Недавние тренды рунета

Одна британская семья задумала поменять в доме электропроводку. То ли со старой что-то случилось, то ли она перестала устраивать владельцев по мощности - неизвестно. Но бригаде электриков пришлось работать в их доме 6 недель.

И вот какая штука...  Маленький сынишка хозяев почему-то оказался буквально заворожен ими. Он засыпал ребят вопросами, добротой, постоянно предлагал помощь и даже делился своими незатейливыми "сокровищами" - сладостями.

Через 1,5 месяца бригада закончила работу. А потом прислала мальчугану ЗАРПЛАТУ!

Этот удивительный факт человечности выглядел вот так:

Я не знаю, какой была реакция мальчика. Но снимаю шляпу перед электриками, не забывшими о своем добровольном помощнике.

К вопросу о рекордах.

В "Линейных силах советского флота" А.В. Платонов, разбирая достоинства и недостатки линкоров типа "Советский Союз", касается интересного вопроса о предельной дальности стрельбы. Вот что он пишет (см. стр. 307-308 указанного сочинения):

Дело в том, что реальная дальность морского артиллерийского боя определяется возможностью управлять огнём, а для этого необходимо наблюдать всплески падений своих снарядов относительно цели в визир центральной наводки и дальномеры. Причём независимо от качества оптики за горизонт не заглянешь.

Таким образом, при полной видимости, отсутствии каких-либо искажающих оптических эффектов, теоретически противники могли открыть огонь на дистанциях не более 170 кб. Это теория, а вот практика: германский тяжёлый крейсер "Admiral Graf Spee" у Ла-Платы при идеальной видимости открыл огонь на дистанции чуть более 90 кб (формулярная дальность стрельбы 190 кб), британский линейный крейсер "Hood" в Датском проливе - по линкору "Bismarck" с дистанции около 122 кб, 27 мая 1941 г. "King George V" открыл огонь по "Bismarck" с дистанции 120 кб, и лишь 28 марта 1941 г. в бою у мыса Матапан "Vittorio Venetto", похоже, открыл огонь по британским крейсерам с дистанции 135 кб. Кстати, в Яванском море 27 февраля 1942 г. японские тяжёлые крейсера вроде открыли огонь на дистанции 133 кб, но достоверность описания этого боя вызывает некоторые сомнения. Во всех случаях реальной предельной дальностью стрельбы для линкоров по опыту Второй мировой войны можно признать дистанцию не более 140 кб.

Сложно сказать, почему А.В. Платонов оставил за скобками два известных боя, в которых - как принято считать - были установлены рекорды не открытия огня, но попадания: уничтожение "Глориеса" и бой у Пунта-Стило. И в том, и в другом случае речь идёт о попадании на дистанции ~130 кб, и в приведённый ряд эти бои укладываются. Более того, Н. Б. Павлович в "Развитии тактики военно-морского флота" даёт по этому поводу такой комментарий:

Вскоре после начала второй мировой войны подтвердилась особая важность борьбы артиллерии не только за первый залп, но и за первое попадание, что в ряде случаев имело решающее значений. Так, 8 июня 1940 г. восточнее Лофотенских островов германские линейные корабли "Шарнхорст" и "Гнейзенау", встретив английский авианосец "Глориес" и сопровождавшие его два эсминца, открыли огонь с дистанции 150 каб и первыми же залпами достигли попадания. Авианосец был повреждён так, что не смог поднять самолёты в воздух. В этом бою английские корабли были потоплены.

Описание Н.Б. Павловича я выбрал не потому, что у нас нет более лучших описаний боя, а потому, что с ним-то А.В. Платонов точно знаком. Впрочем, это не так важно. Можно сказать, что даже после комментариев про Пунта-Стило и "Глориес" А.В. Платонов будет прав в главном.

Ситуация несколько изменится, если обратиться к опыту боя у о. Самар. Однако, до относительно недавнего времени, этот бой не разбирали с артиллерийской точки зрения. Возможно в силу двух ментальных преград: эмоциональной и догматической. Очевидное неравенство сил часто мешает внимательному рассмотрению технических подробностей - мало кто изучал работу французской артиллерии в бою у Антивари. Общий же вывод в рамках авианосной догмы - линкоры побежали от эскортных авианосцев - так же заставляет смотреть на артиллерийские вопросы как на второстепенные.

Так, или иначе, сегодня у нас есть хороший разбор этого боя - в книге Роберта Лундгрена The World Wonder'd: What Really Happened Off Samar. В ней автор не только подробно разобрал "работу" японских линкоров по японским же рапортам, он ещё сделал и простую вещь, до которой никто раньше не дошёл: сопоставил имеющиеся в американских рапортах сведения о цвете всплесков с данными о том, какой краситель был в снарядах тех или иных японских кораблей. Что позволило ему довольно уверенно говорить об авторстве залпов, падавших вокруг американских кораблей.

По Лундгрену, "Ямато" дал первый зал с дистанции 34 524 ярда. Американец, очевидно, переводит метры в привичные американцам величины. Вероятно, в оригинале - 31 400 м. В кабельтовых - ~172 кб. "Нагато", по Лундгрену, дал первый залп даже с большей дистанции - 35 948 ярдов (~32 700 м; 175 каб), причём японцы наблюдали накрытие. Наконец, Лундгрен цитирует рапорт вице-адмирала Угаки Матомэ, командующего 1-й дивизией линкоров, в котором дистанция начала боя - "33 976 ярдов", т.е., видимо, 31 000 м, или 170 кб. Таким образом, то, что у А.В. Платонова есть "теория", было, всё же, практикой.

Что ещё важнее - это не была практика вполне безрезультатная. Второй залп "Ямато" накрыл "Уайт Плэйнс". Один из снарядов разорвался под килем авиносца. При этом от сотрясения на корабле временно вышли из строя все электрогенераторы, в корпусе образовались трещины, возникла течь, был перекошен кормовой самолётоподъёмник. Вопрос о том, стоит или не стоит это считать прямым попаданием, можно считать открытым (ныряющий снаряд типа 1, скорее всего, попал бы в "Айову", будь та - с гораздо большей осадкой - на месте эскортного авианосца). Так, или иначе, вторым залпом "Ямато" причинил противнику ущерб. И этот залп японский линкор дал с расстояния "34 587 ярдов", т.е. 31,5 км, или - 173 кб.

Командир "Уайт Плэйнс" в своём рапорте охарактеризовал второй залп "Ямато" как perfect and close straddle. Мы можем на это посмотреть:

Рисунок 1 - Падение снарядов второго залпа "Ямато" вокруг "Уайт Плэйнс" (кликабельно)

И более того - третий залп "Ямато" лёг не хуже, чем второй - можно посмотреть тут. Таким образом, в бою у о. Самар "Ямато" доказал, что может вести точный и результативный огонь на дистанциях до 35 000 ярдов (175 кб). Каковую дистанцию и стоит считать предельной дистанцией реального артиллерийского боя. И - самой большой дистанцией, на которой линкор смог причинить ущерб противнику с помощью артиллерии главного калибра. И рекорд принадлежит "Ямато".

