This is your captain speaking. pic.twitter.com/RT7SwJmIIv

— Qantas (@Qantas) November 1, 2021

Её внешность была совершенно неброской и ничем не вызывала у мужчин каких-то развратных мыслей. Девушка и девушка, ничего особенного. Разве что грудь привлекательная – не более. Но стоило ей открыть рот, и мужчины, как сейчас говорят, начинали плыть. Её низкий голос, мягкий и обволакивающий, словно пена, щекочущий где-то там, внутри, и расслабляющий, словно глоток добротного коньяка, будоражащий, подобно уколу адреналина, и вводящий в ступор, словно несущаяся на тебя на предельной скорости машина, лишал мужчин всякой воли, будто Каа разговаривал с бандерлогами.

Благодаря своему голосу она не знала недостатка в ухажёрах. Она могла управлять ими и выбирать необходимого ей на тот момент. Но замуж в итоге вышла совершенно неожиданно за военного и уехала вместе с ним хрен знает куда, в какую-то дальневосточную глушь, в лес, почти на китайскую границу, где отныне её голосом могли наслаждаться лишь мужнины сослуживцы да медведи.

Низкие женские голоса обладают особой притягательностью, энергетикой и невероятным послевкусием. Это касается далеко не только повседневной жизни, но и, скажем, оперы. Самый низкий из известных женских голосов – контральто, он обладает густыми и мясистыми низами, напоминая стейк с кровью. Вот о нём, о голосе, сегодня и поговорим.

Судьба контральто в истории оперы самая незавидная. В XVII веке певицы этого регистра исполняли в основном партии всяких служанок, наперсниц, нянек и прочих даже не второстепенных, а третьестепенных персонажей. Взбалмошность, истеричность и непостоянство многих певцов-кастратов, определявших развитие оперного бизнеса, вынуждало композиторов писать для них такие партии, чтобы в любой момент, если вдруг звезда неожиданно пожелает «соскочить», её можно было бы легко заменить певицей-женщиной. Как правило, для подобных случаев в XVIII веке стали использоваться контральто, поскольку в основных составах оперных спектаклей тех лет певицы этого регистра задействовались крайне редко. Со временем некоторые композиторы стали писать мужские партии специально для женщин, убедившись на живых примерах в их большей работоспособности, ответственности и спокойствии. И действительно, контральто практически никогда не «звездили», прилежно выполняя поставленные перед ними композитором задачи, поскольку никогда не могли претендовать на звание ни prima donna, которое практически всегда доставалось сопрано, ни seconda donna, которая почти всегда была меццо-сопрано, а то и вновь сопрано.

Одним из первых, применивших такой принцип в опере, стал Георг Фридрих Гендель. Он был талантливым бизнесменом и, ещё живя и работая в Италии в начале своей карьеры, смекнул, какие номера могут выкидывать неожиданно кастраты, поэтому начал использовать принцип замены уже тогда. А когда перебрался в Лондон и основал там собственную оперную компанию (сейчас это был бы рекорд-лэйбл), это стало его главным принципом, ведь лишь так он мог защитить свой бизнес от непредсказуемости звёзд. Гендель оставался верен ему на протяжении всей своей карьеры. Однако сегодня речь не о гермафродитизме (о нём у меня есть отдельный пост, подробнее можно прочесть здесь). Сегодня поговорим как раз о главных ЖЕНСКИХ партиях, сочинённых специально для контральто.

Их в истории оперы катастрофически мало. И практически все они сосредоточены в XVIII веке. Эпоха барокко диктовала композиторам, как сочинять оперы. Партии писались под тех певцов, какие имелись в наличии в труппе театра. Безусловно, довольно часто привлекались звёзды-легионеры со стороны, но в большинстве случаев это были разовые акции – в основном композитор исходил из того, что есть. Контральто имелось почти всегда, но певицы эти не были гениальными – у них просто были красивые голоса с богатыми низами. Именно поэтому их стали использовать для мужских партий. Появился спрос – появилось и предложение. Итальянские оперные школы принялись активно вкладываться в контральто, тратя на их дрессуру гораздо больше времени, чем раньше. Именно это позволило со временем тому же Генделю отдавать контральто уже партии seconda donna, а порой и secondo uomo, если речь шла о партии мужской. В этом смысле Генделю однажды очень повезло с солисткой – он заполучил в свою труппу знаменитую Фаустину Бордони, венецианское контральто, обладавшее потрясающей подвижностью голоса и уникальным тембром. Её способность невероятно долго держать одну ноту и разгонять скорость звука обезоруживали слушателей. Она проработала у Генделя довольно долго в паре с другой мегадивой барокко, сопрано Франческой Куццони. Их колкие взаимоотношения и постоянное соперничество стали темой для множества анекдотов того времени.

Фрагмент из дебютной с Генделем для Бордони оперы — «Александр». Изначально партия Роксаны была написана для сопрано, но Гендель быстро переделал её под певицу, собственно, как и партию Леоната под тенора. Исполняет американское меццо-сопрано Вивика Жено, часто исполняющая репертуар для контральто — голос позволяет)

Начиная с «Радамиста» 1720 года и почти до конца своей оперной карьеры Гендель практически всегда предполагает в опере наличие двух равноценных женских партий – сопрано и контральто. При этом разделение на prima donna и seconda donna чисто формально – композитору было необходимо удовлетворить обеих своих звёздных примадонн. О качестве музыки ничего не говорю – оно всегда великолепно. Гендель будто знал, что получит Фаустину в свою труппу в 1723 году, заранее подготовившись и выработав правильный алгоритм. В одной из своих опер, «Оттон, король Германии», он даже сочинил настолько классную музыку как для сопрано, так и для контральто, что дамы передрались между собою за право петь каждую из партий, поэтому композитору пришлось несколько раз переделывать партитуру, чтобы Гизмунду и Матильду могла петь и одна, и другая солистка. Однако тогда в его труппе партию контральто пела Анастасия Робинсон, Бордони появится там лишь спустя несколько месяцев.

Одна из «гуляющих» арий из оперы Генделя «Оттон» — исполнялась как сопрано, так и контральто. Сейчас в версии американского контральто Патриции Спенс — у неё невероятно богатые низы

Фаустина Бордони вышла в итоге замуж за другого знаменитого композитора, Иоганна Адольфа Гассе, с которым познакомилась в Венеции. Теперь она стала петь в его операх, причём как мужские, так и женские партии, периодически возвращаясь и к Генделю, и сотрудничая с другими композиторами – Орландини, Бонончини, Ариости и Джакомелли. Гендель же в итоге расстался и с Куццони, полностью «перезагрузив» свой театр и обновив труппу.

Гассе написал для супруги пятнадцать опер. Это фрагмент заглавной партии одной из них, «Клеофиды», в исполнении британского сопрано Эммы Кёркби. Существует всего одна запись этой оперы, и здесь партию петь поручили почему-то сопрано. Так что остальное допридумываем сами...

Отношения Генделя с Гассе были довольно натянутыми, поскольку второй создал в Лондоне совместно со знаменитым кастратом Фаринелли альтернативную оперную компанию, куда переманил и главную звезду Генделя, кастрата Сенезино, и Куццони. В доле с ними был и другой звёздный композитор, отметившийся, пожалуй, почти во всех европейских странах. Это Никола Порпора. Он периодически тоже сочинял главные женские партии для контральто. Самая знаменитая из них – Семирамида в «Узнанной Семирамиде» на невероятно популярное либретто Пьетро Метастазио.

Вот фрагмент из этой оперы в исполнении французского контральто Натали Штуцманн. У неё совершенно чумовые низы, и она вообще молодец — сама и поёт, и дирижирует

Довольно часто контральто становилось главным действующим женским лицом у ещё одного знакового композитора эпохи – Антонио Вивальди. Я уже не раз рассказывал об удивительной судьбе партитуры его оперы «Монтесума». Как раз в ней главная женская партия написана для контральто, причём не просто для певицы, а для Анны Джиро (ударение в фамилии на последнем слоге). Она была родом из Мантуи, где Вивальди работал одно время главным капельмейстером австрийского наместника князя Филиппа Гессен-Дармштадтского. Её голос, по свидетельству Карло Гольдони, был слаб, но драматические способности и дар к подаче музыкального материала зрителю искупали все огрехи. Есть сведения, что Джиро была сначала ученицей Вивальди, а потом стала его любовницей.

