Недавние тренды рунета

Конечно, сам факт наличия правил и их соблюдение в военное время, когда дело касается врага, является несколько странным. Но во все времена солдаты устанавливали собственные правила относительно противника, так сказать негласные, никем не прописанные и неутвержденные. ВОВ не стала исключением. При этом данный своеобразный кодекс чести соблюдался зачастую намного лучше, чем любые международные официальные соглашения.

Соблюдаемые всеми правила

Одним из ключевых правил любой войны, в том числе и Второй мировой, заключается в том, чтобы не мешать похоронным командам выполнять свою работу. После окончания боя, когда наступает затишье, на поле, где этот бой и проходил, выходят люди за павшими. В этот момент никто не открывает огонь. Данный факт описан К. Симоновым в его воспоминаниях и не раз подтверждался теми, кто был непосредственным участником военных действий.

Причины этому очевидны. Каждый из присутствующих отчетливо понимал, что и он сам не застрахован от смерти, которая может прийти в любую секунду. К тому же трупы постепенно разлагаются, и перспектива находиться в подобном месте, мягко скажем, мрачная. В санитаров, которые подбирали с места сражения раненых, тоже стрелять было не принято. Естественно уже после боя.

В водоносов по негласному военному закону тоже не стреляли. Подобные ситуации происходили в местах «позиционных боев», на уже устоявшихся фронтовых участках. Многие воспринимали бойца армии противника, засевшего в окопе напротив, почти как товарища по несчастью, у которого абсолютно не было желания лишаться жизни. В связи с этим, бойцов, выполнявших хозработы, старались не трогать. Все понимали, что вскоре и кому-то из них тоже придется в обязательном порядке пойти по воду.

Некоторые очевидцы говорили, что когда офицер приказывал стрелять в водоноса, солдат конечно стрелял, но так, чтобы пули мимо пролетели, не зацепив мишень. Но была другая тактика. Чтобы одержать над противником победу, доступ к воде перекрывался и того брали измором.

Иногда случались и ситуации в некотором смысле даже комичные. Ткаченко в своих воспоминаниях в книге под названием «Взвод, приготовиться к атаке!» описывает одну из интереснейших ситуаций. Дело было в Венгрии. Позиции немцев и наших расположились вблизи винных погребов и виноградников (вдоль них). В короткое время бойцы двух армий смогли между собой, так сказать, договориться. Солдаты РККА ходят брать вино до двенадцати часов ночи, а потом за вином идут немцы. В ночное время на позициях была абсолютная тишина, только снег скрипел под ногами тех, кто шел в погреб.

Если человек вышел из своего окопа по нужде, в него тоже стрелять было не принято. Солдаты руководствовались элементарным принципом, где-то даже суеверием: нарушишь правило – сам окажешься в такой же ситуации или твой товарищ, потому что именно в эту секунду пуля может настигнуть любого. Конечно же, никто не желал превращать окоп в сортир, ведь там и так не сладко жилось.

Описанные правила были общими для всех, кто участвовал в войне. Кроме них существовали еще и другие правила, и тоже негласные, неписанные – для каждого отдельного рода войск.

1. Снайперы

На всех войнах у снайперов репутация отдельная, где-то своеобразная. Свои к ним относятся с уважением и даже с долей зависти. Противники же ненавидят всем сердцем. Их и в плен берут в исключительном случае – сразу расстрел и дело с концом. В чем-то виной такого поведения были внутренние снайперские правила.

Как и остальные бойцы, снайперы старались следовать принципу не стрелять в солдата, вышедшего из укрытия, чтобы справить нужду. Только в данном случае гуманизм был на втором плане. Просто у них задача была другая. Им не интересны были рядовые солдаты. Убивая их, они бы выдали собственную позицию, а это плохо. Целью снайперов были офицеры. По санитарам и медицинским сестрам тоже не стреляли.

Нередко снайперы старались не убивать свою жертву, а только серьезно ее ранить. Но и этой ситуации делалось это явно не из благих побуждений. Всему виной военный цинизм – раненый боец создает противнику намного больше неудобств, чем тот, кто уже мертв.

2. Летчики

Летные войска и тогда были, и сейчас остаются элитными. Отношение к противнику у них тоже было особенным, нехарактерным для остальных. Оно выходило за стандартные рамки ожесточения, причем, с обеих сторон. Иногда между асами немецкой и советской армий появлялось соперничество сродни спортивному. И здесь, кроме всего прочего, было еще и уважение к сопернику, который по сути в военных условиях являлся врагом. Некоторые высказывают предположение, что корни данного отношения уходят к Первой мировой. Тогда летчиков было мало, и они были лично знакомы один с другим.

Одно из ключевых правил летчиков – не стрелять по противнику, если ему пришлось прыгать с самолета с парашютом. Причины для этого были неоднозначны. Прежде всего, если он спрыгнул над территорией, занятой нашими, то его в любом случае возьмут в плен, а значит он сможет предоставить ценную для нас информацию. Плюс ко всему, воздушный бой всегда горяч и время добивать и так пострадавшего противника есть не всегда. Ну и о великодушии по отношению к проигравшему тоже забывать нельзя.

