Недавние тренды рунета

На даче завелась мышь. Лара говорит что я, как мужчина, должен "поймать эту дрянь, пока она не съела нашу дачу." 

Я просто уточнил, должен ли мышей ловить кот, или всё-таки я. 

В отсутствие кота его обязанности переходят ко мне, пояснила Лара. Спать, жрать и гадить я уже научился, пришла пора охотиться. Или я не чую запах дичи? Где мои инстинкты? 

Для меня дичь начинается с медведя. Но Лара не хочет ждать, когда из щелей полезут медведи. Она пригрозила позвать на помощь соседа Янку. 

Этот Янка портит мне всю дачу. Он и траву косит как Зевс, и коров не боится, и дрова ворует лучше меня. Теперь они ещё и мышелов. 

Я купил дудочку а-ля происшествие в Гаммельне. Сыграл «куда уходит детство», потом полонез Огинского. Мышь не отреагировала. Зато пришла соседка, предложила добить того, кого мы тут режем.

Тогда я собрал ловушку из труб и противовесов. Инструкцию нашёл в ютубе. Ролик называется «40 мышей за три минуты». Приманку мы купили в магазине. Лара выбрала для мыши кукурузные палочки за 1 евро. Я сказал «жирно будет» и взял овсяные хлопья за 30 центов. Продавщица решила, я жалею для Лары кукурузы. Она впервые увидела такого жмота. 

Ютуб рисует мышей тупыми тварями. Это не более чем голливудский штамп. Настоящая мышь знает физику и умеет читать. Она экстраверт, выходит к нам смотреть на огонь в камине, садится в центре комнаты. Ловушку из труб и палок она посетила, всё съела и вышла с чувством глубокой признательности.

Тогда я купил ловушку из клейкого картона. Мышь должна была прилипнуть.

Всё разложил, насыпал хлопьев. Мышь сожрала и картон, и клей, и хлопья. Такой прекрасный аппетит у человека.  

Я изучил все виды капканов. (Некоторые бьют по пальцам просто так, от скуки). Я ночевал на кухне с арбалетом. Слышал ироничный смех из-под камина. Для нас с мышью эта дача стала слишком тесной. 

А потом она утонула. В унитазе. Сама. 

Когда у Лары хорошее настроение, она говорит что мышь хотела пить и поскользнулась. 

Если Лару рассердить, то мышь утопилась потому что жить со мной невыносимо. 

На самом деле, сработала дудочка. Не сразу, потому что я не Диззи Гиллеспи, и не могу  топить клиентов с двух нот. 

Так впервые кто-то сдох от моей музыки, как и предсказывала Лара. 

Отчасти поэтому я буду выступать в Москве без музыкальных иллюстраций. Раньше такого не было. Приглашаются  мелофобы, мизантропы и прочие положительные психопаты. Ни одной ноты за два часа. Зато, успею рассказать такое, чего нигде не рассказывал. 

22 февраля, Гнездо Глухаря.  Ссылка прилагается. https://gnezdogluharya.ru/concerts/cvet_old/slava-se-22022020

P.S. Добавили дневной сеанс в 16:00. А то лихо получилось. https://gnezdogluharya.ru/concerts/cvet_old/slava-se--22022020

На фото мы с Ларой при взгляде на себя изнутри. Мышей ловим. 

Оригинал и комментарии

*- Сами вы мужчина!
(С) Один испанец, выходя из женского туалета.*

Я сижу дома, немножко работаю, много готовлю. Жена возвращается поздно, сердитая. Ест из кастрюли руками, не замечая, как тонко в моём ризотто играют базилик с тимьяном. Уверяет, я сговорился с налоговой инспекцией портить ей нервы. Ей ещё повезло, что я лысый. Не могу переложить локон слева направо и ждать эмоциональной оценки.
Очень хорошо, также, что у меня, как хозяюшки, нет сисей. Иначе я бы трогал себя за грудь целыми днями, забросив прочие дела.

Отработав много лет сантехником, я стал ярым феминистом. Выступаю за право женщин долбить бетон перфоратором. А знаете, как ведёт себя канализационный трос, когда заклинит? Он хочет убить своего сантехника. Догоняет стальным торнадо и колотит железной ручкой. Чтобы выжить, надо уклоняться и прыгать как Д'артаньян. В спортзалах такое называется кроссфит и стоит огромных денег.
Несмотря на возможность бесплатного спорта, феминистки редко выбирают профессию "сантехник". Им больше нравятся "банкир", "депутат" и "менеджер купания в Индийском океане".
Феминистки уверены, хорошие профессии мужчины распределяют тайно, по пятницам, в гараже, сравнивая длины своих шпаг. Я, впрочем, хотел поговорить о кастрюлях.

Друг Валера сказал жене (своей), что она преувеличивает сложность ведения домашнего хозяйства. И выжил после этой дерзости. Но вызвался принять гостей, включая тёщу, с ужином и напитками. И честно рассказать потом, было ли трудно.
Жена Елена пообещала в случае его победы не требовать помощи, когда Валере некогда. То есть, никогда не требовать. Кто прошёл через брак, тот понимает, эти двое поставили жизни на кон.

Мусорное ведро не вошло в договор. Оно по сути своей, от бога, должно выноситься, когда ты намылил голову, наколол сосиску или прицелился в фашиста. Встать с дивана и выйти голым в ураган – вот наша национальная идея, наша скрепа и устой.

Квартиру Валера убрал по укороченной программе. Запихнул всё в шкаф ногой. Что станет с человеком, который отопрёт дверцу шкафа под таким давлением, Валера не подумал.
Он всё купил заранее. В день Х проснулся рано и до вечера бил посуду, обжигался и заклеивал порезанные пальцы.

Женщина готовит легко: два листика, три дольки, пять капель, слеза и лепесток. Чем меньше салата, тем он вкуснее.
Валера не такой. Он собрал все листики, все дольки, сыр, помидоры, сухари, литр масла и половинку свиньи. Такой салат, попав в человека, проламывает весы до первого этажа. Пароход, заправленный таким салатом, срезает излучины рек по полю. И не всякая бетономешалка согласится провернуть это вкусное блюдо.

Вторую полсвинью Валера запёк в картошке с чесноком и перцем. Полтора часа ушло на хирургическое разделение еды и противня, сросшихся в единый феномен.

Потом концентрат борща. Валера добавлял и добавлял компоненты. Мясо, лук, помидоры, всего казалось маловато. В результате, вода тупо не поместилась. Автор требовал считать борщ не твёрдым, а просто густым.
На десерт был сварен барбадосский ромовый пунш. Горячий алкоголь кого угодно превращает в человека. Тут просится шутка про тёщу, но слишком жирно просится.

Жена Елена говорила гостям:
- Валерочка сам готовил. Такой молодец!
И добавляла шёпотом: "Активированный уголь, имодиум, противосудорожное, аптечка, всё наготове. Просто моргните".

Умные гости хвалили угощение. Тупые ели молча. Валера следил за количеством съеденного. Людей без аппетита записывал в подлецы, скоты и мрази.
И вот, настало время пунша. Валера внёс чашу. Гости сказали "Оооо!"
Это значило - цвет напитка прекрасен, и запах, и эти фрукты! Скорей наливай, прекрасный хозяин!
Валера сделал шаг, споткнулся и – ааах! Все шесть литров выплеснул на так называемую маму бывшей теперь уже жены.

- Отличный пунш! – заметила тёща, рефлекторно облизывая причёску. – И температура удачная. И аромат.
Гости вскочили, стали успокаивать Валеру и маму, стараясь к ней не прилипнуть. Валера повернулся к жене, сказал:
- Ты! Ты поставила подножку!
Елена вскочила:
- Ты параноик! Неудачник! Совсем спятил!
И убежала плакать в спальню.
Теща говорит:
- Это подло, Валера. Любой может споткнуться. Но зачем говорить ТАКОЕ?
И показала глазами на спальню.

Вместе отмывали тёщу, пили за дружбу и победу. Супругов заставили целоваться. Вечер закончился хорошо, про уговор не вспомнили.

А недавно Валера рассказал: Лена призналась! Была-таки подсечка! Лена сама не знает, зачем. Разум в женском организме редко чем-нибудь управляет. В отличие от любви, которая на всё способна. Хорошо ещё не застрелила.
Лена сказала:
- Ты сам виноват! Если бы ты выиграл спор, я бы ужасно обиделась! Думать же надо головой, прежде чем так хорошо всё делать!
- Как ты могла! – кричал Валера, не слишком уже сердясь.

А теперь, внимание! Женский ответ!

- Ты облил тёщу горячим и липким варевом! На глазах у всей родни! Разве не об этом ты мечтал последние 15 лет? Чем же ты теперь недоволен?

Валера вынужденно признал, праздник удался.
Всё это - яркий случай полового диморфизма. Справиться с домашним хозяйством мужчина может. А остаться после этого невиновным – нет!

Тут мне следовало бы взять перфоратор и многозначительно пойти долбить бетон. Но не могу. Плов готовлю. Вечером придёт жена, разберёт мои ошибки. Я похвалю её за ум и знания. Потом мы откроем вино. В общем, всё хорошо у нас.

Оригинал и комментарии

Хочу поделиться очередным дурацким сном и некоторыми соображениями.
Приснилась некоторая местность размером с материк (заранее говорю, что все совпадения случайны), на которой расположена куча относительно небольших государств. И в каждом таком государстве вдруг завёлся тролль. Натурально, дикий, жуткий, вонючий, к тому же людоед. НО! Пожирая людей, тролль оставляет кости. И при этом превращает их в золото. С одной стороны - проблема, а с другой... м-да, проблема...
Во сне я быстро перемещался из страны в страну и наблюдал, как разные правители решают вопрос с троллем.
В государстве А король поступил просто: в заботе о безопасности своих граждан взял да и убил тролля. Люди вздохнули с облегчением, но и с некоторой долей разочарования. Нет, всё правильно, конечно, и король - герой, но где ж теперь золото-то брать халявное? Неужели нельзя было перед уничтожением хотя бы скормить троллю кого-нибудь ненужного... да вот хотя бы нашего соседа? Ну так, как-бы чисто случайно? Всё-ж таки золото... можно было бы налоги понизить на ближайший год, или прямо народу раздать. Нет, мы всё понимаем, но король у нас, хоть и герой, но дурак, что ни говори.
В государстве Б тролля изловили и посадили в клетку. Потому что золото - оно же такое золото... и действительно, почему бы не скармливать троллю лишних людей? Да вот хотя бы приговорённых к смертной казни! Чего зря добру пропадать? А так - и приговор приведён в исполнение, и выгода налицо. Народ, конечно, принял это решение на "ура" и вовсю славил мудрость своего короля. Правда, при этом стараясь не замечать, что перед каждым грандиозным проектом вроде войны или большого строительства преступность в стране (а соответственно, и количество приговорённых) резко увеличивается в разы. Но об этом не принято было говорить вслух, потому что слишком разговорчивые быстро превращались в золото.
Государство В поступило примерно так же, но вместо собственных граждан стало кормить тролля иностранцами, их не жалко. А добывать иностранцев, разумеется, отправило регулярные войска за границу. Из каждого военного похода к троллю приводили вереницу пленных, тем самым повышая золотой запас страны, а за счёт него - военную мощь и обороноспособность, что позволяло оснащать ещё более продуктивные походы. Заодно государство В старалось захватить чужих троллей, а если это не удавалось - то хотя бы уничтожить их. В таком случае военная операция называлась освободительной - ну а что, ведь и правда, уничтожили жуткого монстра - людоеда, чем не миротворческая акция? Страну В в мире очень уважали и побаивались, а своих троллей старались от неё припрятать получше.
Страна Г просто заявила во всеуслышание, что никаких троллей в ней нет. Потому что её земля свята, и такая мерзость просто не заводится. Но зато имеется портал в мир светлых эльфов. Там хорошо, там вечное лето, никто не стареет и не умирает и гуляют белые единороги, какающие радугой. И эльфы, что самое замечательное, вовсе не возражают против иммиграции, так что каждый желающий может к ним напроситься на вечное проживание. Но, конечно, не задаром, а за очень большие деньги! Люди платили огромные суммы и уходили навсегда за маленькую железную дверь. Государство Г на этом изрядно разбогатело.
Были и другие страны... много разных других стран. Но продолжать дальше вы можете и без меня.

Оригинал и комментарии

Поскольку я перескочил на 7-й десяток, мне уже пора бурчать, что раньше и девушки были красивее, и трава зеленее. Решил перечитать письма Стругацких и вновь насладился следующим:

"Вчера, как ты знаешь, был на встрече фантастов с киношниками. Впечатление удручающее. Совершенно ясно, что все они с детства любят научную... э-э... фантастику и с ранней юности боролись за ее внедрение в кино, старые ослы. Но... э... нет, знаете ли, Жюль Вернов, нет героев, великолепных таких, понимаете ли, как Немо, скажем, или опять же Паганель... Но нужно, нужно... Да. Детская и юношеская студия должна... фантасты как разведчики будущего... ну сам представляешь, на каком всё это уровне, аж тошнило меня. Вышла Громова и кротко поразилась их интеллектуальной несостоятельности. Они удивились. Вышел пьяный в дугу Толя Днепров и сказал "фе" по поводу того, что киношники не знают, почему спутники не падают, когда отделяются от ракеты. Они застыдились и задумались".

Словом, в кино трава ни фига не была зеленее. Невежество и непонимание предмета киношниками остались такими же, как были (разве что насчет спутников не уверен). Мало-мальски существенная разница состоит лишь в следующем: тогда над режиссером стояли "всякие фурцевы", а теперь -- продюсер, твердо убежденный в том, что зритель -- дурак, а дурака не надо пытаться вести за собой, дураку надо втюхать и впарить продукт. Сейчас готовятся к выходу "Аванпост" и еще один шедевр Бондарчука. Полюбопытствую, но хорошего не жду.

А вот другая "прелесть":

"...мне кажется, что другие существующие взгляды на фантастику (научно-популяризаторская литература, приключенческо-развлекательная литература) уже доказали свою несостоятельность". (Из выступления АНС в пересказе Г. Альтова)

Вот тут мое контуженное табаком обоняние ощутило запах зеленой травы из прошлого. Черт с ним, с научпопом в фантастике (нынче хватает и просто хороших научно-популярных книг без всяких там эльфов или пришельцев), а что же произошло к текущему моменту с фантастикой, которая (цитирую) "должна выполнять те же задачи, что и вся литература"? А уже ничего она не должна. И не может, поскольку не станут покупать. По сути у современной фантастики осталась лишь приключенческо-развлекательная функция. Может быть, с добавлением какой-нибудь сентиментальщины и/или многозначительности на пустом месте. Кто скажет, что я не прав, готовьте камни.

Оригинал и комментарии

"Дорогая редакция, пишу вам издалека
И надеюсь на помощь с деликатным вопросом.
Меня беспокоит, что я превращаюсь в бурундука
Четко по графику каждую третью осень."

Редакция отвечает, выпив кофе и почесав надо лбом:
"Обеспечьте себя в вашем доме теплым дуплом и лазами.
Измените диету, ешьте больше жареных гусениц и бобов,
Превратитесь в июне, останется время для заготовок на зиму."

"Дорогая редакция, умоляю, подскажите, что делать мне?
Мечусь, как безумная птица, но все непонятно и мимо.
Я влюбилась в человека, который, увы, живет на Луне,
Как нам соединиться?" (Подписи нет, бумага пахнет жасмином.)

Редакция отвечает, поправив бороду и прищурив четвертый глаз:
"Лунные люди не стоят того, чтобы орошать подушку слезами,
Они бесчувственны, холоднокровны и не умеют делать салат.
Езжайте-ка лучше в Китай; там по ночам с луны улыбается заяц."

На вчерашней газете - лапшичные пятна, дохлая батарейка, живой паук,
Полукружья от кружки, зеленая слизь, восьмипалые отпечатки.
"Дорогая редакция, у меня который год
в подполе
происходит
подземный
стук.
Объясните, пожалуйста, до чего они надеются достучаться?"

Оригинал и комментарии

Депрессивность этого ноября бьет все рекорды - днями лежу с классической, скучной, лишенной волшебных аур и радужных сияний мигренью; пожаловаться в целом некому (у всех болит голова, у всех депрессия, все лежат, болеют ангиной и могут разве что антидепрессанты посоветовать, хотя в наше-то сложное время поднять жопу и посоветовать другу антидепрессанты - это тоже триумф воли, моей личной воли уже не хватает ни на что - скажем, я хотела записать что-то из блокнота, но я не могу подняться с дивана, дойти до этого блокнота и раскрыть его, так что придется вспоминать по памяти). В голове постоянно крутится, как елочный шар с колючими ледяными фугу-иглами наружу, мысль о том, что жизнь почему-то стала тяжелым пальто, которое и носить тяжело, и сбросить невыносимо, да и тревожно, что будет навсегда холодно без пальто - сбрасываешь это пальто (по-моему, я раньше когда-то сбрасывала) всегда в подъезде, где ремонт (реальность это всегда подъезд, где ремонт), и страшно, что забелится, запылится, краски какой-то на себя наберет молочными всполохами, да и не надеть его назад потом никогда, уже все. Если бы Джон Леннон выжил после выстрелов, он бы наверняка написал песню "Жизнь - это тяжелое пальто".

- Мне так грустно и странно сейчас в Нью-Йорке, - сказала я недавно кому-то, не помню вообще кому, - Что я придумала уникальный арт-проект, перформативную нон-спектакулярную практику, которую осуществлю спустя некоторое время. Когда я буду ровно в том же возрасте, в котором застрелили Джона Леннона - 40 лет и 30 дней - ровно в то же время, когда его застрелил Марк Чепмен, я приду ровно в то же место, где он его застрелил. Потому что я хочу знать, каково это - когда ты переехал в Нью-Йорк, прожил в нем несколько лет, и вот тебе 40 лет и 30 дней и ты стоишь около Дакоты и Центрального Парка, и это последняя минута твоей жизни. Может, я даже застрелюсь там, ха-ха. Это была бы отличная штука.

Временно - или даже навсегда - приостановили нашу работу над проектом со сценариями, где я в качестве автора-призрака писала истории про знаменитостей для телеканала Россиюшка, отмазывая этих самых знаменитостей от ада посредством сложной системы доводов и аргументов. Я про это уже говорила - с любой медиа-работой мне нужна некая миссия (поскольку согласно книге Люиса Хайда про экономику дарения и мир творчества любой креативный акт - это в первую очередь дар, а уже потом инструмент или объект маркетинга; дар необходимо передавать дальше), иначе все превращается в маркетинг, я чахну и теряю мотивацию; с историями про знаменитостей миссия была ясна, как хлеб - я отмазывала этих скорбных несчастных людей от ада, некоторых уже после смерти, а некоторых - до (во всяком случае, смерти физической), и почти всегда - получалось. Я как бы была их адвокат на Страшном Суде. Вот я точно так же отмазала Кобзона когда-то, но более сложным образом. Мы недавно с нашим редактором Асей и вторым автором-призраком Анной, которую я привела в эту адскую канцелярию, когда уезжала в резиденцию, обсуждали это неожиданное прекращение марафона и конвейера - чувствуем ли мы облегчение? Поскольку я почти весь месяц в основном лежу и ничего не чувствую, я поначалу ничего не сказала. Ася сказала, что два года работы над проектом научили ее писать популярные посты для массового читателя в Инстаграм (это правда, Ася очень популярный блоггер, у нее 30 тысяч подписчиков) и меньше снобить - ничем он, массовый зритель, не хуже нас, эстетических фашистов. Бедная Анна, которую боженька тоже заслал в кущи лакшери-ритейла в Нью-Йорке, напротив, сказала:

- Для меня эти сценарии были редкими проблесками интеллектуальной работы. Как же они меня спасали в звонкой тупизне моих сотрудниц в бутике! Они были мыслительным спасением, эти сценарии.

- Да, в этих упражнениях для ума больше толка, чем может показаться, - согласилась Ася.

- Фиг знает, - ответила я. - Может, они и помогли мне написать роман? Ведь я написала роман ровно в период полутора лет, когда работала на этом проекте. Может, они мне помогли поверить в себя как в человека, который может делать невозможное? Я до сих пор в шоке, что писала, блять, для 40-миллионной аудитории! И оно прокатывало! Теперь я понимаю, что я не злоебучий артхаус, а нормальный человек, с гибким стилистическим диапазоном! Может, поэтому я подумала: ну, если я для сорока миллионов россиянушек могу, тогда я, наверное, и роман смогу? Но вообще это для меня было все-таки упражнение не на интеллект или стиль, а на эмпатию. Я отмазывала их от ада! В смысле, я не упражнялась. Я реально их отмазывала. И в результате я их всех спасла - перенесла на тот берег через горящую реку на руках.

Может быть, мне так плохо сейчас, потому что у меня усталость супермена, хе-хе - болят натруженные руки.

Когда я отмазывала Тома Уэйтса (судьей и диаволом в этой ситуации была я сама - я как будто явилась к себе самой и начала доказывать себе, что Том Уэйтс достоин того, чтобы попасть в тихий аккордеоновый рай после смерти), я прочитала и посмотрела несколько десятков его интервью - с актуальным диаволом я до такого редко дохожу, обычно диаволу можно просто что-нибудь спиздеть в моем случае, и он на это поведется, и Бон Джови с Брюсом Спрингстином смогут избежать огненных гиен с пылающими леопардами; но я сама - слишком строгий судья, меня не наебешь, мне нужны были серьезные доводы о том, что Том Уэйтс - бедная зайка, временно заплутавшая в звездной пыли. И я нашла ключ! Ключ к Тому Уэйтсу был для меня в том, что он бросил однажды Лос-Анджелес и уехал в Нью-Йорк - буквально чтобы попытаться спасти самому себе рассыпающуюся, ускользающую жизнь.

- И как оно, жить в Нью-Йорке, в большом городе? - спросил его один журналист на ток-шоу.

- Отлично! - улыбнулся Уэйтс.

- Как бы вы описали город? - уточнил журналист.

- Город - как большой корабль, - с серьезным видом сказал Уэйтс. Журналист закивал. - Только вода - горит. И все в огне. И корабль тоже в огне.

Ох, поняла я, кажется, все это время Том Уэйтс отмазывал от адских мук меня саму. Спасибо, спасибо.

На работе номер два, в сказке лакшери-ритейла, происходит удивительное: новое французское начальство придумывает какие-то залихватские штуки, нацеленные на улучшение продаж. Я отлично помню эту лебединую песню еще по работе в медиа - по большому счету, всюду все одинаковое. Всегда, поверьте мне, всегда, когда умилительный и вполне работающий элитарный продукт вдруг начинает хиреть и закатываться, однажды всем представляют Веселых и Активных Новых Людей, которые Разбираются в Маркетинге и Сейчас Все Будет Заебись. Вдруг с подачи этих бойких людей появляются какие-то новые планы, идеи, стратегии, дикие адские правила и совершенно сумасшедшие инновации, придуманные словно пьяными школьниками. В общем, когда начинается эта восторженная хуйня про маркетинг и Сейчас Мы Введем Дохуя Изменений, чтобы Повысить Надои, я интуитивно чувствую - пора съебывать, хорошо уже не будет никогда. Апокалиптический вестник распада, момент Пьяного Школьника наступает в любом бизнесе - в каждом журнале, где я работала редактором, рано или поздно появлялись Пьяные Школьники в рекламном отделе, и начиналась безумная свистопляска, где живые завидовали мертвым.

Да чего там далеко ходить, даже мою любимую "Белгазету" разорили именно Пьяные Школьники - они как-то самозародились, будто плесень, в редакции, когда там стало туго с выплатой гонораров, и в итоге пожрали совершенно все, даже умудрившись избавиться от самого главного редактора.

Сбылась твоя мечта, Татьяна, теперь ты будешь без работы в Нью-Йорке, сидеть с жуками под забором и редактировать свой роман, ай-на-нэ. Забор необходим, чтобы отделять тебя от ада, потому что Том Уэйтс тебя уже отмазал, не переживай.

*
Заметила странную штуку - меня немного расстраивает, когда люди вывешивают в социальные медиа мои автографы. Нет, не то. Когда известные и знакомые мне хорошие люди вывешивают в социальные медиа мои автографы. Шит, я прозвучала сейчас, как зажравшаяся селеба, которая насыпала миллиону людей корзину сладких автографов, вовсе нет. В общем, не так давно я придумала классную штуку - выслать всем минчанам, кто купил мою книжку и хотел бы получить автограф, наклеечки с персонализированными, личными автографами - мне показалось, что это хорошая и правильная благодарность тем, кто купил книгу, ну и какая-то возможность коммуникации, рукопожатия - что я нахожу вообще сверхценным в данном случае; я ведь не могу, так сказать, пойти на чертову встречу с читателями, а контакт мне нужен! Я договорилась с прекрасным минским книжным "Сон Гоголя" - они согласились дать приют моим наклеечкам - подписала около сорока наклеек, и передала их с хорошим человеком Викторией в Минск. И вот наклеечки стали постепенно попадать к читателям! И я заметила странное - если читатель, получив наклейку, потом пишет мне личное сообщение и благодарит, я всегда страшно радуюсь. Но многие, если честно, просто радостно вывешивают эти наклеечки-записки в социальные медиа. И всякий раз, когда я вижу в Фейсбуке или Инстаграме свой почерк и наклеечку с текстом на фото, я будто сжимаюсь - это же личное, думаю я, это же я лично тебе написала вот прямо тебе! тебе, не кому-то еще! Подруга Настя предположила, что это обычная реакция - знаменитость дала автограф, ура! Надо поделиться. Но я же этих людей почти всех знаю лично или виртуально - и я каждому словно подписала очень теплую личную открытку. И для меня это почему-то выглядит, как будто люди выкладывают содержание моих открыток для них лично на всеобщее обозрение. Я понимаю, что это какая-то штука, скорей, про меня саму и мои постоянные, уже наверное неизлечимые проблемы и беды с коммуникацией с людьми - я все, наверное, воспринимаю слишком лично. Даже эти автографы - для меня это коммуникация один-на-один с человеком, и я, очевидно, рассчитывала на связь и контакт, теплую обратную записку или просто "спасибо!" в личном сообщении. Я не была готова к тому, что читатель просто похвастается автографом в социальных сетях! Как на такое реагировать? Лайкнуть? Да, я лайкаю и молчу. И мне почему-то неловко. Короче, с этим надо разбираться - похоже, что читатели и правда очень радуются и им приятно поделиться радостью с другими. Ничего такого.

Но блять, если бы я знала, что это для публичного просмотра - я бы писала не такие личные записочки!

С другой стороны, если бы я написала усредненные полуавтоматические записки-автографы, эти люди бы и не делились ими в публичном режиме.

Получается, что именно через углубленную персонификацию и переход в область межличностной коммуникации один-на-один можно создать какой-то повод или прецедент к выводу этой коммуникации в публичное поле - но публичное поле закрывает возможность личной беседы. Расшар в инстаграм как стоп-слово. Я еще подумаю об этом - может быть, и правда, я уже настоящий писатель с читателями, а мне до сих пор кажется, что это междусобойчик с друганами. Но как же еще жить и писать, если не через междусобойчик с друганами? Маркетингу меня уже не обучить, стоп машина.

Решила в качестве мести самой себе за нытье и недовольство прелестью обретения настоящих читателей в годовщину смерти Питера Кристоферсона выложить в Инстаграм автограф, который он мне дал в 2008-м. Там написано "Милая Таня, спасибо тебе за прекрасный вечер. Питер Кристоферсон". Хоть пойму, что чувствует человек, который выкладывает в сеть автограф селебрити. Особенно мертвой. Особенно через 10 лет. Ой нет, уже 2019-й, надо же, тогда одиннадцать.

*
Недавно посмотрела какое-то совсем свежее видеоинтервью с Полом Маккартни и опешила (даже не от его акцента, который я в силу четырех лет жизни в Нью-Йорке почти перестала разбирать) - у него какая-то невозможно ясная, пронзительная рефлексия касательно себя и своей идентичности; я такого не встречала никогда и ни у кого. Журналист у него спрашивает: вы понимаете вообще, что вы - это вы? (господи, какой хороший журналист, такой вопрос вообще надо задавать всем и каждому). Мол, вы смотрите в зеркало, и вы такой - блять, это же Пол Маккартни! Да, говорит Пол Маккартни, я как бы понимаю, что я - это я. Но при этом есть как бы две версии меня. Один я - это тот я, который был мальчик маленький в Ливерпуле, и вот я до сих пор этот мальчик, точнее он - это я и есть. И это я и есть. А есть еще один я - который "он". И вот "он" - это Пол Маккартни, страшно знаменитый чувак, суперзвезда. Есть настоящий я - и есть он - и я отлично это разделяю. Когда я просыпаюсь и читаю новости - я это я.