Фрагмент из «Монтесумы» в исполнении итальянского контральто Сони Прины — совершенно уникальной певицы с богатейшим тембром

Не могу пройти мимо и другой совершенно знаковой партии для контральто у Вивальди – это любимая жена султана и руководительница гарема Дамира из оперы «Испытание истины». Не могу сказать, что эта партия в опере главная, но самая яркая женская уж точно. Вивальди смог заполучить на её премьеру в Венеции в 1720 году одну из самых знаменитых певиц-контральто того времени – Антонию Маргериту Мериги. Её слава была сопоставима со славой самого могущественного контральто – Виттории Тези. Однако Тези предпочитала исключительно мужские партии, появившись в женских за всю жизнь два или три раза. Мериги же пела преимущественно женщин.

Вновь Натали Штуцманн — её Дамира из «Испытания истины» просто проникает в душу. Низкое грудное контральто требовалось Вивальди, чтобы оттенить тенора, исполнявшего партию султана

Во второй половине XVIII века контральто практически перестают появляться в главных женских партиях, довольствуясь либо мужскими, либо вовсе возвращаясь к «кушать подано». Этот голос не любят ни Глюк, ни Паизиелло, ни Пиччини, ни Сальери, ни Гайдн – словом, все самые именитые композиторы предпочитают сопрано в главной роли и меццо-сопрано во второстепенной (если она вообще случается). Есть, однако, одна очень забавная опера, партии в которой переделывались несколько раз – это «Идоменей, царь Крита», последняя опера Моцарта, написанная для кастрата. В ней две равноценные женские партии – Илия и Электра, написаны были для Доротеи и Елизаветы Вендлинг, обе сопрано. Моцарт познакомился с ними в Мангейме, где и получил заказ на «Идоменея». На кандидатуре Елизаветы настаивал Кристиан Каннабих, дирижировавший спектаклем. Однако впоследствии, спустя годы, Моцарт переписал и партию Идаманта, изначально сочинённую для кастрата Винченцо даль Прато, на тенора, и партию Электры на контральто. Забавность этого произведения заключается в том, что мне довелось послушать с десяток разных её постановок, и везде большую часть партий пели совершенно не те голоса, что написаны Моцартом, вплоть до замены теноров на баритонов или басов. Сплошная мешанина)).

Фрагмент знаменитого спектакля Жана Пьера Поннеля для Метрополитен Опера (постановка 2016 года) в исполнении южноафриканского меццо-сопрано Эльзы ван ден Хевер

Последним композитором, сочинявшим главные женские партии для контральто, стал Россини. Безусловно, этот голос чаще встречается у него в мужских партиях, однако в связи с тем, что знаменитейшая певица-контральто Мариетта Марколини, бывшая любовница Люсьена Бонапарта (брата сами знаете кого), ушла от того к Россини, композитор теперь был просто вынужден сочинять для неё то, что она хотела. А она далеко не всегда хотела петь мужчин. Отсюда родились «Сигизмунд», «Кир в Вавилоне» и «Странный случай», но главными бриллиантами этого сотрудничества навсегда останутся «Итальянка в Алжире» и «Пробный камень». Про первую хорошо и давно известно – это эталонная роль для контральто или глубокого колоратурного меццо-сопрано, а вот вторая – скрытый шедевр.

Роскошное американское контральто Дженнифер Ларморе исполняет «Итальянку в Алжире» — фрагмент спектакля парижской Гранд Опера 1998 года

Странно, почему «Пробный камень» так редко ставится и почти не записывается. Ведь несмотря на то, что увертюру к нему Россини привинтил из «Танкреда», а музыку бури использовал потом в «Севильском цирюльнике», весь остальной материал – оригинальный, за исключением пары фрагментов из финала, позаимствованного из «Шёлковой лестницы». При этом материал совершенно зубодробительный и внеконкурентный. Пожалуй, это вообще одна из лучших опер Россини, полноценно стоящая в одном ряду с «Золушкой», «Семирамидой» и упомянутыми выше «Цирюльником», «Танкредом» и «Итальянкой». Марколини потребовала у композитора виртуозной музыки, и получила её. Он даже сочинил бесподобную арию в конце оперы, где певица могла демонстрировать публике свои красивейшие ноги в гусарских рейтузах (так положено по сценарию), выдавая при этом виртуознейшие фиоритуры.

Превосходная ария маркизы Клариче с хором из «Пробного камня» Россини в исполнении уникального итальянского контральто Сары Мингардо — здесь она как раз по сценарию демонстрирует свои ноги в гусарских лосинах

После Россини контральто никогда более не становились главными героинями оперного спектакля. Партию Фёклы Ивановны в «Женитьбе» Мусоргского я, к сожалению, принять в расчёт не могу – она там вообще единственная женская, да и не успел композитор закончить оперу – сочинил лишь первый акт. Остальные три акта были дописаны уже Ипполитовым-Ивановым – это уже не Мусоргский.

Тем не менее, интерес с этому насыщенному, красивому и греющему душу голосу остался. Для него сочинялось довольно много и в XIX, и в XX веках, однако теперь судьба контральто была определена – быть на подхвате у сопрано и меццо-сопрано или становиться всякими Лелями. Так что расцвет его приходится как раз на столетие между 1715 и 1813 годами, которое можно было бы назвать в некоторой степени «столетием контральто».

Да, кстати – Каа у Киплинга был именно женского пола.

(c) petrus_paulus

Желающим оценить мой труд и поддержать продолжение ведения этого блога — Сбербанк 2202 2032 7122 6575, заранее спасибо!

Техника прошлых лет в состоянии без пробега, или с малым километражом, стала очень популярной в последнее время, и может показаться, что «капсулы времени» это исключительно наша история, типичная для постсоветских стран.

В реальности это не так, и география «капсул времени» - весь мир. Где-то они встречаются чаще, где-то реже, но они есть везде. Сегодняшний пост посвящен мотоциклам, которые за многие десятилетия ни разу не покинули заводскую упаковку.

Этот британский красавец Norton Commando 850 1977 года выпуска из заводского склада отправился в Бельгию, где был куплен человеком который изначально не собирался на нем ездить.

Казалось бы – зачем? Всё просто, он коллекционировал мотоциклы этой британской марки, сохраняя так сказать, их для истории в первозданном виде. Достойное, надо сказать, увлечение.

За прошедшие 43 года мотоцикл неоднократно менял хозяев, но ни один из них не решился распаковать свою покупку. 

Уверен, что и в дальнейшем он вряд ли увидит асфальт, но это и к лучшему, ведь на данный момент это единственный Norton Commando 850 сохранившийся в заводской упаковке.

Чуть моложе «Нортона» этот KAWASAKI лимитированной серии KZ550C4. 

Мотоцикл – мой ровесник, 1983 года, но выглядит он гораздо лучше автора этих строк, уж поверьте, ведь все 37 лет он провёл в сухом помещении отапливаемого зимой гаража.

Точная история этого экземпляра не известна, предположительно был куплен в качестве подарка девушке, но то ли она сама отказалась, то ли даритель передумал, в общем, не срослось, мотоцикл некоторое время востребован не был, позже его вообще решили сохранить в таком, заводском состоянии.

В прошлом году он появился на известном аукционе Mecum, и сменил владельца. Надеюсь, новый хозяин сохранит его в таком же состоянии.

Напоследок – совсем уж молоденький (на фоне предыдущих двух) аппарат. Harley-Davidson 2003 года, редкой версии Road King Peace Officer Edition.

Тут больше термин – произведение искусства подходит, настолько красив этот мотоцикл. В самый раз его поставить в гостинной, и сдувать с него пылинки.

Семнадцать лет он провёл на родном металлическом поддоне, в полиэтиленовом чехле и родной картонной коробке, из которой был извлечен лишь в начале 2020 года и выставлен на аукцион.

Кто-то выложил за этот Харлей почти $21 тыс, приличные деньги за которые можно седан бизнес-класса купить, но в данном случае речь идет не столько о покупке техники, сколько об инвестициях. Потому что с каждым годом такие «капсулы времени» будут лишь прибавлять в стоимости, независимо от курсов валют и прочих изменений шаткого мира финансов.

И почему это происходит именно сейчас

Разбираемся, в чем причина неожиданного интереса к испаноязычной литературе и как на это повлиял феминизм. А еще рассказываем про роман Пилар Кинтаны «Сука» — который стал самым продаваемым в Колумбии за последние годы и переведен уже на 17 языков.

Как было в XX веке и как сегодня

Первый бум случился в 1960–1970-х годах, когда книги латиноамериканских авторов впервые начали активно переводить и продавать по всему миру. Причем начиналась их мировая слава, как правило, с публикации книг именно в Европе. В основном это были мужчины — Габриэль Гарсиа Маркес, Хулио Кортасар, Карлос Фуэнтес и другие. Всех их миру представила литературная агентка Кармен Балселлс, поэтому можно говорить, что по своей природе это был скорее издательский феномен, чем литературный.