Хотя с последним не всегда было все гладко. Широко известен тот факт, что А. Покрышкин начал лично расстреливать немцев, пытающихся спастись при помощи парашюта после того, как его ведомого точно так же расстреляли.

3. Моряки

На море немало правил, но одним из основных выступает спасение оказавшегося за бортом человека. В военное время такая позиция не совпадает с ключевым смыслом самих военных действий – уничтожение судна врага и, соответственно, команды.
Несмотря на это, всем, кто после гибели корабля противника, оказались в воде, победители по обычаю стараются помочь.
Конечно, так делали не всегда и не все, но в истории подобное явление описывалось и не раз, и это относится к периоду Второй мировой войны. Например, капитан Хартенштайн немецкой подводной лодки старался спасти людей, пассажиров судна Великобритании «Лакония», которое и уничтожил. Естественно, те, кого удалось спасти, сразу же берутся в плен.

Что касается поступка, совершенного Хартенштайном, то он идет вразрез со всеми инструкциями. Согласно им, спасать нужно лишь капитана погибшего судна и офицеров старшего ранга.

Второе правило, являющееся негласным – морякам, попавшим в плен, оставлять их тельняшки. Этот предмет является символом морского братства и принадлежности к нему. И даже если моряки относятся к разным лагерям, являются противниками на войне, они просто обязаны относиться друг к другу с уважением.

И официальных, и негласных правил на войне много. Но соблюдаются они не всегда и не всеми. Когда вокруг мясорубка и только что стоявший рядом товарищ лежит мертвый, а неподалеку у кого-то оторвало осколком мины ногу или руку, то здесь уж не до правил. О них нередко попросту забывают.

Источник

1. С точки зрения съемки в JPEG раличия между iPhone 12 Pro Max и iPhone 13 Pro Max минимальны.
2. iPhone 13 Pro Max несколько аккуратнее работает с автоматическими HDR-масками.
3. iPhone 13 Pro Max склонен выставлять автоматический баланс белого чуть теплее, хотя это происходит не всегда.
4. В некоторых случаях iPhone 13 Pro Max склонен выдавать чуть более насыщенную картинку (незначительно).
5. При ночной съемке iPhone 13 склонен чуть лучше прорабатывать света, точнее выставлять баланс белого и незначительно повышать контраст в тенях.
6. С точки зрения съемки в Raw (DNG) можно считать, что различий между iPhone 12 Pro Max и iPhone 13 Pro Max нет.

На фоне непуганых идиотов запада русскоязычные проявили неожиданный интеллект для владельцев криптоколонии РФ.
<<Понятие криптоколония обрастает новыми смыслами. Часть 1 — 31 комментарий>>

По этому видео мы видим в  каком шоке кураторы и насколько они растеряны.
Будут ли они вводить войска из Австралии или Канады  в свою криптоколонию?
Хорошо бы получить ответ от СББ, чтобы знать к чему готовиться.

https://t.me/lenamiro/10072

Ксюшу с Днем Рождения!
Я ее уважаю, за то, что не врет.
ЖИВОЙ человек.
Сумела дать правильную оценку многому из того, что произошло и происходит в нашей жизни.
Люблю ее смотреть и слушать, она замечательный человек.

«Такая ты. Не можешь врать, не хочешь врать о своих чувствах.
В добрый путь, моя любимая доченька. Я тебя очень люблю», — говорится в открытом письме.

Кроме того, Людмила рассказала историю появления на свет наследницы.

Её внешность была совершенно неброской и ничем не вызывала у мужчин каких-то развратных мыслей. Девушка и девушка, ничего особенного. Разве что грудь привлекательная – не более. Но стоило ей открыть рот, и мужчины, как сейчас говорят, начинали плыть. Её низкий голос, мягкий и обволакивающий, словно пена, щекочущий где-то там, внутри, и расслабляющий, словно глоток добротного коньяка, будоражащий, подобно уколу адреналина, и вводящий в ступор, словно несущаяся на тебя на предельной скорости машина, лишал мужчин всякой воли, будто Каа разговаривал с бандерлогами.

Благодаря своему голосу она не знала недостатка в ухажёрах. Она могла управлять ими и выбирать необходимого ей на тот момент. Но замуж в итоге вышла совершенно неожиданно за военного и уехала вместе с ним хрен знает куда, в какую-то дальневосточную глушь, в лес, почти на китайскую границу, где отныне её голосом могли наслаждаться лишь мужнины сослуживцы да медведи.

Низкие женские голоса обладают особой притягательностью, энергетикой и невероятным послевкусием. Это касается далеко не только повседневной жизни, но и, скажем, оперы. Самый низкий из известных женских голосов – контральто, он обладает густыми и мясистыми низами, напоминая стейк с кровью. Вот о нём, о голосе, сегодня и поговорим.