И еще тоже меня зацепил момент с тем же Джоном Ленноном. Речь зашла про травмы и невозможность их выговорить (Пол Маккартни неожиданно выдал: кто знает, может песня Yesterday на самом деле плач об умершей маме: "почему она ушла, я не знаю, она не сказала"), потом про смерть Леннона (да, он снится мне до сих пор, сказал Пол), а потом о том, кто же был злом. Короче, сказал Пол Маккартни, после распада Битлз я читал всю эту прессу о нас, и там многие писали, что зло - это я, и что мы не друзья. И у меня пошатнулось понимание реальности, я думал: а может, мы и правда не друзья? может быть, и правда - зло это я, и я все разрушил своими руками? Понимаете, я в это поверил и я так и считал. И уже после смерти Леннона я посмотрел на фотографию, где мы вместе, и вижу - а на фотографии мы друзья ведь! Там сразу понятно - что я не зло, что мы друзья. Я так удивился - я верил непонятно чему, а на фотографии же вот вся правда, как есть.

Мне надо было в свое время написать какую-нибудь научную работу по диссоциации в самовосприятии Пола Маккартни, но ничего, мы еще про это поговорим, точно-точно. Ой поговорим.

Оригинал и комментарии

Нужна помощь зала. Несколько дней назад я с удивлением обнаружил в Сети обложку не известного мне издания "Вычислителя". В "рамочке". От издательства "Детская литература". Экземпляра такой книги у меня нет. Не помню, чтобы я хоть раз в жизни подписывал договор с Детлитом. Фантлаб о таком издании не знает. Первая мысль: чей-то дурацкий розыгрыш. Тем более что а) развратная тетка на обложке как-то мало соответствует профилю Детлита; б) только что обнаружил еще одну обложку, тоже Детлитовскую, где некий дядя тычет ножиком в некоего восьминога. Мысль вторая: какой только дрянной ерунды в нашей жизни не случается, так что все возможно. Короче говоря, если у кого-нибудь есть экземпляр хотя бы одного из этих изданий, не сочтите, пожалуйста, за труд сообщить мне выходные данные. А если я попался на розыгрыш, сообщите, что у меня вся спина белая. :)

P.S. Картинки сюда поместиться не захотели. Обложку с развратной дамочкой (вместе с кучей неверных данных обо мне) можно найти, например, здесь: https://fb.ru/article/422626/gromov-aleksandr-nikolaevich-pisatel-biografiya-i-tvorchestvo

Оригинал и комментарии

Увы, это так.
Дети свободы и демократии.
Я дважды выступал во ВГИКе.
Поинтересовался однажды (не я, но бывший со мной человек) знают ли они хоть одного современного писателя.
Они все залипли и не смогли произнести ни одного имени.
Через тридцать секунд тишины кто-то робко вспомнил Быкова. Тут же сказав, что писателя знает, но не читал.
Мы тут ругаемся, что Дудь там немножко (много) манипулирует в фильмах про Колыму и Беслан. Да что вы! Детям можно рассказывать, что угодно. Вообще что угодно. Они поверят всему. Главное, чтоб тебя приняли за своего.

Андрей Апостолов /ФБ/

https://www.facebook.com/parazaurolof/posts/2444736742442810

Только что провёл во ВГИКе занятие на подготовительных курсах
Замечательные ребята собираются поступать на киноведческий
Про артиста Олега Даля не слышал ни один, про Геннадия Шпаликова не слышал ни один (хотя его бронзовая фигура стоит прямо у входа во ВГИК), «Калину красную» не видел ни один
Но это ладно, ни один не знает главного героя «Семнадцати мгновений весны» и ни один не знает даже примерно, когда в стране была перестройка
А в ответ на вопрос про самых популярных у массового зрителя советских режиссёров одна девочка уверенно произнесла «Рязанов и Гайдар»

Оригинал и комментарии

Есть сведения, что наша с Димой Байкаловым космоопера "Звездная пирамида" наконец вышла: https://fantlab.ru/edition264134 Это последний (хронологически) роман, завершающий мой цикл романов, рассказов и повестей, названный ребятами с Фантлаба "Галактической империей". Последний -- потому что действие романа происходит не через тысячу, не через две, а тысяч этак через 10 лет после нас. Но почему цикл был назван "Галактической империей" -- загадка. Ну нет в моих текстах из того же цикла никаких империй, тем более галактических! Нет и императоров. Есть Земная Федерация, есть Лига Свободных Миров, есть Уния Двенадцати Миров, но и только. Называться империями в прямом смысле они не могут. Но! Лет этак 13-14 назад я подумал: какого черта? Хочется людям империй -- будет им империя, а заодно и название цикла придет в соответствие с истиной. И замыслил последнюю книгу цикла, решив воссоздать в ней уже однажды разрушенную галактическую империю. Мне как человеку, надеюсь, нормальному приятнее строить, нежели разрушать. А строить надо весело. Так и возник этот довольно большой (890 тыс. знаков) текст, принципиально несерьезный и легкомысленный. Впрочем, желающие намотать что-то на ус найдут в романе материал для намотки. Были бы усы.

Текст писался долго и примерно столько же времени готовился к изданию. Тираж, увы, уродский даже по нынешним скудным временам: 2000 экз. Цена на удивление приемлемая. Да и обложка, как я уже имел случай сообщить, мне понравилась. Короче говоря, встречайте.

Оригинал и комментарии

53% молодых россиян хотели бы уехать из страны. Это рекорд за последние 10 лет.
Больше всего покинуть страну не против люди в возрасте от 18 до 24 лет. 21% россиян хотели бы переехать за границу на постоянное место жительства.

Пусть едут. Я серьёзно говорю.
Пусть все они едут, надо им помочь.
Потом 90% из уехавших вернётся.
Иначе они так никогда не поймут ничего, и будут верить во всю эту мифологию развесистую.

Отдельно конечно надо отправить за границу в командировку на пять лет Ксению Собчак, рэпера Фейса, группу "Каста" и всех наших прогрессивных стендап-комиков. С запретом на выступления в России. На пять лет.
И Родина вскоре в их глазах начнёт исправляться, выглядеть всё лучшие и лучше, с расстояния-то.

...кто бы вообще мог подумать, что "открытый мир" и даже возможность путешествовать - вообще не прибавляет ни ума, ни понимания?
То есть, человек смотрит как тридцать тысяч парижан расхерачивают центр Парижа - из-за того, что жить им крайне тяжело - 500 из них получают сроки, и говорит: "...короче, я на Запад поеду, там меня ждут, там нормальная жизнь, там зарплаты и медицина, и достойный отдых, и нет полицейского беспредела".

Блять. У меня всё.

Оригинал и комментарии

На работе Фурканчик в постоянной истерике - новая продажная менеджер всея Америцы Изабеллочка запретила ему выходить на обеденные перерывы, а когда он начал воинственно размахивать трудовым кодексом в мою сторону, запретила еще и мне. Мне-то что, я ем в основном маленькие круглые предметы, герметично запакованные в крошечные пакетики (что не помешало мне за последний год набрать целых 5 килограмм, или даже 6, я не знаю, у меня сломались весы), но Фурканчик ест буквально горы еды. От стресса и из-за абьюза и харрасмента Изабеллочки он стал приносить на работу ведра, полные различных непонятных кашиц и тушеных смесей - он сидит и мрачно выедает их из баночек, и его всего колотит от ненависти. Выходить ему нельзя, но он все равно выходит, приносит с улицы, как собака, гигантские бледные ломти пиццы, усыпанные какой-то свежескошенной травой (к траве мы еще вернемся), и, скручивая их, как ковры, медленно запихивает в свою бесконечную, как дополнительная комната из сна, голову.

- Почему ты все время ешь, а вес набираю я? - спрашиваю я Фурканчика.
- Дурной глаз! - отвечает Фурканчик. - У нас в Стамбуле все так. Ну и стресс. Кто-то от стресса толстеет, кто-то худеет.
- Цифры в отчете почему все через жопу? - кричу я в сторону бэкстейджа, откуда доносится железнодорожный шум пиццы, уносимой в небытие.
- Вот что бывает, когда тебя абьюзит и газлайтит твой босс, - кричит сквозь пиццу Фурканчик, - От стресса ты перестаешь разбираться в цифрах. Ты, Таня, менеджер, ты все за мной и переделывай.
- Пидарас! - кричу я.
- Снова ты говоришь на русском!

Нахожу, разбирая оставшиеся после Селин полочки с хламом, божественной красоты винтажный подсвечник-цветок с отделяющимися от него звонкими хромовыми лепестками. Лепестки отдельные, поэтому держатся непрочно, постоянно отваливаются, но господь, создающий подсвечники (мы же не сомневаемся, что подсвечники создает именно господь), задумывал его именно таким. В полном восторге разыскиваю объект в инвентарных таблицах, выясняю, что стоит подсвечник-цветок всего-то 80 долларов.

- Отлично, - радуюсь я. - Я куплю его себе со скидкой в 50 процентов. Имею право! В кои-то веки что-то куплю тут со скидкой.
- Изабеллочка заметит и избавится от тебя, - бухтит Фурканчик сквозь пиццу. - Нахера тебе этот подсвечник?

- Фурканчик, он как моя жизнь. Как можно не купить модель своей жизни?
- Объясни, что ты имеешь в виду!
- Объясняю. Он такой же, как моя жизнь, потому что он тоже состоит из разных частей, которые, сука, не сходятся! Это как бы цельный объект, но он складывается из рассыпающихся, хаотичных лепестков, ничто ни с чем не совпадает, все расползается, все хрупкое такое, звонкое, полупрозрачное, спрятанное на самую дальнюю полку, фактически не существующее, и вроде бы хромированное и крепкое - а вот ткни пальцем, и все развалится. Некое мнимое единство никак не связанных одинаковых объектов, держащихся вместе лишь силой мысли и синхронии. Гора звонкого хлама, которая притворяется цветочком.

- Хорошо, покупай, - отвечают Фурканчик и пицца. - Тяжело, наверное, быть писателем.

Я кладу подсвечник в коробочку и думаю: как хорошо складывается счастливая выигрышная двухдневочка мрачного ноября, сегодня я купила подсвечник-цветочек, а вчера я ходила на Славу Полунина, и мне невероятно повезло (помимо того, что повезло купить двухсотдолларовые билеты за 39 долларов!): во вчерашнем шоу играл сам Слава. Говорят, он не так уж часто играет. Нью-Йоркское шоу Полунина немножко отличалось от минского, на котором я была в 2013-м - в Беларуси, я бы сказала, более раскрепощенными и растроганными оказались именно взрослые (Полунин реально всех словно разморозил; как тогда сказала Вера, которую я взяла с собой, "человеку для счастья очень мало нужно - просто чтобы с ним немножечко поиграли". Да и вообще, я мало что помню про 2013-й скорбный год, а вот шоу Полунина - помню), а в Нью-Йорке более непосредственно радовались именно дети. Тут дети все какие-то счастливые и ничего не боятся, а белорусские вечно спрашивают: можно? а это можно?

В самом начале, когда на сцену вышел желтый клоун (сам Полунин в данном случае) с петлей и надел ее на шею, совсем крошечный малыш-первоклассник, сидящий рядом со мной, громко и отчетливо сказал строгим басом на весь зал:
- DON'T!

А, да, еще та сцена с пальто - все, кто видел Snowshow, помнят ту сцену с пальто ближе к финалу (конечно, она, как многие другие сценки, немножко про смерть). Так вот, я неожиданно осознала, что это то самое пальто, про которое я уже писала - из песни Джона Леннона, написанной уже после 1980, "Жизнь - это тяжелое пальто" - которое и носить слишком тяжело, и сбрасывать уже страшно. Все, оставленное нами позади - это мы настоящие и есть. Все сброшенные пальто продолжают существовать от первого лица, и все они - это мы (так мы снова вернулись к вопросу о редактировании моего романа, пока его кто-нибудь другой не написал. мотивируйте меня кто-нибудь!)

* * *
Объясняла Ксюре во время ее краткого ангинного визита в Нью-Йорк, почему свежескошенная трава пахнет смертью.

- У нас в свечах есть много запахов таких - луг, скошенная трава, палые хвощи. Запах свежескошенной травы всегда подсознательно ассоциируется у человека со смертью, потому что чисто химически он почти целиком совпадает с запахом разложения на до-бактериальной стадии; когда тело уже разлагается на химическом уровне, но на бактериальном еще нет. И эти первые часы после смерти человек всегда пахнет как свежескошенный луг. Это запах смерти.

- Вау, - изумленно шепчет Ксюра, - Так, что ли, ПОЭТОМУ ЖНЕЦ?!

Ох. А ведь и правда.

Оригинал и комментарии

Моя Америка была устроена так: оказываюсь я в каком-нибудь новом городе. Приехала десять минут назад, через пятнадцать уезжаю. Оглядываюсь в нерешительности вокруг. Звонит Юля Орлова, которая все это организовала:

- Вика, видишь машину на углу? Это наш человек, он тебя отвезет. Хочешь есть? Зайди в киоск справа, там работает наш человек, у него горячий обед. Почитать? Книжный налево, наш человек тебе покажет. Позвонить, людей предупредить? Симки продают напротив, впрочем, я им уже позвонила.

Вокруг Юли все устраивалось как-то само. То есть я догадываюсь, что это оно не само, что кто-то был непрерывно этим занят, но Юля, когда я к ней попала, тихо пила со мной мой любимый чай со вкусом зубной пасты. Ночевка завтра? Конечно, договорено. Выступление послезавтра? Разумеется, налажено. Все твои просьбы переданы. Провод для компьютера? В ящике. Второе одеяло? Там два. Сосны? За окном. Дождик включить, чтобы по крыше шуршало? Да ради бога. А теперь его прекратить? Смотри, уже прошел.

Моя Америка была безупречно осенней. Желтые листья росли вперемешку с красными, города подбрасывали гостям монетки под ноги, дождь то прекращался, то начинался, оранжевый свет фонарей отражался в лужах, на каждый концерт кто-нибудь приходил в босоножках, а кто-нибудь в сапогах.

В моей Америке кусты были окутаны паутиной, окна завешены простынями, по крышам ползали привидения, на ступеньках толпились зубастые тыквы, в тыквы были воткнуты ножи. Возле домов торчали некрупные кладбища, оттуда стайками лезли скелеты. Чаще взрослые, но на одном даже несколько детских, с бантиками, а с ними скелет собаки.

Вообще, скелетов собаки — в смысле, внутри самих собак — в моей Америке оказалось много. В Вашингтоне меня щедро обмахивали хвостами Лилу и Сури, сладкая парочка, никуда друг без друга: гладенькой Лилу достались нюх, мозги, умение ориентироваться и прекрасная память, а зато маленькой усатой Сури с кривыми лапками— вся в мире красота. В Черри-Хилл у меня на руках по-кошачьи урчала волкодав Белка весом в один килограмм двести грамм, в одном доме в Бруклине я познакомилась с обаятельным Дюком, которого смешение пород продвинуло почти до человеческого уровня, а в другом мимо меня проскользнули два прекрасных кота, в пригороде Бостона со мной возле холодильника общался лучший в мире доберман Сеня, и мое сердце прилипло к тому холодильнику, как магнит. Что же касается кота Авдея в Матаване, с ним мы целовались в постели. Но Оксана никому не покажет той фотографии, она обещала.

В моей Америке я в очередной раз убедилась, что женщина с высшим образованием и чувством юмора может многое, женщина с высшим образованием, чувством юмора и чемоданом может практически все, а уж женщина с высшим образованием, чемоданом и в бешенстве может распахивать взглядом стеклянные двери, менять расписание поездов, силой мысли разгонять толпу и включать кондиционер на центральной автобусной станции. И хрен уже с ним, с чувством юмора. Когда я оттуда уезжала, там было тихо и играла классическая музыка. Клянусь.

Я находила вверх ногами какие-то немыслимые десятки тысячи шагов вдоль городов, а еще вдоль сцены. Вдоль сцены отлично ходится вверх ногами.

В Вашингтоне Аркаша Дубинчик сумел понять из моих объяснений, что «юсб-вход» - это, на самом деле, мини-джек (Аркаша, респект!), а еще мне подарили цветы, хотя знали, что уже на следующий день я еду дальше. И это было как-то очень правильно и приятно, получить цветы просто ради того, чтобы цветы — были.

В Филадельфию из Вашингтона меня вез Гриша - тоже работа Юли Орловой, причем в прямом и переносном смысле: и сам Гриша, и то, что он приехал за мной. Мы ехали под дождем, вместо двух часов четыре с половиной, и это была отличная поездка (а еще я узнала, что в Америке тоже бывают пробки). Все это время нас ждали на местном радио, ждали без звука, без возражений, без косого взгляда, а когда мы, наконец, доехали, сказали не «мать вашу, где вы все это время были, у нас весь график к черту полетел», а «как хорошо, что вы доехали, как мы вам рады, хотите чаю?». Я не знаю, где делают таких людей…

Перед выступлением в Лангхорне (Оля, он так произносится?) Оля Донская на просьбу чего-нибудь пожевать сбегала за угол и принесла, чуть запыхавшись, банкет на сотню человек. Вот, сказала, вы же проголодались, поешьте хоть чего-нибудь… Тут подошла ее мама и добавила «перед ужином».

А Филадельфию мне подарили целиком. Протянули, как яблоко в ладонях, вложили бережно в протянутые руки, я откусила кусочек и меня окружило волшебным царством — бери, смотри, вдыхай, второго такого не будет, второго такого нет. Юра, я знаю. Второго такого — нет.

И, поскольку герою сказки за волшебный подарок надо что-нибудь с себя отдать — за Филадельфию я отдала лак с ногтей, оттирая растворителем свежую краску с сиденья автомобиля. Не надо спрашивать, ладно? Это был потрясающий день.

Потом мы прошагали ногами весь Бостон с еще с одной Олей, моей коллегой - два практикующих психолога, знакомые с девяносто четвертого года. «Оля, - говорила я, - два практикующих психолога в состоянии разобраться с картой бостонского метро». «Вика, - говорила Оля, - два практикующих психолога могут осилить этот салат». Болтали, ржали, обсуждали историю США. Пытались приманивать белок в центральном парке. Пытались найти орехи, чтобы повысить мотивацию белок. Пытались найти, где поесть. Придумали заголовок: «Два практикующих психолога отжимали орехи у белок в центральном парке».

На выступлении в Кембридже оказалось, что мы близкие родственники примерно с шестьюдесятью людьми. Два часа побыли вместе, теперь в разлуке. Вы слышали «дзынь»? Это разбилось мое сердце.

В перерыве на выступлении в Бруклине хозяин дома, Миша Постолов, охнул внезапно:
- Ты ж из Израиля! Ирка, неси малину!
И Ирка принесла малину, и я ее съела, всю коробку, в одно лицо. Миша, мне даже не стыдно…

В Бруклине было вообще как дома. Когда я приехала, взмыленная с дороги, Лена дала мне халатик для ванной (я ощутила себя Эмилией — вы святая!), а еще на вечер пришли мои любимые американские родственники, причем практически все. Увезли к себе ночевать и кормили правильным борщом в двенадцать ночи.

Как-то у меня все про еду получается. После выступления в Нью-Джерси мне подарили коробку черники! Сказав «это вместо цветов». По-моему, прекрасная идея. Голодный автор вряд ли смог бы жевать с такой же скоростью цветы.

Выступление в Нью-Джерси было последним. Называлось «Башенник». И хозяин Башни, Сережа, фотографировал меня с гостями и смешно командовал — смотрим сюда, улыбаемся, все еще улыбаемся, смотрим все еще сюда, улыбаемся, смотрим, все еще смотрим, не отрываемся, смотрим сюда…

Сережа, я все еще смотрю. И улыбаюсь.

А в последний день я сбежала гулять по Манхеттену. Поздно вечером возвращалась, пошатываясь, на вокзал, чтобы уехать в Матаван — к Андрею и Оксане. По Пятой Авеню, вдоль небоскребов, одна в шумном, мокром и пестром городе, под перевернутым небом, так далеко от дома, как еще никогда не бывала. Даже Юле уже написала, что последний концерт окончен, значит — всё. Люди спокойно текли сквозь меня. Машины мимо — вжих, вжих.

И тут пишет Оксана: ты возвращаться в семью собираешься? Ужин ждет.

Вот так идешь по другой половине земного шара, куда приехал две недели назад, один-одинешенек под небоскребами, а тебя там трогают за плечо — ты возвращаться в семью собираешься? И ты понимаешь, что из семьи никуда и не уезжал.

Оригинал и комментарии

-Ужас! Кошмар! Срочно в номер! Враги в городе! Грабят, жгут, убивают, никого не щадят!
-М-м-м... ну да, некоторое недопонимание имеет место.
-Что?! всего лишь "недопонимание"?! Да они же...
-При чём тут они? Это ты чего-то не понимаешь. Как можно писать о врагах, и вообще называть их врагами, когда они прямо сейчас в городе?
-Ой... точно. Не подумал. А кто же они тогда?
-Наши политические оппоненты. И мы о них плохо отзываться не станем.
-А об убийствах, поджогах и прочем писать будем?
-Конечно! Только нужно грамотно указать, кто во всём этом виноват.
-Ну, если не враги... простите, оппоненты, то наверное, та кучка предателей, которые открыли им ворота?
-Официально, ворота были выбиты. И предатели, о которых ты так неосмотрительно говоришь - весьма уважаемые граждане города. Особенно теперь. Не там виноватых ищешь.
-Ну тогда, может, генералитет, который позорно слил оборону?
-Уже лучше. Генерал, который продавал военные секреты -он ведь, кажется, убит?
-Да, свалился с коня и разбил голову.
-Хм... Знаешь, вражеская пуля в сердце звучит лучше. А про торговлю секретами не стоит упоминать, пусть это тоже будет маленький военный секрет. Сейчас народу нужны герои и мученики, так что... ищем дальше.
-Интендант, который закупал для армии ржавые ружья и экономил на корме для лошадей? Поставщик, продавший недоброкачественные пайки и сырой порох?
-Опять же, они уважаемые люди. Нет. А хотя... общий ход твоих мыслей мне нравится. От чего, говоришь, наш геройский генерал погиб?
-От пули в серд...
-Да нет, на самом деле?
-С лошади упал.
-Вот! А кто подковывал лошадь?
-Кузнец, кто же ещё!
-Значит, так и напишем: город пал из-за того, что в кузнице не было гвоздя! Вот и нашли виновного.

Оригинал и комментарии

Так. А вот теперь после резиденции прошел уже чертов месяц. И если бы не "Пятнашки" в сообществе txt-me (длинные и приятно тягучие, как послежизнь и тентакли Ктулху) и не приезд flamme_tirre, с которой мы сгоняли в осеннюю сказку Бард-колледжа (теперь я знаю, что три года прожила рядом с бензоколонкой, которую воспел Боб Дилан в финальной строчке песни Subterranian Homesick Blues, и нет, это не городская легенда), я бы, наверное, ничего не запомнила про пролетевший грустной осенней птицей месяц октябрь, потому что все остальное было восьмичасовой гномской шахтой, в которой я добывала восковые слезы, и где у меня появилась новая растерянная начальница Изабель (но не будем об этом, все люди трагичны и растеряны, и я тоже).

Я-то думала, что весь октябрь буду бойко редактировать свеженаписанный роман! Ха-ха, еще чего. Я к нему даже не притронулось. Может быть, для него это шанс отлежаться и набухнуть какими-то дополнительными смыслами (только бы он не пророс в Пелевине от этого вот отлеживания - у меня до сих пор совершенно шизофреничная паранойя касательно того, что все наши неоконченные дела доделывает Дэвид Боуи в раю, а все наши недописанные тексты дописывает Пелевин - но только достойные, конечно. Недостойные не дописывает. А придумывает сам, хаха). Я даже не успела толком отрефлексировать тот факт, что он наконец-то написан. Помню только смутные, прорывающиеся сквозь водянистую мглу измененного состояния сознания, неоновые вспышки - вот я дописываю предпоследнюю главу, и она завершается ровно на песне Pink Frost - и я в изумлении осознаю, что речь в тексте идет практически именно о том же, о чем в песне - хотя содержание текста я уже давно знала (ближе к концу текста финал сложился как-то сам собой! о господи, это спойлер к неизданному роману! нужно будет потом спрятать этот пост, and this thought fills my heart with pink frost), а вот с песней сложнее. Я вылепила себе какой-то дико нелепый плейлист перед резиденцией - попробовала вспомнить все свои любимые песни разных многих моих сложных лет (хе-хе) и сделала что-то вроде персонального таймлайна, чтобы слушать его подряд, от рождения до, так сказать, финальных вздохов. Не очень понимаю, почему. Может, я решила, что помираю и захотела вспомнить свою биографию, сложно сказать. Может, давно музыку не слушала и соскучилась. В общем, предпоследняя глава закончилась на Pink Frost этого таймлайна (2011 год), а последняя - на поездке в Нью-Йорк (2009 год, Bat For Lashes "Daniel"). Ну и отвалившаяся буква "о". Кстати, с буквой "о" вышло отлично - когда я принесла макбук в ремонт, чтобы мне прилепили туда новую букву "о", выяснилась, что в новые корпуса макбуков нельзя вклеить новых буков (блять, простите), поэтому мне бесплатно сменили корпус. Это было очень кстати, учитывая, что старый корпус недавно спрыгнул со стола, а также в нем была старая немножко уставшая, чахоточная батарейка-бабушка в вязаном чепце. В новом корпусе новая клавиатура, новая юная батарейка-гимнаст, новая жизнь и новый этап всего. Буква "о", получается, выпала не зря, втащив в мою жизнь новенькую батарейку. Мне нравится быть человеком с написанным романом: роман хранит и бережет (это мы уже разобрались с тем адским грузовиком в сатанинском Трентоне), он что-то вроде предварительной версии урны с собственным сияющим прахом, которую можно всюду таскать с собой и выебываться.

Я хотела объявить ноябрь персональным Месяцем Редактирования Романа, но вдруг заметила, что уже пятое число. Кажется, шанс просран! Ну ничего.

Где-то в середине октября я зашла в книжный Макналли-Джексон посмотреть, есть ли там какие-нибудь новые хорошие книжки, и вдруг расплакалась, взяв в руки роман какой-то британской женщины, которую сравнивают с Джойсом (так и пишут: мол, новый Джойс пришел) - это роман в полторы-две тысячи страниц с утками и городом в названии, написанный одним-единственным предложением: своего рода поток сознания женщины-героини. Что-то во мне сломалось, и я не могу объяснить, что именно. Вера мне недавно сказала: "Знаешь, мне кажется, я уже никогда не стану писателем", и мне стало очень страшно - не от того, что Вера никогда не станет писателем, по мне она вполне уже стала, и значит дальше уже не страшно; скорей от того, что мы теперь все как бы в такой точке, где мы можем спокойно говорить о том, что кем-то уже никогда не станем. Сама возможность состояния, в котором можно сказать, что ты уже никогда не будешь где-то или никогда не будешь кем-то, вмораживает меня в двухтыщастраничный бумажный лед вечно вопящей буквой о. Нет-нет, впереди еще что-нибудь есть, конечно же. А все, что я не запишу, навсегда исчезнет (и, значит, этого не было никогда).

