Прочитав эту книгу, вы не станете завязывать себя в узел, не захотите употреблять вместо нормального завтрака смесь из бритвенных лезвий, толченого стекла и пятисантиметровых гвоздей, Не воспользуетесь для сна вместо обычной кровати ложем, утыканным острыми шипами и бутылочными осколками. Просыпаясь по утрам, вы по-прежнему будете умываться водой, а не царской водкой или синильной кислотой. Мы не будет заниматься рассмотрением этих «классических» атрибутов деятельности йогов.

О наиболее приятном, с точки зрения мужчин, типе девушек, которые притягивают взгляды и мысли

Это не такие девушки, которые знают себе цену и умеют качественно презентовать себя в глазах противоположного пола.

Бывают такие девушки, которые знают о своем обладании различными привлекательными качествами и о своей высокой объективной значимости. Молодость, внешние характеристики, общительность, подбадривающие слова подруг, самовнушение и другие факторы делают свое дело. И вот девушки уже обладают высокой самооценкой.

Сейчас психологи много говорят о важности умения ценить себя. И всегда можно найти причины для этого. Было бы желание ценить себя делать, а причины всегда найдутся. Немало даже и тех, кто придумывает причины ценить себя, совсем не ориентируясь на предпочтения противоположного пола и на реальный окружающий мир. В таком случае возникает завышенная, а иногда и совсем неадекватно раздутая самооценка.

Своя высокая цена — это всегда понятие субъективное. В условиях неудовлетворенности, которая неизбежно возникает у девушки, оценивающей счастье деньгами, ей начинает периодически казаться, что она стоит больше, чем ей платят. Все время будет увеличиваться хищное желание получить за свои характеристики больше, чем сейчас получает. Такие девушки задумываются и ищут способы поднять свою капитализацию, найти инвестора и сделать выгодные инвестиции. Заботятся о важности маркетинга, поддержания имиджа и презентации своих лучших качеств.

Сейчас скажу странную для многих девушек вещь. Самыми клевыми с точки зрения мужчин являются девушки с невысокой самооценкой. Имеющие гораздо лучшие характеристики и внешние данные, но не знающие о своей высокой цене. Или же вовсе не измеряющие человеческое общение возможностью извлечь из него выгоду.

В самом по себе факте оценивания стоимости человека нет ничего плохого. Мы все живем, в том числе, и в экономическом измерении. В старые времена родственники жениха, пришедшие к родителям невесты, говорили: «У нас купец, у вас товар», — и переходили к обсуждению условий предстоящей брачной сделки. Родственники невесты всячески расхваливают свой «товар», чтобы улучшить условия сделки. А родственники жениха стараются купить хороший товар подешевле.

При этом, у большинства людей было четкое понимание, что человек не измеряется теми (экономическими) параметрами, которые можно монетизировать и из которых можно извлечь выгоду. Человек — это всегда нечто большее, он является ценностью сам по себе. Например, за убийство любого человека полагается наказание, не зависящее от его «рыночной ценности». Любой человек считается бесценным сам по себе.

В наше время брачные сделки трансформировались. И заключаются они не на всю жизнь. И условия торга негласно обсуждают уже сами партнеры, а не родственники. Каждый примерно оценивает свою востребованность, анализируя свои возможности. Потянет ли он или она такого партнера? И потянет ли сам партнер?

Это тоже нормально, это часть жизни людей в обществе. Плохо лишь, когда в глазах некоторых людей стоимость человека становится его главной характеристикой. Когда стоимость затмевает все остальное и весь мир измеряется лишь деньгами. При этом теряется что-то человечное и простое. Та радость жизни, которая не зависит от твоей стоимости. При любой «рыночной стоимости» человеку доступны вещи очень приятные, которые потенциально есть в нас, и которые не оцениваются деньгами.

Есть люди, которые в большей степени зациклены на своей и чужой рыночной стоимости, буквально оценивают выгоду каждого поступка. А есть те, кто зациклены в меньшей степени на том, чтобы не прогадать и урвать себе получше. Им вообще не приходит в голову измерять свою «стоимость», эти понятия для них находятся где-то на периферии сознания. Они живут другими понятиями.