Новая волна популярности латиноамериканской литературы еще только формируется, но одну тенденцию в ней уже можно выделить — теперь на обложках гораздо больше женских имен: Бренда Лосано, Фернанда Мельчор и Лайя Хуфреса (Мексика), Моника Охеда (Эквадор), Саманта Швеблин и Мариана Энрикес (Аргентина), Пилар Кинтана (Колумбия) и другие.

О чем же они пишут? Писательницы часто затрагивают самые страшные стороны человеческой жизни. Мариана Энрикес говорит о страшных трущобах, задевая гордость «богатой» Аргентины, Лайя Хуфреса описывает боль из-за потери близких людей, а Моника Охеда рассказывает о педофилии. Редактор издательства Rata Editorial Йоланда Баталья связывает интерес к подобным мрачным темам с той социализацией, которую проходят латиноамериканские женщины:

«Посмотрите на историю и экономику стран Латинской Америки — вы везде столкнетесь с тяжелейшей ситуацией. Ко всей этой боли добавьте сильную писательскую традицию (в большинстве своем созданную мужчинами) и талант авторок — и у вас получится хорошая литература».

Однако сами писательницы говорят, что не мыслят категориями отдельных тем. Например, Габриэла Винер, написавшая роман о материнстве «Nueve lunas» («Девять лун»), считает, что на самом деле больше всего цепляют истории, в которых прорабатываются взаимоотношения людей. Паулина Флорес из Чили призывает не попасться в ловушку стереотипа о том, что женщины пишут только об отношениях:

«Патриархальная система настолько отодвинула нас на второй план, на план личной жизни, что нашему письму заочно придают какие-то характеристики, считающиеся неотъемлемыми. Уверена, что женский взгляд многого стоит. Словом, не надо думать, что мы пишем только об отношениях».

Аналогичной позиции придерживается и Лайя Хуфреса:

«Я не по тематикам работаю. Моя цель — рассказывать истории, создавать правдоподобных персонажей и рассказчиков, вне зависимости от их гендерной идентичности. Существует такая нелепая установка, что автор пишет с позиции человека в целом, а авторка — обязательно с женской точки зрения. Я вот замечаю, что скорее авторки чаще пишут лучше мужчин, чем наоборот. И это в принципе неудивительно: мы выросли, читая книги, написанные мужчинами».

Почему новый бум случился именно сейчас?

«Ну, пора уже было? — говорит эквадорская писательница Мария Фернанда Ампуэро. — Мы, женщины — и мне кажется, уже даже нелепо говорить об этом, — составляем половину населения Земли и пишем уже 50 веков, первой считается Энхедуана (царица, жившая в Месопотамии в XXIII веке до нашей эры поэтесса, сочинявшая шумерские гимны. — Прим. ред.). Патриархат до какого-то момента контролировал все. Но благодаря международному движению женщин — на улицах, в социальных сетях — стало трудно оставлять женщин в стороне. СМИ стоило бы стыдиться, что они с помпой пишут о женщинах, получавших премии, потому что это выглядит снисходительно. Стоит задаться вопросом, почему годами ни один журналист из сферы культуры не проявлял к женщинам-авторам интереса — может, потому что все эти журналисты — мужчины?» 

Журналистка и писательница Габриэла Саидон говорит, что сейчас вообще активно пересматривается гендерное равенство:

«Мы всегда были, но только теперь нас видят. Не проходит и дня, чтобы не нашлась писательница из прошлого, про которую мы почему-то ничего не слышали. Стоит учитывать, что большинство читателей в мире — это женщины. Начинают исчезать — а это небыстрый процесс — предубеждения не только о гендерной идентичности лесбиянок или трансженщин, но и цисженщин».

Заведующая одной из редакций Penguin Random House Гленда Виейтес говорит, что в последние пару лет латиноамериканскую литературу, написанную женщинами, начали действительно выделять — благодаря и качеству произведений, и затрагиваемым в них темам:

«Фикшн или гибридные форматы, которые появляются спонтанно, неизбежно описывают реальность латиноамериканских стран. В странах, где царит нищета, наркотрафик, фемицид, разрушительное агрохозяйство, где до сих пор нужно вести дебаты про аборты, будто это не часть заботы о здоровье, — литературе в таких регионах не остается ничего, кроме как отражать эту реальность. Интерес же к этим темам, думаю, связан с той несправедливостью, с которой женщины сталкиваются ежедневно и которая почему-то считается нормальной».

Надо сказать, что почву для бума подготовили и другие факторы. Например, лингвистическая ситуация в США, стране-трендсеттере, на которую часто ориентируются. Испанский язык широко распространен в самых разных частях Штатов, поэтому естественным образом появился запрос на литературу на этом языке. В своем эссе The New Latino Boom профессор Вустерского университета и писательница Наида Сааведра в 2018 году уже говорила о том, как заметно выросло количество выпускаемых на испанском произведений. И все же, кажется, фемдвижение стало главным толчком для того, чтобы в мире больше узнали о латиноамериканских писательницах.

Так это бум или не бум?

Редактор Penguin Random House Клаудио Лопес Ламадрид, который публикует латиноамериканских писательниц уже много лет, считает, что бумом это стало называться с легкой руки журналистов. «В какой-то момент опубликовали „Дистанцию спасения“ Саманты Швеблин, рассказы Марианы Энрикес и роман Полы Оиксарак — все их приняли с восторгом, были допечатки, хвалебные отзывы в американской прессе. Добавьте к этому тот факт, что „Дистанция спасения“ вошла в шорт-лист „Букера“».

Сами представительницы этой новой волны по-разному относятся к происходящему. Не все хотят называть себя частью нового бума, чтобы мир не сравнивал их с предшественниками, особенно в свете того, что в составе первого латиноамериканского бума женщин не было. Вот что говорят по этому поводу участницы литературного процесса в своих интервью.

Фернанда Мельчор, автор романа «Время ураганов» (Мексика):«Издательства хотят публиковать женщин, а люди хотят их читать… Не знаю, можно ли говорить о новом женском буме, потому что тогда придется сравнивать сегодняшнюю ситуацию с той, что была больше полувека назад. Если взять в расчет, что у нас на глазах появилось множество авторов из разных стран и разных поколений, создавших выдающиеся произведения, которые вызывают резонанс на международном уровне, тогда можно было бы сказать, что происходит нечто схожее (со старым бумом. — Прим. ред.). Но есть ряд отличий: например, сейчас мы не ограничиваемся исключительно романами, среди нас есть и приверженцы малого жанра, эссеистки, хроникерки. И хотя современных писательниц объединяет фемповестка и борьба за равенство, они не едины в своих политических и эстетических взглядах, как было в 1970-х среди писателей старого бума».

Мария Фернанда Ампуэро, писательница (Эквадор): «Он (бум. — Прим. ред.) фокусировался не на ценности литературных произведений, а на том, чтобы создать продающую картинку Латинской Америки. Тогда писало много женщин, и делали они это очень хорошо, но почему-то остались в тени. Это были многообещающие авторки, которые к тому моменту уже создали что-то основательное: Алисия Янес Коссио, Клариси Лиспектор, Элена Гарро, Росарио Кастельянос, Мария Луиса Бомбаль, Нелида Пиньон и многие другие. Я что хочу сказать: если называть нынешнее явление новым бумом, то вместе с этим вы как бы решаете закрыть глаза на то, что все хотели стереть имена женщин-предшественниц. Другая вещь, которая меня беспокоит, — все делают фокус на нашей гендерной идентичности. И еще вся эта история похожа на реванш, которого на самом деле никто и не хочет. Чего мы все хотим, так это чтобы больше никто не забывал, что перед нами были десятки женщин, которых непонятно почему исключили из всех течений латиноамериканской литературы».

Габриэла Кабесон Камара, номинантка на международный «Букер», (Аргентина): «Насчет того, чтобы называть это бумом, надо быть осторожными: тот бум был явлением рынка, которое начала одна блистательная литературная агентка (Кармен Балселлс. — Прим. ред.). Она смогла найти и объединить нескольких хороших писателей своего времени, оставив при этом некоторых — иногда даже более выдающихся, например Рейнальдо Аренаса и Элену Гарро, — за бортом. В настоящий момент нет издательства или агента, который бы целенаправленно вел такую же кампанию».