К счастью, в один из таких тревожных моментов случилось Повторное Чудо Явления Патти Смит, которую как-то притягивает, вероятно, ситуация, в которой я подписываю свою новую книгу кому-нибудь из хороших любимых подруженек! Да, Чудо Явления Патти Смит происходит в кафе, находящемся рядом с ее домом, но я бы не сказала, что она сидит там прямо каждый божий день (как и я). Но стоит мне туда прийти с подругой и собственной книгой, чтобы подписать ее для подруги - приходит Патти! В прошлый раз я подписывала там "Воробьиную Реку" для gedda (господи, как это прекрасно, как в старые добрые времена, ссылаться на живых людей в жежешечке!) - и мы встретили Патти, и я подошла к ней, и сфотографировалась с ней и с моей книгой, и она подписала ее тоже (должна же она была что-нибудь подписать, почему бы не мою книгу). В этот раз вышло еще страннее - мы встречались в этом кафе с flamme_tirre в ее день рождения. Я по какому-то сложному наитию купила ей в подарок ЗАРАНЕЕ ПОДПИСАННУЮ УЖЕ книгу Патти Смит "Год обезьяны" (подписанные книжки Патти продаются в том же книжном Макналли и Джексон, рекомендую!), а также взяла с собой "Землю случайных чисел". Естественно, в кафе оказалась Патти - сидела за тем же столиком, что и в прошлый раз, со своей дочкой (как и в прошлый раз), и когда flamme_tirre вбежала в кафе, я с чувством глубокого удовлетворения протянула ей книжку Патти Смит, сказав:

- С днем рождения! Вот первая часть твоего подарка. А вот там сидит вторая часть твоего подарка. И ты должна их объединить. Это все, что я могла сделать.

Именинница деловито кивнула, потому что она даже не врубилась в то, что происходит. Еще бы.

Уже потом мы поняли, что у нас получилось два совпадения, которые наползли друг на друга, и это очень сложно объяснить самой Патти! Первое совпадение для flamme_tirre - в ее день рождения, в который она, черт подери, приехала в Нью-Йорк из Европы, она получает в подарок книжку Патти Смит - и именно в этот момент рядом находится сама Патти Смит! Да, это чудо, восторг, Карл Густав Юнг, радость и фейверверк. Но стоп, это еще не все. Тут еще и мое совпадение - каждый чертов раз, когда я прихожу со своей новой книгой в это кафе, чтобы подписать ее своей подруге, там сидит Патти Смит! Мы попытались объяснить это Патти Смит - вот у нас, мол, Татьянино книжное совпадение (и нам нужна еще одна фотография Патти Смит с Татьяной и ее книгой), а также еще более невероятное днерожденное книжное совпадение (человек получил в подарок именно ее, Патти, книжку! причем уже подписанную! но теперь ее надо подписать еще раз!). Короче, я запуталась. Надеюсь, вы сами не запутались. Две книги, два совпадения, одна Патти. Такие дела.

- Это дико, - сказала я, объясняя Патти ситуацию. - Я сама не могу это объяснить.

Патти ужасно добрая и хорошая, вот что важно во всей этой истории. Ей ничего не нужно было объяснять - она подписала днерожденческую книжку еще раз, уже персональным образом, сфотографировалась с именинницей (причем сама это предложила), сделала также со мной уже традиционное фото "Татьяна, ее новая книжка и Патти Смит", обняла нас и упорхнула. Это все не чудо никоим образом, конечно же. Чудо - это, скорей, тот факт, что Патти Смит вообще существует, и что с ней теоретически возможно жить в одном городе. О том, что мы с flamme_tirre родились в год обезьяны, можно даже не говорить, это и так понятно.

Хорошо еще, что мы с Патти не были на фото так похожи, как в прошлый раз - по какому-то наитию тем же утром я оказалась в парикмахерской, забежав туда просто немножечко подровнять концы волос, но в результате потребовав отрезать их по плечи (теперь у меня прическа, как у позднего Курта Кобейна, но зато теперь уже никто не говорит, что я похожа на Флоренс Уэлч, увы, прошло это золотое время).

В октябре я плакала два раза (я теперь как Игнатий Лойола, который вел дневники своего слезного дара: "1 октября. Слез нет. 2 октября. Слез нет. 3 октября. Были слезы! Были! 4 октября. Слезы!!! 5 октября. Слез нет"), первый был в книжном, а второй, когда я искала что-то среди серых камней, в смысле, старого своего ЖЖ и случайно прочитала подряд несколько собственных постов за лето 2008 год. Какое было странное, дикое, пронзительное время. Я до сих пор считаю, что адронный коллайдер, который тогда разогнали бозончиком, таки не случайно сломался: на самом деле это был квантовый Чернобыль, и мир все-таки разрушился и нас затянуло в чорную дыру (или это можно как-то научно переформулировать, но нет сил: затянуло! тянуло-потянуло и таки затянуло!). И вот что страннее всего: то, как именно я все записывала в те времена, это именно что попытка разобраться в том, в какого рода чорной дыре я нахожусь - причем некий инструментарий для анализа у меня уже есть, а вот знания правил о том, как это все работает, еще нет - потому что я как будто интуитивно чувствую, что как только я разберусь в правилах, я тут же стану играть по этим правилам и тоже исчезну. Я долистываю до самого счастливого дня того лета (а может, и всего десятилетия) - там Пол Маккартни поет мою любимую песню "Цэ луна" на концерте в Киеве под кромешным дождем, и я стою по колено в потоках киевских слез счастливая и тихая, плечом к плечу с Саакашвили в трениках, и думаю о том, что я была так близко, а через 10 лет буду еще ближе. И ведь правда - через 10 лет будет его тайный концерт на нью-йоркском вокзале Гранд Централ - там я была так близко, что даже попала с ним на одно фото - могла бы дотянуться рукой, но, наверное, не нужно дотягиваться. Возможно, я больше уже и не увижу его никогда - потому что ближе уже невозможно.

Столько всего изменилось за 10 лет, страшно подумать. Хорошо, что я все записала, даже если я, по сути, записывала это вот кровавое ничто, пустоту, страдание и немощь. Все равно это, наверное, лучшее, что я могла сделать со всем этим - не дать ему исчезнуть.

Рецензий на книжку пока что нигде нет, зато про нее написал Читатель. Даже если бы у книги был только один-единственный читатель - вот этот самый - это все равно было бы достаточно, потому что этот читатель, по большому счету, как будто бы я 10 лет назад. В то самое лето сломавшегося коллайдера.

Ноябрь начался нечаянным концертом группы "Мумий Тролль", на который я попала случайно (знакомые предложили бесплатный билет, я и пошла). Несмотря на то, что, возможно, для меня единственной во всей этой толпе томный Лагутеныч в белом пальто не был сладким вестником ностальгии и озерным туманом юности, на концерте мне было удивительно хорошо - как будто бы я лежу на летнем лугу и ангелы мне поют и брызгают на макушку фиалковой водичкой. Причем это "удивительно хорошо" даже не было связано с самой музыкой - я никогда не была поклонником "Мумий Тролля", и из всех их песен мне нравится только кавер на California Dreaming - на мой взгляд, самый идеальный кавер ever. Если бы я была кавером, точно была бы этим самым.

Так вот, невероятный серотониновый приход от концерта оказался совершенно физиологической, предсказуемой нейронной реакцией - мой мозг уже привык, что если я иду на концерт бесплатно, это значит, что я должна писать про него статью, потому что это, стало быть, музыкальная журналистика тут у нас происходит. И он от ужаса съеживается в ожидании бессонной ночи написания репортажа в режиме адского марафона. Только вот репортаж мне писать не надо. Вообще ничего не надо. Это ощущение "ты за это не платишь, но от тебя никто не ждет текста" - просто невероятное какое-то облегчение, оно действует, как чистый героин. Даже когда я это пишу, у меня приятно покалывает в затылке и кончиках пальцев. Я думаю, что для того, чтобы у меня улучшилось настроение, мне достаточно представить любой бесплатный концерт кого угодно, и подумать о том, что никто наутро не ждет от меня про это репортаж. Тут я наверняка собака Павлова - но, скорей, того, который записал два с половиной альбома с Питером Кристоферсоном.

Вчера случайно обнаружила, что у Джеффа Линна вышел новый альбом его воображаемой группы ELO (тут я его очень понимаю - скоро я сама буду писать тексты от имени себя и своих друзей из 2003, которые уже чорт знает где; возможно, кстати, я именно их недавно и написала) - включив первую же песню, я почувствовала, что ошарашена тем, как именно я это все ощущаю: да, там нет вообще ничего нового, из всей этой истории вообще целиком изъята новизна как категория (и поэтому здесь присутствует что-то от вечности и послесмертия: в мире мертвых изменение невозможно), но оно действует точно так же, как 10, 20 и 30 лет назад. Неизменность, возведенная в состояние формулы неизменности, что ли. Волшебного эликсира неизменности. Фиг знает. Не это важно. Важно другое - вот Линн написал песню о том, как он выступил на стадионе Уэмбли и как ему самому это все было волнительно и прекрасно; вот какой-то фанат пишет на youtube комментарий: офигеть, это какой-то запредельный уровень само-осознанности, который может быть в рок-музыке; а Линн ему там и отвечает: а вот пожалуй что и правда! - тем самым закольцовывая запредельность этой само-осознанности до чего-то, побеждающего и запредельность, и время, и этот чертов рванувший в 2008-м коллайдер, нафаршировавший нами чорную дыру.

Лично я как одна из незаметных деталей этой сложной фаршировки почти что поняла, зачем я сделала общение со всеми этими людьми своей первой профессией - музыканты были, пожалуй, единственными доступными для общения персонажами, которые смогли это вот неопределимое и побеждающее запредельность и время превратить в свою не только первую, но и последнюю, окончательную профессию, фактически доказывая, что такое возможно. И никакой другой жизни они не помнят и не знают - то есть, в этом состоянии максимальной осознанности и измененного состояния сознания проводят всю свою жизнь и умирают, так и не узнав, как, скажем, видят мир обычные люди. Да, это простая мысль, но она от меня все эти годы ускальзывала, не давалась - меня во всем этом привлекала не столько музыка, сколько возможность коммуникации с теми, кто в этом состоянии абсолютной делириозной измененности сознания провел всю свою жизнь и иной, обычной человеческой жизни не знал и представить себе не мог - но при этом был уверен, что именно ее и описывает в своих песнях. Ой, да мы все были в этом уверены. А потом смотришь на этого вечно молодого Линна - а он там по чистому полю идет, и дрон над ним летит, и сразу понятно, что всю свою жизнь он провел в какой-то иной версии реальности; и мы пытаемся какую-то тень этой версии зацепить, принять, поверить в нее как в единственно возможную, но нет, все-таки нет. Протянуть руку получится, но коснуться не выйдет никогда, даже если рука наткнется на что-то, напоминающее материю. Материя уже давно исчезла в нашем мире пост-гравитационного коллапса.

Оригинал и комментарии

И ага, по настоятельной просьбе прекрасных дам, 17 ноября, в субботу, состоится большой шмоткопир. У меня образовалось кое-что лишнее и прекрасные люди опустошили свои шкафы, так что самое время прибарахлиться, покопаться в вещичках, выбрать что-нибудь для себя и избавиться от лишнего.

Напоминаю принципы шмоткопира. Во-первых - все даром, все притаскивают лишние одежки, обувки и цацки и выбирают кому что нравится. Можно поиграться с образами, цветами, прическами и прочая. Лишнее притаскивается чистое и целое или с незначительными дефектами. Детские вещи и предметы обихода - по предварительному запросу, нужны ли кому. Чай-кофе и что-нибудь к чаю я обеспечу, мелкие вкусняшки, фрукты, соки и прочая можно притаскивать, алкоголь не приветствуется.

Если на одну шмотку претендует несколько человек, коллегиальное собрание дам решает, кому шмотка больше идет :) Неразобранное грузится в большой мешок и ожидает следующего шмоткопира.

Если нечего притащить, но хочется покопаться - можно :) Если гардероб полон, но хочется скинуть лишнее и потусить с девочками - можно :) В процессе можно чесать язычками, лакомиться вкусненьким, прыгать на одной ножке, танцевать, заплетать друг другу косы и прочая.

Детей с собой брать можно, если дети не страдают повышенной разрушительностью или аллергией на домашних животных. Мужчины старше десяти лет на шмоткопир не допускаются - максимум забрать тяжелый пакет :)

Ехать шмоткопириться - в Марьино, 17 ноября, часов с двух и до восьми-девяти, как пойдет. Адрес в личку. Стихи и репетиция нового года - первого декабря.

Оригинал и комментарии

Короче, до нас тут жила великая цивилизация, но потом она села на космический корабль и улетела.
Советские автобусные остановки.

Оригинал и комментарии

У нас в 2020 году будет юбилей белого исхода из Крыма. Наверняка, уже готовятся всякие разные мероприятия. И я уже пугаюсь, что снова будут топить баржи с белыми офицерами, устраивать показательные игровые расстрелы белого воинства красными вурдалаками, и рыдать о потерянной России и лучших людях, вместо которых тут проживает теперь генетическое отребье.
Короче, я заранее придумал и предлагаю вам сюжет и сценарий.
От причала отходит пароход с поручиком Брусенцовым, белым воинством, казаками, поэтами - отъезжает на километр, разворачивается - и назад.
И на берегу Врангель обнимается с Фрунзе, Деникин с Махно, Брусенцев с Гришкой Мелеховым, Газданов с Гайдаром, и все вместе пьют заздравную чарку по кругу.
Любой иной сценарий считаю умышленной, по предварительному сговору, атакой на единство и суверенитет России.

Оригинал и комментарии

К первой части (эпизодам 1-21)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.



Итак, «Девятая» (Россия, 2019). Фильм – очень так себе, оценка 3/10.



22 эпизод

Назначение: Оливия переубеждает Ганина и Ростова

Описание сцены: Оливия в кабинете Ростова. Ганин тут же. Ростов по-прежнему не верит Оливии. Но в итоге у Оливии снова видение – она видит, как убивали последнюю девушку, запоминает татуировку на руке убийцы и рисует её.

Ганин опознаёт в рисунке фирменный знак бандита Павлуши Покойника, хотя за ним таких преступлений раньше не водилось. Ростов начинает верить в дар Оливии.

Сценарные ошибки: Диалоги очень плохие (на «не верю» она отвечает «кого вы потеряли, кто была эта женщина», логика просто офигенская). Кроме того, совершенно неясна логика внезапных видений Оливии – почему они возникли? Почему сейчас? Почему она видит именно это? Ну просто вот возникли и всё, волей сценариста.

Как исправить: Переписать диалоги полностью. К слову, если сделать, как я описал в глобальной правке после 21-го эпизода, этого вообще не понадобится – всё встанет на свои места и Ростов поверит Оливии по умолчанию, без объяснений.



23 эпизод

Назначение: Дальнейшее развитие расследования

Описание сцены: Ганин-рассказчик зачем-то рассказывает про Павлушу Покойника, причём ни одна из единиц сообщённой им информации больше нигде не нужна.

Ростов приходит в кабак, которым ведает Павлуша. Подсаживается к Суслику, начинает расспрашивать. Суслик просит его свалить, потому что если его заметят с ментом, то ему кранты. На кухне тем временем жрёт Павлуша. Ему докладывают, что мент расспрашивает Суслика, Павлуша вызывает Суслика к себе и варит его живьём в кипятке.

Тем временем Ростов тоже пытается прорваться на кухню, его начинают привычно бить, и привычно же появляется Ганин с пистолетом – двоих кладёт, остальные присмиревают. Ростов и Ганин идут на кухню, там Павлуша кидает в Ростова труп Суслика и сбегает.

Сценарные ошибки: Очень плохо сделанная сцена, алогичная и глупая. Вот у вас есть Суслик. Вы рассказали, что он такой крутой осведомитель (и в этой сцене Ганин тоже говорит: «за столько лет из стольких передряг выбрался живым, и вот!»). Да этот Суслик, едва увидев Ростова в дверях кабака, должен встать и уйти. Или вообще пойти к Павлуше и сдать ему, что мент пришёл. Но он реально сидит и ждёт, пока к нему подсядет Ростов. Хотя знает, что Павлуша его за это убьёт.

Хорошо, положим он не заметил Ростова. Тогда какого чёрта он попёрся на кухню, когда Павлуша его позвал? Он, такой весь из себя опытный, не понимал, что Павлуша его сейчас же положит? Да он должен был сразу как Ростов к нему подсел, бежать к чертям из кабака и пропасть из города.

Далее. Придурок Ростов опять пошёл в опасное место без пушки. На что он рассчитывал? Он же собирался ввязаться в драку – а то, что драться он ни фига не умеет, мы уже видели. Помните Машкова в «Пиранье»? А Бэйла в «Эквилибриуме»? Они тоже намеренно ввязывались в драки – но он по умолчанию знали, что положат всех, потому что они круче. Здесь же дебил просто какой-то.

Логика – пиздец какой-то, что относительно Суслика, что относительно Ростова.

Как исправить: Сделать нормально. Ростов подсел к Суслику, Суслик шепнул ему «вали» и смылся. Нам надо показать жестокость Павлуши? Ну пусть кого-то другого в кипятке варит. Служанку, которая не так чашку поставила. Или вообще неважно кого – заходит Ростов на кухню, а там Павлуша кого-то варит, что он – не жестокий, если варит не Суслика?

Ростов должен сразу заходить в кабак с вооружённым Ганиным. Не Ганин появляется, как сраный рояль в кустах (мы уже ВИДЕЛИ ТО ЖЕ САМОЕ в начале фильма, спасибо, товарищ сценарист, мы с первого раза поняли, копипаста не обязательна), а вдвоём заходят и разделяются. И показано, что Ганин с пушкой стоит и ждёт, надо будет прорубаться или Ростов добазарится.

Ганина-рассказчика нахер.



24 эпизод

Назначение: Погоня. Должна быть погоня.

Описание сцены: Ростов долго гонится за Павлушей по улице, затем по лесам на какой-то стройке, наконец, догоняет – и держит в подвешенном состоянии над бездной. Павлуша соглашается рассказать, что к чему. Ростов его вытягивает. Павлуша рассказывает байку. Он видел, как маньяк нёс убитую к воде, ну и обокрал его – часы спёр, когда тот к кэбу возвращался. Рука его с татуировкой-знаком на теле была, потому что он потом подошёл посмотреть.

Где часы, Павлуша ответить не успевает, потому что его убивает внезапно появившийся Ганин (нельзя давать пистолет дебилу). Типа за Суслика. Ростов злится, но на теле Павлуши находятся часы.

Монтажные ошибки: Монтажёр, ты совсем того? Там чётко видно, что Павлуша упал с лесов и полетел вниз, а в следующем кадре он неожиданно снова вверху, и его Ростов ловит за шкирку. Ну позорище же. И когда Ростов с Ганиным разговаривают, тоже видно, что с одного ракурса – одно расстояние, а с другого – другое. Ну косожопые, ей-богу.

Сценарные ошибки: В целом ничего трагического, помимо двух «но»:
1) Ганин такой тупой, что я даже не думал. Ну то есть убийство человека, которого они вообще-то допросить шли – это какой-то абсолютный даунизм. По-хорошему Ростов должен тут же у Ганина пистолет конфисковать, разжаловать его в полотёры и отправить на гауптвахту. Но нет, нет, всё норм, убил свидетеля, всё штатно.
2) То, что Павлуша не просто видел убийство, а решил заодно обокрасть маньяка, – чистое везение. Совпадение. Нехорошо на таком строить расследование.

Как исправить: В принципе, если полностью переписать персонажа Ганина, как я говорил уже не раз, тут просто всё будет иначе. Но если мы пытаемся остаться в парадигме «Ганин – дебил», то Ростов должен хотя бы взыскание ему влепить, отстранить от расследования, разъяриться. Ну пусть уже будет конфликт между двумя ключевыми персонажами – вы не поверите, это нормальный драматический ход. Но тут нет, надо в очередной раз подчеркнуть бессмысленность и бесхребетность Ростова. Быстрей бы его уже убили, соплю жёваную.

С часами вообще не знаю, что делать. Вариант: убийца оставил что-то ценное своё на трупе по какой-то причине (скажем, часы), Павлуша убийцу не видел, но труп раньше всех нашёл и это ценное спёр. И это Оливия видела во сне. Тогда логика есть: надо поймать Павлушу, чтобы отобрать у него то, что он спёр (скажем, часы). Это слабое решение, но я его за 5 секунд придумал, уж простите. Оно в любом случае лучше того, что использовано.

Традиционный бессмысленный монолог придурка Ганина нужно убрать. Он там вещает, что молодец, всё верно сделал, убил гада. Господи, как ты таких дебильных персонажей разрешаешь сценаристам создавать.



25 эпизод

Назначение: Дальнейший ход расследования.

Описание сцены: Ростов и Ганин несут часы ювелиру. Тот знает часы и знает владельца. «Кто он?», спрашивает Ганин, и сцена обрывается.

Сценарные ошибки: Забавно, что сперва ювелир говорит «Поразительная по своей точности работа», а потом только открывает крышку часов. Но это объясняется тем, что он видел часы раньше.

Ошибка же в другом. Что, в Петербурге ОДИН-ЕДИНСТВЕННЫЙ часовщик? Они сразу попали именно к тому, что раньше чинил эти часы? Серьёзно?

Как исправить: Ну сделайте такую ленту: Ростов и Ганин обходят нескольких часовщиков, работающих с золотом. Список составляют, разделяются – Ганин к одним, Ростов к другим. Покажите, наконец, следствие, а не случайные догадушки.



26 эпизод

Назначение: первый подозреваемый

Описание сцены: Ростов и Ганин приходят к Голицыну – часы его. С ними приходят полицейские, делают обыск. Находят окровавленную одежду и нож с кровью. Голицына арестовывают.

Сценарные ошибки: Ну я бы на месте Голицына улики не хранил бы в шкафу в комнате, где принимаешь гостей. Хотя бы наверху где-нибудь.

Как исправить: Переложить улики подальше, пусть поищут посерьёзнее.



27 эпизод

Назначение: допрос Голицына и Оливии

Описание сцены: Оливия в камере ругается на Ростова. Тот пришёл её освободить повторно. Он привлекает её в качестве свидетеля и говорит о том, что подозреваемый – Голицын. Оливия подтверждает, что обучала Голицына магии. Теперь она подозревает его в краже гримуара.

В то же время Ганин допрашивает Голицына. Тот сообщает, что учился у Оливии прикладной магии и делал жертвоприношения животных – но никогда не убивал людей.

В допросную входят Ростов и Оливия. Ростов неожиданно освобождает Голицына и говорит, что тот не убивал. Оказывается, что у Голицына железное алиби на 2 убийства из 5 – он был в Москве. Голицын рассказывает, что убитая белошвейка работала на него, шила для него ритуальную одежду, он платил ей за молчание, и в том числе заплатил золотыми часами – это к той самой сцене, где он платит за что-то непонятное служанке. Тогда-то её и убили, а часы Голицына оказались у маньяка.

Напоследок Голицын говорит Оливии: как вы могли подозревать меня! На этом ваши выступления в России завершены.

Сценарные ошибки: И вот ровно до последней фразы всё было хорошо. И – чудо просто-таки для российского кино – сцена с таинственной оплатой не повисла в воздухе, а получила продолжение, и паззл сложился, прямо я даже порадовался.

Но нет. Фраза Голицына. Дело в том, что Оливия не подозревает о том, что Голицын – убийца, вплоть до момента, когда Ростов забирает её из камеры. В допросной она просто стоит и молчит. Голицын НЕ ЗНАЕТ, что она поверила Ростову. Вообще. Почему он её обвиняет? Как он догадался, что она поверила в то, что он убийца? Он что, мысли прочитал? Она в это поверила со слов Ростова минуты три назад! Ну блин.

Как исправить: Убрать сказанное Голицыным Оливии, и будет норм.



28 эпизод

Назначение: любовная линия

Описание сцены: Оливия уходит. Ростов её провожает. По дороге она рассказывает, что в соответствии с ритуалом жертв должно быть девять: 5 по концам пентаграммы + 4 по числу стихий. Оливия уверен, что девятой – жертвой Огня – станет она. Голицын говорит, что спасёт её. Есть намёк на любофф.

Комментарий: Несколько нелогично, что она сходу согласилась с ним идти – стоило поартачиться, всё-таки он её немножко пообвинял в прошлом. Но ладно. Я очень боялся, что будет как в другом говнофильме, «Дуэлянте»: раз – увидели друг друга, два – трахаться в карете. Но тут нормально – некая искорка пробежала, и хватит пока.

По доброй традиции надо убрать тупые комментарии рассказчика. Забавно, но в этой дозе тупых комментариев Ганин признаётся, что никогда не имел дел с женщинами и не интересовался ими, что идёт в противоречие с одним из его предыдущих монологов, где он не прочь прихлестнуть за Оливией. Буэ.

Да, ещё немного на будущее. В этом же диалоге нужно задать, помимо того, что Оливия видит в себе 9-ю жертву, условия последнего жертвоприношения: её можно сжечь только прилюдно. Иначе непонятно, зачем в конце шоу.



29 эпизод

Назначение: разрушение границы между Ростовым и Оливией + движение расследования

Описание сцены: Оливия наливает Ростову чай. Она откровенно рассказывает свою историю. У неё действительно когда-то был дар. Её считали чокнутой. Но потом она встретила мужчину по имени Джеймс, который женился на ней – и не просто верил в её дар, но придумал схему, как на нём зарабатывать, придумал все эти выступления. Он был с ней жесток, но она любила его. Но потом сперва умерла их дочь от болезни, затем погиб Джеймс. Оливия стала выступать одна – и уже окончательно стала шарлатанкой, дар постепенно исчез. И тут он вдруг снова проснулся.

Ростов разрешает ей «прочесть» себя. Он служил в гвардии, у него была жена. Были трудные роды, и у него был выбор – спасти жену или спасти ребёнка. Он не мог решиться, врач промедлил, и погибли оба. Он ушёл из гвардии.

На фоне общих трагедий они уже готовы поцеловаться, но тут Оливию пробивает видение. Новая жертва на кладбище, и она ещё жива.

Комментарий: На удивление неплохая для такой длинной и наполненной диалогом сцена. Всё логично. Правда, по-прежнему не объяснили, почему в Оливии снова проснулся дар (и какова закономерность его проявления) – но по крайней мере он не возник, а был и раньше, просто дремал. То, что Ростов открывается перед ней, говорит о многом – до того он глухо говорил, что никого не вспоминает, ничего не было.



30 эпизод

Назначение: развязка близко!

Описание сцены: Ростов с Оливией идут на кладбище. Она находит место, где закопана новая жертва. Они её раскапывают – она действительно ещё жива, харкает землёй. Оливии становится плохо, она отходит, и её похищает убийца. Он увозит её в экипаже. Ростов успевает забраться на крышу экипажа.

Сценарные ошибки: Ну тут снова целая россыпь лажи. Окей, они торопились спасти живую, поэтому приехали без подкрепления. Но дальше, дальше.

Ростов так увлёкся раскапыванием, что не заметил, как Оливия отошла и как её схватили? Серьёзно? Он слепоглухонемой?

Как он догадался, что нужно бежать к выходу с кладбища, и какому? Там же несколько выходов.

Ну и дорогой монтажёр или режиссёр, или кто там в этом виноват:
Кадр 1: Ростов видит, как убийца садится в экипаж
Кадр 2: Ростов уже на крыше.
Может, стоило сделать хоть какую-то связку? Что это, блядь, за телепортация?

Как исправить: Обыграть исчезновение Оливии нужно было аккуратнее. Например, копает только он, а Оливия изначально стоит сзади – так он краем глаза не увидит, что она пропала. Конечно, он должен обернуться в момент, когда убийца ещё виден – и ГНАТЬСЯ за ним, минимально теряя его из виду. И, конечно, нужно показать, как он умудрился запрыгнуть на карету. Продолбали экшн в этой сцене вообще в ноль.

Есть и ещё один момент: не очень понятно, выжила жертва или умерла. Если выжила, то ритуал убийцы пошёл прахом. Если умерла - пока что нет. Там есть ощущение в конце сцены, что она потеряла сознание. Но так или иначе, выжить она НЕ ДОЛЖНА. Иначе разрушится дальнейший сюжет.



31 эпизод

Назначение: показать неудачу Ростова vs. удачу Ганина

Описание сцены: Параллельно идут две линии:
1) Ростов на крыше экипажа. Погоня. У кучера-таки получается сбросить его и бежать.
2) Ганин… продолжает опрашивать ремонтные мастерские. Очередной каретных дел мастер находит расписку, где написано, кто владелец «проседающего» экипажа. Говорит, что всё поменяли – но всё равно проседает.

Сценарные ошибки: В этой конкретной сцене ошибок нет.

