Недавние тренды рунета

На даче завелась мышь. Лара говорит что я, как мужчина, должен "поймать эту дрянь, пока она не съела нашу дачу." 

Я просто уточнил, должен ли мышей ловить кот, или всё-таки я. 

В отсутствие кота его обязанности переходят ко мне, пояснила Лара. Спать, жрать и гадить я уже научился, пришла пора охотиться. Или я не чую запах дичи? Где мои инстинкты? 

Для меня дичь начинается с медведя. Но Лара не хочет ждать, когда из щелей полезут медведи. Она пригрозила позвать на помощь соседа Янку. 

Этот Янка портит мне всю дачу. Он и траву косит как Зевс, и коров не боится, и дрова ворует лучше меня. Теперь они ещё и мышелов. 

Я купил дудочку а-ля происшествие в Гаммельне. Сыграл «куда уходит детство», потом полонез Огинского. Мышь не отреагировала. Зато пришла соседка, предложила добить того, кого мы тут режем.

Тогда я собрал ловушку из труб и противовесов. Инструкцию нашёл в ютубе. Ролик называется «40 мышей за три минуты». Приманку мы купили в магазине. Лара выбрала для мыши кукурузные палочки за 1 евро. Я сказал «жирно будет» и взял овсяные хлопья за 30 центов. Продавщица решила, я жалею для Лары кукурузы. Она впервые увидела такого жмота. 

Ютуб рисует мышей тупыми тварями. Это не более чем голливудский штамп. Настоящая мышь знает физику и умеет читать. Она экстраверт, выходит к нам смотреть на огонь в камине, садится в центре комнаты. Ловушку из труб и палок она посетила, всё съела и вышла с чувством глубокой признательности.

Тогда я купил ловушку из клейкого картона. Мышь должна была прилипнуть.

Всё разложил, насыпал хлопьев. Мышь сожрала и картон, и клей, и хлопья. Такой прекрасный аппетит у человека.  

Я изучил все виды капканов. (Некоторые бьют по пальцам просто так, от скуки). Я ночевал на кухне с арбалетом. Слышал ироничный смех из-под камина. Для нас с мышью эта дача стала слишком тесной. 

А потом она утонула. В унитазе. Сама. 

Когда у Лары хорошее настроение, она говорит что мышь хотела пить и поскользнулась. 

Если Лару рассердить, то мышь утопилась потому что жить со мной невыносимо. 

На самом деле, сработала дудочка. Не сразу, потому что я не Диззи Гиллеспи, и не могу  топить клиентов с двух нот. 

Так впервые кто-то сдох от моей музыки, как и предсказывала Лара. 

Отчасти поэтому я буду выступать в Москве без музыкальных иллюстраций. Раньше такого не было. Приглашаются  мелофобы, мизантропы и прочие положительные психопаты. Ни одной ноты за два часа. Зато, успею рассказать такое, чего нигде не рассказывал. 

22 февраля, Гнездо Глухаря.  Ссылка прилагается. https://gnezdogluharya.ru/concerts/cvet_old/slava-se-22022020

P.S. Добавили дневной сеанс в 16:00. А то лихо получилось. https://gnezdogluharya.ru/concerts/cvet_old/slava-se--22022020

На фото мы с Ларой при взгляде на себя изнутри. Мышей ловим. 

Оригинал и комментарии

*- Сами вы мужчина!
(С) Один испанец, выходя из женского туалета.*

Я сижу дома, немножко работаю, много готовлю. Жена возвращается поздно, сердитая. Ест из кастрюли руками, не замечая, как тонко в моём ризотто играют базилик с тимьяном. Уверяет, я сговорился с налоговой инспекцией портить ей нервы. Ей ещё повезло, что я лысый. Не могу переложить локон слева направо и ждать эмоциональной оценки.
Очень хорошо, также, что у меня, как хозяюшки, нет сисей. Иначе я бы трогал себя за грудь целыми днями, забросив прочие дела.

Отработав много лет сантехником, я стал ярым феминистом. Выступаю за право женщин долбить бетон перфоратором. А знаете, как ведёт себя канализационный трос, когда заклинит? Он хочет убить своего сантехника. Догоняет стальным торнадо и колотит железной ручкой. Чтобы выжить, надо уклоняться и прыгать как Д'артаньян. В спортзалах такое называется кроссфит и стоит огромных денег.
Несмотря на возможность бесплатного спорта, феминистки редко выбирают профессию "сантехник". Им больше нравятся "банкир", "депутат" и "менеджер купания в Индийском океане".
Феминистки уверены, хорошие профессии мужчины распределяют тайно, по пятницам, в гараже, сравнивая длины своих шпаг. Я, впрочем, хотел поговорить о кастрюлях.

Друг Валера сказал жене (своей), что она преувеличивает сложность ведения домашнего хозяйства. И выжил после этой дерзости. Но вызвался принять гостей, включая тёщу, с ужином и напитками. И честно рассказать потом, было ли трудно.
Жена Елена пообещала в случае его победы не требовать помощи, когда Валере некогда. То есть, никогда не требовать. Кто прошёл через брак, тот понимает, эти двое поставили жизни на кон.

Мусорное ведро не вошло в договор. Оно по сути своей, от бога, должно выноситься, когда ты намылил голову, наколол сосиску или прицелился в фашиста. Встать с дивана и выйти голым в ураган – вот наша национальная идея, наша скрепа и устой.

Квартиру Валера убрал по укороченной программе. Запихнул всё в шкаф ногой. Что станет с человеком, который отопрёт дверцу шкафа под таким давлением, Валера не подумал.
Он всё купил заранее. В день Х проснулся рано и до вечера бил посуду, обжигался и заклеивал порезанные пальцы.

Женщина готовит легко: два листика, три дольки, пять капель, слеза и лепесток. Чем меньше салата, тем он вкуснее.
Валера не такой. Он собрал все листики, все дольки, сыр, помидоры, сухари, литр масла и половинку свиньи. Такой салат, попав в человека, проламывает весы до первого этажа. Пароход, заправленный таким салатом, срезает излучины рек по полю. И не всякая бетономешалка согласится провернуть это вкусное блюдо.

Вторую полсвинью Валера запёк в картошке с чесноком и перцем. Полтора часа ушло на хирургическое разделение еды и противня, сросшихся в единый феномен.

Потом концентрат борща. Валера добавлял и добавлял компоненты. Мясо, лук, помидоры, всего казалось маловато. В результате, вода тупо не поместилась. Автор требовал считать борщ не твёрдым, а просто густым.
На десерт был сварен барбадосский ромовый пунш. Горячий алкоголь кого угодно превращает в человека. Тут просится шутка про тёщу, но слишком жирно просится.

Жена Елена говорила гостям:
- Валерочка сам готовил. Такой молодец!
И добавляла шёпотом: "Активированный уголь, имодиум, противосудорожное, аптечка, всё наготове. Просто моргните".

Умные гости хвалили угощение. Тупые ели молча. Валера следил за количеством съеденного. Людей без аппетита записывал в подлецы, скоты и мрази.
И вот, настало время пунша. Валера внёс чашу. Гости сказали "Оооо!"
Это значило - цвет напитка прекрасен, и запах, и эти фрукты! Скорей наливай, прекрасный хозяин!
Валера сделал шаг, споткнулся и – ааах! Все шесть литров выплеснул на так называемую маму бывшей теперь уже жены.

- Отличный пунш! – заметила тёща, рефлекторно облизывая причёску. – И температура удачная. И аромат.
Гости вскочили, стали успокаивать Валеру и маму, стараясь к ней не прилипнуть. Валера повернулся к жене, сказал:
- Ты! Ты поставила подножку!
Елена вскочила:
- Ты параноик! Неудачник! Совсем спятил!
И убежала плакать в спальню.
Теща говорит:
- Это подло, Валера. Любой может споткнуться. Но зачем говорить ТАКОЕ?
И показала глазами на спальню.

Вместе отмывали тёщу, пили за дружбу и победу. Супругов заставили целоваться. Вечер закончился хорошо, про уговор не вспомнили.

А недавно Валера рассказал: Лена призналась! Была-таки подсечка! Лена сама не знает, зачем. Разум в женском организме редко чем-нибудь управляет. В отличие от любви, которая на всё способна. Хорошо ещё не застрелила.
Лена сказала:
- Ты сам виноват! Если бы ты выиграл спор, я бы ужасно обиделась! Думать же надо головой, прежде чем так хорошо всё делать!
- Как ты могла! – кричал Валера, не слишком уже сердясь.

А теперь, внимание! Женский ответ!

- Ты облил тёщу горячим и липким варевом! На глазах у всей родни! Разве не об этом ты мечтал последние 15 лет? Чем же ты теперь недоволен?

Валера вынужденно признал, праздник удался.
Всё это - яркий случай полового диморфизма. Справиться с домашним хозяйством мужчина может. А остаться после этого невиновным – нет!

Тут мне следовало бы взять перфоратор и многозначительно пойти долбить бетон. Но не могу. Плов готовлю. Вечером придёт жена, разберёт мои ошибки. Я похвалю её за ум и знания. Потом мы откроем вино. В общем, всё хорошо у нас.

Оригинал и комментарии

Поскольку я перескочил на 7-й десяток, мне уже пора бурчать, что раньше и девушки были красивее, и трава зеленее. Решил перечитать письма Стругацких и вновь насладился следующим:

"Вчера, как ты знаешь, был на встрече фантастов с киношниками. Впечатление удручающее. Совершенно ясно, что все они с детства любят научную... э-э... фантастику и с ранней юности боролись за ее внедрение в кино, старые ослы. Но... э... нет, знаете ли, Жюль Вернов, нет героев, великолепных таких, понимаете ли, как Немо, скажем, или опять же Паганель... Но нужно, нужно... Да. Детская и юношеская студия должна... фантасты как разведчики будущего... ну сам представляешь, на каком всё это уровне, аж тошнило меня. Вышла Громова и кротко поразилась их интеллектуальной несостоятельности. Они удивились. Вышел пьяный в дугу Толя Днепров и сказал "фе" по поводу того, что киношники не знают, почему спутники не падают, когда отделяются от ракеты. Они застыдились и задумались".

Словом, в кино трава ни фига не была зеленее. Невежество и непонимание предмета киношниками остались такими же, как были (разве что насчет спутников не уверен). Мало-мальски существенная разница состоит лишь в следующем: тогда над режиссером стояли "всякие фурцевы", а теперь -- продюсер, твердо убежденный в том, что зритель -- дурак, а дурака не надо пытаться вести за собой, дураку надо втюхать и впарить продукт. Сейчас готовятся к выходу "Аванпост" и еще один шедевр Бондарчука. Полюбопытствую, но хорошего не жду.

А вот другая "прелесть":

"...мне кажется, что другие существующие взгляды на фантастику (научно-популяризаторская литература, приключенческо-развлекательная литература) уже доказали свою несостоятельность". (Из выступления АНС в пересказе Г. Альтова)

Вот тут мое контуженное табаком обоняние ощутило запах зеленой травы из прошлого. Черт с ним, с научпопом в фантастике (нынче хватает и просто хороших научно-популярных книг без всяких там эльфов или пришельцев), а что же произошло к текущему моменту с фантастикой, которая (цитирую) "должна выполнять те же задачи, что и вся литература"? А уже ничего она не должна. И не может, поскольку не станут покупать. По сути у современной фантастики осталась лишь приключенческо-развлекательная функция. Может быть, с добавлением какой-нибудь сентиментальщины и/или многозначительности на пустом месте. Кто скажет, что я не прав, готовьте камни.

Оригинал и комментарии

Депрессивность этого ноября бьет все рекорды - днями лежу с классической, скучной, лишенной волшебных аур и радужных сияний мигренью; пожаловаться в целом некому (у всех болит голова, у всех депрессия, все лежат, болеют ангиной и могут разве что антидепрессанты посоветовать, хотя в наше-то сложное время поднять жопу и посоветовать другу антидепрессанты - это тоже триумф воли, моей личной воли уже не хватает ни на что - скажем, я хотела записать что-то из блокнота, но я не могу подняться с дивана, дойти до этого блокнота и раскрыть его, так что придется вспоминать по памяти). В голове постоянно крутится, как елочный шар с колючими ледяными фугу-иглами наружу, мысль о том, что жизнь почему-то стала тяжелым пальто, которое и носить тяжело, и сбросить невыносимо, да и тревожно, что будет навсегда холодно без пальто - сбрасываешь это пальто (по-моему, я раньше когда-то сбрасывала) всегда в подъезде, где ремонт (реальность это всегда подъезд, где ремонт), и страшно, что забелится, запылится, краски какой-то на себя наберет молочными всполохами, да и не надеть его назад потом никогда, уже все. Если бы Джон Леннон выжил после выстрелов, он бы наверняка написал песню "Жизнь - это тяжелое пальто".

- Мне так грустно и странно сейчас в Нью-Йорке, - сказала я недавно кому-то, не помню вообще кому, - Что я придумала уникальный арт-проект, перформативную нон-спектакулярную практику, которую осуществлю спустя некоторое время. Когда я буду ровно в том же возрасте, в котором застрелили Джона Леннона - 40 лет и 30 дней - ровно в то же время, когда его застрелил Марк Чепмен, я приду ровно в то же место, где он его застрелил. Потому что я хочу знать, каково это - когда ты переехал в Нью-Йорк, прожил в нем несколько лет, и вот тебе 40 лет и 30 дней и ты стоишь около Дакоты и Центрального Парка, и это последняя минута твоей жизни. Может, я даже застрелюсь там, ха-ха. Это была бы отличная штука.

Временно - или даже навсегда - приостановили нашу работу над проектом со сценариями, где я в качестве автора-призрака писала истории про знаменитостей для телеканала Россиюшка, отмазывая этих самых знаменитостей от ада посредством сложной системы доводов и аргументов. Я про это уже говорила - с любой медиа-работой мне нужна некая миссия (поскольку согласно книге Люиса Хайда про экономику дарения и мир творчества любой креативный акт - это в первую очередь дар, а уже потом инструмент или объект маркетинга; дар необходимо передавать дальше), иначе все превращается в маркетинг, я чахну и теряю мотивацию; с историями про знаменитостей миссия была ясна, как хлеб - я отмазывала этих скорбных несчастных людей от ада, некоторых уже после смерти, а некоторых - до (во всяком случае, смерти физической), и почти всегда - получалось. Я как бы была их адвокат на Страшном Суде. Вот я точно так же отмазала Кобзона когда-то, но более сложным образом. Мы недавно с нашим редактором Асей и вторым автором-призраком Анной, которую я привела в эту адскую канцелярию, когда уезжала в резиденцию, обсуждали это неожиданное прекращение марафона и конвейера - чувствуем ли мы облегчение? Поскольку я почти весь месяц в основном лежу и ничего не чувствую, я поначалу ничего не сказала. Ася сказала, что два года работы над проектом научили ее писать популярные посты для массового читателя в Инстаграм (это правда, Ася очень популярный блоггер, у нее 30 тысяч подписчиков) и меньше снобить - ничем он, массовый зритель, не хуже нас, эстетических фашистов. Бедная Анна, которую боженька тоже заслал в кущи лакшери-ритейла в Нью-Йорке, напротив, сказала:

- Для меня эти сценарии были редкими проблесками интеллектуальной работы. Как же они меня спасали в звонкой тупизне моих сотрудниц в бутике! Они были мыслительным спасением, эти сценарии.

- Да, в этих упражнениях для ума больше толка, чем может показаться, - согласилась Ася.

- Фиг знает, - ответила я. - Может, они и помогли мне написать роман? Ведь я написала роман ровно в период полутора лет, когда работала на этом проекте. Может, они мне помогли поверить в себя как в человека, который может делать невозможное? Я до сих пор в шоке, что писала, блять, для 40-миллионной аудитории! И оно прокатывало! Теперь я понимаю, что я не злоебучий артхаус, а нормальный человек, с гибким стилистическим диапазоном! Может, поэтому я подумала: ну, если я для сорока миллионов россиянушек могу, тогда я, наверное, и роман смогу? Но вообще это для меня было все-таки упражнение не на интеллект или стиль, а на эмпатию. Я отмазывала их от ада! В смысле, я не упражнялась. Я реально их отмазывала. И в результате я их всех спасла - перенесла на тот берег через горящую реку на руках.

Может быть, мне так плохо сейчас, потому что у меня усталость супермена, хе-хе - болят натруженные руки.

Когда я отмазывала Тома Уэйтса (судьей и диаволом в этой ситуации была я сама - я как будто явилась к себе самой и начала доказывать себе, что Том Уэйтс достоин того, чтобы попасть в тихий аккордеоновый рай после смерти), я прочитала и посмотрела несколько десятков его интервью - с актуальным диаволом я до такого редко дохожу, обычно диаволу можно просто что-нибудь спиздеть в моем случае, и он на это поведется, и Бон Джови с Брюсом Спрингстином смогут избежать огненных гиен с пылающими леопардами; но я сама - слишком строгий судья, меня не наебешь, мне нужны были серьезные доводы о том, что Том Уэйтс - бедная зайка, временно заплутавшая в звездной пыли. И я нашла ключ! Ключ к Тому Уэйтсу был для меня в том, что он бросил однажды Лос-Анджелес и уехал в Нью-Йорк - буквально чтобы попытаться спасти самому себе рассыпающуюся, ускользающую жизнь.

- И как оно, жить в Нью-Йорке, в большом городе? - спросил его один журналист на ток-шоу.

- Отлично! - улыбнулся Уэйтс.

- Как бы вы описали город? - уточнил журналист.

- Город - как большой корабль, - с серьезным видом сказал Уэйтс. Журналист закивал. - Только вода - горит. И все в огне. И корабль тоже в огне.

Ох, поняла я, кажется, все это время Том Уэйтс отмазывал от адских мук меня саму. Спасибо, спасибо.

На работе номер два, в сказке лакшери-ритейла, происходит удивительное: новое французское начальство придумывает какие-то залихватские штуки, нацеленные на улучшение продаж. Я отлично помню эту лебединую песню еще по работе в медиа - по большому счету, всюду все одинаковое. Всегда, поверьте мне, всегда, когда умилительный и вполне работающий элитарный продукт вдруг начинает хиреть и закатываться, однажды всем представляют Веселых и Активных Новых Людей, которые Разбираются в Маркетинге и Сейчас Все Будет Заебись. Вдруг с подачи этих бойких людей появляются какие-то новые планы, идеи, стратегии, дикие адские правила и совершенно сумасшедшие инновации, придуманные словно пьяными школьниками. В общем, когда начинается эта восторженная хуйня про маркетинг и Сейчас Мы Введем Дохуя Изменений, чтобы Повысить Надои, я интуитивно чувствую - пора съебывать, хорошо уже не будет никогда. Апокалиптический вестник распада, момент Пьяного Школьника наступает в любом бизнесе - в каждом журнале, где я работала редактором, рано или поздно появлялись Пьяные Школьники в рекламном отделе, и начиналась безумная свистопляска, где живые завидовали мертвым.

Да чего там далеко ходить, даже мою любимую "Белгазету" разорили именно Пьяные Школьники - они как-то самозародились, будто плесень, в редакции, когда там стало туго с выплатой гонораров, и в итоге пожрали совершенно все, даже умудрившись избавиться от самого главного редактора.

Сбылась твоя мечта, Татьяна, теперь ты будешь без работы в Нью-Йорке, сидеть с жуками под забором и редактировать свой роман, ай-на-нэ. Забор необходим, чтобы отделять тебя от ада, потому что Том Уэйтс тебя уже отмазал, не переживай.

*
Заметила странную штуку - меня немного расстраивает, когда люди вывешивают в социальные медиа мои автографы. Нет, не то. Когда известные и знакомые мне хорошие люди вывешивают в социальные медиа мои автографы. Шит, я прозвучала сейчас, как зажравшаяся селеба, которая насыпала миллиону людей корзину сладких автографов, вовсе нет. В общем, не так давно я придумала классную штуку - выслать всем минчанам, кто купил мою книжку и хотел бы получить автограф, наклеечки с персонализированными, личными автографами - мне показалось, что это хорошая и правильная благодарность тем, кто купил книгу, ну и какая-то возможность коммуникации, рукопожатия - что я нахожу вообще сверхценным в данном случае; я ведь не могу, так сказать, пойти на чертову встречу с читателями, а контакт мне нужен! Я договорилась с прекрасным минским книжным "Сон Гоголя" - они согласились дать приют моим наклеечкам - подписала около сорока наклеек, и передала их с хорошим человеком Викторией в Минск. И вот наклеечки стали постепенно попадать к читателям! И я заметила странное - если читатель, получив наклейку, потом пишет мне личное сообщение и благодарит, я всегда страшно радуюсь. Но многие, если честно, просто радостно вывешивают эти наклеечки-записки в социальные медиа. И всякий раз, когда я вижу в Фейсбуке или Инстаграме свой почерк и наклеечку с текстом на фото, я будто сжимаюсь - это же личное, думаю я, это же я лично тебе написала вот прямо тебе! тебе, не кому-то еще! Подруга Настя предположила, что это обычная реакция - знаменитость дала автограф, ура! Надо поделиться. Но я же этих людей почти всех знаю лично или виртуально - и я каждому словно подписала очень теплую личную открытку. И для меня это почему-то выглядит, как будто люди выкладывают содержание моих открыток для них лично на всеобщее обозрение. Я понимаю, что это какая-то штука, скорей, про меня саму и мои постоянные, уже наверное неизлечимые проблемы и беды с коммуникацией с людьми - я все, наверное, воспринимаю слишком лично. Даже эти автографы - для меня это коммуникация один-на-один с человеком, и я, очевидно, рассчитывала на связь и контакт, теплую обратную записку или просто "спасибо!" в личном сообщении. Я не была готова к тому, что читатель просто похвастается автографом в социальных сетях! Как на такое реагировать? Лайкнуть? Да, я лайкаю и молчу. И мне почему-то неловко. Короче, с этим надо разбираться - похоже, что читатели и правда очень радуются и им приятно поделиться радостью с другими. Ничего такого.

Но блять, если бы я знала, что это для публичного просмотра - я бы писала не такие личные записочки!

С другой стороны, если бы я написала усредненные полуавтоматические записки-автографы, эти люди бы и не делились ими в публичном режиме.

Получается, что именно через углубленную персонификацию и переход в область межличностной коммуникации один-на-один можно создать какой-то повод или прецедент к выводу этой коммуникации в публичное поле - но публичное поле закрывает возможность личной беседы. Расшар в инстаграм как стоп-слово. Я еще подумаю об этом - может быть, и правда, я уже настоящий писатель с читателями, а мне до сих пор кажется, что это междусобойчик с друганами. Но как же еще жить и писать, если не через междусобойчик с друганами? Маркетингу меня уже не обучить, стоп машина.

Решила в качестве мести самой себе за нытье и недовольство прелестью обретения настоящих читателей в годовщину смерти Питера Кристоферсона выложить в Инстаграм автограф, который он мне дал в 2008-м. Там написано "Милая Таня, спасибо тебе за прекрасный вечер. Питер Кристоферсон". Хоть пойму, что чувствует человек, который выкладывает в сеть автограф селебрити. Особенно мертвой. Особенно через 10 лет. Ой нет, уже 2019-й, надо же, тогда одиннадцать.

*
Недавно посмотрела какое-то совсем свежее видеоинтервью с Полом Маккартни и опешила (даже не от его акцента, который я в силу четырех лет жизни в Нью-Йорке почти перестала разбирать) - у него какая-то невозможно ясная, пронзительная рефлексия касательно себя и своей идентичности; я такого не встречала никогда и ни у кого. Журналист у него спрашивает: вы понимаете вообще, что вы - это вы? (господи, какой хороший журналист, такой вопрос вообще надо задавать всем и каждому). Мол, вы смотрите в зеркало, и вы такой - блять, это же Пол Маккартни! Да, говорит Пол Маккартни, я как бы понимаю, что я - это я. Но при этом есть как бы две версии меня. Один я - это тот я, который был мальчик маленький в Ливерпуле, и вот я до сих пор этот мальчик, точнее он - это я и есть. И это я и есть. А есть еще один я - который "он". И вот "он" - это Пол Маккартни, страшно знаменитый чувак, суперзвезда. Есть настоящий я - и есть он - и я отлично это разделяю. Когда я просыпаюсь и читаю новости - я это я.

И еще тоже меня зацепил момент с тем же Джоном Ленноном. Речь зашла про травмы и невозможность их выговорить (Пол Маккартни неожиданно выдал: кто знает, может песня Yesterday на самом деле плач об умершей маме: "почему она ушла, я не знаю, она не сказала"), потом про смерть Леннона (да, он снится мне до сих пор, сказал Пол), а потом о том, кто же был злом. Короче, сказал Пол Маккартни, после распада Битлз я читал всю эту прессу о нас, и там многие писали, что зло - это я, и что мы не друзья. И у меня пошатнулось понимание реальности, я думал: а может, мы и правда не друзья? может быть, и правда - зло это я, и я все разрушил своими руками? Понимаете, я в это поверил и я так и считал. И уже после смерти Леннона я посмотрел на фотографию, где мы вместе, и вижу - а на фотографии мы друзья ведь! Там сразу понятно - что я не зло, что мы друзья. Я так удивился - я верил непонятно чему, а на фотографии же вот вся правда, как есть.

Мне надо было в свое время написать какую-нибудь научную работу по диссоциации в самовосприятии Пола Маккартни, но ничего, мы еще про это поговорим, точно-точно. Ой поговорим.

Оригинал и комментарии

Моя реклама уронила клубный сайт.  Мне об этом сообщили в матерной форме. Не знаю как вам, мне эта новость очень понравилась. 

Продюсер Гена Шульман сказал, всё фигня. Вот однажды в Минск приехала лично рабыня Изаура. 

Гена ещё не знал кто это. Ему сказали, на неё можно собрать зал. Гена арендовал дом культуры и дал рекламу. Ночью распечатал билеты.  

А  когда проснулся, билеты были уже проданы. Толпа революционных женщин штурмовала дом культуры. Седой кассир сбежал в Гомель. Портреты рабыни были сорваны и частично съедены. 

Пришедшие пели хором «Унгазум Гарунге Унгазум Гаге». 

Все называли огород фазендой и неплохо знали быт Бразилии XIX века. Они пришли узнать, каков оказался в браке Леонсио Алмейда. И можно ли для себя перевоспитать негодяя Алвара Сантану ди Соузу. Ради этих двух вопросов люди готовы были снести дом культуры и распять продюсера. 

Гена понимал одно слово из трёх. К концу дня он научился сначала заглядывать в щель двери, а потом уже целиком входить в подъезды, лифты и плохо освещённые стоянки. Если бы он оставил пару билетов себе, то к вечеру стал бы королём Белоруссии. 

- Вот это популярность — сказал Гена. - А сервер это мелочи. Он старенький совсем. Раз в неделю падает.

Шульман умеет успокоить артиста. После его слов мне не страшно рассказать следующее: мы с Ромой Ланкиным решили тряхнуть стариной, то есть мной. Сыграем в Москве Тинга-Лингу. В заключительной песне обещаю танцы. 

20 декабря в Гиперионе. 

Начало в 19:00

Телефон. +7 916 613 4286 

Вместо эпилога песня для тех кто понимает. 

https://youtu.be/3BDt7h_Myds

Оригинал и комментарии

Нужна помощь зала. Несколько дней назад я с удивлением обнаружил в Сети обложку не известного мне издания "Вычислителя". В "рамочке". От издательства "Детская литература". Экземпляра такой книги у меня нет. Не помню, чтобы я хоть раз в жизни подписывал договор с Детлитом. Фантлаб о таком издании не знает. Первая мысль: чей-то дурацкий розыгрыш. Тем более что а) развратная тетка на обложке как-то мало соответствует профилю Детлита; б) только что обнаружил еще одну обложку, тоже Детлитовскую, где некий дядя тычет ножиком в некоего восьминога. Мысль вторая: какой только дрянной ерунды в нашей жизни не случается, так что все возможно. Короче говоря, если у кого-нибудь есть экземпляр хотя бы одного из этих изданий, не сочтите, пожалуйста, за труд сообщить мне выходные данные. А если я попался на розыгрыш, сообщите, что у меня вся спина белая. :)

P.S. Картинки сюда поместиться не захотели. Обложку с развратной дамочкой (вместе с кучей неверных данных обо мне) можно найти, например, здесь: https://fb.ru/article/422626/gromov-aleksandr-nikolaevich-pisatel-biografiya-i-tvorchestvo

Оригинал и комментарии

ПИШУТ ИЗ КИЕВА.

"Больше всего в историях с Быковым меня гложет невозможность донести до него элементарную мысль: "Дмитрий Львович, поверьте, вы не были в Киеве. Вы его не видели. Вас встретили какие-то ваши знакомые, русскоговорящие люди определённых политических взглядов, вас провели по пяти-шести адресам, провезли на автомобиле по нескольким улицам украинской столицы. Всё. И вы приняли это мизерное число ваших знакомцев за некую репрезентативную выборку не то что по Киеву - по Украине. Если бы можно было провести настоящую социологию в отношении вас, боюсь, она бы вас крайне разочаровала и горько удивила. Вы - м@скаль, Дмитрий Львович. Вы - русскоговорящая гадина и российская тварь. Так, уверяю вас, считает значительное число украинских патриотов. Ходить и слушать вас - западло уважающего себя украинца. Более того (щас вы вскрикните), вы - представитель русского мира. Так что п...уйте на..й из нашей независимой, гордой, цветущей европейской страны. Именно так о вас пишут и говорят в украинском сегменте Фейсбука. Но вы, увы, его не читаете. Вы судите о слоне, ощупав с завязанными глазами его хвост".

(Пару слов от меня вдогонку. Нет, у них не завязанные глаза. Они в курсе. Но ненависть этих персонажей к "Донбассу" и "русскому миру" в том виде, как мы его знаем - настолько огромна, что они готовы стерпеть все эти плевки и тычки. Потому что - это ж не им. Это ж - "русскому миру".
Утираются и думают: "Так и надо, так и надо. Плюньте ещё, пожалуйста. Я понимаю, что вы не в меня. А в этих скотов").

Оригинал и комментарии

Цитата.

"Жаль только, как и предсказали Стругацкие, что в мире люденов туговато будет с иронией и милосердием. Но что поделать – мир, условно говоря, Донбасса сделал все, чтобы в мире Киева относились к нему без иронии и милосердия (я только что вернулся с Украины и прибегаю к этой метафоре, но вы можете подобрать любую другую). Отсюда и беспрерывные споры о том, что делать с Донбассом: попытаться интегрировать или отгородиться стеной. Мир Донбасса не хочет, чтобы его интегрировали. Что будет делать Киев – пока непонятно".

Вот это (цитирую новую статью Дмитрия Быкова) и есть - самый обычный и самый банальный фашизм. По Быкову Украина и Донбасс - две расы, развивающаяся и низшая. Донбасс сам добился, чтоб к ним относились без милосердия и забомбили восемь тысяч человек, включая детей. Потому что они - людены.

Дмитрий Львович находит этому спокойные оправдания в своей расистской статье (практически перед нами манифест расизма), привлекая на помощь Стругацких.

Мне предложили разобрать эту статью.