Эта величина важна по ещё одно причине. В гипотетическом столкновении с американцами именно на такой дистанции последние могли лишиться своего главного преимущества - радара. На этот факт орбатили внимание Норман Фридман и Томас Хон, в статье "Iowa vs, Yamato: The Ultimate Gunnery Duel". Суть проблемы в их описании сводилась к следующему. Радар Мк-8 имеет ширину 2 градуса, соответственно, на дистанции 40 000 ярдов он будет иметь разрешение 1 400 ярдов. Фридман и Хон рассматривали гипотетическое столкновение 25 октября 1944 г., и поэтому для дальнейших рассуждений взяли пару "Ямато" и "Нагато": длина первого 288 ярдов, длина второго - 240 ярдов, при расстоянии между кораблями 600 ярдов суммарно будет около 1200 ярдов. Две отметки сольются в одну,  и эффективная стрельба едва ли будет возможна. Таков расчёт самих авторов, ну а мы добавим, что при 35 000 ярдах разрешение американского радара составит как раз искомы 1200 ярдов, т.е. это расстояние можно считать неким рубежом, на котором главное американское заклинание теряло свою силу. Другое дело, что едва ли японцы в октябре 1944 г. могли сознательно использовать этот факт.

И - большое спасибо ув. vova_modelist , благодаря которому я прочитал короткую, но интересную статью Хона и Фридмана.

Помните незадачливого Родиона (Рудольфа) - героя фильма «Москва слезам не верит»? - "Ничего не будет. Ни кино, ни театра, ни книг, ни газет – одно сплошное телевидение". Сегодня у этой точки зрения тоже есть сторонники. Только вместо телевидения они пророчат победу интернету.

Не знаю, что там будет лет через сто. Но думаю, что на ближайшие десятилетия бумажные книги еще останутся. Особенно такие, что и сами являются предметами искусства. И кулинарные книги явно из их числа. 

У нас в стране хорошие книги – это экзотика, которая, похоже, не сильно интересна государству. Минкульт, который вроде бы должен поддерживать такие издания, занят исключительно геополитическими битвами с врагами России на почве истории и современности. В других же странах красивая и полезная книга – предмет национальной гордости.  

Вот, скажем, в Германии каждый год выбирают "самые красивые немецкие книги". Таким образом книжная отрасль страны старается напомнить широкой общественности о том, что книги - это не только содержание, но также работа дизайнеров, а иногда - настоящие произведения искусства. Конкурс на звание самой красивой книги проводит Фонд книжного искусства (Stiftung Buchkunst). Победители отвечают самым высоким эстетическим и функциональным требованиям, предъявляемым к книгам. 

Вообще "самых красивых книг" с 2012 года фонд выбирает по 25 штук за сезон. Но лишь одна из них удостаивается приза в размере 10 000 евро, который был учрежден еще в 1984 году. В 2021 году самой-самой была признана и удостоилась денежной награды книга "Камни есть нельзя" ("Man kann keine Steine essen") из издательства Prima.Publikationen.

Дзенский поваренный альбом

Автор победившей книги - японский скульптор Синроку Симокава. И основана она на его кулинарных и эстетических изысканиях. В книге использованы его рецепты и фотографии. Создавалось данное произведение искусства в сотрудничестве с немецкими художниками-графиками Кларой Нойман (Clara Neumann) и Кристиной Шмид (Christina Schmid). "Камни есть нельзя" - это одновременно и поваренная книга, и художественный альбом. Скульптор представляет в ней рецепты и ингредиенты региональной японской кухни, переплетая их с повествованиями, навеянными дзенской философией. Содержит книга и фотографии кухонной утвари, изготовленной самим автором. 

Жюри, которое выбирало лауреата, привлек минималистичный дизайн издания, напечатанного на матовой бумаге, и особое тактильное качество обложки, которое превращает саму книгу в своего рода скульптуру. А диалог между кулинарными и скульптурными мотивами, как указала член жюри Юлия Каль (Julia Kahl), создает атмосферу, одновременно и спокойную, и напряженную. 

Зачем нужны красивые книги?

В 2021 году 25 "самых красивых немецких книг" были отобраны из 632 публикаций. В конкурсе могут участвовать книги не только немецких, но и зарубежных издательств - при условии, что техническое производство осуществлялось исключительно в Германии. В конкурс допускаются все жанры: от беллетристики и школьных учебников - до художественных альбомов и путеводителей. 

Фонд книжного искусства (Stiftung Buchkunst), расположенный во Франкфурте-на-Майне и Лейпциге, ведет мониторинг немецкого книгоиздания с 1966 года и стремится способствовать повышению качества книг в техническом и художественном отношении.

Сначала Зеленский рассказал о полномасштабной войне с Россией. Потом Франция. Наши официальные лица начали предупреждать Украину и Европу. Ощущение скорой войны накрыло Россию. Я для себя этот вопрос решил однозначно: будет война, сваливаю из России. Мы — не пушечное мясо для политиков. 

Не для того я родился на этот свет, чтобы участвовать в играх политиков и воевать. Сами заварили эту кашу, пусть сами и воюют, нашли идиотов. 

Вспомним Вторую Мировую. Когда Европа пылала, в Швейцарии, к примеру, было спокойно. И сейчас местные жители не вспоминают с ужасом кровавые подробности того времени, и у людей нет посттравматического синдрома, который растянулся на несколько поколений. Там хорошо. Туда и надо уезжать. А лучше ещё дальше — в Австралию и Новую Зеландию. Или в Америку.

Я буквально передал в двух абзацах, что говорят почти все россияне, с которыми мне приходится общаться по этому поводу в последнее время. А разговоров много. Причём, особенно молодые люди возмущены и сообщают, что в окопы ни ногой и оружие в руки не возьмут. Те, кому 40-50 и старше, более озадачены — они переживают за детей, они валить не собираются, но своих детей на фронт не пустят. Они думают, что делать. А их дети настроены однозначно: зачем воевать, валить надо, да и всё. 

Когда на Донбасс хлынули полчища агрессоров из Киева и Львова, начали бомбить мирные кварталы, тоже далеко не все записались в ополчение. Некоторые быстро сбежали в Россию, чтобы здесь отсидеться. И сейчас живут здесь. И считают, что поступили абсолютно правильно. Как думаете, они правы?! 

И во время Великой Отечественной Войны в СССР тоже шли эшелоны с беженцами, которые только и думали о том, что из СССР «пора драпать» — «класть жизнь ради Родины не будем». Некоторые очень пожилые люди рассказывали за границей, как «Сталин бомбил их поезд, только потому что мирные люди уезжали от призыва» — и теперь они эмигранты, но «оружие в руки не брали, и выжили в мясорубке».

Оценочное суждение. Я для себя на этот вопрос отвечаю однозначно. На передовой меня будут звать «дед» и «старик». Потому что Родину нужно защищать в любом возрасте. Метко стрелять, бегать и резать глотки агрессору, который нападёт на Россия, я, может, и не смогу. Но я постараюсь принести максимальную пользу. Кто к нам с мечом придёт, тот от меча и погибнет. Не допустим войны! Но не допустим и врага на нашу священную землю, омытую кровью наших отцов и прадедов. Бегите, трусы, но Родина и ваши собратья вас не простят! Звучит патетично, но я так думаю. 

