Недавние тренды рунета

Мое личное отношение к Донбассу? Я считаю, что любой человек, общество или территория, которые хотят быть русскими, имеют на это право. Их не дофига, так-то, желающих.
Это не геополитическое суждение, я понимаю, что есть веские резоны тому, что крымнаш, а Донбасс какбыненаш. Я даже догадываюсь какие именно резоны. Но это не мешает мне испытывать некоторое стыдное чувство от того, что мы бросаем своих. А русские бросать своих не должны.
Отчасти поэтому я поехал, хотя толку от меня и немного. На даже это немногое сделать стоило.

Зачем Донбассу фестиваль? Думаю, для того, чтобы было что-то кроме войны. Люди устали от военной повестки, им нужны другие инфоповоды. Фестиваль фантастики – отличная тема. С одной стороны – достаточно массовая, ведь фантастику читают более любой другой литературы. С другой – непопсовая и неглупая. Все ж-таки про книжки.
Ну и то, что множество топовых авторов, то есть людей с большой собственной аудиторией, сказали этой поездкой: «Мы с вами. Мы за вас!» — это важно. Так-то в России многие за Донбасс. Думаю, если бы такие вопросы решались референдумами, то спор был бы только: «До которого места присоединяем?». (Поэтому такие вопросы и не решаются референдумами). Однако публичная поездка – это все же позиция. В ЖЖ к постам о Донбассе я комменты отключаю сразу – такие потоки говна хлещут в мой адрес.

Чувствуется ли война? В Донецке – почти нет. В Луганске, говорят, наоборот, но я чего не видел, за то не скажу. Донецк – мирный, ухоженный и на первый взгляд даже благополучный город. Приглядевшись, видишь, что что с экономикой дела плохи, но в глаза это не бросается. Город красив, чист, полон арт-объектами, велодорожками, детскими площадками, широкими улицами. И – малолюден, увы. Думаю, многие уехали туда, где кроме «рубить уголь или воевать» есть и другие занятия. Я последний, кто обвинит их в этом.

Безопасно ли в Донецке? Сейчас – да. Я поехал с 18-летней дочерью, настолько был уверен в безопасности. Но передвигаться по Донбассу на машине с российскими номерами – тот еще экспириенс. В следующий раз брошу в Ростове и через границу на автобусе. А так – по Донецку давно уже не стреляют, война идет закадровым фоновым шумом. Существует, но не видна.

Какие проблемы, кроме войны? Я увидел две взаимосвязанных. Кадровый дефицит и утечка молодежи. Практически все, с чем я сталкивался в Донецке, носит на себе отпечаток некоторой самодеятельности и непрофессионализма. Многие люди искренне болеют за свое дело, но реально не умеют и не знают как. Востребованные профи скорее всего просто впитываются Россией, которая может предложить им несравнимо больше.

То же самое с молодежью. Если у нас многие ровесники дочери размышляют «куда бы поступить, чтобы уехать из России», то на Донбассе — «куда бы поступить, чтобы уехать в Россию». Тем более, что документы об образовании с недавних пор признаются.

Если судить о молодежи Донбасса по волонтерам фестиваля – это прекрасная молодежь. России она пригодится. Но лучше бы вместе с Донбассом, чтобы не приходилось уезжать.

Еще раз напомню – я не эксперт по Донбассу, я пишу только то, что видел и интерпретирую увиденное, как дилетант. Не считайте мое мнение за аналитику.
Продолжение следует…

#ЖивиДонбасс

#ЗвездынадДонбассом

Originally published at УАЗдао-онлайн. You can comment here or there.

Договариваемся на берегу

Грамматика нужна. Кто не согласен, может дальше не читать. Я этот тезис просто постулирую, а доказывать не буду. Доказывать, что изучение иностранного языка взрослым человеком отличается от изучения родного языка ребенком, я не буду тоже. 

Итак: наша задача заключается в том, чтобы говорить грамотно. Для этого нам надо знать грамматику и уметь ею пользоваться. Программа-максимум – насобачиться пользоваться так, чтобы о ней не думать, но это уже потом, с практикой. 

А для начала нужно:

1. Знать и понимать грамматические правила.

2. Уметь применять их по мере надобности.

3. Привыкнуть соизмерять желаемое и доступное.

Первые два пункта интуитивно ясны, про третий подробнее.