Люди мои. Я не буду это разбирать. Этот человек - урод. Самый банальный и очень активный урод.

https://sobesednik.ru/kultura-i-tv/20191118-starshie-bratya?fbclid=IwAR2kKujiUM8s8V2MWqCHkT4PhNcvYp2Q-JNkRTYn4lRXRRl-HxIDK1Vdqzg

Оригинал и комментарии

Есть сведения, что наша с Димой Байкаловым космоопера "Звездная пирамида" наконец вышла: https://fantlab.ru/edition264134 Это последний (хронологически) роман, завершающий мой цикл романов, рассказов и повестей, названный ребятами с Фантлаба "Галактической империей". Последний -- потому что действие романа происходит не через тысячу, не через две, а тысяч этак через 10 лет после нас. Но почему цикл был назван "Галактической империей" -- загадка. Ну нет в моих текстах из того же цикла никаких империй, тем более галактических! Нет и императоров. Есть Земная Федерация, есть Лига Свободных Миров, есть Уния Двенадцати Миров, но и только. Называться империями в прямом смысле они не могут. Но! Лет этак 13-14 назад я подумал: какого черта? Хочется людям империй -- будет им империя, а заодно и название цикла придет в соответствие с истиной. И замыслил последнюю книгу цикла, решив воссоздать в ней уже однажды разрушенную галактическую империю. Мне как человеку, надеюсь, нормальному приятнее строить, нежели разрушать. А строить надо весело. Так и возник этот довольно большой (890 тыс. знаков) текст, принципиально несерьезный и легкомысленный. Впрочем, желающие намотать что-то на ус найдут в романе материал для намотки. Были бы усы.

Текст писался долго и примерно столько же времени готовился к изданию. Тираж, увы, уродский даже по нынешним скудным временам: 2000 экз. Цена на удивление приемлемая. Да и обложка, как я уже имел случай сообщить, мне понравилась. Короче говоря, встречайте.

Оригинал и комментарии

На работе Фурканчик в постоянной истерике - новая продажная менеджер всея Америцы Изабеллочка запретила ему выходить на обеденные перерывы, а когда он начал воинственно размахивать трудовым кодексом в мою сторону, запретила еще и мне. Мне-то что, я ем в основном маленькие круглые предметы, герметично запакованные в крошечные пакетики (что не помешало мне за последний год набрать целых 5 килограмм, или даже 6, я не знаю, у меня сломались весы), но Фурканчик ест буквально горы еды. От стресса и из-за абьюза и харрасмента Изабеллочки он стал приносить на работу ведра, полные различных непонятных кашиц и тушеных смесей - он сидит и мрачно выедает их из баночек, и его всего колотит от ненависти. Выходить ему нельзя, но он все равно выходит, приносит с улицы, как собака, гигантские бледные ломти пиццы, усыпанные какой-то свежескошенной травой (к траве мы еще вернемся), и, скручивая их, как ковры, медленно запихивает в свою бесконечную, как дополнительная комната из сна, голову.

- Почему ты все время ешь, а вес набираю я? - спрашиваю я Фурканчика.
- Дурной глаз! - отвечает Фурканчик. - У нас в Стамбуле все так. Ну и стресс. Кто-то от стресса толстеет, кто-то худеет.
- Цифры в отчете почему все через жопу? - кричу я в сторону бэкстейджа, откуда доносится железнодорожный шум пиццы, уносимой в небытие.
- Вот что бывает, когда тебя абьюзит и газлайтит твой босс, - кричит сквозь пиццу Фурканчик, - От стресса ты перестаешь разбираться в цифрах. Ты, Таня, менеджер, ты все за мной и переделывай.
- Пидарас! - кричу я.
- Снова ты говоришь на русском!

Нахожу, разбирая оставшиеся после Селин полочки с хламом, божественной красоты винтажный подсвечник-цветок с отделяющимися от него звонкими хромовыми лепестками. Лепестки отдельные, поэтому держатся непрочно, постоянно отваливаются, но господь, создающий подсвечники (мы же не сомневаемся, что подсвечники создает именно господь), задумывал его именно таким. В полном восторге разыскиваю объект в инвентарных таблицах, выясняю, что стоит подсвечник-цветок всего-то 80 долларов.

- Отлично, - радуюсь я. - Я куплю его себе со скидкой в 50 процентов. Имею право! В кои-то веки что-то куплю тут со скидкой.
- Изабеллочка заметит и избавится от тебя, - бухтит Фурканчик сквозь пиццу. - Нахера тебе этот подсвечник?

- Фурканчик, он как моя жизнь. Как можно не купить модель своей жизни?
- Объясни, что ты имеешь в виду!
- Объясняю. Он такой же, как моя жизнь, потому что он тоже состоит из разных частей, которые, сука, не сходятся! Это как бы цельный объект, но он складывается из рассыпающихся, хаотичных лепестков, ничто ни с чем не совпадает, все расползается, все хрупкое такое, звонкое, полупрозрачное, спрятанное на самую дальнюю полку, фактически не существующее, и вроде бы хромированное и крепкое - а вот ткни пальцем, и все развалится. Некое мнимое единство никак не связанных одинаковых объектов, держащихся вместе лишь силой мысли и синхронии. Гора звонкого хлама, которая притворяется цветочком.

- Хорошо, покупай, - отвечают Фурканчик и пицца. - Тяжело, наверное, быть писателем.

Я кладу подсвечник в коробочку и думаю: как хорошо складывается счастливая выигрышная двухдневочка мрачного ноября, сегодня я купила подсвечник-цветочек, а вчера я ходила на Славу Полунина, и мне невероятно повезло (помимо того, что повезло купить двухсотдолларовые билеты за 39 долларов!): во вчерашнем шоу играл сам Слава. Говорят, он не так уж часто играет. Нью-Йоркское шоу Полунина немножко отличалось от минского, на котором я была в 2013-м - в Беларуси, я бы сказала, более раскрепощенными и растроганными оказались именно взрослые (Полунин реально всех словно разморозил; как тогда сказала Вера, которую я взяла с собой, "человеку для счастья очень мало нужно - просто чтобы с ним немножечко поиграли". Да и вообще, я мало что помню про 2013-й скорбный год, а вот шоу Полунина - помню), а в Нью-Йорке более непосредственно радовались именно дети. Тут дети все какие-то счастливые и ничего не боятся, а белорусские вечно спрашивают: можно? а это можно?

В самом начале, когда на сцену вышел желтый клоун (сам Полунин в данном случае) с петлей и надел ее на шею, совсем крошечный малыш-первоклассник, сидящий рядом со мной, громко и отчетливо сказал строгим басом на весь зал:
- DON'T!

А, да, еще та сцена с пальто - все, кто видел Snowshow, помнят ту сцену с пальто ближе к финалу (конечно, она, как многие другие сценки, немножко про смерть). Так вот, я неожиданно осознала, что это то самое пальто, про которое я уже писала - из песни Джона Леннона, написанной уже после 1980, "Жизнь - это тяжелое пальто" - которое и носить слишком тяжело, и сбрасывать уже страшно. Все, оставленное нами позади - это мы настоящие и есть. Все сброшенные пальто продолжают существовать от первого лица, и все они - это мы (так мы снова вернулись к вопросу о редактировании моего романа, пока его кто-нибудь другой не написал. мотивируйте меня кто-нибудь!)

* * *
Объясняла Ксюре во время ее краткого ангинного визита в Нью-Йорк, почему свежескошенная трава пахнет смертью.

- У нас в свечах есть много запахов таких - луг, скошенная трава, палые хвощи. Запах свежескошенной травы всегда подсознательно ассоциируется у человека со смертью, потому что чисто химически он почти целиком совпадает с запахом разложения на до-бактериальной стадии; когда тело уже разлагается на химическом уровне, но на бактериальном еще нет. И эти первые часы после смерти человек всегда пахнет как свежескошенный луг. Это запах смерти.

- Вау, - изумленно шепчет Ксюра, - Так, что ли, ПОЭТОМУ ЖНЕЦ?!

Ох. А ведь и правда.

Оригинал и комментарии

Без комментариев.

https://newizv.ru/news/culture/30-11-2019/glavnoe-pobolshe-ada-zachem-vsemirnomu-soboru-obsuzhdat-skandal-vo-mhate?id=glavnoe-pobolshe-ada-zachem-vsemirnomu-soboru-obsuzhdat-skandal-vo-mhate&ind=1&published_date=30-11-2019&rubric=culture&type=NewsItem&fbclid=IwAR0kC_8KHOf1ed4R1tUe8fKXE598htbLQDemt2rxxtaYW56hDncLMnLf9Rk

Оригинал и комментарии

...чтоб два раза не вставать.

Уже пишут, что я создаю партию ЗА ПРАВДУ. Наверное, хотят, чтоб мы это сделали.
Заявляю самым официальным образом: да, мы с товарищами работаем над созданием партии, подали необходимые заявления, в регионах уже идут собрания инициативных групп.

Зачем мы это делаем. Затем, что нужны инструменты влияния, в том числе, на власть. По действующему закону это можно сделать только с помощью партии. Все остальные партии нам не подходят, либо идеологически, либо по другим причинам. Поэтому будет своя.

Будем ли участвовать в ближайших выборах? Будем.

При этом. Общественное движение ЗА ПРАВДУ остаётся основным нашим делом – это широкая непартийная коалиция патриотов, от красных до белых, от социалистов до консерваторов. Взгляды у нас разные, идеологий много, Родина – одна.

Всем привет из Вологды. Тут хорошо.

Оригинал и комментарии

-Ужас! Кошмар! Срочно в номер! Враги в городе! Грабят, жгут, убивают, никого не щадят!
-М-м-м... ну да, некоторое недопонимание имеет место.
-Что?! всего лишь "недопонимание"?! Да они же...
-При чём тут они? Это ты чего-то не понимаешь. Как можно писать о врагах, и вообще называть их врагами, когда они прямо сейчас в городе?
-Ой... точно. Не подумал. А кто же они тогда?
-Наши политические оппоненты. И мы о них плохо отзываться не станем.
-А об убийствах, поджогах и прочем писать будем?
-Конечно! Только нужно грамотно указать, кто во всём этом виноват.
-Ну, если не враги... простите, оппоненты, то наверное, та кучка предателей, которые открыли им ворота?
-Официально, ворота были выбиты. И предатели, о которых ты так неосмотрительно говоришь - весьма уважаемые граждане города. Особенно теперь. Не там виноватых ищешь.
-Ну тогда, может, генералитет, который позорно слил оборону?
-Уже лучше. Генерал, который продавал военные секреты -он ведь, кажется, убит?
-Да, свалился с коня и разбил голову.
-Хм... Знаешь, вражеская пуля в сердце звучит лучше. А про торговлю секретами не стоит упоминать, пусть это тоже будет маленький военный секрет. Сейчас народу нужны герои и мученики, так что... ищем дальше.
-Интендант, который закупал для армии ржавые ружья и экономил на корме для лошадей? Поставщик, продавший недоброкачественные пайки и сырой порох?
-Опять же, они уважаемые люди. Нет. А хотя... общий ход твоих мыслей мне нравится. От чего, говоришь, наш геройский генерал погиб?
-От пули в серд...
-Да нет, на самом деле?
-С лошади упал.
-Вот! А кто подковывал лошадь?
-Кузнец, кто же ещё!
-Значит, так и напишем: город пал из-за того, что в кузнице не было гвоздя! Вот и нашли виновного.

Оригинал и комментарии

К первой части (эпизодам 1-21)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.



Итак, «Девятая» (Россия, 2019). Фильм – очень так себе, оценка 3/10.



22 эпизод

Назначение: Оливия переубеждает Ганина и Ростова

Описание сцены: Оливия в кабинете Ростова. Ганин тут же. Ростов по-прежнему не верит Оливии. Но в итоге у Оливии снова видение – она видит, как убивали последнюю девушку, запоминает татуировку на руке убийцы и рисует её.

Ганин опознаёт в рисунке фирменный знак бандита Павлуши Покойника, хотя за ним таких преступлений раньше не водилось. Ростов начинает верить в дар Оливии.

Сценарные ошибки: Диалоги очень плохие (на «не верю» она отвечает «кого вы потеряли, кто была эта женщина», логика просто офигенская). Кроме того, совершенно неясна логика внезапных видений Оливии – почему они возникли? Почему сейчас? Почему она видит именно это? Ну просто вот возникли и всё, волей сценариста.

Как исправить: Переписать диалоги полностью. К слову, если сделать, как я описал в глобальной правке после 21-го эпизода, этого вообще не понадобится – всё встанет на свои места и Ростов поверит Оливии по умолчанию, без объяснений.



23 эпизод

Назначение: Дальнейшее развитие расследования

Описание сцены: Ганин-рассказчик зачем-то рассказывает про Павлушу Покойника, причём ни одна из единиц сообщённой им информации больше нигде не нужна.

Ростов приходит в кабак, которым ведает Павлуша. Подсаживается к Суслику, начинает расспрашивать. Суслик просит его свалить, потому что если его заметят с ментом, то ему кранты. На кухне тем временем жрёт Павлуша. Ему докладывают, что мент расспрашивает Суслика, Павлуша вызывает Суслика к себе и варит его живьём в кипятке.

Тем временем Ростов тоже пытается прорваться на кухню, его начинают привычно бить, и привычно же появляется Ганин с пистолетом – двоих кладёт, остальные присмиревают. Ростов и Ганин идут на кухню, там Павлуша кидает в Ростова труп Суслика и сбегает.

Сценарные ошибки: Очень плохо сделанная сцена, алогичная и глупая. Вот у вас есть Суслик. Вы рассказали, что он такой крутой осведомитель (и в этой сцене Ганин тоже говорит: «за столько лет из стольких передряг выбрался живым, и вот!»). Да этот Суслик, едва увидев Ростова в дверях кабака, должен встать и уйти. Или вообще пойти к Павлуше и сдать ему, что мент пришёл. Но он реально сидит и ждёт, пока к нему подсядет Ростов. Хотя знает, что Павлуша его за это убьёт.

Хорошо, положим он не заметил Ростова. Тогда какого чёрта он попёрся на кухню, когда Павлуша его позвал? Он, такой весь из себя опытный, не понимал, что Павлуша его сейчас же положит? Да он должен был сразу как Ростов к нему подсел, бежать к чертям из кабака и пропасть из города.

Далее. Придурок Ростов опять пошёл в опасное место без пушки. На что он рассчитывал? Он же собирался ввязаться в драку – а то, что драться он ни фига не умеет, мы уже видели. Помните Машкова в «Пиранье»? А Бэйла в «Эквилибриуме»? Они тоже намеренно ввязывались в драки – но он по умолчанию знали, что положат всех, потому что они круче. Здесь же дебил просто какой-то.

Логика – пиздец какой-то, что относительно Суслика, что относительно Ростова.

Как исправить: Сделать нормально. Ростов подсел к Суслику, Суслик шепнул ему «вали» и смылся. Нам надо показать жестокость Павлуши? Ну пусть кого-то другого в кипятке варит. Служанку, которая не так чашку поставила. Или вообще неважно кого – заходит Ростов на кухню, а там Павлуша кого-то варит, что он – не жестокий, если варит не Суслика?

Ростов должен сразу заходить в кабак с вооружённым Ганиным. Не Ганин появляется, как сраный рояль в кустах (мы уже ВИДЕЛИ ТО ЖЕ САМОЕ в начале фильма, спасибо, товарищ сценарист, мы с первого раза поняли, копипаста не обязательна), а вдвоём заходят и разделяются. И показано, что Ганин с пушкой стоит и ждёт, надо будет прорубаться или Ростов добазарится.

Ганина-рассказчика нахер.



24 эпизод

Назначение: Погоня. Должна быть погоня.

Описание сцены: Ростов долго гонится за Павлушей по улице, затем по лесам на какой-то стройке, наконец, догоняет – и держит в подвешенном состоянии над бездной. Павлуша соглашается рассказать, что к чему. Ростов его вытягивает. Павлуша рассказывает байку. Он видел, как маньяк нёс убитую к воде, ну и обокрал его – часы спёр, когда тот к кэбу возвращался. Рука его с татуировкой-знаком на теле была, потому что он потом подошёл посмотреть.

Где часы, Павлуша ответить не успевает, потому что его убивает внезапно появившийся Ганин (нельзя давать пистолет дебилу). Типа за Суслика. Ростов злится, но на теле Павлуши находятся часы.

Монтажные ошибки: Монтажёр, ты совсем того? Там чётко видно, что Павлуша упал с лесов и полетел вниз, а в следующем кадре он неожиданно снова вверху, и его Ростов ловит за шкирку. Ну позорище же. И когда Ростов с Ганиным разговаривают, тоже видно, что с одного ракурса – одно расстояние, а с другого – другое. Ну косожопые, ей-богу.

Сценарные ошибки: В целом ничего трагического, помимо двух «но»:
1) Ганин такой тупой, что я даже не думал. Ну то есть убийство человека, которого они вообще-то допросить шли – это какой-то абсолютный даунизм. По-хорошему Ростов должен тут же у Ганина пистолет конфисковать, разжаловать его в полотёры и отправить на гауптвахту. Но нет, нет, всё норм, убил свидетеля, всё штатно.
2) То, что Павлуша не просто видел убийство, а решил заодно обокрасть маньяка, – чистое везение. Совпадение. Нехорошо на таком строить расследование.

Как исправить: В принципе, если полностью переписать персонажа Ганина, как я говорил уже не раз, тут просто всё будет иначе. Но если мы пытаемся остаться в парадигме «Ганин – дебил», то Ростов должен хотя бы взыскание ему влепить, отстранить от расследования, разъяриться. Ну пусть уже будет конфликт между двумя ключевыми персонажами – вы не поверите, это нормальный драматический ход. Но тут нет, надо в очередной раз подчеркнуть бессмысленность и бесхребетность Ростова. Быстрей бы его уже убили, соплю жёваную.

С часами вообще не знаю, что делать. Вариант: убийца оставил что-то ценное своё на трупе по какой-то причине (скажем, часы), Павлуша убийцу не видел, но труп раньше всех нашёл и это ценное спёр. И это Оливия видела во сне. Тогда логика есть: надо поймать Павлушу, чтобы отобрать у него то, что он спёр (скажем, часы). Это слабое решение, но я его за 5 секунд придумал, уж простите. Оно в любом случае лучше того, что использовано.

Традиционный бессмысленный монолог придурка Ганина нужно убрать. Он там вещает, что молодец, всё верно сделал, убил гада. Господи, как ты таких дебильных персонажей разрешаешь сценаристам создавать.



25 эпизод

Назначение: Дальнейший ход расследования.

Описание сцены: Ростов и Ганин несут часы ювелиру. Тот знает часы и знает владельца. «Кто он?», спрашивает Ганин, и сцена обрывается.

Сценарные ошибки: Забавно, что сперва ювелир говорит «Поразительная по своей точности работа», а потом только открывает крышку часов. Но это объясняется тем, что он видел часы раньше.

Ошибка же в другом. Что, в Петербурге ОДИН-ЕДИНСТВЕННЫЙ часовщик? Они сразу попали именно к тому, что раньше чинил эти часы? Серьёзно?

Как исправить: Ну сделайте такую ленту: Ростов и Ганин обходят нескольких часовщиков, работающих с золотом. Список составляют, разделяются – Ганин к одним, Ростов к другим. Покажите, наконец, следствие, а не случайные догадушки.



26 эпизод

Назначение: первый подозреваемый

Описание сцены: Ростов и Ганин приходят к Голицыну – часы его. С ними приходят полицейские, делают обыск. Находят окровавленную одежду и нож с кровью. Голицына арестовывают.

Сценарные ошибки: Ну я бы на месте Голицына улики не хранил бы в шкафу в комнате, где принимаешь гостей. Хотя бы наверху где-нибудь.

Как исправить: Переложить улики подальше, пусть поищут посерьёзнее.



27 эпизод

Назначение: допрос Голицына и Оливии

Описание сцены: Оливия в камере ругается на Ростова. Тот пришёл её освободить повторно. Он привлекает её в качестве свидетеля и говорит о том, что подозреваемый – Голицын. Оливия подтверждает, что обучала Голицына магии. Теперь она подозревает его в краже гримуара.

В то же время Ганин допрашивает Голицына. Тот сообщает, что учился у Оливии прикладной магии и делал жертвоприношения животных – но никогда не убивал людей.

В допросную входят Ростов и Оливия. Ростов неожиданно освобождает Голицына и говорит, что тот не убивал. Оказывается, что у Голицына железное алиби на 2 убийства из 5 – он был в Москве. Голицын рассказывает, что убитая белошвейка работала на него, шила для него ритуальную одежду, он платил ей за молчание, и в том числе заплатил золотыми часами – это к той самой сцене, где он платит за что-то непонятное служанке. Тогда-то её и убили, а часы Голицына оказались у маньяка.

Напоследок Голицын говорит Оливии: как вы могли подозревать меня! На этом ваши выступления в России завершены.

Сценарные ошибки: И вот ровно до последней фразы всё было хорошо. И – чудо просто-таки для российского кино – сцена с таинственной оплатой не повисла в воздухе, а получила продолжение, и паззл сложился, прямо я даже порадовался.

Но нет. Фраза Голицына. Дело в том, что Оливия не подозревает о том, что Голицын – убийца, вплоть до момента, когда Ростов забирает её из камеры. В допросной она просто стоит и молчит. Голицын НЕ ЗНАЕТ, что она поверила Ростову. Вообще. Почему он её обвиняет? Как он догадался, что она поверила в то, что он убийца? Он что, мысли прочитал? Она в это поверила со слов Ростова минуты три назад! Ну блин.

Как исправить: Убрать сказанное Голицыным Оливии, и будет норм.



28 эпизод

Назначение: любовная линия

Описание сцены: Оливия уходит. Ростов её провожает. По дороге она рассказывает, что в соответствии с ритуалом жертв должно быть девять: 5 по концам пентаграммы + 4 по числу стихий. Оливия уверен, что девятой – жертвой Огня – станет она. Голицын говорит, что спасёт её. Есть намёк на любофф.

Комментарий: Несколько нелогично, что она сходу согласилась с ним идти – стоило поартачиться, всё-таки он её немножко пообвинял в прошлом. Но ладно. Я очень боялся, что будет как в другом говнофильме, «Дуэлянте»: раз – увидели друг друга, два – трахаться в карете. Но тут нормально – некая искорка пробежала, и хватит пока.

По доброй традиции надо убрать тупые комментарии рассказчика. Забавно, но в этой дозе тупых комментариев Ганин признаётся, что никогда не имел дел с женщинами и не интересовался ими, что идёт в противоречие с одним из его предыдущих монологов, где он не прочь прихлестнуть за Оливией. Буэ.

Да, ещё немного на будущее. В этом же диалоге нужно задать, помимо того, что Оливия видит в себе 9-ю жертву, условия последнего жертвоприношения: её можно сжечь только прилюдно. Иначе непонятно, зачем в конце шоу.



29 эпизод

Назначение: разрушение границы между Ростовым и Оливией + движение расследования

Описание сцены: Оливия наливает Ростову чай. Она откровенно рассказывает свою историю. У неё действительно когда-то был дар. Её считали чокнутой. Но потом она встретила мужчину по имени Джеймс, который женился на ней – и не просто верил в её дар, но придумал схему, как на нём зарабатывать, придумал все эти выступления. Он был с ней жесток, но она любила его. Но потом сперва умерла их дочь от болезни, затем погиб Джеймс. Оливия стала выступать одна – и уже окончательно стала шарлатанкой, дар постепенно исчез. И тут он вдруг снова проснулся.

Ростов разрешает ей «прочесть» себя. Он служил в гвардии, у него была жена. Были трудные роды, и у него был выбор – спасти жену или спасти ребёнка. Он не мог решиться, врач промедлил, и погибли оба. Он ушёл из гвардии.

На фоне общих трагедий они уже готовы поцеловаться, но тут Оливию пробивает видение. Новая жертва на кладбище, и она ещё жива.

Комментарий: На удивление неплохая для такой длинной и наполненной диалогом сцена. Всё логично. Правда, по-прежнему не объяснили, почему в Оливии снова проснулся дар (и какова закономерность его проявления) – но по крайней мере он не возник, а был и раньше, просто дремал. То, что Ростов открывается перед ней, говорит о многом – до того он глухо говорил, что никого не вспоминает, ничего не было.



30 эпизод

Назначение: развязка близко!

Описание сцены: Ростов с Оливией идут на кладбище. Она находит место, где закопана новая жертва. Они её раскапывают – она действительно ещё жива, харкает землёй. Оливии становится плохо, она отходит, и её похищает убийца. Он увозит её в экипаже. Ростов успевает забраться на крышу экипажа.

Сценарные ошибки: Ну тут снова целая россыпь лажи. Окей, они торопились спасти живую, поэтому приехали без подкрепления. Но дальше, дальше.

Ростов так увлёкся раскапыванием, что не заметил, как Оливия отошла и как её схватили? Серьёзно? Он слепоглухонемой?

Как он догадался, что нужно бежать к выходу с кладбища, и какому? Там же несколько выходов.

Ну и дорогой монтажёр или режиссёр, или кто там в этом виноват:
Кадр 1: Ростов видит, как убийца садится в экипаж
Кадр 2: Ростов уже на крыше.
Может, стоило сделать хоть какую-то связку? Что это, блядь, за телепортация?

Как исправить: Обыграть исчезновение Оливии нужно было аккуратнее. Например, копает только он, а Оливия изначально стоит сзади – так он краем глаза не увидит, что она пропала. Конечно, он должен обернуться в момент, когда убийца ещё виден – и ГНАТЬСЯ за ним, минимально теряя его из виду. И, конечно, нужно показать, как он умудрился запрыгнуть на карету. Продолбали экшн в этой сцене вообще в ноль.

Есть и ещё один момент: не очень понятно, выжила жертва или умерла. Если выжила, то ритуал убийцы пошёл прахом. Если умерла - пока что нет. Там есть ощущение в конце сцены, что она потеряла сознание. Но так или иначе, выжить она НЕ ДОЛЖНА. Иначе разрушится дальнейший сюжет.



31 эпизод

Назначение: показать неудачу Ростова vs. удачу Ганина

Описание сцены: Параллельно идут две линии:
1) Ростов на крыше экипажа. Погоня. У кучера-таки получается сбросить его и бежать.
2) Ганин… продолжает опрашивать ремонтные мастерские. Очередной каретных дел мастер находит расписку, где написано, кто владелец «проседающего» экипажа. Говорит, что всё поменяли – но всё равно проседает.

Сценарные ошибки: В этой конкретной сцене ошибок нет.

Но, как я уже писал ранее, есть нестыковка. Когда мы видели предыдущую сцену с визитом к каретных дел мастеру, создалось твёрдое ощущение, что это всё, больше не будет. А исходя из этой сцены, Ганин опрашивал разных мастеров одного за другим, как и следовало. Соответственно, нужно в той сцене «долить» информации о том, что «мы продолжим» (это может быть простой двухфразный диалог между Ростовым и Ганиным).

Вопрос к режиссёру: И да, в этой сцене УЖАСНАЯ просто постановка. Зачем-то показывают таинственных кузнецов, зыркающих на Ганина глазами, будто это они и убивали. Зачем это бессмысленое «бу-у-у»? Ну вот реально, зачем?

Как исправить: Переснять сцену в кузнице без зыркания. Сделать просто диалог.



32 эпизод

Назначение: начало развязки

Описание сцены: Параллельно идут две линии:
1) Оливия обретает сознание. Она прикована цепью в помещении для тёмных ритуалов. Тут есть кресло, похожее на пыточное и – её гримуар! Она почти мгновенно открывает кандалы какой-то заколкой, берёт гримуар и пытается смыться, но у самого выхода из здания её ловит таинственный преступник.
2) Ганин идёт среди руин какого-то поместья и приходит, наконец, к барскому дому. Подле стоит кособокий экипаж. Ганин его рассматривает, и тут на него нападает уже знакомый нам кучер. Кучер его почти добивает кнутом, но Ганин всё-таки умудряется достать пистолет и положить кучера. Он входит в дом – там сидит связанная Оливия. Он её освобождает, и тут появляется КТО-ТО.

Сценарные ошибки: Я не понял, как Оливия так быстро открыла кандалы. Она что, воровских дел мастер? Убийца что, такой тупой, что надел на её кандалы с открывашкой?

И второе: какого чёрта Ганин попёрся один? Ок, Ростов был недоступен, но пару констеблей он мог с собой взять, придурок? Он же нашёл хозяина кареты – прямое доказательство!

Как исправить: Надо придумать остроумный способ побега Оливии. Потратить на это не 10 секунд. Пусть она 5 минут поосвобождается. Руку себе вывихнет, не знаю (хотя это штамп, конечно). Ну или второй вариант: в начале фильма надо показать, что она УМЕЕТ открывать замки заколками. Она может показать такой трюк Голицыну, например.

А вот как объяснить, что Ганин поехал в поместье один, я не знаю. Тут надо много переписывать. Например, он со всеми переругался в участке, и никто его не слушает. Или царь проезжает по улицам, и всех полицейских отозвали, Ганин вообще в участке один. Но это надо объяснить.



33 эпизод

Назначение: криво связать части развязки

Описание сцены: Ростов просыпается в грязи, куда упал с крыши.

И тут включается рассказчик Ганин, который рассказывает, что с утра оставил Ростову записку, что нашёл хозяина кареты, но Ростов не увидел, а увидел только когда вернулся в участок, и взял с собой подкрепление (в отличие от дебила Ганина), и поехал в поместье.

Сценарные ошибки: Так, история с тем, что все полицейские заняты, не канает – для Ростова-то они нашлись. Значит, предыдущую сцену нужно оправдывать неуважением всех к Ганину. Хотя тоже слабое оправдание. Работа-то она и есть работа.

Но в целом тут всё плохо. Ужасная прямая речь выглядит как рояль в кустах: мы раньше не показали, что Ганин оставил записку, так давайте теперь вот скажем словами пост фактум. Фу-у.

Как исправить: Конечно, всю эту прямую речь нужно было экранизировать. Нужна была сцена, где Ганин оставляет записку. Где он пытается уломать кого-то поехать, но никто не хочет. Нужна нормальная линия Ганина – до того, как он попал в поместье.



34 эпизод

Назначение: сделать концовку позагадочнее

Описание сцены: Ростов с подкреплением прибывают в поместье и находят там подвешенный под колокольней труп Ганина («воздух»). Рассказчик-Ганин хитро говорит: ага, интрига, а кто же это всё вам рассказывает?

Около дома находят труп кучера. В доме Ростов находит странную «детскую комнату» - на полу разбросаны игрушки, а вместо кровати стоит ванна, в которой лежит то ли мёртвый, то ли нет ребёнок с широко открытыми глазами. В подвале Ростов находит гримуар и вложенную в него афишу большого фейерверка – видимо, там и будет принесена огненная жертва.

Комментарий: Внезапно, когда до конца фильма 15 минут, рассказчик впервые реально понадобился. Посмотрим-с, что дальше.

Сценарные ошибки: Ну как-то афиша фейерверка – это натяг. Если преступник хочет сделать сожжение на народном празднике, зачем он афишу-то сорвал? Запомнить или записать дату не мог? Плохой ход.

Как исправить: Нужно как-то иначе навести Ростова на праздник. Дату на доске мелом увидеть, например. В общем, что-то, что не потребует от преступника срывать афишу.



35 эпизод

Назначение: развязка

Описание сцены: Ростов на лошади скачет к месту фейерверка.

