаковые рожи. Поди пойми. И это реально меня выбесило. Возможно, создатели фильма и видят разницу между этими парнями в чёрных брониках, но я не настолько погружен в этот киношедевр, чтобы сходу её определить.

Тупейшая сцена со стройматериалом. Никакого саспенса не вышло — нам сразу показали, что на придурка высыпались трубы. Как окажется позже, это нужно ТОЛЬКО для того, чтобы на помощь придурка прислали Алёну, и она тоже оказалась на передовой. Так и вижу, как сценарист сидит и думает: “как отправить Алёну на передовую, как же это сделать”. Получилось очень глупо.

Ну и с саспенсом у Баранова жёсткие проблемы. Вообще ничего не напрягает. С таким же успехом герои могут идти просто по улицам солнечной, летней, полной людей Москвы.

Ну и “проверять все квартиры” многоквартирного дома… гм. Сколько ж они времени там провели-то?

Как исправить: более явно разделить группы. Сделать одного из лейтенантов ярко-характерным, пусть у него будет борода красная, не знаю. Чтобы было понятно — два командира, две группы. Локации разделить более явно — пусть одни в городе, а другие среди русских покосившихся изб идут.

Сцену с трубами убрать (сценарист) и травмировать героя как-то иначе (наступил на растяжку, поставленную врагом — это позже объяснится, враги могут обращаться с оружием). Или снять так, чтобы сразу было неясно, что случилось (режиссёр), тогда хоть какой-то жалкий саспенс появится.

Про проверку квартир тоже убрать. Положим, они ищут место привала. Проверить можно один-два этажа одного подъезда — типа чтобы явно врага рядом не было. И часовых выставить.



24 эпизод

Назначение: вот ей-богу, не знаю

Описание сцены: группа №1. Лейтенант ночью будит Олю, извиняется, что наорал, и выкладывает ей всё о себе: у него сын родился, он войны боится. А Юра не боится, если чё, за ним прячься.

Сценарные и режиссёрские ошибки: ЗАЧЕМ? На хера нужна эта сцена? Что она даёт? Что нового мы узнали? Да мне плевать на лейтенанта, это проходной персонаж, он мне безразличен. Ну боится, а кто не боится. Что Юра бесстрашный, мы тоже уже знаем.

Как исправить: убрать сцену, в ней нет смысла.



25 эпизод

Назначение: разрулить вопрос с раненым

Описание сцены: группа №2. Из штаба на двух джипах присылают Алёну — забрать травмированного придурка. Он не хочет, типа “дай таблеток, я танцевать буду”, она не согласна, забираем.

Сценарные и режиссёрские ошибки: Вот именно тут я понял, что группы походу две — в одной Юра, в другой Олег.

В сцене есть тупые вещи — например, Олег радуется, что прислали именно Алёну. А кого ещё могли прислать, если она единственный врач на базе?

Как исправить: если уж нам так нужна Алёна (на самом деле нет, она бесполезно бродит вместе со всеми до конца фильма и роли больше не играет), надо придумать какой-то другой заход. Я раньше предлагал исправить сцену с трубами, добавив саспенса. Ну, пусть будет хоть так. Только убрать удивление Олега.



26 эпизод

Назначение: группа наконец на что-то натыкается

Описание сцены: группа №1. Юра будит Олю на завтрак. Они завтракают, шутят. Юра идёт посмотреть в окно и замечает, что дверь магазина напротив квартиры, где они остановились, открыта. На видеозаписи, которую вчера делала Оля, она закрыта.

Комментарий: сойдёт.



27 эпизод

Назначение: представление Ида

Описание сцены: больница. Сенс Саша выползает с костылём во двор на лавочке посидеть. Рядом с ним садится странный лысый мужик и представляется Идом (тут нам напоминают, что Женя упоминал Ида — это правильно, я уже позабыл; и да, это именно Ид был “учёным”).

Ид говорит, что Саша был в пограничной зоне и потому не стал “рабом”, но и перестал быть человеком. Саша видел во сне того, кто всем управляет, и может помочь найти его. Ид открывает свой высокий воротник — он не человек, у него ноздри до подбородка.

Появляется тётя-подполковник с толпой спецназа, наставляют на Ида пушки. Ид залазит в головы спецназовцам и меняет там себя местами с тётей-полковником (короче, её зовут Марина, будем дальше так называть). Он говорит Марине, что готов ответить на все её вопросы и что он на её стороне, а вот его соплеменники, которые скоро появятся — нет.

Параллельное действие: лейтенант и Юра идут в магазин, там никого нет. Они понимают, что таинственные визитёры приходят туда по ночам за едой. Ставят засаду (растяжки).

Комментарии: ну могли бы госпиталь поуютнее сделать, что ли. А так на удивление нормальная сцена, особенно для такой длинной.



28 эпизод

Назначение: тайна магазинных визитёров

Описание сцены: группа №1. Сидят в квартире, скучают, трындят. Срабатывает растяжка в магазине. Бегут туда. Там — подросток лет 14 без сознания. Растяжку задел, но живой. Уносят его в квартиру.

Комментарий: диалоги адово скучные, в остальном сносно.



29 эпизод — запараллелен с 30-м

Назначение: объяснения Ида

Описание сцены: Ид рассказывает всё Марине. Он инопланетянин, его звезда гаснет, и нужна новая планета для колонизации. Методика такая: сперва забрасывается через гиперпространство малый корабль, который уничтожает всё живое на планете биологическим оружием. Параллельно летит колонизационный корабль, летит он 200 000 лет. Оставшееся уже по прилёту добивают волнами — теми самыми.

Так инопланетяне 200 000 лет назад уничтожили расу (атлантов), существовавшую до людей и построившую, например, пирамиды. И именно люди — это то самое биологическое оружие инопланетян, “вирус”, генно-модифицированные инопланетяне без псионических способностей, но зато с половыми признаками и стремлением размножаться. Это объясняет, почему Ид так похож на людей — люди созданы по образу и подобию инопланетян, и почему Ид на вопрос “кто ты” отвечает Марине “бог”.

Третья волна — это специальный сигнал, который делает всех представителей “вируса” неразумными (то есть их сознание им больше не принадлежит, ими можно управлять). Но Ид почему-то был за людей, и отдал сигнал о радиоволне, когда Луна прикрывала не мировой океан, а часть суши с центром в Москве — через Луну сигнал не прошёл и образовался “круг жизни”.

Ид живёт на планете собственно все 200 000 лет. На том корабле прибыли двое — он и ещё один, Ра. Именно Ра управляет “рабами”. Ид хочет найти Ра с помощью Саши — и убить.

Сценарные ошибки: немного нескладухи.

Сигнал с одной стороны отправляется? Тогда ещё всё полушарие с другой стороны от Луны тоже должно быть не затронуто.

Не хватает одной объяснялки, которую я додумал: видимо, на исконные расы волны инопланетян не влияют, а вот на их собственное создание — да, мы так запрограммированы. Именно поэтому люди нужны, чтобы уничтожить исконную расу, а волны 1-2-3 — чтобы уничтожить людей.

Но есть и ещё вопрос, ответа на который сценарист так и не даст до конца фильма: почему Ид “за нас”?

Как исправить:
1) с непроходимостью сигнала лажу нужно было объяснить: малый корабль облетает планету и херачит сигналами везде, и только через Луну не прошло (это снимет вопрос с полушариями).
2) немного расширить объяснялку про “нулевой корабль”и пояснить, что сигнал влияет именно на людей и только. Иначе вопрос “а чё сразу сигналом не убили исконную расу” повисает в воздухе.



30 эпизод — идёт параллельно с 29-м

Назначение: проиллюстрировать слова Ида о том, что человечество стремится к уничтожению

Описание сцены: Группа №1. Подросток просыпается. Вопреки ожиданиям зрителей, он нормальный, говорит, что просто выжил и теперь за едой возвращается. Потом подросток резко психует и ножом убивает лейтенанта. Подростка расстреливают. Начинается бой.

Группа №2. Придурка эвакуируют. И тут появляется толпень людей-рабов, причём вооружённых. Начинается бой. Бой долгий и довольно однообразный — с обеих сторон стреляют из автоматов, пулемётов и РПГ.

Бои визуально сливаются — херачат в обеих группах.

Комментарий: если бы эта сцена была неразрывна, было бы дико скучно. Но поскольку она перемежается с монологом Ида, выглядит вполне динамично.



31 эпизод

Назначение: показать, что помощь не придёт

Описание сцены: Группы сражаются. Оля стреляет по приказу Юры самонаводящейся фиолетовой ракетой — ракета летит на базу, сообщая, что группа окружена. На базе Долматов видит, что такие же ракеты прилетели от всех групп, и некоторые красные — то есть группы полностью истреблены, последний человек запустил ракету. “Война началась”, говорит он.

Группа №1. Внезапно атака прекращается. Группа думает, как эвакуироваться.

Штаб. Долматову приходит приказ сосредоточить все силы на аванпосте. Враг одновременно атаковал все разведгруппы всех аванпостов, и обошёл аванпосты. Бои идут за круг жизни, а аванпосты оказались в тылу врага.

Комментарий: нормально. Сцена с прилётом ракет на базу даже красивая.



32 эпизод

Назначение: продолжение предыдущих линий

Описание сцены: Штаб. Прибывает Марина с Сашей и Идом.

Группа №1. Юра придумывает идти не к аванпосту (рация всё равно сломалась), а к соседней группу, выпустившей фиолетовую ракету, то есть, по-видимому, ещё как-то выживающей. Типа объединяться.

Юра целуется с Олей.

Комментарий: нормально. Что-то вообще к середине стало вполне сносно.



33 эпизод

Назначение: найти Ра

Описание сцены: В штабе Ид вводит Сашу в транс, и тот находит Ра. Ра в Кирове, в конкретном здании (Ид понимает, где).

Надо собирать силы и идти на Киров. Тем временем Москва уже атакована.

Комментарий: нормально.


ГЛОБАЛЬНОЕ “НО”.

Вот тут у меня возникли вопросы:
Зачем Иду нужен Женя? зачем эта муть с пакетом из таинственной зоны?
А что, Ид сам не мог действовать без помощи с его-то способностями? Ну хорошо, из-за странной внешности Ид не мог спокойно ходить среди людей, тут ему Женя помогал. Но зачем Ид таскает с собой Женю всё время? Зачем Женя на военной базе и вообще на передовой? Женя должен был остаться в Москве, он вообще не нужен для сюжета.

Возникает ещё один вопрос: у Ида было 200 000 лет, чтобы убить Ра, почему он этого не сделал ДО войны? Но на этот вопрос у сценариста ответ есть, он в конце, слава богу, появится.

Главный же вопрос прежний: мотивация Ида. Её просто нет. Вообще никакой. Просто вот он за нас.



34 эпизод

Назначение: гм. Не знаю, если честно.

Описание сцены: Группа №1. Очередной скучный бой. Сцена с раненой женщиной-рабом, которая очень натурально просит её пощадить.

В бою погибает вся группа, кроме Оли и Юры. Юра получает ранение холодным оружием в живот.

Комментарий режиссёру: Баранову стоило как бы разнообразить бои. Эти ночные вспышки дул меня ещё в предыдущем 10-минутном бою задолбали. Ну то есть по сюжету нормально, но визуалка — отстой.