По мере овладения языком мы асимптотически приближаемся к идеалу «сказать всё, что хочу, и так, как хочу».

Так вот, первая часть этого идеала достигается существенно быстрее, чем вторая.

Важнейший навык состоит в том, чтобы всегда знать свои пределы и уметь переформулировать мысли таким образом, чтобы они в эти пределы улеглись.

Мы обязаны (это, напоминаю, постулат) говорить (писать) грамотно, а не как попало. Если мы не знаем абсолютно точно, как что-то сказать, мы этого не говорим, а видоизменяем желаемое в соответствии с той грамматикой, в которой уверены.

«Какой бы дорогой эта машина ни была, я ее куплю!» Здесь уступительное предложение, коварная штука, и если мы еще не превзошли эту грамматическую тему, говорим «хотя эта машина дорогая, я ее куплю». Забыли «хотя» - говорим «эта машина дорогая, но я ее куплю». Забыли «но» - стоп.

Есть вещи, без твердого знания которых мы вообще не сдвинемся с места, этакий необходимый минимум, на который уже будут навешиваться всяческие «какой бы ни». Это: спряжение глаголов в основных временах и их управление (какого предлога и(ли) падежа они требуют), формы личных местоимений, падежи, основные союзы и наречия, порядок слов в предложении. Если мы знаем это – мы уже можем сказать всё, хотя и не так витиевато, как хотели бы. 

Опять же, важность глаголов, местоимений и падежей более или менее ясна, поэтому я отдельно подчеркну важность союзов и наречий. В языке приходится одновременно думать о несметной туче всяких штук, поэтому очень важно не отвлекаться на глупости: начнем думать о ерунде – важное посыплется. 

Всяческие и, или, но, поэтому, потому что, теперь, сегодня, до, после, уже, тоже, всегда, никогда, много, слишком, очень, - то есть те слова, которые присутствуют в предложениях независимо от содержания – надо усвоить так, чтобы не думать о них никогда, не отвлекать на них мыслительный процесс. 

В пределе, он не будет отвлекаться ни на что и прямо обратится к смыслу и художественному оформлению речи, но путь к этому долог. 

Куда на этапе изучения должна тратиться мыслительная энергия: всё ли у меня согласовано, удерживаюсь ли я в тех рамках, которые твердо знаю, как мне видоизменить предложение, чтобы уместить его в эти рамки.

Но рамки-то, рамки откуда берутся и как расширяются? А из последовательного изучения грамматики. Там есть четыре случая: всё просто и ясно; всё ясно, но сложно; всё просто, но туманно; наконец, всё туманно и сложно.

Всё просто и ясно

Например, спряжение глагола в английском языке. Плевое дело. 

Читаем правило. Вникаем. Понимаем. Чего не понять-то? I, you, we, they look. He, she, it looks, ну и пара штук тонкостей (goes-has-does, to be отдельно). Это просто, потому что формы всего две. И это ясно, потому что – чего тут не понять-то? 

Вот он и подвох. Понять — мало, и запомнить («в третьем лице единственного числа прибавляется –s») тоже мало. Это надо усвоить. 

В идеале мы имеем пособие, которое даст нам тыщу (ладно, десять) упражнений, и тренажер, на котором мы их сделаем стопятьсот тыщ. Все равно мало, нам надо, чтобы приходило на язык. Отрабатываем, создаем для себя всевозможные ситуации, монологи, диалоги с воображаемым собеседником, в них же прокручиваем всю предшествующую грамматику. Делаем это до тех пор, пока he looks(s! S! SSS!!!!) не начнет приходить на язык естественным образом, и нам не придется каждый раз вычислять, что это за лицо-число. То есть пока не станем уверены, что нам в страшном сне не приснится сказать “he do”. 

Это дедуктивный метод: от общего – правила – к частному. Он работает в случае, когда всё просто и ясно. 

Но и он не работает сам по себе: после «посмотрел – понял – запомнил» этап «отработал до опупения, пока не стало получаться само» критически важен. Впоследствии мы не должны отвлекаться на спряжение глаголов точно так же, как мы уже не отвлекаемся на слова «я», «и» и «но». 

Проще пареной репы – объект в романских языках: бери да ставь, падежей нет. И тут испанский, здрасьте.

— Escucho mi hija.
— А чего «а» не поставил? Правила не знаешь?
— Знаю. «Перед существительными одушевленными...»
— Может, не понимаешь?
— Понимаю. «Перед существительными одушевленными...»
— А не поставил-то чего?
— Да так...