Гуадалупе Неттель, обладательница литературной премии Херральде (Мексика): «Если приглядеться, латиноамериканские романы ХХ века рассказывают про политиков, военных, диктатуру, создание стран и использование природных ресурсов. В большинстве своем это были исторические романы или семейные саги, которые закручивались вокруг одного мужчины… Сейчас же наоборот. Литература ХХI века больше рассказывает о глубоко личных вещах, обыденной жизни, внутренних переживаниях и страхах — о вещах, в которых женщины всегда были на высоте».

Паола Лукантис, сотрудница издательства Tusquets Argentina: «Это не женский бум, потому что не существует такой литературы, которая бы уместилась в понятие „чисто женское“. Я не знаю, что могло бы быть „чисто женским“… Женщины всегда писали на уровне, который либо остается неизменно хорошим, либо улучшается. Меняется только видимость их работ».

Марибель Луке, директорка литературного агентства Кармен Балселлс (Испания): «Я бы сказала, что речь идет о женском буме, феминистском. Я не связываю происходящее с одной конкретной территорией, потому что это происходит в мировой литературе и отдается эхом на всех языках. И, разумеется, издательские портфели пополняются произведениями женщин, потому что общество требует их большего присутствия».

Что можно почитать на русском? Ответ в продолжении в Bookmate Journal

Наше новое медиа Bookmate Review — раз в неделю, только в вашей почте

https://t.me/lenamiro/10074

Сегодня я попытаюсь подвести итоги своих умозаключений по делу об убийстве президента США Джона Кеннеди. Не хочу претендовать на какую-либо оригинальность и всеохватность своих выводов: я излагаю лишь одну из версий, которую  сам считаю наиболее вероятной. Опираюсь я на выводы специального Комитета палаты представителей США (Комитет Стокса), установившего в 1979 году наличие  заговора на жизнь президента Кеннеди, но так и не назвавшего имена его организаторов, заказчиков и большинства соисполнителей.

Итак, президент Кеннеди был убит 22 ноября 1963 года во время его визита в Техас, в городе Даллас. По меньшей мере один выстрел был сделан Ли Харви Освальдом.  Скрывшись с места преступления и никем не опознанный непосредственно в момент покушения, Освальд во время бегства застрелил полицейского Типпита, но был чуть позже задержан в кинотеатре «Техас». 24 ноября гангстер и содержатель кабаре Джек Руби застрелил Освальда в здании Управления полиции в Далласе, что было очевидной импровизацией заговорщиков.

За несколько недель до убийства Джона Кеннеди Освальд пришел в посольство Кубы в Мексике — он сперва просил, затем требовал визу для своего путешествия сперва на кубинскую территорию, а оттуда — в Советский Союз. Помогавшую ему сотрудницу посольства звали Сильвия Тирадо де Дюран. Она была арестована на следующий день после того, как Ли Харви Освальд выстрелил в американского президента. По словам Дюран, он рассказал ей, что женат на русской и является другом Кубинской революции, более того, является лидером новоорлеанской организации "Честная игра для Кубы", и ему незамедлительно нужна виза. Освальд возвращался в кубинское посольство несколько раз — сначала принес фотографии, затем — ругался с консулом Кубы в Мексике. Мисс Дюран даже звонила в советское посольство с запросом о визе в СССР для Освальда. Там ей ответили: время обработки заявки — около четырех месяцев. Когда американец понял, что кубинской визы без получения советской ему не видать, он рассвирепел и стал требовать консула, настаивая на том, что срок его разрешения на пребывание в Мексике истекает в считанные дни. 

Сотрудница консульства призналась: она дала Освальду номер телефона советского диппредставительства и написала свое имя, пообещав лично передать его визовые документы в кубинское министерство иностранных дел. ЦРУ перехватило звонок в советское посольство в Мексике: женщина сообщила о том, что у нее на приеме американец, который уже бывал в советском посольстве. Она говорила с мужчиной по-английски и удивилась, почему Освальд не может поговорить с русскими сам. Освальд попросил советского дипломата говорить по-русски и стал напоминать о встрече с советским консулом, которая состоялась не так давно, особенно упирая на то, что ждет ответа на телеграмму в Вашингтон, которую, по всей видимости, отправили из консульства. 

Ответа из Америки не было, и Освальд перезвонил через несколько дней, назвав имя дипломата, с которым он встречался: Костиков. Агент ЦРУ, расшифровывавший телефонные переговоры, подтвердила, что звонивший мужчина с запоминающимся акцентом — один и тот же человек. В другом документе тогдашний руководитель ЦРУ довольно четко описывает Валерия Костикова как офицера КГБ со стажем, служившего в 13-м управлении. Оно, по данным американской разведки, занималось покушениями и саботажем.

Итак, все следы покушения вели в Гавану и Москву. 

На какие же последствия должны были расчитывать заговорщики? Давайте вспомним Сараевское убийство 1914 года. Сербия, находившаяся под покровительством и защитой России, оказывается замешанной в убийство эрцгерцога Фердинанда. В то, что Млада Босна действовала самостоятельно никто не верит: следы этого покушения ведут в Белград. Австрия предъявляет Сербии ультиматум, который невозможно принять, поскольку его исполнение отдавало бы руководство «Чёрной руки» во главе с Аписом, в руки австрийского правосудия. Россия вступается за Сербию и начинается большая война. 

В покушении на Кеннеди виден тот же сценарий, только место Сербии занимает Куба,  находящаяся под защитой и покровительством СССР.  Дальнейшие события должны были развиваться по схожему сценарию: ультиматум Кубе, советское вмешательство в конфликт, война.  Недавний Карибский кризис показал, что Америка готова пойти на крайние меры в отношении Кубы и Советского Союза, если в том возникнет крайняя же необходимость. Убийство президента США, направляемое из Гаваны и поощряемое Москвой давало практически стопроцентный casus belli.

Даже убийца Освальда Руби был связан с кастровской Кубой многочисленными деловыми связями, которые легко можно было представить, как шпионские. И вся кубинская тусовка вокруг Освальда, тусовка в основном прокастровской направленности, тоже могла быть представлена, как шпионская сеть. 

Но американцы на провокацию не поддались, и тем самым спасли мир от ядерного Апокалипсиса. Видимо, Эдгар Гувер, самый упорный и последовательный сторонник версии убийцы-одиночки, знал несколько больше, чем рассчитывали заговорщики. Поэтому американцы начали просто обрывать все концы, убивая по списку всех, кто мог натолкнуть  общественное мнение на версию заговора.  Парадоксальным образом остались в живых лишь сам Руби и Джордж де Мореншильд, знающие гораздо больше всех остальных вместе взятых. Их не убили именно потому, что б в случае надобности они могли раскрыть действительную истину по делу, назвать стрелков, которые взяли кортеж Кеннеди в «треугольник огня»: железнодорожный переезд прямо по ходу движения, травяной склон справа и здание Техасского распределителя учебников позади кортежа. Возможно, что был ещё один стрелок в здании Dal-Tex. Вот они на схеме:

Например, одним из стрелков, покушавшихся на Кеннеди, скорее всего был некий Джим Брадинг.

Его арестовали через две минуты после убийства президента, в здании Дал-Текс на Дэйли-плаза. Он сказал, что накануне прилетел в Даллас из Калифорнии по своим нефтяным делам, что в здание Дал-Текс зашел в поисках телефона, что зовут его Джим Браден. В качестве документов представил водительские права и кредитную карточку. Через три часа его отпустили, не сфотографировав, не сняв отпечатки пальцев.

Короткий протокол допроса Джима Брадена спокойно пролежал в 24-ом томе приложений к Отчету комиссии Уоррена несколько лет. Лишь в 1969 году, по чистой случайности, проверили номер водительских прав, оставленный им, и обнаружили, что имя Джим Браден этот человек официально получил лишь 10 сентября 1963 года, а до этого его звали Юджин Хэйл Брадинг. И что был он закоренелым преступником, условно освобожденным после пяти лет тюрьмы и обязанным регулярно отмечаться в полиции.

21 ноября Брадинг, в сопровождении некоего Моргана Брауна, прибывает в Даллас, отмечается в полиции и говорит, что прибыл, чтобы вести переговоры с нефтепромышленником Ламаром Хантом. В тот же день здание, в котором находилась контора Ханта, «случайно» посетил Джек Руби. Вечером того же дня Джек Руби провел около часа в Кабана-мотеле. Это был тот самый мотель, в котором остановились Брадинг и Браун.Кто же провоцировал наш мир на ядерную войну? 

Я бы указал на Британию.  Столкнуть лбами две свехдержавы, что бы на руинах мира встать на их место, вполне в британском стиле. Впрочем, могут быть и другие варианты, и, если они придут мне в голову или будут подсказаны читателями этого блога, то продолжение последует.