35 эпизод

Назначение: показать, что Саша тоже рискует (на самом деле номинально для другого, но, как я покажу позже, это не сработало)

Описание сцены: Ид уходит по коридору. Саша его останавливает и рассказывает, что Ра заметил его (видимо, почувствовал), когда тот его искал, и это было очень страшно. Ид успокаивает Сашу.

Комментарий: ну тут ничего такого, сцена как сцена.



36 эпизод

Назначение: теоретически показать, что Юра не золото. На практике лажа какая-то.

Описание сцены: Штаб: Долматов, Марина, Ид, Женя и группа сопровождения уезжают с аванпоста на бронетранспортёрах.

Группа №1. Юра и Оля заходят в гараж с крутыми тачками. Юра ранен в бок. Сидит на кресле почти без сил. Оля находит машину, которая заводится. В другой находит аптечку, хочет перевязать Юру. Пока перевязывает, Юра её неистово целует. Потом Юра забывает о том, что ранен, блджад, валит Олю и НАСИЛУЕТ её. Ну блин. Ну блин, что это за херня?

Сценарные ошибки: вот тут не сцена, а бред сивой кобылы. У них же вроде как намечается какая-то духовная близость, на хера больной, ослабевший и истекающий кровью Юра внезапно против воли насилует Олю? Он реально такой долбоёб? Что-то раньше не показывали. Если бы это сделал Олег, я бы ещё как-то поверил, но достоверность характера Юры тут упала примерно до нуля.

Как исправить: ну как исправить.Пусть обычная любовная сцена будет, без изнасилования.



37 эпизод

Назначение: показать логику мышления Ида

Описание сцены: БТРы с Идом и К уезжают из аванпоста. Марина спрашивает, почему Саша не с ними. Ид отвечает, что раз Ра видел Сашу, значит, Ра знает, где Саша, и находиться рядом с ним опасно, и он сознательно оставил Сашу на аванпосте.

В этот момент аванпост прицельно фигарит ракетами и превращает в пепелище. Марина кричит Иду что-то вроде “ты знал, ты знал”, Ид же отвечает, что это необходимая жертва.

Сценарные ошибки: а вот лажа. Когда Саша подходит к Иду на базе, видно, что Ид уходит, а Саша даже не одет толком и ехать не собирается — он с самого начала должен был оставаться на базе, даже ДО того, как Ид узнал, что Ра видел Сашу.

Значит, он не мог оставить его на базе, потому что того видел Ра. Они просто решили не брать Сашу с собой. Сценарист и режиссёр об этом забыли.

Как исправить: переделать ту сцену, где Саша подходит к Иду. Пусть он идёт со всеми к БТР, по дороге признаётся Иду, что Ра его видел, и Ид принимает явно спонтанное решение.



38 эпизод

Назначение: ну надо же чем-то заполнить дорогу Юры и Оли

Описание сцены: Юра и Оля едут. Юра говорит типа “ты сама этого тоже хотела” и всё такое. Оля рассказывает, что у неё был парень, который её бил, а когда она сделала аборт, вообще чуть не убил, на месяц упаковал в больницу. Потом у неё хороший муж появился. Но она всё равно жертва.

Юра останавливает машину, даёт ей пистолет и предлагает убить его — типа отомстить сразу всем. Она стреляет над его головой. Он забирает пушку, они едут дальше.

Комментарий: Ну так, сцена как сцена. Ей мы пытаемся довольно жалко объяснить сцену с изнасилованием. В реальности, если убрать сцену с изнасилованием, то все эти объяснения, высосанные из пальца, не нужны.



39 эпизод

Назначение: встреча всех героев, наконец-то

Описание сцены: Юра и Оля приезжают в коттеджный посёлок, где базируется группа №2. Тут выжил Олег (кто бы сомневался), Алёна (кто бы сомневался) и ещё один боец с ранением в живот (ну этого ясно, позже в расход). Патронов нет вообще, только у Юры одна пистолетная обойма.

Тут подъезжают БТРы с аванпоста. Долматов вводит товарищей в курс дела. Юра чуть не убивает Ида, но сдерживается. Они идут на Киров — убивать Ра.

Сценарные ошибки: ну честно говоря, совпадение уровня “б-г”. С разницей в 5 минут приехали и Юра с Олей, и БТРы Долматова. Как-то ненатурально.

Как исправить: по-разному можно. Ну, скажем, Оля и Юра едут по дороге, а навстречу им — БТРы, уже подобравшие Олега и Алёну. Ну типа чтобы была разница во времени хоть какая-то. Или иначе. Главное — разнести встречи.



40 эпизод

Назначение: могла бы быть отличная сцена для объяснения логики Ида, а получилось незнамо что

Описание сцены: они едут. Ид мысленно беседует с Юрой. Говорит, что Юра — сильнее прочих, что он проснулся, в то время как остальные спят, и что именно Юра поможет убить Ра.

Параллельно Олег с Алёной трындят ни о чём.

БТРы въезжают в город. Ид говорит, что до этого момента старался сохранять команду в невидимости, но они уже слишком близко к Ра. БТР окружают вооружённые гражданские.

Сценарные ошибки: бли-и-ин, вот тут же самое-самое место! Юра должен именно здесь спросить: Ид, а почему ты ЗА НАС? Почему? Почему? И Ид должен ответить. Идеальное место.

Но нет, этот вопрос по-прежнему висит в воздухе — и останется без ответа до конца фильма.

Как исправить: убрать вообще диалог Олега и Алёны, он не нужен.

А диалог Ида и Юры переделать — Юра обязательно должен спросить о причине предательства Ида. Больше удобного места не будет.



41 эпизод

Назначение: мочилово!

Описание сцены: БТРы прорываются по улице через толпу. Сделано эффектно, особенно прикольны смертники — живые бомбы, бросающиеся с крыш на бронетранспортёры. Один БТР подрывают, два прорываются. Едут прямо к небоскрёбу Ра, въезжают внутрь.

Ид берёт несколько бойцов и Юру, идёт наверх к Ра. Остальные остаются внизу и обороняются — Ра бросает на атакующих всех, кто есть в городе. Кровища, месилово.

Сценарные ошибки: непонятно, почему атакующие бегут только с одной стороны. Совсем непонятно. Ра наверху, всё видит, у него что, совсем с тактикой жопа?

Как исправить: пускай набегают отовсюду. А наши герои пускай обороняются, не знаю, возле лестницы в небоскрёбе. Ну чтобы было понятно, что это узкое место. А то выходит, что в чистом поле с одной стороны атакуют, окружить никак не выходит. Да, они зомби, но Ра-то чем думает?



42 эпизод

Назначение: финальная разборка

Описание сцены: Ид и Юра поднимаются на крышу. Ра ждёт их там. Ид кивает Юре, Юра набрасывается на Ра, Ра его легко отбрасывает.

Ид дерётся с Ра на красивых плазменных кулаках (драка поставлена норм). Побеждает: проделывает в Ра дыру, оклемавшийся Юра вставляет в эту дыру гранату, и Ра подыхает. Все его марионетки выключаются и падают без сознания.

Правда, бойцов и Долматова убить успевают — Ра помер как раз когда прорвали оборону. Выжили тётки и пара бойцов, которые их уводили в здание.

Сценарные ошибки: Гм. Гм. Окей, Ид держал героев невидимыми, и Ра не успел убежать, это мы поняли. Но он мог, например, на другую крышу перебраться. Ладно, хорошо, он хотел лично загасить врага.

И тут главный вопрос — почему Юра пошёл драться с Ра голыми руками? Пули кончились? А для Ра никто не догадался одной обоймочки припасти? Ребят, вы же вроде крутого парня пошли гасить, и что — хером его замочить собрались?

Как исправить: ну дали бы Юре немножко пострелять в Ра, показали бы, как тот пули, скажем, отбивает.



43 эпизод

Назначение: развязка

Описание сцены: Ид заканчивается свой рассказ. Люди были созданы, чтобы уничтожать, и могли быть опасны для инопланетян. Так что Ра придумал для них религии, основанные на любви, — но и ради них люди умудрились воевать, такова уж их природа. Ид говорит, что люди убьют его соплеменников, когда те прилетят — он покажет как.

Тут Женя спрашивает, почему Ид не остановил излучение ДО событий, убив 8 миллиардов (вот он, ответ на этот вопрос, да, ура!). Ид объясняет, что это спровоцировало бы тревогу, и корабль перешёл бы в защитный режим, и шансов бы не было. А так выжило 20 миллионов, и их хватит, чтобы победить инопланетян и возродить человечество.

Присутствующие на крыше не очень рады этой математике. Они психуют. Алёна наставляет на него пистолет. Женя пытается зарезать. Головой думает только Юра (“тут будет миллион таких, как он, он же пытается нам помочь”). Женя случайно убивает Марину, которую принимает за Ида из-за внушения.

Олег пытается убить Ида. Юра встаёт у него на пути. Олег и Юра дерутся. Юра почти убивает Олега. Оля стреляет в Юру. Олег пытается выстрелить в Ида, но Ид принимает облик его отца. Женя бросается на подлинного Ида и вместе с ним падает с небоскрёба — Ид убит. Ну блин, и чё теперь, идиоты?

Комментарий: а вы знаете, на удивление хорошо вышло. Вся сцена на крыше чётко иллюстрирует слова Ида о том, что в человеческой природе — только вражда, война и убийства. Получилось, да.

И то, что они всё-таки убивают Ида, их единственного друга-инопланетянина и по сути их спасителя, тоже неожиданно.



44 эпизод

Назначение: продолжение развязки

Описание сцены: из облаков появляется корабль переселенцев-иноплатетян. Садится прямо на здания. Выдвигается мощный трап, но никто не выходит.

Олег, Оля и Алёна уходят, оставляя раненого Юру на крыше. Берут у бывших зомби оружие (Олег и Алёна автоматы, а Оля, простите, топор). Идут в корабль. Там — тысячи инопланетян в анабиозных гробах. Герои начинают рубить и расстреливать шланги подачи питательных веществ — инопланетяне гибнут сотнями прямо в анабиозе. Но в конце герои не решаются перерубить кабели, ведущие к детям. И дети инопланетян просыпаются. И стоят перед людьми. И конец.

Сценарные ошибки: Ну, если честно, я не почувствовал причины, по которой они не доубивали всех. И я не уверен, что открытая концовка — это окей.

Дело в том, что открытая концовка, друг мой сценарист, — это не тогда когда ты не знаешь, что там дальше и обрываешь. Это как раз когда ты знаешь, что там дальше, просто есть несколько версий, которые могут предугадать и зрители. Ну как в “Антикиллере”, когда в конце подлетает монетка — если она упадёт орлом, антикиллера убьют, если решкой — нет, и мы остаёмся в неведении, какой из этих вариантов сработает.

Здесь же просто повешенное в воздухе ничто. Дети-то не убьют всех людей? А сколько этим детям лет, если взрослые особи способны жить 200 000? А чё с Юрой? Чё вообще дальше? Они сосуществовать будут? А размножаться как (Ид упоминал, что размножение — это прерогатива людей)? А дети не смогут зомбями управлять?