Судьба контральто в истории оперы самая незавидная. В XVII веке певицы этого регистра исполняли в основном партии всяких служанок, наперсниц, нянек и прочих даже не второстепенных, а третьестепенных персонажей. Взбалмошность, истеричность и непостоянство многих певцов-кастратов, определявших развитие оперного бизнеса, вынуждало композиторов писать для них такие партии, чтобы в любой момент, если вдруг звезда неожиданно пожелает «соскочить», её можно было бы легко заменить певицей-женщиной. Как правило, для подобных случаев в XVIII веке стали использоваться контральто, поскольку в основных составах оперных спектаклей тех лет певицы этого регистра задействовались крайне редко. Со временем некоторые композиторы стали писать мужские партии специально для женщин, убедившись на живых примерах в их большей работоспособности, ответственности и спокойствии. И действительно, контральто практически никогда не «звездили», прилежно выполняя поставленные перед ними композитором задачи, поскольку никогда не могли претендовать на звание ни prima donna, которое практически всегда доставалось сопрано, ни seconda donna, которая почти всегда была меццо-сопрано, а то и вновь сопрано.

Одним из первых, применивших такой принцип в опере, стал Георг Фридрих Гендель. Он был талантливым бизнесменом и, ещё живя и работая в Италии в начале своей карьеры, смекнул, какие номера могут выкидывать неожиданно кастраты, поэтому начал использовать принцип замены уже тогда. А когда перебрался в Лондон и основал там собственную оперную компанию (сейчас это был бы рекорд-лэйбл), это стало его главным принципом, ведь лишь так он мог защитить свой бизнес от непредсказуемости звёзд. Гендель оставался верен ему на протяжении всей своей карьеры. Однако сегодня речь не о гермафродитизме (о нём у меня есть отдельный пост, подробнее можно прочесть здесь). Сегодня поговорим как раз о главных ЖЕНСКИХ партиях, сочинённых специально для контральто.

Их в истории оперы катастрофически мало. И практически все они сосредоточены в XVIII веке. Эпоха барокко диктовала композиторам, как сочинять оперы. Партии писались под тех певцов, какие имелись в наличии в труппе театра. Безусловно, довольно часто привлекались звёзды-легионеры со стороны, но в большинстве случаев это были разовые акции – в основном композитор исходил из того, что есть. Контральто имелось почти всегда, но певицы эти не были гениальными – у них просто были красивые голоса с богатыми низами. Именно поэтому их стали использовать для мужских партий. Появился спрос – появилось и предложение. Итальянские оперные школы принялись активно вкладываться в контральто, тратя на их дрессуру гораздо больше времени, чем раньше. Именно это позволило со временем тому же Генделю отдавать контральто уже партии seconda donna, а порой и secondo uomo, если речь шла о партии мужской. В этом смысле Генделю однажды очень повезло с солисткой – он заполучил в свою труппу знаменитую Фаустину Бордони, венецианское контральто, обладавшее потрясающей подвижностью голоса и уникальным тембром. Её способность невероятно долго держать одну ноту и разгонять скорость звука обезоруживали слушателей. Она проработала у Генделя довольно долго в паре с другой мегадивой барокко, сопрано Франческой Куццони. Их колкие взаимоотношения и постоянное соперничество стали темой для множества анекдотов того времени.

Фрагмент из дебютной с Генделем для Бордони оперы — «Александр». Изначально партия Роксаны была написана для сопрано, но Гендель быстро переделал её под певицу, собственно, как и партию Леоната под тенора. Исполняет американское меццо-сопрано Вивика Жено, часто исполняющая репертуар для контральто — голос позволяет)

Начиная с «Радамиста» 1720 года и почти до конца своей оперной карьеры Гендель практически всегда предполагает в опере наличие двух равноценных женских партий – сопрано и контральто. При этом разделение на prima donna и seconda donna чисто формально – композитору было необходимо удовлетворить обеих своих звёздных примадонн. О качестве музыки ничего не говорю – оно всегда великолепно. Гендель будто знал, что получит Фаустину в свою труппу в 1723 году, заранее подготовившись и выработав правильный алгоритм. В одной из своих опер, «Оттон, король Германии», он даже сочинил настолько классную музыку как для сопрано, так и для контральто, что дамы передрались между собою за право петь каждую из партий, поэтому композитору пришлось несколько раз переделывать партитуру, чтобы Гизмунду и Матильду могла петь и одна, и другая солистка. Однако тогда в его труппе партию контральто пела Анастасия Робинсон, Бордони появится там лишь спустя несколько месяцев.

Одна из «гуляющих» арий из оперы Генделя «Оттон» — исполнялась как сопрано, так и контральто. Сейчас в версии американского контральто Патриции Спенс — у неё невероятно богатые низы

Фаустина Бордони вышла в итоге замуж за другого знаменитого композитора, Иоганна Адольфа Гассе, с которым познакомилась в Венеции. Теперь она стала петь в его операх, причём как мужские, так и женские партии, периодически возвращаясь и к Генделю, и сотрудничая с другими композиторами – Орландини, Бонончини, Ариости и Джакомелли. Гендель же в итоге расстался и с Куццони, полностью «перезагрузив» свой театр и обновив труппу.