При этом, такие наивные и неиспорченные денежными вопросами девушки, могут быть очень красивыми. Красивые, но не знающие о своей высокой рыночной цене. Потому что они не измеряют счастье деньгами.

В конце 2019 года-начале 2020-го на планете Земля появился невиданный до селе вирус необычной силы заразности и смертности.
Спасти людей могла бы вакцина, и такая вакцина была создана в России, скромным академиком Гинцбургом.
Надёжная, эффективная, простая в изготовлении, хранении, применении(со слов самого разработчика).
И очень не дорогая - в пересчёте на твёрдую валюту - дешевле пачки сигарет...
Казалось бы - вот оно, спасение человечества!
Но что-то случилось с человечеством..
.Человечество наотрез отказалось колоться вакциной, созданной скромным еврейским академиком Гинцбургом..
.Буквально - лучше мы помрём от этого страшного вируса, чем спасёмся при помощи русской вакцины...
И тогда Гинцбург создатель вакцины принял героическое решение - спасти только Россию, спасти только россиян..
.А человечество сошло с ума?
======

Её внешность была совершенно неброской и ничем не вызывала у мужчин каких-то развратных мыслей. Девушка и девушка, ничего особенного. Разве что грудь привлекательная – не более. Но стоило ей открыть рот, и мужчины, как сейчас говорят, начинали плыть. Её низкий голос, мягкий и обволакивающий, словно пена, щекочущий где-то там, внутри, и расслабляющий, словно глоток добротного коньяка, будоражащий, подобно уколу адреналина, и вводящий в ступор, словно несущаяся на тебя на предельной скорости машина, лишал мужчин всякой воли, будто Каа разговаривал с бандерлогами.

Благодаря своему голосу она не знала недостатка в ухажёрах. Она могла управлять ими и выбирать необходимого ей на тот момент. Но замуж в итоге вышла совершенно неожиданно за военного и уехала вместе с ним хрен знает куда, в какую-то дальневосточную глушь, в лес, почти на китайскую границу, где отныне её голосом могли наслаждаться лишь мужнины сослуживцы да медведи.

Низкие женские голоса обладают особой притягательностью, энергетикой и невероятным послевкусием. Это касается далеко не только повседневной жизни, но и, скажем, оперы. Самый низкий из известных женских голосов – контральто, он обладает густыми и мясистыми низами, напоминая стейк с кровью. Вот о нём, о голосе, сегодня и поговорим.

Судьба контральто в истории оперы самая незавидная. В XVII веке певицы этого регистра исполняли в основном партии всяких служанок, наперсниц, нянек и прочих даже не второстепенных, а третьестепенных персонажей. Взбалмошность, истеричность и непостоянство многих певцов-кастратов, определявших развитие оперного бизнеса, вынуждало композиторов писать для них такие партии, чтобы в любой момент, если вдруг звезда неожиданно пожелает «соскочить», её можно было бы легко заменить певицей-женщиной. Как правило, для подобных случаев в XVIII веке стали использоваться контральто, поскольку в основных составах оперных спектаклей тех лет певицы этого регистра задействовались крайне редко. Со временем некоторые композиторы стали писать мужские партии специально для женщин, убедившись на живых примерах в их большей работоспособности, ответственности и спокойствии. И действительно, контральто практически никогда не «звездили», прилежно выполняя поставленные перед ними композитором задачи, поскольку никогда не могли претендовать на звание ни prima donna, которое практически всегда доставалось сопрано, ни seconda donna, которая почти всегда была меццо-сопрано, а то и вновь сопрано.

Одним из первых, применивших такой принцип в опере, стал Георг Фридрих Гендель. Он был талантливым бизнесменом и, ещё живя и работая в Италии в начале своей карьеры, смекнул, какие номера могут выкидывать неожиданно кастраты, поэтому начал использовать принцип замены уже тогда. А когда перебрался в Лондон и основал там собственную оперную компанию (сейчас это был бы рекорд-лэйбл), это стало его главным принципом, ведь лишь так он мог защитить свой бизнес от непредсказуемости звёзд. Гендель оставался верен ему на протяжении всей своей карьеры. Однако сегодня речь не о гермафродитизме (о нём у меня есть отдельный пост, подробнее можно прочесть здесь). Сегодня поговорим как раз о главных ЖЕНСКИХ партиях, сочинённых специально для контральто.