Иначе говоря, получилась не открытая концовка. Получился оборвыш.

Как исправить: Чёрт знает, как исправить. Придумать другую концовку, и мне несколько лень этим заниматься. Мне ж за это не платят, в отличие от того сценариста, который всё вот это написал.

Собственно, всё. Глобальное сценарное нарушение — полное отсутствие логики действия Ида. Ни в начале, ни в конце, ни где бы то ни было ещё нам не объяснили и даже не намекнули на причину его переход на сторону людей. Хотя это было так просто — причин мог быть миллион. Он мог проникнуться позитивными сторонами человечества (не проникся, как показал его последний монолог), мог возненавидеть Ра по личной причине (вроде как нет), мог… да много что мог. Но нас просто поставили перед фактом: Ид за нас. Почему за нас, зачем за нас — это оказалось ниже достоинства сценариста. В остальном — по мелочи.

Не переключайте канал. У меня тут “Война токов” на очереди.

Оригинал и комментарии

Пацан сказал — пацан сделал. В общем, перед вами — обзор/разбор свежего российского шедевра “Аванпост”. Замечу, что всё не так страшно, как могло бы показаться, и вообще не так страшно, как могло бы быть. С нарушениями логики, с огромным количеством мелких багов, но без совсем уж лютого треша, как мы любим.

Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете. Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Аванпост» (Россия, 2019). Фильм – сносен, оценка 5/10.

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :) Да, простите за низкое качество скринов – пока доступна только экранка.



Аннотация с «Кинопоиска»: В недалеком будущем что-то произошло. Связь с большей частью населенных пунктов Земли оборвалась. Космонавты передали с орбиты, что видят сверху небольшое пятно в Восточной Европе, по своим очертаниям напоминающее круг. То, что военные находят за границей этого круга, шокирует. В магазинах, в автомобилях, на дорогах, в зданиях больниц и вокзалов, повсюду — следы столкновений. Кто или что уничтожает все живое? И как долго продержится последний аванпост человечества?

Длительность – 150 минут.



1 эпизод

Назначение: интро

Описание сцены: мигает красная лампа в коридоре, орёт сирена. По тревоге бегут десантники, расхватывают оружие. Их подгоняют “быстрее, быстрее”. Выбегают наружу. Ночь. Какая-то база. Становятся наизготовку. Тут же пулемёт Гатлинга. Диспетчер сообщает офицеру “множественные цели, намного крупнее человека”. Ждут.

Сценарные ошибки: особых ошибок тут нет, но диалог между офицером и солдатами неимоверно тупой и ненужный — русский сценарист в принципе не может без диалога, он не понимает, что сцена может быть без слов, это же кино, там есть картинка, необязательно всё проговаривать.

В целом завлекалочка нормальная. Обычно в российских фильмах интро — лютейшее говно, тут же сценарист понимает, зачем оно нужно. Да, мне стало интересно, функция выполнена.

Как исправить: от диалога оставить только переговоры с диспетчером, сирену заменить.



2 эпизод

Назначение: представление героя

Описание сцены: спецназовец Олег сидит в дорогом ресторане в небоскрёбе с тёлкой. Рассказывает о себе: он из ВДВ, потомственный военный, у него богатая семья, у отца бизнес. Следующая сцена (разделять нет смысла): они трахаются в круто обставленной в стиле хайтек комнате тоже в небоскрёбе.

Сценарные ошибки: В первой части сцены всё немножко топорно, но нормально: нам рассказали о герое самое важное — кто он, что у него за плечами, ну и это нормальные в целом вопросы от женщины.

Но вторая часть — это ад и пц. Егор, ну блин, мы такие сцены секса видели в фильмах с Майлом Дудикоффым в 1980-х, эти ужимки и музло — это как окунулся в эпоху видеосалонов. Ну и понимаешь, сцены у Дудикоффа несли чёткую нагрузку — показать жопу Синди Кроуфорд, все шли на них только ради жопы Синди Кроуфорд. А ты нам показываешь, блджад, жопу Алексея Чадова. Его жопа — это примерно последнее, что интересует зрителя. Ты скажешь: тебя не интересует, а женщин интересует! Ни фига. Женщины пялились на прокачанную жопу Ван Дамма в “Универсальном солдате” или на жопу Момоа в “Конане”, но тощий чадовский зад на весь экран — это не предел мечтаний.

Как исправить: сцену секса убрать вообще, она не нужна.



3 эпизод

Назначение: завязка: первое представление ситуации

Описание сцены: сцены короткие, снова солью в одну:
1) Над городом летит самолёт, вдруг стюардесса падает без сознания, затем отрубается электричество, самолёт падает. Погасают огни города, затем — все огни Земли, кроме яркого пятна в России на месте Москвы (не слажали, предусмотрели).
2) Олег с тёлкой в комнате после секса. К окну подлетают дроны и смотрят в Олега. Олег с тёлкой спускаются вниз. Это отель, в лобби люди смотрят телевизор. Дикторша говорит, что потеряна связь со всей планетой. Олег пытается до кого-то дозвониться.

Сценарные ошибки: Ну вот нормальное же продолжение сцены с сексом — они проснулись и всё, зачем был этот видеосалон. Ненормально то, что за Олегом дроны прилетели. Гм. Чисто вот над ним лично повисли? Зачем? Что это?

Неувязка одна: как работает телеканал, если спутники должны были по логике навернуться? (связи-то нет ни с одним городом России, ни с другим миром, спутники всё; они, если я не ошибаюсь, не из Москвы управляются в основном).

Как исправить: в сцене с погасанием планеты показать, что какие-то спутники ещё летают (пусть промелькнут в кадре). Дронов от окна тоже убрать, пусть герои узнают об апокалипсисе как-то иначе.



4 эпизод

Назначение: больше информации о ситуации

Описание сцены: в вертолёте десантники во главе с офицером, которого мы видели в начале (майором Долматовым). Тут же пресса. Майор инструктирует. Они летят в ближайший населённый пункт, с которым уже нет связи. Летят над трассой. Чётко видна граница: вот трасса внизу освещена, вот уже тьма. Садятся: Киров.

Комментарии: Тут всё хорошо. Нам показали границу тьмы (расстояние как от Москвы до Кирова), показали как выглядит граница. Показали, что не просто тупо военные, но и прессу допустили. Норм. Ну только некоторые сомнения в том, что прессу бы взяли в места, откуда ни один беспилотник не вернулся, но ладно.



5 эпизод

Назначение: завязка: продолжение представления ситуации

Описание сцены: Десантники заходят в супермаркет (ночь, фонарики, какие-то лампы фантастические, будущее всё-таки). Там все мертвы. Их как будто застало в секунду — кассирша обслуживала покупателя, и всё.

Переходят в жилой дом, проходят через квартиру. Там недоеденный суп, типа семья ела. Майор подмечает, что, хотя тут тоже людей застало внезапно, тел нет — где они?

Один десантник ответвляется, на него нападает странный человек, отбирает автомат, стреляет, убегает. Другие палят по нападавшему и явно попадают — но ему хоть бы хны, он убегает. Десантник выживает — пули попали в броник. Десантники летят на вертолёте обратно.

Комментарий: Я сперва возмутился, почему они образец трупа не взяли, чтобы учёные в Москвы выяснили, отчего люди умерли. Но позже другие группы взяли, ладно. Первой простительно, они были в шоке.



6 эпизод

Назначение: представление героя №2

Описание сцены: По телевизору говорят, что ситуация продолжается уже месяц и что в стране активизировались религиозные организации, особенно исламисты. В квартире сидят Юра (омг, опять Пётр Фёдоров) и его мама. Юра получает разрешение на прохождение контрактной службы. У мамы Альцгеймер. Юра скармливает ей таблетку и уходит на работу.

Комментарии: По сути норм: мы узнали, что второй герой — не мажор, по ресторанам не шастает, живёт с мамой, у которой Альцгеймер, папа давно умер (мама этого не понимает), его взяли на службу. И да, чёрная тьма (“карантинная зона”) длится уже месяц, не расширяется.

Диалоги местами туповаты, но это приходится прощать.



7 эпизод

Назначение: продолжение представления героя №2

Описание сцены: Юра долго (очень, очень долго) идёт по городу. Типовые штампы показывают, что всё плохо: омон гонится за пацаном-графитчиком, на стене написано “мы все умрём” и др.

Юра — таксист. Садится в такси. Везёт двух пассажиров, парня и девушку. Происходит пустой диалог.

Сценарные ошибки: Два момента. Во-первых, ужасно снята сцена с омоновцами. Эти три дебила бегут, как будто первоклашки на утреннике, от них даже колченогий уйдёт. Ну снимите нормально, жёстко. Или чё, омон обижать неохота?

Второй — бессмысленный диалог с девушкой в такси. Она боится, это понятно, кэп. Понимаете, подобные диалоги делаются в кино не для того, чтобы заполнить экранное время демонстрацией того, что и так всем известно. Они делаются, чтобы сообщить что-то новое или срифмоваться с чем-то позже. Если бы герой через 10 сцен эту же девушку мёртвой нашёл, хоть какой-то смысл был бы. Или если бы аналогичный диалог с другим смыслом произошёл в конце фильма. А тут — “я боюсь”, “а я не боюсь”, ну ок.

Как исправить: диалог в такси или убрать (пусть едут и молчат), или подумать, зачем он нужен, и переписать.



8 эпизод

Назначение: представление… героини

Описание сцены: Некто Женя сидит за стойкой бара с той самой тёлкой, с которой трахался Олег в начале (Алёной). Алёна хочет развлекаться, Женя не хочет. Она идёт танцевать, Женя получает SMS: “Привези её”.

Алёна склеивает какого-то бородатого мужика, бухает с ним, но когда он собирается переходить дальше, динамит. Он справедливо злится (она жопой крутила прямо ваще), приходит Жена, всаживает ему в руку нож для колки льда, они бегут.

Выбегают на улицу, а тут как раз такси с Юрой за рулём. У самого такси их нагоняет мужик с бородой, кидает Женю на асфальт, грозит пистолетом. Алёна просит Юру помочь. Юра пожимает плечами, выходит, в два счёта обезоруживает мужика (травмат), стреляет ему в ногу, и все трое уезжают.

Сценарные ошибки: Вот тут уже глупости пошли. Окей, Алёна — дура (это на всякий случай ещё и словами проговаривается). Но вот когда она просит незнакомого таксиста “помоги ему”, и таксист ВНЕЗАПНО соглашается и ВНЕЗАПНО имеет подготовку для обезоруживания человека с пистолетом — это гм-гм, совпадение уровня рояля.

Плюс к тому очень плохо показана сцена с ножом для колки льда — актёр, играющий Женю, даже замах не способен сымитировать достоверный.

Ещё одно бесит. У нас уже есть Олег, Юра, Женя, Алёна, там ещё такие же имена появятся (Саша, Марина). Я уже в них запутался, я уже не помню, как зовут героев. Дружок-сценарист, запомни: если в твоём сценарии МНОГО плюс-минус равнозначных героев, потрудись придумать им характерные идентифицируемые имена или клички. Чтобы зритель понимал. А так до конца фильма невозможно вспомнить, кто там Юра-Женя-Олег.