А было-то, было просто и ясно. Но одной дедукции недостаточно: опыт нужен, тренировка, практика. Всегда. Непрерывно. 

Всё ясно, но сложно

А вот хотя бы французские глаголы. Или немецкие падежи. Там случаи плодятся и размножаются, вплоть до полной потери нами всяческого куража.

Для меня много лет назад в немецком языке камнем преткновения явилась одна – важнейшая! – конструкция. Когда перед существительным стоит прилагательное. Там, понимаете ли, четыре падежа и три рода, и если склонение по падежам самих артиклей (и существительных – но с ними вообще элементарно, Ватсон) можно взять да запомнить, то с прилагательными меня охватывал какой-то ступор.

Взглянем на сводную таблицу и содрогнемся:

Вот что, спрашивается, с этим делать вообще? Избегать употребления прилагательных перед существительными? Учить табличку? Учить какими-то отдельными случаями? Я уж и избегал, и паттернами запоминал, и табличку себе свою собственную чертил так, сяк и наперекосяк, и всё равно уверенности никакой не возникало. Каждый раз – практически наугад. 

И вот однажды где-то попался мне алгоритм. Я сейчас поискал нечто похожее и вроде нашел: по крайней мере, смысл именно такой, как у той схемы, которая помогла мне когда-то.

Для тех, кто учит немецкий не с английского, перевожу, что написано.

Вопросы в квадратиках: есть артикль? Артикль в оригинальном виде (т.е. совпадает по форме с именительным падежом)? Существительное в единственном числе? Артикль указывает на род? И в кружочках – какое в этом случае должно быть окончание у прилагательного. В первом кружочке имеется в виду, что должно быть такое же, как у соответствующего diese(-r, -s, -m, -n). Дальше всё понятно.

Что я делал дальше? Вот такую схему я и держал перед собой, пока до бесконечности выстраивал и проговаривал разнообразные варианты. Потом я держал ее в голове, когда говорил сам с собой, отрабатывая всё, что уже знал на тот момент. А потом я ее держать в голове перестал, потому что необходимость в ней пропала. Я знаю, чего куда, больше в этом не путаюсь, и мои прежние кошмары мне странны. 

Это тоже дедуктивный путь: когда грамматика сложная, но поддается формализации. Тот, кто рисовал табличку, с задачей формализации не справился. А автор алгоритма справился. Потому что формализовать – свести в схему, в табличку, в алгоритм – тоже надо так, чтобы с этим можно было работать, а не так, как удобно составителю.

Тут нам повезло. Но бывает неформализуемая грамматика. Такая, когда алгоритма нет, а количество форм и сочетаний, подлежащих усвоению, повергает в уныние и вызывает пораженческие настроения. 

Тогда нам на помощь приходит прямо противоположный метод – индуктивный. Об этом методе, а также о случаях «Просто, но туманно» и «Туманно и сложно» - в следующей главе, которую выложу уже завтра. 

Ранее по теме:

Теоретическая часть: Языки самостоятельно (десять предыдущих глав)

Практическая иллюстрация: Учу финский! (шесть глав)

Если каким-то чудом вы ещё не слышали про прогремевшую корейскую сериальную новинку «Игра в кальмара» 2021 года, бьющую все рекорды по количеству зрителей, то знайте, что очень скоро не посмотреть его будет то же самое, что с «Игрой престолов» — а ведь это всего лишь один сезон из 9 серий, которые уже вышли целиком и полностью. Принцип попадания в ТОП-7 простой: захватывающее выживание и основная ставка на человеческие разборки на фоне быстрой потери личного состава (то есть это НЕ «Голодные игры» 2012 или сериал «Алиса в Пограничье» 2020, про «Пилу» 2003 вообще молчу).

Сериал «Игра в кальмара» 2021 (режиссёр Хван Дон-хёк)

Игра на выживание здесь организована для людей, попавших на своём уровне в абсолютный и беспросветный социальный тупик — кто-то должен кучу денег и теряет любимую дочь (та уезжает из страны с новой семьёй) и здоровье матери, кто-то грабил и грабил криминального босса и наконец попался, а кто-то страдает совсем по-взрослому, задолжав крупным финансовым игрокам настоящие, а не жалкие местные миллионы.