Гассе написал для супруги пятнадцать опер. Это фрагмент заглавной партии одной из них, «Клеофиды», в исполнении британского сопрано Эммы Кёркби. Существует всего одна запись этой оперы, и здесь партию петь поручили почему-то сопрано. Так что остальное допридумываем сами...

Отношения Генделя с Гассе были довольно натянутыми, поскольку второй создал в Лондоне совместно со знаменитым кастратом Фаринелли альтернативную оперную компанию, куда переманил и главную звезду Генделя, кастрата Сенезино, и Куццони. В доле с ними был и другой звёздный композитор, отметившийся, пожалуй, почти во всех европейских странах. Это Никола Порпора. Он периодически тоже сочинял главные женские партии для контральто. Самая знаменитая из них – Семирамида в «Узнанной Семирамиде» на невероятно популярное либретто Пьетро Метастазио.

Вот фрагмент из этой оперы в исполнении французского контральто Натали Штуцманн. У неё совершенно чумовые низы, и она вообще молодец — сама и поёт, и дирижирует

Довольно часто контральто становилось главным действующим женским лицом у ещё одного знакового композитора эпохи – Антонио Вивальди. Я уже не раз рассказывал об удивительной судьбе партитуры его оперы «Монтесума». Как раз в ней главная женская партия написана для контральто, причём не просто для певицы, а для Анны Джиро (ударение в фамилии на последнем слоге). Она была родом из Мантуи, где Вивальди работал одно время главным капельмейстером австрийского наместника князя Филиппа Гессен-Дармштадтского. Её голос, по свидетельству Карло Гольдони, был слаб, но драматические способности и дар к подаче музыкального материала зрителю искупали все огрехи. Есть сведения, что Джиро была сначала ученицей Вивальди, а потом стала его любовницей.

Фрагмент из «Монтесумы» в исполнении итальянского контральто Сони Прины — совершенно уникальной певицы с богатейшим тембром

Не могу пройти мимо и другой совершенно знаковой партии для контральто у Вивальди – это любимая жена султана и руководительница гарема Дамира из оперы «Испытание истины». Не могу сказать, что эта партия в опере главная, но самая яркая женская уж точно. Вивальди смог заполучить на её премьеру в Венеции в 1720 году одну из самых знаменитых певиц-контральто того времени – Антонию Маргериту Мериги. Её слава была сопоставима со славой самого могущественного контральто – Виттории Тези. Однако Тези предпочитала исключительно мужские партии, появившись в женских за всю жизнь два или три раза. Мериги же пела преимущественно женщин.

Вновь Натали Штуцманн — её Дамира из «Испытания истины» просто проникает в душу. Низкое грудное контральто требовалось Вивальди, чтобы оттенить тенора, исполнявшего партию султана

Во второй половине XVIII века контральто практически перестают появляться в главных женских партиях, довольствуясь либо мужскими, либо вовсе возвращаясь к «кушать подано». Этот голос не любят ни Глюк, ни Паизиелло, ни Пиччини, ни Сальери, ни Гайдн – словом, все самые именитые композиторы предпочитают сопрано в главной роли и меццо-сопрано во второстепенной (если она вообще случается). Есть, однако, одна очень забавная опера, партии в которой переделывались несколько раз – это «Идоменей, царь Крита», последняя опера Моцарта, написанная для кастрата. В ней две равноценные женские партии – Илия и Электра, написаны были для Доротеи и Елизаветы Вендлинг, обе сопрано. Моцарт познакомился с ними в Мангейме, где и получил заказ на «Идоменея». На кандидатуре Елизаветы настаивал Кристиан Каннабих, дирижировавший спектаклем. Однако впоследствии, спустя годы, Моцарт переписал и партию Идаманта, изначально сочинённую для кастрата Винченцо даль Прато, на тенора, и партию Электры на контральто. Забавность этого произведения заключается в том, что мне довелось послушать с десяток разных её постановок, и везде большую часть партий пели совершенно не те голоса, что написаны Моцартом, вплоть до замены теноров на баритонов или басов. Сплошная мешанина)).

Фрагмент знаменитого спектакля Жана Пьера Поннеля для Метрополитен Опера (постановка 2016 года) в исполнении южноафриканского меццо-сопрано Эльзы ван ден Хевер

Последним композитором, сочинявшим главные женские партии для контральто, стал Россини. Безусловно, этот голос чаще встречается у него в мужских партиях, однако в связи с тем, что знаменитейшая певица-контральто Мариетта Марколини, бывшая любовница Люсьена Бонапарта (брата сами знаете кого), ушла от того к Россини, композитор теперь был просто вынужден сочинять для неё то, что она хотела. А она далеко не всегда хотела петь мужчин. Отсюда родились «Сигизмунд», «Кир в Вавилоне» и «Странный случай», но главными бриллиантами этого сотрудничества навсегда останутся «Итальянка в Алжире» и «Пробный камень». Про первую хорошо и давно известно – это эталонная роль для контральто или глубокого колоратурного меццо-сопрано, а вот вторая – скрытый шедевр.