Тем временем там преступник демонстрирует прямо-таки публичный фокус: Оливия привязана к столу при всём честном народе, а преступник собирается её сжечь. Преступник скидывает капюшон – это её муж Джеймс! Рассказчик вставляет тупую ремарку, в которой поясняет, что Джеймс пробрался через границу с телом дочери за взятку.

Джеймс поливает Оливию керосином. Вокруг всё пылает. Народ ликует – будет фокус! Ростов – уже с подкреплением – пробивается через толпу и стреляет в Джеймса. Тот опрокидывает на себя горшок с горючим и загорается. Ростов успевает вытащить Оливию из огня. Джеймс погибает в огне. Дочь Джеймса и Оливии в ванной открывает глаза – Джеймс стал девятой жертвой, и ритуал сработал.

Сценарные ошибки: Ход с заменой Оливии Джеймсом – хороший. Но есть минусы. Во-первых, там вокруг столько огня, что вынести политую керосином женщину из неё невозможно. Во-вторых, зачем Джеймс вообще стал делать это публично? Он что, не мог сжечь её в подвале? В-третьих, как за мчащимся для ускорения на лошади Ростовым поспела подмога?

Как исправить: Пошлифовать. Например, оговорить, что сжечь Девятого можно только прилюдно. Ну, магия же. Просто это надо задать в диалоге между Ростовым и Оливией раньше – когда она говорит, что станет Девятой. Во-вторых, не поливать керосином саму Оливию. Ну, не успел полить, раньше пристрелили. В-третьих, подмога по сути и не понадобилась – можно и без неё, пусть Ростов в одиночку успеет, ему же только выстрелить надо.



36 эпизод

Назначение: пост фактум

Описание сцены: Ростов держит Оливию на руках, говорит всякие нежности, они целуются.

Комментарий: Ну тут сложно напороть.



37 эпизод

Назначение: окончательно испортить весь фильм в говно (не могу придумать никакого другого назначения)

Описание сцены: Ганин-рассказчик дорассказывает историю.

Он не умер, а лишь притворился мёртвым. Из дома вышла оживлённая девочка и сняла его. Ростов женился на Оливии. Ганин свои зарисовки придумал издать, пока в Америке не догадались – то есть изобрёл комиксы. Конечно, он поясняет и что «ритуал сработал, потому что вместо мамы помер папа».

Сценарные ошибки: Это пиздец. Весь рассказчик – это пиздец, но тут он побит.

Если он НЕ УБИТ, то ПОЧЕМУ, БЛЯДЬ, РИТУАЛ СРАБОТАЛ? Серьёзно. Он же просто притворился мёртвым. Значит, ритуал не должен был сработать. Девочка не должна была ожить. Сценарист, ты чем думал?

Ну и конечно, всё это выглядит глупо. Комиксы к тому времени в США уже изобрели (их ещё в 1860-х начали печатать), а рассказывать про свадьбу Оливии и Ганина – бессмысленно, спасибо, кэп.

Как исправить: Как я уже говорил, рассказчика надо убрать всего. И Ганин ДОЛЖЕН ПОГИБНУТЬ. Тогда всё складывается. Девочка оживает.

Вместо этой дебильной сцены можно показать, как Оливия встречается с дочерью и плачет, плачет.

Собственно, более ничего сказать о «Девятой» не имею, всё сказал. Глобальная вещь – категорически убрать рассказчика. Тупой, ненужный, бессмысленный и плохо написанный персонаж для растяжегния хронометража.

Могу и впредь иногда делать такие разборы. Но не на всё подряд, а на фильмы, о которых вам было бы интересно такое почитать. Потому что занял этот разбор 8 часов времени :)

Оригинал и комментарии

Пока фанаты критикуют Pokémon Sword\Shield, прошла Pokémon Insurgence.



Это даже не ROMhack - это совершенно отдельная игра на РПГмейкере, для которого, кстати, уже давно выпущен набор инструментов, известный как Pokémon Essentials. И игра замечательная, надо сказать, до нее на подобном уровне из фанатских мне понравился лишь Pokémon Uranium, сейв к которому потерялся примерно на середине (как раз начала заново). Сеттинг, практически везде следующий по стопам оригинальных Покемонов, но Darker and Edgier. Злодеи, для которых область действий не ограничена "погрозить кулаком в адрес ГГ". Все имеющиеся в Дексе (до Sun\Moon, т.е. до Hoopa включительно) оригинальные покемоны для ловли и тренировки, плюс множество Дельта-вариаций - переделок оригиналов с другим типажом и другими атаками. На скриншоте выше, например, у меня Д-Чаризард, Д-Розерэйд и Д-Метагросс. Плюс новые мега-эволюции.



И сложность, конечно! Оригинальные покемоны сильно огорчают сложностью. Чем новее игра - тем больше огорчают. Что мешает сделать несколько уровней сложности? Что мешает сделать встроенный Nuzlocke-режим? (Это как Iron Man и прочие хардкорные one-save-only, you-die-save-deleted, но с карманными монстрами). Что мешает не добавлять в Sword\Shield неотключаемый ExpShare, делящий опыт на всю партию и повышающий ее уровень до невообразимых высот? Эх.



Зато вот в Insurgence все как надо. Покемоны, собственно, изначально - и если использовать все имеющиеся в распоряжении средства - тактические бои не хуже шахмат и Героев. И это еще вашу пешку не нужно растить из яйца и тренировать, гм, да. Команды противников, подстраивающиеся под ваш уровень, команды, работающие как часы под одну конкретную тактику, тренеры, не специализирующиеся на одном конкретном типе, а выбирающие из всего ростера, тренеры с легендарными покемонами, тренеры с неплохим набором поушенов и боевых предметов... Элитная Четверка, например, задала мне жару. Добралась я до нее на девяностом уровне команды! А потом еще постгейм - до сто двадцатого. 100 PERCENT MAXIMUM NO CHILL!

Оригинал и комментарии

Ну что ж, сегодня мы в Каменске-Уральском. Тут всё плохо. Стагнирующие предприятия, убывающее население, уничтожаемая история, тлен и тьма. А был же мощнейший промышленный город когда-то. Добили его годы стабильности 2000-х – 2010-х.

Каменск-Уральский основал Пётр I. История эпическая. С 1680-х годов тут существовал Долматовский монастырь – ушлая Церковь отхватила себе земли, где обнаружили руду, и понемножку её добывала, выплавляя железо для своих нужд. В то же время железо в промышленных масштабах Россия закупала за границей, потому что своей добычи и производства не было от слова «совсем».

Но тут пришёл Пётр. Он сказал что-то вроде «вы чё, охренели, у нас же валом богатств, а ну, блин, добывать», и в 1701 году выдал указ о строительстве на месте нынешнего Каменска железоплавильного завода. Монахов отправили восвояси, земли конфисковали, и в том же 1701 году выплавили первый в истории собственный российский оружейный чугун. Молодец был Пётр.

Вплоть до начала XIX века поселение называлось Каменский Завод и было скромным. Но Александр I под конец царствования повелел добычу расширить, и уже при его наследнике Николае I город расцвёл. До 1920-х всё было неплохо, но затем большевики остановили завод. Город немножко подзагнил, но уже в 1930-х всё те же большевики понастроили в Каменске новых заводов – в первую очередь трубный, а затем и легендарный УАЗ, Уральский алюминиевый завод. УАЗ цвёл и пах, был одно время вообще единственным в стране алюминиевым заводом, и как умудрились в 2000-е слить его в помойку, я реально не понимаю. Он навсегда закрылся в 2013 году. Остальные заводы – трубный, металлургический, по обработке цветмета – пока что фурычат.

А мы пойдём смотреть на всё это запустение и печаль.



Территориально город очень разбросан. Есть старый центр – то, что существовало до революции. Есть ещё несколько отдалённых районов, некоторые – интересные. В частности, интересны два соцгорода, построенные частично в 1930-е (конструктивизм), частично уже после войны. Один – УАЗа, второй – Трубного завода. Я побывал только в УАЗе, времени было не очень много.

Сперва пойдём в старый город, от гостиницы «Камея» (отличной, хвалю) по улице Ленина на запад.





Большая часть Старого Центра – это такой запущенный убогий частный сектор, как на фотках выше.





По мере приближения к центру появляются кирпичные и каменные здания. Все в ужасном состоянии, запущенные, местами брошенные, облупленные. При этом многие – памятники архитектуры регионального значения (впрочем, и единственный в городе памятник федерального значения такой же).

Это несчастье, например, усадьба купцов Зыряновых 1870 года постройки, памятник регионального значения. Это жилой дом, ещё есть в глубине двора складское помещение.



Магазин Зыряновых, составная часть усадьбы. Серые железные ворота – просто святое, должны быть в каждом российском городе в историческом центре.



Бывший жилой дом усадьбы купцов Шамариных. Обрёл «евроремонт», новую ужасную крышу, покрашен в белый, сзади обит сайдингом, по сути, только фасад как-то и узнаваем. Построен в 1880-х, во дворе – здание кожевенной фабрики Шамариных.



Крутая облицовка, не помню, как такая называется.



Идём дальше. Впереди виднеется краснокирпичный домик. Это доходный дом купцов Грачёвых 1907 года, очередной объект культурного наследия.



Чтобы не напрягаться с ремонтом, хозяева просто обили декор окон листовым железом. А чё, норм.



Напротив лавочки со стеклопакетами. Красненькое – это лавка купцов Молчановых, а слева, походу, лавка купца Косякова. Памятники регионального значения.



Но им, надо сказать, повезло. Ещё год назад обе выглядели гораздо хуже. Вот из «Яндекса»:



О май гад. Я даже не знаю, как на это реагировать. Реально здоровенная реклама.



Всё ближе к историческому центру.



Вообще тут довольно типичная для провинциального русского города архитектура XIX века – выходящие на большую улицу лавки, в глубине дворов – остатки усадеб. По правую руку – линия гостиного двора Каменска-Уральского. Это уже более позднее здание, второй половины XIX века, а уже пройденная часть двора 1830-х годов.



Да, вот обратная сторона Гостиного двора, это 1830-е.



Здание, где произошло самое трагическое событие за всю историю города. Да, тут была провозглашена советская власть. Занятно, но кто был владельцем особняка до революции, история умалчивает – советская власть всё затмила.



Внезапно жутко изуродованный модерн – дом мещанина Тронина, 1910 год. Собственно, первое здание в стиле «модерн» в городе.



Исторически, кстати, штукатурки никакой не было, это фантазия 2000-х.



Несчастная и потёртая лавка купца Герасимова второй половины XIX века. Вообще, от всего тут если что и сохранилось, то только раздолбанные коробки стен, внутри всё утрачено.



Вот это не нашёл, что такое. Тоже какая-то лавка.



А вот и исторический центр города. Вообще, здания РПЦ тут в наиболее пристойном состоянии, хотя обычно и рпцшные строение в таких городах запущены донельзя.

Это Свято-Троицкий кафедральный собор. История его такова. В 1820-х годах в Каменск-Уральский по высшему указанию прибыл известный архитектор Михаил Малахов. Он был автором в частности, знаменитой усадьбы Харитоновых-Расторгуевых в Екатеринбурге (погуглите, это здание все видели, кто хоть раз в Екате бывал). Малахов был мастером классицизма и строил всё только в стиле классицизма. В 1821 году он выполнил проект кафедрального собора для Каменска.

К тому времени каменный храм уже строился аж с 1790 года по проектам местных инженеров, несколько бессистемно и кусками. Малахов использовал в своём проекте уже существующее абы что.



Отчасти поэтому собор, пусть и в стиле классицизма, выглядит как некоторый навал форм посередине. К 1826 году собор достроили. В 1930-м храм был закрыт, служил пионерским кружком, библиотекой и музеем, а колокольня внезапно – парашютной вышкой, и потому её не разобрали.



Вокруг собора – комплекс зданий Каменского завода. Давайте на них посмотрим. Здание на противоположной стороне улицы – это усадьба смотрителя Каменского завода, одно из самых поздних зданий комплекса, построено в 1870-е годы.



У усадьбы было много хозпостроек, но все они изуродованы до неузнаваемости или руинированы. Чуть позже я проходил случайно около самой сохранной, бывшей кучерской (слева). Ну, состояние вы видите.



Но гораздо ценнее здесь застройка, выполненная Малаховым. В первую очередь – это здание заводоуправления 1820-х годов, единственный в городе памятник архитектуры федерального значения. Состояние не отличатся от прочих – пластиковые стеклопакеты, срач, внутри ничего не сохранилось (там музей с постсоветскими интерьерами).



Раньше ворота вели в сад при заводоуправлении, сейчас на какую-то стройку. На заднем плане видна церковь Спасо-Преображенского монастыря, мы туда ещё доберёмся.



Поразительной красоты комплекс складских помещений завода, построены в 1825-1828 годах по проекту Малахова.



Здание брошено, стёкла выбиты, всё рассыпается. Центр города. В советское время там была библиотека и театр (здание сильно перестроили в 1954-1957 годах, заметим), а сейчас его отдали РПЦ, ну, вы видите.





Пристройка к заводоуправлению, внутри краеведческий музей.



Около церкви небольшой сквер (бывшая Соборная площадь), в нём есть памятник жертвам политических репрессий.



И памятник жертвам Гражданской войны.



Мужское училище середины XIX века.



Некогда красивый, а ныне облезлый, с железной дверью жилой дом купца Олесова, конец XIX века.



«Мы открылись!» Это магазин купца Олесова, ровесник дома. Олесов сделал состояние на пряниках, магазин торговал в основном ими.



Теперь немного отклонимся от Ленина и сходим на юг – там находится какой-то подсвечиваемый ночью (в отличие от кафедрального собора) храм, и тоже вроде как продолжается старый город. Идём мы по улице Коммолодёжи.

В целом ничего не изменилось – по мере отдаления от центра кирпичных особняков и лавок становится меньше, но больше – каких-то лачуг и вообще побитого жизнью российского частного сектора.







Довольно заметное и в ужасном состоянии здание – 36 дом по улице Красных Орлов, вторая половина XIX века.



Но вот мы выходим на пустырь, а там – искомая нами церковь. Она значительно крупнее кафедрального собора.



Это Церковь Покрова Пресвятой Богородицы, строили её с 1850-х до 1883 года. Колокольня более поздняя, 1905 года. Она была при кладбище, которое полностью уничтожили в советское время, сама церковь служила складом. Мне понравилось, что она открывается в 9 утра, там тихо, спокойно и прохладно. А то обычно бабки лбами бьют и кадилами пахнет.



Шикарно как, дерево.



Местный батюшка явно не ханжа, вот вам детская площадка на территории.



Как я понял, это братская могила тех, чьи погребения уничтожили на кладбище.



Памятник в честь 200-летия войны 1812 года.



Всё, вернёмся на Ленина. Путь в никуда.



Это второе здание мужского училища. То, первое, было для двухклассного училища для детей из бедных семей, а это для четырехклассного училища для мальчиков.



Кто-то любит свой дом и забавно его украсил.



И если вы ещё не ощутили пиздец, то вот он. Жило-было историческое здание регионального значения – усадьба купца Воробьёва. Если почти все другие исторические здания в Каменске-Уральском получили свой статус в 2001 году, то ценность усадьбы Воробьёва обнаружили аж в 1987-м. Построено оно было в стиле барокко в 1878 году – частично из кирпича, частично из дерева (лицевой фасад, второй этаж).

А в 2010-е его купил местный предприниматель, который «профинасировал реставрационные работы».



Да, вы не ошиблись. Деревянный второй этаж с резьбой и украшениями «реставрирую» с помощью шлакоблоков. А чё, всё как и было.



Другое дело, что терять особо уже нечего, потому что крышу «реставратор» перекрыл металлочерепицей, а одну из стен (тут не видно) тупо переложил новым кирпичом, колхозным таким, современным. Вот и нет исторического здания.



Современный кирпич виден слева, а прямо – одна из полуразрушенных пристроек к усадьбе.



Стена ещё одной.



На противоположной стороне ещё один многострадальный памятник архитектуры регионального значения – здание детского приюта второй половины XIX века.



Дальше по Ленина продолжаются облезлые лавки и хаты разной степени раздолбанности.





Всё, по Ленина прошли. Теперь пойдём из Старого города на север – к вокзалу, и посмотрим немножко на сталинскую застройку.

Но прежде надо обязательно сделать фотку с культового туристического ракурса Каменска-Уральского (насколько вообще в Каменске может быть культовый туристический ракурс).



Культовый он потому, что в 1909 году в Каменск приехал Сергей Михайлович Прокудин-Горский и сфотографировал город с этой точки. Вот его снимок:



Жёлтое сооружение возведено в 1954 году при реставрации плотины городского пруда. Сама же плотина – это первое, что вообще было построено на этом месте, она сделана в 1700 году по указанию Петра во время подготовительных работ к строительству завода.



Сталинская постройка красивая, но в 2000-е её ажурные решётки по доброй российской традиции заварили жуткими железными листами. И покрасили в серый.



Но её хотя бы подновляют. Спуски же на плотину тоже 1950-х годов находятся в обычном для Каменска состоянии:



Мы перешли пруд и поднимаемся наверх к пушке.



Фишка в том, что Каменский завод был производителем огромного количества оружейных стволов и в какой-то мере сыграл решающую роль в войне 1812 года. В 1967 году решили открыть в честь этого монумент. Панно:



А вот и сама «Каменская пушка», символ города, 1967 год, скульптур Пермяков. Позади – какой-то недострой, а правее него – забор и свалка. Поэтому пушку стараются снимать примерно как я, только еще правее.



Старый город кусочком заходит и сюда.



Единственное занятное дореволюционное строение здесь (и в приличном состоянии, как ни странно) – это здание казённого заводского училища, построенное в 1868 году по проекту ученика Малахова – Эрнста Христиана Георга Сарториуса. В 1840-1846 годах Сарториус был главным архитектором Екатеринбурга. Казённое училище в Каменске – его последняя работа, он умер в 1867-м, не увидев его в камне. Замечу, что строилось здание как частный особняк местного чиновника Осипова, училищем оно стало в начале XX века.



Тут уже начинается город советский обыкновенный.



С другой стороны улицы идёт ужасная ограда из рифлёного железа. Что это за ограда? Ой, да это же Спасо-Преображенский женский монастырь! Точнее, мужской. Ну то есть до революции он был женским, а теперь мужской. Бывает и так.



Преображенский храм построен в 1872-1878 годах. В советское время колокольню и луковицы снесли, служил складом, был в жутком состоянии.



Если присмотреться, можно увидеть, что рифлёным железом обито и крыльцо (справа). Ещё 10 лет назад, уже после реставрации, этого не было – было хорошее белокаменное крыльцо. Я полагаю, что у настоятельницы контракт с местным металлопрокатным заводом.



Точняк. Луковицы тоже «отреставрировали» листовым железом, но хоть покрашенным. Обратите внимание, что правая луковица – нормальная, белая штукатурка и рельеф (так было изначально, на старых снимках).



Походу дела, единственное, помимо храма, сохранившееся монастырское строение.



Дальше мы долго идём по пустому и скучному проспекту Победы.



Вообще говоря, в Каменске-Уральском много, реально много красивой сталинской архитектуры. Город рос и активно застраивался с 1930-х по 1960-е, и это чувствуется. Есть целые районы сталинок, строившихся блоками-дворами. Вот угол такого блока, который возводился для железнодорожников. Будь всё это в Европе, было бы элитное жильё: малоэтажная симпатичная застройка, закрытые зелёные дворы без машин (продуманы без машин – сейчас одна парковка, буэ), инфраструктура. Особенно наглядно мы посмотрим на это в соцгороде УАЗа. Здесь попроще.

Зато здесь заметно лучше состояние. Подновлены фасады.





Как бы ярко всё не выглядело, при ближайшем рассмотрении – вот так. А как могло бы быть красиво.



Приближаемся к вокзалу:



Здания ещё параднее. Правда, заложены окна в эркере, и остекление балконов уродует изначальную форму.



Монумент «Синарским железнодорожникам за самоотверженный труд в годы ВОВ». Мемориал был открыт в 1972 году, к 2010-м, как и всё тут, пришёл в полное запустение, в 2015-м был отреставрирован, слава богу.



А вот и вокзал Каменска-Уральского. Построен в 1952 году, как раз вместе с районом.



Одна из немногих российских градостроительных традиций, которая мне очень нравится – во всех уездных городках около вокзала ставить паровоз-памятник. Это очень круто и всегда радует глаз. РЖД обычно старается, и все эти паровозы в очень хорошем состоянии (ну не все, но большинство). Это паровоз серии «ФД» 1952 года постройки, один из поздних, его отреставрировали и поставили тут в 2009-м.

Вот только что мне непонятно, почему на борту маркировка Л-4305. На самом деле при жизни он был Л-4571.



Если зайти вглубь «железнодорожных» кварталов, домики упрощаются и становятся менее парадными, двухэтажными.



Тут же находится очередной памятник архитектуры регионального значения, на который всем плевать, брошенный, с выбитыми стёклами и рассыпающийся. Это ДК Железнодорожников 1954 года постройки.



С боков некогда парадное здание обросло стихийными пристройками и рынком.



Бывшая ограда облупилась до кирпича, железные пролёты разворованы на металл.



Но вот мы снова выходим на проспект Победы. Тут мощный памятник Григорию Кунавину, герою-железнодорожнику Синарской станции (которая потом стала вокзалом города). Кунавин в 1944 году выполнил классический подвиг Матросова, прикрыв телом дзот.



Как в Братске повсюду были афиши Кая Метова, о существовании которого уже давно забыли в европейской части России, так тут на каждому углу не менее забытая Слава.



В Каменске-Уральском есть странная традиция не просто вешать мемориальную доску, а сначала уродовать стену дома локальным блоком керамогранита, а потом уже доску повесить. Загадка.



Тем временем мы снова выходим на улицу Ленина, и не просто на улицу Ленина, а на главную площадь современного Каменска-Уральского – площадь Ленинского Комсомола. Доминанта площади – здание городской администрации. Яркий образец советского модернизма.



Мозаика крутейшая.



Рядом с администрацией – часовня Александра Невского. Построена в 2001 году по проекту Александра Долгова к трёхсотлетию города. Лучше бы хоть что-нибудь отреставрировали. На лего-храмы деньги всегда найдутся.



К 315-летию города денег было меньше, так что обошлись просто скамеечкой.



А прямо за храмом, вплотную к площади, внезапно – трасса для мотокросса! Раздаётся рёв мотоциклов, парни тренируются. На маленьком ближнем кругу – мальчик на детском мотоциклике, а на основной трассе с трамплинами и провалами – взрослые товарищи. Прикольно прямо.

Занятно, но у этой трассы есть ещё и история. Исторически на территории, соответствующей современному городу, было 9 рудников. Это один из них – Разгуляевский рудник, самый первый в городе, основанный по приказу Петра в 1701 году. Через много лет рудник закрыли, а искусственный, образованный выбором руды рельеф – остался. И в 1995 году его решили использовать, открыв на нём мототрассу «Юность».

Трасса принимала этапы чемпионата мира по мотокроссу с колясками (2011) и разные российские кроссовые соревнования (в 2019-м ряд этапов чемпионатов России в разных классах).



ДК «Юность», ещё один пример типичного советского модернизма 1964 года. Забавно, что исторически была только надпись «Юность», но затем прилепили ещё слова «дворец культуры» (зачем?), вышло асимметрично.



Мозаика.



Далее по Ленина (в противоположную от старого города сторону) снова начинается симпатичная сталинская застройка. Дома подновлены.





Перед большим парадным зданием – крашеный серебрянкой памятник Ленину. Всего в Каменске три памятника вождю мирового пролетариата, этот – 1958 года.



За ДК «Юность» начинается парк «Юность». В парке, постепенно переходящем в огромную лесную зону Разгуляевского лесопарка, находится эпически уродливая композиция, посвящённая разным родам войск. По сути, это набор разнородных памятников – некоторые сносные, некоторые совсем трешовые.

Центр композиции – БМП, памятник погибшим в Афганистане и Чечне.



Далее – памятник генералу Виктору Дубынину (1943-1992), особенно прославившемуся во время афганской войны. Он родился под Каменском.



Памятник «Десантному бате» генералу Василию Маргелову (1908-1990). Почему тут – непонятно, он в основном в районе Украины действовал.



Монумент флоту.



Снаряд имени ВВС и ПВО.



Какая-то адская самопальная инсталляция из колючей проволоки в качестве памятника пограничникам.



Вообще хочу заметить, что в Каменске есть вполне себе нормальная парковая и городская скульптура – но она как-то прячется, я только на картинках видел, а, шатаясь по городу, не застал. Например, я прошёл в квартале от памятника водопроводчику, или неподалёку от памятника слонёнку. А вот всякую трэшню типа вот этих военных могильных камней я всё время вижу.

Всё, пойдём по сталинской улице Ленина дальше.





Всё это покрашено только снаружи. Внутри квартала так. А ведь прекрасные же дома.





На последней фотографии видна одна ужасная вещь. Я не сразу сообразил, потому что природу не особо люблю. Все деревья в Каменске-Уральском «кронируют». Именно в кавычках. Потому что в нормальном мире кронирование – это аккуратное удаление самых верхних веток для придания дереву формы. А в Каменске это обычный российский процесс, как во многих городках. Процесс уничтожения дерева, которое болеет от него, мучается и через 10 где-то лет умирает, хотя могло бы жить 100.

Они тупо спиливают всё дерево, превращая его в палку. Это чудовищно, невероятно жутко выглядит и очень медленно отрастает. Посмотрите на уже отросшее – это не полноценные деревья, а какие-то кусты-инвалиды. Так делать нельзя никогда. Причём я застал самый-самый процесс «кронирования»: мужики в телогрейках бензопилой пилили, а прораб орал: «ниже, ниже к хуям!»





Некогда это был продуманный уютный квартал с разными красивостями между домами – фонтанами, клумбами, скульптурами. Теперь ну вот осталось.



Фасад радиотехникума 1954 года подновили, но на крыше строят какую-то хрень. Что это будет, я так и не понял, типа кирпичные подпорки под рекламу, что ли. Или забор. Уже уродует цельный облик неоклассики, особенно забор справа от фронтона.



Около техникума я сел на ПАЗ и поехал на УАЗ (это стихи). ПАЗики в принципе составляют единственный вид общественного транспорта в городе, они набиты, трясутся и жужжат. Были, говорят, троллейбусы, но их ликвидировали. О чём-то более приличном город и не мечтает – даже о нормальных автобусах, не говоря уже о трамваях. Особенно это обидно с учётом того, что город реально большой по площади и разделен лесопарками.

Я еду в посёлок УАЗ – сталинский микрорайон Каменска-Уральского. УАЗ – это Уральский алюминиевый завод, некогда крупнейший (а одно время единственный) в стране, ныне разорился и закрыт. Не в лихие 1990-е, подчеркну, а в «стабильные» 2010-е.

Завод начали строить в начале 1930-х, и уже тогда заложили планировку социального города – целого района, состоящего из закрытых кварталов разной этажности (от 2 до 6 этажей). Посёлок УАЗ – это прекрасный образец сохранившейся среды сталинской архитектуры. Каждый квартал строил свой архитектор, каждый выдержан в своём стиле. Все кварталы имеют дома по периметру и внутренний двор, некогда полностью зелёный, засаженный деревьями, а теперь превращённый в парковку. Раз в несколько дворов – детский сад внутри, раз в несколько дворов – школа или спортивная секция. Везде ныне разрушенные украшения в виде ваз, фонтанов, каскадных лестниц. Стили кварталов менялись – от чистого конструктивизма к хрущёвскому функционализму. Вот угол квартала из классических сталинок середины 1950-х.



Самое известное здание в районе – это ДК УАЗа. Построено в 1947 году по проекту известного архитектора Владимира Емельянова. Он специализировался на ДК и концертных залах – построил их в Свердловске, Нижнем Тагиле, Перми и др.

Ныне в лесах, пишут, что реставрируют, но я представляю, что они там нареставрируют судя по том, что пластиковые рамы вместо невероятного неоклассического фасадного остекления никто менять не собирается, и разрушившуюся от времени скульптурную группу на крышу тоже не вернут.



Вот фото пару лет назад, ещё без лесов. Ужас. Почему?



Посмотрите, как было. В годы стабильности уничтожили огромный деревянный массив фасада и заменили его на пластиковое китайское говно, не имеющее никакого отношения к задумке архитектора. Туда же отправилась и скульптурная группа. Ну и вообще по мелочи здание изуродовали жутко. И не сделают так же, конечно. Так же во всей России умеет реставрировать только Мосметро (что чудо, но факт).



Раньше у ДК был сад с фонтанами и вазами. Теперь почти всё разрушено.



Напротив обычный серый советский мемориал ВОВ. Я к нему не пошёл, на зуме сфоткал.



Строительство кварталов шло от ДК УАЗа к центру, поэтому стили изменяются. Перейдём, собственно, к ним. Ближайший к ДК квартал застроен симпатичными трёхэтажками, это 1940-е. Во внутренних дворах уже при Брежневе понастроили какого-то невнятного говна (виднеется).







Ещё один квартал. С углом ограничен пафосными сталинками.





…разделёнными менее пафосными.



В каждый квартал есть парадный въезд. На заднем плане видно состояние внутренних домов кварталов (подновлены только фасады, выходящие на улицы, чисто потёмкинская деревня).



Самый известный и самый старый квартал посёлка имеет имя собственное – «Городок алюминщиков». Он единственный имеет статус памятника архитектуры (хотя казалось бы).



Построен в стиле конструктивизма в 1937 году по проекту свердловского архитектора Георгия Валенкова – напомню, Свердловск был чуть ли не центром советского конструктивизма, ныне находящегося в состоянии разрухи. В Свердловске Валенков построили и здание Госстраха, и Дом контор, и Дом обороны, и Дом Госпромурала, и так далее, в общем, порядка половины знаковых зданий того периода.



Покрашен только фасад. Состояние жуткое.



С противоположной стороны квартала дома вообще с 80-х не красили.



Балконная группа.



Не все догадываются, но вплоть до хрущёб, до 1960-х подъезды почти во всех сталинских домах были сквозными, по европейскому и вообще мировому образцу. С улицы человек заходил в парадный подъезд, были деревянные двери, удобно, гости через него приходили. Со двора был технический вход – рояль занести или мебель, или в трениках в магаз сходить. Но в 1990-е все (ВСЕ) наружные подъезды закрыли и заварили, поэтому даже у сталинок входы обычно через двор (в некоторых домах в Москве входы через парадные – но тогда закрыт или заварен дворовый вход). Это ужасно обидно: проектировщики всё продумали, но их работу похерили. В домах Валенкова внешние входы тупо заложены кирпичом и закрашены.



Двор квартала. Он был по сути небольшим парком, ограниченным с 4-х сторон.



Ещё один квартал из 5-этажных домов начала 1940-х. Это был такой переходный стиль от конструктивизма к неоклассике.





Квартал уже таких вполне обычных сталинок. Ну, тоже красивых, когда бы не состояние.



Вглубь от центральной улицы Алюминищиков уходят кварталы двухэтажных сталинок. Мило.



Встретил несколько мемориальных табличек, посвящённых руководителям УАЗа разных лет. Собственно, все они тут жили.



Центральная площадь посёлка – площадь Горького. На ней стоит какой-то памятник, но всё было в лесах, площадь в ремонте. По периметру вот такие дома:



Офигительно круто, что сохранились старые советские стационарные вывески:





Пойдём по Алюминщиков к центру города. Тут кварталы в основном трёхэтажные.





