Недавние тренды рунета

Впервые я попробовала песто в 29 лет. К чему такая фиксация на дате и возрасте? Да потому что жизнь разделилась на «до» и «после». 

В стольких рецептах он встречается, в стольких магазинах продается, всегда

 на слуху, но мне почему-то казалось, что это максимально не мой вкус. Песто для меня представлялся очень концентрированным и слишком ароматным. При виде брускетты с ним, или спагетти я сразу же представляла этот мощный удар аромата базилика и переворачивала страницу со словами «не сегодня». Но, хоть и поздно, любопытство взяло верх и сейчас я не представляю свой дом без 1-2 баночек запрятанных на экстренный случай или когда времени на приготовление ужина совсем нет.

Песто — это очень просто. Это очень вкусно и вариативно. Спагетти, брускетты, салаты, хлеб, овощи  — отличные компаньоны этому прекрасному соусу. В следующий раз я покажу блюдо с ним, после которого у нас ним случилась дружба и преданная любовь :) Сейчас можно говорить о том, что песто — это не только классическая версия с базиликом-пармезаном, но и множественные его вариации. Используя другие ароматические травы, масло, орехи, сыр в конце концов, повара достигают иных новых вкусов. Но к такому я еще не готова, да и до кончиков пальцев предана сейчас его классической версии.

 Наверное, этот пост нужно было выпустить раньше. Где-то летом, когда на прилавках маленьких рынков базилик можно купить охапками, но и в магазинах он всегда есть.  К тому же, без привязки к сезону, что не может не радовать. Призываю, не покупайте готовый соус! Это такая жалкая симуляция счастья, что лучше уж без, чем с таким. Тем более, что готовить его максимально просто и быстро. Хороший сыр, ароматное оливковое масло и несколько «вжух» блендером ( если вы герой  — ступкой и пестиком. Так ещё ароматней) и вы получите сногсшибательный результат. 

Ингредиенты:

• 50 г свежих листьев базилика 
• 50 г кедровых орехов 
• 2 зуб.чеснока
• 120-160  мл оливкового масла Extra virgin
• 60 г свеженатертого пармезана 
• Соль 

Приготовление:

1. В чашу блендера поместить  чеснок, соль , кедровые орешки и листья базилика.  Измельчить 

2. Постепенно, не прекращая измельчение, влить оливковое масло, до получения однородной массы 

3. Добавить пармезан и снова пробить блендером. Попробовать на вкус, и при необходимости добавить соль

4. Переложить в красивою баночку и спрятать в холодильник. А дальше — только наслаждаться :)

秋篠宮ご夫妻の長女の眞子さまとの結婚の調整が進められている小室圭さんの乗った旅客機が27日午後3時20分すぎ、成田空港に到着し、小室さんはおよそ3年ぶりに日本に帰国しました。https://t.co/Gyo00N1zZj#nhk_video pic.twitter.com/xa7iy4xF15

— NHKニュース (@nhk_news) September 27, 2021

«Всё, я спать!». Жена демонстративно накрылась одеялом почти с головой и отвернулась к стене. Мы тогда жили в одной комнате, поэтому возможностей смотреть кино было две – либо на большом экране в этой самой комнате, либо на маленьком и на кухне. А хотелось на большом… Ведь я только что купил DVD с «Опасными связями» Стивена Фрирза, одним из моих любимых фильмов, и смотреть его на кухне ну никак не хотелось. До фильмов в интернете тогда ещё было далеко, поэтому диск. И кухня. «А если я в наушники посмотрю, ничего? Ничего же слышно не будет…», осторожно поинтересовался я. «Смотри, я спать хочу, главное, чтобы тихо!», ответила она и вновь отвернулась. Поэтому я полностью выключил в комнате свет, воткнул диск в проигрыватель, надел наушники и утонул в XVIII веке.