Роскошное американское контральто Дженнифер Ларморе исполняет «Итальянку в Алжире» — фрагмент спектакля парижской Гранд Опера 1998 года

Странно, почему «Пробный камень» так редко ставится и почти не записывается. Ведь несмотря на то, что увертюру к нему Россини привинтил из «Танкреда», а музыку бури использовал потом в «Севильском цирюльнике», весь остальной материал – оригинальный, за исключением пары фрагментов из финала, позаимствованного из «Шёлковой лестницы». При этом материал совершенно зубодробительный и внеконкурентный. Пожалуй, это вообще одна из лучших опер Россини, полноценно стоящая в одном ряду с «Золушкой», «Семирамидой» и упомянутыми выше «Цирюльником», «Танкредом» и «Итальянкой». Марколини потребовала у композитора виртуозной музыки, и получила её. Он даже сочинил бесподобную арию в конце оперы, где певица могла демонстрировать публике свои красивейшие ноги в гусарских рейтузах (так положено по сценарию), выдавая при этом виртуознейшие фиоритуры.

Превосходная ария маркизы Клариче с хором из «Пробного камня» Россини в исполнении уникального итальянского контральто Сары Мингардо — здесь она как раз по сценарию демонстрирует свои ноги в гусарских лосинах

После Россини контральто никогда более не становились главными героинями оперного спектакля. Партию Фёклы Ивановны в «Женитьбе» Мусоргского я, к сожалению, принять в расчёт не могу – она там вообще единственная женская, да и не успел композитор закончить оперу – сочинил лишь первый акт. Остальные три акта были дописаны уже Ипполитовым-Ивановым – это уже не Мусоргский.

Тем не менее, интерес с этому насыщенному, красивому и греющему душу голосу остался. Для него сочинялось довольно много и в XIX, и в XX веках, однако теперь судьба контральто была определена – быть на подхвате у сопрано и меццо-сопрано или становиться всякими Лелями. Так что расцвет его приходится как раз на столетие между 1715 и 1813 годами, которое можно было бы назвать в некоторой степени «столетием контральто».

Да, кстати – Каа у Киплинга был именно женского пола.

(c) petrus_paulus

Желающим оценить мой труд и поддержать продолжение ведения этого блога — Сбербанк 2202 2032 7122 6575, заранее спасибо!

Лукашенко с Путиным опять что-то там подписали, звучно именуемое Союзным договором. Единое государство не клеится уже лет 25, всё это время Лукашенко успешно доит «богатую» Россию как прямыми, так и косвенными дотациями экономики своего государства, организованного по принципу военизированного колхоза. Заседание «Высшего госсовета Союзного государства» прошло в режиме видеоконференции в «День народного единства», российский праздник. Матёрые лидеры онлайн, по-современному, обсудили 28 пунктов перезагрузки совместного пространства, а ещё кто-то говорит, что Путин не умеет пользоваться компьютером. Правда, любимые папочки стопкой лежали перед российским вождём. Но подпись он отправил электронно. 

Любые переговоры Лукашенко и Путина закончатся пшиком по одной причине — интересы переговорщиков взаимоисключающие. Путину нужно некое общее государство с несколькими новыми областями или одной новой автономной республикой под управлением Кремля. Якобы крах СССР это величайшая геокатастрофа новейшей истории, а один народ России,  Украины и Беларуси спит и видит себя в едином конгломерате, с одним, разумеется, вождём во главе. Путин — собиратель земель русских! или российских, советских, союзных.. уж как получится. Но не получается ничего, потому что процесс хода так любимой Путиным истории не повернуть вспять. Более того, прямолинейные и агрессивные действия приводят к обратному результату, ускорению процесса дезинтеграции. Пример — Украина с Майданом после нажима на Януковича. Власть там оказалась слабой, Янукович не мог единолично поменять интеграцию с Европой на Таможенный союз. 

У Лукашенко власть сильна и непоколебима. Даже разгромный проигрыш выборов «домохозяйке» Тихановской (сам то Лукашенко кто до президентства — председатель колхоза) и невиданные массовые протесты после фальсификаций только укрепили в итоге единоличную власть вождя, установленную теперь на открытом терроре. Но именно поэтому Лукашенко ни за что не расстанется «с любимой». Это типичный деспот, которого выносят с трона только вперёд ногами. Грыгорыч мастерски обещает и ничего не делает для «интеграции». Вернее, делает, но строго в одностороннем порядке — только то, что считает выгодным. Получить газ по бросовым ценам и переработать российскую нефть, перепродав в Европу. При этом ничего не давая взамен, не платя налоги и не обременяя себя какими-то социальными нагрузками для россиян, как российские нефтяные компании, у него же своя вотчина. «Взамен» Лукашенко имеет свободный доступ для белорусской сельхозпродукции на огромный российский рынок, одна Москва — больше Беларуси. Удивительно Путин «опять всех переиграл» в шашках с Лукашенко.  