1. Все деньги мира (2017)

Действие фильма, основанного на реальных событиях, разворачивается в 1973 году. В Риме происходит резонансное событие мгновенно привлекающее внимание мировой общественности: неизвестные похищают 16-тилетнего Пола Гетти III-го – внука самого Пола Гетти, который считался в то время самым богатым человеком в мире. 

За жизнь парня похитители требуют выкуп в размере семнадцати миллионов долларов – небольшой суммы по меркам состоятельного деда, уже давно носившего статус миллиардера. Вот только старик, известный своей скупостью, категорически отказывается платить похитителям. И теперь единственной надеждой для отчаявшейся матери, желающей во что бы то ни стало спасти сына, становится таинственный человек из службы безопасности Гетти.

2. Девушка в тумане (2017)
Действие фильма разворачивается в маленьком провинциальном городке Авешот, который расположен в окруженной горами альпийской долине. В канун Рождества в городе неожиданно пропадает скромная шестнадцатилетняя Анна Лу, выросшая в религиозной семье, – девушка вышла из дома и отправилась в церковь, расположенную неподалёку, но так и не дошла...

Пытаясь расследовать дело, местные полицейские вскоре оказываются в безвыходном положении, ведь они не находят ни тела, ни каких-либо свидетелей, ни подозреваемых. А через некоторое время сюда приезжает специалист из столицы – знаменитый инспектор Фогель.

3. Невидимый гость (2016)

Бизнесмен Адриан Дориа попадает в сложную ситуацию: утром он приходит в себя в номере отеля с мертвой любовницей, вокруг разбросаны деньги, все окна и двери закрыты изнутри. Он становится главным подозреваемым и нанимает лучшего в стране адвоката — Вирджинию Гудман, которая собирается завершать карьеру и планирует выйти на пенсию с триумфом.

4. Тёмные воды (2019)

Основано на реальных событиях. Адвокат Роберт Билотт, бывший прежде корпоративным юристом химического холдинга DuPont, обвиняет компанию в том, что она десятилетиями травила людей, бесконтрольно сливая загрязненные воды. Зараженная химикатами питьевая вода убивала животных и травила людей. Роберту пришлось потратить на это дело целых 19 лет.

5. Джунгли (2017)
Действие фильма, основанного на реальных событиях, разворачивается в 1981 году. Молодой израильтянин Йосси Гинсберг, отслужив в армии, решает оставить учебу и отправляется путешествовать по миру. Спустя некоторое время, оказавшись в Боливии, Гинсберг приходит к осознанию, что унылые походы по известным туристическим тропам ему порядком надоели и не доставляют уже удовольствия. Некий мужчина по имени Карл, утверждающий, что досконально знает местные тропические леса, уговаривает Йосси отправиться в поход, чтобы отыскать древнее индейское поселение, где, по его словам, можно разжиться золотом. Собрав небольшую группу из четырёх человек, они выдвигаются в дальний путь. Вот только "золотоискатели" совершенно не рассчитывали на то, что в группе со временем начнутся разногласия. Споры приводят к тому, что группа разделяется, а спустя некоторое время безжалостная стихия и вовсе оставляет Гинсберга одного против непроходимых джунглей Амазонии.

6. Тебя никогда здесь не было (2017)

Замкнутый и немногословный Джо – человек со сложной судьбой. Жизнь оставила немало шрамов на его теле, а неприятные воспоминания продолжают будоражить израненную душу. Но, несмотря на все пережитые ужасы, он не потерял веру в справедливость и потому выбрал для себя непростое ремесло. За отдельную плату он вершит правосудие, помогая слабым и жестоко наказывая злоумышленников, рискнувших стать у него на пути. Получив новый заказ и отправившись спасать юную Нину, главный герой и представить себе не мог, с какими сложностями ему предстоит столкнуться на этот раз.

7. Простая просьба (2018)

Мать-одиночка, блогерша и вечная активистка Стефани, чья жизнь полностью сосредоточена на кухне и сыне, знакомится с эксцентричной и стильной дамочкой Эмили. Стефани просто загипнотизирована ее манерами, смелостью, красотой и даже не замечает, что стала бесплатной няней для ребенка новой подруги. Однажды Эмили просит присмотреть до вечера за ее сыном, а сама бесследно пропадает. Стефани подозревает страшное и со свойственной ей энергией берется за расследование.

8. Охота (2020)

Герои экранизации рассказа Ричарда Коннелла – двенадцать ранее не знакомых человек, вынужденных сплотиться в едином порыве выжить. Очнувшись на лесной поляне, люди узнали, что являются «дичью» в охоте на людей. Занимается организацией подобных туров некая Афина. Скандальный американский триллер с элементами боевика, премьера которого неоднократно откладывалась, стал самой интересной новинкой первой половины 2020 года.

9. Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль» (2018)

В конце 1960-х на границе Невады и Калифорнии стоял некогда популярный, но пришедший в упадок отель «Эль Рояль». Заведение продолжает принимать постояльцев, хотя на хозяйстве остался только консьерж по имени Майлз. Семеро таинственных гостей, собравшихся в отеле, незнакомы друг с другом, и каждый выдаёт себя за кого-то другого. Даже Майлзу есть что скрывать. Ночь могла бы пройти тихо-мирно, если бы не появление лидера секты Билли Ли, имеющего интересные вопросы к каждому из гостей.

10. Под покровом ночи (2016)

Богатая, замужняя, профессионально успешная и бесконечно одинокая Сьюзен получает письмо от бывшего мужа. Он присылает ей рукопись романа с просьбой почитать и оценить творчество. Женщина читает абсолютно жуткую историю и параллельно припоминает прошлые отношения.

Всем привет! Это ежедневный пост марафона #осеньосень. 

• Сначала я расскажу, что интересного происходит в марафоне. 
• Потом предложу вам поделиться ссылкой на любую вашу запись, написанную сегодня. 
• А в самом конце задам вопрос!

Начинаем с новостей марафона. Кто что интересного написал за вчера. Читаем!

Про хороший повод

Прекрасными новостями делится nadezda_044, поздравляю от души!

Про банки

Внимание к деталям + любопытство = очень интересны пост от bergberg:

Про кино

Идея, что посмотреть на выходных от alhimik_88:

Про блог

Все мы очень разные, пишем о разном и по-разному вдохновляемся. О своем опыте пишет palmelforia:

Про красивое

Сегодня в рубрике — красивые фотографии от alex_1910:

Вопрос

Спасибо всем, кто ответил вчера на вопрос про «подъем»! И опять ответы были очень разные! Честно скажу, меня это очень вдохновляет!

pryanik рассказал историю о самоотверженной добыче контента!

Контент — наше всё! У меня был случай, когда я вернулся из блог-тура рано утром, приехал домой, посмотрел, как спят мои девочки, а после этого уехал в новый блог-тур. Итого я пробыл дома меньше двух часов, а девочки меня увидели спустя 5 или 6 суток после выхода из дома.

flamingovv тоже готова на многое :)

За классным контентом я готова на край земли, на самую высокую крышу, на секретный объект, на край вулкана, в самое глубокое подземелье, на приём к президенту, да и в космос слетать, запросто с ребёнком (в слинге, с коляской, за ручку) — только аккредитуйте и/или спонсируйте :)

Очень понравился комментарий от hanima о подходе к «созданию» своего дня:

Посмотреть интересное — обязательно, и рано утром могу встать, и вечером выбраться из дома. Время для меня уже слишком быстро бежит. Потому я не жду, что день принесёт для меня особенного, а стараюсь создать свой день.

miss_hohotyn007  пишет о том,  что все решается ситуативно:

Если у нас пообещают северное сияние, я побегу посреди ночи😁. Если серьезно, то все ситуативно. Только ради поста в жж я редко что-либо делаю (хотя и так бывает).

Для traktor_sport тоже очень важны условия. Согласна, не хочется отвлекаться, когда нужна высокая концентрация:

Я легок на подъем, но когда отдохнувший. Вчерашний туман был особенно впечатляющим. Я ехал сквозь него за рулем 400 км от дальних уголков Тверской области (Весьегонский район) до Москвы. И очень рассчитывал, что он будет на день раньше и не такой плотный (ехал за впечатлениями и фотографиями). К ужасным дорогам добавился этот туман, видимость не превышала 50-100 м. И я понимал, что туман — это классно, но желания сделать хотя бы одно фото не возникло, настолько пришлось сконцентрироваться на дороге.

А вот noveltour предпочитает планировать:

Спонтанно точно никуда не сорвусь:)) Разве что посмотреть как "небо падает на землю":)) Всегда планирую заранее — когда, куда, зачем. Хотя была бы на Севере, за сиянием выскочила бы в любой момент:))

Теперь о ссылках  

В этом посте вы можете поделиться ссылкой на на любую вашу запись, написанную сегодня. 