Роман Пьера Шодерло де Лакло «Опасные связи» - один из самых знаменитых в мировой литературе, полностью сотканный из писем и дневников его героев. Сюжет строится вокруг двух интриганов и развратников, маркизы де Мертей и виконта де Вальмона, наслаждающихся жизнью не только через секс, но и через разрушение репутаций других людей. Они – своего рода энергетические вампиры, поглощающие всю положительную энергию вокруг себя. Маркиза обижена своим бывшим любовником, графом де Жаркуром, поэтому желает уничтожить его в глазах общества, обесчестив и опорочив его совсем ещё юную невесту, Сесиль де Воланж. Для этого она просит Вальмона вскружить девушке голову и испортить её. Тот соглашается, но параллельно влюбляется в мадам де Турвель, разрываясь теперь меж двух дам. Заканчивается всё плохо – расставшийся с мадам де Турвель и потерявший вкус к жизни Вальмон убит на дуэли молодым шевалье Дансени, влюблённым в Сесиль, а грязная игра маркизы вскрывается, вдобавок маркиза заболевает оспой. Зло наказано, невинно пострадавшие отомщены.

Этот сюжет оказался невероятно любим кинематографистами, причём не только европейскими и американскими, но и неожиданно корейскими – в общей сложности его экранизировали одиннадцать раз! В этой связи предлагаю вспомнить самые яркие из них, сосредоточившись на полнометражных картинах. Телепостановки, включая сериалы, а также целых три южнокорейских версии (это кино на любителя) оставим за скобкой. Поэтому перед нами пять фильмов.

Первым за роман взялся Роже Вадим, практически приведший в мир кино Брижит Бардо. Но в его работе 1959 года её нет – здесь царит роскошная Жанна Моро в роли маркизы де Мертей. Действие перенесено в конец 50-х годов ХХ века, а маркиза и Вальмон – супружеская пара в поисках острых ощущений. Вальмона играет неповторимый Жерар Филип. Каждый из супругов спит с кем попало, а потом рассказывает обо всём в подробностях супругу. Так они адреналинят себе жизнь, делая несчастными других людей, ведь главное условие в этой порочной игре – не влюбляться в объект соблазнения. Однако мадам де Турвель в исполнении сногсшибательной Аннетт Вадим спутывает все карты. Фильм несколько далёк от литературного оригинала даже не в силу перемены эпохи действия, а в силу иной расстановки акцентов, хотя всю основную идейную канву книги сохраняет. Главный плюс – великолепная актёрская игра, словно погружающая нас в богемное марево надвигающихся 60-х. Дополнительно отметим совсем молодого Жана Луи Трентиньяна в роли Дансени.

Спустя 17 лет Вадим вновь обратился к «Опасным связям», теперь уже переместив время действия значительно ближе к оригиналу – в первую половину XIX века. Фильм получил название «Верная жена» и лишь сохранял главную сюжетную линию книги – Вадим изменил даже все имена героев истории. Аналог Вальмона исполнил Джон Финч, маркизы де Мертей – невероятно притягательная супруга главной французской кинозвезды Натали Делон, а мадам де Турвель – неожиданно звезда эротических сказаний про Эммануэль Сильвия Кристель. В целом, на неё теперь и сделал ставку режиссёр, в 50-х ещё зажатый условностями киноморали, ограничивавшей его в изображении откровенных сцен, хотя они и там имелись. А здесь он оторвался по полной, вдоволь искупав зрителя в обнажённом теле Кристель, её небритых и влажных от возбуждения подмышках и аппетитной груди. Она чувствует себя здесь в таком антураже вполне комфортно и расслаблено. Очаровательна сцена соблазнения Вальмоном Сесиль, когда он демонстрирует ей свой член. Она шокирована его величиной и говорит, что видела статуи в Версале, но у них там всё гораздо скромнее, на что он изящно отвечает «Искусство всегда уступает реальности» и переходит к делу со словами «Ключу надлежит быть в замке, цветку – в вазе, а мужчине – в женщине». Фильм в основном посвящён болезненной любви героев Финча и Кристель, заканчивающейся гибелью обоих. Маркиза же остаётся здесь безнаказанной.