Закрытый двор. В центре композиции печальный огрызок советской парковой среды.



Между некоторыми домами были заборы, между некоторыми – въезды.



Центральный дом одного из кварталов, выходит на улицу. Перед домом сквер, в нём тыщу лет как неработающий фонтан.



Как-то так. Всё остеклено абы как, покрыто миллионом слоёв разномастной краски.





Некоторые бывшие парадные превращены в магазины.



Некоторые просто забиты и залиты асфальтом. Зато в таких чудом сохранились подлинные двери. Сделать бы по-человечески всё это, как в нормальном мире.



Школа внутри одного из кварталов. Таких много, просто фоткать их неудобно, а подходить через дворы – далеко.



Ну вот и всё, посёлок УАЗ внезапно обрывается.



Как я уже говорил, в Каменске-Уральском несколько таких посёлков-микрорайонов, связанных с крупными градообразующими (в прошлом) предприятиями. Второй по известности – соцгород Трубный в Синарском районе, представляющий собой огромный квартальный комплекс из двух- и трёхэтажных домов в стиле конструктивизма и неоклассицизма. Конструктивистская часть также внесена в реестр памятников регионального значения. Но в Трубный я съездить уже не успевал.

Аналогичные кварталы есть в районе улицы Лермонтова. Также в городе есть памятник Марксу и Энгельску и ещё какой-то набор памятников. Но времени не хватало, и после УАЗа я поехал уже читать лекцию. А потом стемнело.

Печально всё это. Разрушается и нищает. И ничего не изменится, потому что никто не хочет ничего не менять. Стабильность.

Оглавление путешественных заметок с фотографиями и можно посмотреть в оглавлении моего Живого Журнала

Оригинал и комментарии

Метролль Вагоньев до невозможности хотел спать. Он зевал, небрежно прикрывая ладонью рот, клевал носом и дважды стукался взлохмаченной головой о поручень. Вообще-то метролли умеют спать сидя и даже стоя, но день выдался суетный и притвориться усталым работягой или пьяненьким интеллигентом не удавалось. В семь утра поезд остановили на Тушинской – сбился график, пассажиры исходили негодованием и тревогой. В одиннадцать – задымление, машинист шепотом матерился в кабине, пока путевая бригада троллей ловила туннельного дракона и чистила вентиляцию.
В полчетвертого говорливая барышня уронила на рельсы визгливую йоркширскую терьерку – пришлось изображать из себя героя, прежде чем вниз ломанется кто-то из настоящих людей. Бессовестная собачонка попыталась цопнуть спасителя и долго отплевывалась, чихая и недовольно скуля. Да и барышня долго переживала, что собачка потеряла ботиночек с задней лапки. Как теперь за ним лезть? Метролль хотел рассказать как, но сдержался.
С пяти до десяти по вагону то и дело шарахались громогласные парни в бело-красных шарфах – «Спартак» снова играл с «Зенитом» и ничья огорчила фанатов. Вагоньев не понимал, что за радость толкаться на стадионе и оголтело орать – то ли дело взаправду погонять мяч. Из-под полуприкрытых век он внимательно следил за парнями, подбирал брошенные бутылки и мелкий мусор, искренне надеясь, что никого не стошнит в вагоне. Обошлось. Но до конца смены оставалось еще два часа, а сон неумолимо подкрадывался к метроллю, навевал грезы об уютной пещерке в родном депо.
Раньше троллям приходилось ютиться в общежитии под Комсомольской, по четыре-пять рыл в комнатушке размером с большой холодильник. Но все меняется – теперь у Вагоньева появилась собственная кровать, накрытая шерстяным одеялом и выстланная лучшим исландским мхом, своя теплая грязевая ванна и своя кухонька с печкой. Что может быть прекраснее пирога с подземными грибами, ароматного и лоснящегося? Только маленькая стопка прохладного, очищенного бензина – вообще-то метролль соблюдал трезвость, но по праздникам можно. Он отрезал щедрый ломоть пирога, придвинул поближе стопку, вдохнул дразнящий запах, разинул пошире пасть – и проснулся.
В вагоне кто-то всхлипывал, судорожно вздыхал и старался сдержать слезы. Девушка чуть за двадцать, фиолетово-синие волосы, дерзкая серьга в ухе, угрюмый пуховик не по размеру, тощие ножки в узких брюках, громоздкие кроссовки. На бледном личике выделялись каштановые глаза в потеках дешевой туши. Для настоящей беды не тот возраст, но больно ей по-настоящему.
В полупустом вагоне несложно сменить обличье. Вагоньев взъерошился, провел по лицу лапой и стал похож на приличного старичка-профессора. Даже платок в кармане – чистенький, клетчатый, с вышитой буквой М.
- Девушка, не подскажете, какая сейчас станция?
Хриплый шепот:
- Волоколамская.
- Девушка, а до Парка Победы далеко еще?
- Минут двадцать.
- Девушка, а что у вас случилось.
- На поезд опаздываю.
Тут-то слезы и полились. Платок вымок насквозь и наколдованное пальто тоже, девушка рыдала истово, словно долго копила чувства. Все банально – она сочиняла книгу. Сперва хотела показать бывшему парню, какое сокровище тот бросил смской по телефону, потом втянулась. И вот уже полтора года отряд отважных кочевников рассекал степи Шоара, спасая династию вообще и принцессу Ма Ян в частности от коварных врагов. История пришлась ко двору, сотни подписчиков ждали новые главы, надвигалась эпичная битва добра со злом. И тут выяснилось, что многообещающая писательница путает тегиляй и темляк, саблю и спаду, кылыч и палаш. Старший товарищ, проглядев по диагонали рукопись, посоветовал ехать в Питер, на выставку оружия Ближнего востока. И подарил билет в Эрмитаж. Просто так.
- Он придурок?
- Нет! Он умный и самый лучший!
И новые слезы. Выставка закрывается завтра вечером. На последние деньги куплен плацкарт туда и назад. А она, глупая, заблудилась, села не в ту маршрутку – и не успевает на питерский поезд. Буквально на десять минут.
Мокрый клетчатый платок подвергся новой атаке. Отвернув к окну морду, Вагоньев незаметно заглянул в книжицу – лимит чудес на октябрь он уже исчерпал, придется работать лапами. Разогнать ненадолго состав? Машинист в кабине сговорчивый, минуты три они выиграют. А дальше?
В задумчивости Вагоньев сунул в рот кривой палец, поскреб зубами коготь. Звонить поездному ему совсем не хотелось, но вариантов не оставалось. Девица ж все сиденья слезами зальет!
- Здрасьте, товарищ Питерсон! Дело есть, сам понимаешь. Потолок на вокзале красить? Все шуточки шутишь. Питерский скорый на час пятнадцать бы придержать бы. На сколько? Минут на восемь. Нет, на пять не хватит. Добро, с меня причитается.
Поездные предпочитали солярку, у метролля на такой случай хранилась литровая бутылка желтой текучей жижи, настоянной на ржавых болтах. Он чихнул и неуклюже потрепал по плечу собеседницу:
- Езжайте, девушка на вокзал, а там видно будет!
Поезд прибавил ход, с грохотом ввинчиваясь в туннель. Девушка тотчас порозовела, стала почти миленькой. Сдалось ей это оружие, нет бы платья поглядеть с кружевами или кораблики. До Курской Вагоньев внимательно слушал сбивчивые рассказы, потом помахал лапой, провожая тощенькую решительную фигурку. Доедет!
Оставшийся час метролль продремал в пустом хвостовом вагоне и открыл глаза уже в депо. Обходчику Клепкину пришлось долго трясти соню, чтобы вернуть в реальность. Они вдвоем осмотрели состав, фыркая на людскую неаккуратность, отнесли в камеру хранения потерянные вещицы – чего только ни забывают в вагонах. Сил готовить ужин не оставалось, Вагоньев вынес туннельным крысам забытые кем-то гамбургеры, сам пожевал кусочек холодной глины и забился в постель, с головой накрывшись одеялом. Ему снились укромные бухты, каменистые пустоши и снежные замки Тролльхейма, страны куда однажды попадают все хорошие тролли. Настенные часы тихонько тикали, отматывая время до новой смены. Сырое серое утро неумолимо приближалось к Москве.

Оригинал и комментарии

Выношу из комментариев.
По поводу вчерашнего парешка и его очередной статьи.
Про Стругацких, Быкова, Донбасс и героя Стругацких Горбовского.

Поэт Виктор Куллэ:

"Вообще-то у АБС людены сами покидают Землю, уходя в какие-то иные измерения, заниматься своими, нам непостижимыми делами. Мысль воевать с людьми за захват планеты для них невозможна. Так что тут ДЛБ откровенно напёрсточничает, предавая самое ценное в наследии Стругацких -- безоглядную интеллектуальную честность. А Дима тщится отчёт о неудавшемся эксперименте майдана подогнать под заранее постулированную идеологию. Что есть признак не только нравственного, но и интеллектуального бесчестья.
P.S. Попытался представить Леонида Андреевича Горбовского, невозмутимо рассуждающего о том, что "Донбасс сделал все, чтобы в мире Киева относились к нему без иронии и милосердия", пока под обстрелами гибнут люди, тем паче -- дети. Едва не стошнило".

(И два слова от себя.
Я не специалист по Стругацким, читал, наверное, все их книжки, потом вскоре забывал; я не поверяю ими реальность, у меня для этого есть другие любимые авторы; впрочем, совсем недавно перечитал, забыл название, их повесть про одного противного нациста, который с двумя нашими товарищами оказался на какой-то планете. Очень противный нацист, омерзительный.
Но не о том речь. О главном. Мне кажется, что Стругацкие проповедовали, что ирония нужна по отношению к себе, а милосердие - к окружающим.
У нашего же крупного мальчика - всё наоборот).

Оригинал и комментарии

Одна Леди пятьдесят раз упала в грязь по дороге домой.
- Леди! - ахнул дворецкий, открывая дверь.
- С головы до ног. – мрачно кивнула Леди.
(by frumich)

Визуальную новеллу London Detective Mysteria я с нетерпением ждала с самого момента анонса англоверсии на PC. Сначала ее отложили, потом еще отложили, потом были какие-то проблемы с ушедшей переводчицей (респект переводчикам, кстати, все на уровне), потом, потом... В общем, я уже отвлеклась на GreedFall, а тут внезапно - они самые, покрытые туманом лондонские тайны в вишлисте, самое оно брать к Хэллоуину.



Декорации у нас тут стимпанково-детективные, викториански-элегантные. Девятнадцатый век с легким налетом необходимой фантастичности, но без особых излишков, дабы уж полностью в Code: Realize не превращаться. Главгероиня - высокородная леди Эмили Уайтли - имя можно поменять - живущая одна в своем особняке юная дама, потерявшая родных еще в детстве. (Одна в особняке... ну, в смысле - со слугами, садовниками и верным дворецким, конечно. Британия!). Ей подворачивается случай поступить в школу детективов - туда, где уже учатся известнейшие одобренные Короной юные гении. В основном мужского полу, конечно, но и девушки встречаются (да, в этом варианте Лондона взгляд на женское образование весьма продвинут). Кто, например? Ну, допустим, сын знаменитого Шерлока Холмса; сын немного менее знаменитого, но все же небезызвестного доктора Уотсона; двоюродная внучка мисс Марпл. А также двое гостей из далекой Японии - Акечи и Кобаяши; рассеянный чудак со странной фамилией Люпен и, по слухам, с таким же странным отцом; отстраненный и мрачный парень из Ист-Энда Джек Миллерс... Эмили, со своим безудержным любопытством и любовью к загадкам, впишется в эту разношерстную банду на отлично. В общем, если заказывали викторианское school-AU про сыщиков - распишитесь-получите!

Традиционно, опенинг:



Главгероиня, Эмили-insert-your-name-here, оставила двоякое впечатление. С одной стороны, после девиц с ниндзюцу, пистолетами и суперсилами из Nightshade, Collar x Malice и Norn9 она... ну, немного огорчает своей небоевитостью. (И это я еще не говорю про западные визуалки, где героиня, если не треснет кого по голове огнеметом да не приложит крепким словом - день прожит зря!). С другой стороны - характер у нее оригинальный и замечательный, и - в кои-то веки, не прошло и тыщи лет! - нам дают поролеплеить! Отыграть полноценного персонажа с мотивацией, репликами и желаниями!



Эмили не пустая табличка с амнезией и стрелочкой "вставить воображение игрока сюда", она, натурально, британская леди на все 200% и остается ей в любой ситуации. Даже если за окном проходит нашествие марсиан - день должен начинаться с чая и утренней газеты; даже если к вам на улице обратился звенящий цепями окровавленный призрак - ответить ему надо вежливо, даже если вас похитил дракон - держите себя с достоинством и не позволяйте прическе растрепаться. Это выливается в кучу потрясающе смешных моментов, на самом деле: не раз и не два я думала, что по LDM обязательно должны снять аниме в духе Ouran High School Host Club. (И да, нас окружают такие же джентльмены с большой буквы, бонусом к которым идет благородный самурай, благородная леди и благородный - в меру - грязнокровка из Ист-Энда, что только добавляет бонусов.) До стопроцентной леди Эмили, возможно, не дотягивает - она еще все-таки юна, и, вдобавок, для своего века и окружения максимально tomboy-ish (т.е. умеет лазить по деревьям и мастерить веревки из простыней, чтобы сбегать через окно спальни от надзора своего терпеливого дворецкого). Но старается, старается. И не забываем про утренний чай!

Дворецкий, Ральф Пендлтон, кстати, та еще штучка. Роута у него нет, и это можно понять: ему, судя по сюжету, примерно лет сорок, хоть он и выглядит на двадцать. Но дело даже не в возрастной разнице: сэр гражданин Пендлтон принадлежит к классической старой школе супер-дворецких. В какую бы дыру и проблему главгероиня ни влипла, где бы ни оказалась, в какое бы логово черных культистов ни провалилась - верный дворецкий всегда придет на помощь, расшвыряет врагов, позвонит в полицию, в перерыве между звонком и расшвыриванием сбегает домой за теплым одеялом для подопечной. Потом подаст горячее молоко и яичницу с тостами. Если же героине втемяшится идти в это самое логово культистов с определенной целью (у нее иногда бывают разумные планы, на самом деле) - Пендлтон вздохнет и пойдет рядом, а куда деваться. Одеяло понесет под мышкой. Ну и как прикажете такое в роут упихнуть?



Разумеется, все кандидаты в возлюбленные леди Уайтли должны пройти через одобрение Пендлтона, и это будет покруче культистов. Еще желательно успеть спасти Эмили из очередной передряги раньше, чем успеет супер-дворецкий, а это тоже не так-то просто. И, разумеется, надо учитывать, что Пендлтон, судя по некоторым намекам, следит за своей подопечной аки ястреб - из каждого куста и каждой подворотни. Честное слово, надо быть отважным человеком, чтобы претендовать на руку и сердце нашей героини.

И кто же эти отважные господа?



- Холмс-младший (папа-Холмс очень мило зовет его Джуниор). Простите, я не могу звать его по имени, потому что японцы, не парясь лингвистическими реалиями - они и не должны, конечно - нарекли его Херлок. Аллитерация она такая... коварная. Пусть будет фамилия.

Роут Холмса романтичен по минимуму, зато сюжета там по максимуму. Противостояние: холодная логика и дедукция Холмса vs интуиция и "на скрипке играть не умею, но щас попробую!" героини. Когда они сталкиваются, остальные присутствующие хоронятся по углам, потому что не приведи Лавкрафт заденет по касательной. Холмс, разумеется, цундере, все прилагающееся, разумеется, в комплекте, плюс жуткие комплексы "как мне превзойти папу", "как мне доказать, что я лучше папы", "как мне заслужить внимание папы" и "как мне разобраться в своих отношениях с папой". В целом роут неплох, разве что мне не понравилось постоянное подчеркивание Эмили как damsel in distress без собственного права голоса. Люпен с Холмсом в этой истории, кажется, соревнуются за ее сердце и похищают ее по очереди, причем под конец - на полном серьезе. GUYS COME ONNN.

Впечатления обзорщика: финальная сцена роута Холмса, может, и не самая романтичная (это место занимает сцена у костра Люпена); и, конечно, не самая надрывная (тут на сцену выходят Джек и Акечи). Но, без сомнений, самая эпичная и смешная. Чтобы заставить этих двух долбоптичек поговорить наедине, наконец, понадобились объединенные усилия всей школы вместе с учителями и вдобавок бонусный котик! (Школа подслушивала под дверью.) Дружбомагия торжествует, по новелле снимают аниме, титры, название студии.



- Уотсон, или Уильям Х. Уотсон (нет, не коситесь на джентльмена выше; тут, кажется, в субтитрах всю дорогу обходятся одной буквой, а в японской озвучке его middle name упоминается пару раз - Хэмиш). Сын все-уже-поняли-какого-доктора, ударная сила компании, симпатяга, best bro, безнадежный романтик, любитель животных и просто хороший парень. В других роутах выступает в роли "ща Уотсон придет и перетаскает шкафы (зачеркнуто) поможет". Не надо долго гадать, кому из каста достался жребий "встретил нашу героиню в детстве, влюбился с первого взгляда, встретил теперь, узнал сразу, влюбился заново". Если кому-то не хватает тепла, милоты и поняш - вам сюда.

Поняша, в смысле, лошадь, у Уотсона и впрямь есть. (Жаль, что красивая CG с Уотсоном-всадником почему-то обнаруживается в роуте Джека, где, спрашивается, логика?) В целом - очень добрый, романтичный и "aww" сюжет. Жаль, что для его успешного прохождения приходится пару раз выбрать ответ типа "я всего лишь хрупкая женщина, так что постою в сторонке" - вроде как в противовес холмсовскому варианту "хочу расследовать и БУДУ расследовать, потеснитесь", но WTF? И еще один минус - история Уотсона вроде как переплетается с историей Холмса; с одной стороны, логика прослеживается, с другой, чувствуется некоторая вторичность.

Впечатления обзорщика: не повторяйте моих ошибок, не проходите роут Уотсона после роута Джека Миллерса. Полсюжета я вместо вчитывания в историю героини и Уильяма трагично переживала за Джека - как же так, my sweet precious cinnamon roll пострадает! Тьху блин.



- Кеничиро Акечи. Тут непонятно, сын ли он Когоро Акечи или нет; ну да несущественно. Прибыл вместе со своим ассистентом Кобаяши из Японии (которая аккурат недавно открыла границы и все еще с подозрением относится к чужакам). В кои-то веки не студент по обмену, а просто попадает в академию после ряда сюрпризов, случайностей и сработавших связей. Носит катану, записывает все, достойное внимания, в маленькую книжечку, в первые две минуты пребывания в классе просит назначить его старостой. Реакция класса - "у нас вообще должен быть староста?.." Реакция Холмса - FINALLY A WORTHY RIVAL APPEARED.

Акечи, без вопросов, замечательный. Отдельный респект сценаристам за то, что они не постеснялись коснуться темы расизма по отношению к приезжим японцам - пусть и в относительно фантастичном, но все ж таки в викторианском, блин, Лондоне. "Желтые обезьяны посмели учиться рядом с нами" от высокородных снобов. И достоинство, с которым держат себя в чужой стране те, кто даже не знает, как и когда сможет вернуться на родину. Вообще история Акечи после юмористического роута Холмса-джуниора и откровенно, как это нынче молодежь говорит, флаффного роута Уотсона очень и очень серьезна. И даже вроде бы забавные со стороны особенности персонажа - например, как он откровенно боится коснуться даже женского рукава, потому что НЕПРИЛИЧНО, и заливается краской, если вдруг что (особенно прекрасно, как на контрасте дитя лондонских трущоб Джек Миллерс совершенно нормально воспринимает момент "поймал падающую с лестницы девушку, ок, бывает, слезь с меня, ты тяжелая") - видятся как трогательные и правильные.

Впечатления обзорщика: очень и очень рекомендую эпилог Акечи ради главгероев в кимоно и общей красоты. Reversed расизм, кстати, будет показан, причем reversed во все стороны - и с этим не подкачали.



- Джек Миллерс. Тут авторы нас немного потроллили: вроде бы он Потрошитель, а вроде бы и нет... Ну да сами увидите. Единственный в классе ученик из Ист-Энда (глухие трущобы, они самые - и это на контрасте с большинством остальных богатеньких ребят), говорит с характерным простонародным акцентом, перемены проводит, глядя в окно или засыпая носом в парту, желание общаться с окружающими не то что отсутствует - выкручено в глубокий минус, так что его благоразумно сторонятся. Но наша героиня, будучи немного дружелюбным ретривером, а немного той самой истинной леди ("как же не сказать - здравствуйте? как же не завести разговор о погоде?"), конечно же, немедленно лезет общаться. И понеслось.

Разумеется, самый драма-драма роут в игре. А что еще ожидать от плюс-минус Потрошителя? При этом реализована история на удивление хорошо, Эмили в кои-то веки отбрасывает свою бесполезность и любимое занятие "быть похищенной не менее двух раз в неделю, желательно вечером по четвергам" и ведет себя как нормальное существо с амбициями, желаниями и "да вы все охренели там!". Сам Джек тоже не отталкивает Эмили, а, наоборот, всячески старается помочь, спасти и обезопасить. (Это мне в остальных роутах, кстати, не понравилось - стремление героев мужеска полу периодически отстраниться от своей любви ради непонятной цели и уйти в ночь холодную, ибо а) недостоин б) не хочу подвергать опасности в) вставить нужное. Акечи этим страдает по минимуму, зато прочие трое... Ууух.)

Впечатления обзорщика: best route in the game, 10\10. Для полного впечатления еще эпилог, конечно. Вообще обычно я не люблю драму, надрыв и прочее подобное, но тут вышло действительно здорово.



- Жан Люпен. Сын Арсена, да. (Арсен тоже появляется и отжигает по полной, претендуя на звание отца года.) Днем учится в классе детективов, даже не особо оригинальничая с фамилией-псевдонимом (Lupine => Lupin), ночью превращается в вора-джентльмена и пафосно крадет драгоценности. На самом деле дневная его версия прекрасна как брильянт, и, честно говоря, лучше ночной: растрепанный и рассеянный очкарик-нерд-заика, который спотыкается обо все на свете, включая парты, доски пола и собственные ноги, постоянно роняет то, что держит в руках (и хорошо, если не на окружающих) и каждую минуту теряет свое школьное кольцо. При этом он добрая и умная няша и замечательно ориентируется в щекотливых ситуациях, действуя сообразно своей маскировке: когда Акечи, новоиспеченный староста, ведомый лучшими побуждениями, но еще не ориентирующийся в тонкостях школьной дипломатии, хочет направить Джека на путь истинный - т.е. заставить бодрствовать на уроках - Люпен очень вовремя опрокидывает стопку книг на Эмили, провоцируя Акечи отвлечься на помощь даме. Хороший ход. Ночная же версия... ну. Красиво, эффектно, джентльменски, впечатляет. Но очкарик-нерд, эх...

Полагаю, для многих роут Люпена - лучший в игре. С этим трудно поспорить. В то время, как Холмс и Уотсон - ребята с обложки, Люпена можно назвать secret ending-ом; его и Джека роуты открываются после прохождения любого из трех "базовых". История нашего "похитителя сердец" действительно хороша и проработана. И, опять-таки, Эмили удается тут испытать себя в роли action girl - и даже с пистолетом! Вдобавок Люпен прочно удерживает топ по романтике и "вы как хотите, но уместите мне ЭТО в рейтинг 6+!". Нет, ничего ПОДОБНОГО, но... "Скалли, говорят, что лучший способ согреться в холодную ночь - залезть без одежды вдвоем в один спальный мешок!" - "Хорошо, Малдер, если сейчас пойдет дождь из спальных мешков, считай, что тебе повезло." Кхм.

Впечатления обзорщика: очень много красивых моментов. Как вообще игральные карты использовать в качестве оружия, кто в курсе? Надо для понимания этого пройти Persona 5? Люпен с первого взгляда кажется your typical playboy, но на самом деле - вовсе нет. Единственно - пару раз мне хотелось сильно дать ему по голове, чтобы поумнел со своими mommy and daddy issues, мало мне Холмса, честное слово!

***

Вдобавок у нас есть: горстка плохих\нейтральных финалов (плохие преимущественно из роута Джека - предсказуемо); недо-гаремный финал, он же Baker Street Boys route; финал с Кобаяши, он же "френдзона онли"; финал с Сарой Марпл, он же "girls rule". Серьезно, роут Марпл - единственный, кажется, в котором Эмили, будучи под присмотром подруги, не влетает носом вперед в очередные неприятности и похищения! Сара - няшка и заслуживает полноценного юри роута 100%. А также "гранд финал", который, кажется, добавили чисто для галочки: ничего не раскрыто, сплошные непонятности, Джеку с Люпином капитально не везет, остальные герои планируют встретиться через два года иии... пыщ. Такое впечатление, будто хотели в сиквел или в объемный бонус-диск (что подтверждено мелькающими "взрослыми" артами героев), но не сложилось. Увы. Можете его не проходить, ничего не потеряете.



Мой рейтинг роутов, по порядку, от "худших" к "лучшим": Уотсон => Холмс => Люпен => Акечи => Джек. На самом деле тут вопрос вкуса, откровенно плохих сюжетов нет, максимум - не понравившиеся моменты. Яндере тоже нет, ура! Надо сказать, Уотсон был, был у меня под подозрением... В целом история вращается вокруг предсказуемой банды Мориарти и его приспешников, под конец так или иначе из неспешного детектива превращаясь в экшен с драками и погонями. Жаль, что полноценно поразмыслить над загадками нам дают только в Common Route, и тем более жаль, что Detective Diary, нужный, по идее, для записывания показаний и улик, является в итоге совершенно бесполезной опцией. Хорошо бы, конечно, было, развиваясь игра в духе Ace Attorney...

Как можно видеть по скриншотам, визуальная сторона тут выше всяких похвал. Музыка тоже прекрасна, как и голоса. Разве что голос самой Эмили немного подкачал, но voiced protagonist я обычно отключаю в новеллах напрочь - мешает погружению.



Впрочем, судим мы отоме с элементами, а как визуальная новелла-отоме игра хороша. История развивается неспешно, уделяя каждому персонажу по полной главе и позволяя им всем в итоге полностью раскрыться во взаимоотношениях с бешеным экстравертом-Эмили. Главы - каждая - интересны и непредсказуемы, почти все они представляют собой маленький детективный сюжет - несерьезный, несложный, но забавный и любопытный. (Единственное, что мне показалось лишним - глава мисс Хадсон. Хадсон - проходной персонаж, и зачем отводить ей целую главу с множеством выборов, никак не влияющих на сюжет, зато изрядно мешающих при скоростной перемотке - непонятно.) В итоге получилась замечательная история, пусть и не убойно-драматично-серьезная (кроме одного роута), пусть и без возможностей побыть настоящим детективом, зато веселая и красивая.

Оригинал и комментарии

А кто это у нас такой миленький? Кто у нас такой пухленький? Кто у нас родился 13 ноября 1990 года? Ах, да ведь это Олди!

Бусины-годы сплетаются в чётки,
Слава – пустое, а почести – дым,
Были два клоуна рыжий да чёрный,
Стали два клоуна лысый с седым.

Будет проулок метелью заснежен,
Будут цветы на весенней земле,
Двадцать девятый сезон на манеже,
Ныне и присно в параде-алле!