Но, как я уже писал ранее, есть нестыковка. Когда мы видели предыдущую сцену с визитом к каретных дел мастеру, создалось твёрдое ощущение, что это всё, больше не будет. А исходя из этой сцены, Ганин опрашивал разных мастеров одного за другим, как и следовало. Соответственно, нужно в той сцене «долить» информации о том, что «мы продолжим» (это может быть простой двухфразный диалог между Ростовым и Ганиным).

Вопрос к режиссёру: И да, в этой сцене УЖАСНАЯ просто постановка. Зачем-то показывают таинственных кузнецов, зыркающих на Ганина глазами, будто это они и убивали. Зачем это бессмысленое «бу-у-у»? Ну вот реально, зачем?

Как исправить: Переснять сцену в кузнице без зыркания. Сделать просто диалог.



32 эпизод

Назначение: начало развязки

Описание сцены: Параллельно идут две линии:
1) Оливия обретает сознание. Она прикована цепью в помещении для тёмных ритуалов. Тут есть кресло, похожее на пыточное и – её гримуар! Она почти мгновенно открывает кандалы какой-то заколкой, берёт гримуар и пытается смыться, но у самого выхода из здания её ловит таинственный преступник.
2) Ганин идёт среди руин какого-то поместья и приходит, наконец, к барскому дому. Подле стоит кособокий экипаж. Ганин его рассматривает, и тут на него нападает уже знакомый нам кучер. Кучер его почти добивает кнутом, но Ганин всё-таки умудряется достать пистолет и положить кучера. Он входит в дом – там сидит связанная Оливия. Он её освобождает, и тут появляется КТО-ТО.

Сценарные ошибки: Я не понял, как Оливия так быстро открыла кандалы. Она что, воровских дел мастер? Убийца что, такой тупой, что надел на её кандалы с открывашкой?

И второе: какого чёрта Ганин попёрся один? Ок, Ростов был недоступен, но пару констеблей он мог с собой взять, придурок? Он же нашёл хозяина кареты – прямое доказательство!

Как исправить: Надо придумать остроумный способ побега Оливии. Потратить на это не 10 секунд. Пусть она 5 минут поосвобождается. Руку себе вывихнет, не знаю (хотя это штамп, конечно). Ну или второй вариант: в начале фильма надо показать, что она УМЕЕТ открывать замки заколками. Она может показать такой трюк Голицыну, например.

А вот как объяснить, что Ганин поехал в поместье один, я не знаю. Тут надо много переписывать. Например, он со всеми переругался в участке, и никто его не слушает. Или царь проезжает по улицам, и всех полицейских отозвали, Ганин вообще в участке один. Но это надо объяснить.



33 эпизод

Назначение: криво связать части развязки

Описание сцены: Ростов просыпается в грязи, куда упал с крыши.

И тут включается рассказчик Ганин, который рассказывает, что с утра оставил Ростову записку, что нашёл хозяина кареты, но Ростов не увидел, а увидел только когда вернулся в участок, и взял с собой подкрепление (в отличие от дебила Ганина), и поехал в поместье.

Сценарные ошибки: Так, история с тем, что все полицейские заняты, не канает – для Ростова-то они нашлись. Значит, предыдущую сцену нужно оправдывать неуважением всех к Ганину. Хотя тоже слабое оправдание. Работа-то она и есть работа.

Но в целом тут всё плохо. Ужасная прямая речь выглядит как рояль в кустах: мы раньше не показали, что Ганин оставил записку, так давайте теперь вот скажем словами пост фактум. Фу-у.

Как исправить: Конечно, всю эту прямую речь нужно было экранизировать. Нужна была сцена, где Ганин оставляет записку. Где он пытается уломать кого-то поехать, но никто не хочет. Нужна нормальная линия Ганина – до того, как он попал в поместье.



34 эпизод

Назначение: сделать концовку позагадочнее

Описание сцены: Ростов с подкреплением прибывают в поместье и находят там подвешенный под колокольней труп Ганина («воздух»). Рассказчик-Ганин хитро говорит: ага, интрига, а кто же это всё вам рассказывает?

Около дома находят труп кучера. В доме Ростов находит странную «детскую комнату» - на полу разбросаны игрушки, а вместо кровати стоит ванна, в которой лежит то ли мёртвый, то ли нет ребёнок с широко открытыми глазами. В подвале Ростов находит гримуар и вложенную в него афишу большого фейерверка – видимо, там и будет принесена огненная жертва.

Комментарий: Внезапно, когда до конца фильма 15 минут, рассказчик впервые реально понадобился. Посмотрим-с, что дальше.

Сценарные ошибки: Ну как-то афиша фейерверка – это натяг. Если преступник хочет сделать сожжение на народном празднике, зачем он афишу-то сорвал? Запомнить или записать дату не мог? Плохой ход.

Как исправить: Нужно как-то иначе навести Ростова на праздник. Дату на доске мелом увидеть, например. В общем, что-то, что не потребует от преступника срывать афишу.



35 эпизод

Назначение: развязка

Описание сцены: Ростов на лошади скачет к месту фейерверка.

Тем временем там преступник демонстрирует прямо-таки публичный фокус: Оливия привязана к столу при всём честном народе, а преступник собирается её сжечь. Преступник скидывает капюшон – это её муж Джеймс! Рассказчик вставляет тупую ремарку, в которой поясняет, что Джеймс пробрался через границу с телом дочери за взятку.

Джеймс поливает Оливию керосином. Вокруг всё пылает. Народ ликует – будет фокус! Ростов – уже с подкреплением – пробивается через толпу и стреляет в Джеймса. Тот опрокидывает на себя горшок с горючим и загорается. Ростов успевает вытащить Оливию из огня. Джеймс погибает в огне. Дочь Джеймса и Оливии в ванной открывает глаза – Джеймс стал девятой жертвой, и ритуал сработал.

Сценарные ошибки: Ход с заменой Оливии Джеймсом – хороший. Но есть минусы. Во-первых, там вокруг столько огня, что вынести политую керосином женщину из неё невозможно. Во-вторых, зачем Джеймс вообще стал делать это публично? Он что, не мог сжечь её в подвале? В-третьих, как за мчащимся для ускорения на лошади Ростовым поспела подмога?

Как исправить: Пошлифовать. Например, оговорить, что сжечь Девятого можно только прилюдно. Ну, магия же. Просто это надо задать в диалоге между Ростовым и Оливией раньше – когда она говорит, что станет Девятой. Во-вторых, не поливать керосином саму Оливию. Ну, не успел полить, раньше пристрелили. В-третьих, подмога по сути и не понадобилась – можно и без неё, пусть Ростов в одиночку успеет, ему же только выстрелить надо.



36 эпизод

Назначение: пост фактум

Описание сцены: Ростов держит Оливию на руках, говорит всякие нежности, они целуются.

Комментарий: Ну тут сложно напороть.



37 эпизод

Назначение: окончательно испортить весь фильм в говно (не могу придумать никакого другого назначения)

Описание сцены: Ганин-рассказчик дорассказывает историю.

Он не умер, а лишь притворился мёртвым. Из дома вышла оживлённая девочка и сняла его. Ростов женился на Оливии. Ганин свои зарисовки придумал издать, пока в Америке не догадались – то есть изобрёл комиксы. Конечно, он поясняет и что «ритуал сработал, потому что вместо мамы помер папа».

Сценарные ошибки: Это пиздец. Весь рассказчик – это пиздец, но тут он побит.

Если он НЕ УБИТ, то ПОЧЕМУ, БЛЯДЬ, РИТУАЛ СРАБОТАЛ? Серьёзно. Он же просто притворился мёртвым. Значит, ритуал не должен был сработать. Девочка не должна была ожить. Сценарист, ты чем думал?

Ну и конечно, всё это выглядит глупо. Комиксы к тому времени в США уже изобрели (их ещё в 1860-х начали печатать), а рассказывать про свадьбу Оливии и Ганина – бессмысленно, спасибо, кэп.

Как исправить: Как я уже говорил, рассказчика надо убрать всего. И Ганин ДОЛЖЕН ПОГИБНУТЬ. Тогда всё складывается. Девочка оживает.

Вместо этой дебильной сцены можно показать, как Оливия встречается с дочерью и плачет, плачет.

Собственно, более ничего сказать о «Девятой» не имею, всё сказал. Глобальная вещь – категорически убрать рассказчика. Тупой, ненужный, бессмысленный и плохо написанный персонаж для растяжегния хронометража.

Могу и впредь иногда делать такие разборы. Но не на всё подряд, а на фильмы, о которых вам было бы интересно такое почитать. Потому что занял этот разбор 8 часов времени :)

Оригинал и комментарии

Одна Леди пятьдесят раз упала в грязь по дороге домой.
- Леди! - ахнул дворецкий, открывая дверь.
- С головы до ног. – мрачно кивнула Леди.
(by frumich)

Визуальную новеллу London Detective Mysteria я с нетерпением ждала с самого момента анонса англоверсии на PC. Сначала ее отложили, потом еще отложили, потом были какие-то проблемы с ушедшей переводчицей (респект переводчикам, кстати, все на уровне), потом, потом... В общем, я уже отвлеклась на GreedFall, а тут внезапно - они самые, покрытые туманом лондонские тайны в вишлисте, самое оно брать к Хэллоуину.



Декорации у нас тут стимпанково-детективные, викториански-элегантные. Девятнадцатый век с легким налетом необходимой фантастичности, но без особых излишков, дабы уж полностью в Code: Realize не превращаться. Главгероиня - высокородная леди Эмили Уайтли - имя можно поменять - живущая одна в своем особняке юная дама, потерявшая родных еще в детстве. (Одна в особняке... ну, в смысле - со слугами, садовниками и верным дворецким, конечно. Британия!). Ей подворачивается случай поступить в школу детективов - туда, где уже учатся известнейшие одобренные Короной юные гении. В основном мужского полу, конечно, но и девушки встречаются (да, в этом варианте Лондона взгляд на женское образование весьма продвинут). Кто, например? Ну, допустим, сын знаменитого Шерлока Холмса; сын немного менее знаменитого, но все же небезызвестного доктора Уотсона; двоюродная внучка мисс Марпл. А также двое гостей из далекой Японии - Акечи и Кобаяши; рассеянный чудак со странной фамилией Люпен и, по слухам, с таким же странным отцом; отстраненный и мрачный парень из Ист-Энда Джек Миллерс... Эмили, со своим безудержным любопытством и любовью к загадкам, впишется в эту разношерстную банду на отлично. В общем, если заказывали викторианское school-AU про сыщиков - распишитесь-получите!

Традиционно, опенинг:



Главгероиня, Эмили-insert-your-name-here, оставила двоякое впечатление. С одной стороны, после девиц с ниндзюцу, пистолетами и суперсилами из Nightshade, Collar x Malice и Norn9 она... ну, немного огорчает своей небоевитостью. (И это я еще не говорю про западные визуалки, где героиня, если не треснет кого по голове огнеметом да не приложит крепким словом - день прожит зря!). С другой стороны - характер у нее оригинальный и замечательный, и - в кои-то веки, не прошло и тыщи лет! - нам дают поролеплеить! Отыграть полноценного персонажа с мотивацией, репликами и желаниями!



Эмили не пустая табличка с амнезией и стрелочкой "вставить воображение игрока сюда", она, натурально, британская леди на все 200% и остается ей в любой ситуации. Даже если за окном проходит нашествие марсиан - день должен начинаться с чая и утренней газеты; даже если к вам на улице обратился звенящий цепями окровавленный призрак - ответить ему надо вежливо, даже если вас похитил дракон - держите себя с достоинством и не позволяйте прическе растрепаться. Это выливается в кучу потрясающе смешных моментов, на самом деле: не раз и не два я думала, что по LDM обязательно должны снять аниме в духе Ouran High School Host Club. (И да, нас окружают такие же джентльмены с большой буквы, бонусом к которым идет благородный самурай, благородная леди и благородный - в меру - грязнокровка из Ист-Энда, что только добавляет бонусов.) До стопроцентной леди Эмили, возможно, не дотягивает - она еще все-таки юна, и, вдобавок, для своего века и окружения максимально tomboy-ish (т.е. умеет лазить по деревьям и мастерить веревки из простыней, чтобы сбегать через окно спальни от надзора своего терпеливого дворецкого). Но старается, старается. И не забываем про утренний чай!

Дворецкий, Ральф Пендлтон, кстати, та еще штучка. Роута у него нет, и это можно понять: ему, судя по сюжету, примерно лет сорок, хоть он и выглядит на двадцать. Но дело даже не в возрастной разнице: сэр гражданин Пендлтон принадлежит к классической старой школе супер-дворецких. В какую бы дыру и проблему главгероиня ни влипла, где бы ни оказалась, в какое бы логово черных культистов ни провалилась - верный дворецкий всегда придет на помощь, расшвыряет врагов, позвонит в полицию, в перерыве между звонком и расшвыриванием сбегает домой за теплым одеялом для подопечной. Потом подаст горячее молоко и яичницу с тостами. Если же героине втемяшится идти в это самое логово культистов с определенной целью (у нее иногда бывают разумные планы, на самом деле) - Пендлтон вздохнет и пойдет рядом, а куда деваться. Одеяло понесет под мышкой. Ну и как прикажете такое в роут упихнуть?



Разумеется, все кандидаты в возлюбленные леди Уайтли должны пройти через одобрение Пендлтона, и это будет покруче культистов. Еще желательно успеть спасти Эмили из очередной передряги раньше, чем успеет супер-дворецкий, а это тоже не так-то просто. И, разумеется, надо учитывать, что Пендлтон, судя по некоторым намекам, следит за своей подопечной аки ястреб - из каждого куста и каждой подворотни. Честное слово, надо быть отважным человеком, чтобы претендовать на руку и сердце нашей героини.

И кто же эти отважные господа?



- Холмс-младший (папа-Холмс очень мило зовет его Джуниор). Простите, я не могу звать его по имени, потому что японцы, не парясь лингвистическими реалиями - они и не должны, конечно - нарекли его Херлок. Аллитерация она такая... коварная. Пусть будет фамилия.

Роут Холмса романтичен по минимуму, зато сюжета там по максимуму. Противостояние: холодная логика и дедукция Холмса vs интуиция и "на скрипке играть не умею, но щас попробую!" героини. Когда они сталкиваются, остальные присутствующие хоронятся по углам, потому что не приведи Лавкрафт заденет по касательной. Холмс, разумеется, цундере, все прилагающееся, разумеется, в комплекте, плюс жуткие комплексы "как мне превзойти папу", "как мне доказать, что я лучше папы", "как мне заслужить внимание папы" и "как мне разобраться в своих отношениях с папой". В целом роут неплох, разве что мне не понравилось постоянное подчеркивание Эмили как damsel in distress без собственного права голоса. Люпен с Холмсом в этой истории, кажется, соревнуются за ее сердце и похищают ее по очереди, причем под конец - на полном серьезе. GUYS COME ONNN.

Впечатления обзорщика: финальная сцена роута Холмса, может, и не самая романтичная (это место занимает сцена у костра Люпена); и, конечно, не самая надрывная (тут на сцену выходят Джек и Акечи). Но, без сомнений, самая эпичная и смешная. Чтобы заставить этих двух долбоптичек поговорить наедине, наконец, понадобились объединенные усилия всей школы вместе с учителями и вдобавок бонусный котик! (Школа подслушивала под дверью.) Дружбомагия торжествует, по новелле снимают аниме, титры, название студии.



- Уотсон, или Уильям Х. Уотсон (нет, не коситесь на джентльмена выше; тут, кажется, в субтитрах всю дорогу обходятся одной буквой, а в японской озвучке его middle name упоминается пару раз - Хэмиш). Сын все-уже-поняли-какого-доктора, ударная сила компании, симпатяга, best bro, безнадежный романтик, любитель животных и просто хороший парень. В других роутах выступает в роли "ща Уотсон придет и перетаскает шкафы (зачеркнуто) поможет". Не надо долго гадать, кому из каста достался жребий "встретил нашу героиню в детстве, влюбился с первого взгляда, встретил теперь, узнал сразу, влюбился заново". Если кому-то не хватает тепла, милоты и поняш - вам сюда.

Поняша, в смысле, лошадь, у Уотсона и впрямь есть. (Жаль, что красивая CG с Уотсоном-всадником почему-то обнаруживается в роуте Джека, где, спрашивается, логика?) В целом - очень добрый, романтичный и "aww" сюжет. Жаль, что для его успешного прохождения приходится пару раз выбрать ответ типа "я всего лишь хрупкая женщина, так что постою в сторонке" - вроде как в противовес холмсовскому варианту "хочу расследовать и БУДУ расследовать, потеснитесь", но WTF? И еще один минус - история Уотсона вроде как переплетается с историей Холмса; с одной стороны, логика прослеживается, с другой, чувствуется некоторая вторичность.

Впечатления обзорщика: не повторяйте моих ошибок, не проходите роут Уотсона после роута Джека Миллерса. Полсюжета я вместо вчитывания в историю героини и Уильяма трагично переживала за Джека - как же так, my sweet precious cinnamon roll пострадает! Тьху блин.



- Кеничиро Акечи. Тут непонятно, сын ли он Когоро Акечи или нет; ну да несущественно. Прибыл вместе со своим ассистентом Кобаяши из Японии (которая аккурат недавно открыла границы и все еще с подозрением относится к чужакам). В кои-то веки не студент по обмену, а просто попадает в академию после ряда сюрпризов, случайностей и сработавших связей. Носит катану, записывает все, достойное внимания, в маленькую книжечку, в первые две минуты пребывания в классе просит назначить его старостой. Реакция класса - "у нас вообще должен быть староста?.." Реакция Холмса - FINALLY A WORTHY RIVAL APPEARED.

Акечи, без вопросов, замечательный. Отдельный респект сценаристам за то, что они не постеснялись коснуться темы расизма по отношению к приезжим японцам - пусть и в относительно фантастичном, но все ж таки в викторианском, блин, Лондоне. "Желтые обезьяны посмели учиться рядом с нами" от высокородных снобов. И достоинство, с которым держат себя в чужой стране те, кто даже не знает, как и когда сможет вернуться на родину. Вообще история Акечи после юмористического роута Холмса-джуниора и откровенно, как это нынче молодежь говорит, флаффного роута Уотсона очень и очень серьезна. И даже вроде бы забавные со стороны особенности персонажа - например, как он откровенно боится коснуться даже женского рукава, потому что НЕПРИЛИЧНО, и заливается краской, если вдруг что (особенно прекрасно, как на контрасте дитя лондонских трущоб Джек Миллерс совершенно нормально воспринимает момент "поймал падающую с лестницы девушку, ок, бывает, слезь с меня, ты тяжелая") - видятся как трогательные и правильные.

Впечатления обзорщика: очень и очень рекомендую эпилог Акечи ради главгероев в кимоно и общей красоты. Reversed расизм, кстати, будет показан, причем reversed во все стороны - и с этим не подкачали.



- Джек Миллерс. Тут авторы нас немного потроллили: вроде бы он Потрошитель, а вроде бы и нет... Ну да сами увидите. Единственный в классе ученик из Ист-Энда (глухие трущобы, они самые - и это на контрасте с большинством остальных богатеньких ребят), говорит с характерным простонародным акцентом, перемены проводит, глядя в окно или засыпая носом в парту, желание общаться с окружающими не то что отсутствует - выкручено в глубокий минус, так что его благоразумно сторонятся. Но наша героиня, будучи немного дружелюбным ретривером, а немного той самой истинной леди ("как же не сказать - здравствуйте? как же не завести разговор о погоде?"), конечно же, немедленно лезет общаться. И понеслось.

Разумеется, самый драма-драма роут в игре. А что еще ожидать от плюс-минус Потрошителя? При этом реализована история на удивление хорошо, Эмили в кои-то веки отбрасывает свою бесполезность и любимое занятие "быть похищенной не менее двух раз в неделю, желательно вечером по четвергам" и ведет себя как нормальное существо с амбициями, желаниями и "да вы все охренели там!". Сам Джек тоже не отталкивает Эмили, а, наоборот, всячески старается помочь, спасти и обезопасить. (Это мне в остальных роутах, кстати, не понравилось - стремление героев мужеска полу периодически отстраниться от своей любви ради непонятной цели и уйти в ночь холодную, ибо а) недостоин б) не хочу подвергать опасности в) вставить нужное. Акечи этим страдает по минимуму, зато прочие трое... Ууух.)

Впечатления обзорщика: best route in the game, 10\10. Для полного впечатления еще эпилог, конечно. Вообще обычно я не люблю драму, надрыв и прочее подобное, но тут вышло действительно здорово.



- Жан Люпен. Сын Арсена, да. (Арсен тоже появляется и отжигает по полной, претендуя на звание отца года.) Днем учится в классе детективов, даже не особо оригинальничая с фамилией-псевдонимом (Lupine => Lupin), ночью превращается в вора-джентльмена и пафосно крадет драгоценности. На самом деле дневная его версия прекрасна как брильянт, и, честно говоря, лучше ночной: растрепанный и рассеянный очкарик-нерд-заика, который спотыкается обо все на свете, включая парты, доски пола и собственные ноги, постоянно роняет то, что держит в руках (и хорошо, если не на окружающих) и каждую минуту теряет свое школьное кольцо. При этом он добрая и умная няша и замечательно ориентируется в щекотливых ситуациях, действуя сообразно своей маскировке: когда Акечи, новоиспеченный староста, ведомый лучшими побуждениями, но еще не ориентирующийся в тонкостях школьной дипломатии, хочет направить Джека на путь истинный - т.е. заставить бодрствовать на уроках - Люпен очень вовремя опрокидывает стопку книг на Эмили, провоцируя Акечи отвлечься на помощь даме. Хороший ход. Ночная же версия... ну. Красиво, эффектно, джентльменски, впечатляет. Но очкарик-нерд, эх...

Полагаю, для многих роут Люпена - лучший в игре. С этим трудно поспорить. В то время, как Холмс и Уотсон - ребята с обложки, Люпена можно назвать secret ending-ом; его и Джека роуты открываются после прохождения любого из трех "базовых". История нашего "похитителя сердец" действительно хороша и проработана. И, опять-таки, Эмили удается тут испытать себя в роли action girl - и даже с пистолетом! Вдобавок Люпен прочно удерживает топ по романтике и "вы как хотите, но уместите мне ЭТО в рейтинг 6+!". Нет, ничего ПОДОБНОГО, но... "Скалли, говорят, что лучший способ согреться в холодную ночь - залезть без одежды вдвоем в один спальный мешок!" - "Хорошо, Малдер, если сейчас пойдет дождь из спальных мешков, считай, что тебе повезло." Кхм.

Впечатления обзорщика: очень много красивых моментов. Как вообще игральные карты использовать в качестве оружия, кто в курсе? Надо для понимания этого пройти Persona 5? Люпен с первого взгляда кажется your typical playboy, но на самом деле - вовсе нет. Единственно - пару раз мне хотелось сильно дать ему по голове, чтобы поумнел со своими mommy and daddy issues, мало мне Холмса, честное слово!

***

Вдобавок у нас есть: горстка плохих\нейтральных финалов (плохие преимущественно из роута Джека - предсказуемо); недо-гаремный финал, он же Baker Street Boys route; финал с Кобаяши, он же "френдзона онли"; финал с Сарой Марпл, он же "girls rule". Серьезно, роут Марпл - единственный, кажется, в котором Эмили, будучи под присмотром подруги, не влетает носом вперед в очередные неприятности и похищения! Сара - няшка и заслуживает полноценного юри роута 100%. А также "гранд финал", который, кажется, добавили чисто для галочки: ничего не раскрыто, сплошные непонятности, Джеку с Люпином капитально не везет, остальные герои планируют встретиться через два года иии... пыщ. Такое впечатление, будто хотели в сиквел или в объемный бонус-диск (что подтверждено мелькающими "взрослыми" артами героев), но не сложилось. Увы. Можете его не проходить, ничего не потеряете.



Мой рейтинг роутов, по порядку, от "худших" к "лучшим": Уотсон => Холмс => Люпен => Акечи => Джек. На самом деле тут вопрос вкуса, откровенно плохих сюжетов нет, максимум - не понравившиеся моменты. Яндере тоже нет, ура! Надо сказать, Уотсон был, был у меня под подозрением... В целом история вращается вокруг предсказуемой банды Мориарти и его приспешников, под конец так или иначе из неспешного детектива превращаясь в экшен с драками и погонями. Жаль, что полноценно поразмыслить над загадками нам дают только в Common Route, и тем более жаль, что Detective Diary, нужный, по идее, для записывания показаний и улик, является в итоге совершенно бесполезной опцией. Хорошо бы, конечно, было, развиваясь игра в духе Ace Attorney...

Как можно видеть по скриншотам, визуальная сторона тут выше всяких похвал. Музыка тоже прекрасна, как и голоса. Разве что голос самой Эмили немного подкачал, но voiced protagonist я обычно отключаю в новеллах напрочь - мешает погружению.



Впрочем, судим мы отоме с элементами, а как визуальная новелла-отоме игра хороша. История развивается неспешно, уделяя каждому персонажу по полной главе и позволяя им всем в итоге полностью раскрыться во взаимоотношениях с бешеным экстравертом-Эмили. Главы - каждая - интересны и непредсказуемы, почти все они представляют собой маленький детективный сюжет - несерьезный, несложный, но забавный и любопытный. (Единственное, что мне показалось лишним - глава мисс Хадсон. Хадсон - проходной персонаж, и зачем отводить ей целую главу с множеством выборов, никак не влияющих на сюжет, зато изрядно мешающих при скоростной перемотке - непонятно.) В итоге получилась замечательная история, пусть и не убойно-драматично-серьезная (кроме одного роута), пусть и без возможностей побыть настоящим детективом, зато веселая и красивая.