#трусы #война #нетвойне #беженцы #дезертиры  

— …Я дочери говорю – Наташ, а зачем ты вообще его отпустила-то? – рассказывает шестидесятилетняя Вера Максимовна. – Ты с ребенком в отъезде, муж пошел на день-рождения к какой-то незамужней девушке-коллеге… Я понимаю, что мужу ты доверяешь и все такое, но ты ведь не можешь знать, что у этой девушки на уме! А она – мам, да я сама не в восторге от этого всего, мне тоже это кажется неправильным каким-то. Сказала ему – решай сам, идти или не идти…

— И что решил муж? Идти?

— Ну да… У Наташки моей никакого настроения уже, не нравится, говорит, мне это все, и чем больше думаю, тем больше расстраиваюсь… Я ей – сама виновата, зачем отпустила? А она – мам, ну как я могла не отпустить? Сказать ему – не ходи, я против? Ну я же не ревнивая истеричка, мол. Зачем так позориться…

…Дочери Веры Максимовны, Наталье, тридцать четыре года, ее муж Никита на год младше, у них двухлетняя дочь, очень долгожданный ребенок, которого планировали и хотели много лет. Молодая семья живет в Москве. Квартиру в столице ребята снимают, Наташа с дочкой сидит в декрете, Никита работает. Супруги не москвичи, родители у обоих живут в регионе, в одном из городов Золотого кольца России. 

Время от времени, в три-четыре месяца раз, Наталья с дочкой ездит в гости к маме, чаще всего без Никиты – муж ведь работает. Там и со второй бабушкой встречаются. Никита выбирается к родителям разве что на майские и на Новый год.

Вот и в этот раз Наташа приехала с дочкой одна, без мужа, примерно на недельку. Собрались как-то спонтанно, особо не планируя. Подвернулась удобная оказия, мамин сосед ехал на машине из Москвы, он Наталью знает с детства, предложил подвезти. В Москве внезапно наступила осень, темнота и холод, и молодая женщина решила развеяться, сменить обстановку. Позвонила маме, Вера Максимовна всегда рада их приезду. Согласовала поездку с мужем, собралась и поехала.

Правда, уезжая, Наталья совсем забыла, что пару недель назад их с мужем пригласила на день рождения коллега, молодая девушка, пришедшая на работу в их компанию месяца три назад. 

Девушка – какая-то родственница директора, поэтому в коллективе ее приняли настороженно, вокруг нее образовался вакуум. А Никита как-то взял над ней шефство, помогал, подсказывал, знакомил с работой, о чем подробно рассказывал жене. Он вообще много рассказывает Наталье о работе, точнее, не столько о работе, сколько о коллегах.

По его словам выходило, что эта Елизавета – человек неплохой, неглупая, профессиональная, и зря ее не принимают в коллектив.

Наташа даже в соцсетях эту Лизу нашла, посмотрела фотки. Девушка как девушка. Молодая, симпатичная, конечно – двадцать шесть лет ей всего. Не замужем, детей нет, живет одна.

— В общем, день рождения сегодня, звонит зять и спрашивает Наташу – можно, мол, я пойду один, ты же уехала. Она ему – ну, не знаю, решай сам, что ты спрашиваешь… Он давай говорить, как ему неохота никуда идти, мол, там с работы почти никого не будет, еще одна девушка с соседнего отдела. Но ему, мол, неудобно отказаться, человек ведь за две недели пригласил, а мы оба забыли, если честно…

Надо сказать, что Наталья – совсем не ревнивая жена. У них нормальные здоровые отношения с мужем, крепкая семья, ребенок растет. Она никогда не проверяет переписки мужа, не следит, кто там добавился в друзья в соцсетях, не отслеживает его перемещения по городу, не стоит по вечерам с секундомером, ожидая его с работы. Ведет себя, по ее словам, полностью адекватно. 

Но сейчас сложившаяся ситуация Наталье очень не нравится. Все настроение насмарку, общение с мамой не радует, и хочется, откровенно говоря, взять билет и ехать с ребенком домой – выяснять, что там происходит.

— Я тоже считаю, что это очень странная странная идея – приглашать на день рождения домой коллегу с работы! – объясняет Вера Максимовна. – Конечно, если это просто коллега, и ничего больше. Ну неужели у девушки в двадцать шесть нет подруг, каких-то своих друзей, родственников? А если нет, и они ей не нужны – то зачем тогда день рождения отмечать?

В компании принято поздравлять сотрудников – именинник обычно приносит торты-пироги к обеду, все пьют чай, дарят маленький символический подарок. Если дата выпадает на выходные, поздравляют в понедельник. Так что получается, что на работе Никита эту девушку уже поздравил вместе со всеми. Зачем в таком случае идти домой?

С другой стороны, может, Наталья и права: заявить мужу, что никуда, мол, не ходи, я против – как-то глупо и унизительно. Как будто он рвется на волю, а она его за ногу держит, фу…

Как в такой ситуации должна реагировать жена? Пожать плечами и отпустить? Или откровенно сказать, что все это выглядит очень странно? Но неужели муж сам-то это не понимает?

Как вам ситуация? Что думаете?

Смешно и сумно. Тот самый брат той самой сестры, оплативший фейковый укол спутником, попал в лазарет с ковидом. Сколько мог терпел, наращивая температуру. В больнице наврал, что «вот только сейчас поднялась» (держалась уже третий день). Боялся госпитализации панически по двум причинам:

1. "заморят врачи-убийцы" (его сестры слова) ;
2. "посадят за липовую вакцинацию".

О судьбе посадившей липу медсестры не думал.

Отправили в итоге за перегородку и пообещали на ужин пюре "Агуша". Вся семья ждала провокации с момента заключения в ковидарий. "Агуша" звучало как троллинг. Но именно это и принесли поесть. На десерт...

Потом наступил следующий виток паники. Парнишка жаловался на "давление" в груди и писал сестре, что умрёт, потому что в реанимацию его не переводят. А не переводят постольку, поскольку он "вакцинирован", а для уколотых предполагается иной протокол лечения — без реанимации, измерения сатурации и сурьёзных импортных препаратов. Это мнение с полной уверенностью и не без отчаяния в голосе излагала мне его сестра-затейница.

Несчастных буквально раздирала дилемма: открыться врачам, рассказав о фейковой прививке, или героически погибнуть?

В итоге он всё-таки угодил в реанимационное отделение, где сейчас и находится. Сестра пишет в чат парадоксальное:

Хорошо, что состояние ухудшилось до нужного балла, иначе в интенсив не прошли бы.

Теперь угроза погибнуть от действий врачей.

Снова и снова эта непоследовательность, нелогичность. Не верим докторам, но если что - мы в гости к вам.

Я наивно продолжаю верить в силу природного иммунитета, но всё меньше понимаю тех, кто как бы со мной.

Врут ведь не только себе. Люди настолько искренне верят в зло официальной медицины в целом (они говорят — господствующей, или конвенциональной), что используют все средства для спасения окружающих. Упомянутая сестра того самого брата регулярно выкладывает в сеть выдуманные истории о смертях и болезнях после свеженькой прививки. Она искренне верит в то, что борется со злом.