Ничего не изменится и в этот раз. Да и кому нужна такая интеграция, не имеющая никаких экономических перспектив ни для России, нелепо дотирующей Беларусь на миллиарды долларов, ни для Беларуси с лукашенковской совковой архаичной экономикой, теперь ещё и с сотнями тысяч дармоедов «силовиков», на дубинках которых удерживает власть Лукашенко. 

Актер и депутат Госдумы Дмитрий Певцов заявил, что российские учителя должны контролировать соцсети школьников и следить за их поведением. Он уверен, что только это может предотвратить повторение расстрела в казанской школе и других подобных трагедий.

«У нас учителя просто механически «дают знания», заняты бюрократией всякой излишней, дурацкой. Никакого воспитания (не то, что патриотического, а вообще какого-либо) в наших школах просто нет. Это кошмар! Надо с этим что-то делать!»

.....................

Ага, учителям же больше заняться нечем, кроме как за школярами в соцсетях следить. Нагрузки же мало на работе, пусть еще вечером за учениками следят и докладывают куда, следует. А то понимаешь, по вечерам прохлаждаются, ещё и норовят домашними делами заняться...Путь лучше контролируют своих школяров, помониторят соцсети. И проверят кто из них и в каких соцсетях сидит.

Отзывы учителей:

"Человек, видимо, ничего про образование не знает и не понимает, такая глупость! Он, видимо, совсем не представляет, что такое педагогический труд. Я могу только посоветовать этому депутату изучить вопрос, чем на самом деле занят учитель. Ни для кого не секрет, но почему-то секрет для этого депутата, что учитель перегружен по полной программе. Учителя давно уже не работают на одну ставку, уже на полторы и даже, наверное, на две"

"Пусть сам идёт в учителя и научит всему, чему хочется, чему его не научили!"

Хотя есть и другое мнение от педагога:

"Нужно не только мониторить, нужно активно в этих сетях работать и классным руководителям, и педагогам. Время на это есть, потому что если этим не заниматься, то у нас полягут целые классы. И это вопрос сейчас не менее важный, чем научить писать жи-ши с буквой „и“. Безопасность детей — это проблема номер один. А родители это понимают и не понимают одновременно".

.....................

Вобще-то "мониторить" соцсети или вернее знать, чем занимается ребенок, какие сайты посещает, с кем общается-это обязанность его родителей. То есть родители должны заниматься воспитанием ребенка, а не перекладывать ещё и эту обязанность на учителей

Блистательная, ослепительно красивая Татьяна Бестаева в молодости считалась одной из самых красивых актрис Советского Союза. Она не оставляла равнодушными к себе ни зрителей, ни своих коллег по искусству. Мужчины её желали, женщины ей завидовали. В 1960-е годы она будоражила умы московской богемы. Но не только неповторимой красотой, но и своим незаурядным талантом.

Татьяна Бестаева в 1960-е годы

Она родилась в Южной Осетии, в Цхинвали, но в совсем младенческом возрасте переехала с родителями в Москву. В том, что Татьяна Бестаева пошла по актёрской стезе мало удивительного. Её папа был известный актёр, любимец Сталина - Лади Бестаев, и в своё время прославился, играя в немом кино. В итоге, под влиянием отца Татьяна пошла в актрисы. Курс у неё был звёздный: Леонид Куравлёв, Тамара Сёмина, Наталья Кустинская, Светлана Дружинина, Софико Чиаурели.

Ещё со студенческих лет Татьяне приходилось конкурировать со своими однокурсницами Н. Кустинской и С. Дружининой. Натянутые отношения с ними она так и не смогла выправить, и особо не контактировала с ними всю жизнь. Все три юные актрисы были сногсшибательно красивы, но по актёрскому таланту Татьяна была, пожалуй, на голову сильней их двоих.

Т. Бестаева и М. Менглет "Матрос с "Кометы". 1958 г.

Правда, так получилось, что Т. Бестаева окончила ВГИК годом позже. Виной тому стала её самовольная отлучка на съёмки в музыкальную комедию "Матрос с "Кометы". Её педагог Борис Бибиков оставил её на второй год. Но наверное Татьяна не пожалела о своём решении. Роль Леночки Шуваловой ей удалась. Картина имела большой успех у публики. В фильме играли многие звёзды того времени, от Николая Крючкова и Ивана Любезнова до юной поросли красавиц: Майи Менглет, Татьяны Бестаевой. В небольшой роли итальянки снялась никому не известная, но в будущем знаменитая звезда подиума Регина Збарская.