Их в истории оперы катастрофически мало. И практически все они сосредоточены в XVIII веке. Эпоха барокко диктовала композиторам, как сочинять оперы. Партии писались под тех певцов, какие имелись в наличии в труппе театра. Безусловно, довольно часто привлекались звёзды-легионеры со стороны, но в большинстве случаев это были разовые акции – в основном композитор исходил из того, что есть. Контральто имелось почти всегда, но певицы эти не были гениальными – у них просто были красивые голоса с богатыми низами. Именно поэтому их стали использовать для мужских партий. Появился спрос – появилось и предложение. Итальянские оперные школы принялись активно вкладываться в контральто, тратя на их дрессуру гораздо больше времени, чем раньше. Именно это позволило со временем тому же Генделю отдавать контральто уже партии seconda donna, а порой и secondo uomo, если речь шла о партии мужской. В этом смысле Генделю однажды очень повезло с солисткой – он заполучил в свою труппу знаменитую Фаустину Бордони, венецианское контральто, обладавшее потрясающей подвижностью голоса и уникальным тембром. Её способность невероятно долго держать одну ноту и разгонять скорость звука обезоруживали слушателей. Она проработала у Генделя довольно долго в паре с другой мегадивой барокко, сопрано Франческой Куццони. Их колкие взаимоотношения и постоянное соперничество стали темой для множества анекдотов того времени.

Фрагмент из дебютной с Генделем для Бордони оперы — «Александр». Изначально партия Роксаны была написана для сопрано, но Гендель быстро переделал её под певицу, собственно, как и партию Леоната под тенора. Исполняет американское меццо-сопрано Вивика Жено, часто исполняющая репертуар для контральто — голос позволяет)

Начиная с «Радамиста» 1720 года и почти до конца своей оперной карьеры Гендель практически всегда предполагает в опере наличие двух равноценных женских партий – сопрано и контральто. При этом разделение на prima donna и seconda donna чисто формально – композитору было необходимо удовлетворить обеих своих звёздных примадонн. О качестве музыки ничего не говорю – оно всегда великолепно. Гендель будто знал, что получит Фаустину в свою труппу в 1723 году, заранее подготовившись и выработав правильный алгоритм. В одной из своих опер, «Оттон, король Германии», он даже сочинил настолько классную музыку как для сопрано, так и для контральто, что дамы передрались между собою за право петь каждую из партий, поэтому композитору пришлось несколько раз переделывать партитуру, чтобы Гизмунду и Матильду могла петь и одна, и другая солистка. Однако тогда в его труппе партию контральто пела Анастасия Робинсон, Бордони появится там лишь спустя несколько месяцев.

Одна из «гуляющих» арий из оперы Генделя «Оттон» — исполнялась как сопрано, так и контральто. Сейчас в версии американского контральто Патриции Спенс — у неё невероятно богатые низы

Фаустина Бордони вышла в итоге замуж за другого знаменитого композитора, Иоганна Адольфа Гассе, с которым познакомилась в Венеции. Теперь она стала петь в его операх, причём как мужские, так и женские партии, периодически возвращаясь и к Генделю, и сотрудничая с другими композиторами – Орландини, Бонончини, Ариости и Джакомелли. Гендель же в итоге расстался и с Куццони, полностью «перезагрузив» свой театр и обновив труппу.

Гассе написал для супруги пятнадцать опер. Это фрагмент заглавной партии одной из них, «Клеофиды», в исполнении британского сопрано Эммы Кёркби. Существует всего одна запись этой оперы, и здесь партию петь поручили почему-то сопрано. Так что остальное допридумываем сами...