Другие люди периодически делают вброс в базу данных VAERS, а потом свои сочинения со ссылкой на БД распространяют в Сети. Что интересно, расписывают не просто «факты», но излагают и собственные рассуждения:

Я кормила грудью своего 6-недельного ребенка в то время, когда 4 июня 2021 года я получила первую вакцину Pfizer. Он сильно заболел высокой температурой примерно через 2 недели после того, как я 21 июня получил первую вакцину Pfizer. ...15 июля я отвезла его обратно в больницу, где у него обнаружили так называемую атипичную болезнь Кавасаки. Вскоре после этого он скончался от тромбов в сильно воспаленных артериях. Мне любопытно, мог ли спайковый белок проникнуть в грудное молоко и вызвать воспалительную реакцию у моего ребенка. ...Однако, если они знают, что антитела проходят через грудное молоко, то почему бы белку-шипу также не проходить через грудное молоко и потенциально не вызывать проблемы. 

Заведомая ложь вливается в уши даже собственным детям. Им рассказывается о всемирном зле и заговоре, о сокращении численности населения руками и рукавами белых халатов, им всегда покупаются справки, когда требуется какое-либо мед.освидетельствование. Из разговора в чате:

 Не проходить диспансеризацию школьнику — нормально и правильно. Вот когда заболит зуб, тогда и сходим к стоматологу.

Этим детям запрещено смотреть пропагандистские мультфильмы о врачах и прививках.  Однажды при мне та самая мать потребовала немедленно выключить «Лунтика» — серия называлась «Прививка».

Дети-подростки упомянутой женщины столь сильно боятся докторов, что когда летом мальчик травмировал палец на ноге до состояния нестояния, его пришлось заманивать в травмпункт контробманом:

Ты должен доказать докторам, насколько ты здоровый человек, чтобы они навсегда от тебя отстали.

Сделали снимок — оказалось, перелом. Доказал...

А записи на камеру фейковых историй об умерших после прививки соседях? Их не одна, вбросы регулярны.

Зачем? Во благо. Люди искренне верят, что спасают человечество. Из тех, кого  знаю я, никто и никогда не получал денег за своё творчество, направленное на дискредитацию медицинской системы. 

Но это не точно.

Ранее на эту же тему:

Лекарство от ковида найдено, класс опасности первый

Безлимитный кредит доверия всем, но вакцина - фуфло

ВЧ: вакцинация и чипизация (о семье упоминаемой в тексте дамы)

Аналитик Bloomberg Мэтью Брукер утверждает, что китайская политика «общего процветания» приведет к ограничению роста доходов населения, заключив граждан в «ловушке» среднего класса.

Власти преподнесли новый экономический курс как комплекс усилий по сокращению неравенства и обеспечению «умеренного благосостояния для всех». При этом Китай, несмотря на активный рост экономики, уже несколько лет не может войти в ряды стран с высокими доходами. В 2012 году Всемирный банк и исследовательский центр развития при государственном совете Китая выпустили отчет, где посоветовали правительству ряд мер для избежания «ловушки среднего дохода» и увеличения заработка граждан. Тогда президент Всемирного банка Роберт Зеллик называл модель роста экономики страны «неустойчивой». Мэтью Брукер резюмирует предложенные в отчете реформы следующим образом: «больше рынков, меньше назойливого правительства».

Термин «ловушка среднего дохода» описывает экономическую тенденцию страны к застою на определенном уровне развития. При этом зарплаты повышаются, а рост производительности труда замедляется. Лишь очень ограниченный круг граждан может достичь значительного повышения заработка. Экономика страны перестает развиваться и в конечном итоге рост ВВП останавливается после достижения среднего уровня доходов.

В 2013 председателем КНР стал Си Цзиньпин, взяв на себя большую роль в управлении экономикой, несмотря на отсутствие соответствующего образования. Си всегда высоко ставил коммунистическую идеологию, и ослабление контроля над рынком не входило в его планы. В 2021 году глава Китая пошел на решительные меры. В своих выступлениях Си начал активно использовать риторику «общего процветания», осуждая чрезмерно высокий заработок, а также нанес удар по технологическим гигантам страны с помощью усиления госрегулирования.

Однако аналитик Bloomberg назвал новый экономический курс партии «бессильными конвульсиями перед лицом неизбежной судьбы». Мировая история показывает, что роль государства в экономике должна сокращаться по мере роста рынков. При активном увеличении ВВП экономика становится слишком сложной для командно-административного управления узким кругом чиновников. Прозрачные, предсказуемые и справедливые законы позволяют рыночным силам взять на себя регулировку этой системы, чтобы повышать ее эффективность и обеспечивать процветание инноваций. Уступка со стороны властей необходима, когда стране грозит «ловушка среднего дохода». Южная Корея и Тайвань, став богаче и оказавшись перед аналогичной проблемой, перешли от авторитарной политической системы к демократической. Почти все крупнейшие экономики мира сформировались в условиях демократии.

https://t.me/r_chp/13096

Надо признать, что легендарная самая длинная в России а, возможно, и в мире Алапаевская узкоколейка существует до сих пор исключительно благодаря необходимости обеспечивать транспортным сообщением людей, живущих в далёких деревнях. Санкино, Калач, Муратково, Ельничная, Полудёнка, Берёзовка..

Мы все знаем, что российские деревни стремительно вымирают.. Знаем, но ничего не можем с этим поделать. Да и надо ли что-то делать? В конце концов, если люди не хотят жить в таких местах (а бонусов жизни в этих местах очень мало), то чего их держать? Крепостное право и колхозы давно отменили. Они переезжают в райцентры, города, где могут хоть как-то себя реализовать.

Ведь раньше тут были леспромхозы. Рубили лес, вывозили его.. А сейчас всё позакрывалось, заготовка леса почти остановилась. А раз лесозаготовок нет, то что тут ещё делать? Сельским хозяйством с учётом суровости климата особо не позанимаешься, ну значит остаётся только к зелёному змию прикладываться.. Даже странно, учитывая то, сколько Россия продаёт за бугор леса, но факт есть факт.

Из всех деревень наиболее "живой" выглядит Санкино - ключевая станция АУЖД.

Здесь и сейчас живёт более 300 человек

, есть два магазина, дом культуры, фельдшерский пункт, школа!

В школу ездят дети из соседнего Муратково, на специальном поезде, кстати.

Работает спасательный отряд МЧС.

Сама деревня выглядит довольно ухоженной - сделаны тротуарчики и даже поставлен сигнальный светофор и подсвечивается пешеходный переход!

Ещё и на заборчики тут зачем-то не поскупились, что совсем абсурдно, учитывая, что дорога сюда появилась лишь несколько лет назад.

Заброшенных домов мало, они и незаметны особо.

Несколько лет назад тут построили большую красивую церковь.

Но.. и тем не менее. Даже тут произошло падение населения в 2 раза: в 2000 году здесь жило почти 700 человек, а в 2010 - 477. Если в 2008 году поезд ходил из 5 вагонов, в которых вечно мест, то сейчас ходит лишь 3, и те - полупустые.

А что уж говорить про другие деревни? Достиг легендарного Калача - самой дальней точки узкоколейки. Когда-то здесь жило более 200 человек, сейчас осталось менее 10.