Актрису вон в оригинале Лукерьей зовут, а тут её Алёной переназвали. Лукерья — ну круто же.

Как исправить:
Нормально снять сцену с ножом для колки льда (это к режиссёру)
Переименовать героев так, чтобы между ними была разница
Не надо, чтобы Алёна обращалась за помощью к таксисту. Пусть он сам сидит, сидит, а Женю уже убивать вроде как собрались, и Алёна орёт в шоке (или даже пусть её тоже по асфальту поваляют), и тогда он САМ должен решить, что хочет помочь. Это снимет вопрос рояля в кустах — мы знаем, что у него есть военные навыки, проблема лишь в том, что Алёна этого знать не может и потому не должна просить его о помощи.



9 эпизод

Назначение: сюжет пошёл

Описание сцены: Юра, Женя и Алёна едут в такси. Трындят ни о чём. Знакомятся. Напоследок Женя даёт Юре большую сумму за спасение жизни. Юра мнётся, но берёт.

Юра привозит их в мусульманский квартал.

Комментарий: Ну, тут особо ничего страшного нет. Едут. Говорят. Мусульманский квартал в Москве не смущает — нас подготовили к этому телевизионными новостями об активизации исламистов.



10 эпизод

Назначение: завязка №2

Описание сцены: Наше время (уже после треша). Аванпост №8. Среди прочих бойцов — Олег и Юра. Майор приводит в казарму тётю-подполковника Марину, которая вещает.

Вещает она о том, что :
аванпост — на самом краю “Круга жизни”,
“Круг жизни” имеет центр в Москве, но захватывает Финляндию, Белоруссию и ещё что-то
5 десантных групп не вернулось
...и одна бригада из 70 танков
Образцы тел взяли, причина их смерти — в нейротоксине, произведенном самим организмом внутри себя.
Героям предстоит выяснить, что случилось, продвигаясь во тьму.

Сценарные ошибки: Нескладуха вышла. Когда Юра ещё дома с мамой, по телеку говорят, что тьма длится месяц. Тётя-подполковник говорит, что тьма наступила 24 дня назад — а Юра уже десантник на базе. Ну блин, ляпы.

Помимо того, непонятно, чем герои Аванпоста №8 отличаются от 5 пропавших групп и танковой бригады. Окей, они будут 6-й пропавшей группой.

Наконец, слишком много инфы в одном докладе. Сразу понятно, что монолог подполковника — не для десантников, а для зрителей. Это очень примитивный приём.

Как исправить:
Согласовать сроки появление тьмы (проще всего исправить в речи майора 24 дня на, скажем, 60 дней)
Инфу частично раскидать. Про круг жизни как раз можно раньше по телеку рассказать, например. Про аванпост на краю вписать в диалоги солдат. Вообще, диалоги солдат ужасно тупые и бессмысленные тут, с неуместными шуточками. Их можно наполнить.
А вот проблему с тем, что герои Аванпоста №8 — это просто очередная группа, которая пойдёт на убой, так просто не решить. Надо глобально подумать, чем она отличается. В ней лучшие люди. Или им дали секретные пушки. Не знаю. Но тут нет основной киношной базы — мы не понимаем, ПОЧЕМУ именно эти ребята. Почему не Аванпост №6? Не №3? Зачем отправлять на убой очередную группу? Пока не знаю, как это разрешить, не переписывая половину сценария.



11 эпизод

Назначение: представление Оли

Описание сцены: майор Долматов идёт по базе, за ним хвостиком — журналистка Оля, которой поручили поехать с группой. Долматов её отговаривает, типа, погибнешь, она всё-таки упирается.

Сценарные ошибки: Чушь собачья. Военное положение, крайняя опасность, он может её просто в жопу послать сразу, и ничего ни она, ни её руководство не сделают. Причина, по которой он соглашается, неясна — по доброте? По доброте согласился девочку на верную смерть взять? Не верю.

Ну и актрису Иванову уволить к чертям. Это просто пц какой-то, а не актёрская игра. Кислая однообразная рожа и монотонный голос при озвучке. Вообще ни слову не верю.

Как исправить: поменять актрису на способную изобразить горящего работой журналиста. Переписать весь диалог — так, чтобы из него было понятно, почему Долматов согласился. Журналист может напирать на что-то личное (заодно Долматова раскроем, который пока что просто майор). Например, у Долматова сын был журналист такой же и пропал в горячей точке, и потому Долматов категорически против, но тёлка умная, выяснила всё до знакомства с Долматовым, напомнила его, как не мог жить без этого его сын, и уговорила.



12 эпизод

Назначение: некоторый шок от появления Алёны + первое появление врага.

Описание сцены: Олег и Юра трындят (диалог банален). Неподалёку разгружают какой-то гражданский груз — это медикаменты. Приехал и доктор. Это… Алёна.

Срабатывает тревога — это повторение начальных кадров фильма. Мы понимаем, что в начале нам показали самую-самую первую тревогу. Но теперь нам показывают больше. Женский голос “диспетчера” — это тётя-подполковник. Приближаются цели, крупнее человека, скорость 20 км/ч. Поднимается электромагнитная буря, отрубается электричество (фонарики на автоматах гореть продолжают). Наконец, набегает толпа каких-то существ из леса, спецназовцы по ним бурно стреляют. Обрыв сцены.

Сценарные ошибки: По мелочам пара глупостей. Окей, положим фонарики независимы от общей электросистемы, которая поломалась. Но почему продолжает гореть огромный прожектор? Чтобы зрителю было лучше видно? Так это другими методами обычно решается.

Майор зачем-то несколько раз стреляет в воздух из ракетницы — зачем? Показать врагу, где он стоит?

Как исправить: прожектор убрать, осветить сцену иначе или оставить только фонарики. Ракетницу убрать. В остальном норм. А, да, и сирена из каталога стандартных звуков несколько раздражает.



13 эпизод

Назначение: показать врага (немножко удивить зрителя)

Описание сцены: помятый, но живой Олег лежит под какой-то огромной лохматой тушей — не поймёшь. Неподалёку журналистка неразборчиво говорит в камеру. Тушу поднимают на кране — это… медведь. Вокруг лагеря — сотни таких же убитых обычных медведей.

Комментарий: Шокировать получилось, не ждал. Окей, есть загадка: какого чёрта медведи вот так организованно атакуют военную базу?



14 эпизод

Назначение: дораскрыть героев

Описание сцены: Олег и Юра говорят в казарме. У Юры мать не отвечает на звонки, но соседка проведала — всё нормально. У Олега все остались в Самаре. Он был в ссоре с матерью и не успел с ней пообщаться до событий.

Появляется Алёна. Просит Юру уйти под предлогом перевязки для Олега. Она подделала Олегу увольнительную в Москву и просит его передать в Москву с аванпоста пакет. Пакет она старательно прячет Олегу под поддерживающий спину пояс. Даёт ему телефон, по которому нужно позвонить в Москве

Сценарные ошибки: Алёна, которая Лукерья, играет очень плохо. Но это ладно, тут все не блещут. В остальном: очень слабый аргумент, убеждающий Олега транспортировать незнамо что незнамо куда (“у тебя все всё равно погибли, я теперь тебе самый близкий человек” — я бы на месте Олега за такой аргумент въебал бы по лицу, а не помогать стал).

Ну и, если честно, диалог Юры и Олег до прихода Алёны вообще не нужен. Ну то есть он должен быть о другом. Мы знаем, что у Юры мама в Москве в порядке (сообщать зрителю нужно как раз если она НЕ в порядке), а у Олега все в Самаре (значит, погибли). Пустой диалог с повторением уже известного.

Как исправить: перепридумать, почему Олег соглашается везти контрабанду. Честно: сходу придумать не могу. Впрочем, даже если бы она просто обняла его и сказала “ну пожалуйста!”, это всё равно сработало бы лучше, чем вот это указание на гибель близких. Сценарист, дорогой, это же базовая психология, ей-богу.

Если уж для хронометража и показа дружбы Юры и Олега нужен их диалог, его нужно сделать о другом. О чём-то, что не показывали раньше. Не о родителях, о которых мы уже и так всё знаем. Пусть про баб поговорят, не знаю. Или про пушки. Или историю из детства расскажут.



15 эпизод

Назначение: ввести сенсов

Описание сцены: майор Долматов и тётя-подполковник разговаривают. Она говорит, что загадку медведей помогут раскрыть сенсы — люди, у которых после начала событий открылись сверхспособности, они тупо знают то, чего не знает никто — типа провидцев. Майор говорит, что одного самого сильного она выбрала — он сейчас в военном госпитале.

Параллельно нам показывают этого самого сенса — Сашу. Он лежит в больнице, ему снится странный сон, и тут на его кровать подсаживается уже знакомый нам Женя (господи, как не перепутать все эти типовые имена). Женя говорит, что его направил некто Ид. Женя чётко объясняет Саше, что было три волны: 1-я отрубила электронику, 2-я убила людей, 3-я вызвала у оставшихся в карантине нападать на прочих. И что ими (оставшимися) кто-то управляет, а Саша должен помочь найти этого управляющего.

Саша вызывает охрану, охрана заходит. Саша требует увести Женю, но спецназовцы его… не видят, то есть он только в воображении Саши (Женя говорит, что он проник в сашин мозг).

Комментарий: не считая сомнительной игры Саши, сносная сцена.

А, да, диалог между тётей-подполковником и майором ужасный просто. Им не хватает только повернуться к камере и рассказать о том, кто такие сенсы, в стиле Жени Тимоновой.



16 эпизод

Назначение: показать контраст между происходящим с героями

Описание сцены: одновременное выезжают три бронетранспортёра на то самое задание вглубь зоны и вылетает вертолёт с раненым Олегом в Москву. Юра и Олег прощаются. Журналистка едет на брониках с солдатами.

Олег в Москве приходит в квартиру и нажирается. Слушает на репите последнее сообщение матери, где она извиняется перед ним и просит перезвонить.

Режиссёрские ошибки: То, что герои едут — один на задание, другой отдыхать — одновременно, очень хорошо, это контрастная история.

Но. Жутко убого показано нажиралово Олега. Ровно такую же сцену мы видели в другом фильме Баранова — “Гоголе”. Там тоже Гоголь в замедленном показе (что это, блджад, за 1980-е?) шатался и размахивал бутылкой. Сильно показать нажирание можно. Но не так.

Как исправить: Никаких нахер замедленных показов! Спецэффект времён моей прабабушки, признак режиссёрского бессилия. Мрачный Олег сидит и хреначит одну стопку за другой. Упрямо нажимает и нажимает на репит, глядя в одну точку. А не валяется на кровати, проливая виски (походу он там всего полбутылочки выпил, я после такого могу статью написать, не просыхая, и вертолётом управлять).



17 эпизод

Назначение: показать противостояние Юры с миром

Описание сцены: в бронетранспортёре Юра даёт интервью на камеру. Журналистка Оля спрашивает его, что он думает о событиях. Он просит выключить камеру (оператор делает вид, но не выключает) и говорить совершенно здравые вещи: у него никто не пострадал, мама жива, он попал в число выживших, а само событие придало смысл его жизни. Так что ему всё это нравится.

Игра актёров: Слова Юры логичны, и я не знаю, зачем он попросил выключить камеру. Но дело не в этом.