Отношения Генделя с Гассе были довольно натянутыми, поскольку второй создал в Лондоне совместно со знаменитым кастратом Фаринелли альтернативную оперную компанию, куда переманил и главную звезду Генделя, кастрата Сенезино, и Куццони. В доле с ними был и другой звёздный композитор, отметившийся, пожалуй, почти во всех европейских странах. Это Никола Порпора. Он периодически тоже сочинял главные женские партии для контральто. Самая знаменитая из них – Семирамида в «Узнанной Семирамиде» на невероятно популярное либретто Пьетро Метастазио.

Вот фрагмент из этой оперы в исполнении французского контральто Натали Штуцманн. У неё совершенно чумовые низы, и она вообще молодец — сама и поёт, и дирижирует

Довольно часто контральто становилось главным действующим женским лицом у ещё одного знакового композитора эпохи – Антонио Вивальди. Я уже не раз рассказывал об удивительной судьбе партитуры его оперы «Монтесума». Как раз в ней главная женская партия написана для контральто, причём не просто для певицы, а для Анны Джиро (ударение в фамилии на последнем слоге). Она была родом из Мантуи, где Вивальди работал одно время главным капельмейстером австрийского наместника князя Филиппа Гессен-Дармштадтского. Её голос, по свидетельству Карло Гольдони, был слаб, но драматические способности и дар к подаче музыкального материала зрителю искупали все огрехи. Есть сведения, что Джиро была сначала ученицей Вивальди, а потом стала его любовницей.

Фрагмент из «Монтесумы» в исполнении итальянского контральто Сони Прины — совершенно уникальной певицы с богатейшим тембром

Не могу пройти мимо и другой совершенно знаковой партии для контральто у Вивальди – это любимая жена султана и руководительница гарема Дамира из оперы «Испытание истины». Не могу сказать, что эта партия в опере главная, но самая яркая женская уж точно. Вивальди смог заполучить на её премьеру в Венеции в 1720 году одну из самых знаменитых певиц-контральто того времени – Антонию Маргериту Мериги. Её слава была сопоставима со славой самого могущественного контральто – Виттории Тези. Однако Тези предпочитала исключительно мужские партии, появившись в женских за всю жизнь два или три раза. Мериги же пела преимущественно женщин.

Вновь Натали Штуцманн — её Дамира из «Испытания истины» просто проникает в душу. Низкое грудное контральто требовалось Вивальди, чтобы оттенить тенора, исполнявшего партию султана

Во второй половине XVIII века контральто практически перестают появляться в главных женских партиях, довольствуясь либо мужскими, либо вовсе возвращаясь к «кушать подано». Этот голос не любят ни Глюк, ни Паизиелло, ни Пиччини, ни Сальери, ни Гайдн – словом, все самые именитые композиторы предпочитают сопрано в главной роли и меццо-сопрано во второстепенной (если она вообще случается). Есть, однако, одна очень забавная опера, партии в которой переделывались несколько раз – это «Идоменей, царь Крита», последняя опера Моцарта, написанная для кастрата. В ней две равноценные женские партии – Илия и Электра, написаны были для Доротеи и Елизаветы Вендлинг, обе сопрано. Моцарт познакомился с ними в Мангейме, где и получил заказ на «Идоменея». На кандидатуре Елизаветы настаивал Кристиан Каннабих, дирижировавший спектаклем. Однако впоследствии, спустя годы, Моцарт переписал и партию Идаманта, изначально сочинённую для кастрата Винченцо даль Прато, на тенора, и партию Электры на контральто. Забавность этого произведения заключается в том, что мне довелось послушать с десяток разных её постановок, и везде большую часть партий пели совершенно не те голоса, что написаны Моцартом, вплоть до замены теноров на баритонов или басов. Сплошная мешанина)).