Попутно, доучиваясь во ВГИКе, Татьяна снялась еще в двух картинах: в роли Летты в фильме "Мост перейти нельзя" и Лючины в "Роман и Франческа". Её экзотическая природная красота в то время впечатляла.

"Мост перейти нельзя". Летта. 1960 г.

"Человек идёт за солнцем". Жена мотогонщика. 1961 г.

В "Романе и Франческе" Татьяна играла вместе со своей закадычной подругой Люсей Гурченко. Последняя хоть много и рассказывала про свой тяжелый неснимаемый период с 1958 по 1973 год, тем не менее невероятно много играла, в том числе и главные роли. Бестаева настолько мощно сыграла роль Лючины, что Гурченко на её фоне выглядела в фильме как-то бледно.

"Роман и Франческа". Т. Бестаева в роли Лючины. Первая роль в кино Алексея Смирнова. 1960 г.

Л.М. Гурченко считала её более красивой, чем она сама. Говорила, что красота Бестаевой "биологическая", природная, такая, какая бывает у неба или травы. В своих воспоминаниях о фильме "Роман и Франческа" Л. Гурченко писала: "Когда я видела Таню, почему-то съеживалась и уступала дорогу её красоте. Боже мой, что началось на Киевской киностудии, как только Таня Бестаева вышла, нет! — вынула свою красивую ножку из машины... Вот это был фурор! По студии шла бело-розовая блондинка в сопровождении гувернантки-секретарши в сереньком платьице с беленьким воротничком (это Л.М. пишет о себе)... В общем, все кончилось тем, что Таню утвердили без проб. А мне назначили пробу".

Даже трудно сказать почему Бестаева и Гурченко подружились. Они не учились на одном курсе ВГИКа. Гурченко была постарше, поопытней, рано вышла замуж. Татьяна помогала подруге нянчить ребёнка и у них были самые доверительные отношения.

Т. Бестаева и Л. Гурченко

Но часто так получалось, что и мужчины, что толпой ходили как коты вокруг них, и влюблялись в них обеих. Наверно ещё поэтому и мужья двух подруг были не в силах совладать с собой и преступали черту дозволенного. Впрочем, тут трудно всё собрать в единую картину. Но известно, что у Гурченко был роман со вторым мужем Т. Бестаевой композитором и музыкантом Евгением Столяровым, а у Татьяны был серьёзный роман с И. Кобзоном.

Людмила Марковна сама рассказывала, что она доверила Бестаевой дочь и поехала на съёмки "Белого взрыва" на Кавказ, а приехав поняла, что Кобзона и её подругу окутало глубокими любовными чувствами. Но на самом деле тут всё было не совсем так, ибо И.Д. Кобзон был увлечён подругой своей жены еще задолго до своего брака с Гурченко. Ещё во времена её съёмок у С. Параджанова. Как там всё было теперь понять сложно, но к концу 60-х годов подруги охладели друг к другу.

Самая мощная, ярчайшая роль в кино у Татьяны Бестаевой была в великом фильме Сергея Параджанова"Тени забытых предков". Бестаева сыграла в картине одну из главных ролей, колдунью Палагну. Она была там невероятно красива, и наряды, придуманные Параджановым, так были ей к лицу, что глядя на неё у многих мужчин дух захватывало. Одним из воздыхателей актрисы, посмотревшим этот фильм раз двадцать, был Жерар Депардье. Дело дошло до того, что он даже приехал в СССР на три дня на встречу с актрисой и сделал ей предложение. Она отказала ему, хотя в тот период была свободна. Кстати, именно в этой картине Бестаева, пожалуй, первой из советских актрис снялась совершенно обнажённой.

"Тени забытых предков". Палагна. 1964 г.

Татьяна Бестаева и Спартак Багашвили. "Тени забытых предков".

Да, в 1960-е годы актриса была настоящей светской львицей, у которой были толпы поклонников. Менялись мужья, подруги, не менялся только театр. Даже трудно сказать почему Татьяна Владимировна Бестаева была так предана Театру им. Моссовета. Ещё более трудно понять почему дипломированная актриса кино сразу по окончании ВГИКа пошла работать в театр.

Впрочем, возможно и на это есть своё объяснение. Ю. А. Завадский в начале 60-х годов со своим знаменитым театром тяжело переживал смену поколений. В театр перестали ходить зрители. Режиссер мечтал с помощью талантливых молодых актеров возродить былую славу своего театра, которая в последние годы заметно пошла на убыль. И стоит сказать ему это удалось. В 1960-е годы в театр влилась молодая, свежая кровь: М. Терехова, А. Леньков, В. Бероев, Т. Бестаева, Г. Бортников, Э. Бруновская, Н. Богунова, Ю. Кузьменков и другие.

А ещё в театре в 1966 году появилась красавица, и тоже осетинка, Земфира Цахилова. После чего троицу - Вадима Бероева, Татьяну Бестаеву, Земфиру Цахилову в театре стали называть "Осетинский кишлак". Причём Татьяна Бестаева возмущалась: "Почему кишлак? У нас в Осетии нет кишлаков". Но название прижилось.