Игра на вылет проводится по детским правилам, вот только здесь тщательно следят, чтобы всё было «по-честному», ну а проигравшие прощаются с жизнью немедленно и на глазах у остальных. Приз — баснословная сумма, должная закрыть любые вопросы. Социальный и философский подтекст очевиден, но этого мало — если решиться показать этот жестокий сериал детям, то они могут всерьёз задуматься, ради чего стоит хорошо учиться и думать о других — мои были в культурном шоке от тягот современной взрослой борьбы за место под солнцем.

Оригинальное название: «Ojingeo geim».

Триллер «Оно/следует за тобой» 2014 (режиссёр Дэвид Роберт Митчелл)

Некое существо преследует последнего в цепочке вступивших в... хм... отношения. Последний выбыл — охотится на предыдущего. Встреча с ним настолько пугает, что страшно даже представить подробности — зритель лишь однажды видит тело очередного попавшегося и уже не может отделаться от дурного предчувствия.

Мне пришлось год выжигать из мозга воспоминания об этом фильме, чтобы начать ходить в темноте без опаски, но до сих пор становится не по себе, стоит задуматься о нём.

Аналогия про свободу нравов превосходна.

Оригинальное название: «It follows».

Триллер «Королевская битва» 2000 (режиссёр Киндзи Фукасаку)

Шокирующая игра-пирамида — должен остаться только один школьник. Дети становятся невероятно жестоки, когда принимают правила игры, и традиционно оказываются беспощаднее, чем любые взрослые.

Маленький детский коллектив превосходно воспроизводит всё самое худшее, что есть в окружающем мире.

Оригинальное название: «Batoru rowaiaru».

Зомби-сериал «Ходячие мертвецы» 2010

Классика деградации человеческой личности в условиях непрерывного стресса. Апокалипсис, в котором зомби становятся лишь катализатором, а самое страшное прёт из самих людей. Отношения в коллективе выживающих и контакты с другими выжившими — вот главный нерв, двигающий сюжет.

Конечно, сейчас это уже смотреть невозможно, но первые 6 (шесть!!!) сезонов были хороши.

Оригинальное название: «The Walking Dead».

Триллер «Колл-центр» 2019 (режиссёры Наташа Меркулова, Алексей Чупов)

Тёплая компания продавцов игрушек для взрослых вынуждена играть в непонятную игру в офисе, чтобы не взлететь в воздух вместе с половиной здания. И по ходу игры оказывается, что все участники связаны между собой гораздо сложнее, чем кажется на первый взгляд.

Каждый персонаж раскрывает целый пласт тлеющих в нашем нынешнем обществе противоречий.

Треш «Охота» 2020 (режиссёр Крэйг Зобел)

Небольшое развлечение для мажоров, уставших от перевоспитания негодного народишка — охота на отдельных дурных индивидуумов, не в полной мере постигших принципы правильного личностного роста.

 Оригинальное название: «The Hunt».

Антиутопия «Платформа» 2019 (режиссёр Гальдер Гастелу-Уррутия)

Отлично придуманная концепция несправедливости мира — живущие случайными парами люди на разных уровнях вокруг двигающейся платформы с пищей.

Верхние уровни едят от пуза, нижние не получают ни крошки, но периодически они меняют этаж — если выживают, конечно.

Душераздирающе философское кино, заставляющее прикипеть к неоднозначным героям и поскрипеть... не мозгами, а душой.

Оригинальное название: «El hoyo».

Подборка приготовлена специально для hifiNews — информационно-аналитический интернет-ресурс о рынке Hi-Fi техники.

И ещё немного о справедливости мира: «Любой ценой» 2016.

https://t.me/lenamiro/9873

Экономика Великобритании на протяжении 25 лет поддерживалась «импортом» дешевой рабочей силы из менее богатых стран ЕС, но после Брекзита стране придется сократить зависимость от мигрантов. Вместе с тем, после пандемии и выхода из ЕС британское правительство столкнулось с нехваткой рабочих, требованиями повысить зарплаты и ростом цен. Исход совместного воздействия этих факторов на экономику непредсказуем и вызывает беспокойство, по мнению аналитиков Reuters.

Отток мигрантов и ограничения на въезд в страну повлекут за собой масштабные изменения экономической политики Великобритании. Брекзит нанес дополнительный удар по цепочкам поставок, уже нарушенным во всем мире. Нехватка дальнобойщиков, мясников и складских рабочих вынуждает британские компании повышать зарплату, вместе с тем стимулируя и рост потребительских цен.