Версия Милоша Формана, названная по имени главного героя, открывает перед нами именно ту эпоху, когда был написан роман – время Людовика XVI. И, даже несмотря на натурные съёмки в Версале и французских усадьбах, это – одна из худших работ великого режиссёра. Разврат и порок здесь настолько милы и обходительны, что не веришь ни единому действию и слову героев. Даже фривольные позы и выражения лица, которые принимает Аннетт Бенинг, играющая маркизу де Мертей, не спасают ситуации. Колин Фёрт, выбранный на роль Вальмона, крайне неубедителен – порок не может иметь столь интеллигентное лицо, как у него! Единственная, кто полностью соответствует своему образу здесь, это Мэг Тилли в роли мадам де Турвель. Сыгравшей Сесиль де Воланж Файрузе Болк на момент съёмок было 15 лет, поэтому в кадрах с оооочень целомудренной обнажёнкой её заменяла дублёрша, так что Фёрт пишет там письмо на подставной голой попе. Фильм совершенно провалился, поскольку в историю про похоть никто не поверил – там её просто нет. Однако, один плюс я бы всё же назвал – это умопомрачительно точно воссозданные костюмы эпохи рококо, включая расцветки тканей в стиле тюркери, бывшем в Европе в гигантском тренде в то время. Здесь можно почитать более подробно об этом (и не только) стиле в европейской культуре второй половины XVIII века.

На излёте 90-х Голливуд выдал ещё одну киноверсию знаменитого романа, только теперь она была предназначена уже для нового поколения. Поколения, которое не читает книг, а сначала смотрит кино и потом решает, читать оригинал или нет. Поэтому действие было перенесено в наши дни в американский колледж, а все герои стали студентами. Вальмон в исполнении Райана Филиппа и Мертей в исполнении Сары Мишель Геллар здесь – сводные брат и сестра, местные мажоры, тусовщики и прожигатели жизни. Мадам де Турвель переименована в Аннетт Хэнгроув (её играет Риз Уизерспун) и становится яблоком раздора между братом и сестрой. Мертей шантажирует Вальмона старой связью с Сесиль (Сельма Блэр), но тот ведёт дневник, фиксируя там всё происходящее – привет оригинальной форме романа! Дуэль заменена на автокатастрофу, а развязка истории повторяет морализаторский итог книги – одно чудовище перед смертью исправляется, справившись со своим грехом, другое – падает в бездну. Версия упрощена и облегчена для восприятия, но смотрится вполне свежо.

Наконец то, с чего я начал рассказ)). Легендарный и эталонный фильм «Опасные связи», снимать который в Голливуд пригласили британца Стивена Фрирза. Это экранизация не самого романа, а пьесы Кристофера Хэмптона, созданной по его мотивам. Однако, как ни странно, именно это лучше всего и передало суть книги, перенеся действие именно в описываемые там времена Людовика XV. Глядя на эту картину, понимаешь, чего не хватает всем остальным и что делает эталонной именно её. Это образ виконта де Вальмона! И Жерар Филип, и Джон Финч, и Райан Филипп, и уж тем более Колин Фёрт до омерзения красивы для этой роли! Красота эта имеет разные оттенки – благородства, смазливости или неприступности – но это внешняя красота, которая убивает в них Вальмона. Повесится на шею писаному красавцу может любая дура, но вот чтобы умная, набожная и ценящая себя женщина растаяла, словно мартовский снег, одной лишь красоты мало – нужна харизма! А гениальный Джон Малкович именно её нам здесь и выдаёт. Его Вальмон некрасив, с узким лицом и глубоко посаженными глазами, однако испускает сексуальную энергетику такой ядерной силы, что сметает сопротивление любой, даже самой неприступной, женщины. Малкович движется в кадре как леопард, преследуя своих жертв, отравляя их ядом похоти, окутывая парами разврата и уничтожая одним только взглядом. Его животная, обезоруживающая, даже первобытная энергетика настолько сильна, что способна выплеснуться за пределы экрана. Зритель это почувствовал, оценил и принял – фильм имел оглушительный успех.