Фрагмент знаменитого спектакля Жана Пьера Поннеля для Метрополитен Опера (постановка 2016 года) в исполнении южноафриканского меццо-сопрано Эльзы ван ден Хевер

Последним композитором, сочинявшим главные женские партии для контральто, стал Россини. Безусловно, этот голос чаще встречается у него в мужских партиях, однако в связи с тем, что знаменитейшая певица-контральто Мариетта Марколини, бывшая любовница Люсьена Бонапарта (брата сами знаете кого), ушла от того к Россини, композитор теперь был просто вынужден сочинять для неё то, что она хотела. А она далеко не всегда хотела петь мужчин. Отсюда родились «Сигизмунд», «Кир в Вавилоне» и «Странный случай», но главными бриллиантами этого сотрудничества навсегда останутся «Итальянка в Алжире» и «Пробный камень». Про первую хорошо и давно известно – это эталонная роль для контральто или глубокого колоратурного меццо-сопрано, а вот вторая – скрытый шедевр.

Роскошное американское контральто Дженнифер Ларморе исполняет «Итальянку в Алжире» — фрагмент спектакля парижской Гранд Опера 1998 года

Странно, почему «Пробный камень» так редко ставится и почти не записывается. Ведь несмотря на то, что увертюру к нему Россини привинтил из «Танкреда», а музыку бури использовал потом в «Севильском цирюльнике», весь остальной материал – оригинальный, за исключением пары фрагментов из финала, позаимствованного из «Шёлковой лестницы». При этом материал совершенно зубодробительный и внеконкурентный. Пожалуй, это вообще одна из лучших опер Россини, полноценно стоящая в одном ряду с «Золушкой», «Семирамидой» и упомянутыми выше «Цирюльником», «Танкредом» и «Итальянкой». Марколини потребовала у композитора виртуозной музыки, и получила её. Он даже сочинил бесподобную арию в конце оперы, где певица могла демонстрировать публике свои красивейшие ноги в гусарских рейтузах (так положено по сценарию), выдавая при этом виртуознейшие фиоритуры.

Превосходная ария маркизы Клариче с хором из «Пробного камня» Россини в исполнении уникального итальянского контральто Сары Мингардо — здесь она как раз по сценарию демонстрирует свои ноги в гусарских лосинах

После Россини контральто никогда более не становились главными героинями оперного спектакля. Партию Фёклы Ивановны в «Женитьбе» Мусоргского я, к сожалению, принять в расчёт не могу – она там вообще единственная женская, да и не успел композитор закончить оперу – сочинил лишь первый акт. Остальные три акта были дописаны уже Ипполитовым-Ивановым – это уже не Мусоргский.

Тем не менее, интерес с этому насыщенному, красивому и греющему душу голосу остался. Для него сочинялось довольно много и в XIX, и в XX веках, однако теперь судьба контральто была определена – быть на подхвате у сопрано и меццо-сопрано или становиться всякими Лелями. Так что расцвет его приходится как раз на столетие между 1715 и 1813 годами, которое можно было бы назвать в некоторой степени «столетием контральто».

Да, кстати – Каа у Киплинга был именно женского пола.

(c) petrus_paulus

Желающим оценить мой труд и поддержать продолжение ведения этого блога — Сбербанк 2202 2032 7122 6575, заранее спасибо!

Техника прошлых лет в состоянии без пробега, или с малым километражом, стала очень популярной в последнее время, и может показаться, что «капсулы времени» это исключительно наша история, типичная для постсоветских стран.

В реальности это не так, и география «капсул времени» - весь мир. Где-то они встречаются чаще, где-то реже, но они есть везде. Сегодняшний пост посвящен мотоциклам, которые за многие десятилетия ни разу не покинули заводскую упаковку.

Этот британский красавец Norton Commando 850 1977 года выпуска из заводского склада отправился в Бельгию, где был куплен человеком который изначально не собирался на нем ездить.

Казалось бы – зачем? Всё просто, он коллекционировал мотоциклы этой британской марки, сохраняя так сказать, их для истории в первозданном виде. Достойное, надо сказать, увлечение.

За прошедшие 43 года мотоцикл неоднократно менял хозяев, но ни один из них не решился распаковать свою покупку. 

Уверен, что и в дальнейшем он вряд ли увидит асфальт, но это и к лучшему, ведь на данный момент это единственный Norton Commando 850 сохранившийся в заводской упаковке.

Чуть моложе «Нортона» этот KAWASAKI лимитированной серии KZ550C4. 