Британские фермеры предупредили, что уже «через неделю или десять дней» им придётся забить до 150 тысяч здоровых свиней из-за вызванного брекситом и пандемией дефицита рабочей силы, пишет Daily Mail. В Национальной ассоциации свиноводства подчеркнули, что множество из забитых животных придётся утилизировать и они не попадут к потребителям.

Европейский союз (ЕС) может превратить поставки электроэнергии в Великобританию в рычаг давления, чтобы вынудить правительство Бориса Джонсона предоставить доступ к британским рыболовным водам в обмен на тепло. О таких намерениях заявил госсекретарь по делам Европы при МИД Франции Клеман Бон, сообщает Bloomberg.

По словам политика, ЕС предложил усилить давление на Соединенное Королевство. Британия зависит от двух массивных кабелей, по которым через Ла-Манш транспортируется электроэнергия с французских атомных электростанций. Перебои в поставках станут угрозой для британской системы энергоснабжения, которая уже испытывает трудности из-за стремительного роста цен на энергоносители. «Нормандские острова и Великобритания зависят от нас в плане поставок энергии. Они думают, что могут жить сами по себе и ругать Европу. А поскольку это не работает, они демонстрируют превосходство, причем очень агрессивно», — рассказал Бон и назвал Брексит «популизмом в действии» и «трагическим провалом».

6 октября умер Ролан Быков (1929-1998). Этот актер и режиссер не нуждается в представлении, а о личной жизни Ролана Анатольевича мы уже говорили. 

Сегодня же глянем на него чуть с другого ракурса.

Быкова принято считать флагманом советского детского кино. Здесь, на мой взгляд, требуется оговорка, - Быков снимал кино, скорее для взрослых. «Айболит-66», «Телеграмма», «Автомобиль, скрипка и собака Клякса» чересчур полны аллюзий, игровой эстетики, чтобы их смог без проблем считать ребенок. «Семь нянек» и «Внимание, черепаха!» картины немного попроще, а вот вызвавшее немалый хайп «Чучело»… Средствами искусства Быков просто заострил проблему. Почти в каждом классе средней советской школы была такая Лена Бессольцева, и порой дело доходило до бурных конфликтов, но, как правило, хватало окрика со стороны учителей и родителей, возвращая бурю в штиль.

Гораздо ближе подходил Быков к детям как кот Базилио да работе в мультипликации.

Первый мультик, где он поиграл голосом, был опять же сугубо взрослым. Экранизация горьковской «Песни о Соколе» (1967), где Быков озвучил Ужа, сидела в печенках у школьников, а тут еще перманентно ударяющийся в эксперименты Борис Степанцев (УСПЕХИ И ПРОВАЛЫ "ПАПЫ" КАРЛСОНА) наполнил мульт музыкой Скрябина и техникой живописи по стеклу. 

Позднее Быков будет обсуждать со Степанцевым постановку «Алых парусов», но ничего не сложится. Больше они вместе не работали.

А вот мультфильм «Мук-скороход» (режиссер Натан Лернер; Быков озвучил спортивного комментатора) просто шикарен. 

Путая, или ориентируясь на рабочее название, Быков заносит в дневник 10 сентября 1975 года:

«Записался в мультике «Маленький Мук» — вроде хорошо. Они были довольны. Но совершенно не удивились, вроде ничего другого и не ожидали».

Интересна была и экранизация сказки Софьи Прокофьевой «Лоскутик и Облако» (1977). Поставила ее Раса Страутмане, а Быков озвучил повариху Барбацуца. В детстве я этот наполненный приключенческим драйвом мультфильм очень любил.

Пародийная картина Гарри Бардина «Пиф-паф, ой-ой-ой!» до сих пор мелькает по телевизору. Там собрался актерский цветник: Ян Арлазоров, Ирина Муравьева, Жанна Рождественская, Владимир Качан, Рогволд Суховерко. Даже среди такого цветника Ролан выделился, озвучив сразу три роли: оперного певца-охотника, автора оперы и солиста ВИА. 

1980-ые стали для советской мультипликации временем не всегда удачных экспериментов. Сколько бы не восхищались профессионалы мультфильмами Юрия Трофимова по сказкам Дональда Биссета, детям это смотреть сложно. В одном из мультов этой серии «Малиновое варенье» (1983) Ролан Быков прочитал текст.