Оригинал и комментарии

Успокоить ребенка так же просто, как отнять у него конфету. Сласти бесспорно вредны, но хвататься за обмусоленный чупа-чупс метролль Стекляшкин никому бы не посоветовал. Он и вообразить не мог, что мелкие резцы человеческого детеныша способны прокусить троллью кожу – и теперь любовался на ровный шрам, украшающий указательный палец. И отнимать конфеты зарекся. Тем паче, что лишившись противного леденца малышня начинала вопить, словно разъяренные баньши. Успокаивать их становилось куда сложнее.
Стекляшкин не слишком любил детей – неопрятные, эгоистичные и чересчур шумные существа. Но управляться с ними у метролля получалось легко и просто. Притаиться под скамейкой и притвориться собачонкой, енотом или хорошим котиком, например. Натянуть личину доброй старушки, поиграть в гляделки, посюсюкать «а кто это у нас такой славненький». Устроить на потолке театр теней, складывая в фигуры корявые лапы – взрослым обычно лень поглядеть вверх. Покидать огорченному малышу пестрый мячик, невидимый взрослым. Нашептать на ушко старую сказку, напеть колыбельную, вспомнить стишок, вычитанный в забытой под сиденьями книжке.
…Жили-были трое троллей
На вершинах дальних гор,
Жили тролли, не скучали,
Хоть молчали с давних пор…
Самым умненьким детям Стекляшкин иногда крутил мультики в проемах дверей и окон. Взрослому не разглядеть, что мелькает в стекле за сплошной полосой слившихся кабелей. А малышей конфетами не корми, дай поглядеть, что еще натворит озорной тролль Букашка и его каменные друзья. Но кино дело хлопотное, а забот в вагоне всегда хватает – подобрать и вернуть мячик, куклу, потерянную монетку, проследить, чтобы мамашу с дитем не толкнули, не обругали, не заразили противным гриппом. В часы пик Стекляшкин сбивался с ног и порой так уставал, что просил подмену и полсуток отлеживался на персональной общежитской койке, вытряхивая из мохнатых ушей детский визг.
…Одинокого школьника Стекляшкин срисовал сразу. Не по годам крупный косолапый увалень безуспешно пытался пробиться к поручню сквозь толпу одуревших от тесноты пассажиров. Ни нарядной щебечущей мамы, ни ворчливой бабули, ни флегматичного отца, ни даже смуглянки няни рядом не было. У мальчика ныли плечи, раскалывалась от духоты голова, столовская котлета стояла комом в желудке и недвусмысленно просилась наружу.
Обыкновенно Стекляшкин занимался детьми помладше – надев форменные пиджачки, и мальчики и девочки переставали замечать чудеса. Но не бросать же пацана на произвол толпы? Опять же в обморок плюхнется, а с него, Стекляшкина, спросят за беспорядок.
Раз – размалеванный панк с углового сиденья неожиданно для себя вышел на Кантемировской. Два – добродушный узбек уступил место мадам, решившей было согнать недоросля – пусть уважает старших! Три – где-то в вагоне вдруг приоткрылось окно и сырой, припахивающий землей, но все-таки свежий воздух пробился внутрь. Понемногу унялась боль, ушла липкая дурнота и тошнотная муть в глазах. Мальчик моргнул – и увидел, как в темном окошке вместо спины соседнего вагона вдруг засверкала драгоценными камнями пещера, заплескался подземный ручей, замелькали летучие мыши и веселый тролльчонок закувыркался по пыльному полу, надеясь поймать собственный хвост.
Вы не знали, что у троллей есть хвосты? Еще какие! В диких фьордах лохматые щеголи отращивают целые шлейфы, элегантно утыканные репьями. Троллейбусные угрюмцы надевают на шерсть колечки, пришпиливают заклепки, а любители подраться за гаражами – и стальные шипы. У метроллей хвостики куцые, вроде медвежьих, похвастать особо нечем, но все же каждый порядочный хвостоносец по воскресеньям гордо расчесывает и смазывает машинным маслом свое сокровище.
У Стекляшкина повода для гордости не было уже очень давно – старый прищемило в дверях, а новый так и не вырос. Поэтому, придумывая мультики для малышни, он наделял героев сказочными хвостищами. И мальчик оценил выдумку – он впился взглядом в окошко, жадно следя за приключениями Букашки и его друзей. Он так увлекся, что чуть не пропустил свою станцию – Стекляшкин едва успел «выключить телевизор». Метроллю показалось, что маленький пассажир приметил его, разглядел за личиной дремлющего мигранта. Но могло и почудиться.
На следующее утро одинокий школьник снова сидел в вагоне – с Домодедовской на Тверскую. Он дремал на ходу, привалившись к холодной стене вагона - пришлось пощекотать нос голубиным перышком, чтобы пацан не пропустил остановку. В четыре – снова ввинтился в толпу, с Тверской на Домодедовскую. Уж тут-то Стекляшкин расстарался на славу, показал настоящее шоу. Увалень хлопал себя по коленкам, обтянутым черными лоснящимися штанами, изумленно моргал и хохотал так, что соседям пришлось урезонивать весельчака. На прощанье он подмигнул метроллю – спасибо.
Стекляшкин растаял. До конца смены он азартно развлекал маленьких пассажиров, запускал по вагону бабочек, сделанных из конфетных фантиков, успокоил скандалиста-трехлетку, которому приспичило полежать на перроне, и отыскал несвоевременно выпавший молочный зуб – нельзя же лишать девчушку общества зубной феи? Холостяцкая койка в общежитии показалась ему мягче и уютней обыкновенного, ночью снились не орды хищных годовасов с окровавленными клыками, а стая огненных змеек на краю раскаленной кальдеры – красота! А поутру метролль разбудил соседей неразборчивыми счастливыми воплями – у него наконец-то прорезался новенький, шерстяной и упругий как шишка хвостик.
Неуклюжий пацан пять дней в неделю мотался туда-назад. Иногда он выглядел веселым и бодрым, порой круглое лицо излучало уныние. Как-то метролль заметил внушительный синяк на физиономии мальчика и грязные разводы на брюках – беднягу явно валтузили по полу и возможно даже пинали. На следующее утро в новом мультике нарисовались приемы коварной тролльей борьбы – недаром же некрупные каменные упрямцы могли надавать пинков хоть дракону. Больше синяков не появлялось.
Месяца через два увальня стала сопровождать прозрачно-бледная хрупкая женщина. В теплом шарфе, примотанном к животу, она носила слабенького пискливого младенца, порой пошатывалась, хватаясь за поручни или опиралась на плечо старшего сына. Но измученное лицо женщины сияло спокойной радостью, и пацан ни на шаг не отходил от нее, цепляясь то за руку, то за рукав пальто. Он даже мультики не смотрел, опасаясь упустить мать из виду – вдруг исчезнет, растворится в толпе? Но мать никуда не девалась и пацан успокоился, стал поглядывать в темные стекла – хочу кино!
Стекляшкин не слишком баловал знакомца – взрослый уже, мало ли наболтает лишнего. Но порой в окошке все же мелькали искристые стены пещер, силуэты далеких скал или контуры альбатросов… Летом пацан пропал, вернулся первого сентября, выросший и загорелый. Синий форменный пиджачок чуть не лопался на плечах, букет астр терялся в кулаке. А в кармане оказалась витая ракушка, словно сделанная из розового сахара. И ее почему-то положили на сиденье и подмигнули – тебе!
Другой тролль бы не удержался и схрумкал подарок тотчас. Но Стекляшкин просверлил в ракушке дырочку и носил ее на запястье, как талисман. Если какой-нибудь визгливый, слюнявый и неприятный человечий детеныш раздражал метролля особенно сильно, то пары взглядов на ажурное чудо хватало, чтобы умерить гнев.
Вскоре Стекляшкина, как лучшего тролля смены, перевели на кольцевую линию – там детишки особенно часто рыдали от беспричинной тревоги. Взрослые не настолько чувствительны… Метролль старательно утирал носы, строил рожицы, обещал белку и свисток тем, кто будет себя хорошо вести. По вечерам, наплевав на насмешки товарищей, он старательно причесывал хвостик можжевеловым гребнем и умащал шерсть забытым кем-то в вагоне оливковым маслом девственного отжима. Пускай растет!
Парень тоже стал больше – здоровенный, плечистый, похожий на снежного великана, он пять дней в неделю мотается с Домодедовской на Тверскую, держа за руку хрупкую как цветок сестренку. Читает ей книжки, разбирает страницы учебника, показывает, как пройти неподатливую игрушку. Или просто смотрит в окно… А пассажиры недоуменно косятся на брата с сестрой – что интересного можно увидеть в пыльном и тусклом стекле вагона?

Оригинал и комментарии

Как я сегодня узнал, Редингская тюрьма, где Оскар Уайльд отсидел два года ["по статье 121"] по обвинению в злостном пренебрежении викторианской моралью и избыточному интересу к юному лорду Альфреду Дугласу («Бози»), выставлена на продажу.
Что мне до этого? Я все одно ее покупать бы не стал, сидеть и так есть где. Но Уайльд был неплохим поэтом, я переводил его и много раз печатал. Интересней другое: не очень плохим поэтом был и Альфред Дуглас, юный «Бози», из-за любви к которому великий Оскар в Рединг и попал.
Что Уайльд, что «Бози», оба любили Китса. пересмотрел я стихи Дугласа-«Бози», и хочу познакомить с ними рунет. Вдруг да кто захочет купить Рединг?..

Альфред Дуглас (Бози)
(1870-1945)

Ода к осени

О госпожа, склонившая чело,
Ресницы опустившая в печали;
Твои уста отчаяньем свело,
Поникли плечи и персты устали.
Ко мне стопами смуглыми шагни,
Найди приют в пристанище моем,
Побудь со мной, весенним менестрелем,
С тобою мы вдвоем
Ненастные прослеживая дни,
Мелодию настроим и разделим.

Дай ветки мне для погребальных дрог,
Для катафалка радостей обманных,
Под листопадом я твоим продрог
И потонул мой взор в твоих туманах.
Обычай твой безжалостно жесток,
В тебе огонь мирволенья погас,
Но лучше скорбь при тягостной погоде
Чем ропот в летний час,
Когда ликует каждый лепесток
Измысливая новый гимн природе.

От влаги стала месивом земля,
Потускло солнце, онемели птицы,
Разорены раскисшие поля,
Гниют снопы неубранной пшеницы
И голоса ветров в единый стон
Сливаются, в глухой ночи кружа,
В преддверье неминуемой кончины,
Повсюду тлен и ржа,
И панихида попадает в тон
С моей душой, заложницей кручины.

Ах, чистый мед лобзанья твоего!
Он ягодой янтарною и алой
Творит под бледным небом волшебство:
Покров листвы окрашивает палой
Старинной бронзою осенних дней.
О, никогда не сбывшиеся были,
О эти отлетевшие мечты,
Блаженный ряд теней,
Что сердце рвет мое, покуда ты
Спешишь к зиме, а я спешу к могиле.

Перевод Е. Витковского

Ну, и оригинал - – если кто не верит.

Ode to Autumn

Thou sombre lady of down—bended head,
And weary lashes drooping to the cheek,
With sweet sad fold of lips uncomforted,
And listless hands more tired with strife than meek ;
Turn here thy soft brown feet, and to my heart,
Unmatched to Summer’s golden minstrelsy,
Or Spring’s shrill pipe of joy, sing once again
Sad songs, and I to thee
Well tuned, will answer that according part
That jarred with those young seasons’ gladder strain.

Give me thy empty branches for the biers
Of perished joys, thy winds to sigh my sighs,
Thy falling leaves to count my falling tears,
And all thy mists to dim my aching eyes.
There is no comfort in thy lips, and none
In thy cold arms, nor pity in thy breast,
But better 'tis in gray hours to have grief,
Than to affront the sun
With sunless woe, when every flower and leaf
Conspires to make the season merriest.

The drip of rain—drops on the sodden earth,
The trampled mud—stained grass, the shifting leaves,
The silent hurrying birds, the sickly birth
Of the red sun in misty skies, the sheaves
Of rotting ruined corn, the sudden gusts
Of angry winds, the clouds that fly all night
Before the stormy moon, thy desolate moans,
All thy decays and rusts,
Thy deaths and dirges, these are tuned aright
To my unquiet soul that sorrow owns.

But ah! thy gentler mood, the honeyed kiss
Of thy faint watery sunshine, thy pale gold,
Thy dark red berries, and the ambergris
That paints the lingering leaves, while on the mould,
Their dead make bronze and sepia carpetings
That lightly rustle in thy quiet breath.
These are the shadows of departed smiles,
The ghosts of happy things ;
These break again the broken heart, the whiles
Thou goest onto winter, I to Death.

Оригинал и комментарии

Мивролдская группа игроков дошла до конца сюжетной арки, утопив корону лича-противника в лаве и устроив извержение вулкана. Лиомб был очень доволен.

Божественная группа обзавелась Печатью Сулеймана, которую я всё чаще называю про себя Кольцом Всевластья. Ещё они обзавелись летающей ванной по имени «Терпсихора Стремительная» (которой управляет, разумеется, Водитель Муз), конкретно Луг - титулом «Коварный предводитель воробышков», а Тот всё ещё пытается пройти Lines на найденном планшете. Последний их клиффхэнгер - Луга прищемило закрывающейся дверью в Дуат.

В ещё одной группе - для разнообразия, меня поводили! - наша команда очень космооперных археологов была сбита на флаере агрессивным небоскрёбом (уже место, после которого можно ставить точку). Пока пилот пытался посадить машину, а один из товарищей выпрыгивал с парашютом, мой персонаж снимал всё это для инстаграмма.

Ковыряюсь с новым переводом. В тексте есть dike yeomen - в фэнтезийном условно-голландском сеттинге люди, получающие землю на/при насыпях и дамбах в сочетании с обязательствами за этими насыпями ухаживать. Задача не просто это перевести. Это проходной момент в книге, но название может всплыть позже в любой момент, и перевести надо как-то «интуитивно и просто», чтобы взгляд и мозг не цеплялся, но мог распознать впоследствии. *Почти безнадёжно* слово «фригольдер» не является случайно понятным и легко опознаваемым, на ваш взгляд?

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/451624.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Новый.

Оригинал и комментарии

Про новый шмоткопир - дамы, давайте определимся с датами и программой. Я планирую 30 ноября или 1 декабря, сиречь субботу или воскресенье. Варианты - классический шмоткопир с легким фуршетом или репетиция нового года с симоронскими игрищами, обменом подарками, пирушкой и шмоткопиром как частью программы.

Кто желает прибыть - отписывайтесь, какая дата вам удобней и что бы вы предпочли?

Оригинал и комментарии

Как это делается.
На сайте Colta выбирают лучшего музыканта десятилетия. Сами предложили список, в которой, естественно, все поместиться не могут. Это понятно. Даже дали объяснение:
"На 75% этот лонг-лист состоит из музыкантов, и, конечно же, в него попали далеко не все, кто этого заслуживал. Из-за ограниченности места в него вошли те, кто не только был активен в десятилетие, но и чья музыка стала символом определенного отрезка времени, выразителем цайтгайста или даже, как теперь видится в исторической ретроспективе, предвестником значительных перемен".

Ага, перемен. Толоконникова даже есть. Она предвестница перемен. Естественно есть Макаревич, Гребенщиков, Шевчук, Фёдоров. Есть Шнуров, Киркоров и Тимати. И самые главные предвестники "значительных перемен": Фейс, Нойз, Фараон, Оксимирон.

И Монеточка, и Гречка. И "Кровосток" почему-то.

Я, сами понимаете, хотел проголосовать за кого-то из своих, самых родных. Ну, из тех, кто приезжал ко мне в гости на Донбасс, к примеру. И с превеликим удовольствием обнаружил, что в рейтинге нет: Дмитрия Ревякина ("Калинов мост"), Сергея Галанина ("Серьга"), Александра Скляра ("Ва-Банк"), Чичериной, Вадима Степанцова, Бобунца из "Смысловых галлюцинаций", Джанго.

Они не предвещали перемен, видимо.

Типси Тип? Нет, конечно. Рем Дигга? Нет.

Ну, ладно эти - они к террористам катались в гости. Но нет даже тех, кто хоть раз говорил о своей ватной позиции. Кинчев? Нет. Кипелов? Нет. Шахрин? Нет. Сукачёв? Нет!

Даже 25/17 нет.

Это ж прекрасно. Они все меньше Гречки и Фейса.

Вадима Самойлова тоже, конечно, нет. Тут типа честно: Глеба тоже нет. Но вообще Вадим куда больше гастролирует, фестивали организовывает, он - виден. Нет. Не виден.

Ей-Богу, это ж было честно: внести хоть одного легендарного рок-н-рольщика для компенсации идеологически близких Макаревича и Шевчука: нате вам, мол, если не Ревякина, то хоть Шахрина, ешьте. Но не-е-е-ет! Им жалко! А вдруг вылезет вперёд? Это ж получится, что вата имеет вес?..

Есть, короче, один Хаски. Хаски замолчать не смогли.

Но это отличный пример, как они себе создают иерархии. Расставляют своих, добивают для красоты Бастой, Лагутенко и Дельфином, и создают. Дело нехитрое.

Потом в Википедии и в прочих словариках и словарях будут писать напротив Толоконниковой и Нойза: "Самые влиятельные музыканты десятилетия по опросу Кольты".

https://www.colta.ru/articles/10/22308-geroi-golosovanie-sovremennaya-muzyka?fbclid=IwAR27c14bRPY_pNBdSMjPkRMFAuEo-Qu8LEDVFlfCkARER6LS3OKnpsbnUeA

Оригинал и комментарии

«Между умеющим одарять и не умеющим беречь — разница огромная»
Сенека
Мне не раз и не два приходилось разбирать дома после людей, внезапно или ожидаемо умерших, уехавших быстро и навсегда, получивших иные непреодолимые неприятности на голову. И еще больше раз приходилось читать истории таких разборов. Картина одна и та же. Вещи, вещи и вещи. Устаревшие, вышедшие из употребления, купленные про запас и зачем-нибудь. Вперемешку испорченные и новые, дешевые и когда-то шикарные, стоившие огромных денег.
Ради них вкалывали до потери здоровья, стояли в очередях, обманывали, предавали, дрались, подсиживали друзей, разменивали на рубли жизнь. Их любили – порой больше, чем родителей или детей. Их доставали по праздникам, аккуратно стирая пыль, или прятали в кладовках на черный день. Их ела моль, портил грибок, обсиживали мухи. Крошился пластик, гнили нитки, ткань сама собой расползалась от ветхости. Но сокровища ждали своего часа…
А потом человек умирал или экстренно покидал жилище. И все его сервизы и журнальные столики, модели парусников и африканские маски, коллекции бабочек и монет отправлялись на помойку. И престижные книги отправлялись на помойку и драгоценные кассеты и некогда модные шляпы, туфельки и кашпо. Вместе со всеми вложенными деньгами, временем и трудом. В лучшем случае часть вещей удавалось отправить на барахолку или в комиссионный, раздать или оставить на память. В худшем – от труда целой жизни оставались лишь следы на паркете и запах пыли.
Вещи давно перестали быть вечными. Редко кому везет ездить на дедовской «Победе», шить на швейной машинке бабушки, надевать венчальное платье матери или резать хлеб отцовским ножом. Срок жизни вещей, точнее товаров массового потребления закладывается еще на заводе и это месяцы, годы, в лучшем случае пара десятков лет. Мы живем в обществе экстремального потребления, миллионы людей работают на то, чтобы каждый месяц, а то и день появлялись новинки – технологии, гаджеты, одежда. Зачастую это действительно хорошие, удобные, стильные, облегчающие жизнь вещи. И даже короткий срок пользования не портит радости от нового смартфона, пылесоса или сапог. Казалось бы, в чем проблема?
Азарт потребления захватывает и затеняет разум, из каждой щели в мозг долбит призыв «купи!». Иначе отстанешь от моды и жизни, станешь непрестижным, голодным, нищим, умрешь в одиночестве и тоске. И мы покупаем третий телевизор, пятую сумочку, сотую миленькую кофточку – чтобы спустя несколько месяцев или лет выкинуть, отдать в церковь или оставить для разбора наследникам наших земных богатств.
Причина нашей любви к шопингу тоже ясна. Выделяются эндорфины, точь-в-точь как у наших пещерных предков после удачной охоты или сбора грибов. Нашел добычу, прибрал добычу, сделал запасы для себя и детей – молодец! Вещи это защита, броня от мира, крепость, за прочными стенами которой прячутся наши страхи. И научиться вовремя расставаться с ненужными вещами – значит научиться снимать броню.
Расставаться = выбрасывать? Нет!
В наше время много говорится за экологию, утилизацию мусора. Так вот – в каждую произведенную вещь, уже вложены чьи-то силы, энергия, материальные ресурсы. Взять обычный пакет – чтобы он захламлял нашу кухню, кто-то выкачал нефть, переработал ее, сделал пластик, отлил в форму, привез в наш город и положил в магазине. Уничтожая пакет мы снова тратим энергию и ресурсы на утилизацию. И вынуждаем производить новые пакеты\гаджеты\шмотки – спрос рождает предложение.
Чем дольше служит нам каждая вещь, тем медленнее вращаются колеса бесконечного производства, тем меньше ресурсов уходит впустую. Ремонтируя, обновляя, используя, передавая из рук в руки ненужные нам, но годные кому-то еще вещи, мы делаем мир вокруг себя чище и лучше. Избавляясь от барахла, купленного ради престижа, жадности или душевной анестезии, от подарков неприятных и нелюбимых людей, мы освобождаем свое жизненное пространство, оставляем место для новых смыслов и действительно нужных вещей. А даруя вещам вторую жизнь, не тратим лишние деньги на покупку новинок и время на погоню за ними, не подливаем масла в колеса.
Значит нужно носить старье, копаться в тряпье б\у и пользоваться чужим барахлом? Может еще и контрацептивы по второму разу использовать?
…Еще буквально полвека назад каждая вещь проживала по несколько жизней. Родители передавали детское новоиспеченным мамашам, чтобы через несколько лет забрать то же приданое для следующего ребенка. Я помню, как мама передавала подругам мои одежки, чтобы спустя восемь лет получить их же для моей младшей сестры, и как я сама гуляла по улице в сказочном шелковом платье, которое мама носила в 17. Костюмы, пальто, юбки носились десятилетиями, перекраивались, переделывались и отправлялись на помойку став уже совершенной рухлядью. Бесспорно одна из причин экономии – тотальный дефицит, но, повторюсь, совсем недавно вещи б\у вообще никого не смущали.
Далее – бесспорно есть вещи интимные, которые одинаково неприятно передавать и брать – например, нижнее или постельное белье. Есть вещи, которые «принашиваются», садятся по фигуре или ноге и доставят новому хозяину массу неудобств. Есть, наконец, просто рухлядь, отслужившая свой век… впрочем, и ее радостно примут в собачьем приюте – там пускают тряпье на подстилки.
А что плохого в книжке, которую пару раз прочитали? В платье купленном для выпускного и больше не надетом, в потерявших прекрасный вид, но рабочих бытовых приборах, посуде и гаджетах? Порой случайно купленные или подаренные вещи годами лежат нераспакованными, они портятся и энергия, ушедшая на их создание, превращается в пшик. Пусть приносят пользу!
Еще один важный аспект – цена. Чем новее вещь, тем она дороже. Эта фишка хорошо известна владельцам автомобилей – чтобы хорошо сэкономить на хорошей тачке, стоит брать машину, на которой пару лет катался кто-то другой. Спустя год-два новая вещь не теряет качества, она пригодна к использованию, но на ее приобретение можно потратить намного меньше денег. А сэкономленное пустить, например, на саморазвитие, путешествия или пирожные.
Бук- дресс- и прочий кроссинг идет еще дальше. Обмен вещами, фримаркеты, дарение и домашние распродажи позволяют нам обзаводиться всем необходимым, не тратя полжизни на зарабатывание бесконечного количества денег. Поверьте, сколько бы вы ни заработали, на все все равно не хватит :)
Кроссинг – хорошая прививка от жадности и расточительности одновременно. Учишься грамотно расставлять приоритеты, оценивать имущество и экономить на том, на чем экономить стоит. Понимаешь, что айфон, лабутены или сумочка Прада – просто вещи, самые обычные вещи, они не прибавят ни уважения, ни дружества ни тепла. И любовь за них тоже не купишь.
Значит надо подобно святому Франциску раздавать имущество бедным и покупать вещи только на гараж-сэйлах? Отнюдь.
У каждого человека есть свой минимальный набор вещей, который делает его жизнь комфортной и приятной. У кого-то это прекрасная цептеровская посуда и хорошие кухонные ножи, у кого-то золингеновский маникюрный набор и дорогая косметика, у кого-то компьютер и компьютерный стол. И эти важные вещи должны быть наилучшего качества, которое можно себе позволить.
Я мотаюсь по переездам с 94 года, не раз и не два раздавала почти подчистую все нажитое. Больше 10-15 лет у меня живут только любимые книги, пара-тройка любимых одежек вроде неубиваемой марксиспенсеровой футболки, несколько плюшевых игрушек, пара украшений, чуть-чуть снаряги и посуды. Все остальное или полностью вырабатывает ресурс или продается по дешевке или (что происходит чаще :) раздается и дарится по мере необходимости. Вещи находят новых хозяев и приносят им пользу. Но любимые чайнички, рабочий кухонный нож или «Смеховую культуру Средневековья» я никому не отдам!
Незачем в порыве чувств расточать то, что вам действительно нужно, ценно и согревает душу. Вы не трехлетка под взором суровой мамы, вы вообще не обязаны ничем делиться, если вдруг не хотите. Если вам не нравится человек, претендующий на ваше имущество, если вас не устраивает предложенная цена или обмен – вы всегда можете сказать «нет» и остаться при своих. И да, некоторые вещи, особенно музыкальные инструменты и сложную технику, лучше приобретать совершенно новыми, настраивать и «затачивать» под себя. Ну и удовольствие от того, что ложишься на новенькие простыни или надеваешь идеально свежую рубашку, никто не отменял.
Возвращаясь к щедрости – раздавать хорошие вещи, делать другим хорошо – необыкновенно приятно, будем честны. Альтруизм в той или иной форме часть человеческой природы, даже первобытные люди помогали своим немощным и раненным собратьям. Не все и не всегда, но тем не менее. На этом построены благотворительные кампании и всевозможные сборы средств – людям нравится быть добрыми волшебниками.
Принося пользу другим, мы приносим пользу и себе тоже. Регулярное расхламление позволяет упорядочить свою жизнь, вовремя выбрасывать ненужный груз, неприятные воспоминания и лишнее барахло. Зная, что вещь, которую не используют, вскоре окажется на помойке или в чужих руках, лишний раз подумаешь, прежде чем тратить деньги или, упаси боже, брать кредит. В просторном, незахламленном доме и живется просторно, свободно и радостно.
Научившись бережно отдавать и принимать в дар вещи, быстрее учишься искренне делиться чувствами, дарить и принимать радость, тепло, любовь. Душевная щедрость – бесценное сокровище.
И наконец ИМХО отношения человека с реальностью это отношение сообщающихся сосудов. Чем больше даешь и делишься, делаешь для других, тем больше хорошего прилетает назад, порой просто неизвестно откуда. Чем больше жадничаешь, скупишься, трясешься над каждой мелочью, тем скуднее живешь. Вещи того не стоят!
Ричард Бах написал: «Когда отдаешь скупо, скупо и получишь. Когда отдаешь целые миры, немыслимо огромной будет и твоя награда». Щедрость – один из ключей к свободе. Откройте двери дома своей души, позвольте свежему ветру выдуть прах, паутину и пыль, избавьтесь от всего лишнего. И порадуйтесь жизни – ведь она наш самый ценный подарок!

Оригинал и комментарии

С приближением поздних ноябрьских морозов, растянутого по декабрю Нового Года (к календарному Новому Году я мутирую в шарфообразного ледобоязненного тушканчика) и раннего зимнего хаоса (к примеру, одна из свежих идей нашего домкома - умный лифт, который будет пускать пассажиров по карточкам с ограниченным числом поездок, а должников по коммуналке, разносчиков пиццы и всяких неправильных граждан пускать не будет; узкая группа безответственных повстанцев тут же уточнила, можно ли будет продать свои неиспользованные поездки, если экономить их, спускаясь по лестнице и тренируя мышцы; грядет раскол в рядах), обновляю информацию в шапке.

Яндекс-кошелек вашпокорного - 41001849935302
(могу еще по запросу выдать приват-банк-карту, если кому-то удобнее)

Если кто-то хочет внести свободные пожелания или пожертвования на чашку кофе, на корм коту или на прочее - welcome! Я буду очень благодарна.

Оригинал и комментарии

Пацан сказал — пацан сделал. В общем, перед вами — обзор/разбор свежего российского шедевра “Аванпост”. Замечу, что всё не так страшно, как могло бы показаться, и вообще не так страшно, как могло бы быть. С нарушениями логики, с огромным количеством мелких багов, но без совсем уж лютого треша, как мы любим.

Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете. Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Аванпост» (Россия, 2019). Фильм – сносен, оценка 5/10.

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :) Да, простите за низкое качество скринов – пока доступна только экранка.



Аннотация с «Кинопоиска»: В недалеком будущем что-то произошло. Связь с большей частью населенных пунктов Земли оборвалась. Космонавты передали с орбиты, что видят сверху небольшое пятно в Восточной Европе, по своим очертаниям напоминающее круг. То, что военные находят за границей этого круга, шокирует. В магазинах, в автомобилях, на дорогах, в зданиях больниц и вокзалов, повсюду — следы столкновений. Кто или что уничтожает все живое? И как долго продержится последний аванпост человечества?

Длительность – 150 минут.



1 эпизод

Назначение: интро

Описание сцены: мигает красная лампа в коридоре, орёт сирена. По тревоге бегут десантники, расхватывают оружие. Их подгоняют “быстрее, быстрее”. Выбегают наружу. Ночь. Какая-то база. Становятся наизготовку. Тут же пулемёт Гатлинга. Диспетчер сообщает офицеру “множественные цели, намного крупнее человека”. Ждут.

Сценарные ошибки: особых ошибок тут нет, но диалог между офицером и солдатами неимоверно тупой и ненужный — русский сценарист в принципе не может без диалога, он не понимает, что сцена может быть без слов, это же кино, там есть картинка, необязательно всё проговаривать.

В целом завлекалочка нормальная. Обычно в российских фильмах интро — лютейшее говно, тут же сценарист понимает, зачем оно нужно. Да, мне стало интересно, функция выполнена.

Как исправить: от диалога оставить только переговоры с диспетчером, сирену заменить.



2 эпизод

Назначение: представление героя

Описание сцены: спецназовец Олег сидит в дорогом ресторане в небоскрёбе с тёлкой. Рассказывает о себе: он из ВДВ, потомственный военный, у него богатая семья, у отца бизнес. Следующая сцена (разделять нет смысла): они трахаются в круто обставленной в стиле хайтек комнате тоже в небоскрёбе.

Сценарные ошибки: В первой части сцены всё немножко топорно, но нормально: нам рассказали о герое самое важное — кто он, что у него за плечами, ну и это нормальные в целом вопросы от женщины.

Но вторая часть — это ад и пц. Егор, ну блин, мы такие сцены секса видели в фильмах с Майлом Дудикоффым в 1980-х, эти ужимки и музло — это как окунулся в эпоху видеосалонов. Ну и понимаешь, сцены у Дудикоффа несли чёткую нагрузку — показать жопу Синди Кроуфорд, все шли на них только ради жопы Синди Кроуфорд. А ты нам показываешь, блджад, жопу Алексея Чадова. Его жопа — это примерно последнее, что интересует зрителя. Ты скажешь: тебя не интересует, а женщин интересует! Ни фига. Женщины пялились на прокачанную жопу Ван Дамма в “Универсальном солдате” или на жопу Момоа в “Конане”, но тощий чадовский зад на весь экран — это не предел мечтаний.

Как исправить: сцену секса убрать вообще, она не нужна.



3 эпизод

Назначение: завязка: первое представление ситуации

Описание сцены: сцены короткие, снова солью в одну:
1) Над городом летит самолёт, вдруг стюардесса падает без сознания, затем отрубается электричество, самолёт падает. Погасают огни города, затем — все огни Земли, кроме яркого пятна в России на месте Москвы (не слажали, предусмотрели).
2) Олег с тёлкой в комнате после секса. К окну подлетают дроны и смотрят в Олега. Олег с тёлкой спускаются вниз. Это отель, в лобби люди смотрят телевизор. Дикторша говорит, что потеряна связь со всей планетой. Олег пытается до кого-то дозвониться.

Сценарные ошибки: Ну вот нормальное же продолжение сцены с сексом — они проснулись и всё, зачем был этот видеосалон. Ненормально то, что за Олегом дроны прилетели. Гм. Чисто вот над ним лично повисли? Зачем? Что это?

Неувязка одна: как работает телеканал, если спутники должны были по логике навернуться? (связи-то нет ни с одним городом России, ни с другим миром, спутники всё; они, если я не ошибаюсь, не из Москвы управляются в основном).

Как исправить: в сцене с погасанием планеты показать, что какие-то спутники ещё летают (пусть промелькнут в кадре). Дронов от окна тоже убрать, пусть герои узнают об апокалипсисе как-то иначе.



4 эпизод

Назначение: больше информации о ситуации

Описание сцены: в вертолёте десантники во главе с офицером, которого мы видели в начале (майором Долматовым). Тут же пресса. Майор инструктирует. Они летят в ближайший населённый пункт, с которым уже нет связи. Летят над трассой. Чётко видна граница: вот трасса внизу освещена, вот уже тьма. Садятся: Киров.

Комментарии: Тут всё хорошо. Нам показали границу тьмы (расстояние как от Москвы до Кирова), показали как выглядит граница. Показали, что не просто тупо военные, но и прессу допустили. Норм. Ну только некоторые сомнения в том, что прессу бы взяли в места, откуда ни один беспилотник не вернулся, но ладно.



5 эпизод

Назначение: завязка: продолжение представления ситуации

Описание сцены: Десантники заходят в супермаркет (ночь, фонарики, какие-то лампы фантастические, будущее всё-таки). Там все мертвы. Их как будто застало в секунду — кассирша обслуживала покупателя, и всё.

Переходят в жилой дом, проходят через квартиру. Там недоеденный суп, типа семья ела. Майор подмечает, что, хотя тут тоже людей застало внезапно, тел нет — где они?

Один десантник ответвляется, на него нападает странный человек, отбирает автомат, стреляет, убегает. Другие палят по нападавшему и явно попадают — но ему хоть бы хны, он убегает. Десантник выживает — пули попали в броник. Десантники летят на вертолёте обратно.

Комментарий: Я сперва возмутился, почему они образец трупа не взяли, чтобы учёные в Москвы выяснили, отчего люди умерли. Но позже другие группы взяли, ладно. Первой простительно, они были в шоке.



6 эпизод

Назначение: представление героя №2

Описание сцены: По телевизору говорят, что ситуация продолжается уже месяц и что в стране активизировались религиозные организации, особенно исламисты. В квартире сидят Юра (омг, опять Пётр Фёдоров) и его мама. Юра получает разрешение на прохождение контрактной службы. У мамы Альцгеймер. Юра скармливает ей таблетку и уходит на работу.