Пожалуйста, пишите, к какому заданию, челленджу или проекту оно относится!!!

Новый вопрос!

Начался ноябрь. До нового года — два месяца. До конца осени — один. День становится короче. Погода портится...  Да даже безотносительно погоды.

Расскажите о ваших отношениях с ноябрем? Какой этот месяц для вас? Может быть были/есть какие-то классные события, которые делают ноябрь самым прекрасным месяцем для вас?

Слушаю вас очень внимательно! 

P.S. Впереди у россиян четыре выходных дня. Если кто-то  захочет написать свой дайджест по постам участников марафона #осеньосень — пишите и присылайте ссылку мне в личку! Лучшие я репостну в сообщество!

 14-летнюю школьницу в подмосковном Сергиевом Посаде органы опеки изъяли из благополучной семьи и поместили в детский дом из-за селфи, которое девочка-подросток сделала в ванной. И находилась в детском доме неделю. Только благодаря вмешательству общественности и резонансу девочка была возвращена матери. А поводом стали фото, которые девочка послала своему однокласснику в личной переписке.

Вот как рассказывает об этом мать девочки:
"Она на каникулах сделала тайком в ванной пару фото в пляжном стиле. Ничего непристойного там не было, просто глупые фото, она полотенцем большую часть тела прикрывала. Отправила мальчику, а он всё выложил в соцсеть. Их тут же скачали, показали классному руководителю"

Классный рукодитель сочла, что фото очень откровенные и вызвала органы опеки в школу. А они забрали ребенка и отправили в местный приют.

"Меня в детдом в итоге пустили, но сколько нервов пришлось потратить, чтобы дали увидеться с дочерью. Как только стало понятно, что об истории станет известно, мне позвонили из комитета по делам несовершеннолетних и спросили, когда я поеду за дочерью. Я сказала, что прямо сейчас, не хочу, чтоб ребёнок там ни дня оставался"

Мать считает, что социальные службы не имели права удерживать девочку и виновные должны понести наказание за случившееся. Инцидент заинтересовал прокуратуру Московской области. По данному факту будет проведена проверка, сообщается на официальном сайте ведомства.

............................

Семья благополучная. Девочка на учете не состояла. Замечаний по поведению к ней небыло. Мама работает в местной поликлинике.

Теперь в этой истории будут разбираться в прокуратуре. И думаю, что после столь громкого резонанса "прилетит" и слишком ретивой классной, и сотрудникам опеки, которые поспешили отправить девочку в приют. Головой совершенно не думают. Прошлись катком по девочке, её матери и психике девчонки.

Девчонку искренне жаль. Дуреха она конечно. Однако, какое предательство. Она верила другу, а тот её предал. Пацан малолетним мерзавцем жизнь начинает. Нет понятий о совести, чести, что можно делать и что нельзя. Предал и оскорбил свою подругу.

И вопросы к опеке: почему мать не поставили в известность, что собираются забрать ребенка?! На каком основании забрали?! Надеюсь, что эти вопросы сотрудникам опеки теперь будут задавать в прокуратуре.

Ларису Кривоносову, сыгравшую в шоу Виталия Наливкина роль генерала Ирины Волк, посадили на три месяца. Уж не знаю, чем уважаемой генерал_ине не понравилась та изящная пародия, но лично я оценил ее по достоинству. Ведь осужденная актриса довольно-таки глубоко смогла войти в требуемый образ, благодаря чему с ювелирной точностью изобразила не cтолько Ирину, cколько всю российскую полицейско-правовую систему. Даже Эдриен Броуди в «Пианисте» не смог так качественно передать скорбь еврейского народа, как это сделала относительно милиции, наш гений от сохи, Лариса Кривоносова. Ей, как минимум, в Канны надо за золотой пальмовой ветвью, а ее — в тюрьму!

Вот смотришь на женщину, и от одного лишь ее образа прямо веет нашей родимой милицией. Ее ж к награде надо, за поднятие авторитета милиции в глазах населения. Но, видимо, Ирина Волк оказалась девушкой капризной и поступила как те, что обижаются на лучшую подругу, которая на вечеринку оделась также. Такая обидчивость для нашей милиции не впервой. Например, ранее посадили (правда лишь на 8 суток) актера «Современника», который изобразил на ютьюбе пьяного мента. А в эту пятницу аж к 10 месяцам заключения приговорили жительницу златоглавой, видимо, тоже успешно вжившуюся в роль полиции:

Вот что бывает, когда за фото имитации секса берется имитация правосудия. Как я понимаю, на фото запечатлен процесс становления генеральских погонов Ирины Волк, т.е. в некотором роде это документальные хроники... так за что же этим двоим такие сроки? Обратите внимание, что на фото какой-то кавказец, что придает сему художественному произведению еще больше сакрального смысла. Не это ли мы регулярно наблюдаем, когда гордые нохчо празднуют свадьбу очередями из калашей на глазах у перепуганной милиции? И в конце-концов, вы же слышали историю о том, как чеченских спецназовцев во время сдачи на краповый берет подвозили к финишу на машинах, в то время как русские бойцы по чесноку прорывались через вязкие, словно любовь Родины, трясины марш-броска? Мало того что за такое прохождение полосы препятствий чехи получили свои краповые береты, так их еще и мерседесами за «победу» наградили. Русский же спецназовец в награду получил разве что тину в портянки и пиявок на задницу. Так что данная фотография очень точно попала в повесточку... а может быть это и послужило причиной для столь строгого наказания?

Впрочем, логика в аресте этих двоих, какая-никакая, а имеется, если учесть национальность мужика на фото. К контексте очень напряженных межнациональных взаимоотношений внутри России, подобное фото выглядит откровенно вызывающе и провокационно. А учитывая весьма специфические «культурные особенности» немалой части нац.меньшинств, для которых никакие законы и правила и без того не писаны — и подавно! Был бы на фото русский — было б прикольно, но поскольку на фото кавказец (или кто он там), то прочтение изображения кардинальным образом меняется (дескать, я ебу в центре Москвы русских блядей, русскую веру, ментов и тд.). Здесь ровно та же ситуация, что и со словом «Нигер». Все зависит от того, кто его произносит. Потому что пресловутый национальный вопрос, и вопрос при том крайне болезненный. Такое фото способствует росту недоброжелательности россиян к нероссиянами, и как ответка — росту недоброжелательности нероссиян к россиянам. Так что полученный этими двоими срок хоть и находится вне правового поля, но он оправдан хотя бы тем, что другим усугублять межнациональные распри не повадно будет. 

Однако, очень скоро стрелочка повернулась не в ту сторону, и подобные аресты посыпались, как из рога изобилия, при том не имея под собой ни оснований, ни смысла, ни логики. Например, против модели, оголившей грудь на фоне храма Василия Блаженного, возбудили уголовное дело. А следом в Петербурге завели уголовное дело на девушку, сфотографировавшуюся в трусах на фоне Исаакиевского собора:

В науке есть теория, согласно которой страх смерти и жажда обретения вечной жизни, являются основными двигателями всей созидательной деятельности человека. Именно они подталкивают людей к научным открытиям, искусству, творчеству и тд., поскольку через создание шедевра или великое научное открытие ты, в некотором роде, обретаешь бессмертие увековечивая свое имя в истории.  Так, кто-то однажды увековечил свое имя в истории построив шедевр мировой архитектуры - Исаакиевский собор. А кто-то «увековечил» свое имя показав на его фоне жопу. Кто во что горазд, что называется. Однако же, преступления в этом, конечно же, никакого нет. Это дело даже под административку не попадает (хулиганку можно было бы припаять лишь в случае, если б она жопу прилюдно показывала). Но, Россия, на то и Россия, чтоб быть зоной зловонного консервативного мракобесия. В общем, все, как это водится, оскорбились. Видимо бог не любит женские жопы (то ли дело ягодички юношей из церковного хора).  И в самом деле, безобразие какое — это сегодня без штанов, а завтра... боюсь предположить... без Путина???

Свои положенные 14 суток получила и эта москвичка:

Какой-то прямо крестовый поход Руси Святой против женских жоп начался.