Великолепны и все актёры-напарники Малковича: великая Гленн Клоуз в роли жёсткой и безжалостной маркизы де Мертей, очаровательная Мишель Пфайффер в роли стеснительной и в то же время страстной мадам де Турвель, свеженькая и даже отчасти подростково-угловатая Ума Турман в роли неопытной Сесиль де Воланж (на момент съёмок ей было всего 17 лет) и совсем молодой Киану Ривз в роли благородного шевалье Дансени. Отдельный поклон непревзойдённому британскому художнику по костюмам Джеймсу Эчисону, до «Опасных связей» успевшего несколько раз поработать с «Монти Пайтон» на их проектах и с Бернардо Бертолуччи на знаменитом «Последнем императоре». Его работа по воссозданию моды середины XVIII века заслуженно получила своего Оскара. Здесь костюмы не просто потрясающе достоверно выглядят – нам демонстрируют даже их сборку на владельце. Мы видим шнуровку корсета, архитектуру фижм, подбор обуви перед выходом в свет – собственно, с процедуры одевания маркизы и виконта и начинается фильм – оторваться просто нереально!

Сидя в наушниках и наслаждаясь тогда этим великолепным фильмом, который переводил величайший из переводчиков Алексей Михалёв, я невольно оглянулся на жену, чтобы удостовериться, не мешаю ли я ей спать. Она не спала и даже не была более отвёрнута к стене – она смотрела на экран широко открытыми глазами, вновь проживая «Опасные связи», хоть и без звука. По лицу её блуждала едва заметная улыбка, исключая всякую возможность сна – ведь это был и её любимый фильм.

(c) petrus_paulus

О которой столько юзеров рассуждают как о чем-то эпохальном (знаменитый писатель Красная Атомная Цистерна так вовсе носится с ней, аки олигофрен с разрисованной барсеткой, да и прочие хипстеры соловьями заливаются, имевшее место некоторое время назад бурление фекалий по поводу нетфликсовской экранизации "Ведьмака" даже в сравнение не идет с нынешним кипением страстей.). Так вот, "сейчас скажу вам без комплимента..."(с)

Дальше скрывать смысла не имеет. Люди, даже полностью вакцинированные «Спутником V», уже через три месяца оказываются в реанимации и умирают. Эти случаи старались не фиксировать, чтобы не отталкивать людей от вакцинации, но, видимо, скрывать уже нельзя. Сами врачи говорят об этом на каждом углу — и в соцсетях тоже, в том числе в ЖЖ. Но вакцинация всё же какая-никакая, а защита. Правда, и организму после вакцины тяжело — и иммунитет поначалу падает. Зато от ковида меньше шансов умереть.  

В екатеринбургской больнице 24 умер пациент, прошедший полный курс вакцинации. О его смерти сообщил главврач Алексей Малинкин. Причём вакцинация была недавно. 

Малинкин отметил, что умерший три месяца назад прошел вакцинацию «Спутником V». У пожилого человека при этом была тяжелая дисциркуляторная энцефалопатия (хроническая недостаточность мозгового кровообращения).

Эксперт лабораторной диагностики Александр Соловьев заявил, что смерть наступила в результате нескольких факторов. По его словам, возраст больного «наложился на хроническую болезнь».

«Гибель этого пациента — это тот исключительный случай < > Ни одна вакцина на сто процентов не защищает от всех рисков. Включая риски тяжелого заболевания и летального исхода», - сказал он.

Оценочное суждение. Помимо вакцинации нужно не забывать и об остальных мерах профилактики. Необходимо пользоваться масками, антисептиками и следить за социальной дистанцией даже после вакцинации. 