А в том, что актрису Светлану Иванову надо вон из профессии с волчьим билетом. Понимаете, и Фёдоров не бог игры, и Чадов не ахти какой гений. Но Иванова — это пздц. Каменная рожа, римский император Нолемоций, пустые вопросы — почему журналиста все представляют себе вот так? Что это за соломенное чучело? Вы вообще журналиста живого видели или типа как медведя только на картинках? “Вживаться в роль”, “общаться с реальными представителями профессии”, Светлана, не? Так вообще себя люди не ведут, а уж журналист, работающий в горячих точках — никогда и ни за что. Такое ощущение, что она шлюху по наркотой отыгрывает, если судить чисто по эмоциям.

Как исправить: заменить актрису. Может, что-то тогда заработает.



18 эпизод

Назначение: пересечение линий Жени и Олега

Описание сцены: Олег просыпается с бодуна. В его номер приходит человек забрать алёнин пакет — это Женя. Олег не хочет отдавать пакет, требует рассказать правду, что там и зачем всё это. Женя наставляет на Олега пистолет, но Олег его легко обезоруживает.

В этот момент появляется отец Олега, стыдит его трусостью и просит отдать пакет. Олег в шоке, он не понимает, что происходит (мы уже понимаем, что это видение — как Женя был видением сенса). Олега мутит, он теряет сознание. Женя забирает пакет, пистолет — и уходит.

Режиссёрские ошибки: Всё бы сносно, если бы опять не злоупотребление убогим замедленным показом. Даже простая сцена, где Олег обезоруживает Женю, зачем-то замедлена. Егор, Егор, ну боже мой, мы такую сцену вообще в каждом втором фильме видим, она типовая, все привыкли, зачем её подчёркивать? Ну понятно, что один спецназовец, другой хрен знает кто, и обезоружить его — два движения.

То же касается крайне жалкой размытости, чтобы продемонстрировать, что у Олега сознание помутилось. А чё, просто бахнуться он не может? Нужно, чтобы у зрителя в глазах полминуты двоилось? Ну реально детство режиссёра прошло в видеосалонах.

Как исправить: снять нормально, сделать сцену динамичной, тем более она динамичная. Убрать всю эту расплывчатую муть.



19 эпизод

Назначение: наконец-то показать что-то личное об Алёне

Описание сцены: Алёна на базе говорит по Скайпу с сестрой. У сестры рак. Алёна обещает ей помочь и всё время плачет.

Сценарные ошибки: дорогой сценарист, поверь, если у человека рак (тем более у сестры он явно не на терминальной стадии), то родственники не плачут перманентно, общаясь с ним. Иначе он бы помер не от рака, а захлебнулся бы в чужих соплях. Понимаешь, люди свыкаются. “Мы тебе поможем” — это твёрдое желание Алёны, а не размазанные сопли. У сестры не первый день рак (“очередной курс”, говорит она), Алёна знает и должна уже давно свыкнуться, и она должна поддерживать сестру, а не вот это “ы-ы-ы-хнык-хнык”. Ну пообщался бы хоть с кем-нибудь, кто потерял близких родственников таким образом, что ли.

Как исправить: сделать не сопли, а решительность. Алёна тут, чтобы помочь сестре. Она работает и живёт ради этого. Вот посыл. А не “ы-ы-ы”. Переписать, короче.



20 эпизод

Назначение: попытка узнать правду у Алёны

Описание сцены: Алёну от компа отрывает внезапно вернувшийся Олег. Придушивает её, требует объяснить. Алёна объясняет, что сама ничего не знает, что ей просто платят, ей нужно много денег, чтобы сестру лечить.

Сценарные ошибки: ну во-первых, не надо, чтобы Олег пересказывал Алёне происходившее в отеле. Зачем? Зритель это уже видел, второй раз слушать об этом совершенно нет смысла.

Во-вторых, окей, Алёне платят, но в пакете-то что? Это же она знает? Спросить не догадался?

Как исправить: убрать пересказ ситуации, спросить, что в пакете. Можно причём ответ за кадром оставить, типа такого дешёвого саспенса.



21 эпизод

Назначение: что же в пакете?

Описание сцены: Женя снова приезжает в мусульманский квартал, а там крутая современная подпольная лаборатория. Он передаёт пакет какому-то учёному (как окажется позже, это уже упомянутый Ид). В пакете — обрубок руки. Кого-то, кто погиб во время первой вылазки.

Учёный говорит, что в руке содержится “опасный неизвестный науке химикат, по сравнению с которым химическое оружие — детская игрушка”. “Мы опоздали”, говорит он под конец, “третья волна уже началась, он собирает армию”.

Параллельные события: группа на бронетранспортёрах выгружается у разрушенного моста. Внезапно день и солнце. Нам показывают красиво раздолбанные дома.

Сценарные ошибки: я, конечно, извиняюсь, но о том, что “третья волна началась”, мы уже давно знаем. Женя понятие волн ввёл в диалоге с сенсом, а медведи напали. Так что эта офигительно ценная информация не имеет никакой ценности. Плюс как выяснится позже, Ид вообще всё мог отлично знать без всякого доставания отрубленной руки. Таким образом вопрос: зачем вообще нахрен эта сцена?

Как исправить: как я и сказал, в предыдущей сцене нужно закончить вопросом Олега “что в пакете”, и как раз с этой сценой отлично срифмуется.

А вот Ид должен сообщить зрителю что-то другое. Например, что в руке бактерия, смотрите в микроскоп, вот так она множится, вот так в мозг проникает. Ну то есть не просто сказать “третья волна началась”, а объяснить природу этой самой волны. Тогда в сцене появится смысл.



22 эпизод

Назначение: описание обстановки

Описание сцены: через новостную программу и пресс-конференцию министра обороны нам рассказывают о происходящем в целом.

Люди в панике. Массовые беспорядки, громятся магазины, ОМОН не справляется. Минобороны говорит правду, но ему не верят (а кто в России вообще верит телеку-то, доигрались :). Солдаты будут медленно входить в карантинную зону и искать противника — так как для разрушений явно использовалось оружие, противник-таки есть.

Комментарий: ну вроде норм, сцена к месту.

Продолжение разбора

Оригинал и комментарии

История грузинского художника, который усыпал цветами площадь перед домом возлюбленной, известна всем. Про розы пели Пугачева и Окуджава, эпизод входил в книги и фильмы… И оказался выдумкой, красивой сказкой, которые так любят в Тбилиси. Одной из многих сказок в биографии Нико Пиросмани.


Мальчик-мечтатель
Привыкли мы славить во все времена
Нико Пиросмани за дружеским пиром.
Искать его сердце в бокале вина
Затем, что одним мы помазаны миром
Т. Табидзе
Говорить о судьбе величайшего грузинского художника-примитивиста, гениального самоучки, можно долго и медленно, разделяя факты и вымысел, ошибки и происки злопыхателей. Для начала он вовсе не Пиросмани.
Художника звали Николай Асланович Пиросманашвили, сын садовода Аслана и его жены Текле. Дата его рождения и даже год неизвестны – он родился в промежутке между 1851 и 1867м годами, скорее всего в 1862м. Семья художника родом из Мирзаани, небольшого села на самом краю Кахетии. У Нико были две сестры, Мариам и Пепуца, и брат Георгий. Сперва они жили безбедно, но после 1868 года на семью посыпались несчастья. Один за другим умерли сперва старший брат, затем отец и мать мальчика. Старшая сестра успела выйти замуж, младшую приютила родня. А маленького Нико забрала семья Калантаровых, работодателей отца.
Паустовский писал, что мальчик прислуживал в доме у благодетелей. Это миф – Нико помогал по дому и исполнял поручения старших, как и все дети в грузинских семьях. Его сажали за общий стол, брали в баню, театр и церковь, научили читать, писать, говорить по-русски и по-армянски (Калантаровы были армянами). До двадцати с лишним лет воспитанник пользовался гостеприимством опекунов.
Он рос мечтательным, вспыльчивым мальчиком, которого интересовали лишь карандаши и краски. Калантаровы обращали внимание на его причуды, но делали вид, что не замечают – жалели сироту. Незаметно Нико стукнуло 22. Сверстники в его возрасте уже имели семью и работу, а он впервые задумался о профессии. Денег на обучение живописи у него не было. По совету старшего Калантарова он попробовал поступить в типографию, но не продержался и года. Это совпало с неудачной влюбленностью в Элисабед, младшую сестру Калантарова. Неимущий юнец Нико предложил руку и сердце обеспеченной женщине на десять лет его старше. И получил отказ – первый из множества в его жизни.
Кондуктор и молочник
За горой засветился месяц,
Над горой туман заклубился.
Мне огнем опалило сердце,
Я, скиталец, с дороги сбился.
В. Пшавела
Гордый Нико покинул опекунов и отправился на поиски заработка. Попытка открыть живописную мастерскую и промышлять вывесками не удалась – у неизвестного художника ничего не заказывали. Помыкавшись какое-то время Пиросмани сумел устроиться кондуктором на Закавказскую железную дорогу с окладом 15 рублей в месяц. Он надеялся, что сумеет обеспечить себе пропитание, а в свободное время – рисовать вволю. Удивительный факт – в те же годы писцом на ЗЖД служил Шаляпин, а в мастерской работал юный Горький.
Совмещать труд и искусство Нико удавалось плохо. К тому же доброта – не лучшее качество для кондуктора. Его регулярно штрафовали за безбилетных пассажиров, опоздания и споры с начальством. В 1894м году Пиросмани уволился, выбив напоследок компенсацию за испорченное здоровье, одолжил денег у друзей и неожиданно открыл молочную лавку в Тифлисе.
Еще неожиданней оказалось то, что дело вдруг пошло в гору. Во-первых повезло с проходным местом, где всегда толпился народ. Во-вторых Нико сам следил за качеством товара, не обвешивал и не обсчитывал покупателей. Не прошло и двух лет, как он не только раздал долги, но и переехал поближе к центру в новую лавку, которую сам расписал, обзавелся компаньоном Димитра Алугишвили, и даже сумел построить сестре Пепуце приличный дом под настоящей железной крышей. В этом доме сейчас находится музей Пиросмани, хотя художник не прожил там и дня. Сестра попробовала его женить, но Нико не понравилась простая крестьянка – он мечтал о даме сердца.