Что касается совместного проекта с японцами «Приключения пингвинёнка Лоло» (1987) Геннадия Сокольского… Он вышел, когда уже начиналось нашествие Диснея с «Томом и Джерри», интерес к советской мультикам у детворы падал. Этот бы проект да на десяток лет пораньше.

В «Приключениях пингвинёнка Лоло» Ролан взял на себя роль папы главного героя по имени Тото. 

Быков всегда стремился идти в авангарде, ловил новые веяния. Так он увлекся компьютерной анимацией, видя за ней будущее. 27 марта 1988 заносит в дневник: 

«1. Компьютерные мультяшки. Это все меняет. Сказки стали возможны. Предела фантазии нет. Компьютер — финал развития, дубликат мозга, должен вернуться к началу духа — к сказке. Она начало духа святого, она мать-прародительница.

2. Компьютерная мультипликация — работа с фотографией и киноматериалом — это уже нечто иное, нежели комбинированные съемки».

Быков думал вводить компьютерную анимацию в свои будущие проекты, но, увы, в стране наступили смурные времена, когда стало не до мультиков.

Жанр классической космооперы, помимо приключений на других планетах, подразумевает масштабность и эпичность происходящего, а также наличие подчеркнуто героических персонажей. В этом, кстати, упрекают «Дюну» — в фильме Дени Вильнёва масштаба хоть отбавляй, много дизайна и визуальных эффектов, но мало жизни, нет развития характеров героев. Как итог — зрителю не хочется сопереживать правителям Арракиса, а все разговоры при выходе из кинотеатра крутятся вокруг эстетики увиденной картинки.

Современная космоопера не просто переносит зрителя в фантастический мир, но проецирует в космос проблемы нашего мира и коллективные общественные травмы. Споры о гендере, экологический апокалипсис, перегибы в политике с беженцами — пожалуй, только в вымышленном мире об этом можно говорить без цензуры.

В тускнущем свете погибающего солнца наемница разыскивает пропавший без вести корабль с беженцами и раскрывает тайну, которая потрясет Вселенную. Сирота и наемница Асала Сику не забивает себе голову мыслями о конце цивилизации, она может позволить позаботиться лишь об одном человеке — о себе самой.

Так начинается описание американского сай-фай-сериала «Вела», который этой осенью запустило издательство Bookmate Originals. Основная линия сюжета понятна сразу: в системе умирает Солнце, и проблема беженцев в буквальном смысле достигает планетарного масштаба. Но авторам этого мало — почти всех главных персонажей они разбрасывают по широкому спектру гендерных идентичностей.

«Асала — транс-женщина и флиртует с женщинами. Нико — небинарная персона. Персонажи не только белые. Один планетарный лидер — женщина; один руководитель лагеря беженцев пользуется инвалидной коляской. На одной планете распространена полиамория. Мы договорились, что вместо праздничного торта будет праздничная лапша (так как двое из нас азиаты). Мир разнообразен, и читатели всех мастей заслуживают того, чтобы увидеть свое отражение в художественной литературе», — рассказывает о проекте писатель Юн Ха Ли, один из создателей «Велы».

Юн Ха Ли написал «Гамбит девятихвостого лиса» — боевую фантастику в сложноустроенном алгебраическом мире будущего с сильной главной героиней. Ее соавторы по «Веле» — Бекки Чамберс и Ши Лян Хуанг. Первая известна российским читателям по роману «Долгий путь к маленькой сердитой планете», а Ши Лян Хуанг, авторка бестселлеров Amazon, работает в Голливуде каскадером и имеет научную степень Массачусетского технологического института.

Вместе они до предела повышают градус и без того динамичного сюжета «Велы», ставя нешуточные препятствия перед переводчиком Сергеем Карповым и актрисой Юлией Ауг, которая озвучила сериал.

«Словами не передать, как я рады поработать», — говорит персонаж Нико, ребенок президента и небинарная персона. Поначалу этот перевод кажется ошибкой и сбивает читателей с толку. Действительно, если герой не «он» и не «она», а идентифицирует себя как «они», то они «рады поработать». В английском языке they используется как безличное местоимением, а не только как местоимение множественного числа, а в русском языке аналога нет.  Вскоре начинаешь воспринимать персонажа как данность фантастического мира, где роботы-пауки, космические корабли и небинарные персоны сосуществуют весьма органично. Планета полиаморов? Именно так мы себе и представляли существ с Внешнего Кольца.