Полиция в очередной раз четко и слаженно сработала: преступник схвачен, обезврежен, придан позору и своего главного оружия — трусов — лишен. Во всяком случае полиция уже проверяет трусы девушки на предмет вопиющей преступности. Как это так: должны с иконами в руках, да Путиным в сердце поклоны бить, а они, вон, русофобию эту вашу голожопую затевают. Неположено! К слову, у нас еще немало других людей, страждущих себя оголять на людях во время каких-то «Крещенских купаний». И их отчего-то не запрещают, а резонанса их обнаженные тела не вызывают. Хотя следовало бы! Я как-то раз видел эту картину библейского апокалипсиса, и если чьи-то жопы и являются вызовом обществу, то как раз те. От одного лишь их вида в организме нарушается обмен веществ, во рту пересыхает слюна и крошатся зубы, а в брюки приходит эректильная дисфункия.

Страшно жить, однако — у нас, блять, уже куда ни плюнь, либо в церковь, либо в мемориал попадешь. В сети, среди глубинного народа, как всегда, вонь, дескать, не за это деды пост держали и яичками чокались, но вонь традиционно сугубо избирательная — лишь, когда власть позволяет как следует прогавкаться, выразив свою демонстративную сопричастность. Когда же власть этого не позволяет — да хоть круши ты все эти святыни, да хоть тракторами их в землю зарывай — сердобольцам все похуй. Например, когда для строительства Охта-центра снесли мешающий памятник блокадникам, никто даже не пикнул, а вот когда какая-то баба жопень решила подрумянить на нашем северном солнышке, чтоб потом румянами алыми турецкого чистильщика бассейнов завлекать — «Растерзать! Разорвать!». 

Выкладывали бы тогда у соборов и памятников камни, чтобы в случай чего, если не дай бог кто-то посмеет не правильно посмотреть на памятник, сердобольные горожане хватали камни и начинали его забрасывать. Еще можно ров вырыть - туда сажать провинившихся и засыпать их муравьями, медведками, да жуком-рогачом! Еще запретить подходить к мемориалам ближе, чем на 100 метров, если ты в шортах, или без никаба. Ну чтоб по духовному все было, чтобы как "у запрещеных в России" талибов, наиболее точно отражающих курс страны в светлое будущее!

Недавно смотрел ролик Каца по этому поводу, дескать, власть собственноручно понижает свои рейтинги столь бессмысленными карательными акциями. Глупый, наивный Кац, который с Россией знаком, разве что по виду из окошка своего штаба в центре Москвы. Среди широких слоев населения «глубинной» страны власть наоборот — повышает рейтинги. Ибо если вы пробежитесь по неполитизированным региональным пабликам, вроде «Подслушано в...», то с удивлением обнаружите, что данные аресты среди большинства вызывают благоденствие и радость. А я лишь напомню таким поддерживателям, что речь идет не об одобрении таких фото (ибо такое фото, как очевидно, делается не от большого ума), а о правовом нигилизме в России, когда дела тянущие максимум на штраф переводят в уголовку по велению левой пятки очередного выслуживающегося хуя в погонах.

Что интересно, всякий раз, как в сети всплывают чьи-то прокачанные ягодички больше всех негодуют именно женщины за 45, в то время как мужики (преимущественно до 40-ка) в этом вопросе чаще придерживаются вопроса толерантности или похуизма. И этот случай не стал исключением. Берем первый попавшийся комментарий:

Здесь мы видим, что мужик находится на стороне озорной исаакиевской блудницы, в то время как негодует от голой жопы (на самом деле не голой, а в стрингах) именно женщина. Как вы думаете, каким был половой состав лайкнувших первый комментарий, а каким — второй? В первом большинство — мужики, во-втором 21(!) из 23 лайков оставлено женщинами. Ай-яй-яй, девчонки — зависть, плохое чувство, про это и Иисус вроде говорил;) Конечно же, большинство не может похвастать жопами, которые не стыдно хоть на красной площади выставить, вот и остается проклинать тех, кто может себе позволить такую роскошь.

Особенно восхищает такой праведный культурный порыв от лиц из какой-нибудь Рязанской мухосрани. Ебать там эстетов, сука, расплодилось, будто бы слушают все повально Ростроповича с Бахом, а не Михаила Круга и Сектор Газа. На-минуточку, большинство коренных жителей Петербурга (я уж не говорю про лимиту всякую) никогда в жизни не было в Эрмитаже, а в Мариинке — и подавно. И по данным Левада-центра больше половины россиян ни разу в жизни не были ни в театре, ни в музее и целая треть вообще не читает художественной литературы. При том все эти люди, насмотревшись дешевой пошлятины вроде Аншлага, да наслушавшись бездарной мерзости вроде Круга, свято оберегают культурное наследие России от вероломных посягательств вражеских бабьих жоп. Смешно, однако. 

Как известно, в СССР секса не было, а детей находили в капусте, куда их подбрасывала компартия. Так что здесь уже генами заложено восприятие любого обнажения или колебания обнажаемого как аморальный факт. А еще в СССР очень боялись выделиться из однородной массы хомячков (компартия не одобряла!), даже тьму поговорок по этому поводу придумали, которыми стращали друг-друга: «Тебе что, больше всех надо?», «Самый умный, штоле?» и т.д. и т.п. Так что теми же генами заложено и изобилие людей, пребывающих в постоянном страхе «сделать что-то неправильно» и всей широтой своей души ненавидящих тех, у кого такого страха нет.  А если же что-то «не такое» сходится в единую точку с обнаженкой, то тебе совершенно точно обеспечен грандиозный общественный резонанс с полицейскими проверками, отстранениями как повинных, так и причастных, и прочими атрибутами пламенной работы отечественного Министерства Скорби. Сколько таких жертв было — уж и не упомнить... Ну, там, «Танец пчелок»; герлы, что-то там станцевавшие у какого-то сакрального монумента... 

Я считаю, что необходимо издать законопроект, в котором подробно было бы детализировано, что и кому можно делать неподалеку от мемориалов, а чего делать нельзя, дабы никого не оскорбить; на какое расстояние от святыни необходимо отходить, чтобы не пасть жертвой самого гуманного суда в мире. А также к закону неплохо бы издать брошюрку, в которой пояснялось бы, какие танцы можно танцевать у мемориалов, а какие нет; как и в каких позах допустимо фотографироваться, а в каких нет. Неплохо было бы на гугл картах еще пометить границы всех священных территорий, чтобы никто ненароком не попал впросак и твердо понимал, что фото с такого расстояния — это фото, а фото с такого расстояния — это экстремизм, диверсия, терроризм и попытка организации евромайдана. 

Ах, да, главное забыл — у всех этих храмов, соборов и мемориалов в свое время активно снимали порнуху. У медного всадника бабу по кругу пускало около 10 человек, на крейсере Аврора (где сейчас есть храм) — также. Порнуху снимали прямо у входа в Спас на крови, в Смольный собор и даже В САМОМ КАЗАНСКОМ СОБОРЕ. И все это было неоднократно. Желающие могут нагуглить десяток частей популярного во всем мире порно-фильма «Белые ночи Санкт-Петербурга». И это лишь один из фильмов (кстати, хороший фильм — и подрочите, и к искусству приобщитесь). Я щас уже не вспомню, но то ли в первой, то ли во второй части была дикая ебля в Казанском Соборе и прямо у дверей Смольного собора. Так что я кого-то огорчу, но ваши святыни повидали такое, что какой-то жопой в стрингах их уже точно не удивишь.

Инцидентов с преследованием баб за оголенку было, сколь бы иронично не звучало в данном контексте, до жопы... помните, вот этих вот к 30 суткам приговорили?

Дело тут, конечно же, не в какой-то там морали — подавление сексуальности в любых ее формах, есть признак автократии. Если подобные безобидные выходки в вашей стране вызывают столь резкий ажиотаж, поздравляю — это верный признак того, что страна семимильными колесами своего бронепоезда мчит в объятия тоталитаризма. Об этом писали решительно все профильные эксперты от Фрейда с Юнгом до Вильгельма Райха. Даже Оруэлл в своем «1984» акцентировал внимание на свойственном автократиям  подавлении эротики с сексуальностью. Вы не найдете в мире не одного тоталитарного режима, который не ставил бы в основу государственности «нравственность», будь то фашисты, коммунисты, исламисты или христиане. Сексуальность, напрямую связана с бунтарством. Если человек не способен для Родины справиться с половыми инстинктами, то и на другое самопожертвование (грудью на амбразуру, заложить родного отца, сдать всю зарплату в помощь фронту и тд.) не способен. Что главные герои Оруэлла, собственно, и подтвердили. Если читать роман внимательно, предварительно ознакомившись с творчеством Зигизмунда Яковлевича, то станет понятно, что либидо яро сублимируется в партийную активность или в брызги слюны на двухминутках партийной ненависти. Потому-то среди верных партийному делу не бывает героев-любовников, в то время как кривоеблых недоебышей — каждый второй. 