Цветы и раны
Жил-был художник один,
Домик имел и холсты,
Но он актрису любил,
Ту, что любила цветы.
А. Вознесенский
Мечты сбылись – в Тифлис приехала актриса Маргарита Де Севр… Тут-то и начинается сказка. Во-первых, она была не актрисой, а кафешантанной певичкой, что в те времена означало аналог древнейшей профессии. Во-вторых Нико в те годы был еще молод, по слухам красив, вполне обеспечен, одевался с некоторым шиком (привычку к пиджакам, белым воротничкам и цилиндрам он сохранил до старости) и имел все шансы покорить сердце иностранки. Возможно даже арбой с полевыми цветами, рассыпанными по площади перед ее гостиницей. Миллион алых роз стоил бы состояние, которого у художника при всем желании не имелось. Портрет Маргариты, написанный в белых тонах (цвет, который художник не раз выбирал, чтобы «обелить» грехи девушек легкого поведения) вряд ли пробудил бы в груди актрисы нежные чувства…
В любом случае около года, если верить рассказам очевидцев, Нико имел счастье содержать свою музу. Затем красавица попрощалась с Тифлисом и отбыла на новые гастроли. А разорение Пиросмани связано совсем с другой историей.
Торговля быстро опротивела художнику, он все чаще сваливал работу на Димитра, а сам рисовал портреты и уличные сценки, развлекал соседских мальчишек или катался за город, полюбоваться садами. В голодный год он по совету компаньона попробовал заняться спекуляцией, привез из Одессы фургон белой муки и отправился с ним в родную деревню. Сестра Пепуца (да, та, которой он выстроил дом!) вместе с мужем не просто обманула и обобрала наивного художника, но и жестоко посмеялась над ним. Неожиданная, несправедливая обида так глубоко ранила художника, что повредила его и без того неустойчивый разум. Впечатлительный чудак превратился в неуравновешенного эксцентрика.
Как вы знаете от гениальности до безумия один шаг. И почему-то художникам проще других этот шаг сделать. Вспомните сумасшествие Ван Гога, Тулуз-Лотрека, Врубеля, горячечные грезы Шагала, Пикассо и Дали. Высочайшее нервное напряжение, необходимое для воплощения фантастических грез, не каждый способен выдержать. А у Пиросмани не было самой надежной защиты человека искусства – привычки к дисциплине и регулярному, размеренному труду. Дисциплина, к слову, спасла его французского собрата по ремеслу и стилю – Анри «Таможенника» Руссо. Художник днем исправно нес службу, а в свободное время рисовал фантастические джунгли и наивные пейзажи.
Пиросмани же плевал на дисциплину! Выбирая между мещанским благополучием и свободой творца Нико, не задумываясь, выбрал свободу. Он мог бы и дальше оставаться почтенным лавочником, социализироваться, как выразились бы журналисты, но предпочел стать художником.

Богатство нищеты
Духанщик ему кахетинским платил
За яркую вывеску. Старое сердце
Стучало от счастья, когда для кутил
Писал он пожар помидоров и перца.
П. Антокольский
Приступим к следующему мифу – о нищем художнике, рисующем гениальные картины на столовых клеенках за стакан вина и кусок лаваша. Картины Пиросмана, как его называли духанщики и карачохели (мелкие торговцы старого Тифлиса) уже стали известны всему городу. Сам Нико, несмотря на развивающийся алкоголизм и очевидные чудачества, оставался добряком, скромником и замечательным собеседником. Он обожал рассказывать байки, читал наизусть стихи грузинских поэтов, за считанные часы создавал портреты или расписывал стены. Пиросмани всюду носил с собой краски в самодельном деревянном чемодане и радостно кричал, входя в очередной духан: что тебе сегодня нарисовать?
Среди хозяев питейных заведений меценатство считалось и благочестивым и выгодным. Чаще всего «прикармливали» шарманщиков и музыкантов, но порой бесплатный харчо и вино получали философы, художники и прочий богемный люд. В душных, пахнущих вином и мясом подвалах, читали стихи Важа Пшавела, Тициан Табидзе и другие поэты, ставшие затем знаменитыми. А Пиросмани был выгодным знакомством – он не только привлекал и развлекал публику, но и за небольшие деньги декорировал помещения, малевал вывески, писал простые и понятные посетителям картины из жизни Тифлиса. Духанщики порой бессовестно обсчитывали его, но на жизнь хватало с избытком.
Нико получал достаточно, чтобы прилично одеваться, покупать шикарные английские краски (именно благодаря им работы художника не только уцелели, но и не утратили яркость) и те самые клеенки, которые позже сочли доказательством его нищеты. Дело было не в бедности – дорогая, фактурная черная клеенка идеально подходила как основа для картин Пиросмани, подчеркивая скупой колорит и оживляя цвета. Или (что не исключено) художник ленился тратить время на подготовку и грунтовку холстов.
Начало 20 века – золотой период в творчестве, да пожалуй и в жизни Пиросмани. Он состоялся как художник, обзавелся множеством почитателей и заказчиков среди горожан, избавился от всех условностей и социальных связей. Ночевал он по каморкам в духанах и по углам у друзей, все имущество хранил в чемодане, рисовал вволю (более 2000 работ, из которых уцелело 200) и судя по картинам чувствовал себя счастливым. Что же он рисовал?

Ягнята и князья
Как мы знаем, Нико был самоучкой. Он не имел формального образования, никогда не учился ни у художников, ни у иконописцев, ни даже у уличных маляров. Он своим умом доходил до работы с красками, композиции и колористики, он не делал набросков и подмалевков, рисовал как бог на душу положит. Если сравнить его работы с картинами других наивных художников – бабушки Мосес, Ивана Генералича, Анри Руссо, Пиросмани выглядит приземленным, простым, даже несколько грубым. Его живопись мясиста и полнокровна, насыщает глаз подобно грузинскому застолью. Раблезианские бурдюки из бычьих шкур, огромные рыбы, белесое коровье вымя, сытный на вид кулич. Немногочисленные женщины впечатляют фигурами, грузные мужчины замерли словно перед фотокамерой (кстати художник предпочитал работать с карточкой, нежели с живой моделью).
Иногда он работает с перспективой, но чаще по наитию следует художникам средневековья, выделяя размером более значимые на его взгляд персоны. Пиросмани с удовольствием возится с деталями, выписывал ягодки винограда, пуговки на одежде, складки ткани. Ему нравится рисовать еду, точнее пиршество, выстраивать на столе блюда, стаканы и бутылки, нетронутое угощение. Его жареные курицы смиренно протягиваю ножки навстречу гостям духана. Его женщины (даже красавицы из садов Ортачала) не внушают желаний, как не может внушать их винная бочка или говяжья туша. Хочется сравнить их с таитянками Гогена – то же изобилие тел, та же тяжеловесность, но женщины французского эскаписта полны страсти. А красавицы Нико, даже вульгарная Маргарита, целомудренны как иконы.
На мой взгляд нельзя назвать художника бытописателем старого Тифлиса. Жанровыми сценками, эмоциональными набросками городской жизни прославился Вано Ходжабегов, современник Пиросмани, прошедший тот же путь нищего и непризнанного художника. Герои его рисунков гонятся друг за другом, дерутся на кулаках, разнимают бойцовых петухов, они погружены в многоголосую суету Тифлиса. А Нико при той же внешней дотошности, портретности изображений, переосмысливает своих героев, уводит их в медленное безвременье.
Если вглядеться, все герои картин Пиросмани полны печали – даже если улыбаются и поют, разливают вино, празднуют свадьбу. Иконописная скорбь проглядывает на лицах крестьян и князей, львов и оленей, покорно бредущих навстречу смерти пасхальных барашков. «Животные это друзья моего сердца» говорил художник. Его нездешний Жираф кажется явился в Грузию прямо из Африки… или из стихотворения Гумилева, которое Пиросмани, как любитель поэзии, вполне мог и услышать где-нибудь в духане. В анималистике Пиросмани лучше всего видны его истинные учителя – грузинские народные художники прошлого. Монументальность и выразительность линий, суровые профили, ритм движения связывают черные клеенки, серебряные блюда и каменные панно в единое пространство искусства Сакартвело.
Пиросмани любит природу, деревенскую жизнь, мирную и одновременно полную тайны, невысказанных чувств, предрассветного сонного волшебства. Его бычки и овцы превращаются в библейских тельцов и агнцев – маленький Нико перед сном читал Библию и картины Ветхого завета отразились у него в сердце. Религиозных картин у Пиросмани почти нет, но картины пронизаны глубокой и чистой крестьянской верой. Пожалуй, в его немногочисленных пасторалях ощущается родство с полотнами Шагала – еще одного бедного мальчика, подарившего бессмертие родной деревне, бессловесному скоту, старикам и грудастым красавицам. У обоих есть чувство неизбежности чуда, оба танцуют на канате безумия над головами толпы. Только Шагалу повезло удержаться, а Пиросмани однажды сорвался вниз.

Звезда и смерть
Он жизнь любил не скупо,
как видно по всему...
Но не хватило супа
на всей земле
ему.
Б. Окуджава