Ещё несколько лет - и не будет вообще этой деревни.

В общем то ради этих 8 жителей Калача до сих пор действует узкоколейка, планируется ремонт моста и возвращение поезда на этот участок. Сам Калач представляет собой одну улицу длиной 2 км с кучей домов.

Гуляя по ней, вы, скорее всего, никого и не встретите - редкие 8 жителей сидят, в основном, по своим домам, ну или могут по лесу гулять.

Большая часть домов, понятное дело, заброшены, однако ещё не подают признаков разрушения.

Зато администрация, библиотека, школа уже давно не действуют.

Руины бывшей школы.

Из рабочих объектов - лишь правление лесничества.

Забавно, что программа "Ростелекома" "Доступная связь" добралась и сюда! Прямо посередине деревни стоит таксофон со специальной питающей подстанцией, с которого можно бесплатно позвонить в любую точку России (что я, конечно же, и сделал).

Связь от основной четвёрки операторов тут не действует, но есть местная екатеринбургская сотовая сеть "Мотив". Электричество включается от генератора на несколько часов в день - вроде как централизованной электрификации тут даже и не было никогда. Заведует генератором батюшка, живущий в одном из домов.

Ещё характерный момент. В Калаче есть памятник сельчанам, погибшим в ВОВ. Характерно, что фамилий там почти в 10 раз больше, чем жителей сейчас. Можно представить каким богатым и населённым было село в те годы.. Радует, что памятник ухожен и за ним следят и даже приносят цветы.

Из интересного - колодцы. Что в Санкино, что в Калаче они сделаны в специальных закрытых срубах. Наверное, чтобы зимой снегом не заносило. Не видел раньше в других местах такого.

Так что пока деревни стоят, но чувствуется как постепенно жизнь отсюда уходит. Особенно это касается Калача, который поредел за последние десятилетия более чем в 20 раз.. Что будет тут через несколько лет?

Останется ли смысл гонять сюда пассажирский поезд? Посмотрим, время покажет.

Статуя получила прозвание «Прасковьи Тулуповой» по тому персонажу, которого она, по мысли героя, воплощает в фильме (переделанной книге А.Н. Толстого и пьесе Г. Горина). Также встречается именование "Галатея", поскольку скульптура Галатеи, по античному мифу, якобы ожила.



ИЗВЕСТНАЯ ИСТОРИЯ СКУЛЬПТУРЫ

В интервью газете "Метро" в 2015 году уже очень пожилой Марк Захаров вспоминал: "Эта скульптура из коллекции немецких трофеев, хранящихся на "Мосфильме", – пояснил он. Её привезли из Германии, где у неё была своя интересная история. Думаю, что попала она туда из России". Расценивать это следует как "корпоративную легенду", причем весьма древнюю, поэтому достоверность у нее не высока. Однако утверждение о том, что статуя попала в "Мосфильм" в числе трофейного красивого и антуражного барахла выглядит правдоподобно: на киностудии действительно отдавали массу старинных вещей немузейного уровня, например, подлинные мундиры 18-19 века с армейских складов. А вот мысль о том, что в Германию предмет был вывезен нацистами из СССР -- это уже скорее придумалось киношниками для своего психологического успокоения, типа "она все равно наша, русская".

Статуя всплыла из неизвестности в реквизиторской "Мосфильма" примерно в 1970 году (по крайней мере, этим годом датируется ее первая замеченная зрителями роль, см. ниже фильмографию). Cтанислав Cадальский вообще пишет[1], что наряду с крылатой лошадью эта скульптура была одним из двух любимых талисманов киностудии.

1984 год и фильм Марка Захарова становится вершиной её кинокарьеры -- никогда ранее она не была столь заметным персонажем. Белоснежная красавица запомнилась многим (с инотонацией журналистки "Голливуд репортер" восклицаю я). Но, как это часто бывает в кинематографе, первая же крупная роль стала у красавицы последней. После этого она исчезает с экранов. Где она встретила смутные 1990-е -- также неясно.

Нынешний ее адрес известен: скульптура стоит в Москве, по адресу улица Воронцово поле, дом 3, строение 1, во дворе городской усадьбы Вандышниковой-Банза (19 век). Когда и как она там появилась? Кто перевез её туда с Мосфильма и когда?

Садальский же пишет (в 2012 году) про ее появление у усадьбы: "Какой-то неизвестный банкир выкупил ее у Мосфильма и поставил здесь…" . Это следует воспринимать как легенду. Газета "Метро", ссылаясь на местных жителей, говорит, что поставили ее тут в девяностые.


Photo: raven-yellow

До 1991 года там, кажется, было какое-то НИИ (тогда адрес был "улица Обуха, 3", м.б. кто-нибудь вспомнит, какое). На сайте олдмос я нашла только один старый снимок (1996 год) этого здания, но ракурс там неудачный, ничего не видно.

Известно, что в новой России долгое время в здании особняка находилось одно из подразделений Федеральной службы по контролю за оборотом наркотиков (ФСКН), но затем оно перешло в частные руки.

Википедия, ссылаясь на офиц. документы, сообщает, что с 2001 года усадьба была передана в управление Комитета по культурному наследию города Москвы. 24 декабря 2009 года правительство Москвы предоставило усадьбу в 5-летнюю аренду компании ООО «Лайнстрой». Договор предписывал проведение реставрации в 3 года с момента передачи и запрет на передачу объекта в субаренду. Пишут, что по состоянию на 2018 год в усадьбе располагается «режимный объект», доступ на территорию закрыт.


Photo: architectstyle

В 2012 году газета "Московский Комсомолец" сообщает: "...долгие годы о статуе было не слышно. Пока кто-то вдруг не заметил красавицу в центре Москвы у старинного особняка Вандышниковой на Воронцовом Поле. Здание находится в частной собственности, по слухам, владелец-то и приобрел легендарную статую. Несмотря на скромные размеры, Парашу заметили прохожие. Вскоре об этом сообщал каждый второй неофициальный путеводитель по старой Москве. И вскоре статуя... пропала. Немногословная охрана дала понять, что владельца не вполне устраивало повышенное внимание посторонних к скульптуре. Вполне может статься, что сейчас она играет свою последнюю роль: украшает сад какого-нибудь загородного дома..."

Позже Москомнаследие сообщило, что в феврале 2010 года скульптуру просто перенесли во внутренний двор в целях безопасности, так как фасад здания, под которым она стояла. был в аварийном состоянии.


Источник: Youtube

В 2015 году, в ответ на взволнованные запросы общественности насчет пропажи скульптуры, Департамент культурного наследия Москвы произвел проверку и сообщил, что после начала реставрации усадьбы скульптуру перенесли во внутренний двор, где она хранилась до последнего времени. И в итоге статуя "вернулась на улицу Воронцово Поле, 3, в Москве, где она находилась до и после съемок. Статуя в удовлетворительном состоянии и сейчас не нуждается в реставрации". Пресс-служба Мосгорнаследия даже специально отчиталась о возвращении скульптуры во дворик.