#вакцина #смерть #пациент #болезнь

Сегодня во многих российских СМИ появилось сообщение о том, что МЗ РФ выдало разрешение на клинические испытания (фаза 1-2) ещё одной отечественной экспериментальной вакцины против COVID-19, которая называется “Бетувакс-Ков-2”. Эта вакцина, цитирую из СМИ: «представляет собой рекомбинантную вакцину на основе сферических частиц с поверхностным антигеном (белком) коронавируса». Она разработана Институтом стволовых клеток человека. В разрешении МЗ оговорены сроки клинических испытаний (27/9/2021 – 31/8/2022) и общее число добровольцев (170 человек).

Всё это можно прочесть на множестве новостных ресурсов. Какой-то дополнительной научной информации по Бетувакс-Ков-2 у меня нет. Зачем же этот пост? Я хочу, используя сегодняшние сообщения о Бетувакс-Ков-2, ещё раз привлечь внимание к серьёзной проблеме, которая, увы, касается всех российских вакцин против COVID-19. Это дефицит научной информации (публично доступной!), которая позволяла бы специалистам и широкой публике понять базовые научные характеристики тех или иных вакцин и их клинических испытаний. Не буду голословным и «пройдусь» по доступной информации о Бетувакс-Ков-2. 

Из описания вакцины следует, что её иммуногеном является «поверхностный антиген (белок)» вируса. Из этого можно заключить, что речь идёт о белке (гликопротеине) S. Но есть разные варианты использования этого белка в вакцине – это может быть полноразмерный белок S или его фрагменты (RBD, S1). Никакой информации об этом пока нет. 

Обозначено, что иммуноген вакцины это «рекомбинантный белок». Но это слишком обще. Рекомбинантный белок может нарабатываться в бактериях (для вакцины иммуноген которой гликопротеин это худший вариант – у бактерий совершенно по-иному проходит гликозилирование белков). Для наработки рекомбинантного белка могут быть использованы клетки дрожжей или насекомых или различных млекопитающих (эти варианты лучше). Но в каком бы типе клеток не нарабатывался рекомбинантный белок, важнейшее значение имеет генетический вариант гена, кодирующего S-белок. Это может быть исходный «уханьский» вариант, а могут быть и более актуальные варианты, скажем «дельта». Последнее кажется логичным для вакцины, выходящей на клинические испытания во время повсеместного доминирования «дельты». Другой немаловажный вопрос – иммуноген вакцины кодируется «природным» геном, или в его структуру внесены модификации, повышающие иммуногенность (например, фиксация в «pre-fusion” конфигурации)?

Далее, что это за «сферические частицы», в состав которых входит “поверхностный антиген» вируса. Они состоят только из иммуногена (S) или там есть что-то ещё. Если есть, то что? Ещё вопрос – эти частицы используются для иммунизации сами по себе или в смеси с адъювантом? Если верно последнее, какой адъювант? Мне могут возразить – мол, это «секреты фирмы». Но закрытой может быть только информация о know how изготовления этих частиц. А вопросы, заданные выше, общие. Ответы на такого рода вопросы можно найти в опубликованной информации не только о западных вакцинах, но и китайских, индийских. 

Разрешение на клинические испытания предполагает, что успешно пройдены доклинические испытания на лабораторных животных. Но никакой конкретной информации об этих испытаниях нет. Какие лабораторные модели SARS-CoV-2 инфекции/ COVID-19 использовались? Каков был масштаб этих испытаний? Есть ли данные о протективности? Если да, на каких животных? В такого рода данных никакого секрета нет. В отношении многих других вакцин это было опубликовано, причём, как правило, до начала клинических испытаний.

Наконец, информации о сроках клинических испытаний и количестве добровольцев явно недостаточно. Общепринятая практика в этой области – публикация полного протокола клинических испытаний до их начала. В таком протоколе детальнейшим образом должно быть описано как конкретно будут проводиться испытания, как будет оцениваться безопасность и иммуногенность (это цели фаз 1 и 2), какова будет процедура внесения изменений в протокол испытания, если таковые понадобятся. К сожалению, такие протоколы в публичном доступе отсутствуют, причём не только по Бетувакс-Ков-2, но и по всем другим российским вакцинам против COVID-19.