Если сравнить судьбы множества великих художников, годами, а то и десятилетиями балансировавших на грани безумия, тонувших в абсенте, водке и кошмарных галлюцинациях, можно найти нечто общее. Выживали те, кто сумел отыскать опору – жену, мать, сестру, мецената или верного друга. Человека, который бы раз за разом подбирал впавшего в творческий поиск или банальный запой гения, отмывал его, кормил, лечил, успокаивал и приводил в чувство. Менеджера, пиарщика, продавца, коммерческого директора и психолога в одном лице. Галу, Беллу, Мару… одну из безвестных муз, чьи руки удерживали художника на краю пропасти.
Несмотря на бессчетное число друзей и приятелей, готовых (а порой и страстно желавших) помочь таланту, Пиросмани всегда оставался одиночкой, а с годами болезнь возвела неприступную сванскую башню между миром и мятущейся душой. Если бы он сохранил отношения с семейством Калантаровых или хотя бы с сестрой Пепуцей, если б нашелся очаг, к которому стоило возвращаться с холодных улиц – художник бы прожил дольше. И умер в своей постели, как человек, а не бездомный бродячий пес.
Прошедший огонь и воду Пиросмани не выдержал медных труб, внезапной славы и ее неизбежных спутников. В 1912 году на его картины наткнулись три энергичных юнца - братья Кирилл и Илья Зданевичи и Михаил Ле-Дантю. Все трое считали себя футуристами, провозвестниками нового искусства. Старшему из них едва исполнилось двадцать. Картины Пиросмани произвели на них огромное впечатление – Ле-Дантю заявил, что увидел нового Джотто, отшельника из пещер, создающего великие полотна в пасторальном уединении.
Братья Зданевичи не просто обошли все духаны и скупили все картины, которые им согласились продать. Они отыскали художника, познакомились с ним, осыпали бурными восторгами и пообещали, что вскоре о гении Пиросмани узнает весь мир. Привыкший к невзгодам Нико им сперва не поверил. Однако уже зимой в Москве состоялась первая выставка его работ. Илья Зданевич, вернувшись в Тбилиси, показал художнику газетные вырезки, заказал свой портрет и «Оленя». Он не стал говорить Нико о полемике, которую вызвали наивные работы у столичных снобов. И статью, где он гневно клеймил чванную местечковую интеллигенцию, тоже не показал.
«Тифлис — шакал, питающийся падалью европейского рынка, солончаки, усеянные обломками прошлого, еще может томить сердце паломника, как земля обетованная, ибо его здания хранят клеенки Пиросманашвили»
Со Зданевичем соглашались немногие. А Пиросмани ни о чем не подозревал. Он был счастлив как ребенок. Его мечты сбылись – творчество встретило понимание у «настоящих художников», картины начали покупать, о нем писали в газетах. Даже новый удар не сумел сразить Нико - в 1914 году после начала Первой Мировой войны в России объявили сухой закон и эпоха духанов кончилась. Художник потерял друзей, публику и работу, неоткуда стало добывать дармовое вино и еду. Чтобы как-то прокормиться, 60летний Пиросмани писал вывески магазинов, бродил пешком по всему городу, разыскивая редкие заказы. Гордец, он не брал денег ни в дар ни взаймы – только за труд.
В 1916м упорный Зданевич устроил еще одну выставку Пиросмани, уже в Тбилиси. После нее Нико пригласили на заседание Грузинского художественного общества. У художника видимо оставались свои представления о братстве творческих людей, и он разочаровался – чопорные выступления показались ему скучными. Впрочем, деньги, собранные на вспомоществование бедствующему таланту, он взял – возможно счел их достойной наградой.
Потом случилось непоправимое. Чтобы понять ситуацию, надо представлять себе менталитет грузин – для них честь, тем более честь пожилого, уважаемого человека, дороже жизни. Итак, 19 июня в газете «Сахало Пурцели» опубликовали репродукцию картины Пиросмани. А через три недели там же опубликовали отвратительную карикатуру на художника и его «Жирафа» (по признанию нынешних искусствоведов лучшую из работ). И на Нико обрушилось самое страшное – смех. Над ним хохотали соседи, приятели, собутыльники, которым не нравилось, что нищий Пиросман выбился в люди и стал знаменит. «Подумаешь, знаменитость, пусть благодарит, что не гонят!»
Для другого художника насмешка оказалась бы не столь жестоким ударом. Мы знаем великих людей, что выдерживали годы и десятилетия травли. А наивный, полный надежды на чудо Пиросмани сломался в одночасье.
«Не надо похвал, ничего не надо. В газете меня обругали. Столько мне наобещали, а я как раньше пахал и сеял, так и теперь. Не было надо мной господина, и не хочу. А в газете меня нарисовали как кошку».
Со дня публикации карикатуры до смерти художника прошло меньше двух лет. Величественный, крепкий пожилой человек на глазах всего Тбилиси превратился в совершенно безумного, опустившегося старика. Он потерял свой знаменитый чемодан с красками и кистями, ходил зимой без пальто, в прохудившихся ботинках и драном пиджаке. Извечная привычка к странствиям переросла в бессмысленное бродяжничество, привычная скудость в отчаянную нищету. Пиросмани перестал отказываться от подачек, но уже неспособен был тратить деньги себе на благо.
Тем не менее при иных обстоятельствах о нем бы наверняка позаботились, определили бы в богадельню или больницу, приютили бы и дали дожить спокойно. Но пришла Революция и люди начали выживать поодиночке. Или умирать в одиночестве, от холода, голода, болезней.
Последним другом Пиросмани стал бедный сапожник Арчил Майсурадзе, Шио с Молоканской улицы. Он пустил художника в свой подвал, делился скудной едой, но не уследил за ним – да и не дело следить за взрослым мужчиной. Однажды после ночных скитаний по городу, Пиросмани промок, простудился и трое суток пролежал в подвале, на голых камнях, не в силах позвать на помощь. Когда его обнаружили, художник уже был без сознания. Пиросмани отвезли в городскую больницу. До утра он не дожил.
Его работы обрели великую посмертную славу, его талантом гордится Грузия и гордились в СССР, его творчество заложило основу наивного стиля, визитной карточки многих художников Сакартвело. «Побитый градом» чудак и пьяница стал одним из любимых сыновей родины, наравне с Руставели и Чавчавадзе. Знай об этом Нико, он бы умер счастливым.

С человечностью страданий
молча смотрят в этот день
раннеутренние лани
и подраненный олень.
Вы народны в каждом жесте
и сильнее всех иных.
Эти вывески на жести
стоят выставок больших.
У меня теперь сберкнижка —
я бы выдал вам заем.
Слишком поздно, поздно слишком
мы друг друга узнаем.
(с) Ярослав Смеляков

Оригинал и комментарии

ПРОДОЛЖЕНИЕ ПРОЕКТА "ПЕСНИ СТАЛИНСКОГО ВРЕМЕНИ".

Вано Ильич Мурадели

Лауреатом двух Сталинских премий, и всех остальных мыслимых и немыслимых премий был великий русский советский композитор Вано Ильич Мурадели.
Родился 6 апреля 1908 года в грузинском Гори в армянской семье. Отец его был рабочим винокуренного завода, а мать крестьянкой. Всё как полагалось в великой советской, противовес американской — мечте.
А вы помните, кто ещё родился в Гори? Ага, Иосиф Виссарионович Сталин, он же Джугашвили.
Отец композитора Мурадели был на самом деле Мурадов, но сын его так хотел, чтоб его фамилия была похожа на Джугашвили, что, когда подрос, переделал себя в Мурадели. Более того, не смотря на то, что он был по рождению армянином, он стал называть себя грузином. Чтоб, значит, тоже как Сталин быть. Впрочем, для грузинской самоидентификации у него были вполне себе весомые основания: он рос в грузинской среде и с детства он говорил только по-грузински.

ПО ССЫЛКЕ МОЖНО ПОСЛУШАТЬ И СКАЧАТЬ ОДНИМ КЛИКОМ ЛУЧШИЕ ПЕСНИ МУРАДЕЛИ

http://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/vano-muradeli.html

Оригинал и комментарии

F.P.G. выступили в Донецке. Пух - панк. А вы овцы тонконогие.

Оригинал и комментарии

И еще старые стихи нарыла. Забавно порой - серфить по инету и вспоминать - да, я когда-то это писала, но сочла незначительным.

Где твоё небо, смешливый грешник,
Хватит ли вёсен навеселе?
Пусть для тебя расцветёт подснежник –
Белый на чёрной сырой земле.
Пусть лепестками осыплет вишня,
Яблоня вздрогнет над головой.
Каждый на свете немного лишний,
Каждый однажды взойдёт травой,
Ночью проснётся звездой на теле,
Утром сорвётся пчелой в гамак.
Ландыши, лютики, иммортели,
Всё что угодно – только не мак! *
Только не красный, в степи, по склону
Жадным пожаром среди камней,
Щедрым потоком, густым, солёным,
Медленней... медленней... холодней.
Капля – росинка. Цветок ромашка.
Дерево – липа. Гора Тепе.
Машка в Смоленске. А здесь рюмашка
Льётся и падает по тебе.
Брошены кости, стихи сгорели.
Ворох каминных былых бумаг.
Пусть для тебя расцветёт в апреле
Всё что угодно – только б не мак...

* считается, что маки растут на могилах погибших солдат и борцов за свободу.

Оригинал и комментарии

Большинство тех, кого ранее привыкли именовать "властителями дум", "держателями смыслов", "пастырями нации", вольно или невольно защищают ту среду, с которой они онтологически связаны, в культуре которой вынужденно (!) проживает большая часть их аудитории.

И опасаются они более всего даже не потери своего статуса, а ситуации открытых дверей, отсутствующих культурных границ. Больше смерти они боятся быть выпущенными в глобальное культурное пространство, где в силу своей неконкурентоспособности они просто исчезнут, растворятся, примут пренебрежительно малое значение.

Поэтому большинство культурных деятелей РФ заинтересованы в поддержании постсоветского, имперского, путинского консенсуса, хотя не всякий заявляет об этом прямо. Причем это касается в равной степени как патриотического, так и либерального лагеря.

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Скачет по лужам котенок ничей.
В Марьинском парке черно от грачей.
Мокрые ёлки везут на базар.
Стаи бонсаев в «Ашане» - банзай!
Утро чихнуло – подснежник пророс.
Солнце на лето, зима на мороз!
Хмурая девочка с острой косой
Хочет по снегу промчаться босой.
Шлеп башмаком по ошметкам травы.
«Скорая» мчит. Опоздала. Увы.
Кеды – и марш на асфальтовый кросс!
Солнце на лето – зима на мороз.
В сумку – стихи, мандарины, халву.
Ходики мирно спешат к рождеству.
Крутит волчок ханукальный масон.
Белый олень объедает газон.
Дремлет в яслях негритенок Христос.
Солнце на лето, зима на мороз!
Дед задержался у Бабы Яги:
Старые связи, чаи-пироги.
Полный мешок золоченых чудес
Вытряс на город – и снова исчез.
Хочешь одно? Забирай, не вопрос!
Солнце на лето, зима на мороз…

Оригинал и комментарии

Море морочит, море молчать не может.
Галька щебечет, сытый прибой урчит.
Плещется солнце - осень вернется позже.
Ловят дельфины маленькие лучи.
Лисы играют свадьбу в безлюдной бухте,
Прячутся в гротах, дремлют сплетя хвосты.
Брызги подсохших ягод алеют, будто
Жертвенной кровью вымазало кусты.
Строчка следов на тропке - бродили двое.
Пили пуэр, мирно смотрели вдаль.
Небо над ними - теплое и живое.
Горы за ними - сосны, дубы, миндаль.
Розовой веткой яблоня очарует -
Время открыться, честно как на духу.
Сбросить чужие шкуры и поцелуи.
Видеть друг друга четко. Лежать на мху.
И возвратиться в город обетованый,
Сесть на последний ржавый фуникулер.
С неба вот-вот посыплет холодной манной.
Утром края колодца укроет лед.
Завтра наступит эра аэропланов.
Время размоет вехи границ и дат.
Снято, приятель. Спето. Былая рана.
Линия жизни - вовсе не Карадаг.
...Кардиограмма. Сердце молчать устало.
Азбука Морзе - вечные вверх и вниз.
Брошенный берег. Лисы. Следы обвала.
Море играет в волны - вернусь-вернись!

Оригинал и комментарии

Так.

https://35media.ru/news/2019/12/05/zahar-prilepin-sobral-anshlag-na-lekcii-v-vologde?fbclid=IwAR3Ev3s8ksMk700l46n7Z4wPRuoilV7GOBFWkcZNqlSQckOMeccWtz4hkc4#.Xejhyh0ctHg.facebook

Оригинал и комментарии

Бридер идн, примкнувшие и сочувствующие - хаг Ханука самеах!

Оригинал и комментарии

Поговорили о.

https://www.nnov.kp.ru/daily/27064.4/4132268/?fbclid=IwAR3S_4AOSxo9vfbPhlut99y5EpitIAArN16mjb7ZoH1mJUkZsG3tT15nu3Y

Оригинал и комментарии

Герои целуются, Идёт дождь, Между ними - мокрый рыжий кот. Это хэппи энд фильма.

Фильм и по выходу был подёрнут лёгким флёром грусти, А через пятьдесят восемь лет после выхода (фильм вышел в 1961 году) этот флёр стал гуще и толще. Это грусть по старым добрым временам.

Того Нью Йорка где (такое впечатление) жили только богатые белые люди, уже нет, И в самом деле (на это обратила внимание моя подруга Фифи ), в фильме нет ни одного чернокожего, ни даже в качестве горничной, ни в качестве швейцара, другие были времена.
Героиню - девушку -тусовщицу с восхитительным именем\фамилией Холли Голайтли (Легкоидущая) играет восхитительная, хрупкая, совсем не американского типа актриса Одри Хёпберн. Кто играет её партнёра не так уж важно, В фильме он начинающий писатель - Пол Варжак.

Белые молодые люди по случаю становятся соседями, сближаются. и последняя сцена - целуются, идёт дождь,между ними зажат в объятии мокрый рыжий кот.
Фильм снят по роману Трумена Капоти.