Комментарии: По сути норм: мы узнали, что второй герой — не мажор, по ресторанам не шастает, живёт с мамой, у которой Альцгеймер, папа давно умер (мама этого не понимает), его взяли на службу. И да, чёрная тьма (“карантинная зона”) длится уже месяц, не расширяется.

Диалоги местами туповаты, но это приходится прощать.



7 эпизод

Назначение: продолжение представления героя №2

Описание сцены: Юра долго (очень, очень долго) идёт по городу. Типовые штампы показывают, что всё плохо: омон гонится за пацаном-графитчиком, на стене написано “мы все умрём” и др.

Юра — таксист. Садится в такси. Везёт двух пассажиров, парня и девушку. Происходит пустой диалог.

Сценарные ошибки: Два момента. Во-первых, ужасно снята сцена с омоновцами. Эти три дебила бегут, как будто первоклашки на утреннике, от них даже колченогий уйдёт. Ну снимите нормально, жёстко. Или чё, омон обижать неохота?

Второй — бессмысленный диалог с девушкой в такси. Она боится, это понятно, кэп. Понимаете, подобные диалоги делаются в кино не для того, чтобы заполнить экранное время демонстрацией того, что и так всем известно. Они делаются, чтобы сообщить что-то новое или срифмоваться с чем-то позже. Если бы герой через 10 сцен эту же девушку мёртвой нашёл, хоть какой-то смысл был бы. Или если бы аналогичный диалог с другим смыслом произошёл в конце фильма. А тут — “я боюсь”, “а я не боюсь”, ну ок.

Как исправить: диалог в такси или убрать (пусть едут и молчат), или подумать, зачем он нужен, и переписать.



8 эпизод

Назначение: представление… героини

Описание сцены: Некто Женя сидит за стойкой бара с той самой тёлкой, с которой трахался Олег в начале (Алёной). Алёна хочет развлекаться, Женя не хочет. Она идёт танцевать, Женя получает SMS: “Привези её”.

Алёна склеивает какого-то бородатого мужика, бухает с ним, но когда он собирается переходить дальше, динамит. Он справедливо злится (она жопой крутила прямо ваще), приходит Жена, всаживает ему в руку нож для колки льда, они бегут.

Выбегают на улицу, а тут как раз такси с Юрой за рулём. У самого такси их нагоняет мужик с бородой, кидает Женю на асфальт, грозит пистолетом. Алёна просит Юру помочь. Юра пожимает плечами, выходит, в два счёта обезоруживает мужика (травмат), стреляет ему в ногу, и все трое уезжают.

Сценарные ошибки: Вот тут уже глупости пошли. Окей, Алёна — дура (это на всякий случай ещё и словами проговаривается). Но вот когда она просит незнакомого таксиста “помоги ему”, и таксист ВНЕЗАПНО соглашается и ВНЕЗАПНО имеет подготовку для обезоруживания человека с пистолетом — это гм-гм, совпадение уровня рояля.

Плюс к тому очень плохо показана сцена с ножом для колки льда — актёр, играющий Женю, даже замах не способен сымитировать достоверный.

Ещё одно бесит. У нас уже есть Олег, Юра, Женя, Алёна, там ещё такие же имена появятся (Саша, Марина). Я уже в них запутался, я уже не помню, как зовут героев. Дружок-сценарист, запомни: если в твоём сценарии МНОГО плюс-минус равнозначных героев, потрудись придумать им характерные идентифицируемые имена или клички. Чтобы зритель понимал. А так до конца фильма невозможно вспомнить, кто там Юра-Женя-Олег.

Актрису вон в оригинале Лукерьей зовут, а тут её Алёной переназвали. Лукерья — ну круто же.

Как исправить:
Нормально снять сцену с ножом для колки льда (это к режиссёру)
Переименовать героев так, чтобы между ними была разница
Не надо, чтобы Алёна обращалась за помощью к таксисту. Пусть он сам сидит, сидит, а Женю уже убивать вроде как собрались, и Алёна орёт в шоке (или даже пусть её тоже по асфальту поваляют), и тогда он САМ должен решить, что хочет помочь. Это снимет вопрос рояля в кустах — мы знаем, что у него есть военные навыки, проблема лишь в том, что Алёна этого знать не может и потому не должна просить его о помощи.



9 эпизод

Назначение: сюжет пошёл

Описание сцены: Юра, Женя и Алёна едут в такси. Трындят ни о чём. Знакомятся. Напоследок Женя даёт Юре большую сумму за спасение жизни. Юра мнётся, но берёт.

Юра привозит их в мусульманский квартал.

Комментарий: Ну, тут особо ничего страшного нет. Едут. Говорят. Мусульманский квартал в Москве не смущает — нас подготовили к этому телевизионными новостями об активизации исламистов.



10 эпизод

Назначение: завязка №2

Описание сцены: Наше время (уже после треша). Аванпост №8. Среди прочих бойцов — Олег и Юра. Майор приводит в казарму тётю-подполковника Марину, которая вещает.

Вещает она о том, что :
аванпост — на самом краю “Круга жизни”,
“Круг жизни” имеет центр в Москве, но захватывает Финляндию, Белоруссию и ещё что-то
5 десантных групп не вернулось
...и одна бригада из 70 танков
Образцы тел взяли, причина их смерти — в нейротоксине, произведенном самим организмом внутри себя.
Героям предстоит выяснить, что случилось, продвигаясь во тьму.

Сценарные ошибки: Нескладуха вышла. Когда Юра ещё дома с мамой, по телеку говорят, что тьма длится месяц. Тётя-подполковник говорит, что тьма наступила 24 дня назад — а Юра уже десантник на базе. Ну блин, ляпы.

Помимо того, непонятно, чем герои Аванпоста №8 отличаются от 5 пропавших групп и танковой бригады. Окей, они будут 6-й пропавшей группой.

Наконец, слишком много инфы в одном докладе. Сразу понятно, что монолог подполковника — не для десантников, а для зрителей. Это очень примитивный приём.

Как исправить:
Согласовать сроки появление тьмы (проще всего исправить в речи майора 24 дня на, скажем, 60 дней)
Инфу частично раскидать. Про круг жизни как раз можно раньше по телеку рассказать, например. Про аванпост на краю вписать в диалоги солдат. Вообще, диалоги солдат ужасно тупые и бессмысленные тут, с неуместными шуточками. Их можно наполнить.
А вот проблему с тем, что герои Аванпоста №8 — это просто очередная группа, которая пойдёт на убой, так просто не решить. Надо глобально подумать, чем она отличается. В ней лучшие люди. Или им дали секретные пушки. Не знаю. Но тут нет основной киношной базы — мы не понимаем, ПОЧЕМУ именно эти ребята. Почему не Аванпост №6? Не №3? Зачем отправлять на убой очередную группу? Пока не знаю, как это разрешить, не переписывая половину сценария.



11 эпизод

Назначение: представление Оли

Описание сцены: майор Долматов идёт по базе, за ним хвостиком — журналистка Оля, которой поручили поехать с группой. Долматов её отговаривает, типа, погибнешь, она всё-таки упирается.

Сценарные ошибки: Чушь собачья. Военное положение, крайняя опасность, он может её просто в жопу послать сразу, и ничего ни она, ни её руководство не сделают. Причина, по которой он соглашается, неясна — по доброте? По доброте согласился девочку на верную смерть взять? Не верю.

Ну и актрису Иванову уволить к чертям. Это просто пц какой-то, а не актёрская игра. Кислая однообразная рожа и монотонный голос при озвучке. Вообще ни слову не верю.

Как исправить: поменять актрису на способную изобразить горящего работой журналиста. Переписать весь диалог — так, чтобы из него было понятно, почему Долматов согласился. Журналист может напирать на что-то личное (заодно Долматова раскроем, который пока что просто майор). Например, у Долматова сын был журналист такой же и пропал в горячей точке, и потому Долматов категорически против, но тёлка умная, выяснила всё до знакомства с Долматовым, напомнила его, как не мог жить без этого его сын, и уговорила.



12 эпизод

Назначение: некоторый шок от появления Алёны + первое появление врага.

Описание сцены: Олег и Юра трындят (диалог банален). Неподалёку разгружают какой-то гражданский груз — это медикаменты. Приехал и доктор. Это… Алёна.

Срабатывает тревога — это повторение начальных кадров фильма. Мы понимаем, что в начале нам показали самую-самую первую тревогу. Но теперь нам показывают больше. Женский голос “диспетчера” — это тётя-подполковник. Приближаются цели, крупнее человека, скорость 20 км/ч. Поднимается электромагнитная буря, отрубается электричество (фонарики на автоматах гореть продолжают). Наконец, набегает толпа каких-то существ из леса, спецназовцы по ним бурно стреляют. Обрыв сцены.

Сценарные ошибки: По мелочам пара глупостей. Окей, положим фонарики независимы от общей электросистемы, которая поломалась. Но почему продолжает гореть огромный прожектор? Чтобы зрителю было лучше видно? Так это другими методами обычно решается.

Майор зачем-то несколько раз стреляет в воздух из ракетницы — зачем? Показать врагу, где он стоит?

Как исправить: прожектор убрать, осветить сцену иначе или оставить только фонарики. Ракетницу убрать. В остальном норм. А, да, и сирена из каталога стандартных звуков несколько раздражает.



13 эпизод

Назначение: показать врага (немножко удивить зрителя)

Описание сцены: помятый, но живой Олег лежит под какой-то огромной лохматой тушей — не поймёшь. Неподалёку журналистка неразборчиво говорит в камеру. Тушу поднимают на кране — это… медведь. Вокруг лагеря — сотни таких же убитых обычных медведей.

Комментарий: Шокировать получилось, не ждал. Окей, есть загадка: какого чёрта медведи вот так организованно атакуют военную базу?



14 эпизод

Назначение: дораскрыть героев

Описание сцены: Олег и Юра говорят в казарме. У Юры мать не отвечает на звонки, но соседка проведала — всё нормально. У Олега все остались в Самаре. Он был в ссоре с матерью и не успел с ней пообщаться до событий.

Появляется Алёна. Просит Юру уйти под предлогом перевязки для Олега. Она подделала Олегу увольнительную в Москву и просит его передать в Москву с аванпоста пакет. Пакет она старательно прячет Олегу под поддерживающий спину пояс. Даёт ему телефон, по которому нужно позвонить в Москве

Сценарные ошибки: Алёна, которая Лукерья, играет очень плохо. Но это ладно, тут все не блещут. В остальном: очень слабый аргумент, убеждающий Олега транспортировать незнамо что незнамо куда (“у тебя все всё равно погибли, я теперь тебе самый близкий человек” — я бы на месте Олега за такой аргумент въебал бы по лицу, а не помогать стал).

Ну и, если честно, диалог Юры и Олег до прихода Алёны вообще не нужен. Ну то есть он должен быть о другом. Мы знаем, что у Юры мама в Москве в порядке (сообщать зрителю нужно как раз если она НЕ в порядке), а у Олега все в Самаре (значит, погибли). Пустой диалог с повторением уже известного.

Как исправить: перепридумать, почему Олег соглашается везти контрабанду. Честно: сходу придумать не могу. Впрочем, даже если бы она просто обняла его и сказала “ну пожалуйста!”, это всё равно сработало бы лучше, чем вот это указание на гибель близких. Сценарист, дорогой, это же базовая психология, ей-богу.

Если уж для хронометража и показа дружбы Юры и Олега нужен их диалог, его нужно сделать о другом. О чём-то, что не показывали раньше. Не о родителях, о которых мы уже и так всё знаем. Пусть про баб поговорят, не знаю. Или про пушки. Или историю из детства расскажут.



15 эпизод

Назначение: ввести сенсов

Описание сцены: майор Долматов и тётя-подполковник разговаривают. Она говорит, что загадку медведей помогут раскрыть сенсы — люди, у которых после начала событий открылись сверхспособности, они тупо знают то, чего не знает никто — типа провидцев. Майор говорит, что одного самого сильного она выбрала — он сейчас в военном госпитале.

Параллельно нам показывают этого самого сенса — Сашу. Он лежит в больнице, ему снится странный сон, и тут на его кровать подсаживается уже знакомый нам Женя (господи, как не перепутать все эти типовые имена). Женя говорит, что его направил некто Ид. Женя чётко объясняет Саше, что было три волны: 1-я отрубила электронику, 2-я убила людей, 3-я вызвала у оставшихся в карантине нападать на прочих. И что ими (оставшимися) кто-то управляет, а Саша должен помочь найти этого управляющего.

Саша вызывает охрану, охрана заходит. Саша требует увести Женю, но спецназовцы его… не видят, то есть он только в воображении Саши (Женя говорит, что он проник в сашин мозг).

Комментарий: не считая сомнительной игры Саши, сносная сцена.

А, да, диалог между тётей-подполковником и майором ужасный просто. Им не хватает только повернуться к камере и рассказать о том, кто такие сенсы, в стиле Жени Тимоновой.



16 эпизод

Назначение: показать контраст между происходящим с героями

Описание сцены: одновременное выезжают три бронетранспортёра на то самое задание вглубь зоны и вылетает вертолёт с раненым Олегом в Москву. Юра и Олег прощаются. Журналистка едет на брониках с солдатами.

Олег в Москве приходит в квартиру и нажирается. Слушает на репите последнее сообщение матери, где она извиняется перед ним и просит перезвонить.

Режиссёрские ошибки: То, что герои едут — один на задание, другой отдыхать — одновременно, очень хорошо, это контрастная история.

Но. Жутко убого показано нажиралово Олега. Ровно такую же сцену мы видели в другом фильме Баранова — “Гоголе”. Там тоже Гоголь в замедленном показе (что это, блджад, за 1980-е?) шатался и размахивал бутылкой. Сильно показать нажирание можно. Но не так.

Как исправить: Никаких нахер замедленных показов! Спецэффект времён моей прабабушки, признак режиссёрского бессилия. Мрачный Олег сидит и хреначит одну стопку за другой. Упрямо нажимает и нажимает на репит, глядя в одну точку. А не валяется на кровати, проливая виски (походу он там всего полбутылочки выпил, я после такого могу статью написать, не просыхая, и вертолётом управлять).



17 эпизод

Назначение: показать противостояние Юры с миром

Описание сцены: в бронетранспортёре Юра даёт интервью на камеру. Журналистка Оля спрашивает его, что он думает о событиях. Он просит выключить камеру (оператор делает вид, но не выключает) и говорить совершенно здравые вещи: у него никто не пострадал, мама жива, он попал в число выживших, а само событие придало смысл его жизни. Так что ему всё это нравится.

Игра актёров: Слова Юры логичны, и я не знаю, зачем он попросил выключить камеру. Но дело не в этом.

А в том, что актрису Светлану Иванову надо вон из профессии с волчьим билетом. Понимаете, и Фёдоров не бог игры, и Чадов не ахти какой гений. Но Иванова — это пздц. Каменная рожа, римский император Нолемоций, пустые вопросы — почему журналиста все представляют себе вот так? Что это за соломенное чучело? Вы вообще журналиста живого видели или типа как медведя только на картинках? “Вживаться в роль”, “общаться с реальными представителями профессии”, Светлана, не? Так вообще себя люди не ведут, а уж журналист, работающий в горячих точках — никогда и ни за что. Такое ощущение, что она шлюху по наркотой отыгрывает, если судить чисто по эмоциям.

Как исправить: заменить актрису. Может, что-то тогда заработает.



18 эпизод

Назначение: пересечение линий Жени и Олега

Описание сцены: Олег просыпается с бодуна. В его номер приходит человек забрать алёнин пакет — это Женя. Олег не хочет отдавать пакет, требует рассказать правду, что там и зачем всё это. Женя наставляет на Олега пистолет, но Олег его легко обезоруживает.

В этот момент появляется отец Олега, стыдит его трусостью и просит отдать пакет. Олег в шоке, он не понимает, что происходит (мы уже понимаем, что это видение — как Женя был видением сенса). Олега мутит, он теряет сознание. Женя забирает пакет, пистолет — и уходит.

Режиссёрские ошибки: Всё бы сносно, если бы опять не злоупотребление убогим замедленным показом. Даже простая сцена, где Олег обезоруживает Женю, зачем-то замедлена. Егор, Егор, ну боже мой, мы такую сцену вообще в каждом втором фильме видим, она типовая, все привыкли, зачем её подчёркивать? Ну понятно, что один спецназовец, другой хрен знает кто, и обезоружить его — два движения.

То же касается крайне жалкой размытости, чтобы продемонстрировать, что у Олега сознание помутилось. А чё, просто бахнуться он не может? Нужно, чтобы у зрителя в глазах полминуты двоилось? Ну реально детство режиссёра прошло в видеосалонах.

Как исправить: снять нормально, сделать сцену динамичной, тем более она динамичная. Убрать всю эту расплывчатую муть.



19 эпизод

Назначение: наконец-то показать что-то личное об Алёне

Описание сцены: Алёна на базе говорит по Скайпу с сестрой. У сестры рак. Алёна обещает ей помочь и всё время плачет.

Сценарные ошибки: дорогой сценарист, поверь, если у человека рак (тем более у сестры он явно не на терминальной стадии), то родственники не плачут перманентно, общаясь с ним. Иначе он бы помер не от рака, а захлебнулся бы в чужих соплях. Понимаешь, люди свыкаются. “Мы тебе поможем” — это твёрдое желание Алёны, а не размазанные сопли. У сестры не первый день рак (“очередной курс”, говорит она), Алёна знает и должна уже давно свыкнуться, и она должна поддерживать сестру, а не вот это “ы-ы-ы-хнык-хнык”. Ну пообщался бы хоть с кем-нибудь, кто потерял близких родственников таким образом, что ли.

Как исправить: сделать не сопли, а решительность. Алёна тут, чтобы помочь сестре. Она работает и живёт ради этого. Вот посыл. А не “ы-ы-ы”. Переписать, короче.



20 эпизод

Назначение: попытка узнать правду у Алёны

Описание сцены: Алёну от компа отрывает внезапно вернувшийся Олег. Придушивает её, требует объяснить. Алёна объясняет, что сама ничего не знает, что ей просто платят, ей нужно много денег, чтобы сестру лечить.

Сценарные ошибки: ну во-первых, не надо, чтобы Олег пересказывал Алёне происходившее в отеле. Зачем? Зритель это уже видел, второй раз слушать об этом совершенно нет смысла.

Во-вторых, окей, Алёне платят, но в пакете-то что? Это же она знает? Спросить не догадался?

Как исправить: убрать пересказ ситуации, спросить, что в пакете. Можно причём ответ за кадром оставить, типа такого дешёвого саспенса.



21 эпизод

Назначение: что же в пакете?

Описание сцены: Женя снова приезжает в мусульманский квартал, а там крутая современная подпольная лаборатория. Он передаёт пакет какому-то учёному (как окажется позже, это уже упомянутый Ид). В пакете — обрубок руки. Кого-то, кто погиб во время первой вылазки.

Учёный говорит, что в руке содержится “опасный неизвестный науке химикат, по сравнению с которым химическое оружие — детская игрушка”. “Мы опоздали”, говорит он под конец, “третья волна уже началась, он собирает армию”.

Параллельные события: группа на бронетранспортёрах выгружается у разрушенного моста. Внезапно день и солнце. Нам показывают красиво раздолбанные дома.

Сценарные ошибки: я, конечно, извиняюсь, но о том, что “третья волна началась”, мы уже давно знаем. Женя понятие волн ввёл в диалоге с сенсом, а медведи напали. Так что эта офигительно ценная информация не имеет никакой ценности. Плюс как выяснится позже, Ид вообще всё мог отлично знать без всякого доставания отрубленной руки. Таким образом вопрос: зачем вообще нахрен эта сцена?

Как исправить: как я и сказал, в предыдущей сцене нужно закончить вопросом Олега “что в пакете”, и как раз с этой сценой отлично срифмуется.

А вот Ид должен сообщить зрителю что-то другое. Например, что в руке бактерия, смотрите в микроскоп, вот так она множится, вот так в мозг проникает. Ну то есть не просто сказать “третья волна началась”, а объяснить природу этой самой волны. Тогда в сцене появится смысл.



22 эпизод

Назначение: описание обстановки

Описание сцены: через новостную программу и пресс-конференцию министра обороны нам рассказывают о происходящем в целом.

Люди в панике. Массовые беспорядки, громятся магазины, ОМОН не справляется. Минобороны говорит правду, но ему не верят (а кто в России вообще верит телеку-то, доигрались :). Солдаты будут медленно входить в карантинную зону и искать противника — так как для разрушений явно использовалось оружие, противник-таки есть.

Комментарий: ну вроде норм, сцена к месту.

Продолжение разбора

Оригинал и комментарии

К первой части (эпизодам 1-22)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.



Итак, «Аванпост» (Россия, 2019). Фильм – сносный, оценка 5/10.



23 эпизод

Назначение: движение разведгруппы

Описание сцены: разведгруппа №1 (там где Юра и журналистка Оля) идёт по лесу. Это уже не толпа на бронетранспортёрах, а малая группа во главе с лейтенантом.

Оля выёбывается, и, наконец (!) лейтенант становится первым, кто на неё справедливо прикрикивает. Но Юре она нравится, и он за неё вступается, плюс слегка флиртует. С группой, что забавно, идёт робот-мул из Boston Dynamics.

Группа №2 (там где Олег) вступает в посёлок. Не в русские избы, а внезапно в посёлок в стиле хайтек, застроенный авангардными виллами в стиле Алвара Аалто. Один из солдат (придурок) открывает какой-то контейнер, откуда высыпаются строительные конструкции, и одна пробивает ему ногу.

Группа №1 заходит в многоквартирный дом. “Проверяем все квартиры”, говорит лейтенант.

Параллельно показывают штаб. Майор и тётя-полковник направляют группы. 1-я, 2-я, 3-я и так далее.

Сценарные и режиссёрские ошибки: основная лажа в том, что я дорубил: группы две, а не одна — через сцены три, гораздо позже. Равно мутные локации, одинаковые рожи. Поди пойми. И это реально меня выбесило. Возможно, создатели фильма и видят разницу между этими парнями в чёрных брониках, но я не настолько погружен в этот киношедевр, чтобы сходу её определить.

Тупейшая сцена со стройматериалом. Никакого саспенса не вышло — нам сразу показали, что на придурка высыпались трубы. Как окажется позже, это нужно ТОЛЬКО для того, чтобы на помощь придурка прислали Алёну, и она тоже оказалась на передовой. Так и вижу, как сценарист сидит и думает: “как отправить Алёну на передовую, как же это сделать”. Получилось очень глупо.

Ну и с саспенсом у Баранова жёсткие проблемы. Вообще ничего не напрягает. С таким же успехом герои могут идти просто по улицам солнечной, летней, полной людей Москвы.

Ну и “проверять все квартиры” многоквартирного дома… гм. Сколько ж они времени там провели-то?

Как исправить: более явно разделить группы. Сделать одного из лейтенантов ярко-характерным, пусть у него будет борода красная, не знаю. Чтобы было понятно — два командира, две группы. Локации разделить более явно — пусть одни в городе, а другие среди русских покосившихся изб идут.

Сцену с трубами убрать (сценарист) и травмировать героя как-то иначе (наступил на растяжку, поставленную врагом — это позже объяснится, враги могут обращаться с оружием). Или снять так, чтобы сразу было неясно, что случилось (режиссёр), тогда хоть какой-то жалкий саспенс появится.

Про проверку квартир тоже убрать. Положим, они ищут место привала. Проверить можно один-два этажа одного подъезда — типа чтобы явно врага рядом не было. И часовых выставить.



24 эпизод

Назначение: вот ей-богу, не знаю

Описание сцены: группа №1. Лейтенант ночью будит Олю, извиняется, что наорал, и выкладывает ей всё о себе: у него сын родился, он войны боится. А Юра не боится, если чё, за ним прячься.

Сценарные и режиссёрские ошибки: ЗАЧЕМ? На хера нужна эта сцена? Что она даёт? Что нового мы узнали? Да мне плевать на лейтенанта, это проходной персонаж, он мне безразличен. Ну боится, а кто не боится. Что Юра бесстрашный, мы тоже уже знаем.

Как исправить: убрать сцену, в ней нет смысла.



25 эпизод

Назначение: разрулить вопрос с раненым

Описание сцены: группа №2. Из штаба на двух джипах присылают Алёну — забрать травмированного придурка. Он не хочет, типа “дай таблеток, я танцевать буду”, она не согласна, забираем.

Сценарные и режиссёрские ошибки: Вот именно тут я понял, что группы походу две — в одной Юра, в другой Олег.

В сцене есть тупые вещи — например, Олег радуется, что прислали именно Алёну. А кого ещё могли прислать, если она единственный врач на базе?

Как исправить: если уж нам так нужна Алёна (на самом деле нет, она бесполезно бродит вместе со всеми до конца фильма и роли больше не играет), надо придумать какой-то другой заход. Я раньше предлагал исправить сцену с трубами, добавив саспенса. Ну, пусть будет хоть так. Только убрать удивление Олега.



26 эпизод

Назначение: группа наконец на что-то натыкается

Описание сцены: группа №1. Юра будит Олю на завтрак. Они завтракают, шутят. Юра идёт посмотреть в окно и замечает, что дверь магазина напротив квартиры, где они остановились, открыта. На видеозаписи, которую вчера делала Оля, она закрыта.

Комментарий: сойдёт.



27 эпизод

Назначение: представление Ида

Описание сцены: больница. Сенс Саша выползает с костылём во двор на лавочке посидеть. Рядом с ним садится странный лысый мужик и представляется Идом (тут нам напоминают, что Женя упоминал Ида — это правильно, я уже позабыл; и да, это именно Ид был “учёным”).

Ид говорит, что Саша был в пограничной зоне и потому не стал “рабом”, но и перестал быть человеком. Саша видел во сне того, кто всем управляет, и может помочь найти его. Ид открывает свой высокий воротник — он не человек, у него ноздри до подбородка.

Появляется тётя-подполковник с толпой спецназа, наставляют на Ида пушки. Ид залазит в головы спецназовцам и меняет там себя местами с тётей-полковником (короче, её зовут Марина, будем дальше так называть). Он говорит Марине, что готов ответить на все её вопросы и что он на её стороне, а вот его соплеменники, которые скоро появятся — нет.

Параллельное действие: лейтенант и Юра идут в магазин, там никого нет. Они понимают, что таинственные визитёры приходят туда по ночам за едой. Ставят засаду (растяжки).

Комментарии: ну могли бы госпиталь поуютнее сделать, что ли. А так на удивление нормальная сцена, особенно для такой длинной.



28 эпизод

Назначение: тайна магазинных визитёров

Описание сцены: группа №1. Сидят в квартире, скучают, трындят. Срабатывает растяжка в магазине. Бегут туда. Там — подросток лет 14 без сознания. Растяжку задел, но живой. Уносят его в квартиру.

Комментарий: диалоги адово скучные, в остальном сносно.



29 эпизод — запараллелен с 30-м

Назначение: объяснения Ида

Описание сцены: Ид рассказывает всё Марине. Он инопланетянин, его звезда гаснет, и нужна новая планета для колонизации. Методика такая: сперва забрасывается через гиперпространство малый корабль, который уничтожает всё живое на планете биологическим оружием. Параллельно летит колонизационный корабль, летит он 200 000 лет. Оставшееся уже по прилёту добивают волнами — теми самыми.

Так инопланетяне 200 000 лет назад уничтожили расу (атлантов), существовавшую до людей и построившую, например, пирамиды. И именно люди — это то самое биологическое оружие инопланетян, “вирус”, генно-модифицированные инопланетяне без псионических способностей, но зато с половыми признаками и стремлением размножаться. Это объясняет, почему Ид так похож на людей — люди созданы по образу и подобию инопланетян, и почему Ид на вопрос “кто ты” отвечает Марине “бог”.

Третья волна — это специальный сигнал, который делает всех представителей “вируса” неразумными (то есть их сознание им больше не принадлежит, ими можно управлять). Но Ид почему-то был за людей, и отдал сигнал о радиоволне, когда Луна прикрывала не мировой океан, а часть суши с центром в Москве — через Луну сигнал не прошёл и образовался “круг жизни”.

Ид живёт на планете собственно все 200 000 лет. На том корабле прибыли двое — он и ещё один, Ра. Именно Ра управляет “рабами”. Ид хочет найти Ра с помощью Саши — и убить.

Сценарные ошибки: немного нескладухи.

Сигнал с одной стороны отправляется? Тогда ещё всё полушарие с другой стороны от Луны тоже должно быть не затронуто.

Не хватает одной объяснялки, которую я додумал: видимо, на исконные расы волны инопланетян не влияют, а вот на их собственное создание — да, мы так запрограммированы. Именно поэтому люди нужны, чтобы уничтожить исконную расу, а волны 1-2-3 — чтобы уничтожить людей.

Но есть и ещё вопрос, ответа на который сценарист так и не даст до конца фильма: почему Ид “за нас”?

Как исправить:
1) с непроходимостью сигнала лажу нужно было объяснить: малый корабль облетает планету и херачит сигналами везде, и только через Луну не прошло (это снимет вопрос с полушариями).
2) немного расширить объяснялку про “нулевой корабль”и пояснить, что сигнал влияет именно на людей и только. Иначе вопрос “а чё сразу сигналом не убили исконную расу” повисает в воздухе.



30 эпизод — идёт параллельно с 29-м

Назначение: проиллюстрировать слова Ида о том, что человечество стремится к уничтожению

Описание сцены: Группа №1. Подросток просыпается. Вопреки ожиданиям зрителей, он нормальный, говорит, что просто выжил и теперь за едой возвращается. Потом подросток резко психует и ножом убивает лейтенанта. Подростка расстреливают. Начинается бой.

Группа №2. Придурка эвакуируют. И тут появляется толпень людей-рабов, причём вооружённых. Начинается бой. Бой долгий и довольно однообразный — с обеих сторон стреляют из автоматов, пулемётов и РПГ.

Бои визуально сливаются — херачат в обеих группах.

Комментарий: если бы эта сцена была неразрывна, было бы дико скучно. Но поскольку она перемежается с монологом Ида, выглядит вполне динамично.



31 эпизод

Назначение: показать, что помощь не придёт

Описание сцены: Группы сражаются. Оля стреляет по приказу Юры самонаводящейся фиолетовой ракетой — ракета летит на базу, сообщая, что группа окружена. На базе Долматов видит, что такие же ракеты прилетели от всех групп, и некоторые красные — то есть группы полностью истреблены, последний человек запустил ракету. “Война началась”, говорит он.

Группа №1. Внезапно атака прекращается. Группа думает, как эвакуироваться.

Штаб. Долматову приходит приказ сосредоточить все силы на аванпосте. Враг одновременно атаковал все разведгруппы всех аванпостов, и обошёл аванпосты. Бои идут за круг жизни, а аванпосты оказались в тылу врага.

Комментарий: нормально. Сцена с прилётом ракет на базу даже красивая.



32 эпизод

Назначение: продолжение предыдущих линий

Описание сцены: Штаб. Прибывает Марина с Сашей и Идом.

Группа №1. Юра придумывает идти не к аванпосту (рация всё равно сломалась), а к соседней группу, выпустившей фиолетовую ракету, то есть, по-видимому, ещё как-то выживающей. Типа объединяться.

Юра целуется с Олей.

Комментарий: нормально. Что-то вообще к середине стало вполне сносно.



33 эпизод

Назначение: найти Ра

Описание сцены: В штабе Ид вводит Сашу в транс, и тот находит Ра. Ра в Кирове, в конкретном здании (Ид понимает, где).