Оригинал и комментарии

Метролль Вагоньев до невозможности хотел спать. Он зевал, небрежно прикрывая ладонью рот, клевал носом и дважды стукался взлохмаченной головой о поручень. Вообще-то метролли умеют спать сидя и даже стоя, но день выдался суетный и притвориться усталым работягой или пьяненьким интеллигентом не удавалось. В семь утра поезд остановили на Тушинской – сбился график, пассажиры исходили негодованием и тревогой. В одиннадцать – задымление, машинист шепотом матерился в кабине, пока путевая бригада троллей ловила туннельного дракона и чистила вентиляцию.
В полчетвертого говорливая барышня уронила на рельсы визгливую йоркширскую терьерку – пришлось изображать из себя героя, прежде чем вниз ломанется кто-то из настоящих людей. Бессовестная собачонка попыталась цопнуть спасителя и долго отплевывалась, чихая и недовольно скуля. Да и барышня долго переживала, что собачка потеряла ботиночек с задней лапки. Как теперь за ним лезть? Метролль хотел рассказать как, но сдержался.
С пяти до десяти по вагону то и дело шарахались громогласные парни в бело-красных шарфах – «Спартак» снова играл с «Зенитом» и ничья огорчила фанатов. Вагоньев не понимал, что за радость толкаться на стадионе и оголтело орать – то ли дело взаправду погонять мяч. Из-под полуприкрытых век он внимательно следил за парнями, подбирал брошенные бутылки и мелкий мусор, искренне надеясь, что никого не стошнит в вагоне. Обошлось. Но до конца смены оставалось еще два часа, а сон неумолимо подкрадывался к метроллю, навевал грезы об уютной пещерке в родном депо.
Раньше троллям приходилось ютиться в общежитии под Комсомольской, по четыре-пять рыл в комнатушке размером с большой холодильник. Но все меняется – теперь у Вагоньева появилась собственная кровать, накрытая шерстяным одеялом и выстланная лучшим исландским мхом, своя теплая грязевая ванна и своя кухонька с печкой. Что может быть прекраснее пирога с подземными грибами, ароматного и лоснящегося? Только маленькая стопка прохладного, очищенного бензина – вообще-то метролль соблюдал трезвость, но по праздникам можно. Он отрезал щедрый ломоть пирога, придвинул поближе стопку, вдохнул дразнящий запах, разинул пошире пасть – и проснулся.
В вагоне кто-то всхлипывал, судорожно вздыхал и старался сдержать слезы. Девушка чуть за двадцать, фиолетово-синие волосы, дерзкая серьга в ухе, угрюмый пуховик не по размеру, тощие ножки в узких брюках, громоздкие кроссовки. На бледном личике выделялись каштановые глаза в потеках дешевой туши. Для настоящей беды не тот возраст, но больно ей по-настоящему.
В полупустом вагоне несложно сменить обличье. Вагоньев взъерошился, провел по лицу лапой и стал похож на приличного старичка-профессора. Даже платок в кармане – чистенький, клетчатый, с вышитой буквой М.
- Девушка, не подскажете, какая сейчас станция?
Хриплый шепот:
- Волоколамская.
- Девушка, а до Парка Победы далеко еще?
- Минут двадцать.
- Девушка, а что у вас случилось.
- На поезд опаздываю.
Тут-то слезы и полились. Платок вымок насквозь и наколдованное пальто тоже, девушка рыдала истово, словно долго копила чувства. Все банально – она сочиняла книгу. Сперва хотела показать бывшему парню, какое сокровище тот бросил смской по телефону, потом втянулась. И вот уже полтора года отряд отважных кочевников рассекал степи Шоара, спасая династию вообще и принцессу Ма Ян в частности от коварных врагов. История пришлась ко двору, сотни подписчиков ждали новые главы, надвигалась эпичная битва добра со злом. И тут выяснилось, что многообещающая писательница путает тегиляй и темляк, саблю и спаду, кылыч и палаш. Старший товарищ, проглядев по диагонали рукопись, посоветовал ехать в Питер, на выставку оружия Ближнего востока. И подарил билет в Эрмитаж. Просто так.
- Он придурок?
- Нет! Он умный и самый лучший!
И новые слезы. Выставка закрывается завтра вечером. На последние деньги куплен плацкарт туда и назад. А она, глупая, заблудилась, села не в ту маршрутку – и не успевает на питерский поезд. Буквально на десять минут.
Мокрый клетчатый платок подвергся новой атаке. Отвернув к окну морду, Вагоньев незаметно заглянул в книжицу – лимит чудес на октябрь он уже исчерпал, придется работать лапами. Разогнать ненадолго состав? Машинист в кабине сговорчивый, минуты три они выиграют. А дальше?
В задумчивости Вагоньев сунул в рот кривой палец, поскреб зубами коготь. Звонить поездному ему совсем не хотелось, но вариантов не оставалось. Девица ж все сиденья слезами зальет!
- Здрасьте, товарищ Питерсон! Дело есть, сам понимаешь. Потолок на вокзале красить? Все шуточки шутишь. Питерский скорый на час пятнадцать бы придержать бы. На сколько? Минут на восемь. Нет, на пять не хватит. Добро, с меня причитается.
Поездные предпочитали солярку, у метролля на такой случай хранилась литровая бутылка желтой текучей жижи, настоянной на ржавых болтах. Он чихнул и неуклюже потрепал по плечу собеседницу:
- Езжайте, девушка на вокзал, а там видно будет!
Поезд прибавил ход, с грохотом ввинчиваясь в туннель. Девушка тотчас порозовела, стала почти миленькой. Сдалось ей это оружие, нет бы платья поглядеть с кружевами или кораблики. До Курской Вагоньев внимательно слушал сбивчивые рассказы, потом помахал лапой, провожая тощенькую решительную фигурку. Доедет!
Оставшийся час метролль продремал в пустом хвостовом вагоне и открыл глаза уже в депо. Обходчику Клепкину пришлось долго трясти соню, чтобы вернуть в реальность. Они вдвоем осмотрели состав, фыркая на людскую неаккуратность, отнесли в камеру хранения потерянные вещицы – чего только ни забывают в вагонах. Сил готовить ужин не оставалось, Вагоньев вынес туннельным крысам забытые кем-то гамбургеры, сам пожевал кусочек холодной глины и забился в постель, с головой накрывшись одеялом. Ему снились укромные бухты, каменистые пустоши и снежные замки Тролльхейма, страны куда однажды попадают все хорошие тролли. Настенные часы тихонько тикали, отматывая время до новой смены. Сырое серое утро неумолимо приближалось к Москве.

Оригинал и комментарии

А кто это у нас такой миленький? Кто у нас такой пухленький? Кто у нас родился 13 ноября 1990 года? Ах, да ведь это Олди!

Бусины-годы сплетаются в чётки,
Слава – пустое, а почести – дым,
Были два клоуна рыжий да чёрный,
Стали два клоуна лысый с седым.

Будет проулок метелью заснежен,
Будут цветы на весенней земле,
Двадцать девятый сезон на манеже,
Ныне и присно в параде-алле!

Оригинал и комментарии

Успокоить ребенка так же просто, как отнять у него конфету. Сласти бесспорно вредны, но хвататься за обмусоленный чупа-чупс метролль Стекляшкин никому бы не посоветовал. Он и вообразить не мог, что мелкие резцы человеческого детеныша способны прокусить троллью кожу – и теперь любовался на ровный шрам, украшающий указательный палец. И отнимать конфеты зарекся. Тем паче, что лишившись противного леденца малышня начинала вопить, словно разъяренные баньши. Успокаивать их становилось куда сложнее.
Стекляшкин не слишком любил детей – неопрятные, эгоистичные и чересчур шумные существа. Но управляться с ними у метролля получалось легко и просто. Притаиться под скамейкой и притвориться собачонкой, енотом или хорошим котиком, например. Натянуть личину доброй старушки, поиграть в гляделки, посюсюкать «а кто это у нас такой славненький». Устроить на потолке театр теней, складывая в фигуры корявые лапы – взрослым обычно лень поглядеть вверх. Покидать огорченному малышу пестрый мячик, невидимый взрослым. Нашептать на ушко старую сказку, напеть колыбельную, вспомнить стишок, вычитанный в забытой под сиденьями книжке.
…Жили-были трое троллей
На вершинах дальних гор,
Жили тролли, не скучали,
Хоть молчали с давних пор…
Самым умненьким детям Стекляшкин иногда крутил мультики в проемах дверей и окон. Взрослому не разглядеть, что мелькает в стекле за сплошной полосой слившихся кабелей. А малышей конфетами не корми, дай поглядеть, что еще натворит озорной тролль Букашка и его каменные друзья. Но кино дело хлопотное, а забот в вагоне всегда хватает – подобрать и вернуть мячик, куклу, потерянную монетку, проследить, чтобы мамашу с дитем не толкнули, не обругали, не заразили противным гриппом. В часы пик Стекляшкин сбивался с ног и порой так уставал, что просил подмену и полсуток отлеживался на персональной общежитской койке, вытряхивая из мохнатых ушей детский визг.
…Одинокого школьника Стекляшкин срисовал сразу. Не по годам крупный косолапый увалень безуспешно пытался пробиться к поручню сквозь толпу одуревших от тесноты пассажиров. Ни нарядной щебечущей мамы, ни ворчливой бабули, ни флегматичного отца, ни даже смуглянки няни рядом не было. У мальчика ныли плечи, раскалывалась от духоты голова, столовская котлета стояла комом в желудке и недвусмысленно просилась наружу.
Обыкновенно Стекляшкин занимался детьми помладше – надев форменные пиджачки, и мальчики и девочки переставали замечать чудеса. Но не бросать же пацана на произвол толпы? Опять же в обморок плюхнется, а с него, Стекляшкина, спросят за беспорядок.
Раз – размалеванный панк с углового сиденья неожиданно для себя вышел на Кантемировской. Два – добродушный узбек уступил место мадам, решившей было согнать недоросля – пусть уважает старших! Три – где-то в вагоне вдруг приоткрылось окно и сырой, припахивающий землей, но все-таки свежий воздух пробился внутрь. Понемногу унялась боль, ушла липкая дурнота и тошнотная муть в глазах. Мальчик моргнул – и увидел, как в темном окошке вместо спины соседнего вагона вдруг засверкала драгоценными камнями пещера, заплескался подземный ручей, замелькали летучие мыши и веселый тролльчонок закувыркался по пыльному полу, надеясь поймать собственный хвост.
Вы не знали, что у троллей есть хвосты? Еще какие! В диких фьордах лохматые щеголи отращивают целые шлейфы, элегантно утыканные репьями. Троллейбусные угрюмцы надевают на шерсть колечки, пришпиливают заклепки, а любители подраться за гаражами – и стальные шипы. У метроллей хвостики куцые, вроде медвежьих, похвастать особо нечем, но все же каждый порядочный хвостоносец по воскресеньям гордо расчесывает и смазывает машинным маслом свое сокровище.
У Стекляшкина повода для гордости не было уже очень давно – старый прищемило в дверях, а новый так и не вырос. Поэтому, придумывая мультики для малышни, он наделял героев сказочными хвостищами. И мальчик оценил выдумку – он впился взглядом в окошко, жадно следя за приключениями Букашки и его друзей. Он так увлекся, что чуть не пропустил свою станцию – Стекляшкин едва успел «выключить телевизор». Метроллю показалось, что маленький пассажир приметил его, разглядел за личиной дремлющего мигранта. Но могло и почудиться.
На следующее утро одинокий школьник снова сидел в вагоне – с Домодедовской на Тверскую. Он дремал на ходу, привалившись к холодной стене вагона - пришлось пощекотать нос голубиным перышком, чтобы пацан не пропустил остановку. В четыре – снова ввинтился в толпу, с Тверской на Домодедовскую. Уж тут-то Стекляшкин расстарался на славу, показал настоящее шоу. Увалень хлопал себя по коленкам, обтянутым черными лоснящимися штанами, изумленно моргал и хохотал так, что соседям пришлось урезонивать весельчака. На прощанье он подмигнул метроллю – спасибо.
Стекляшкин растаял. До конца смены он азартно развлекал маленьких пассажиров, запускал по вагону бабочек, сделанных из конфетных фантиков, успокоил скандалиста-трехлетку, которому приспичило полежать на перроне, и отыскал несвоевременно выпавший молочный зуб – нельзя же лишать девчушку общества зубной феи? Холостяцкая койка в общежитии показалась ему мягче и уютней обыкновенного, ночью снились не орды хищных годовасов с окровавленными клыками, а стая огненных змеек на краю раскаленной кальдеры – красота! А поутру метролль разбудил соседей неразборчивыми счастливыми воплями – у него наконец-то прорезался новенький, шерстяной и упругий как шишка хвостик.
Неуклюжий пацан пять дней в неделю мотался туда-назад. Иногда он выглядел веселым и бодрым, порой круглое лицо излучало уныние. Как-то метролль заметил внушительный синяк на физиономии мальчика и грязные разводы на брюках – беднягу явно валтузили по полу и возможно даже пинали. На следующее утро в новом мультике нарисовались приемы коварной тролльей борьбы – недаром же некрупные каменные упрямцы могли надавать пинков хоть дракону. Больше синяков не появлялось.
Месяца через два увальня стала сопровождать прозрачно-бледная хрупкая женщина. В теплом шарфе, примотанном к животу, она носила слабенького пискливого младенца, порой пошатывалась, хватаясь за поручни или опиралась на плечо старшего сына. Но измученное лицо женщины сияло спокойной радостью, и пацан ни на шаг не отходил от нее, цепляясь то за руку, то за рукав пальто. Он даже мультики не смотрел, опасаясь упустить мать из виду – вдруг исчезнет, растворится в толпе? Но мать никуда не девалась и пацан успокоился, стал поглядывать в темные стекла – хочу кино!
Стекляшкин не слишком баловал знакомца – взрослый уже, мало ли наболтает лишнего. Но порой в окошке все же мелькали искристые стены пещер, силуэты далеких скал или контуры альбатросов… Летом пацан пропал, вернулся первого сентября, выросший и загорелый. Синий форменный пиджачок чуть не лопался на плечах, букет астр терялся в кулаке. А в кармане оказалась витая ракушка, словно сделанная из розового сахара. И ее почему-то положили на сиденье и подмигнули – тебе!
Другой тролль бы не удержался и схрумкал подарок тотчас. Но Стекляшкин просверлил в ракушке дырочку и носил ее на запястье, как талисман. Если какой-нибудь визгливый, слюнявый и неприятный человечий детеныш раздражал метролля особенно сильно, то пары взглядов на ажурное чудо хватало, чтобы умерить гнев.
Вскоре Стекляшкина, как лучшего тролля смены, перевели на кольцевую линию – там детишки особенно часто рыдали от беспричинной тревоги. Взрослые не настолько чувствительны… Метролль старательно утирал носы, строил рожицы, обещал белку и свисток тем, кто будет себя хорошо вести. По вечерам, наплевав на насмешки товарищей, он старательно причесывал хвостик можжевеловым гребнем и умащал шерсть забытым кем-то в вагоне оливковым маслом девственного отжима. Пускай растет!
Парень тоже стал больше – здоровенный, плечистый, похожий на снежного великана, он пять дней в неделю мотается с Домодедовской на Тверскую, держа за руку хрупкую как цветок сестренку. Читает ей книжки, разбирает страницы учебника, показывает, как пройти неподатливую игрушку. Или просто смотрит в окно… А пассажиры недоуменно косятся на брата с сестрой – что интересного можно увидеть в пыльном и тусклом стекле вагона?

Оригинал и комментарии

У меня образовались места на 1-2 игроков в группе, играющей в «Побег из Кадата». История про античных-ирландских и египетских божеств в лавкрафтианском Мире грёз: они когда-то попали в ловушку Ньярлатхотепа, но сейчас выбрались и пытаются сориентироваться, найти себе последователей, восстановить силы и так далее. Игровая система – «Кадат», дескрипторная, пока не изданная. Жанр стратегическая мелодрама в условно-лавкрафтианском сеттинге (ну, мелодрама, пока героям удаётся избегать боёвки, сами понимаете). Сейчас божетсва имеют дело преимущественно с древнеегипетским, античным и джинно-ифритским слоями Грёз, но всё может измениться.

Сейчас без игроков у нас божества Ра и Анубис, которые начинали приключения с остальными и которых мне надо или заменять, или убирать. Альтернативные божества обсуждаемы, просто придётся изворачиваться, подливая их к группе.
Мы играем по четвергам, с 19:00 до 23:00, вот в этом клубе: https://vk.com/hgstar . По вопросам связываться в первую очередь со мной лучше, а не с клубом.

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/451198.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Про новый шмоткопир - дамы, давайте определимся с датами и программой. Я планирую 30 ноября или 1 декабря, сиречь субботу или воскресенье. Варианты - классический шмоткопир с легким фуршетом или репетиция нового года с симоронскими игрищами, обменом подарками, пирушкой и шмоткопиром как частью программы.

Кто желает прибыть - отписывайтесь, какая дата вам удобней и что бы вы предпочли?

Оригинал и комментарии

Мивролдская группа игроков дошла до конца сюжетной арки, утопив корону лича-противника в лаве и устроив извержение вулкана. Лиомб был очень доволен.

Божественная группа обзавелась Печатью Сулеймана, которую я всё чаще называю про себя Кольцом Всевластья. Ещё они обзавелись летающей ванной по имени «Терпсихора Стремительная» (которой управляет, разумеется, Водитель Муз), конкретно Луг - титулом «Коварный предводитель воробышков», а Тот всё ещё пытается пройти Lines на найденном планшете. Последний их клиффхэнгер - Луга прищемило закрывающейся дверью в Дуат.

В ещё одной группе - для разнообразия, меня поводили! - наша команда очень космооперных археологов была сбита на флаере агрессивным небоскрёбом (уже место, после которого можно ставить точку). Пока пилот пытался посадить машину, а один из товарищей выпрыгивал с парашютом, мой персонаж снимал всё это для инстаграмма.

Ковыряюсь с новым переводом. В тексте есть dike yeomen - в фэнтезийном условно-голландском сеттинге люди, получающие землю на/при насыпях и дамбах в сочетании с обязательствами за этими насыпями ухаживать. Задача не просто это перевести. Это проходной момент в книге, но название может всплыть позже в любой момент, и перевести надо как-то «интуитивно и просто», чтобы взгляд и мозг не цеплялся, но мог распознать впоследствии. *Почти безнадёжно* слово «фригольдер» не является случайно понятным и легко опознаваемым, на ваш взгляд?

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/451624.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

«Между умеющим одарять и не умеющим беречь — разница огромная»
Сенека
Мне не раз и не два приходилось разбирать дома после людей, внезапно или ожидаемо умерших, уехавших быстро и навсегда, получивших иные непреодолимые неприятности на голову. И еще больше раз приходилось читать истории таких разборов. Картина одна и та же. Вещи, вещи и вещи. Устаревшие, вышедшие из употребления, купленные про запас и зачем-нибудь. Вперемешку испорченные и новые, дешевые и когда-то шикарные, стоившие огромных денег.
Ради них вкалывали до потери здоровья, стояли в очередях, обманывали, предавали, дрались, подсиживали друзей, разменивали на рубли жизнь. Их любили – порой больше, чем родителей или детей. Их доставали по праздникам, аккуратно стирая пыль, или прятали в кладовках на черный день. Их ела моль, портил грибок, обсиживали мухи. Крошился пластик, гнили нитки, ткань сама собой расползалась от ветхости. Но сокровища ждали своего часа…
А потом человек умирал или экстренно покидал жилище. И все его сервизы и журнальные столики, модели парусников и африканские маски, коллекции бабочек и монет отправлялись на помойку. И престижные книги отправлялись на помойку и драгоценные кассеты и некогда модные шляпы, туфельки и кашпо. Вместе со всеми вложенными деньгами, временем и трудом. В лучшем случае часть вещей удавалось отправить на барахолку или в комиссионный, раздать или оставить на память. В худшем – от труда целой жизни оставались лишь следы на паркете и запах пыли.
Вещи давно перестали быть вечными. Редко кому везет ездить на дедовской «Победе», шить на швейной машинке бабушки, надевать венчальное платье матери или резать хлеб отцовским ножом. Срок жизни вещей, точнее товаров массового потребления закладывается еще на заводе и это месяцы, годы, в лучшем случае пара десятков лет. Мы живем в обществе экстремального потребления, миллионы людей работают на то, чтобы каждый месяц, а то и день появлялись новинки – технологии, гаджеты, одежда. Зачастую это действительно хорошие, удобные, стильные, облегчающие жизнь вещи. И даже короткий срок пользования не портит радости от нового смартфона, пылесоса или сапог. Казалось бы, в чем проблема?
Азарт потребления захватывает и затеняет разум, из каждой щели в мозг долбит призыв «купи!». Иначе отстанешь от моды и жизни, станешь непрестижным, голодным, нищим, умрешь в одиночестве и тоске. И мы покупаем третий телевизор, пятую сумочку, сотую миленькую кофточку – чтобы спустя несколько месяцев или лет выкинуть, отдать в церковь или оставить для разбора наследникам наших земных богатств.
Причина нашей любви к шопингу тоже ясна. Выделяются эндорфины, точь-в-точь как у наших пещерных предков после удачной охоты или сбора грибов. Нашел добычу, прибрал добычу, сделал запасы для себя и детей – молодец! Вещи это защита, броня от мира, крепость, за прочными стенами которой прячутся наши страхи. И научиться вовремя расставаться с ненужными вещами – значит научиться снимать броню.
Расставаться = выбрасывать? Нет!
В наше время много говорится за экологию, утилизацию мусора. Так вот – в каждую произведенную вещь, уже вложены чьи-то силы, энергия, материальные ресурсы. Взять обычный пакет – чтобы он захламлял нашу кухню, кто-то выкачал нефть, переработал ее, сделал пластик, отлил в форму, привез в наш город и положил в магазине. Уничтожая пакет мы снова тратим энергию и ресурсы на утилизацию. И вынуждаем производить новые пакеты\гаджеты\шмотки – спрос рождает предложение.
Чем дольше служит нам каждая вещь, тем медленнее вращаются колеса бесконечного производства, тем меньше ресурсов уходит впустую. Ремонтируя, обновляя, используя, передавая из рук в руки ненужные нам, но годные кому-то еще вещи, мы делаем мир вокруг себя чище и лучше. Избавляясь от барахла, купленного ради престижа, жадности или душевной анестезии, от подарков неприятных и нелюбимых людей, мы освобождаем свое жизненное пространство, оставляем место для новых смыслов и действительно нужных вещей. А даруя вещам вторую жизнь, не тратим лишние деньги на покупку новинок и время на погоню за ними, не подливаем масла в колеса.
Значит нужно носить старье, копаться в тряпье б\у и пользоваться чужим барахлом? Может еще и контрацептивы по второму разу использовать?
…Еще буквально полвека назад каждая вещь проживала по несколько жизней. Родители передавали детское новоиспеченным мамашам, чтобы через несколько лет забрать то же приданое для следующего ребенка. Я помню, как мама передавала подругам мои одежки, чтобы спустя восемь лет получить их же для моей младшей сестры, и как я сама гуляла по улице в сказочном шелковом платье, которое мама носила в 17. Костюмы, пальто, юбки носились десятилетиями, перекраивались, переделывались и отправлялись на помойку став уже совершенной рухлядью. Бесспорно одна из причин экономии – тотальный дефицит, но, повторюсь, совсем недавно вещи б\у вообще никого не смущали.
Далее – бесспорно есть вещи интимные, которые одинаково неприятно передавать и брать – например, нижнее или постельное белье. Есть вещи, которые «принашиваются», садятся по фигуре или ноге и доставят новому хозяину массу неудобств. Есть, наконец, просто рухлядь, отслужившая свой век… впрочем, и ее радостно примут в собачьем приюте – там пускают тряпье на подстилки.
А что плохого в книжке, которую пару раз прочитали? В платье купленном для выпускного и больше не надетом, в потерявших прекрасный вид, но рабочих бытовых приборах, посуде и гаджетах? Порой случайно купленные или подаренные вещи годами лежат нераспакованными, они портятся и энергия, ушедшая на их создание, превращается в пшик. Пусть приносят пользу!
Еще один важный аспект – цена. Чем новее вещь, тем она дороже. Эта фишка хорошо известна владельцам автомобилей – чтобы хорошо сэкономить на хорошей тачке, стоит брать машину, на которой пару лет катался кто-то другой. Спустя год-два новая вещь не теряет качества, она пригодна к использованию, но на ее приобретение можно потратить намного меньше денег. А сэкономленное пустить, например, на саморазвитие, путешествия или пирожные.
Бук- дресс- и прочий кроссинг идет еще дальше. Обмен вещами, фримаркеты, дарение и домашние распродажи позволяют нам обзаводиться всем необходимым, не тратя полжизни на зарабатывание бесконечного количества денег. Поверьте, сколько бы вы ни заработали, на все все равно не хватит :)
Кроссинг – хорошая прививка от жадности и расточительности одновременно. Учишься грамотно расставлять приоритеты, оценивать имущество и экономить на том, на чем экономить стоит. Понимаешь, что айфон, лабутены или сумочка Прада – просто вещи, самые обычные вещи, они не прибавят ни уважения, ни дружества ни тепла. И любовь за них тоже не купишь.
Значит надо подобно святому Франциску раздавать имущество бедным и покупать вещи только на гараж-сэйлах? Отнюдь.
У каждого человека есть свой минимальный набор вещей, который делает его жизнь комфортной и приятной. У кого-то это прекрасная цептеровская посуда и хорошие кухонные ножи, у кого-то золингеновский маникюрный набор и дорогая косметика, у кого-то компьютер и компьютерный стол. И эти важные вещи должны быть наилучшего качества, которое можно себе позволить.
Я мотаюсь по переездам с 94 года, не раз и не два раздавала почти подчистую все нажитое. Больше 10-15 лет у меня живут только любимые книги, пара-тройка любимых одежек вроде неубиваемой марксиспенсеровой футболки, несколько плюшевых игрушек, пара украшений, чуть-чуть снаряги и посуды. Все остальное или полностью вырабатывает ресурс или продается по дешевке или (что происходит чаще :) раздается и дарится по мере необходимости. Вещи находят новых хозяев и приносят им пользу. Но любимые чайнички, рабочий кухонный нож или «Смеховую культуру Средневековья» я никому не отдам!
Незачем в порыве чувств расточать то, что вам действительно нужно, ценно и согревает душу. Вы не трехлетка под взором суровой мамы, вы вообще не обязаны ничем делиться, если вдруг не хотите. Если вам не нравится человек, претендующий на ваше имущество, если вас не устраивает предложенная цена или обмен – вы всегда можете сказать «нет» и остаться при своих. И да, некоторые вещи, особенно музыкальные инструменты и сложную технику, лучше приобретать совершенно новыми, настраивать и «затачивать» под себя. Ну и удовольствие от того, что ложишься на новенькие простыни или надеваешь идеально свежую рубашку, никто не отменял.
Возвращаясь к щедрости – раздавать хорошие вещи, делать другим хорошо – необыкновенно приятно, будем честны. Альтруизм в той или иной форме часть человеческой природы, даже первобытные люди помогали своим немощным и раненным собратьям. Не все и не всегда, но тем не менее. На этом построены благотворительные кампании и всевозможные сборы средств – людям нравится быть добрыми волшебниками.
Принося пользу другим, мы приносим пользу и себе тоже. Регулярное расхламление позволяет упорядочить свою жизнь, вовремя выбрасывать ненужный груз, неприятные воспоминания и лишнее барахло. Зная, что вещь, которую не используют, вскоре окажется на помойке или в чужих руках, лишний раз подумаешь, прежде чем тратить деньги или, упаси боже, брать кредит. В просторном, незахламленном доме и живется просторно, свободно и радостно.
Научившись бережно отдавать и принимать в дар вещи, быстрее учишься искренне делиться чувствами, дарить и принимать радость, тепло, любовь. Душевная щедрость – бесценное сокровище.
И наконец ИМХО отношения человека с реальностью это отношение сообщающихся сосудов. Чем больше даешь и делишься, делаешь для других, тем больше хорошего прилетает назад, порой просто неизвестно откуда. Чем больше жадничаешь, скупишься, трясешься над каждой мелочью, тем скуднее живешь. Вещи того не стоят!
Ричард Бах написал: «Когда отдаешь скупо, скупо и получишь. Когда отдаешь целые миры, немыслимо огромной будет и твоя награда». Щедрость – один из ключей к свободе. Откройте двери дома своей души, позвольте свежему ветру выдуть прах, паутину и пыль, избавьтесь от всего лишнего. И порадуйтесь жизни – ведь она наш самый ценный подарок!

Оригинал и комментарии

Как я сегодня узнал, Редингская тюрьма, где Оскар Уайльд отсидел два года ["по статье 121"] по обвинению в злостном пренебрежении викторианской моралью и избыточному интересу к юному лорду Альфреду Дугласу («Бози»), выставлена на продажу.
Что мне до этого? Я все одно ее покупать бы не стал, сидеть и так есть где. Но Уайльд был неплохим поэтом, я переводил его и много раз печатал. Интересней другое: не очень плохим поэтом был и Альфред Дуглас, юный «Бози», из-за любви к которому великий Оскар в Рединг и попал.
Что Уайльд, что «Бози», оба любили Китса. пересмотрел я стихи Дугласа-«Бози», и хочу познакомить с ними рунет. Вдруг да кто захочет купить Рединг?..

Альфред Дуглас (Бози)
(1870-1945)

Ода к осени

О госпожа, склонившая чело,
Ресницы опустившая в печали;
Твои уста отчаяньем свело,
Поникли плечи и персты устали.
Ко мне стопами смуглыми шагни,
Найди приют в пристанище моем,
Побудь со мной, весенним менестрелем,
С тобою мы вдвоем
Ненастные прослеживая дни,
Мелодию настроим и разделим.

Дай ветки мне для погребальных дрог,
Для катафалка радостей обманных,
Под листопадом я твоим продрог
И потонул мой взор в твоих туманах.
Обычай твой безжалостно жесток,
В тебе огонь мирволенья погас,
Но лучше скорбь при тягостной погоде
Чем ропот в летний час,
Когда ликует каждый лепесток
Измысливая новый гимн природе.

От влаги стала месивом земля,
Потускло солнце, онемели птицы,
Разорены раскисшие поля,
Гниют снопы неубранной пшеницы
И голоса ветров в единый стон
Сливаются, в глухой ночи кружа,
В преддверье неминуемой кончины,
Повсюду тлен и ржа,
И панихида попадает в тон
С моей душой, заложницей кручины.

Ах, чистый мед лобзанья твоего!
Он ягодой янтарною и алой
Творит под бледным небом волшебство:
Покров листвы окрашивает палой
Старинной бронзою осенних дней.
О, никогда не сбывшиеся были,
О эти отлетевшие мечты,
Блаженный ряд теней,
Что сердце рвет мое, покуда ты
Спешишь к зиме, а я спешу к могиле.