Как только информация, относящаяся к перечисленным выше вопросам, появится, и не только по Бетувакс-Ков-2, но и по другим российским вакцинам, я обязательно об этом напишу.

Проф_АФВ

Мало того, что Дом Ротшильдов является самым могущественным на земле, это может быть самая ужасная семейная родословная, которую когда-либо знал мир.

Дом Ротшильдов

Подобно структуре правительства в Древнем Египте, состоящей из модели ступенчатой ​​пирамиды с великими визирями и духовенством на ступень ниже фараона, сегодняшняя монархия правит с использованием гораздо более сложной пирамидальной модели власти.

Как и у фараонов Египта, у которых был великий визирь, у QE2 также есть великий визирь, который является ее самым доверенным советником. Его зовут лорд Эвелин Ротшильд, и он второй самый богатый и могущественный человек на земле. Он также является лордом финансовой столицы мира, лондонского Сити-государства. Лорд Ротшильд и его кольцо власти скрывают свою личность за 13 членами городского совета, которые выступают в качестве их представителей.

Насколько богат и могущественен лорд Эвелин Ротшильд? Исторически богатство семьи Ротшильдов было спрятано в подземных хранилищах. Секретные финансовые отчеты Ротшильдов никогда не проверяются и никогда не учитываются. Их семейные биографии создают иллюзию, что состояние их семьи уменьшилось. Но исследователи оценивают их состояние примерно в 500 триллионов долларов — более половины богатства всего мира.

Помимо множества замков, дворцовых особняков, виноделен, скаковых лошадей и экзотических курортов, Ротшильды купили роутеры в 1800-х годах. Затем маршрутизаторы купили агентство Associated Press, которое изо дня в день отбирает и доставляет одни и те же новые истории всему миру. Они владеют контрольными пакетами акций трех крупных телевизионных сетей и легко избегают внимания средств массовой информации, поскольку владеют средствами массовой информации.

До недавнего времени они владели и управляли Королевским монетным двором Англии и продолжают быть агентом по золоту для Банка Англии, которым они также руководят. Они контролируют LBMA, Лондонскую ассоциацию рынка драгоценных металлов, где ежедневно торгуется от 30 до 40 миллионов унций золота на сумму более 11 миллиардов долларов. Ротшильды зарабатывают миллионы еженедельно только на комиссионных за транзакции. Они также ежедневно фиксируют мировую цену на золото и получают прибыль от ее взлетов и падений.

На протяжении столетий Ротшильды накопили в своих подземных хранилищах золотые слитки на триллионы долларов и загнали в угол мировые запасы золота. Им принадлежит контрольный пакет акций крупнейшей в мире нефтяной компании Royal Dutch Shell. Они управляют фальшивыми благотворительными организациями и оффшорными банковскими услугами, где богатство Ватикана и черной знати спрятано на секретных счетах в швейцарских банках, трастах и ​​холдинговых компаниях Ротшильдов.

Хотя Эвелин Ротшильд может показаться безобидным стариком, не сомневайтесь в нём. Ротшильд и его предки тщательно выбирали президентов, рушили фондовые рынки, банкротили страны, организовывали войны и спонсировали массовые убийства и обнищание миллионов.

Только богатство, накопленное этой единственной семьей, могло накормить, одеть и укрыть каждого человека на Земле.

Как Эвелин Ротшильд стала грязным богатым великим визирем QE2 и крестным отцом черной знати? Родом Эвелин Ротшильд — праправнук Майера Амшела Ротшильда и передаст корабль крестного отца Давиду де Ротшильду.

Завещание Майера Амшеля

Когда он умер 19 сентября 1812 года, основатель Дома Ротшильдов оставил завещание, которому было всего несколько дней. В нем он установил особые законы, по которым Дом, носивший его имя, будет действовать в будущем.