Надо собирать силы и идти на Киров. Тем временем Москва уже атакована.

Комментарий: нормально.


ГЛОБАЛЬНОЕ “НО”.

Вот тут у меня возникли вопросы:
Зачем Иду нужен Женя? зачем эта муть с пакетом из таинственной зоны?
А что, Ид сам не мог действовать без помощи с его-то способностями? Ну хорошо, из-за странной внешности Ид не мог спокойно ходить среди людей, тут ему Женя помогал. Но зачем Ид таскает с собой Женю всё время? Зачем Женя на военной базе и вообще на передовой? Женя должен был остаться в Москве, он вообще не нужен для сюжета.

Возникает ещё один вопрос: у Ида было 200 000 лет, чтобы убить Ра, почему он этого не сделал ДО войны? Но на этот вопрос у сценариста ответ есть, он в конце, слава богу, появится.

Главный же вопрос прежний: мотивация Ида. Её просто нет. Вообще никакой. Просто вот он за нас.



34 эпизод

Назначение: гм. Не знаю, если честно.

Описание сцены: Группа №1. Очередной скучный бой. Сцена с раненой женщиной-рабом, которая очень натурально просит её пощадить.

В бою погибает вся группа, кроме Оли и Юры. Юра получает ранение холодным оружием в живот.

Комментарий режиссёру: Баранову стоило как бы разнообразить бои. Эти ночные вспышки дул меня ещё в предыдущем 10-минутном бою задолбали. Ну то есть по сюжету нормально, но визуалка — отстой.



35 эпизод

Назначение: показать, что Саша тоже рискует (на самом деле номинально для другого, но, как я покажу позже, это не сработало)

Описание сцены: Ид уходит по коридору. Саша его останавливает и рассказывает, что Ра заметил его (видимо, почувствовал), когда тот его искал, и это было очень страшно. Ид успокаивает Сашу.

Комментарий: ну тут ничего такого, сцена как сцена.



36 эпизод

Назначение: теоретически показать, что Юра не золото. На практике лажа какая-то.

Описание сцены: Штаб: Долматов, Марина, Ид, Женя и группа сопровождения уезжают с аванпоста на бронетранспортёрах.

Группа №1. Юра и Оля заходят в гараж с крутыми тачками. Юра ранен в бок. Сидит на кресле почти без сил. Оля находит машину, которая заводится. В другой находит аптечку, хочет перевязать Юру. Пока перевязывает, Юра её неистово целует. Потом Юра забывает о том, что ранен, блджад, валит Олю и НАСИЛУЕТ её. Ну блин. Ну блин, что это за херня?

Сценарные ошибки: вот тут не сцена, а бред сивой кобылы. У них же вроде как намечается какая-то духовная близость, на хера больной, ослабевший и истекающий кровью Юра внезапно против воли насилует Олю? Он реально такой долбоёб? Что-то раньше не показывали. Если бы это сделал Олег, я бы ещё как-то поверил, но достоверность характера Юры тут упала примерно до нуля.

Как исправить: ну как исправить.Пусть обычная любовная сцена будет, без изнасилования.



37 эпизод

Назначение: показать логику мышления Ида

Описание сцены: БТРы с Идом и К уезжают из аванпоста. Марина спрашивает, почему Саша не с ними. Ид отвечает, что раз Ра видел Сашу, значит, Ра знает, где Саша, и находиться рядом с ним опасно, и он сознательно оставил Сашу на аванпосте.

В этот момент аванпост прицельно фигарит ракетами и превращает в пепелище. Марина кричит Иду что-то вроде “ты знал, ты знал”, Ид же отвечает, что это необходимая жертва.

Сценарные ошибки: а вот лажа. Когда Саша подходит к Иду на базе, видно, что Ид уходит, а Саша даже не одет толком и ехать не собирается — он с самого начала должен был оставаться на базе, даже ДО того, как Ид узнал, что Ра видел Сашу.

Значит, он не мог оставить его на базе, потому что того видел Ра. Они просто решили не брать Сашу с собой. Сценарист и режиссёр об этом забыли.

Как исправить: переделать ту сцену, где Саша подходит к Иду. Пусть он идёт со всеми к БТР, по дороге признаётся Иду, что Ра его видел, и Ид принимает явно спонтанное решение.



38 эпизод

Назначение: ну надо же чем-то заполнить дорогу Юры и Оли

Описание сцены: Юра и Оля едут. Юра говорит типа “ты сама этого тоже хотела” и всё такое. Оля рассказывает, что у неё был парень, который её бил, а когда она сделала аборт, вообще чуть не убил, на месяц упаковал в больницу. Потом у неё хороший муж появился. Но она всё равно жертва.

Юра останавливает машину, даёт ей пистолет и предлагает убить его — типа отомстить сразу всем. Она стреляет над его головой. Он забирает пушку, они едут дальше.

Комментарий: Ну так, сцена как сцена. Ей мы пытаемся довольно жалко объяснить сцену с изнасилованием. В реальности, если убрать сцену с изнасилованием, то все эти объяснения, высосанные из пальца, не нужны.



39 эпизод

Назначение: встреча всех героев, наконец-то

Описание сцены: Юра и Оля приезжают в коттеджный посёлок, где базируется группа №2. Тут выжил Олег (кто бы сомневался), Алёна (кто бы сомневался) и ещё один боец с ранением в живот (ну этого ясно, позже в расход). Патронов нет вообще, только у Юры одна пистолетная обойма.

Тут подъезжают БТРы с аванпоста. Долматов вводит товарищей в курс дела. Юра чуть не убивает Ида, но сдерживается. Они идут на Киров — убивать Ра.

Сценарные ошибки: ну честно говоря, совпадение уровня “б-г”. С разницей в 5 минут приехали и Юра с Олей, и БТРы Долматова. Как-то ненатурально.

Как исправить: по-разному можно. Ну, скажем, Оля и Юра едут по дороге, а навстречу им — БТРы, уже подобравшие Олега и Алёну. Ну типа чтобы была разница во времени хоть какая-то. Или иначе. Главное — разнести встречи.



40 эпизод

Назначение: могла бы быть отличная сцена для объяснения логики Ида, а получилось незнамо что

Описание сцены: они едут. Ид мысленно беседует с Юрой. Говорит, что Юра — сильнее прочих, что он проснулся, в то время как остальные спят, и что именно Юра поможет убить Ра.

Параллельно Олег с Алёной трындят ни о чём.

БТРы въезжают в город. Ид говорит, что до этого момента старался сохранять команду в невидимости, но они уже слишком близко к Ра. БТР окружают вооружённые гражданские.

Сценарные ошибки: бли-и-ин, вот тут же самое-самое место! Юра должен именно здесь спросить: Ид, а почему ты ЗА НАС? Почему? Почему? И Ид должен ответить. Идеальное место.

Но нет, этот вопрос по-прежнему висит в воздухе — и останется без ответа до конца фильма.

Как исправить: убрать вообще диалог Олега и Алёны, он не нужен.

А диалог Ида и Юры переделать — Юра обязательно должен спросить о причине предательства Ида. Больше удобного места не будет.



41 эпизод

Назначение: мочилово!

Описание сцены: БТРы прорываются по улице через толпу. Сделано эффектно, особенно прикольны смертники — живые бомбы, бросающиеся с крыш на бронетранспортёры. Один БТР подрывают, два прорываются. Едут прямо к небоскрёбу Ра, въезжают внутрь.

Ид берёт несколько бойцов и Юру, идёт наверх к Ра. Остальные остаются внизу и обороняются — Ра бросает на атакующих всех, кто есть в городе. Кровища, месилово.

Сценарные ошибки: непонятно, почему атакующие бегут только с одной стороны. Совсем непонятно. Ра наверху, всё видит, у него что, совсем с тактикой жопа?

Как исправить: пускай набегают отовсюду. А наши герои пускай обороняются, не знаю, возле лестницы в небоскрёбе. Ну чтобы было понятно, что это узкое место. А то выходит, что в чистом поле с одной стороны атакуют, окружить никак не выходит. Да, они зомби, но Ра-то чем думает?



42 эпизод

Назначение: финальная разборка

Описание сцены: Ид и Юра поднимаются на крышу. Ра ждёт их там. Ид кивает Юре, Юра набрасывается на Ра, Ра его легко отбрасывает.

Ид дерётся с Ра на красивых плазменных кулаках (драка поставлена норм). Побеждает: проделывает в Ра дыру, оклемавшийся Юра вставляет в эту дыру гранату, и Ра подыхает. Все его марионетки выключаются и падают без сознания.

Правда, бойцов и Долматова убить успевают — Ра помер как раз когда прорвали оборону. Выжили тётки и пара бойцов, которые их уводили в здание.

Сценарные ошибки: Гм. Гм. Окей, Ид держал героев невидимыми, и Ра не успел убежать, это мы поняли. Но он мог, например, на другую крышу перебраться. Ладно, хорошо, он хотел лично загасить врага.

И тут главный вопрос — почему Юра пошёл драться с Ра голыми руками? Пули кончились? А для Ра никто не догадался одной обоймочки припасти? Ребят, вы же вроде крутого парня пошли гасить, и что — хером его замочить собрались?

Как исправить: ну дали бы Юре немножко пострелять в Ра, показали бы, как тот пули, скажем, отбивает.



43 эпизод

Назначение: развязка

Описание сцены: Ид заканчивается свой рассказ. Люди были созданы, чтобы уничтожать, и могли быть опасны для инопланетян. Так что Ра придумал для них религии, основанные на любви, — но и ради них люди умудрились воевать, такова уж их природа. Ид говорит, что люди убьют его соплеменников, когда те прилетят — он покажет как.

Тут Женя спрашивает, почему Ид не остановил излучение ДО событий, убив 8 миллиардов (вот он, ответ на этот вопрос, да, ура!). Ид объясняет, что это спровоцировало бы тревогу, и корабль перешёл бы в защитный режим, и шансов бы не было. А так выжило 20 миллионов, и их хватит, чтобы победить инопланетян и возродить человечество.

Присутствующие на крыше не очень рады этой математике. Они психуют. Алёна наставляет на него пистолет. Женя пытается зарезать. Головой думает только Юра (“тут будет миллион таких, как он, он же пытается нам помочь”). Женя случайно убивает Марину, которую принимает за Ида из-за внушения.

Олег пытается убить Ида. Юра встаёт у него на пути. Олег и Юра дерутся. Юра почти убивает Олега. Оля стреляет в Юру. Олег пытается выстрелить в Ида, но Ид принимает облик его отца. Женя бросается на подлинного Ида и вместе с ним падает с небоскрёба — Ид убит. Ну блин, и чё теперь, идиоты?

Комментарий: а вы знаете, на удивление хорошо вышло. Вся сцена на крыше чётко иллюстрирует слова Ида о том, что в человеческой природе — только вражда, война и убийства. Получилось, да.

И то, что они всё-таки убивают Ида, их единственного друга-инопланетянина и по сути их спасителя, тоже неожиданно.



44 эпизод

Назначение: продолжение развязки

Описание сцены: из облаков появляется корабль переселенцев-иноплатетян. Садится прямо на здания. Выдвигается мощный трап, но никто не выходит.

Олег, Оля и Алёна уходят, оставляя раненого Юру на крыше. Берут у бывших зомби оружие (Олег и Алёна автоматы, а Оля, простите, топор). Идут в корабль. Там — тысячи инопланетян в анабиозных гробах. Герои начинают рубить и расстреливать шланги подачи питательных веществ — инопланетяне гибнут сотнями прямо в анабиозе. Но в конце герои не решаются перерубить кабели, ведущие к детям. И дети инопланетян просыпаются. И стоят перед людьми. И конец.

Сценарные ошибки: Ну, если честно, я не почувствовал причины, по которой они не доубивали всех. И я не уверен, что открытая концовка — это окей.

Дело в том, что открытая концовка, друг мой сценарист, — это не тогда когда ты не знаешь, что там дальше и обрываешь. Это как раз когда ты знаешь, что там дальше, просто есть несколько версий, которые могут предугадать и зрители. Ну как в “Антикиллере”, когда в конце подлетает монетка — если она упадёт орлом, антикиллера убьют, если решкой — нет, и мы остаёмся в неведении, какой из этих вариантов сработает.

Здесь же просто повешенное в воздухе ничто. Дети-то не убьют всех людей? А сколько этим детям лет, если взрослые особи способны жить 200 000? А чё с Юрой? Чё вообще дальше? Они сосуществовать будут? А размножаться как (Ид упоминал, что размножение — это прерогатива людей)? А дети не смогут зомбями управлять?

Иначе говоря, получилась не открытая концовка. Получился оборвыш.

Как исправить: Чёрт знает, как исправить. Придумать другую концовку, и мне несколько лень этим заниматься. Мне ж за это не платят, в отличие от того сценариста, который всё вот это написал.

Собственно, всё. Глобальное сценарное нарушение — полное отсутствие логики действия Ида. Ни в начале, ни в конце, ни где бы то ни было ещё нам не объяснили и даже не намекнули на причину его переход на сторону людей. Хотя это было так просто — причин мог быть миллион. Он мог проникнуться позитивными сторонами человечества (не проникся, как показал его последний монолог), мог возненавидеть Ра по личной причине (вроде как нет), мог… да много что мог. Но нас просто поставили перед фактом: Ид за нас. Почему за нас, зачем за нас — это оказалось ниже достоинства сценариста. В остальном — по мелочи.

Не переключайте канал. У меня тут “Война токов” на очереди.

Оригинал и комментарии

Отлично.



https://fitzroymag.com/cultura/ljudeny-ili-ljudengi/?utm_source=facebook.com&utm_medium=social&utm_campaign=poet-vsevolod-emelin-obratilsya-ko-mne-s&fbclid=IwAR2sk_LxPXhtW1VDnfojyAW4xuHC83cIrtVI0Xqv1miBt3E6HMey_9MUcU4

Оригинал и комментарии

Окаянная карма - убираться из Крыма.
Дергать корни, пуская прошедшему кровь.
Поле белых чудес, переменчивый климат,
Разноцветная россыпь дешевых даров.
На автобусе, вплавь, по петле серпантина,
Мимо ржавых дубов и облупленных скал.
Почему от себя уезжаешь, скотина?
Разве хлеба с руки ты не ел ни куска?
Для тебя серебрились в траве первоцветы,
Мчались кони в лавандовых длинных полях.
Для тебя, беглеца, засияли кометы
И посыпали солью безоблачный шлях!
Ты врастал в эту землю до самой брусчатки
Позаброшенных временем римских дорог.
Ты стрелял из бойниц, вылетал из тачанки,
Уплывал, на прощанье нажав на курок...
Вновь галерным рабом ты влечешься к Морсаду,
Душу намертво взяли в платановый плен.
Семь портовых котов расточили осаду
А восьмой целый день не слезает с колен.
Покидаешь Тавриду? Вперед! Поцелуи
Ненасытного солнца сойдут к январю.
Пусть священник прекрасно споет "Аллилуйя"
И другую страну поведут к алтарю -
Ты вернешься.
В свой город, пустой и пещерный.
Недогадливый гот, записной караим.
...Вдоль дороги лещина осыпалась щедро.
Снег подходит.
Мутит межсезонье.
Айс-Крым.

Оригинал и комментарии

С игр:

Музу Мельпомену застрелил Аполлон. Музу Талию загрыз Анубис. Музу Полигимнию заманили на болота и надеются, что крокодилы Себека как-нибудь с ней разберутся. Ах да, летающую машину по имени «Терпсихора Стремительная» Аполлон тоже пристрелил, хотя имел в виду совсем не это. Современное искусство явно переживает трудные времена.


Луг (произнося перед толпой речь о гигиене и медицинской грамотности):
Раз уж я научил ирландцев пахать, то я как-нибудь научу египтян не дохнуть от дизентерии!


Встреча сюжетов. Павиан-библиотекарь прочитал «Короля в Жёлтом» и сошёл с ума.
…


Из прочей жизни.

Когда-то я решила, что не буду париться на счёт нового телефона и куплю, только когда старый испортится. Сломается, или там зарядка сядет. Но оказалось, что я - счастливый владелец той самой «нокии» из анекдотов. Уже и анекдоты обросли длиннющей бородой и стали забываться, а телефон всё работал и работал. Короче, пятнадцать лет спустя (т.е. совсем на днях) я развела руками, купила-таки себе самый первый смартфон, а «нокию» отправила на пенсию. Буду кормить и заряжать, а то чует моё сердце, этот вечный девайс может мне ещё пригодиться…

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/452785.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Сегодня на патреоне - немного авторской кухни. Рассказываю о том, каково бывает место у тёмных властелинов и их подручных в фэнтези разных жанров - и приложение этой темы к Мивролду. На примерах Здрейгии и Киэлесткина, а заодно и - оффтопной иллюстрацией - моего вождения по "Кориолису", где я применяла всё те же принципы.

Видно только Хранителям и Великанам: https://www.patreon.com/posts/31481071

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/451351.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

По итогам сегодняшнего шмоткопира поступило подкупающее своей новизной предложение - выпустить по подписке "Сказки блошиного рынка" - с Апельфером, Сказкой о неизбежном, Тильдой Бам, Гислой и прочая. Есть спонсор, который оплатит часть тиража, поэтому нужно подписать хотя бы штук пятьдесят желающих, чтобы печатать сотню. С учетом того, что мы в Москве, книжку я хочу сделать иллюстрированной и м.б. полноформатной и в твердой обложке, стоимость экземпляра по предзаказу может вырасти до 350-400р.

Если желающих наберется достаточно, в январе запустим проект. Пока никаких денег никуда слать не надо :) Только обозначить желание приобрести и указать количество.

К слову - товарищи, кто еще не забрал предзаказ - плз, активизируемся! И если кому-то что-то не дошло - сообщаем.

К слову - товарищи, кто еще не забрал предзаказ - плз, активизируемся! И если кому-то что-то не дошло - сообщаем.

По опыту предыдущих рассылок - заказы принимаются только по России. Или при наличии проверенного способа доставки за счет заказчика.

Оригинал и комментарии

Сегодня на моём патреоне: истории о путешествовавших в Летнюю Страну, царство Омрайна.

История Блайдда Желтоглазого: https://www.patreon.com/posts/tioplye-ziorna-31632936

А поддерживающие мой патреон могут прочитать ещё одну историю, о золотых желудях и вепрях.

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/452095.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

ПРОДОЛЖЕНИЕ ПРОЕКТА "ПЕСНИ СТАЛИНСКОГО ВРЕМЕНИ".

Вано Ильич Мурадели

Лауреатом двух Сталинских премий, и всех остальных мыслимых и немыслимых премий был великий русский советский композитор Вано Ильич Мурадели.
Родился 6 апреля 1908 года в грузинском Гори в армянской семье. Отец его был рабочим винокуренного завода, а мать крестьянкой. Всё как полагалось в великой советской, противовес американской — мечте.
А вы помните, кто ещё родился в Гори? Ага, Иосиф Виссарионович Сталин, он же Джугашвили.
Отец композитора Мурадели был на самом деле Мурадов, но сын его так хотел, чтоб его фамилия была похожа на Джугашвили, что, когда подрос, переделал себя в Мурадели. Более того, не смотря на то, что он был по рождению армянином, он стал называть себя грузином. Чтоб, значит, тоже как Сталин быть. Впрочем, для грузинской самоидентификации у него были вполне себе весомые основания: он рос в грузинской среде и с детства он говорил только по-грузински.

ПО ССЫЛКЕ МОЖНО ПОСЛУШАТЬ И СКАЧАТЬ ОДНИМ КЛИКОМ ЛУЧШИЕ ПЕСНИ МУРАДЕЛИ

http://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/vano-muradeli.html

Оригинал и комментарии

О, новые российские шедевры подоспели, причём сразу в двойном количестве. Сперва «Девятая», затем – «Аванпост». Ну, «Аванпоста» мы ещё ждём, а «Девятую» я поэпизодно разберу прямо сейчас.

Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете. Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Девятая» (Россия, 2019). Фильм – очень так себе, оценка 3/10.

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :) Да, простите за низкое качество скринов – до января в Сети доступна только экранка, а ждать января, чтобы сделать отчёт, я задолбаюсь.



Аннотация с «Кинопоиска»: Петербург конца XIX века охвачен массовым увлечением оккультными науками и эзотерикой. Британка-медиум Оливия Рид приезжает в столицу Российской империи с гастролями и собирает на своих публичных спиритических сеансах толпы людей. В это время в городе происходит серия ритуальных загадочных убийств. На улицах похищают девушек, их изувеченные тела находят в самых разных концах города. Расследованием занимаются молодой полицейский офицер Ростов и его помощник Ганин. С каждой новой жертвой дело становится все запутаннее. Подозрение приводит Ростова к Оливии, и он решает обратиться к ней в надежде, что ее подлинная или мнимая способность вызывать духов погибших может помочь выйти на след убийцы.

Длительность – 116 минут.

Тут замечу одну вещь.

Александр Роднянский – хороший продюсер. У него в портфолио «Левиафан», «Дылды», «Нелюбовь», «Водитель для Веры», «Питер FM», не говоря уж о крутых международных проектах типа «Облачного атласа». Зачем он продюсировал это – я не знаю.

И важное. Главная моя претензия к фильму, как и к 99% российского кино, - полное отсутствие развития или изменения персонажей. Понимаете, все наши сценаристы наизусть знают учебники, всё это про арку героя и тому подобное. Но при это все персонажи во всех фильмах совершенно плоские, никак не меняющиеся, как вошли в фильм, так и вышли. Что здесь, что во всех этих "Викингах", "Притяжениях", "Сталинградах", "Миллиардах" и так далее. Просто статичная картинка никак не развивающегося и не деградирующего персонажа.

Я тут недавно посмотрел второй сезон "Джека Райана", так там есть персонаж Арнольда Вослу, такой наёмник-бандюган. У него суммарно около 2 минут экранного времени на весь сериал, по сути, эпизодическая роль. Так даже у него есть развитие, причём совершенно полноценное! Мы же так не можем. Ну, скажем, Юрий Быков может или Юрий Арабов может. А вот эти вот все официальные киносценаристы среды Бондарчука не могут. И как ни режиссируй, выходит оно.



1 эпизод

Назначение: интро-завлекаловка

Описание сцены: Какой-то молодой человек (как окажется позже, следователь Фёдор Ганин) сидит за столом, отправляет на растопку старые дела и произносит Абсолютно Бессмысленный Монолог. Ну то есть я вообще не могу объяснить, о чём этот монолог. В «Варкалось, хливкие шорьки» больше смысла.

Сценарные ошибки: Как и в памятном фильме «Черновик», сцена – днище. Сценарист не понимает, зачем нужна завлекающая сцена до ролей. Она меня не завлекла, не заинтересовала, мне плевать, что дальше, я просто хочу, чтобы она быстрее закончилась. По сути, просто за столом сидит мужик и рассказывает: «В Петербурге – холодно», «ого-го, вот это дело было» (ничего не конкретизируя) и ещё какой-то набор в стиле «Путин на пресс-конференции». То есть вообще ничего. 2 минуты чистой пустоты. Я не понял, зачем он нужен.

На всякий случай поясню, зачем нужен рассказчик. Есть несколько вариантов (приведу не все):
1. Рассказчик на деле находится где-то в середине фильма: первую часть мы слышим из его уст, затем действие фильма врывается в комнату, где он рассказывает, и история продолжается уже с ним самим.
2. Рассказчик – ненадёжный, то есть его рассказ опровергается по ходу дела («Большая рыба», «Обычные подозреваемые»), или есть несколько рассказчиков с разными версиями («Герой»).
3. Рассказчик – это изменившийся герой. В плохом фильме «В поисках приключений» с Ван Дамом нам показывают вначале очень крутого старика (загримированного Ван Дама), а потом рассказывают, почему он такой крутой (причина идиотская, но план фильма верный – нас завлекли необычным героем, и показывают истоки его необычности).
4…
И так далее. Здесь же просто какой-то хер что-то о чём-то говорит.

Вопрос к бутафору: Дружок, ты знаешь, что в XIX веке ещё не было принтерной бумаги формата А4, на которой ты распечатал уголовные дела?

Как исправить: Нахер эту сцену вместе с рассказчиком. Вообще не нужна.



2 эпизод

Назначение: номинально связать начало фильма с концом, реально - не вышло

Описание сцены: Пожилой профессор, его молодая жена и араб-прислужник приходят к воротам древнего города в пустыне. Они зачем-то ломают кувалдой камни у ворот, и под ними обнаруживается проход. Оказываются, они ищут таинственную Книгу, с помощью которой хотят воскресить погибшую дочь. Проход ведёт вниз, и секунд через 10 они оказываются в Том Самом Зале, где хранится книга. Книга похожа на картинки из «Страдающего Средневековья». Почему-то жена и араб-слуга в подземелье оказываются на краю какой-то бездны, затем профессор убивает слугу и кладёт жену на постамент, где лежала книга. Он начинает читать оттуда на латыни – жена должна умереть, а дочь возродиться. Но затем ему на голову падет камень, жена хватает книгу и убегает.

Слава богу, этот бред оказывается сном некой девушки (она во сне играет жену). Город обрушивается, она просыпается.

Что плохо: Откровенно павильонная дешёвая съёмка сна. Ну блин, 2019 год, горизонт снят на уровне 1960-х, позорно.

Сценарные ошибки: Идея задать в начале материал для концовки - хорошая. Но не получилось. Потому что вышел убогий штамп в виде приключенского кино категории Б. Зачем городить весь этот псевдоарабский город? Зачем эти кальки про профессора? Сам по себе сон – тупой, ненужный, плохо прописанный и ужасно снятый.

Как исправить: Итак, нам надо показать через сон, что: героиня была замужем за профессором, у них была дочь, которую они потеряли, и у них была таинственная Книга, позволяющая дочь воскресить (эти три вещи нам понадобятся по ходу фильма). Не нужна вся эта египетская хрень. Нужно что-то проще и явственнее. Ну, например (фантазирую на ходу) сделать, как в классическом ужастике, страшно: семейная идиллия - она, муж-профессор и дочь; героиня листает книгу, отворачивается на секунду, а книги нет, и дочь лежит мёртвая, и муж пропал, а за углом мелькает тень похитителя. Она гонится, но похититель убегает по бессчётным комнатам и подвалам, хихикает, происходит какая-то чушь. Походу дела героиня натыкается на мужа, который говорит, что с помощью книги можно спасти дочь, и тут на него обрушивается потолок. Наконец, героиня загоняет похитителя в угол и требует отдать книгу, а похититель оборачивается, и у него – её лицо, только окровавленное, изувеченное, и говорит: а она и так у тебя, и поджигает себя вместе с книгой. Ну то есть нам надо показать связь книги и героини, важность книги для героини – вот для чего эта сцена, а не для египетского профессора.

Ну и это должно быть интересно смотреть. Поскольку тупого рассказчика мы выкинули, эта сцена стала заходом.



3 эпизод

Назначение: представление Оливии Рид

Описание сцены: Проснувшаяся Оливия беседует с неким Голицыным, мужчиной лет 30-35. Из диалога становится понятно, что она – типа медиума, воскрешает память о мёртвых, и ещё у неё была некая таинственная Книга, которая пропала, и если она попадёт не в те руки, всем будет плохо. Поэтому ей и снятся сны про книгу.

Комментарий к сцене: Тут всё неплохо – нам показали нормальный обрывочный и плюс-минус естественный диалог без талдычения, при этом дали понять то, что нам нужно знать на данный момент.



4 эпизод

Назначение: словами рассказать завязку, блджад

Описание сцены: Снова появляется рассказчик за столом. Он использует картинки из комиксов и очень плохо (кто, кто писал этот убогий монолог) рассказывает, что в городе начали убивать девушек и зашивать, как кукол, и генерал-губернатор прислал своего следователя.

Сценарные ошибки: Нахер не нужная сцена. В отличие от первой, тут рассказчик вроде как что-то даже толковое рассказывает – но это же самое зритель прекрасно понимает из последующих сцен. Рассказывать это словами более чем глупо.

Как исправить: Удалить сцену.



5 эпизод

Назначение: представление Ростова и Ганина

Описание сцены: По улице Петербурга идёт какой-то алкаш. Слушает разговоры. Мужики-гопники судачат о том, что очередную девку убили, вырвали язык, зашили рот. Алкаш встревает, мужик отрывает у него приклеенную бороду, начинается драка. Против «алкаша» четверо гопников, но тут появляется уже знакомый нам рассказчик Ганин в полицейской форме, стреляет в воздух, гопники разбиваются. «Алкаш» (полицейский Ростов) и Ганин идут прочь. Ганин рассказывает, что четвёртая уж жертва, ей живот вскрыли. Заодно напрямую говорит Ростову, что тот херовый коп и лезть ему сюда не надо.

Режиссёрские и сценарные ошибки: Когда Ростов идёт и «слушает», непонятно, что он там слушает – беседуют мужики тихо и метрах в 10 от него. Пацан, выпрашивающий у него «копеечку», тоже ужасен: не будет пацан у нищеброда, каким вырядился Ростов, так долго клянчить. Но самое ужасное – это диалоги. Там вообще живого места нет, так люди не разговаривают, это идиллическое представление о человеческой речи, созданное человеком, никогда не слышавшим ничего, кроме новостей по телевизору. Особенно ужасна речь Ганина, я не могу это передать. Ростов немногословен, так что заметно меньше.

В целом понятно: Ростов пошёл «в народ» послушать, что там народ говорит. Но: нахера он усы наклеил? Как гопник догадался, что они приклеенные (они не отклеились, совершенно натурально выглядели, пока гопник их сознательно не отодрал)? Зачем Ростов вступился за пацана, которого гопник за ухо взял? Да тогда всех детей за уши таскали, что там вступаться-то было. Так сценарист хотел показать, какой Ростов добрый? Так он не добрый, он тупой.

Как исправить: Во-первых, уволить звукача и взять нормального. Чтобы была не только чёткая слышная за 10 метров речь двух гопников, а шум народа, много сплетающихся диалогов – как у Германа, и из них уже вычленять нужную информацию, показать, как Ростов прислушивается. А то выходит, будто прямо вот для него всё говорят.

Во-вторых, нормально разыграть конфликт. Например, гопник жёстко пиздит мальчика (а не за ушко берёт), причём Ростов с этим мальчиком раньше не общался, и Ростов подходит и просит его отпустить, а гопник сразу хуяк с руки Ростову – и пошла драка.

Ну и убрать к чертям Ганина и тупо заменить на нормального персонажа. Где вы вообще этого актёра нашли? Он же мертвеца сыграть не сможет, и там слажает.

И да, все диалоги переписать.



6 эпизод

Назначение: завязка (наконец-то)

Описание сцены: Ростов и Ганин в карете приезжают на место нового преступления – прямо у подножия Ростральной колонны. На месте толпа, фотограф, анатом. Анатом копается в натуралистично разрезанной грудине. Сердца нет. Достаёт оттуда куриное яйцо с нарисованной пентаграммой. Яйцо оказывается варёным (Ростов выясняет это, закрутив яйцо); Ганин несмешно шутит. Нужен специалист по пентаграммам.

Сценарные ошибки: Тупарская шутка Ганина – фу. В остальном сцена сносная. Большую её часть анатом рассказывает о том, что произошло и чем резали.

Как исправить: переписать реплики Ганина.



7 эпизод

Назначение: Развитие сюжета.