(В цитате выше любопытны слова "до и после съемок" -- если верить им, кинематографисты забрали (или забирали несколько раз) статую с ее места для киносъемок, а потом возвращали. Это трудно представить, скорей всего, она находилась на "Мосфильме" на постоянной основе.)

К сожалению, я не нашла, кто именно из москвичей или даже москвоведов поднял тревогу насчет пропажи статуи, по соцсетям не ищется. Если помните -- пишите в комментарии, тащите ссылки, отзовитесь.


Photo: architectstyle

В наши дни официально "статуя сидящей полуобнаженной девушки входит в ансамбль и является предметом охраны городской усадьбы Е. Н. Вандышниковой - Э. М. Банза XVIII-XIX веков", говорят власти.

ТАИНСТВЕННЫЙ ДВОЙНИК

В своих поисках информации я наткнулась вот на эту фотографию.
Она изображает нашу статую, но в какой ситуации? Она стоит на деревянном поддоне, на постаменте написан инвентарный номер, кругом стоят другие скульптуры, причем низкопробные.



Сначала я подумала, что это может быть снимок периода 2010-2015 годов, когда скульптура была у реставраторов, и быть может, это фото из их мастерской? Но не похоже, это выглядит как простой склад-хранилище.

Фотография нашлась в статье издания "Антенна-Телесемь" 2015 года. Автором фото указан Сергей Джевахашвили. Там же второй режиссер фильма "Формулы любви" Юсуп Даниялов рассказывает: "Ходили слухи, что в 90-е статую выкупил у «Мосфильма» какой-то бизнесмен и она стояла в одном из дворов в центре Москвы, но потом исчезла. На самом деле фигура до сих пор находится на киностудии".

Слова Даниялова можно было бы расценить как очередной неподтвержденный слух (и не поверить тому, что фото сделано в 2015 году на складе реквизита). Однако в инстаграмме нашлась заброшенная страница фирмы Реквизитор.рф, где опубликовано всего 14 предметов, доступных для аренды. Вот эта фотография там датируется 2013 годом.



Среди других фотографий там есть и другие статуи, хранящиеся, вероятно, в том же самом месте, очевидно - складе реквизита, возможно - "Мосфильма". Но не факт: контактный телефон фирмы, извлеченный из вебархива сайта-арендодателя - принадлежит сейчас компании Lounge Design (Щёлковская, Черницынский пр., 3, Москва), которая сдает в аренду предметы интерьера. На текущем сайте фирмы раздела с арендой скульптур нет. Эта фирма оделилась от "Мосфильма", или как?

Так  сколько "Прасковьи Тулуповых": две или одна?
В этой заметке на сайте "Эха Москвы" восклицается: "В очень куцых описаниях особняка упоминается эта статуя, где деликатно говорится: «статуя, похожая на ту, которую пытался оживить (!!!!!) граф Калиостро»... Насчет «очень похожей» — как сказать. Если это не она, то скопирована безупречно. Да и кто и для чего стал бы ее копировать?". Автор текста совершенно не понимает, как фукнционировала садово-парковая скульптура: "безупречные" одинаковые тиражи достаточно дешевых скульптур из мрамора в 19 веке высекали в большом количестве. Данная статуя -- не шедевр, в мастерской ее создателя могли сделать сразу штук десять-двадцать, и продавать по всему миру. Совпадение лишь -- если пара из них оказалась в одном и том же иностранном городе.

Я не могу разглядеть по фотографиям со склада -- подлинный ли это мрамор или слепок. Фото из инстаграмма лучше качеством, и сияние кажется все-таки мраморным.



Если это все-таки гипсовый слепок, то история понятна: мраморный подлинник (№1) находится на "Мосфильме" минимум до 1984 года, в 1990-е мрамор оттуда некто (возможно, нелегально) продает на сторону, списывает или уступает какому-то госучреждению. Перед этим с него делают гипсовый слепок (№2), который мы и видим на фото из реквизиторской 2013 и предположительно 2015 года. Теоретически можно позвонить на реквизиторскую фирму и попробовать спросить, сохранилась ли у них эта статуя, делась ли куда-то, есть ли ее описание (материал).

Если же в реквизиторском складе тоже был мрамор, то история становится гораздо загадочней. Владельцы особняка на Воронцовом поле нам правды не скажут, а реставраторы, которые в 2015 году отчитались о реставрации статуи, всей правды могут не знать, но, как минимум, они подтвердили, что №1 - это старинный мрамор, потребовавший нанесения сверху защитного состава.

Какие тут могут быть варианты? а) Одинаковых мраморных статуй в Москве две, что маловероятно. б) Статую на Воронцовом поле прохожие в 2010-2015 годах не видели. Возможно, она в этот промежуток времени находилась на складе реквизита, где ее и сфотографировали (т.е. №1 = №2). Как, в таком случае, могла развиваться ситуация? В 1990-е или 2000-е кто-то слямзил, купил, арендовал статую с "Мосфильма". В декабре 2009 года у здания появился новый арендатор. Старый, предположим, съехав, увез статую и в какой-то момент она попала либо на "Мосфильм", либо сразу в эту частную реквизиторскую контору. Когда около 2015 года москвичи подняли вопрос, новые арендаторы  забрали ее у реквизиторов (она могла там быть и просто на "передержке"), отреставрировали и вернули на привычное уже место. Интересно, знает ли кто-нибудь в Москомнаследии правду? А может, на улице стоит мрамор, а не гипс? Раздолье конспирологии!

ЧТО ЭТО ЗА ЭКСПОНАТ НА САМОМ ДЕЛЕ

Но давайте я выполню наконец обещанное и расскажу, кого эта статуя реально изображает.

Сначала выпишу то, что о статуе говорят нам официальные лица. "Скульптура парковая, XIX века, очень загадочная история, как она появилась на этом объекте, но, к сожалению, исторических фактов нет", сказали в Москомнаследии в 2015 году насчет усадьбы на Воронцовом поле.

По мнению главного реставратора проекта усадьбы Евгения Кокорева, статуя привлекла советских кинорежиссеров своей исторической поношенностью. "Скульптура традиционна для парковых ансамблей и никакого чуда я в ней не вижу. Это ее натуральное состояние, мрамор достаточно изношен, и сейчас попытки поверхностной реставрации пока не дали результата. Однако серьезного вмешательства реставраторов не требуется, лучше оставить ее в этом виде. Мы провели только защиту от влаги", - сообщает слова Токарев ТАСС.

Что же мне говорят мои глаза?


Photo: raven-yellow

Я вижу, что это работа 19 века, может быть 18-го века, и по стилю похоже на Францию. Также я вижу, что название "Галатея" неправильно. Неверно называть ее и "Афродитой" -- у журналистов попадалось, что это "тип Афродиты". На эту мысль кого-то навела очевидно поза статуи, похожая на знаменитую античную иконографию "Венеры на корточках".

Античная "Венера на корточках"

Французский автор безусловно вдохновлялся этой скорчившейся богиней, делая достаточно сложную позу своей статуи. Но мы можем точно утверждать, что наша героиня - не античная богиня или смертная. Почему?
По атрибутам.



У девушки покрытая тканью голова, к краю покрывала пришиты монисто. Античные персонажи так не ходят. (Бусы могли встречаться, но редко).