Татьяна Владимировна Бестаева проработала в Театре им. Моссовета 60 лет. Она сыграла на этой сцене больше сорока ролей и продолжала играть почти до самого конца своей жизни, даже тогда, когда ей ампутировали стопу. За роль Капы во "Вдовьем пароходе" актриса получила театральную премию. Т. Бестаева прекрасно играла в паре с В. Марецкой в знаменитом спектакле "Странная миссис Сэвидж". Многое о Татьяне говорит тот факт, что её очень любила и ценила Ф. Г. Раневская.

М. Терехова и Т. Бестаева. На сцене Театра им. Моссовета.

Очень жаль, что пока актриса была неотразимо красива, она мало снималась в кино. После Палагны этих киноролей наберётся полтора десятка. И то, они все были маленькие. Как например стиляга Мэри в "Иностранцах", невеста Коржикова Лена в "Зелёном огоньке", француженка Жанет из "Семь стариков и одна девушка".

"Совершенно серьёзно". Новелла "Иностранцы". Мэри - Т. Бестаева, липовый американский журналист - А. Белявский.

Были роли значительные, как, например, главная роль в казахском кинофильме "Снег среди лета". Но этот фильм мало кто увидел в то время, да и сейчас его копию с трудом можно нарыть в инете. Была роль диспетчера Мурки в кинокартине "На диком бреге". В 70-е годы актриса немного засветилась в кино, но это было уже не так ярко. Татьяна Бестаева относилась к такому типажу южных женщин, у которых после 35-40 лет от былой яркости оставалась лишь половина. Последний раз на экране актриса появилась в середине 80-х в очередной серии "ЗнаТоКов" в роли Мани - скупщицы краденного.

Зато ей повезло наконец в любви. Когда Бестаевой было под сорок лет, она встретила наконец мужчину своей жизни. Её избранником стал Кирилл. Как вспоминала сама актриса: "Я всегда любила умных мужчин и часто шутила - мне красивого не надо, я красивая сама. Ну, а получилось так, что умного я встретила только в 38 лет, в 39 вышла замуж. В нашем союзе всё было красиво, благородно, надёжно и легко. Я верила, что наша жизнь будет очень долгой и счастливой. Мы прожили вместе 22 года".

Кирилл, который был, кстати, из дворянского рода князей Оболенских, ушёл из жизни на рубеже веков. После этого Татьяна Владимировна опять осталась одна. Но стоит сказать, она прожила очень достойно остаток своей жизни. 84 года - очень достойный возраст земного времяпребыванья...

Сейчас, в наше гламурное время, Татьяна Бестаева знаменита разве что дружбой с Гурченко и своими любовными историями. вытащенными наружу. Но Татьяна Владимировна была актриса от Бога, и жаль, что многие забыли, что она прежде всего знаменита своим беззаветным служением театру и киноискусству, которым она посвятила всю свою жизнь.

Врачи  в Москве в ходе планового осмотра выявили 15-летнюю школьницу, беременную вторым ребенком. Известие о новой беременности стало для юной мамы семимесячного мальчика неожиданностью. В ходе расспросов выяснилось, что отцы у ее детей разные.

Беременность сроком 16-17 недель у 15-летней девушки-подростка была обнаружена врачами детской поликлиники в ходе планового обследования.  У юной мамы уже есть семимесячный сын. Им она забеременела в 14 лет.

"Врачи сообщили в полицию о слишком юной маме и передали девочку родителям. Полицейские и сотрудники отдела по делам несовершеннолетних наведались домой к школьнице для выяснения всех обстоятельств», - пишет 4 ноября «Комсомольская правда».

Как заявила девочка,  она с отцом своего первого ребенка сейчас не общается. Предполагаемый отец второго ребенка, 26-летний продавец из расположенного по соседству торгового центра. В настоящее время он задержан, в отношении мужчины возбуждено уголовное дело по ч. 1 ст. 134 УК РФ «Половое сношение и иные действия сексуального характера с лицом, не достигшим 16-летнего возраста».

Юная мама  сейчас проживает с мамой и братом, а также с маленьким сыном.

........................

Девушка заявила, что была бы не против, если бы отец второго ребенка женился на ней. Тогда она будет настаивать на том, чтобы уголовного дела на него не заводили. Ей нужен муж, а её детям отец.

Как все рады то будут: мама этой девсчки, что стала в молодом возрасте дважды бабушкой. А 26-летний молодой человек будет очень рад, что у него будет сразу двое детей. И неважно, что один не его. Ведь как известно: "отец не тот кто родил, а тот кто воспитал". Иначе есть перспектива отправиться на зону. И молодая мама так и сказала: "...или женится, или пусть тогда отправляется в колонию". А если ещё заявит, что он её изнасиловал...

А вобще "аленю" наука, чтобы не бегал по малолеткам...