Описание сцены: Ростов и Ганин у специалиста по всякому оккультизму – уже знакомого нам Голицына. Его играет Колокольников, и вполне неплохо. Специалист тупо шутит («чтоб полиция с яйцом – это впервые», «вы маг? – я так»), но в целом даёт толковую информацию: на яйце просто пентаграмма, особого шифра она не содержит, но нужна для защиты от тёмной магии. На плакате в комнате Голицына – афиша спиритического сеанса уже знакомой нам Оливии Рид. Ростов просит Голицына обеспечить ему места на сеансе.

Сценарные ошибки: Тут плоха логика. Сюжет двинулся дальше не потому что Голицын что-то сообщил Ростову, и не потому что Ростов о чём-то догадался, а потому что в кабинете Голицына СЛУЧАЙНО была афиша Рид, и Ростов её СЛУЧАЙНО заметил. Так нельзя. Это называется «рояль в кустах».

Также очень топорно попытались раскрыть Голицына, поставив в его кабинете тренажёр для рук, «по английской моде». В сюжете это никак не сыграло.

Как исправить:. Тренажёр убрать, не нужен. Хотите показать, что Рид – поклонник Англии? Повесьте портрет королевы Виктории, всё будет понятно. Можно даже сделать диалог, где Ростов спросит его, почему не Николай, а тот ответит.

Также нужно ввести Рид без случайностей. Например, Ростов спрашивает: где ещё встречается такой знак. А Голицын разворачивает афишу и говорит: «например, здесь».

Между сценами. Между сценами комиксы бессмысленный пиздёж рассказчика в духе «я был готов ко всему, кроме настоящей магии!». Убрать к чертям.

Поймите правильно: рассказчик нужен для того, чтобы сообщать что-то, чего не рассказано другими средствами. Тут же он просто повторяет уже показанное или то, что покажут позже.



8 эпизод

Назначение: Показать представление Оливии – дораскрыть её как мага (как человека, мы её уже вроде как видели)

Описание сцены: Красивый зал, и в нём – куча аристократов смотрит представление Оливии (Голицын – переводчик). Ганин безостановочно трындит, ему делают замечание, Ростов вместо того, чтобы заткнуть придурочного помощника, вступает в перепалку, и только личное замечание Оливии их затыкает.

Потом начинается шоу. Оливия объявляет, что каждый в зале увидит кого-то, кого он потерял и кто ему дорог. Над Оливией возникают призраки – каждый видит свой. Ростов видит какую-то женщину. Тут ВПЕРВЫЕ за фильм Цыганов пытается играть, а не смотрит собачьими глазами, как он это делает всегда во всех фильмах. По его лицу видно, что он смущён, сомневается и одновременно поверил. Ура, пробился актёр.

И да, тут появляется любимое нашими режиссёрами бу-у-у-у. Какой-то странный бородатый мужик за кулисами, которого дважды показывают. Пока неясно, зачем.

Сценарные ошибки: Господин, ну тупы-ы-ы-ые. Вы два полицейских. Пришли посмотреть на представление в целях расследования. Так и сказали прямыми словами в прошлой сцене. И сразу же, вместо того, чтобы сидеть тихо, устраиваете перепалку, и вас чуть не выгоняют (выгнали бы, если бы не Оливия). Не верю вообще. Два дебила.

Как исправить: Окей, Ганин – идиот, мы поняли, трындит. Ростов может на него цыкнуть, присмирить, но слишком громко, например, и тогда Оливия его заметит. Но никак не раздувать дальше перепалку, как он это сделал в фильме.

Бородатого мужика убрать (как выяснится намного позже, это кучер убийцы). Он совершенно тут не нужен.



9 эпизод

Назначение: показать, что у Ростова есть тайна

Описание сцены: Ростов и Ганин идут с сеанса. Ганин скучно и многословно рассказывает о том, что видел матушку. Ростов врёт, что никого не видел, но Ганин не верит.

Сценарные ошибки: Сцена совершенно не нужна. В ней нет никакой новой информации, кроме той, что у Ганина была мама. Но, по-моему, у всех есть мама. А что у Ростова есть тайна, мы и так увидели на сеансе.

Как исправить: Или удалить сцену, или сделать её детективной. Пусть поговорят о чём-то, чего зритель не заметил. Типа Ганин такой: «А вы заметили, что Голицын переводит неточно» (и дальше чтобы это где-нибудь сыграло).



10 эпизод

Назначение: Дальнейшее развитие сюжета (расследования)

Описание сцены: Оливия и Голицын в карете. Голицын спрашивает, зачем она торчит в Петербурге, она неумело врёт, что просто билеты хорошо распродаются. Голицын выходит, в карету садится Ростов, Ганин с Голицыным остаются на улице. Ростов задаёт два вопроса – что это (про яйцо) и зачем вы здесь. На первый она уклончиво отвечает, что любой мог срисовать пентаграмму с афиши, на второй уходит от ответа. Тут же она жалуется Ростову, что полиция ничем не помогла ей в поисках украденной Книги (гримуара) и просит подсобить.

Комментарий: На удивление нормальная сцена с нормальным диалогом. Не супер, но ок.



11 эпизод

Назначение: Дальнейшее развитие сюжета (расследования) + представление Суслика

Описание сцены: Ростов и Ганин идут по улице. Ростов хочет приставить к Оливии слежку. Ганин бессмысленно трындит (где-то минута экранного времени уходит на рассказ о том, как он хотел стать писателем). Потом Ганин знакомит Ростова со ждущим их информатором Сусликом. За деньги Суслик сообщает, что никто не знает, кто убийца, все говорят – чёрт. И убегает.

Ошибки: Понимаете, если бы монологи Ганина были хотя бы интересными. Хотя бы остроумными. Но они – это тупой набор штампов из представления сценариста о быте XIX века. Это скучно. Мне плевать на его мамашу и то, что её укусила пчела. На его желание стать писателем. Вообще на его мнение. Слишком много пустоты.

Хороший пример болтливого персонажа из другого фильма? Ну посмотрите на Майкла Фокса в боевике «Напролом», где глупый и болтливый актёр для вживания в роль приставляется к мудрому молчаливому копу в исполнении Джеймса Вудса. Не лучший пример. Но лучший, чем то, на что смотрю я в «Девятой».

Как исправить: по-прежнему – переписать ужасно сделанную роль Ганина.



12 эпизод

Назначение: показать убийцу

Описание сцены: Голицын платит за что-то (за молчание, судя по диалогу) служанке. Кто-то наблюдает за ними из-за двери. Служанка выходит на улицу. Кто-то наблюдает за ней. Она идёт, её догоняет извозчик, из кэба появляется фигура в маске и плаще, оглушает девушку, увозит.

Комментарий: Нормально в целом. Загадки долили (за что Голицын платил девушке?), показали убийцу.



13 эпизод

Назначение: показать полицейские скиллы Ростова

Описание сцены: Ганин приходит в участок. Ростов спит прямо там. Ганин рассказывает о показаниях, которые дала какая-то бабка, которая глядела в окно и видела, как человек в капюшоне похищал девушку. Карета, как сказала, бабка, явственно оседала на левую сторону.

Ростов кладёт циркуль на карту и внезапно понимает, что 3 его точки соединяют три точки преступлений, и если дорисовать циркуль до пентаграммы, получатся и остальные. В этот момент рядовой полицейский докладывает о пятой жертве – и да, она найдена в пятой точке пентаграммы, у Казанского собора.

Сценарные ошибки: Ужасно бесит Ганин, который, передавая показания, подшучивает и витийствует, хотя Ростова это раздражает, и это видно.

Но недостаток сцены в другом. В ней нам дают подряд два совершенно несвязанных между собой куска информации: 1) карета убийцы перекошена налево (из показаний бабки); 2) схема убийств – пентаграмма (догадка Ростова). Это плохо.

Как исправить: Несвязность кусков информации – очень плохо. Хороший сценарист бы вывел один кусок из другого. Например, услышав про карету, Ростов начинает прикидывать циркулем её путь – и тогда уже догадывается, а не по случайно положенному на карту циркулю. То есть мы должны понимать, что без показаний бабки, видевшей похищение служанки, Ростов бы не допёр до пентаграммы.

Да, тупейшие комментарии Ганина-рассказчика (20 секунд после сцены) – убрать нафиг.



14 эпизод

Назначение: Ну, надо показать труп, раз уж упомянули.

Описание сцены: Очередное место преступления. У девушке кровавая звезда на груди и глаза зашиты. Ростов, Ганин и анатом рассматривают тело.

В конце сцены – люто тупая «приписка». ВНЕЗАПНО Ганин спрашивает Ростова, отчего тот не носит оружие, а Ростов отвечает, что не собирается никого убивать.

Сценарные ошибки: Сама сцена была бы нормальной технической, если бы не аппендикс про оружие. Понятно, что где-то дальше должно сыграть злую шутку отсутствие у Ростова пистолета. И сценарист возвращается к произвольной сцене (к этой) и вписывает в неё вообще никак не связанный ни с чем вокруг диалог. Окей, спасибо, ты сообщил нам, что у Ростова нет пушки. А нельзя ли это сделать менее топорно?

Как исправить: Всё просто. Показать, что у Ростова нет пушки, причём даже диалог можно оставить таким же, нужно в начале, в сцене, где Ростов дерётся с гопниками. Там вот оружие реально могло понадобиться, и Ганин реально мог спросить у Ростова, какого чёрта тот задирается с опасными людьми, не имея оружия. А тут этот диалог убрать.

После сцены – очередной 30-секундный совершенно бесполезный монолог рассказчика. Убрать.



15 эпизод

Назначение: продолжение детективной линии

Описание сцены: Ростов приходит к Оливии. Он приносит ей вещи убитой и просит что-то о них сказать. Оливия соглашается провести для него частный спиритический сеанс за 250 рублей.

Комментарий: Чисто техническая сцена, тут сложно что-то напороть.



16 эпизод

Назначение: показать, что Ганин не дурак

Описание сцены: Ганин расспрашивает каретных дел мастера не чинил ли тот перекос извозчика на левую сторону. Тот не чинил.

Ошибки: Блядь, а-а-а, где вы этого актёра выкопали, ну ей богу. «То ли дело вы, каретник, одно удовольствие с вами дело иметь», сказанное монотонным голосом дебила, вмиг убеждает нежелающего особо сотрудничать мастера, что надо посотрудничать. Правда, и сотрудничество ничего не даёт.

Тут три вопроса:
1) Зачем эта сцена – она ничего никуда не двигает
2) Зачем Ганина играет вот это, неспособное даже простую фразу сказать
3) Кто писал этот эпический диалог и зачем

Как исправить: Сцену целиком переписать. Сделать нормальный диалог, в котором каретных дел мастер откажется сотрудничать с полицией не потому что у него морда гнусная, а по какой-то причине, скажем, не знаю, у него на прошлой неделе украли выручку, а полиция болт положила. И Ганин что-то ему пообещает. Ну и актёра заменить, чтобы не было больше этого убожества, реально замучил уже.

И второе. Нужно показать, что на этом полиция не остановилась. Что будет продолжать опрашивать других каретных мастеров. Это может быть простой двухфразный диалог между Ростовым и Ганиным. Просто ближе к концу фильма будет точно такая же сцена с другим мастером – который действительно чинил. Тогда сцена обретёт смысл - она задаст начало техническому расследованию.



17 эпизод

Назначение: разоблачить Оливию

Описание сцены: Ростов у Оливии. Спиритический сеанс. Они сидят за столом друг напротив друга, в центре – кольцо убитой на блюдечке. «Мёртвые любят говорить только о моменте своей смерти, простите их за это», говорит Оливия, а Ростову только того и надобно. Оливия вызывает дух. Стол трясётся, электричество дёргается, Оливия рассказывает, что девушка идёт по улице, за ней появляется мужчина среднего роста с тёмными волосами, прихрамывающий на левую ногу, и душит её.

Ростов прерывает сеанс и говорит, что Оливия мошенница, а кольцо принадлежит его жене. Он достаёт из-под покрывала аппарат для дёргания электричеством и сообщает, что она просто дурманит всех специальным зельем. Требует одеваться и идти за ним.

Сценарные ошибки: Особых лаж тут нет, но всё ужасно предсказуемо. Сцену с доставанием из-под стола «спиритиста» обманных гаджетов мы видели в десятке фильмов, не меньше. Кроме того, мне НЕ ХВАТИЛО объяснения мошенничества. Если все видели своих родных мёртвых из-за специального зелья, то что ж это за зелье такое, что обманывали всех до единого, и все видели именно родных, и именно в конкретном месте над головой Оливии? Слабо.

Как исправить: Переделать саму сцену мошенничества. Пусть каждый, не знаю, глаза закроет по условиям Оливии – я больше верю, что одурманенные люди увидят родных с закрытыми глазами, чем в виде духа посреди зала.



18 эпизод

Назначение: перечислить жертв убийств

Описание сцены: Ростов приводит Оливию в морг. Тут зачем-то Ганин (анатом-то понятно, но Ганин что, всё время там торчит?). Ростов поочередно показывает Оливии трупы с комментариями. Становится понятно, что тела увечат соответственно их профессиям: бродяге отрезают ступни, крестьянке запихивают куриное яйцо вместо сердца, белошвейке зашивают глаза и так далее. Оливия не понимает, зачем она в морге (я, если честно, тоже).

Из последующих комментариев рассказчика становится понятно, что после визита в морг Оливию посадили в камеру.

Сценарные ошибки: Вот что мне неясно, так это почему Ростов докопался до Оливии. Никакого объяснения этому нет. Если она причастна к убийствам из-за своей пентаграммы, то нужно следить за ней и за Голицыным, искать их связи, а не тащить её в морг, тем более Ростов уже убедился, что она шарлатанка.

Сама по себе идея показать зрителю тела и дать понять, что увечья «профессиональные», через визит Оливии в морг – идиотская. Это надо было сделать раньше, ещё когда четвёртое тело появилось.

При этом, мне понятна логика сценариста. Как выяснится позже, визит в морг пробудил в Оливии дар, и она начала видеть, чего с этими мёртвыми случилось. Но, простите, она не первых мертвецов в жизни видит. И дар у неё, как выяснится позже, и так был. Нужно было придумать какой-то другой триггер для его пробуждения.

Как исправить: Тут сцену править бесполезно. Тут надо переносить визит в морг ещё к четвёртому телу и там позволить Ростову сделать вывод о соответствии увечий профессиям. Оливию тащить в морг вообще не надо, это бесполезное действие.

Также убрать тупые комментарии рассказчика («Ростов сразу заключил: дело ясное, шарлатанка», капитан, сука, Очевидность). Показать физическую посадку Оливии в камеру.



19 эпизод

Назначение: перелом персонажа Оливии: у неё действительно есть дар

Описание сцены: В камере Оливии нисходит видение: утопающая девушка и почему-то фронтон какого-то здания. Из носа у неё идёт кровь. Оливия зовёт охранника, тот отводит её к Ростову.

Сценарные ошибки: Почему в русских фильмах если видение, то бессмыслица и бред? В «Гоголе» ровно то же было. Всё, что угодно, могут показать, и всё сойдёт – кто там тонет, почему, что за здание, муть какая-то. Поймите, если вы включаете видение в сценарий, оно должно что-то за собой тянуть. Что-то предсказывать. На что-то указывать. А не просто «а давайте у неё видение будет».

Проблема в том, что в следующей сцене Оливия рассказывает Ростову, что видела будущее, и там погибла женщина, и довольно подробно описывает обстоятельства, и Ростов ей не верит – это хороший ход. Но почему, почему в самом видении не то, что она рассказывает, а херня какая-то?

Как исправить: Состыковать картинки видения с тем, что говорит Оливия в следующей сцене.



20 эпизод

Назначение: показать тупость Ростова

Описание сцены: Оливия пересказывает видение: у Красного Замка в воде погибнет женщина лет 30, и так далее. Ростов ей не верит, потому что поймал её на мошенничестве. Но отпускает прочь – попугал и хватит.

Комментарий: Логичная сцена, особых вопросов к ней нет.



21 эпизод

Назначение: подтверждение верности видения Оливии

Описание сцены: Оливия уходит. Ганин по приказу Ростова за ней следит. Слежка «передана» очередным тупейшим монологом Ганина.

Оливия приходит к Красному Замку и там под водой в точке из видения она находит труп. Ганин тут же выбегает из экипажа, на котором за ней следил, и зовёт городового.

Сценарные ошибки: Чудовищный в очередной раз монолог Ганина с сопровождающими комиксами. Особенно остроумным сценаристам показались размышления Ганина о том, что в будущем у полиции будет яркие заметные экипажи, чтобы все пропускали, а также о том, что он не против трахнуть Оливию (по роже Ганина похоже, что секс у него может быть только с рукой).

Как исправить: Слежку вообще не показывать! Зачем? Нам важен только тот факт, что Ганин следил и в момент обнаружения тела находился рядом. Достаточно двух кадров: Ростов кивает Ганину, и тот выходит следом за Оливией; и второй – Оливия находит труп, и Ганин появляется из экипажа. Всё.

Наоборот, важнее показать путь Оливии – как она плутает по незнакомому городу, но всё-таки выходит куда надо.

ГЛОБАЛЬНАЯ ПРАВКА. На деле всё это просто слабо. Можно было сделать сильнее. Оливия видит видение. Говорит Ростову. Он не верит и оставляет её в камере. На следующий день (!) происходит убийство. То есть если бы Ростов поверил, он бы смог предотвратить преступление, спасти девушку. Но он не поверил – и теперь он себя винит в произошедшем. Это добавит персонажу каких-то эмоций, какого-то сопереживания. А так уже середина фильма, а у нас по-прежнему картонно-каменный истукан.

Продолжение разбора

Оригинал и комментарии

Как дураки всегда непобедимы,
Особенно державные сыны,
Пути господни неисповедимы,
Глупцы, внимайте, дети сатаны!

Посланье к римлянам похоже на посланье
Суркова к тамплиерам глубины.
Какое там гностическое знанье!
Попам внимайте, дети сатаны!

Не стоит беспокоиться за попы
Средь римских и отечественных пап.
Россия это все же не Европа,
В ней сложно убежать от липких лап.

От липких лап, лениво-похотливых
(О них Невзоров часто говорит).
От их намеков полушаловливых,
В честь коих мальчик в бронзе был отлит.

Казалась бы, что он? Пупок ребенка.
Не эротичнее куриного пупка.
Ну страсть "царя" так трогательно-тонка
Иль даже — изумительно тонка.

Как не поставь ты в слове ударенье,
Какой не наложи ты нарратив,
Получится про то стихотворенье,
Что презик рвется как презерватив.

Вот говорят, где тонко, там и рвется,
Поэтому в России и не власть,
А лишь организованное скотство
И уголовно наказуемая страсть.

Пути господни неисповедимы
Возможно, в смысле, что пройдет транзит
И вместо ВВП возникнет Дима.
Других путей еще пока не вид.

Но, в общем, сочиняя эти строфы,
Конечно же, имею я в виду
Возможность техногенной катастрофы
И русский мир в чернобыльском аду.

Пути господни неисповедимы,
Ну а пока по хоженой тропе
Идут попы гапоны, агит-дивы,
Чтоб получать зарплату из АП.

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Поговорили о.

https://www.nnov.kp.ru/daily/27064.4/4132268/?fbclid=IwAR3S_4AOSxo9vfbPhlut99y5EpitIAArN16mjb7ZoH1mJUkZsG3tT15nu3Y

Оригинал и комментарии

Так.

https://35media.ru/news/2019/12/05/zahar-prilepin-sobral-anshlag-na-lekcii-v-vologde?fbclid=IwAR3Ev3s8ksMk700l46n7Z4wPRuoilV7GOBFWkcZNqlSQckOMeccWtz4hkc4#.Xejhyh0ctHg.facebook

Оригинал и комментарии

Книжный магазин на Арбате.
Книжный магазин "Москва".
Налетай.

Оригинал и комментарии

Сегодня на моём патреоне - снова авторская кухня.
О том, что происходит, когда в шаманские взаимодействия с духами начинают играть живые современные люди и что делать ведущему игры в Мивролде, выбирая логику действий самих духов.

Видно Хранителям и Великанам: https://www.patreon.com/posts/31741218

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/452217.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Самые великие полководцы столетия и самые знаменитые маршалы Победы родились в декабре.
Жуков родился 1 декабря. Баграмян - 2 декабря. Ватутин - 16 декабря. Рокоссовский - 21 декабря. Иван Конев - 28 декабря. Их генералиссимус родился 18 декабря.
Русская зима.

Оригинал и комментарии

Маша М. танцует, навиваясь на пилон,
А вокруг гарцует полупьяный Вавилон.
Мене-текел-фарес к сожалению маст рид.
Дьявольская скрипка всеми струнами горит.
Будь со мной в подвале и в троллейбусном чаду,
Жги на фестивале у любви на поводу!
Сбрасывая юбки поднимайся в небеса,
Белая голубка, ядовитая оса.
Ты моя девчонка сорока неполных лет -
Розовая челка, лабутен, кабриолет.
Жизнь шальным фантомом полетела под уклон,
Нелегалов в рай не пропускает Вавилон.
Трассы нашей страсти - три кольца для трех дорог.
Полисмены здрасте, я иду в ночной ларек!
Машенька танцует, желтый крест к груди пришит.
Башня Вавилона обвалилась и лежит.
Языки смешались, больше нет имен и слов.
Дева в белой шали, положи свое весло!
Здесь бессильны боги отработанной страны,
Наши эшафоты на все стороны равны.
Ветер Вавилона отморозил нам сердца.
Ты – моя икона, лебеденок из яйца.
На горящей скрипке мне сыграй без всяких слов.
Я поймаю. Я уже готов.
На горящей скрипке мне сыграй без всяких слов.
Dance me to the end of love.

Оригинал и комментарии

Утреннее метро – самое неуютное место в городе. К половине восьмого редкие фигуры сбиваются в торопливые человеческие ручьи, возвещающие о приближении часа пик. Но в шесть, когда серая хмарь с улиц понемногу перетекает в туннели, мало кому приходит в голову спускаться в подземку. Припозднившиеся любовницы дремлют на холодных сиденьях, на бледных лицах следы туши и поцелуев. У загулявших мужей виноватые спины и испачканные пальто, хмель еще не до конца выветрился из лохматых голов. Небогатые путешественники зевают на брудершафт, лихорадочно проверяют билеты и самолетные ярлыки, их разбуженные дети хнычут, вопят, прикладываются подремать к каждой стенке. Дрожащий, закутанный в обноски бомж занял целый отсек пакетами, на отупелой физиономии счастье – тепло. Молодой папа, расхристанный и сияющий, сует ему скомканную купюру – выпей, брат, у меня сын родился!
Долговязый недоросль Коля Шапкин не был ни пассажиром, ни мужем. Но выглядел, будем честны, погано. Вчера вечером его выперли из салона сотовой связи. Выперли в общем за дело – просчитался, недодал сдачу, уронил дорогой смартфон – и все за одну смену. И так везде… Неделя, две, максимум месяц с лишним – и за недотепистым парнем захлопывалась очередная дверь. С каждым разом тетка, у которой Шапкин занимал угол, злилась все больше. Выгнать на улицу племянника у нее не поднималась рука, но и кормить тунеядца ей не хотелось.
Упреков парень не заслужил – почти не пил, мыл за собой посуду и как мог помогал по хозяйству. Но содержать его делалось все накладнее, а прокормить все сложнее. К тому же тетку раздражали мириады прыщей на тощих щеках и унылом носу племянника, бесила покорность и безынициативность взрослого вроде парня. А Коля и вправду ничего не хотел. Колледж он с грехом пополам закончил, в сантехники не пошел, в армию не взяли за худосочностью, продавать телефоны, гамбургеры или барахло в электричках ему не нравилось. Девушки встречались с Шапкиным от безысходности, подкупленные трезвостью, добрым нравом и мелкими сувенирами. Но ни одна не задерживалась надолго. Компьютерные стрелялки Коля разлюбил быстро, в онлайн-казино, раз продувшись, не резался, книг не читал. Скучные дни опутывали его.

В прошлый раз, когда Коля явился к тетке с невнятным рассказом о несправедливости жизни, родственница пообещала, что выкинет бездельника прочь. До такой жестокости она еще не созрела, но разговор предстоял неприятный. Смалодушничав, Коля отправил тетке смску, что переночует у девушки, забился в антикафе на Лубянке, полночи смотрел кинишко, потом подремал немного и потащился домой. К восьми старуха уже уйдет на работу, по средам у нее репетиции хора, к возвращению можно притвориться спящим, в четверг сослаться на выходной… а там и работа глядишь подвернется. Возвращаться в сонный, пропахший мазутом и палой листвой ПГТ неближнего Подмосковья, к измотанной матери и насмешливым младшим братьям Коля категорически не хотел.
Шапкин зябко дрожал на жестком сиденье и упоенно жалел себя. Почему он такой никчемный, бездарный, немощный, почему не умеет работать и жить как все? Почему девчонки любят богатых подонков, а на хороших парней не смотрят? Почему никому неинтересно, что у него, Коли, творится в душе? Зачем вообще жить? Зацепиться на службе, вкалывать как раб пять дней в неделю, жениться на какой-нибудь дуре, чтобы не быть одному, слушать ее упреки, растить детишек и сдохнуть в сорок пять от инфаркта, как папа? «Из земли в землю», как ворчала бабка, разгибая спину на грядках. «Все там будем».
Чуть не плача, Коля тащился по долгому переходу на Театральную. Голодные призраки тянулись за ним – присосаться к ослабевшему одиночке святое дело, днем в толпе так не подкормишься. Гулкая пустота платформы ударила парня по нервам – ни единой живой души, а внизу так сладко сияют рельсы. Шаг – и никаких больше вопросов!
Коля стоял у края, вслушиваясь в нарастающий шум поезда. Голова немного кружилась, подташнивало – то ли с голоду, то ли от страха. Десять, девять, восемь, семь…
- Эй паренек, подсоби!
У пожилого мужчины (назвать его стариком не поворачивался язык) заклинило колесо на нешуточном чемодане. В четыре руки кое-как получилось втащить махину в вагон. Запыхавшись, Коля раскашлялся. Мужчина постучал его по спине:
- Слабые легкие, парень! Куришь?
- Неа.
- Значит воздухом мало дышишь. В горы ходил когда-нибудь? Знаешь, какой наверху свежий воздух? Встанешь у самой границы снегов, вылезешь поутру из палаточки, вдохнешь полной грудью – и словно крылья за спиной вырастают.
- Вы альпинист? Путешественник? Круто!
- Я, брат, космонавт. На МКС летал. Триста сорок пять суток в невесомости и еще шесть часов. Что, удивил?
Коля опешил. Собеседник выглядел самым простым человеком – высокий, крепкий, загорелое лицо исчерчено дорожной картой морщин, к воротнику похожего на шинель дорогого пальто прилипло неуместное голубиное перышко. И вот он – отправился в космос, на немыслимую высоту, видел Землю похожей на стеклянный голубой шарик, любовался на огромное рыжее солнце.
…Лет в одиннадцать Коля начал летать во сне, ощущать, как становится легким, поднимается над сонным домом, тонет в белесом месиве облаков, пробирается сквозь них, расталкивая мокрые комья, и вдруг видит слепящую синеву и россыпь веселых звезд. Однажды он заикнулся отцу, что хотел бы покататься на самолете, но отец отмахнулся – нет у нас таких денег. А за семейным ужином еще и жестоко высмеял сына – гляди мать, вырастили мы с тобой пилота – пнешь и полетит с крыши на чердак, олух! Потом отец умер, скудная жизнь семьи совершенно разладилась и летать Коля перестал – во сне он теперь гонялся за откормленными сосисками и снимал с одноклассниц лифчики.
- Не веришь? Правильно, я бы тоже не поверил чужому дяде, который начал вдруг сказки рассказывать.
- Нет, я верю, верю! – от волнения у Коли вспотели ладони, он вытер руки о джинсы. – Просто я сам мечтал полететь, когда был пацаном!
- Дело поправимое, - согласился собеседник. – Лет через тридцать каждый сможет – купил билет на космический лифт и езжай себе на МКС звезды считать. А пока, брат, первым делом – самолеты. В кресло сел, завтрак съел – и стрелой из Москвы в Нагасаки.
- Я и на самолетах не летал ни разу, - признался Коля.
- Это зря, - собеседник покачал головой. - Не грусти, все поправимо. Погоди-ка, есть у меня для тебя подарочек.
Коля решил, что ему дадут денег и приготовился отказаться – Шапкины испокон веку не побирались. Но в руках у мужика оказался некрупный булыжник с изломанной, неровной поверхностью. Сувенир из горного похода? Куда там!
- Метеорит. Настоящий. Прямо из пояса астероидов.
Коля взял в ладони прохладный, плотный, очень тяжелый камень. Ему почудились золотые отблески в сердцевине.
- Вынеси на улицу, подставь под солнечные лучи и все поймешь. Удачи тебе!
От счастья Коля зажмурился, стиснул в кулаке нежданный подарок. А когда он открыл глаза – собеседника как не бывало, на сиденье плюхнулась замотанная толстуха с тяжелой сумкой. Только маленький гость из космоса холодил руки, отблескивал словно подмигивал.
Не задумываясь, Коля вышел на первой же станции, бегом пролетел эскалатор, поднялся по витой лестнице к вестибюлю, протиснулся через стеклянные двери. Хмурое солнце едва пробивалось сквозь облачную завесу – хватит ли? Двумя пальцами, как закопченное стеклышко, сквозь которое смотрят затмение, Коля поднял метеорит вверх. И камень засиял мягким живым теплом, отвечая на зов желтого карлика из рукава Ориона. Лучи отразились в серых глазах парня, унылое лицо преобразилось, став почти что красивым. Коля подбросил камень вверх, ловко поймал и сунул в нагрудный карман куртки:
- Обещаю, мы с тобой еще полетаем! Через тернии – к звездам!
Старый советский фильм был страшноватым, но притягательным. Мальчишкой Коля ненавидел горбуна Туранчокса и ужасно сочувствовал Нийе. Теперь он непременно узнает – есть ли жизнь там, наверху, за уютным одеялом земной атмосферы. С чего начнем – билеты на самолет или модель космической станции, модель или билеты, билеты или модель?
…Щуплый парень весело шагал по Садовой, перепрыгивал через лужи, насвистывал древнюю песенку и заливисто хохотал вслед удивленным прохожим. У него появилась мечта, за которую стоит бороться.
…Метролль Э. Скалатор сошел с маршрута в буфет, хлопнуть чашечку свежей нефти. Чудеса всегда утомляли его – чай не юный тролленок с пушистым хвостом, а пожилой сотрудник, по весне уже и песочек сыплется. В этот раз его выручила хорошая память – метролль однажды столкнулся с офицером из отряда космонавтов и запомнил все-все – от сердечного «брат» и неровного шрамика на щеке до тяжелой серой шинели, оттопыренной на боку. Метеорит, впрочем, был настоящий – при прокладке туннелей попадаются самые странные вещи. А дарить даже самые дорогие вещи не жалко – лишь бы в теплые руки.
Нефть подали в оловянном стаканчике, в меру маслянистую, в меру крепкую. Метролль смаковал любимый напиток и в задумчивости скрипел костями. Он конечно тоже мечтал о небе, мириадах далеких звезд и планетарных трассах (фантастику в вагонах забывали с завидной регулярностью). Но кто ж пустит в самолет каменное чудовище?

Оригинал и комментарии