Это "восточный" антураж, как на этой картине с изображением одалиски.



И вот тут я собралась уже было перелопачивать все мраморные французские изображения одалисок, цыганок, египтянок и прочих восточных красавиц 19 века, но уже упоминавшийся второй режиссер Юсуп Даниялов очень благородно попался мне в выдаче яндекса с такой информацией: "скульптор изобразил Суламифь – это имя написано у нее на головном уборе".

Поскольку там же он рассказывает, как они во время съемок постоянно ворочали многокилограммовую глыбу с места на место, разглядеть ее в подробностях у него была отличная возможность, так что можем этому верить, думаю. Правда, тогда странно, почему в 2015 году реставратор не назвал статую по имени, если продолжать верить в конспирологию, можно предположить, что ему достался вариант без надписанного имени.

"Суламифь" (синод. Суламита) -- имя, которое по атрибутам статуе подходит.
Это ветхозаветная красавица, возлюбленная Соломона, к которой он адресует свою "Песнь песней".

Изображали ее вот так, хотя и очень редко.

Худ. Э. Вапперс (1870)


Худ. Г. Моро (1893)


А как её ваяли?

Вот очень близкая по иконографии итальянская статуя некоего Ф. Ломбарди (аукцион).
Тут есть головной убор с монетами, ожерелье и похожая поза (только отзеркаленная, ну, либо фото). Венка в руке нет.



Вот бюст похожего типа, с такими же атрибутами.

Galleria Lapini, Shulamite, Конец 19 - нач. 20 века (Sotheby's)


И тут слышна барабанная дробь!

Я нашла абсолютно точный аналог нашей "Прасковьи Тулуповой" с указанием автора и датой!



Он был выставлен на аукционе Сотбис в 2017 году (непродано).

Описание гласит:

Pasquale Romanelli
Odalisque (Sulamitide)
signed and dated: P. Romanelli / Fece 1871 and the medallions of the headdress inscribed: SU LA MI TI DE
white marble, on a verde antico column
marble: 109cm., 42 7/8in.
column: 97cm., 38 1/4 in.

Таким образом, мы узнаем, что у статуи с аукциона, как и у нашей, имя "Суламифь" начертано на головном уборе (на медальонах). А вот подписи автора Паскуале Романелли и даты 1871 год на нашей нет. Видимо, потому что это была копия, выполненная с его работы, скорей всего, в его же мастерской, но не авторизированная.

Кто изваял статую?
Паскуале Романелли (Pasquale Romanelli, 1812 – 1887) -- флорентийский скульптор  завоевал известность благодаря  мифологическим и библейским мраморным фигурам. Его обучал выдающийся тосканский скульптор-неоклассик Лоренцо Бартолини. Впоследствии он стал сотрудником Бартолини, а после смерти мастера в 1850 году - преемником во владении его студией.

Мифологические и аллегорические композиции Романелли были высоко оценены космополитической клиентурой, и он выставлял избранные работы в Париже. Романелли выполнил множество важных заказов для Витторио Фоссомброни в Ареццо, Мази в Павии и Демидова во Флоренции. После смерти Романелли в 1887 году его сын Рафаэлло и внук Романо продолжили его традиции; Студия Романелли, ныне частный музей, до сих пор работает во Флоренции. Известно, что его сын Рафаэлло копировал работы отца, в том числе и эту статую.

Копия работы Рафаэлло Романелли (сына), Сотбис, 2006. На этой статуе тоже начертано имя, но нет имени автора, сын таким образом показывает, что он просто копиист. Если автор нашей статуи -- тоже сын, то это может сдвигать дату ее создания с 1871 года еще ближе к 20 веку.

А вот в 2020 году на аукционе Кристис за 50 тыс. фунтов была продана еще одна копия той же статуи.
На ней высечено 'P. Romanelli' и Vérone, даты нет, аукцион считает, что это 1860-е.



А вот еще одна, с подписью "P. Romanelli Fecit Firenze 1873".

Также автором делались и сокращенные версии.
Вот, с автографом "Prof. P. Romanelli, Gallerie Romanelli Flli, Florence".



Так что мы, в России, ошибались, считая статую французской и времен рубежа 18-19 века. На самом деле она итальянская, и сделана в районе начиная с 1860-1870-х. Ошибка основана на том, что флорентийский автор работал в достаточно архаизирующей манере неоклассицизма, по заветам "старых мастеров". В общем-то, об этом можно было догадаться, поскольку в 18 веке и в период ампира восточных красавиц еще не ваяли, они возникли в скульптуре с модой на ориентализм попозже.

Любопытная мелочь: составители каталога "Сотбис" обращают внимание, что на статуе имя написано в варианте "Sulamitide", а по-итальянски оно должно писаться, как "Sulammita" (по-французки -- "Sulamite"). То есть статуя изображает не ветхозаветную красавицу, а женщину по имени "Суламитида". Это вымышленный персонаж, происходящий из пасторальной пьесы La Sulamitide boschereccia sagra di Neralco (1732) за авторством Giuseppe Maria Ercolani. Она рассказывает о любви египетского царевича к красавице (во времена Соломона). Каталог "Кристис" уточняет, что по пьесе в 1753 году одноименную оперу написал Domenico Fischetti, и там она появляется уже как типовая одалиска.

Вот еще одна Суламитида, работы Pietro Bazzanti (Сотбис).


Таким образом, получается что обе статуи, которые я привела выше, иллюстрируя ветхозаветную Суламифь, на самом деле её не изображают, они -- вся та же "Суламитида", которая имела достаточно устоявшийся типаж. Интересно, Романелли его придумал или до него кто.

ВЫВОД

"Прасковья Тулупова" (Галатея) из фильма "Формула любви" является итальянской статуей 2-й половины 19 века, копией работы флорентийца Паскуале Романелли, возможно, выполненной в его мастерской, его сыном Рафаэлло. То, что это копия, подтверждает отсутствие авторской подписи и даты (по словам русского реставратора, не упоминающего такой важной детали). Статуя пользовалась большой популярностью, на мировых аукционах в последние годы появилось три авторских повторения, с разными датами. Также продаются и неподписанные копии. Они стоят в районе 45-50 тыс. долларов / евро, причем копии примерно столько же, сколько оригиналы (если в хорошем состоянии, наша -- в плохом). Предмет, действительно, имеет не музейную, а лишь антикварную ценность. Статуя изображает персонажа итальянской пасторали 18 века - вымышленную восточную красавицу Суламитиду.

С российским вариантом статуи связаны загадки провенанса и бытования. Как она попала в СССР? Кто-то из богатых (например, тот же Демидов, который был клиентом Романелли) купил ее еще во времена Российской империи и привез на родину? Или она действительно происходит из трофеев Второй Мировой войны? Если первое, то какие-то документы и даже фотографии еще можно найти. Как она попала на "Мосфильм" -- понятно: эксперт-искусствовед достаточно компетентно оценил ее как "тиражную дешевку". Как она исчезла с "Мосфильма"? Как она попала на Воронцово поле? Есть у нее двойник или нет? На этот вопрос могут ответить только свидетели и документы. И, как артефакт, данная статуя, увы, ценней, чем произведение искусства...