Мотоцикл – мой ровесник, 1983 года, но выглядит он гораздо лучше автора этих строк, уж поверьте, ведь все 37 лет он провёл в сухом помещении отапливаемого зимой гаража.

Точная история этого экземпляра не известна, предположительно был куплен в качестве подарка девушке, но то ли она сама отказалась, то ли даритель передумал, в общем, не срослось, мотоцикл некоторое время востребован не был, позже его вообще решили сохранить в таком, заводском состоянии.

В прошлом году он появился на известном аукционе Mecum, и сменил владельца. Надеюсь, новый хозяин сохранит его в таком же состоянии.

Напоследок – совсем уж молоденький (на фоне предыдущих двух) аппарат. Harley-Davidson 2003 года, редкой версии Road King Peace Officer Edition.

Тут больше термин – произведение искусства подходит, настолько красив этот мотоцикл. В самый раз его поставить в гостинной, и сдувать с него пылинки.

Семнадцать лет он провёл на родном металлическом поддоне, в полиэтиленовом чехле и родной картонной коробке, из которой был извлечен лишь в начале 2020 года и выставлен на аукцион.

Кто-то выложил за этот Харлей почти $21 тыс, приличные деньги за которые можно седан бизнес-класса купить, но в данном случае речь идет не столько о покупке техники, сколько об инвестициях. Потому что с каждым годом такие «капсулы времени» будут лишь прибавлять в стоимости, независимо от курсов валют и прочих изменений шаткого мира финансов.

• Тот, кто внимательно смотрел самый кровавый и плотский фильм отца робокопа и ясноглазого любителя электрических овец, должен сюжет этой работы легко вспомнить.


• Кое-что может подсказать Папюс, вермут, 4-й заход Христофора Колумба и плавильная печь


• Без процедуры, изображенной в работе, не обойтись ни одному прототипу дьявола, который носит Прада, только им все это достается в более экономном варианте.


• Автора произведения вам поможет имя его жены, однофамильцем которой нарочно сделан самый знаменитый персонаж дяди певца рыжеволосых Прозерпин, Пандор, Лукреций, Фьямметт и Беатриче


• Ну или поищите его рядом с подсолнухами (учитывая, что это не Ван Гог, но рядом).

А в самом деле есть такие люди или нет?! Нет, я не про "олигархов" говорю. Хотя, если их послушать, то они тоже возможно скажут (и говорят) что "денег не хватает" от слова совсем. Мда, вот им может точно не хватает. Только не пару\тройку тысяч рублей до зарплаты, а всего-то пары\тройки миллиардов. Ну, чтобы до "полного счастья". И ведь скорей всего так ! Но, я не про них. А про обычных людей, с обычными житейскими проблемами. Про нас с вами...

"Проходите, не надо показывать QR-коды...Мы здесь власть...Такими словами встречали встречали посетителей ТЦ "Березка" в Нижнекамске (Татарстан), которые называли себя "активистами-антиваксерами". Они встали вместо охраны на входе и призывали всех входящих проходить в залы просто так, не показывая доказательства о вакцинации. Антиваксеры кричали «Мы здесь власть» и зачитывали отрывки из уголовного кодекса.

"Странно", что охрана отпор "бунтовщикам" не давала. И никак не реагировала на их действия. Во всяком случае пока снимался ролик. И может быть именно в этом и была причина. И догадайтесь с одного раза почему так. Возможно, что только на короткое время и только для съемки ролика.

Вот тут мне 20 лет, через 27 дней у меня свадьба...

И на тот момент я ещё не знаю про командировку которая перевернёт моё представление о многих вещах в этой жизни...

Про границу, таможню, и прочее...

Когда-нибудь, может быть, возможно... Расскажу!

Но я тогда знал одно, что я безумно люблю свою Ольку, и готов прожить с ней всю свою жизнь! Я молодой, амбициозный, и не прошибаемый!

Какой я сейчас?

Да всё такой же... Просто стал несколько опытней и осторожней!

На днях, закончились «первые 40 лет детства...», начались вторые...