Как замечает литературный критик Лиза Биргер: «Эпопея, которая умудряется одновременно рассказать о политических компромиссах и социальной несправедливости, о диктаторах, о кризисе беженцев, о гендере, о том, как наши идеалы вступают в противоречие с нашими возможностями, выглядит невероятно убедительно».

И это отличная альтернатива «Дюне», которая больше впечатляет зрителей не воплощением идей, а визуальной красотой.

Нацмены побили парня в метро. Вообще, Москва сегодня крупнейший армянский, азербайджанский, грузинский дагестанский, чеченский, таджикский, киргизский (и т.д.) город. В ней армян больше, чем в Ереване. Азербайджанцев — больше, чем в Баку. Аналогично — других наций. Город, который по странному недоразумению остается столицей России — давно перестал быть русским. Не верите? Пройдите по улицам — или зайдите в метро. Не хотите поверить? Но жить в иллюзиях — просто глупо.

Когда 35 лет назад, я провинциальный студентишка приехал поступать в Москву — это был промышленный и научный центр. Уже 20 лет в Москве нет ни заводов ни серьезной науки. Сегодня это город бюджетников. В городе нет другой работы — кроме на «подсосе» у бюджета. Это забавно проявляется тем, что раньше — улицы город отличались от остальной страны — тем, что на них было много умных лиц. Сегодня — на улицах Москвы, в основном позитивные лица. 

Существующая концепция развития города — это не концепция, а отсутствие мыслей.  

Город переполнен мигрантами. В нем много неквалифицированной работы. Город уже не может без них. Мигранты заняты в сфере строительства. Бездумного, бесконтрольного, не нужных офисов, дублирующих торговых площадей... Это имитация развития. У города — по сути нет управления. Потому что плитка, офисы и дороги — это не концепция. 

В Китае сегодня уже взрывают новостройки, в которых некому жить, когда вокруг них нет работы. 

Когда в этом городе «рванут» межнациональные или социальные конфликты — вопрос времени. Хотя... сегодня национальные диаспоры пока держат «своих». Но порядок в Москве сегодня — это не заслуга Власти. От нее зависит, разве что, объемы пропаганды и региональные дотации населению из бюджета. И нынешняя московская власть — это не более, чем затянувшийся и неудачный компромисс городских элит — на «тюменском гастербайтере».  

Культурная элита города — это не элита. Это те же бюджетники, которые тоже «на подсосе».  Эта категория — тоже и совсем не про мозги. Больше про клоунаду. Про что лучше говорят ТВ и СМИ. 

Москва сегодня выросла в бесполезную раковую опухоль на теле страны. она высасывает из Москвы силы. Хотя любые методы лечения — могут оказаться еще болезненней, чем просто купирование.  

Москве нужна другая концепция развития. Которую могли бы сделать не юристы или бухгалтеры. Ее надо разгрузить от траффика. Ситуация, когда люди ежедневно тратят на дорогу по два-три часа — уже снизила эффективную рабочую неделю с 40 — до 30 часов.  

Столичным элитам — нужны другие императивы поведения — от бесконтрольной роскоши и безудержного потребления «на показ» — в разумное самоограничение. В том числе — в национальном вопросе... Но невозможно призвать наркомана к сдержанности...  

Существующие урбанистические концепции — показывают перспективы Москвы. Город бюджетников и пенсионеров вроде Токио — или несколько криминальных центров вокруг центра — как Сан Паулу. При этом, Москва — это крупнейший город мира, лежащий так далеко от моря, и потому всегда задыхающийся от смога и пробок.  

После 30 лет столичной жизни — вернулся в родной город. Оказывается, в провинции есть то, что в Москве потеряно — ощущение малой родины. Уюта. Безопасности. Того забытого чувства, когда от дома до работы 20 минут пешком... Тишины. Свежего воздуха. Уровень жизни во многом определяется заработной платой… Но обеспечение себе зоны комфорта — в провинции обходится тоже намного дешевле.  

Из провинции Москва и ее элиты — кажутся совсем суетливыми, бестолковыми и бесполезными. Без обид...  

Так я думал еще до ковидной истерии.... Перспективы хорошо жить — сегодня выглядят, скорее, как-то так...