И, мой любимый пунктик: верно ли было использовать этот реквизит в этом фильме? Нет ли анахронизма? Отвечу: верно! Несмотря на то, что статуя, видимо, 1870-х годов, и изображает гаремную красотку (чего в 18 веке не ваяли), стилистически, за счет архаизирующей манеры своего итальянского скульптора, она отлично вписывается в атмосферу русской усадьбы екатерининского времени.

ФИЛЬМОГРАФИЯ

Кроме "Формулы любви" (1984), киноманы разглядели ее в следующих фильмах:

• «Бег» (1970)

• «Служебный роман» (1977)

• «Вечерний лабиринт» (1980)

• «Старый Новый год» (1980)

• «Васса» (1983)

• «Прасковья Тулупова» не ожила в «Формуле любви», зато неплохо знала Бубликова // МК


• Дежавю: топ-6 вещей, кочующих из фильма в фильм // Антенна-Телесемь


• Москомнаследие: скульптура Галатеи из фильма "Формула любви" не нуждается в реставрации // ИТАР ТАСС


• Статую Галатеи из фильма "Формула любви" вернули на историческое место // Москва-24


• Cтолице подарили каменную кинозвезду // МК


• Прасковья Тулупова вернулась на место // Метро

Почти четверть (24 процента) родителей отказались от очного формата обучения для своих детей в новом учебном году. 16 процентов россиян выбрали гибридное обучение, четыре процента полностью перешли на онлайн-формат, а три процента предпочли обучение на дому, сообщают «Известия» со ссылкой на исследование Skysmart, «Инвитро» и Tiburon Research.

Россияне стали отказываться вести детей в школу из-за пандемии: большинство опрошенных родителей боятся, что ребенок заразится коронавирусом в учебном заведении. С апреля 2020 года 73 процента родителей изменили формат обучения у своих детей: половина из них перешла на гибридное обучение, 39 процентов на онлайн-занятия, а 5 процентов — на очное домашнее обучение.

Пётр Иванович: Ну действительно, хватит делать вид что у нас страна студентов, и что все с радостью учатся, и только потому тащить за уши бездельников, малоспособных и категорически отрицающих сам процесс образования как таковой. Многие из этих ребят далеки от того, чтобы чтить романтические образы тургеневских девственниц, и им ни к чему им знания о дискриминантах, бензольных кольцах и триплетах нуклеотидов. Его научи работать стамеской и рубанком, пусть делает отличную мебель. Или управлять станками ЧПУ, мощной и нужной техникой, разными процессами в народном хозяйстве. Ведь не секрет, что человека даже с нуля за 3-4-5 месяцев можно обучить чему угодно. И это не шутка. Многие из них лучше воспринимают рабочие (ручные) профессии, за которые к тому же неплохо платят. А мы все таджиков и узбеков тащим. <…> Своих лоботрясов некуда девать, на самом деле. Просто нужна программа призыва молодёжи на стройки, поля, к станкам. Вот это действительно потеряно!

Екатерина Екатерина: Образование давно пора реформировать. Конечно, 4-6 лет просиживания на лекциях никого, кроме бездельников, не радуют. Нужны другие формы: дистанционка, самообразование параллельно работе.

У нас же идиотская ситуация: медсестру учат 4 года, чтобы потом она тупо брала кровь из вены или накладывала электроды ЭЭГ всю рабочую жизнь. Нахрена, пардон, 4 года терять? Почему не научиться конкретным навыкам (брать кровь или делать ЭЭГ) и не пойти работать? Почему не доучиваться в процессе работы тому, что нужно текущему работодателю, или новым востребованным навыкам для устройства на другую работу? <…>

Про труд тоже отдельная песня. Во-первых, давно пора убрать разделение труда для мальчиков и девочек, в 21 веке это дикость. Во-вторых, нужны полезные практические вещи, которые пригодятся в жизни, например, пришить пуговицу, посмотреть состав и срок годности продуктов, починить кран, подкачать шину, оплатить ЖКХ и т.д. Я с ужасом вспоминаю, как нас заставляли шить фартук. Более бессмысленного занятия сложно даже представить. Интересно, хоть кто-то в реальной жизни шил фартук?

Появление первого «Ы» класса в одной из школ Краснодара обусловлено тем, что в этом году в учебном учреждении открылся новый корпус. Всего за парты 1 сентября сели 840 первоклассников. Об этом сообщили в пресс-службе администрации города, пишет ТАСС.

Там объяснили, что средняя общеобразовательная школа №94 имени Героя Советского союза Ивана Рослого теперь состоит из трех корпусов. Последний построен на улице Изобильной.

«Площади всех школьных зданий позволяют организовать учебный процесс для первых классов по всем стандартам», — уточнили в администрации.

Всего в школе 28 первых классов. В нумерации использованы буквы алфавита от «А» до «Я», за исключением «Ь», «Ъ», «Й», «Ё», «Щ».

Следствие разыскивает мужчину с видеозаписи с камер наблюдения, который стоял у арбузов в «Магните», снял маску, копался, а потом... убежал. В крови погибших жительниц Совхозной улицы в Москве (девочки и бабушки), которые всё же отравились «заряженным» арбузом, нашли следы этиленгликоля. Такое отправление, вплоть до летального исхода, обычно бывает у тех, кто пьёт тормозную жидкость, антифриз и незамерзайку — есть в России такие «талантливые» люди. Некоторые пьют даже без вреда для здоровью, ниже расскажу — почему.

У других жильцов многоэтажки недомогания совсем по другому поводу и уже после того, как они узнали о смерти поевших арбуз. В том числе и психосоматического свойства. Скорая к ним приезжала, некоторых даже забрала, но они уже дома. Свихнувшееся на фоне пандемии общество вовсю обсуждает новый вирус, который зародился в сети «Магнит». Безумие нарастает.

Этиленгликоль широко применяется именно как компонент тормозных жидкостей и антифризов, в составе для мытья стекол — и автомобильных. Отравиться до летального исхода им можно, только приняв внутрь. Или если кто-то ввёл вещество намеренно через кожуру арбуза в ягоду через шприц. На записи с камер видно, что мужчина ведет себя довольно странно: он остановился перед прилавком с арбузами, почему-то сняв защитные средства, то есть маску, а спустя короткий отрезок времени он вдруг убегает.

Больше всего жалко, конечно же, 15-летнюю девочку, которая могла ещё жить и жить. Она скончалась из-за полиорганной недостаточности. Это тяжелое патологическое состояние, которое характеризуется отсутствием функционирования двух и более систем организма — отказывают почки, сердце. И это состояние как раз вызывает яд этиленгликоль. Интересно, что у него есть и антидот. И это этиловый спирт. То есть если запить подобный отравленный арбуз бутылкой водки, даже — стаканом, можно выжить. Что и практикуют разнообразные подготовленные алкоголики. 

Оценочное суждение. Психиатрия совершенно не работает. Люди, способные травить продукты в магазинах, должны проживать в закрытом «жёлтом доме» — и не ходить среди нас. А если это была акция против сети «Магнит», то тут уже не психиатры должны работать, а опытные следователи. Заказчика надо сажать на пожизненное.  

#арбуз #отравление #этиленгликоль #преступление