Перевод Е. Витковского

Ну, и оригинал - – если кто не верит.

Ode to Autumn

Thou sombre lady of down—bended head,
And weary lashes drooping to the cheek,
With sweet sad fold of lips uncomforted,
And listless hands more tired with strife than meek ;
Turn here thy soft brown feet, and to my heart,
Unmatched to Summer’s golden minstrelsy,
Or Spring’s shrill pipe of joy, sing once again
Sad songs, and I to thee
Well tuned, will answer that according part
That jarred with those young seasons’ gladder strain.

Give me thy empty branches for the biers
Of perished joys, thy winds to sigh my sighs,
Thy falling leaves to count my falling tears,
And all thy mists to dim my aching eyes.
There is no comfort in thy lips, and none
In thy cold arms, nor pity in thy breast,
But better 'tis in gray hours to have grief,
Than to affront the sun
With sunless woe, when every flower and leaf
Conspires to make the season merriest.

The drip of rain—drops on the sodden earth,
The trampled mud—stained grass, the shifting leaves,
The silent hurrying birds, the sickly birth
Of the red sun in misty skies, the sheaves
Of rotting ruined corn, the sudden gusts
Of angry winds, the clouds that fly all night
Before the stormy moon, thy desolate moans,
All thy decays and rusts,
Thy deaths and dirges, these are tuned aright
To my unquiet soul that sorrow owns.

But ah! thy gentler mood, the honeyed kiss
Of thy faint watery sunshine, thy pale gold,
Thy dark red berries, and the ambergris
That paints the lingering leaves, while on the mould,
Their dead make bronze and sepia carpetings
That lightly rustle in thy quiet breath.
These are the shadows of departed smiles,
The ghosts of happy things ;
These break again the broken heart, the whiles
Thou goest onto winter, I to Death.

Оригинал и комментарии

С приближением поздних ноябрьских морозов, растянутого по декабрю Нового Года (к календарному Новому Году я мутирую в шарфообразного ледобоязненного тушканчика) и раннего зимнего хаоса (к примеру, одна из свежих идей нашего домкома - умный лифт, который будет пускать пассажиров по карточкам с ограниченным числом поездок, а должников по коммуналке, разносчиков пиццы и всяких неправильных граждан пускать не будет; узкая группа безответственных повстанцев тут же уточнила, можно ли будет продать свои неиспользованные поездки, если экономить их, спускаясь по лестнице и тренируя мышцы; грядет раскол в рядах), обновляю информацию в шапке.

Яндекс-кошелек вашпокорного - 41001849935302
(могу еще по запросу выдать приват-банк-карту, если кому-то удобнее)

Если кто-то хочет внести свободные пожелания или пожертвования на чашку кофе, на корм коту или на прочее - welcome! Я буду очень благодарна.

Оригинал и комментарии

Дорогие читатели, с вами снова вести из Мивролда. На сей раз речь пойдёт о тех самых краях, в которые когда-то заходил Найр в истории про огненную птицу:

https://www.patreon.com/posts/te-v-chikh-voda-31338013

А тем, кто поддерживает мой патреон, как и прежде, видно чуть больше, чем остальным :)

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/451029.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Окаянная карма - убираться из Крыма.
Дергать корни, пуская прошедшему кровь.
Поле белых чудес, переменчивый климат,
Разноцветная россыпь дешевых даров.
На автобусе, вплавь, по петле серпантина,
Мимо ржавых дубов и облупленных скал.
Почему от себя уезжаешь, скотина?
Разве хлеба с руки ты не ел ни куска?
Для тебя серебрились в траве первоцветы,
Мчались кони в лавандовых длинных полях.
Для тебя, беглеца, засияли кометы
И посыпали солью безоблачный шлях!
Ты врастал в эту землю до самой брусчатки
Позаброшенных временем римских дорог.
Ты стрелял из бойниц, вылетал из тачанки,
Уплывал, на прощанье нажав на курок...
Вновь галерным рабом ты влечешься к Морсаду,
Душу намертво взяли в платановый плен.
Семь портовых котов расточили осаду
А восьмой целый день не слезает с колен.
Покидаешь Тавриду? Вперед! Поцелуи
Ненасытного солнца сойдут к январю.
Пусть священник прекрасно споет "Аллилуйя"
И другую страну поведут к алтарю -
Ты вернешься.
В свой город, пустой и пещерный.
Недогадливый гот, записной караим.
...Вдоль дороги лещина осыпалась щедро.
Снег подходит.
Мутит межсезонье.
Айс-Крым.

Оригинал и комментарии

Пункт назначения: Смайл (Polaroid, Канада-Норвегия-США, 2019). Локализация названия, конечно, это вин. Понятно, что к “Пункту назначения” фильм никакого отношения не имеет (и смайлов там тоже нет), просто схожая тема: группа подростков натыкается на таинственный фотоаппарат “Полароид” середины 1970-х, который начинает убивать тех, кого с его помощью сфотографировали. Как ни странно, тут нет темы “выжил только один”, “выжили все” или “никто не выжил”. Нет, кого-то штука убить успела, а кого-то нет, они остановили связанное с фотиком чудище. Ну так, обычно. 5/10.
Форсаж: Хоббс и Шоу (Fast & Furious Presents: Hobbs & Shaw, США, 2019). Не, ну Скала и Стэтхем вместе — это зачёт. Бегают, дерутся, стреляют и всё такое. Сюжет тупой. Шутки местами дико смешные. Драки откровенно постановочные, с паузами, в которых герои медленно переглядываются. Всё неестественно и фарсово настолько, что понятно: это приём, а не баг. И этот приём срабатывает. Один раз эту ржаку посмотреть можно вполне. 5/10.
Безбашенная пуля (Hollow Point, США, 2019). Как убить смысл названия с помощью тупого перевода. Hollow Point по-английски — это экспансивная пуля. Которая расширяется после попадания в цель, поражая большую площадь. Собственно, это аллюзия на героя — сперва он хочет просто убить одного урода и отомстить за свою семью, но по ходу фильма вступает в группу борцов за справедливость и “расширяет” ареал воздействия. А фильм глупый, особенно концовка. Экспозиция затянута на 45 минут, а конец смят. Да, все отомщены. 4/10.
Человек-паук: Вдали от дома (Spider-Man: Far from Home, США, 2019). Для “Человека-паука” вполне пристойно. Отчасти потому что Том Холланд — гораздо лучший ЧП, чем все до него, а Мариса Томей в роли тётушки покруче, чем паучиные одклассницы (она вообще не стареет — что в 23, что в 53 одинаково выглядит). Отчасти потому что Джилленхол — хороший актёр и даже эту идиотскую роль главного негодяя умудрился сыграть при том, что простора для игры среди этого вала спецэффектов не было вовсе. Фильм на один раз, но если вам катит вся франшиза, то это достойный её представитель. 6/10.
Тайна печати дракона (Россия-Китай, 2019). Спасибо, поблевал. Чего я не понимаю, так это почему Арнольд, мать его, Шварценеггер и Джеки, мать его, Чан согласились в этом удивительном говне играть. Эти убогие спецэффекты, жалкие драки (Джеки, ты постарел), примитивная игра и алогичные скачки сюжета (видно, что сценарий был длиннее, а потом его покоцали). И самое обидное, что первая часть, “Вий”, была очень забавной. В ней, напомню, картограф Джонатан Грин путешествовал по Малороссии и расследовал дело Вия, и черти там были потрясные, особенно копыторукий и сам Вий — до сих пор помню, в 100 раз лучше, чем в сериале “Гоголь”. И там был сюжет, детектив, всё такое. И там Джейсон Флеминг был хороший (в кои-то веки на главную роль позвали). А тут… ну блин. Типовая драконская китайщина с плохими эффектами. 1/10.
Лесная деревушка (The Village in the Woods, Великобритания, 2019). Очень посредственный британский ужастик, чем-то пытающийся напомнить “Прочь!”, но до “Прочь!” ему, как до Луны. Молодая пара приезжает в глубинку, чтобы получить в наследство старый дом, а там и тайна, и вся деревня долбанутых сектантов, и уехать из деревни они почему-то никак не могут, и снято плохо. 1/10.
История игрушек 4 (Toy Story 4, США, 2019). Не слили. Первая была отличная, и вторая, и третья, и четвёртая спустя четверть века — отличная. Весело, задорно, всё тот же Вуди, море приключений, и всё кончается хорошо, даже для тех, кто изначально выглядит плохими. Особенно шикарные плюшевые игрушки из тира, прям вообще. Детям — смотреть. 8/10.
Пробуждающая совесть (Skammerens datter, Дания-Норвегия-Чехия-Исландия-Швеция, 2015). Добротная сказка о девочке, которая, взглянув в глаза, вынуждала людей вспомнить то, чего они стыдятся, и попытаться это искупить. Прилагается хороший принц, подставленный плохим принцем, придворный алхимик и все прочие обязательные элементы псевдосредневековой сказки. Снято хорошо, смотреть приятно, в отличие от американских фильмов, тут убивают, и убивают с кровью, никаких вот этих сказочных потасовок ради низкого возрастного ценза. Детям смотреть тем не менее можно, фильм на 8-12 лет. 6/10.
Цепь убийств (Kill Chain, США, 2019). От Николаса Кейджа уже давно никто ничего не ждёт, и он оправдывает это отсутствие ожидание очередным рядовым скучным фильмом. Сначала фильм пытается сыграть в “смену ракурса” (так снято оскароносное “Столкновение” 2004 года, например, где нет главного героя, но герой всё время меняется), но затем сводится к бандиту, похищению девочек и разборке в дешёвом отеле. Скука. 3/10.
Столкновение с тьмой (Dark Encounter, Великобритания, 2019). А идея странная. Она настолько нетривиальная, что глупая. Пропадает девочка. А через год появляются инопланетяне (настоящие, не фейк). Но это не они похитили девочку, и вообще с ней не связаны, и цель их прибытия — более чем странная. Настолько нетривиальная, что даже глупая. Но смотреть интересно. Хотя мне не хватило мотивации инопланетян, и снято весьма дёшево. Конкретно в чём цель — не расскажу, это будет спойлер. 6/10.
Девушка с третьего этажа (Girl on the Third Floor, США, 2019). Могло быть и неплохим ужастиком в основном за счёт красоты Сары Брукс, играющей призрак дома — но нет, нет. Как всегда: молодая пара покупает дом, муж начинает ремонт, в доме гной, кровища, призраки и тайны. Бонус в том, что муж тоже не то что не без греха, а довольно мерзкий, и ему все неприятности поделом. А минус в том, что совершенно непонятна мотивация призрака, причина появления шариков и так далее. Ну типа не станем объяснять, подумали сценаристы. И вышло так себе. 4/10.

Оригинал и комментарии

Сегодня на патреоне - немного авторской кухни. Рассказываю о том, каково бывает место у тёмных властелинов и их подручных в фэнтези разных жанров - и приложение этой темы к Мивролду. На примерах Здрейгии и Киэлесткина, а заодно и - оффтопной иллюстрацией - моего вождения по "Кориолису", где я применяла всё те же принципы.

Видно только Хранителям и Великанам: https://www.patreon.com/posts/31481071

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/451351.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

По итогам сегодняшнего шмоткопира поступило подкупающее своей новизной предложение - выпустить по подписке "Сказки блошиного рынка" - с Апельфером, Сказкой о неизбежном, Тильдой Бам, Гислой и прочая. Есть спонсор, который оплатит часть тиража, поэтому нужно подписать хотя бы штук пятьдесят желающих, чтобы печатать сотню. С учетом того, что мы в Москве, книжку я хочу сделать иллюстрированной и м.б. полноформатной и в твердой обложке, стоимость экземпляра по предзаказу может вырасти до 350-400р.

Если желающих наберется достаточно, в январе запустим проект. Пока никаких денег никуда слать не надо :) Только обозначить желание приобрести и указать количество.

К слову - товарищи, кто еще не забрал предзаказ - плз, активизируемся! И если кому-то что-то не дошло - сообщаем.

К слову - товарищи, кто еще не забрал предзаказ - плз, активизируемся! И если кому-то что-то не дошло - сообщаем.

По опыту предыдущих рассылок - заказы принимаются только по России. Или при наличии проверенного способа доставки за счет заказчика.

Оригинал и комментарии

Сегодня на моём патреоне: истории о путешествовавших в Летнюю Страну, царство Омрайна.

История Блайдда Желтоглазого: https://www.patreon.com/posts/tioplye-ziorna-31632936

А поддерживающие мой патреон могут прочитать ещё одну историю, о золотых желудях и вепрях.

This entry was originally posted at https://yutaku.dreamwidth.org/452095.html. Please comment there using OpenID.

Оригинал и комментарии

Сегодня родился Александр Блок. Гений.

Фрагмент моей книжки "Есенин. Обещая встречу впереди".

"Есенин научится у Блока городской музыке. «Москва кабацкая» — это, конечно же, цикл романсов (хотя там гармонист «пальцы льёт волной»). Это — Блок с его кабаками и вконец опустившимися незнакомками («Излюбили тебя, измызгали…» — а с Блоком, тварь такая, ещё таинственной была, ещё надушенной, туманной). «Чёрный человек» — тоже, безусловно, Блок (интонационно — «Да, я мёртв», а смыслово — частая у Блока тема двойников).
Наконец, главное. Последние годы, при всём непрестанном пьяном мандраже и гонке куда-то, в чём-то главном — в стихах, во взгляде — Есенина всякий раз, когда он бывал трезвым хотя бы час, характеризовала стоическая предсмертная несуетность. Столь же несуетно в преддверии смерти вели себя и Пушкин, и Лермонтов; но они были сотню лет назад, а Блок —только что, почти на глазах. Он показал, как это делается.
Связь Есенина и Блока была незримой, но неотвязной. Блок будто бы проводил Есенина через всю его жизнь. В своё время Блок встретил его из Москвы, — «чистого, звонкого, голосистого» (блоковские эпитеты). Теперь приходила пора встретить его снова: без чистоты, без звона, без голоса. Это ничего. Это жизнь. Это смерть".

Оригинал и комментарии

О, новые российские шедевры подоспели, причём сразу в двойном количестве. Сперва «Девятая», затем – «Аванпост». Ну, «Аванпоста» мы ещё ждём, а «Девятую» я поэпизодно разберу прямо сейчас.

Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете. Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Девятая» (Россия, 2019). Фильм – очень так себе, оценка 3/10.

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :) Да, простите за низкое качество скринов – до января в Сети доступна только экранка, а ждать января, чтобы сделать отчёт, я задолбаюсь.



Аннотация с «Кинопоиска»: Петербург конца XIX века охвачен массовым увлечением оккультными науками и эзотерикой. Британка-медиум Оливия Рид приезжает в столицу Российской империи с гастролями и собирает на своих публичных спиритических сеансах толпы людей. В это время в городе происходит серия ритуальных загадочных убийств. На улицах похищают девушек, их изувеченные тела находят в самых разных концах города. Расследованием занимаются молодой полицейский офицер Ростов и его помощник Ганин. С каждой новой жертвой дело становится все запутаннее. Подозрение приводит Ростова к Оливии, и он решает обратиться к ней в надежде, что ее подлинная или мнимая способность вызывать духов погибших может помочь выйти на след убийцы.

Длительность – 116 минут.

Тут замечу одну вещь.

Александр Роднянский – хороший продюсер. У него в портфолио «Левиафан», «Дылды», «Нелюбовь», «Водитель для Веры», «Питер FM», не говоря уж о крутых международных проектах типа «Облачного атласа». Зачем он продюсировал это – я не знаю.

И важное. Главная моя претензия к фильму, как и к 99% российского кино, - полное отсутствие развития или изменения персонажей. Понимаете, все наши сценаристы наизусть знают учебники, всё это про арку героя и тому подобное. Но при это все персонажи во всех фильмах совершенно плоские, никак не меняющиеся, как вошли в фильм, так и вышли. Что здесь, что во всех этих "Викингах", "Притяжениях", "Сталинградах", "Миллиардах" и так далее. Просто статичная картинка никак не развивающегося и не деградирующего персонажа.

Я тут недавно посмотрел второй сезон "Джека Райана", так там есть персонаж Арнольда Вослу, такой наёмник-бандюган. У него суммарно около 2 минут экранного времени на весь сериал, по сути, эпизодическая роль. Так даже у него есть развитие, причём совершенно полноценное! Мы же так не можем. Ну, скажем, Юрий Быков может или Юрий Арабов может. А вот эти вот все официальные киносценаристы среды Бондарчука не могут. И как ни режиссируй, выходит оно.



1 эпизод

Назначение: интро-завлекаловка

Описание сцены: Какой-то молодой человек (как окажется позже, следователь Фёдор Ганин) сидит за столом, отправляет на растопку старые дела и произносит Абсолютно Бессмысленный Монолог. Ну то есть я вообще не могу объяснить, о чём этот монолог. В «Варкалось, хливкие шорьки» больше смысла.

Сценарные ошибки: Как и в памятном фильме «Черновик», сцена – днище. Сценарист не понимает, зачем нужна завлекающая сцена до ролей. Она меня не завлекла, не заинтересовала, мне плевать, что дальше, я просто хочу, чтобы она быстрее закончилась. По сути, просто за столом сидит мужик и рассказывает: «В Петербурге – холодно», «ого-го, вот это дело было» (ничего не конкретизируя) и ещё какой-то набор в стиле «Путин на пресс-конференции». То есть вообще ничего. 2 минуты чистой пустоты. Я не понял, зачем он нужен.

На всякий случай поясню, зачем нужен рассказчик. Есть несколько вариантов (приведу не все):
1. Рассказчик на деле находится где-то в середине фильма: первую часть мы слышим из его уст, затем действие фильма врывается в комнату, где он рассказывает, и история продолжается уже с ним самим.
2. Рассказчик – ненадёжный, то есть его рассказ опровергается по ходу дела («Большая рыба», «Обычные подозреваемые»), или есть несколько рассказчиков с разными версиями («Герой»).
3. Рассказчик – это изменившийся герой. В плохом фильме «В поисках приключений» с Ван Дамом нам показывают вначале очень крутого старика (загримированного Ван Дама), а потом рассказывают, почему он такой крутой (причина идиотская, но план фильма верный – нас завлекли необычным героем, и показывают истоки его необычности).
4…
И так далее. Здесь же просто какой-то хер что-то о чём-то говорит.

Вопрос к бутафору: Дружок, ты знаешь, что в XIX веке ещё не было принтерной бумаги формата А4, на которой ты распечатал уголовные дела?

Как исправить: Нахер эту сцену вместе с рассказчиком. Вообще не нужна.



2 эпизод

Назначение: номинально связать начало фильма с концом, реально - не вышло

Описание сцены: Пожилой профессор, его молодая жена и араб-прислужник приходят к воротам древнего города в пустыне. Они зачем-то ломают кувалдой камни у ворот, и под ними обнаруживается проход. Оказываются, они ищут таинственную Книгу, с помощью которой хотят воскресить погибшую дочь. Проход ведёт вниз, и секунд через 10 они оказываются в Том Самом Зале, где хранится книга. Книга похожа на картинки из «Страдающего Средневековья». Почему-то жена и араб-слуга в подземелье оказываются на краю какой-то бездны, затем профессор убивает слугу и кладёт жену на постамент, где лежала книга. Он начинает читать оттуда на латыни – жена должна умереть, а дочь возродиться. Но затем ему на голову падет камень, жена хватает книгу и убегает.

Слава богу, этот бред оказывается сном некой девушки (она во сне играет жену). Город обрушивается, она просыпается.

Что плохо: Откровенно павильонная дешёвая съёмка сна. Ну блин, 2019 год, горизонт снят на уровне 1960-х, позорно.

Сценарные ошибки: Идея задать в начале материал для концовки - хорошая. Но не получилось. Потому что вышел убогий штамп в виде приключенского кино категории Б. Зачем городить весь этот псевдоарабский город? Зачем эти кальки про профессора? Сам по себе сон – тупой, ненужный, плохо прописанный и ужасно снятый.

Как исправить: Итак, нам надо показать через сон, что: героиня была замужем за профессором, у них была дочь, которую они потеряли, и у них была таинственная Книга, позволяющая дочь воскресить (эти три вещи нам понадобятся по ходу фильма). Не нужна вся эта египетская хрень. Нужно что-то проще и явственнее. Ну, например (фантазирую на ходу) сделать, как в классическом ужастике, страшно: семейная идиллия - она, муж-профессор и дочь; героиня листает книгу, отворачивается на секунду, а книги нет, и дочь лежит мёртвая, и муж пропал, а за углом мелькает тень похитителя. Она гонится, но похититель убегает по бессчётным комнатам и подвалам, хихикает, происходит какая-то чушь. Походу дела героиня натыкается на мужа, который говорит, что с помощью книги можно спасти дочь, и тут на него обрушивается потолок. Наконец, героиня загоняет похитителя в угол и требует отдать книгу, а похититель оборачивается, и у него – её лицо, только окровавленное, изувеченное, и говорит: а она и так у тебя, и поджигает себя вместе с книгой. Ну то есть нам надо показать связь книги и героини, важность книги для героини – вот для чего эта сцена, а не для египетского профессора.

Ну и это должно быть интересно смотреть. Поскольку тупого рассказчика мы выкинули, эта сцена стала заходом.



3 эпизод

Назначение: представление Оливии Рид

Описание сцены: Проснувшаяся Оливия беседует с неким Голицыным, мужчиной лет 30-35. Из диалога становится понятно, что она – типа медиума, воскрешает память о мёртвых, и ещё у неё была некая таинственная Книга, которая пропала, и если она попадёт не в те руки, всем будет плохо. Поэтому ей и снятся сны про книгу.

Комментарий к сцене: Тут всё неплохо – нам показали нормальный обрывочный и плюс-минус естественный диалог без талдычения, при этом дали понять то, что нам нужно знать на данный момент.



4 эпизод

Назначение: словами рассказать завязку, блджад

Описание сцены: Снова появляется рассказчик за столом. Он использует картинки из комиксов и очень плохо (кто, кто писал этот убогий монолог) рассказывает, что в городе начали убивать девушек и зашивать, как кукол, и генерал-губернатор прислал своего следователя.

Сценарные ошибки: Нахер не нужная сцена. В отличие от первой, тут рассказчик вроде как что-то даже толковое рассказывает – но это же самое зритель прекрасно понимает из последующих сцен. Рассказывать это словами более чем глупо.

Как исправить: Удалить сцену.



5 эпизод

Назначение: представление Ростова и Ганина

Описание сцены: По улице Петербурга идёт какой-то алкаш. Слушает разговоры. Мужики-гопники судачат о том, что очередную девку убили, вырвали язык, зашили рот. Алкаш встревает, мужик отрывает у него приклеенную бороду, начинается драка. Против «алкаша» четверо гопников, но тут появляется уже знакомый нам рассказчик Ганин в полицейской форме, стреляет в воздух, гопники разбиваются. «Алкаш» (полицейский Ростов) и Ганин идут прочь. Ганин рассказывает, что четвёртая уж жертва, ей живот вскрыли. Заодно напрямую говорит Ростову, что тот херовый коп и лезть ему сюда не надо.

Режиссёрские и сценарные ошибки: Когда Ростов идёт и «слушает», непонятно, что он там слушает – беседуют мужики тихо и метрах в 10 от него. Пацан, выпрашивающий у него «копеечку», тоже ужасен: не будет пацан у нищеброда, каким вырядился Ростов, так долго клянчить. Но самое ужасное – это диалоги. Там вообще живого места нет, так люди не разговаривают, это идиллическое представление о человеческой речи, созданное человеком, никогда не слышавшим ничего, кроме новостей по телевизору. Особенно ужасна речь Ганина, я не могу это передать. Ростов немногословен, так что заметно меньше.

В целом понятно: Ростов пошёл «в народ» послушать, что там народ говорит. Но: нахера он усы наклеил? Как гопник догадался, что они приклеенные (они не отклеились, совершенно натурально выглядели, пока гопник их сознательно не отодрал)? Зачем Ростов вступился за пацана, которого гопник за ухо взял? Да тогда всех детей за уши таскали, что там вступаться-то было. Так сценарист хотел показать, какой Ростов добрый? Так он не добрый, он тупой.

Как исправить: Во-первых, уволить звукача и взять нормального. Чтобы была не только чёткая слышная за 10 метров речь двух гопников, а шум народа, много сплетающихся диалогов – как у Германа, и из них уже вычленять нужную информацию, показать, как Ростов прислушивается. А то выходит, будто прямо вот для него всё говорят.

Во-вторых, нормально разыграть конфликт. Например, гопник жёстко пиздит мальчика (а не за ушко берёт), причём Ростов с этим мальчиком раньше не общался, и Ростов подходит и просит его отпустить, а гопник сразу хуяк с руки Ростову – и пошла драка.

Ну и убрать к чертям Ганина и тупо заменить на нормального персонажа. Где вы вообще этого актёра нашли? Он же мертвеца сыграть не сможет, и там слажает.

И да, все диалоги переписать.



6 эпизод

Назначение: завязка (наконец-то)

Описание сцены: Ростов и Ганин в карете приезжают на место нового преступления – прямо у подножия Ростральной колонны. На месте толпа, фотограф, анатом. Анатом копается в натуралистично разрезанной грудине. Сердца нет. Достаёт оттуда куриное яйцо с нарисованной пентаграммой. Яйцо оказывается варёным (Ростов выясняет это, закрутив яйцо); Ганин несмешно шутит. Нужен специалист по пентаграммам.

Сценарные ошибки: Тупарская шутка Ганина – фу. В остальном сцена сносная. Большую её часть анатом рассказывает о том, что произошло и чем резали.

Как исправить: переписать реплики Ганина.



7 эпизод

Назначение: Развитие сюжета.

Описание сцены: Ростов и Ганин у специалиста по всякому оккультизму – уже знакомого нам Голицына. Его играет Колокольников, и вполне неплохо. Специалист тупо шутит («чтоб полиция с яйцом – это впервые», «вы маг? – я так»), но в целом даёт толковую информацию: на яйце просто пентаграмма, особого шифра она не содержит, но нужна для защиты от тёмной магии. На плакате в комнате Голицына – афиша спиритического сеанса уже знакомой нам Оливии Рид. Ростов просит Голицына обеспечить ему места на сеансе.

Сценарные ошибки: Тут плоха логика. Сюжет двинулся дальше не потому что Голицын что-то сообщил Ростову, и не потому что Ростов о чём-то догадался, а потому что в кабинете Голицына СЛУЧАЙНО была афиша Рид, и Ростов её СЛУЧАЙНО заметил. Так нельзя. Это называется «рояль в кустах».

Также очень топорно попытались раскрыть Голицына, поставив в его кабинете тренажёр для рук, «по английской моде». В сюжете это никак не сыграло.

Как исправить:. Тренажёр убрать, не нужен. Хотите показать, что Рид – поклонник Англии? Повесьте портрет королевы Виктории, всё будет понятно. Можно даже сделать диалог, где Ростов спросит его, почему не Николай, а тот ответит.

Также нужно ввести Рид без случайностей. Например, Ростов спрашивает: где ещё встречается такой знак. А Голицын разворачивает афишу и говорит: «например, здесь».

Между сценами. Между сценами комиксы бессмысленный пиздёж рассказчика в духе «я был готов ко всему, кроме настоящей магии!». Убрать к чертям.

Поймите правильно: рассказчик нужен для того, чтобы сообщать что-то, чего не рассказано другими средствами. Тут же он просто повторяет уже показанное или то, что покажут позже.



8 эпизод

Назначение: Показать представление Оливии – дораскрыть её как мага (как человека, мы её уже вроде как видели)

Описание сцены: Красивый зал, и в нём – куча аристократов смотрит представление Оливии (Голицын – переводчик). Ганин безостановочно трындит, ему делают замечание, Ростов вместо того, чтобы заткнуть придурочного помощника, вступает в перепалку, и только личное замечание Оливии их затыкает.

Потом начинается шоу. Оливия объявляет, что каждый в зале увидит кого-то, кого он потерял и кто ему дорог. Над Оливией возникают призраки – каждый видит свой. Ростов видит какую-то женщину. Тут ВПЕРВЫЕ за фильм Цыганов пытается играть, а не смотрит собачьими глазами, как он это делает всегда во всех фильмах. По его лицу видно, что он смущён, сомневается и одновременно поверил. Ура, пробился актёр.