Жмите ❤️ делитесь с друзьями 😃 подписывайтесь!
telegram | fb | insta | youtube | ЖЖ | vk | twitter | ok | яндекс.zen
PS: #91фотодня 📷 — день шестьдесят четвёртый — 3.11.2001г.
PPS: кстати фото сделано на первый в моей жизни цифровой фотоаппарат, кому интересно, можно прочесть пост «Моя фототехника»...

Такое  решение принял Челябинский суд, решая имущественный спор разведенных супругов. Суд постановил вернуться бывшему мужу в семью, несмотря на то, что его экс-супруга живет с новым мужем. То есть теперь женщина, ее бывший и нынешний вынуждены совместно существовать под одной крышей.

По словам  Киры Мананской, официально они с мужем развелись еще три года назад, и несколько лет с ним не общались. Хотя у них двое общих детей. Муж неожиданно объявился летом этого года, и заявил, что будет жить на своих трех квадратных метрах, которые остались ему после раздела собственности.

Инстамодели (на деле порноактрисе и проститутке из Красноярска) Рите Фокс (бедная Ксения Дамова) дали 14 суток ареста по статье о «мелком хулиганстве». Всё из-за фото с оголёнными ягодицами на фоне Кремля и уверенность, что её «прикроют». Причём, некоторых других девушек в самом деле отпустили, а вот её публично посадили. 

Так в чём же дело? Почему именно её? 

Рита Фокс, чей псевдоним скрывает реальное имя (и псевдонимов у нее несколько), проходила по «статье о мелком хулиганстве». И вот девочки на фоне храмов отправляются на свободой со штрафом, а она будет сидеть. 

Дело в том, что Рита Фокс не просто экскортница, проститутка, но и убеждённая дама, которая борется за легализацию проституции в России и «обожает это дело». 

Она также снимается в фильмах для взрослых под псевдонимом Rita Fox или Alexis Fox с иностранцами и нашими гражданами: "Всем привет. Новости такие: все-таки меня посадили на 14 суток. Понесу наказание за вынесенный мне приговор — мелкое хулиганство".

Анкетами этой «модели» забиты сайты эскорт-услуг. Там Рита Фокс предлагала интимные услуги в городе Москва. Любит она наш город, где «лучшие мужчины». О себе девушка написала, что она «кайфует от своей работы» и «ведет канал на Onlyfans».

Девушка знала о последствиях за обнаженное фото на фоне храмов, поскольку в России это далеко не первый случай за последние несколько месяцев. Но говорила, что ей ничего не будет, потому что её якобы прикроет «папик», она, мол, знает такого человека из «высоких кругов» (чиновник, депутат, силовик?!), что Ксению Дамову (настоящее имя), никогда не посадят. 

«Папик» показал Рите Фокс — «плыви сама, девочка», а «лучше утони» теперь. И поглубже. 

Она еще и о любви к столице рассказывает: «Я всегда была патриотом. Люблю Россию. — И врёт, в Москве она не в первый раз, судя по анкетам. — Первый раз в жизни решила посмотреть на тот самый Кремль и Красную площадь. Я просто не могла не сфотографировать столько всего любимого и красивого: Россия, Москва, Кремль, Красная Площадь, Я и моя попа в боди! Эта фотография не преследовала никаких целей оскорбить дедов и прадедов, которые также погибали и на бахчах Волгоградской области, и на окопах Синявинских высот и так далее. Но там фотографироваться, и даже сексом заниматься можно, а с видом на башню Кремля нельзя».

Оценочное суждение. Правильно сделал мужчина, что «слил» её. Такие девицы, как Ксюша Дамова, прибывшие в Москву, обнаглели вконец. Одноразовые «соски» считают себя вправе развращать российскую молодёжь и зарабатывать огромные деньги проституцией, съемками в порно и размещением рекламы секс-услуг прямо в сети. Пора с этим заканчивать. Даже если бизнес очень выгодный. Стыдно прикрывать такой срам. В православной стране живём. Многоконфессиональной, и всё же религиозной и православной. 

#ритафокс #ксениядамова #вонизмосквы

https://t.me/lenamiro/10084