Ведь трудно себе представить двух девчонок выше рвущими на груди рубаху за Русь-матушку? Вот и нехуй вносить смуту в наши стройные ряды! А теперь посмотрите на самый верный электорат, вроде типичных НОДовцев, которые последний раз в жизни еблись, разве что,  в школьные годы оставшись наедине в сарае с козой бабки Матрены. Поэтому, то что я в самом начале пошутил «сегодня без штанов, а завтра... без Путина?» — не такая уж и шутка. Помните, сколько у нас было раньше телепередач посвященных сексу и сексуальности: «Спросите у доктора Щеглова», «Про это...» с Хангой, «Секс с Анфисой Чеховой» и тд. и тп? В какой-то момент все они исчезли из эфиров, а их место заняли телеканалы «Спас», «Союз» и «Звезда». Это все явления одного порядка.

 Однако, все эти посадки сущие пустяки, на фоне многих других репрессий. Наиболее жесткие репрессии сегодня проводятся, например, против Свидетелей Иеговы, признанных экстремистами. Конечно же, мне эта категория граждан глубоко неприятна, но... экстремисты? Чтобы была понятнее масштабность и жесткость репрессий, вот вам несколько приговоров за одну лишь последнюю неделю:

— Свидетель Иеговы из станицы Павловской приговорен к четырем годам колонии;

— Свидетеля Иеговы из Севастополя приговорили к шести годам колонии;

— В Астрахани суд назначил Свидетелям Иеговы длительные сроки лишения свободы (троим по 8 лет, одному — 3,5 г.).

Жесткач, не так ли? 8 лет, так-то, обычно за убийство дают.  Разумеется, "Свидетели Иеговы" в РФ попадают под столь жесткую раздачу не по богословским религиозным причинам, а по государственно-политическим и чисто практическим: иеговисты не признают гимн, флаг, герб и другие государственные символы, отвергают службу в армии, в общем ставят себя вне рамок государства. Т.е. они, как и баба оголяющая жопу, вносят смуту в ряды верноподданых. Отсюда и шокирующие сроки. Православие же, наоборот уверяет, что вся власть от бога, отсюда и активно насаждаемый культ православия. Потому-то одним у нас бодрящий утренний репрессо, другим — Власти Москвы предусмотрели выделение дополнительных денег Фонду храма Христа Спасителя на обеспечение безопасности в 2022 году. Что, весьма странно — я, по наивности своей, думал, что безопасность Храма Христа Спасителя находится в зоне влияния бога. Но, видимо, не доверяют ему чего-то.

К слову, жесткость отношения ко всем этим «свидетелям...» проявляется не только в сроках. Вот никому неинтересная новость той же недели:

«Вооруженные силовики, ворвавшись рано утром в квартиру 31-летнего верующего Анатолия Раздабарова, повалили его на пол, избивали ногами по голове и по почкам, поднимали за руки, застегнутые за спиной наручниками, и требовали, чтобы он предоставил им доступ к своему смартфону. Затем они имитировали изнасилование, толкая бутылку в область ягодиц.

Жену Раздабарова Грету в соседней комнате тоже сковали наручниками и полчаса не разрешали одеться.

23-летнего Николая Меринова, ворвавшись к нему в дом, силовики ударили тяжелым предметом по лицу так, что мужчина упал и потерял сознание. Его продолжили избивать, сломав зубы. Его жену Лилию вытащили из постели за волосы, надели на нее наручники и избили.»
— Иформационно-аналитический правозащитный центр «Сова».

Все-таки, не взирая на новоиспеченную конкуренцию со стороны швабры, бутылка по прежнему остается инем и янем российской правоохранительной системы. Странно, что на 1xbet еще не начали принимать ставки — кто-кого, победит в этом мире пламенных страстей — бутылка или швабра? Наверное все уже слышали о программисте, который под видом отстройки компьютеров ФСИН, спиздил с них тьму роликов с пытками и слил в сеть. На роликах мы имели честь наблюдать весьма изощренные брачные игры сотрудников ФСИН, например, ебущих заключенных швабрами. Удивляет не это — если в России на свободе беспредел, то что уж говорить о неволе? Удивляет то, что никого из фигурантов роликов к ответственности не привлекли, а вот программиста обнародовавшего видео с пытками... объявили в розыск. И отчего-то мне кажется, что разыскивают его отнюдь не для того, чтобы вручить орден. К счастью, он успел сбежать в Париж и попросить там политического убежища. Официальной причиной для объявления программиста в розыск было названо... разглашение государственной тайны. Хорошо еще, что статью за распространение порнографии не впаяли. Так что если кто-то не знал — ебля шваброй в жопу, нонче, государственная тайна. Ну, какое государство, такие у него под подолом и тайны. В этом же и двойная мораль любой автократии. Бабская жопа — это омерзительно, непристойно, бездуховно, аморально; это явление достойное всякого порицания и строжайшего наказания. Ебля в жопу шваброй, видимо, очень достойно, духовно и находится в границах традиционных культурных ценностей. А достоин всякого порицания и строжайшего наказания уже тот, кто посмел напасть на эту праведную духовную скрепу.

Впрочем, понять что в стране все совсем уж хуево, можно и без всего вышеописанного. Достаточно просто прочитать один заголовок: На Евразийском женском форуме выступила предполагаемая дочь Путина. Я, кстати, даже и не вспомню правителя в мировой истории, который скрывал бы своих детей. В любой цивилизованной стране, жизнь и семья правителя известны и даже превозносятся, как семейные ценности. Даже Сталин (куда уж придумать большего параноика, чем он?) детей не прятал. У нас же все шито-крыто и тайна за семью печатями. Почему? Наверное потому же, почему свои семьи скрывают и правители некоторых стран Африки. Чего-то, видимо, опасаются. Ну мало ли... на всякий случай... Интересно вот только, на какой? До новых встреч.

см. также Октябрьские ДНОвости-1.

А пока вы ждете следующую часть, по платной подписки на Бюсти у нас новые части статей посвященных Руси Православной. Как известно, целью столыпинской аграрной реформы 1906 г. было разрушение крестьянской общины и создание прослойки крестьян-фермеров, которые стали бы опорой царского режима. Реформа с треском провалилась, потому что слой крестьян-единоличников получился слишком уж худосочным, а община, наоборот, укрепилась и, по сути дела, стала ударной силой в революции 1917 года. Столыпин утверждал, что для полного преобразования России ему требуется всего 20 лет, но не успел воплотить желаемого, прожив после начала реформ лишь 5. А что бы было, если бы реформа удалась, и кулацкий слой в российской деревне оказался крепким и жизнеспособным, а главное — многочисленным? Что было бы, если бы России было отведено 20 лет, которыми грезил Столыпин? Монархисты и патриоты на это обычно отвечают известной фразой самого реформатора, брошенной им в адрес революционеров: «Вам нужны великие потрясения, нам нужна великая Россия». Вот только мало кому приходит в голову то, что эта «великая Россия» была бы... фашистской. Именно к взваливанию на свои хрупкие плечи гордого звания «третьего рейха» семимильными шагами и стремилась страна, но напоролась на баррикады коммунистов. В то время как либерально-демократическая модель развития для России в тот период была невозможной по определению.

Об этом в новых частях:
«Архипелаг "Африка"» или Русь, которую мы просрали-9.1: От самодержавия к фашизму. Начало.

«Архипелаг "Африка"» или Русь, которую мы просрали-9.2: От самодержавия к фашизму. В бой идут штурмовики

«Архипелаг "Африка"» или Русь, которую мы просрали-9.3: От самодержавия к фашизму. Окончательное решение еврейскага вопроса!

«Архипелаг "Африка"» или Русь, которую мы просрали-9.4: От самодержавия к фашизму. Промеж коммунизма и фашизма (скоро)

С несколькими частями в бесплатном доступе можно познакомиться здесь:
Архипелаг Африка или Русь, которую мы просрали. 1 часть
Архипелаг Африка, или Русь, которую мы просрали-5.1: все новое - это...
Архипелаг Африка, или Русь, которую мы просрали-5.2: все новое - это...

Прочитав эту книгу, вы не станете завязывать себя в узел, не захотите употреблять вместо нормального завтрака смесь из бритвенных лезвий, толченого стекла и пятисантиметровых гвоздей, Не воспользуетесь для сна вместо обычной кровати ложем, утыканным острыми шипами и бутылочными осколками. Просыпаясь по утрам, вы по-прежнему будете умываться водой, а не царской водкой или синильной кислотой. Мы не будет заниматься рассмотрением этих «классических» атрибутов деятельности йогов.