И да, тут появляется любимое нашими режиссёрами бу-у-у-у. Какой-то странный бородатый мужик за кулисами, которого дважды показывают. Пока неясно, зачем.

Сценарные ошибки: Господин, ну тупы-ы-ы-ые. Вы два полицейских. Пришли посмотреть на представление в целях расследования. Так и сказали прямыми словами в прошлой сцене. И сразу же, вместо того, чтобы сидеть тихо, устраиваете перепалку, и вас чуть не выгоняют (выгнали бы, если бы не Оливия). Не верю вообще. Два дебила.

Как исправить: Окей, Ганин – идиот, мы поняли, трындит. Ростов может на него цыкнуть, присмирить, но слишком громко, например, и тогда Оливия его заметит. Но никак не раздувать дальше перепалку, как он это сделал в фильме.

Бородатого мужика убрать (как выяснится намного позже, это кучер убийцы). Он совершенно тут не нужен.



9 эпизод

Назначение: показать, что у Ростова есть тайна

Описание сцены: Ростов и Ганин идут с сеанса. Ганин скучно и многословно рассказывает о том, что видел матушку. Ростов врёт, что никого не видел, но Ганин не верит.

Сценарные ошибки: Сцена совершенно не нужна. В ней нет никакой новой информации, кроме той, что у Ганина была мама. Но, по-моему, у всех есть мама. А что у Ростова есть тайна, мы и так увидели на сеансе.

Как исправить: Или удалить сцену, или сделать её детективной. Пусть поговорят о чём-то, чего зритель не заметил. Типа Ганин такой: «А вы заметили, что Голицын переводит неточно» (и дальше чтобы это где-нибудь сыграло).



10 эпизод

Назначение: Дальнейшее развитие сюжета (расследования)

Описание сцены: Оливия и Голицын в карете. Голицын спрашивает, зачем она торчит в Петербурге, она неумело врёт, что просто билеты хорошо распродаются. Голицын выходит, в карету садится Ростов, Ганин с Голицыным остаются на улице. Ростов задаёт два вопроса – что это (про яйцо) и зачем вы здесь. На первый она уклончиво отвечает, что любой мог срисовать пентаграмму с афиши, на второй уходит от ответа. Тут же она жалуется Ростову, что полиция ничем не помогла ей в поисках украденной Книги (гримуара) и просит подсобить.

Комментарий: На удивление нормальная сцена с нормальным диалогом. Не супер, но ок.



11 эпизод

Назначение: Дальнейшее развитие сюжета (расследования) + представление Суслика

Описание сцены: Ростов и Ганин идут по улице. Ростов хочет приставить к Оливии слежку. Ганин бессмысленно трындит (где-то минута экранного времени уходит на рассказ о том, как он хотел стать писателем). Потом Ганин знакомит Ростова со ждущим их информатором Сусликом. За деньги Суслик сообщает, что никто не знает, кто убийца, все говорят – чёрт. И убегает.

Ошибки: Понимаете, если бы монологи Ганина были хотя бы интересными. Хотя бы остроумными. Но они – это тупой набор штампов из представления сценариста о быте XIX века. Это скучно. Мне плевать на его мамашу и то, что её укусила пчела. На его желание стать писателем. Вообще на его мнение. Слишком много пустоты.

Хороший пример болтливого персонажа из другого фильма? Ну посмотрите на Майкла Фокса в боевике «Напролом», где глупый и болтливый актёр для вживания в роль приставляется к мудрому молчаливому копу в исполнении Джеймса Вудса. Не лучший пример. Но лучший, чем то, на что смотрю я в «Девятой».

Как исправить: по-прежнему – переписать ужасно сделанную роль Ганина.



12 эпизод

Назначение: показать убийцу

Описание сцены: Голицын платит за что-то (за молчание, судя по диалогу) служанке. Кто-то наблюдает за ними из-за двери. Служанка выходит на улицу. Кто-то наблюдает за ней. Она идёт, её догоняет извозчик, из кэба появляется фигура в маске и плаще, оглушает девушку, увозит.

Комментарий: Нормально в целом. Загадки долили (за что Голицын платил девушке?), показали убийцу.



13 эпизод

Назначение: показать полицейские скиллы Ростова

Описание сцены: Ганин приходит в участок. Ростов спит прямо там. Ганин рассказывает о показаниях, которые дала какая-то бабка, которая глядела в окно и видела, как человек в капюшоне похищал девушку. Карета, как сказала, бабка, явственно оседала на левую сторону.

Ростов кладёт циркуль на карту и внезапно понимает, что 3 его точки соединяют три точки преступлений, и если дорисовать циркуль до пентаграммы, получатся и остальные. В этот момент рядовой полицейский докладывает о пятой жертве – и да, она найдена в пятой точке пентаграммы, у Казанского собора.

Сценарные ошибки: Ужасно бесит Ганин, который, передавая показания, подшучивает и витийствует, хотя Ростова это раздражает, и это видно.

Но недостаток сцены в другом. В ней нам дают подряд два совершенно несвязанных между собой куска информации: 1) карета убийцы перекошена налево (из показаний бабки); 2) схема убийств – пентаграмма (догадка Ростова). Это плохо.

Как исправить: Несвязность кусков информации – очень плохо. Хороший сценарист бы вывел один кусок из другого. Например, услышав про карету, Ростов начинает прикидывать циркулем её путь – и тогда уже догадывается, а не по случайно положенному на карту циркулю. То есть мы должны понимать, что без показаний бабки, видевшей похищение служанки, Ростов бы не допёр до пентаграммы.

Да, тупейшие комментарии Ганина-рассказчика (20 секунд после сцены) – убрать нафиг.



14 эпизод

Назначение: Ну, надо показать труп, раз уж упомянули.

Описание сцены: Очередное место преступления. У девушке кровавая звезда на груди и глаза зашиты. Ростов, Ганин и анатом рассматривают тело.

В конце сцены – люто тупая «приписка». ВНЕЗАПНО Ганин спрашивает Ростова, отчего тот не носит оружие, а Ростов отвечает, что не собирается никого убивать.

Сценарные ошибки: Сама сцена была бы нормальной технической, если бы не аппендикс про оружие. Понятно, что где-то дальше должно сыграть злую шутку отсутствие у Ростова пистолета. И сценарист возвращается к произвольной сцене (к этой) и вписывает в неё вообще никак не связанный ни с чем вокруг диалог. Окей, спасибо, ты сообщил нам, что у Ростова нет пушки. А нельзя ли это сделать менее топорно?

Как исправить: Всё просто. Показать, что у Ростова нет пушки, причём даже диалог можно оставить таким же, нужно в начале, в сцене, где Ростов дерётся с гопниками. Там вот оружие реально могло понадобиться, и Ганин реально мог спросить у Ростова, какого чёрта тот задирается с опасными людьми, не имея оружия. А тут этот диалог убрать.

После сцены – очередной 30-секундный совершенно бесполезный монолог рассказчика. Убрать.



15 эпизод

Назначение: продолжение детективной линии

Описание сцены: Ростов приходит к Оливии. Он приносит ей вещи убитой и просит что-то о них сказать. Оливия соглашается провести для него частный спиритический сеанс за 250 рублей.

Комментарий: Чисто техническая сцена, тут сложно что-то напороть.



16 эпизод

Назначение: показать, что Ганин не дурак

Описание сцены: Ганин расспрашивает каретных дел мастера не чинил ли тот перекос извозчика на левую сторону. Тот не чинил.

Ошибки: Блядь, а-а-а, где вы этого актёра выкопали, ну ей богу. «То ли дело вы, каретник, одно удовольствие с вами дело иметь», сказанное монотонным голосом дебила, вмиг убеждает нежелающего особо сотрудничать мастера, что надо посотрудничать. Правда, и сотрудничество ничего не даёт.

Тут три вопроса:
1) Зачем эта сцена – она ничего никуда не двигает
2) Зачем Ганина играет вот это, неспособное даже простую фразу сказать
3) Кто писал этот эпический диалог и зачем

Как исправить: Сцену целиком переписать. Сделать нормальный диалог, в котором каретных дел мастер откажется сотрудничать с полицией не потому что у него морда гнусная, а по какой-то причине, скажем, не знаю, у него на прошлой неделе украли выручку, а полиция болт положила. И Ганин что-то ему пообещает. Ну и актёра заменить, чтобы не было больше этого убожества, реально замучил уже.

И второе. Нужно показать, что на этом полиция не остановилась. Что будет продолжать опрашивать других каретных мастеров. Это может быть простой двухфразный диалог между Ростовым и Ганиным. Просто ближе к концу фильма будет точно такая же сцена с другим мастером – который действительно чинил. Тогда сцена обретёт смысл - она задаст начало техническому расследованию.



17 эпизод

Назначение: разоблачить Оливию

Описание сцены: Ростов у Оливии. Спиритический сеанс. Они сидят за столом друг напротив друга, в центре – кольцо убитой на блюдечке. «Мёртвые любят говорить только о моменте своей смерти, простите их за это», говорит Оливия, а Ростову только того и надобно. Оливия вызывает дух. Стол трясётся, электричество дёргается, Оливия рассказывает, что девушка идёт по улице, за ней появляется мужчина среднего роста с тёмными волосами, прихрамывающий на левую ногу, и душит её.

Ростов прерывает сеанс и говорит, что Оливия мошенница, а кольцо принадлежит его жене. Он достаёт из-под покрывала аппарат для дёргания электричеством и сообщает, что она просто дурманит всех специальным зельем. Требует одеваться и идти за ним.

Сценарные ошибки: Особых лаж тут нет, но всё ужасно предсказуемо. Сцену с доставанием из-под стола «спиритиста» обманных гаджетов мы видели в десятке фильмов, не меньше. Кроме того, мне НЕ ХВАТИЛО объяснения мошенничества. Если все видели своих родных мёртвых из-за специального зелья, то что ж это за зелье такое, что обманывали всех до единого, и все видели именно родных, и именно в конкретном месте над головой Оливии? Слабо.

Как исправить: Переделать саму сцену мошенничества. Пусть каждый, не знаю, глаза закроет по условиям Оливии – я больше верю, что одурманенные люди увидят родных с закрытыми глазами, чем в виде духа посреди зала.



18 эпизод

Назначение: перечислить жертв убийств

Описание сцены: Ростов приводит Оливию в морг. Тут зачем-то Ганин (анатом-то понятно, но Ганин что, всё время там торчит?). Ростов поочередно показывает Оливии трупы с комментариями. Становится понятно, что тела увечат соответственно их профессиям: бродяге отрезают ступни, крестьянке запихивают куриное яйцо вместо сердца, белошвейке зашивают глаза и так далее. Оливия не понимает, зачем она в морге (я, если честно, тоже).

Из последующих комментариев рассказчика становится понятно, что после визита в морг Оливию посадили в камеру.

Сценарные ошибки: Вот что мне неясно, так это почему Ростов докопался до Оливии. Никакого объяснения этому нет. Если она причастна к убийствам из-за своей пентаграммы, то нужно следить за ней и за Голицыным, искать их связи, а не тащить её в морг, тем более Ростов уже убедился, что она шарлатанка.

Сама по себе идея показать зрителю тела и дать понять, что увечья «профессиональные», через визит Оливии в морг – идиотская. Это надо было сделать раньше, ещё когда четвёртое тело появилось.

При этом, мне понятна логика сценариста. Как выяснится позже, визит в морг пробудил в Оливии дар, и она начала видеть, чего с этими мёртвыми случилось. Но, простите, она не первых мертвецов в жизни видит. И дар у неё, как выяснится позже, и так был. Нужно было придумать какой-то другой триггер для его пробуждения.

Как исправить: Тут сцену править бесполезно. Тут надо переносить визит в морг ещё к четвёртому телу и там позволить Ростову сделать вывод о соответствии увечий профессиям. Оливию тащить в морг вообще не надо, это бесполезное действие.

Также убрать тупые комментарии рассказчика («Ростов сразу заключил: дело ясное, шарлатанка», капитан, сука, Очевидность). Показать физическую посадку Оливии в камеру.



19 эпизод

Назначение: перелом персонажа Оливии: у неё действительно есть дар

Описание сцены: В камере Оливии нисходит видение: утопающая девушка и почему-то фронтон какого-то здания. Из носа у неё идёт кровь. Оливия зовёт охранника, тот отводит её к Ростову.

Сценарные ошибки: Почему в русских фильмах если видение, то бессмыслица и бред? В «Гоголе» ровно то же было. Всё, что угодно, могут показать, и всё сойдёт – кто там тонет, почему, что за здание, муть какая-то. Поймите, если вы включаете видение в сценарий, оно должно что-то за собой тянуть. Что-то предсказывать. На что-то указывать. А не просто «а давайте у неё видение будет».

Проблема в том, что в следующей сцене Оливия рассказывает Ростову, что видела будущее, и там погибла женщина, и довольно подробно описывает обстоятельства, и Ростов ей не верит – это хороший ход. Но почему, почему в самом видении не то, что она рассказывает, а херня какая-то?

Как исправить: Состыковать картинки видения с тем, что говорит Оливия в следующей сцене.



20 эпизод

Назначение: показать тупость Ростова

Описание сцены: Оливия пересказывает видение: у Красного Замка в воде погибнет женщина лет 30, и так далее. Ростов ей не верит, потому что поймал её на мошенничестве. Но отпускает прочь – попугал и хватит.

Комментарий: Логичная сцена, особых вопросов к ней нет.



21 эпизод

Назначение: подтверждение верности видения Оливии

Описание сцены: Оливия уходит. Ганин по приказу Ростова за ней следит. Слежка «передана» очередным тупейшим монологом Ганина.

Оливия приходит к Красному Замку и там под водой в точке из видения она находит труп. Ганин тут же выбегает из экипажа, на котором за ней следил, и зовёт городового.

Сценарные ошибки: Чудовищный в очередной раз монолог Ганина с сопровождающими комиксами. Особенно остроумным сценаристам показались размышления Ганина о том, что в будущем у полиции будет яркие заметные экипажи, чтобы все пропускали, а также о том, что он не против трахнуть Оливию (по роже Ганина похоже, что секс у него может быть только с рукой).

Как исправить: Слежку вообще не показывать! Зачем? Нам важен только тот факт, что Ганин следил и в момент обнаружения тела находился рядом. Достаточно двух кадров: Ростов кивает Ганину, и тот выходит следом за Оливией; и второй – Оливия находит труп, и Ганин появляется из экипажа. Всё.

Наоборот, важнее показать путь Оливии – как она плутает по незнакомому городу, но всё-таки выходит куда надо.

ГЛОБАЛЬНАЯ ПРАВКА. На деле всё это просто слабо. Можно было сделать сильнее. Оливия видит видение. Говорит Ростову. Он не верит и оставляет её в камере. На следующий день (!) происходит убийство. То есть если бы Ростов поверил, он бы смог предотвратить преступление, спасти девушку. Но он не поверил – и теперь он себя винит в произошедшем. Это добавит персонажу каких-то эмоций, какого-то сопереживания. А так уже середина фильма, а у нас по-прежнему картонно-каменный истукан.

Продолжение разбора

Оригинал и комментарии

Как дураки всегда непобедимы,
Особенно державные сыны,
Пути господни неисповедимы,
Глупцы, внимайте, дети сатаны!

Посланье к римлянам похоже на посланье
Суркова к тамплиерам глубины.
Какое там гностическое знанье!
Попам внимайте, дети сатаны!

Не стоит беспокоиться за попы
Средь римских и отечественных пап.
Россия это все же не Европа,
В ней сложно убежать от липких лап.

От липких лап, лениво-похотливых
(О них Невзоров часто говорит).
От их намеков полушаловливых,
В честь коих мальчик в бронзе был отлит.

Казалась бы, что он? Пупок ребенка.
Не эротичнее куриного пупка.
Ну страсть "царя" так трогательно-тонка
Иль даже — изумительно тонка.

Как не поставь ты в слове ударенье,
Какой не наложи ты нарратив,
Получится про то стихотворенье,
Что презик рвется как презерватив.

Вот говорят, где тонко, там и рвется,
Поэтому в России и не власть,
А лишь организованное скотство
И уголовно наказуемая страсть.

Пути господни неисповедимы
Возможно, в смысле, что пройдет транзит
И вместо ВВП возникнет Дима.
Других путей еще пока не вид.

Но, в общем, сочиняя эти строфы,
Конечно же, имею я в виду
Возможность техногенной катастрофы
И русский мир в чернобыльском аду.

Пути господни неисповедимы,
Ну а пока по хоженой тропе
Идут попы гапоны, агит-дивы,
Чтоб получать зарплату из АП.

Алина Витухновская

Оригинал и комментарии

Был тут в одном европейском городе с коротким визитом.
На встречу ко мне пришла целая незалежная делегация, принесли в дары помидоры, яйца, яблоки.
Но передать не смогли. Отобрала полиция.
От обиды они не пошли на встречу со мной.
Милые мои, ненаглядные. Я три года жил в Донецке и два года там служил. Я вас ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал, ждал.
Вы не пришли.
Вы не пришли вернуть себе якобы вашу землю и наказать всех, кого вы хотите наказать.
Теперь вы, как малоумки, бегаете за мной по Европе с яйцами.
Не разбрасывайтесь яйцами. Вовремя надо было доказывать, что они у вас есть.

Оригинал и комментарии

У Мокроусова в этом году был юбилей: 110 лет со дня рождения.
Трижды в этом году предлагал нижегородским чиновникам устроить большой мокроусовский фестиваль — я сам бы и устроил, и привёз бы музыкантов со всей страны, но… так и не сподобились наши управленцы откликнуться.
Недавно вечер памяти Бориса Мокроусова мы сделали во МХАТе, раз на малой родине — не до него.
По количеству песен, ставших народными, Мокроусов один из титанов сталинской эпохи.
Он, к тому же, один из великой мужицкой четвёрки, полновластно шагнувшей в композиторский мир (где до той поры обитали представители дворянских кровей): сын курского приказчика Тихон Хренников, сын петербургского дворника Василий Соловьёв-Седой, сын рязанского кузнеца Анатолий Новиков и он, Борис Мокроусов, сын нижегородского железнодорожника. Деды всех четверых были крестьянами, землепашцами, чёрным людом.
Родился Мокроусов 14 февраля 1909 года в посёлке Канавино — ныне в черте Нижнего Новгорода.
Течение Оки и Волги, тёмное блистание воды на Стрелке, вид на слияние великих рек с откоса — всё это безусловно слышится в мокроусовской мелодике.
Род Мокроусовых из деревни Красная Горка происходит.
Отец хотел, чтоб сын тоже был железнодорожником, но его в другую сторону повлекло.
С 1924 по 1925 год Борис учился в Нижегородском техникуме, на рабфаке МГК имени П. И. Чайковского, а затем поступил на её композиторский факультет, который окончил в 1936 году.
В конце 1941 года для документального фильма «Разгром немецких войск под Москвой» он пишет «Песню защитников Москвы». В 1943 году Мокроусов создаёт песню-балладу «Заветный камень». Певец Леонид Утёсов говорил, что есть Царь-пушка, Царь-колокол и есть Царь-песня. Это — «Заветный камень».
Мокроусов — лауреат Сталинской премии 1948 года.
Его лучшие песни, — «Когда весна придёт — не знаю…» (из фильма «Весна на Заречной улице»), «Сормовская лирическая», «Хвастать, милая, не стану», «Мы с тобою не дружили», — знали наизусть и пели миллионы людей.
Их исполняли Обухова, Лемешев, Утёсов, Шульженко, Отс, Нечаев, Трошин, и даже Ив Монтан — про «Одинокую гармонь», которая бродит сама по себе.
Песни Мокроусова звучали на французском, итальянском, польском, финском, китайском, японском, корейском языках.
Последней работой Мокроусова стала музыка к фильму «Неуловимые мстители». Умер в 1968 году.
Гроб несли режиссёр «Неуловимых мстителей» Эдмонд Кеосаян и те самые неуловимые — три пятнадцатилетних пацана. Что ж, это по-своему символично.
Ещё более символично, что в Нижнем Новгороде было кафе «Мокроусов», но его, в сущности, прикрыли, переделав в банкетный зал.
Одной из причин директор называл то, что ему многие гости говорили: да, песни Мокроусова, звучащие в кафе, прекрасны, но слишком уж человеческое они пробуждают. А человеческое, говорили посетители директору, в бизнесе, и в прогрессе вообще — мешает. Мы, говорили, не можем себе позволить роскоши человечности и душевности.
А при тиране Сталине — могли, поди ж ты.
И что нам об этом думать? Как нам думать обо всём этом?

ПО ССЫЛКЕ МОЖНО ПОСЛУШАТЬ, ПРОЧЕСТЬ ТЕКСТЫ И В ОДИН КЛИК СКАЧАТЬ ЛУЧШИЕ ПЕСНИ БОРИСА МОКРОУСОВА.

http://zaharprilepin.ru/ru/mp3/sovetskaja-pesennaja-klassika-stalinskij-period/boris-mokrousov.html

Оригинал и комментарии

ОБНОВЛЕНИЯ В СООБЩЕСТВЕ "СТЕПАН РАЗИН".

https://vk.com/public188953416

"Запорожцы пишут письмо турецкому султану" - великая картина, но несколько, прямо говоря, неправдоподобная.
XVII век - казаки в это время являются по большей части пиратами. Они ходят на Крым, к Царьграду по несколько раз в год. Ходят на маленьких лодках - и при этом атакуют огромные, высоченные суда, так называемые, "каторги". Закидывают верёвки с крюками и стремительно забираются на борт, и всех вырезают. Либо, ночь пересидев в укрытии, ранним утром влетают в крымские прибрежные города и беспощадно грабят всех. Иногда штурмуют города - опять же забираясь на стены, штурмуя.
И теперь вообразите себе таких огромных казаков, что изображены Репиным (как минимум, их двое на картине) в подобной ситуации.
Они не заберутся по верёвке на высоченную "каторгу". Они не смогут ранним утром на бешеной скорости обежать десяток другой крымских богатых домов, где надо перелезать через заборы и вваливаться в окна. Таких казаков быть не могло в принципе. Казаки XVII века были сухощавые, высушенные, истощённые походами, стремительные, лёгкие, как их лодки, как их атаки.
Репин писал казаков-малоросов своего времени. Отъевшихся на сале.
Однако инерция написанного им была столь велика, что последующие художники раз за разом изображают казаков XVII века, как здоровых бугаёв. Я видел несколько таких картин в Новочеркасском музее казачества. Это ошибка. Достаточно забавная. И очень фактурная.
Правда искусства здесь выше моей банальной правды. Но втайне знайте, что всё было чуть иначе.

Оригинал и комментарии

Утром все кошки серы.
Все остановки серы.
Стекла трамваев сонных,
Дыры дворов бездонных.
Мамы бредут к детсаду,
Тащат детей в ограду,
Дети зевают снуло,
Дети летят со стула,
Дети бросают шапки.
Утром ступени шатки.
Кофе горчит и греет.
Ангел сердито реет,
Серо ему и стыло
И поддувает с тыла.
Люди текут в туннели.
Хмуро сереют ели.
Мелко дрожат березы.
Вянут в витринах розы.
Что там? Летит душа?
Девочка красный шар
Отпустила на волю…

Оригинал и комментарии

СОЛОВЕЙ МОЙ СОЛОВЕЙ...
Я, как-то так само собой получилось, пишу статьи о фильмах,скорее посты-рецензии.

Денег за эти свои рецензии не получаю, что-то вроде хобби. Характер у меня сварливый, обычно от фильма камня на камне не оставляю.

Но жанр антиутопий мне подходит. Я в кинотеатре "Соловей" с полсотни фильмов просмотрел, ездил туда на утренние сеансы. В компании: ребята - нацболы, моя подруга, одно время адвокат Беляк с нами.
Целая эпоха в моей жизни. Вспоминаю эти поездки уже как далёкое, приятное и розовое прошлое.

Начал я в "Соловей" ездить когда ещё моды не него не было. На утренних сеансах мы зачастую были единственными посетителями. Ну мы как полагается там поп-корн покупали и всё что для кино-просмотра может понадобиться.

Зальчики маленькие, их много. Повсюду в узких коридорчиках кино-афиши. В туалете висят афиши и старые советские тоже.Ну и всякие невинные гадости пририсованы и обиходные ругательства. От этой свойской чепухи на душе было уютно.

Постепенно люди друг друга шептали, распространяли информацию, что есть чудесный кинотеатр в центре Москвы где можно за стольник рублей свежайший фильм отсмотреть. На Дружинниковской улице, 15, рядом с круглым метро Краснопресненская, на Пресне.

Короче цены не поднялись когда кинотеатр стал популярным, но очереди удлинились и порой приедешь, а в вестибюле у касс толпа, девочки, мальчики, студенты, психи старички и старушки, странно одетые люди... А билетов на твой утренний сеанс уже нет. Так что постепенно после лет пяти там властвования в "Соловье" наша группа стала перемещаться от "Соловья"в другие кинотеатры.

И вот негативная весть разнеслась, слышу, закрывают кинотеатр, 2 декабря закроют, на его месте как всегда законным образом, утверждает архитектор Москвы Кузнецов, построят гигантского Монстра. В прошлом году говорили что гостиницу, а в этом говорят что будет построен многоквартирный жилой дом. Ну естественно, в центре города простые люди в этом многоквартирном монстре в центре жить не будут , а будут жить состоятельные.

И ради них вся кино-Москва должна будет искать себе другое пристанище. А где ? Где будут билеты по сто рублей и недалеко в центре ?
Вот утверждают что между администрацией "Соловья" и сетью кинотеатров "Каро" заключён договор по которому будет запущена программа "Соловей поёт в "Каро". Главной площадкой станет вроде кинотеатр "Октябрь" на Новом Арбате.

Люди пытались отстоять кинотеатр, выходили на протесты, но толку никакого. Законным образом на месте всем нужного кинотеатра построят нужное только тем кто купит в нём квартиры многоэтажное дорогое здание. Всё для богатых - ничего для общества.

Вроде пустяковая проблема, а на самом деле нисколько не пустячная. Очень важно иметь постоянное место в городе куда ты приезжаешь посмотреть новые фильмы. Там тебя и стены поддерживают. Чего на кинотеатр-то ополчились ? Оставьте его в покое!

В октябре было опубликовано открытое письмо москвичей к мэру Собянину с просьбой "вмешаться в ситуацию,сложившуюся вокруг кинотеатра "Соловей" и приложить все возможные усилия для его сохранения." Сладкий наш мэр не повлиял на ситуацию.

Да и что с него взять, как он изуродовал "мою Триумфальную", навесил качели, а помните как Лужков рядом с вечным огнём в память погибших - персонажей сказок насовал. У градоначальников часто ни вкуса ни особого ума ни особой тактичности. Им бы долбить и цементом заливать наш родной город. И почему архитектор Москвы (да кто он такой !?Чиновник среди чиновников.) имеет власть в городе, а жители города не имеют ?

Отдайте людям кинотеатр!

Дайте туда приезжать в жару и в жуткий мороз, взбираться по оледенелым широким ступеням, проходить через неработающие металлоискатели, под взглядом мрачного вахтёра в чёрном костюме. Это и есть жизнь в твоём городе, когда ты ходишь в приглянувшийся тебе кинотеатр, берёшь там в баре-буфете утренний кофе, садишься с друзьями и идиотским поп-корном в зал.
У меня даже ряды были мои, третий и четвёртый совсем близко у экрана, тогда мне не нужно было брать с собой дополнительные очки для дали.

Как оккупанты приходят эти многоэтажные жилые дорогие дома, вытесняя нас из родного города, меняя и пейзаж и мироощущение.

Мне не нравится какой стала Москва. Это не мой город. Из него изгнали труд и случайность. Москву усиленно превращают в город исключительно для богатых. А город должен быть для всех.

Вот процитирую покончившего с собой в 1994 году французского писателя Ги Дебора, он написал это о Париже, но уместное в данном случае высказывание: :

"Вскоре наши враги полностью оккупируют город, и нам придётся покинуть места, где мы чувствовали себя абсолютно свободными. Враги устанавливают свои безрассудные законы, всё переделывают на свой лад, то есть по образцу кладбища."