От него несёт невыносимой грустью.
Потому что тех старых добрых времён уже никогда не будет.
Жанр фильма : драма, мелодрама, комедия.
Тогда ещё актрисы спокойно спали с режиссёрами, никто не распинал домогателей, чернокожих не было на экране. Америка ещё кажется не начала воевать во Вьетнаме (или только начала ).
Причём тут знаменитый ювелирный магазин Тиффани ?

А первые кадры фильма - Холлли Голайтли жуёт видимо круассан и пьёт кофе из бумажного стаканчика, рано утром возвращаясь с какой-то тусовки.Длинное платье, оголённые плечи.

Фильм сделан по произведениюТрумена Капоти с таким же названием "Завтрак у Тиффани". С Капоти я однажды виделся в Нью Йорке, по издательствам ходили главы из моей первой книги. Его телефон мне дала Татьяна Яковлева - Либерман (которая с Маяковским).

Оригинал и комментарии

Джеймс Реннелл Родд
(1858-1941)

Аталанта*

Не ждите, что вернутся паруса;
Стоять на берегу – не будет прока;
Давно уже не слышат небеса
Их голоса
По воле рока,
И ничего о них не ведает сирокко.

Быть может, без ветрил и без руля
Ушли они, в морские дали канув,
И где-то близ дороги корабля
Нашлась земля,
Где нет туманов,
Где не видал никто штормов и ураганов

Есть много стран, где ты не побывал
Что дремлют среди волн неторопливых,
Где в синеве морей отбушевал
Соленый вал,
Страна счастливых,
На дальних островах, в пленительных приливах.

Не ждите их! И летом, и зимой
Среди кораллов почивает судно.
Они искать не станут путь прямой
К себе домой!
Узреть нетрудно,
Сколь дрема их легка, чиста и непробудна.

Или совсем не в сказочной стране
Погиб он, не дошедший до причала,
Разбитый, позабытый, в глубине
Лежит на дне,
Все замолчало,
Навек погружено во мрак первоначала.

Ушли за Геркулесовы врата,
сквозь смерть к познанью высших тайн природы,
А нам – смотреть туда, где даль пуста,
Сомкнуть уста,
И длятся годы,
Любовью нашею переполняя воды.

Перевод Е. Витковского

Atalanta

Wait not along the shore, they will not come;
The suns go down beyond the windy seas,
Those weary sails shall never wing them home
O’er this white foam;
No voice from these
On any landward wind that dies among the trees.

Gone south, it may be, rudderless, astray,
Gone where the winds and ocean currents bore,
Out of all tracks along the sea’s highway
This many a day,
To some far shore
Where never wild seas break, or any fierce winds roar.

For there are lands ye never recked of yet
Between the blue of stormless sea and sky,
Beyond where any suns of yours have set,
Or these waves fret;
And loud winds die
In cloudless summertide, where those far islands lie.

They will not come! for on the coral shore
The good ship lies, by little waves caressed,
All stormy ways and wanderings are o’er,
No more, no more!
But long sweet rest,
In cool green meadow-lands, that lie along the West.

Or if beneath far fathom depths of waves
She lies heeled over by the slow tide’s sweep,
Deep down where never any swift sea raves,
Through ocean caves,
A dreaming deep
Of softly gliding forms, a glimmering world of sleep.

Then have they passed beyond the outer gate
Through death to knowledge of all things, and so
From out the silence of their unkown fate
They bid us wait,
Who only know
That twixt their loves and ours the great seas ebb and flow.

* Бегунью Аталанту Язон отказался принять в экипаж "Арго" как единственную женщину среди героев.

Оригинал и комментарии

Будем считать, что бельгийский поэт, лауреат Гонкуровской премии Уильям Клифф, "Вийон 21 века", поздравил нас этим стихотворением с шестнадцатилетием. Перевод одобрен автором, хотя от буквальной точности далек, баллада все-таки, да и зарифмован поточнее, в соответствии с русской традицией. Оригинал тоже размещаю, вдруг такое чудо, что кто-то знает не только английский.

Уильям Клифф
(р. 1940)

Мышиная баллада
(по Шарлю Орлеанскому)

про смерть мою ходили слухи
мол унесла меня чума
но много надо ли ума
околеванской ждать непрухи
искать меня в родной стране
бесполезняк тупой поступок
подохнуть приказали мне
решив что нежен я и хрупок
но докажу как дважды два
что мышь пока еще жива

есть шансов в общем-то немало
отдать концы в мои года
кто удивился бы, когда
судьба мне шею поломала
верчусь как на сковороде
рехнусь пытаясь не рехнуться
я точно поскользнусь везде
где только можно поскользнуться
однако правда такова
что мышь пока еще жива

я беззащитнее подростка
и вечно жду придя домой
что с потолка на череп мой
пластом обвалится известка
здесь кое-как живет народ
убогий немощный и жалкий
и от ворот бы поворот
скорее сделать с этой свалки
от вони пухнет голова
но мышь пока еще жива

направо шлепнусь я раз десять
налево десять раз могу
и я на улицу бегу
то маяться то куролесить
растравливаю боль свою
средь повседневной дребедени
там я в прострации стою
разглядывая злые тени
неужто истинны слова
что мышь пока еще жива

но я не сдерживаю дрожи
от телефонного звонка
выходит кто-то верит все же
что я живой еще пока
но раз уж солнце круглый год
ползет по небесам сверкая
но раз уж сутки напролет
гремит крысятня городская
я всех благодарю втройне
кто почему-то верит мне.

прошу поминки отменить
меня не время хоронить,
короче, веселись, братва
ведь мышь пока еще жива


William Cliff
(né 1940)

ballade de la souris
(d’après Charles d’Orléans)

certains ont dit que j’étais mort —
avec toutes ces maladies
dont on parle aujourd’hui la vie
nous quitte très vite dès lors
ne me voyant plus apparaître
dans les endroits où d’habitude
je montre ma structure frêle
on m’a jeté ce décret rude
dont je me récrie et vous dis
qu’encor est vive la souris

je sais qu’à mon âge beaucoup
ont déjà passé l’autre bord
moi qui ai couru tant de ports
j’aurais dû me casser le cou
je grimpe aux arbres je me hisse
à des échelles vermoulues
je descends sur des pentes lisses
pleines de glaires et de glus
pourtant malgré ces risques pris
elle vit encor la souris

je suis sans enfant et sans femme
je vis dans un gourbi branlant
dont les plâtres se fendent tant
qu’ils pourraient me fendre le crâne
les habitants de la maison
sont d’un lumpen patibulaire
ceux qui hantent mon quartier ont
des gueules qui vous feraient faire
demi-tour dans ce trou pourri
elle vit encor la souris

j’en vois dix tomber à ma droite
et à ma gauche tout autant
et par beau temps et mauvais temps
je sors dans la rue je me gratte
où ça me démange parfois
je reste prostré comme un manche
à regarder sur la paroi
défiler des ombres méchantes
« est-il possible » je me dis
« qu’encor soit vive la souris ? »

et si le téléphone sonne
malgré la rumeur de ma mort
c’est que des gens veulent encor
croire à la vie dans ma personne
si le soleil boude le ciel
si les autos gueulent si la
ville pousse un râle pareil
à celui d’un peuple de rats
certains me font encor l’honneur
de croire aux spasmes de mon cœur

ô mes amis vous qui rirez
que je ne sois pas enterré
je vous crie merci et je ris
qu’encor soit vive la souris

Оригинал и комментарии

Про Певцова, Познера, аборты и геев.

https://tsargrad.tv/news/prilepin-objavil-sebja-mrakobesom-v-zashhitu-pevcova-i-napomnil-o-russkom-kryme-poznera_229049?fbclid=IwAR2xhUI7XfAMbHDRK378UXLk46badfZQ-K9h_tpQuApWN-D9swty0kl8wHI

Оригинал и комментарии

Друзья-товарищи спросили: а покажи как у тебя устроена библиотека.
Вот показываю одну из. У меня их пять.

Оригинал и комментарии

Гренада - история одной песни

Все-все-все о мандаринах

Драма и комедия "Дряни" - нового английского сериала

Антиутопия - хроники выживания

Ротавирус и как с ним бороться

Авоткому?

Оригинал и комментарии

О ПРЕОБРАЗОВАНИИ ЖЕНСКОГО АРХЕТИПА — ОТ БАБЫ С ВЕСЛОМ ДО КРАСНОЙ ДИВЫ ПУГАЧЕВОЙ И БУРЖУАЗНОЙ НАТАЛЬИ ВЕТЛИЦКОЙ И ТРАНСИЛЬВАНСКО-ХТОНИЧЕСКОЙ СОФИИ РОТАРУ. И О ПОЛИТИЧЕСКОЙ ПОДОПЛЕКЕ ВОЗВРАЩЕНИЯ ДВУХ ПОП-ЗВЕЗД НА РОССИЙСКУЮ СЦЕНУ. СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ "НОВЫХ ИЗВЕСТИЙ".

К сожалению, красота не тождественна субъектности. И если вы не самодостаточны, но при этом красивы, то скорее всего, вас возьмет в оборот общественное мнение — мечущийся консенсус, постоянно меняющий свои формы, язык и предпочтения. К слову, если вы и красивы, и самодостаточны, общественность все равно осудит вас, приклеив ярлык «нарцисса». Заметьте, как сплетены здесь психиатрия, психология и общественная мораль. Все они являют собой управленческую схему подавления индивида. Признаюсь, назвать эгоизм и сконцентрированность на себе болезнью — это чересчур. Это еще и дань коллективизму, социализму, всем отходящим в историческое небытие негативным социальным моделям.

В Советском Союзе, по большому счету, красота никогда не ценилась, она вызывала зависть и агрессию. Потому что даже в самые нищие времена красота и благородство черт сигнализировали о социальном неравенстве, о некой подлинной иерархии, которую стремились разрушить социалисты и марксисты, навязав псевдоиерархию трудового улья, насекомоподобного кафкианского общежития.

Поэтому архетипической красной дивой, символом женского начала страны сделали очень среднего уровня певицу с заурядной внешностью — Аллу Пугачеву. Чтобы одновременно и удовлетворять запросы, и не травмировать эго типических «работниц» и «крестьянок» — от продавщиц сельпо до учительниц, чиновниц и депутатш.

Читать полностью https://newizv.ru/article/general/04-12-2019/zhenschiny-kotorye-poyut-kak-strana-menyaet-svoi-arhetipy

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Большой разговор про всё.

Оригинал и комментарии

Иисус в распятии,
В пустом парении.
Распутин спятил
От топорения.

Распутал путы
Безумья русского.
Распутин:
«Петрушка я.

Как погремушно мне,
Смешно, погромщику.
Песню душную
Пою с топором в щеке.

Порно-самец,
Загубивший душу,
Смерть-леденец,
На меня, кушай!»…

«Я – Раскольникова двойник,
Его удвоенность, абсолют.
Я вышел из книг,
Дабы вершить свой суд.

Я пост-покойник,
Раскольников на пределе.
Я топорик
В упоре, на самом деле.

Я – самец,
Загубивший душу.
Смерь-леденец,
На меня, кушай!

Читать полностью – http://elegantnewyork.com/alina-virtunhobskaya-3/

Оригинал и комментарии