Опубликовано: https://svpressa.ru/society/article/248845/

Оригинал и комментарии

Сегодня родился мой любимый братечка Колёк. Запечатлённый во многих моих рассказах, как Валёк.
Колёк, обожаю.
На фото: Коля вместе с Андреем Мерзликиным отпугивает злых духов святой водой, что-то рассказывает Анту (25-17) и думает о вечном в компании Саши Скляра и Василия Авченко. Дело происходит на Керженце.

Оригинал и комментарии

Большой отчёт о встрече и сто фоток.

https://zen.yandex.ru/media/au3142/sovest-rodiny-5dda44293112ab60c7357809?fbclid=IwAR1OnlleVkqDfkT01TOrIimgv1oSkSu3yBkmNaEKkln8yJunm7AQf9BrAFA

Оригинал и комментарии

Ну что ж, сегодня мы в Каменске-Уральском. Тут всё плохо. Стагнирующие предприятия, убывающее население, уничтожаемая история, тлен и тьма. А был же мощнейший промышленный город когда-то. Добили его годы стабильности 2000-х – 2010-х.

Каменск-Уральский основал Пётр I. История эпическая. С 1680-х годов тут существовал Долматовский монастырь – ушлая Церковь отхватила себе земли, где обнаружили руду, и понемножку её добывала, выплавляя железо для своих нужд. В то же время железо в промышленных масштабах Россия закупала за границей, потому что своей добычи и производства не было от слова «совсем».

Но тут пришёл Пётр. Он сказал что-то вроде «вы чё, охренели, у нас же валом богатств, а ну, блин, добывать», и в 1701 году выдал указ о строительстве на месте нынешнего Каменска железоплавильного завода. Монахов отправили восвояси, земли конфисковали, и в том же 1701 году выплавили первый в истории собственный российский оружейный чугун. Молодец был Пётр.

Вплоть до начала XIX века поселение называлось Каменский Завод и было скромным. Но Александр I под конец царствования повелел добычу расширить, и уже при его наследнике Николае I город расцвёл. До 1920-х всё было неплохо, но затем большевики остановили завод. Город немножко подзагнил, но уже в 1930-х всё те же большевики понастроили в Каменске новых заводов – в первую очередь трубный, а затем и легендарный УАЗ, Уральский алюминиевый завод. УАЗ цвёл и пах, был одно время вообще единственным в стране алюминиевым заводом, и как умудрились в 2000-е слить его в помойку, я реально не понимаю. Он навсегда закрылся в 2013 году. Остальные заводы – трубный, металлургический, по обработке цветмета – пока что фурычат.

А мы пойдём смотреть на всё это запустение и печаль.



Территориально город очень разбросан. Есть старый центр – то, что существовало до революции. Есть ещё несколько отдалённых районов, некоторые – интересные. В частности, интересны два соцгорода, построенные частично в 1930-е (конструктивизм), частично уже после войны. Один – УАЗа, второй – Трубного завода. Я побывал только в УАЗе, времени было не очень много.

Сперва пойдём в старый город, от гостиницы «Камея» (отличной, хвалю) по улице Ленина на запад.





Большая часть Старого Центра – это такой запущенный убогий частный сектор, как на фотках выше.





По мере приближения к центру появляются кирпичные и каменные здания. Все в ужасном состоянии, запущенные, местами брошенные, облупленные. При этом многие – памятники архитектуры регионального значения (впрочем, и единственный в городе памятник федерального значения такой же).

Это несчастье, например, усадьба купцов Зыряновых 1870 года постройки, памятник регионального значения. Это жилой дом, ещё есть в глубине двора складское помещение.



Магазин Зыряновых, составная часть усадьбы. Серые железные ворота – просто святое, должны быть в каждом российском городе в историческом центре.



Бывший жилой дом усадьбы купцов Шамариных. Обрёл «евроремонт», новую ужасную крышу, покрашен в белый, сзади обит сайдингом, по сути, только фасад как-то и узнаваем. Построен в 1880-х, во дворе – здание кожевенной фабрики Шамариных.



Крутая облицовка, не помню, как такая называется.



Идём дальше. Впереди виднеется краснокирпичный домик. Это доходный дом купцов Грачёвых 1907 года, очередной объект культурного наследия.



Чтобы не напрягаться с ремонтом, хозяева просто обили декор окон листовым железом. А чё, норм.



Напротив лавочки со стеклопакетами. Красненькое – это лавка купцов Молчановых, а слева, походу, лавка купца Косякова. Памятники регионального значения.



Но им, надо сказать, повезло. Ещё год назад обе выглядели гораздо хуже. Вот из «Яндекса»:



О май гад. Я даже не знаю, как на это реагировать. Реально здоровенная реклама.



Всё ближе к историческому центру.



Вообще тут довольно типичная для провинциального русского города архитектура XIX века – выходящие на большую улицу лавки, в глубине дворов – остатки усадеб. По правую руку – линия гостиного двора Каменска-Уральского. Это уже более позднее здание, второй половины XIX века, а уже пройденная часть двора 1830-х годов.



Да, вот обратная сторона Гостиного двора, это 1830-е.



Здание, где произошло самое трагическое событие за всю историю города. Да, тут была провозглашена советская власть. Занятно, но кто был владельцем особняка до революции, история умалчивает – советская власть всё затмила.



Внезапно жутко изуродованный модерн – дом мещанина Тронина, 1910 год. Собственно, первое здание в стиле «модерн» в городе.



Исторически, кстати, штукатурки никакой не было, это фантазия 2000-х.



Несчастная и потёртая лавка купца Герасимова второй половины XIX века. Вообще, от всего тут если что и сохранилось, то только раздолбанные коробки стен, внутри всё утрачено.



Вот это не нашёл, что такое. Тоже какая-то лавка.



А вот и исторический центр города. Вообще, здания РПЦ тут в наиболее пристойном состоянии, хотя обычно и рпцшные строение в таких городах запущены донельзя.

Это Свято-Троицкий кафедральный собор. История его такова. В 1820-х годах в Каменск-Уральский по высшему указанию прибыл известный архитектор Михаил Малахов. Он был автором в частности, знаменитой усадьбы Харитоновых-Расторгуевых в Екатеринбурге (погуглите, это здание все видели, кто хоть раз в Екате бывал). Малахов был мастером классицизма и строил всё только в стиле классицизма. В 1821 году он выполнил проект кафедрального собора для Каменска.

К тому времени каменный храм уже строился аж с 1790 года по проектам местных инженеров, несколько бессистемно и кусками. Малахов использовал в своём проекте уже существующее абы что.



Отчасти поэтому собор, пусть и в стиле классицизма, выглядит как некоторый навал форм посередине. К 1826 году собор достроили. В 1930-м храм был закрыт, служил пионерским кружком, библиотекой и музеем, а колокольня внезапно – парашютной вышкой, и потому её не разобрали.



Вокруг собора – комплекс зданий Каменского завода. Давайте на них посмотрим. Здание на противоположной стороне улицы – это усадьба смотрителя Каменского завода, одно из самых поздних зданий комплекса, построено в 1870-е годы.



У усадьбы было много хозпостроек, но все они изуродованы до неузнаваемости или руинированы. Чуть позже я проходил случайно около самой сохранной, бывшей кучерской (слева). Ну, состояние вы видите.



Но гораздо ценнее здесь застройка, выполненная Малаховым. В первую очередь – это здание заводоуправления 1820-х годов, единственный в городе памятник архитектуры федерального значения. Состояние не отличатся от прочих – пластиковые стеклопакеты, срач, внутри ничего не сохранилось (там музей с постсоветскими интерьерами).



Раньше ворота вели в сад при заводоуправлении, сейчас на какую-то стройку. На заднем плане видна церковь Спасо-Преображенского монастыря, мы туда ещё доберёмся.



Поразительной красоты комплекс складских помещений завода, построены в 1825-1828 годах по проекту Малахова.



Здание брошено, стёкла выбиты, всё рассыпается. Центр города. В советское время там была библиотека и театр (здание сильно перестроили в 1954-1957 годах, заметим), а сейчас его отдали РПЦ, ну, вы видите.





Пристройка к заводоуправлению, внутри краеведческий музей.



Около церкви небольшой сквер (бывшая Соборная площадь), в нём есть памятник жертвам политических репрессий.



И памятник жертвам Гражданской войны.



Мужское училище середины XIX века.



Некогда красивый, а ныне облезлый, с железной дверью жилой дом купца Олесова, конец XIX века.



«Мы открылись!» Это магазин купца Олесова, ровесник дома. Олесов сделал состояние на пряниках, магазин торговал в основном ими.



Теперь немного отклонимся от Ленина и сходим на юг – там находится какой-то подсвечиваемый ночью (в отличие от кафедрального собора) храм, и тоже вроде как продолжается старый город. Идём мы по улице Коммолодёжи.

В целом ничего не изменилось – по мере отдаления от центра кирпичных особняков и лавок становится меньше, но больше – каких-то лачуг и вообще побитого жизнью российского частного сектора.







Довольно заметное и в ужасном состоянии здание – 36 дом по улице Красных Орлов, вторая половина XIX века.



Но вот мы выходим на пустырь, а там – искомая нами церковь. Она значительно крупнее кафедрального собора.



Это Церковь Покрова Пресвятой Богородицы, строили её с 1850-х до 1883 года. Колокольня более поздняя, 1905 года. Она была при кладбище, которое полностью уничтожили в советское время, сама церковь служила складом. Мне понравилось, что она открывается в 9 утра, там тихо, спокойно и прохладно. А то обычно бабки лбами бьют и кадилами пахнет.



Шикарно как, дерево.



Местный батюшка явно не ханжа, вот вам детская площадка на территории.



Как я понял, это братская могила тех, чьи погребения уничтожили на кладбище.



Памятник в честь 200-летия войны 1812 года.



Всё, вернёмся на Ленина. Путь в никуда.



Это второе здание мужского училища. То, первое, было для двухклассного училища для детей из бедных семей, а это для четырехклассного училища для мальчиков.



Кто-то любит свой дом и забавно его украсил.



И если вы ещё не ощутили пиздец, то вот он. Жило-было историческое здание регионального значения – усадьба купца Воробьёва. Если почти все другие исторические здания в Каменске-Уральском получили свой статус в 2001 году, то ценность усадьбы Воробьёва обнаружили аж в 1987-м. Построено оно было в стиле барокко в 1878 году – частично из кирпича, частично из дерева (лицевой фасад, второй этаж).

А в 2010-е его купил местный предприниматель, который «профинасировал реставрационные работы».



Да, вы не ошиблись. Деревянный второй этаж с резьбой и украшениями «реставрирую» с помощью шлакоблоков. А чё, всё как и было.



Другое дело, что терять особо уже нечего, потому что крышу «реставратор» перекрыл металлочерепицей, а одну из стен (тут не видно) тупо переложил новым кирпичом, колхозным таким, современным. Вот и нет исторического здания.



Современный кирпич виден слева, а прямо – одна из полуразрушенных пристроек к усадьбе.



Стена ещё одной.



На противоположной стороне ещё один многострадальный памятник архитектуры регионального значения – здание детского приюта второй половины XIX века.



Дальше по Ленина продолжаются облезлые лавки и хаты разной степени раздолбанности.





Всё, по Ленина прошли. Теперь пойдём из Старого города на север – к вокзалу, и посмотрим немножко на сталинскую застройку.

Но прежде надо обязательно сделать фотку с культового туристического ракурса Каменска-Уральского (насколько вообще в Каменске может быть культовый туристический ракурс).



Культовый он потому, что в 1909 году в Каменск приехал Сергей Михайлович Прокудин-Горский и сфотографировал город с этой точки. Вот его снимок:



Жёлтое сооружение возведено в 1954 году при реставрации плотины городского пруда. Сама же плотина – это первое, что вообще было построено на этом месте, она сделана в 1700 году по указанию Петра во время подготовительных работ к строительству завода.



Сталинская постройка красивая, но в 2000-е её ажурные решётки по доброй российской традиции заварили жуткими железными листами. И покрасили в серый.



Но её хотя бы подновляют. Спуски же на плотину тоже 1950-х годов находятся в обычном для Каменска состоянии:



Мы перешли пруд и поднимаемся наверх к пушке.



Фишка в том, что Каменский завод был производителем огромного количества оружейных стволов и в какой-то мере сыграл решающую роль в войне 1812 года. В 1967 году решили открыть в честь этого монумент. Панно:



А вот и сама «Каменская пушка», символ города, 1967 год, скульптур Пермяков. Позади – какой-то недострой, а правее него – забор и свалка. Поэтому пушку стараются снимать примерно как я, только еще правее.



Старый город кусочком заходит и сюда.



Единственное занятное дореволюционное строение здесь (и в приличном состоянии, как ни странно) – это здание казённого заводского училища, построенное в 1868 году по проекту ученика Малахова – Эрнста Христиана Георга Сарториуса. В 1840-1846 годах Сарториус был главным архитектором Екатеринбурга. Казённое училище в Каменске – его последняя работа, он умер в 1867-м, не увидев его в камне. Замечу, что строилось здание как частный особняк местного чиновника Осипова, училищем оно стало в начале XX века.



Тут уже начинается город советский обыкновенный.



С другой стороны улицы идёт ужасная ограда из рифлёного железа. Что это за ограда? Ой, да это же Спасо-Преображенский женский монастырь! Точнее, мужской. Ну то есть до революции он был женским, а теперь мужской. Бывает и так.



Преображенский храм построен в 1872-1878 годах. В советское время колокольню и луковицы снесли, служил складом, был в жутком состоянии.



Если присмотреться, можно увидеть, что рифлёным железом обито и крыльцо (справа). Ещё 10 лет назад, уже после реставрации, этого не было – было хорошее белокаменное крыльцо. Я полагаю, что у настоятельницы контракт с местным металлопрокатным заводом.



Точняк. Луковицы тоже «отреставрировали» листовым железом, но хоть покрашенным. Обратите внимание, что правая луковица – нормальная, белая штукатурка и рельеф (так было изначально, на старых снимках).



Походу дела, единственное, помимо храма, сохранившееся монастырское строение.



Дальше мы долго идём по пустому и скучному проспекту Победы.



Вообще говоря, в Каменске-Уральском много, реально много красивой сталинской архитектуры. Город рос и активно застраивался с 1930-х по 1960-е, и это чувствуется. Есть целые районы сталинок, строившихся блоками-дворами. Вот угол такого блока, который возводился для железнодорожников. Будь всё это в Европе, было бы элитное жильё: малоэтажная симпатичная застройка, закрытые зелёные дворы без машин (продуманы без машин – сейчас одна парковка, буэ), инфраструктура. Особенно наглядно мы посмотрим на это в соцгороде УАЗа. Здесь попроще.

Зато здесь заметно лучше состояние. Подновлены фасады.





Как бы ярко всё не выглядело, при ближайшем рассмотрении – вот так. А как могло бы быть красиво.



Приближаемся к вокзалу:



Здания ещё параднее. Правда, заложены окна в эркере, и остекление балконов уродует изначальную форму.



Монумент «Синарским железнодорожникам за самоотверженный труд в годы ВОВ». Мемориал был открыт в 1972 году, к 2010-м, как и всё тут, пришёл в полное запустение, в 2015-м был отреставрирован, слава богу.



А вот и вокзал Каменска-Уральского. Построен в 1952 году, как раз вместе с районом.



Одна из немногих российских градостроительных традиций, которая мне очень нравится – во всех уездных городках около вокзала ставить паровоз-памятник. Это очень круто и всегда радует глаз. РЖД обычно старается, и все эти паровозы в очень хорошем состоянии (ну не все, но большинство). Это паровоз серии «ФД» 1952 года постройки, один из поздних, его отреставрировали и поставили тут в 2009-м.

Вот только что мне непонятно, почему на борту маркировка Л-4305. На самом деле при жизни он был Л-4571.



Если зайти вглубь «железнодорожных» кварталов, домики упрощаются и становятся менее парадными, двухэтажными.



Тут же находится очередной памятник архитектуры регионального значения, на который всем плевать, брошенный, с выбитыми стёклами и рассыпающийся. Это ДК Железнодорожников 1954 года постройки.



С боков некогда парадное здание обросло стихийными пристройками и рынком.



Бывшая ограда облупилась до кирпича, железные пролёты разворованы на металл.



Но вот мы снова выходим на проспект Победы. Тут мощный памятник Григорию Кунавину, герою-железнодорожнику Синарской станции (которая потом стала вокзалом города). Кунавин в 1944 году выполнил классический подвиг Матросова, прикрыв телом дзот.



Как в Братске повсюду были афиши Кая Метова, о существовании которого уже давно забыли в европейской части России, так тут на каждому углу не менее забытая Слава.



В Каменске-Уральском есть странная традиция не просто вешать мемориальную доску, а сначала уродовать стену дома локальным блоком керамогранита, а потом уже доску повесить. Загадка.



Тем временем мы снова выходим на улицу Ленина, и не просто на улицу Ленина, а на главную площадь современного Каменска-Уральского – площадь Ленинского Комсомола. Доминанта площади – здание городской администрации. Яркий образец советского модернизма.



Мозаика крутейшая.



Рядом с администрацией – часовня Александра Невского. Построена в 2001 году по проекту Александра Долгова к трёхсотлетию города. Лучше бы хоть что-нибудь отреставрировали. На лего-храмы деньги всегда найдутся.



К 315-летию города денег было меньше, так что обошлись просто скамеечкой.



А прямо за храмом, вплотную к площади, внезапно – трасса для мотокросса! Раздаётся рёв мотоциклов, парни тренируются. На маленьком ближнем кругу – мальчик на детском мотоциклике, а на основной трассе с трамплинами и провалами – взрослые товарищи. Прикольно прямо.

Занятно, но у этой трассы есть ещё и история. Исторически на территории, соответствующей современному городу, было 9 рудников. Это один из них – Разгуляевский рудник, самый первый в городе, основанный по приказу Петра в 1701 году. Через много лет рудник закрыли, а искусственный, образованный выбором руды рельеф – остался. И в 1995 году его решили использовать, открыв на нём мототрассу «Юность».

Трасса принимала этапы чемпионата мира по мотокроссу с колясками (2011) и разные российские кроссовые соревнования (в 2019-м ряд этапов чемпионатов России в разных классах).



ДК «Юность», ещё один пример типичного советского модернизма 1964 года. Забавно, что исторически была только надпись «Юность», но затем прилепили ещё слова «дворец культуры» (зачем?), вышло асимметрично.



Мозаика.



Далее по Ленина (в противоположную от старого города сторону) снова начинается симпатичная сталинская застройка. Дома подновлены.





Перед большим парадным зданием – крашеный серебрянкой памятник Ленину. Всего в Каменске три памятника вождю мирового пролетариата, этот – 1958 года.



За ДК «Юность» начинается парк «Юность». В парке, постепенно переходящем в огромную лесную зону Разгуляевского лесопарка, находится эпически уродливая композиция, посвящённая разным родам войск. По сути, это набор разнородных памятников – некоторые сносные, некоторые совсем трешовые.

Центр композиции – БМП, памятник погибшим в Афганистане и Чечне.



Далее – памятник генералу Виктору Дубынину (1943-1992), особенно прославившемуся во время афганской войны. Он родился под Каменском.



Памятник «Десантному бате» генералу Василию Маргелову (1908-1990). Почему тут – непонятно, он в основном в районе Украины действовал.



Монумент флоту.



Снаряд имени ВВС и ПВО.



Какая-то адская самопальная инсталляция из колючей проволоки в качестве памятника пограничникам.



Вообще хочу заметить, что в Каменске есть вполне себе нормальная парковая и городская скульптура – но она как-то прячется, я только на картинках видел, а, шатаясь по городу, не застал. Например, я прошёл в квартале от памятника водопроводчику, или неподалёку от памятника слонёнку. А вот всякую трэшню типа вот этих военных могильных камней я всё время вижу.

Всё, пойдём по сталинской улице Ленина дальше.





Всё это покрашено только снаружи. Внутри квартала так. А ведь прекрасные же дома.





На последней фотографии видна одна ужасная вещь. Я не сразу сообразил, потому что природу не особо люблю. Все деревья в Каменске-Уральском «кронируют». Именно в кавычках. Потому что в нормальном мире кронирование – это аккуратное удаление самых верхних веток для придания дереву формы. А в Каменске это обычный российский процесс, как во многих городках. Процесс уничтожения дерева, которое болеет от него, мучается и через 10 где-то лет умирает, хотя могло бы жить 100.

Они тупо спиливают всё дерево, превращая его в палку. Это чудовищно, невероятно жутко выглядит и очень медленно отрастает. Посмотрите на уже отросшее – это не полноценные деревья, а какие-то кусты-инвалиды. Так делать нельзя никогда. Причём я застал самый-самый процесс «кронирования»: мужики в телогрейках бензопилой пилили, а прораб орал: «ниже, ниже к хуям!»





Некогда это был продуманный уютный квартал с разными красивостями между домами – фонтанами, клумбами, скульптурами. Теперь ну вот осталось.



Фасад радиотехникума 1954 года подновили, но на крыше строят какую-то хрень. Что это будет, я так и не понял, типа кирпичные подпорки под рекламу, что ли. Или забор. Уже уродует цельный облик неоклассики, особенно забор справа от фронтона.



Около техникума я сел на ПАЗ и поехал на УАЗ (это стихи). ПАЗики в принципе составляют единственный вид общественного транспорта в городе, они набиты, трясутся и жужжат. Были, говорят, троллейбусы, но их ликвидировали. О чём-то более приличном город и не мечтает – даже о нормальных автобусах, не говоря уже о трамваях. Особенно это обидно с учётом того, что город реально большой по площади и разделен лесопарками.

Я еду в посёлок УАЗ – сталинский микрорайон Каменска-Уральского. УАЗ – это Уральский алюминиевый завод, некогда крупнейший (а одно время единственный) в стране, ныне разорился и закрыт. Не в лихие 1990-е, подчеркну, а в «стабильные» 2010-е.

Завод начали строить в начале 1930-х, и уже тогда заложили планировку социального города – целого района, состоящего из закрытых кварталов разной этажности (от 2 до 6 этажей). Посёлок УАЗ – это прекрасный образец сохранившейся среды сталинской архитектуры. Каждый квартал строил свой архитектор, каждый выдержан в своём стиле. Все кварталы имеют дома по периметру и внутренний двор, некогда полностью зелёный, засаженный деревьями, а теперь превращённый в парковку. Раз в несколько дворов – детский сад внутри, раз в несколько дворов – школа или спортивная секция. Везде ныне разрушенные украшения в виде ваз, фонтанов, каскадных лестниц. Стили кварталов менялись – от чистого конструктивизма к хрущёвскому функционализму. Вот угол квартала из классических сталинок середины 1950-х.



Самое известное здание в районе – это ДК УАЗа. Построено в 1947 году по проекту известного архитектора Владимира Емельянова. Он специализировался на ДК и концертных залах – построил их в Свердловске, Нижнем Тагиле, Перми и др.

Ныне в лесах, пишут, что реставрируют, но я представляю, что они там нареставрируют судя по том, что пластиковые рамы вместо невероятного неоклассического фасадного остекления никто менять не собирается, и разрушившуюся от времени скульптурную группу на крышу тоже не вернут.



Вот фото пару лет назад, ещё без лесов. Ужас. Почему?



Посмотрите, как было. В годы стабильности уничтожили огромный деревянный массив фасада и заменили его на пластиковое китайское говно, не имеющее никакого отношения к задумке архитектора. Туда же отправилась и скульптурная группа. Ну и вообще по мелочи здание изуродовали жутко. И не сделают так же, конечно. Так же во всей России умеет реставрировать только Мосметро (что чудо, но факт).



Раньше у ДК был сад с фонтанами и вазами. Теперь почти всё разрушено.



Напротив обычный серый советский мемориал ВОВ. Я к нему не пошёл, на зуме сфоткал.



Строительство кварталов шло от ДК УАЗа к центру, поэтому стили изменяются. Перейдём, собственно, к ним. Ближайший к ДК квартал застроен симпатичными трёхэтажками, это 1940-е. Во внутренних дворах уже при Брежневе понастроили какого-то невнятного говна (виднеется).







Ещё один квартал. С углом ограничен пафосными сталинками.





…разделёнными менее пафосными.



В каждый квартал есть парадный въезд. На заднем плане видно состояние внутренних домов кварталов (подновлены только фасады, выходящие на улицы, чисто потёмкинская деревня).



Самый известный и самый старый квартал посёлка имеет имя собственное – «Городок алюминщиков». Он единственный имеет статус памятника архитектуры (хотя казалось бы).



Построен в стиле конструктивизма в 1937 году по проекту свердловского архитектора Георгия Валенкова – напомню, Свердловск был чуть ли не центром советского конструктивизма, ныне находящегося в состоянии разрухи. В Свердловске Валенков построили и здание Госстраха, и Дом контор, и Дом обороны, и Дом Госпромурала, и так далее, в общем, порядка половины знаковых зданий того периода.



Покрашен только фасад. Состояние жуткое.



С противоположной стороны квартала дома вообще с 80-х не красили.



Балконная группа.



Не все догадываются, но вплоть до хрущёб, до 1960-х подъезды почти во всех сталинских домах были сквозными, по европейскому и вообще мировому образцу. С улицы человек заходил в парадный подъезд, были деревянные двери, удобно, гости через него приходили. Со двора был технический вход – рояль занести или мебель, или в трениках в магаз сходить. Но в 1990-е все (ВСЕ) наружные подъезды закрыли и заварили, поэтому даже у сталинок входы обычно через двор (в некоторых домах в Москве входы через парадные – но тогда закрыт или заварен дворовый вход). Это ужасно обидно: проектировщики всё продумали, но их работу похерили. В домах Валенкова внешние входы тупо заложены кирпичом и закрашены.



Двор квартала. Он был по сути небольшим парком, ограниченным с 4-х сторон.



Ещё один квартал из 5-этажных домов начала 1940-х. Это был такой переходный стиль от конструктивизма к неоклассике.





Квартал уже таких вполне обычных сталинок. Ну, тоже красивых, когда бы не состояние.



Вглубь от центральной улицы Алюминищиков уходят кварталы двухэтажных сталинок. Мило.



Встретил несколько мемориальных табличек, посвящённых руководителям УАЗа разных лет. Собственно, все они тут жили.



Центральная площадь посёлка – площадь Горького. На ней стоит какой-то памятник, но всё было в лесах, площадь в ремонте. По периметру вот такие дома:



Офигительно круто, что сохранились старые советские стационарные вывески:





Пойдём по Алюминщиков к центру города. Тут кварталы в основном трёхэтажные.





Закрытый двор. В центре композиции печальный огрызок советской парковой среды.



Между некоторыми домами были заборы, между некоторыми – въезды.



Центральный дом одного из кварталов, выходит на улицу. Перед домом сквер, в нём тыщу лет как неработающий фонтан.



Как-то так. Всё остеклено абы как, покрыто миллионом слоёв разномастной краски.





Некоторые бывшие парадные превращены в магазины.



Некоторые просто забиты и залиты асфальтом. Зато в таких чудом сохранились подлинные двери. Сделать бы по-человечески всё это, как в нормальном мире.



Школа внутри одного из кварталов. Таких много, просто фоткать их неудобно, а подходить через дворы – далеко.



Ну вот и всё, посёлок УАЗ внезапно обрывается.



Как я уже говорил, в Каменске-Уральском несколько таких посёлков-микрорайонов, связанных с крупными градообразующими (в прошлом) предприятиями. Второй по известности – соцгород Трубный в Синарском районе, представляющий собой огромный квартальный комплекс из двух- и трёхэтажных домов в стиле конструктивизма и неоклассицизма. Конструктивистская часть также внесена в реестр памятников регионального значения. Но в Трубный я съездить уже не успевал.

Аналогичные кварталы есть в районе улицы Лермонтова. Также в городе есть памятник Марксу и Энгельску и ещё какой-то набор памятников. Но времени не хватало, и после УАЗа я поехал уже читать лекцию. А потом стемнело.

Печально всё это. Разрушается и нищает. И ничего не изменится, потому что никто не хочет ничего не менять. Стабильность.

Оглавление путешественных заметок с фотографиями и можно посмотреть в оглавлении моего Живого Журнала

Оригинал и комментарии