Законы были следующие:

(1) Все ключевые должности в доме Ротшильдов должны были занимать члены семьи, а не наемные работники. К участию в бизнесе допускались только члены семьи мужского пола.

Старший сын старшего сына должен был стать главой семьи, если большинство остальной семьи не согласилось иначе. Именно по этой исключительной причине в 1812 году Натан, который был особенно выдающимся человеком, был назначен главой Дома Ротшильдов.

(2) Семья должна была вступить в брак со своими двоюродными братьями и сестрами, таким образом сохранив огромное состояние. Это правило строго соблюдалось вначале, но позже, когда на сцену вышли другие богатые еврейские банкиры, его смягчили, позволив некоторым из Ротшильдов жениться на избранных членах новой элиты.

(3) Амшель запретил своим наследникам «самым явным образом, при любых обстоятельствах, проводить любую публичную инвентаризацию моего состояния в суде или иным образом…». Также я запрещаю любые судебные иски и любую публикацию стоимости наследства…. Любой, кто игнорирует эти положения и предпринимает какие-либо действия, противоречащие им, будет немедленно считаться оспаривающим завещание и понесет последствия этого».

(4) Ротшильд распорядился о вечном семейном партнерстве и при условии, что члены семьи женского пола, их мужья и дети должны получать свои доли в имении, находящемся в ведении членов мужского пола. Они не должны были участвовать в управлении бизнесом. Любой, кто оспаривал эту договоренность, терял доступ к Поместью. (Последнее условие было специально разработано, чтобы закрыть рты всем, кто может захотеть порвать с семьей. Ротшильд, очевидно, чувствовал, что под семейным «ковриком» скрывается множество вещей, которые никогда не должны увидеть свет).

Могущественная сила Дома Ротшильдов была основана на множестве важных факторов:

(A) Полная секретность в результате полного семейного контроля над всеми деловыми операциями;

(B) Странная, можно сказать сверхъестественная способность видеть то, что ждет впереди, и в полной мере использовать это. Всю семью двигала ненасытная жажда накопления богатства и власти, и

(C) Полная безжалостность во всех деловых отношениях.

Биограф Фредерик Мортон в книге «Ротшильды» рассказывает нам, что Майер Амшель Ротшильд и его пять сыновей были «волшебниками» финансов и «дьявольскими калькуляторами», которых «демоническое стремление» побуждало к успеху в своих секретных начинаниях.

Их история начинается во Франкфурте, Германия, 18 века, на мощеной улице Франкфурте-на-Майне. Майер Амшель Бауэр был сыном ювелира и ростовщика по имени Моисей Амшель Бауэр, который повесил красный шестиугольный щит над дверным проемом своей мастерской. Когда Майер взял на себя бизнес своего отца, он изменил свое имя с Бауэр на Ротшильд, что в переводе с немецкого означает «Красный щит». Красный шестиугольный щит был символом мирового революционного движения.

Семейные биографы описывают Майера Ротшильда как бедного человека, который жил со своей семьей над своим магазином и продавал редкие монеты королевским покупателям. Напротив, Майер спрятал большое количество золота, драгоценных монет и драгоценностей в специальных тайниках в своем доме.

Одно особое укрытие было под задним двором, где он получил доступ к своему сейфу через подземный переход. Майер научил своих пятерых сыновей хитростям торговли. Для них он был не просто своим отцом, он был их господином. Для них он был лордом Майером.

Рождение иллюминатов и заговор Нового Мирового Порядка.

В 1773 году Майер Ротшильд пригласил в свою ювелирную мастерскую 12 богатых революционеров. Вместе они сформулировали план по захвату мирового богатства. Они заключили договор о тайном объединении своих богатств, чтобы обанкротить народы мира и создать Новый Мировой Порядок.

Используя свои связи, Майер объединился с принцем Вильгельмом IX Ландграфом, который был правителем немецкого округа Гессен-Кассель. Вильгельм имел репутацию хладнокровного ростовщика, который тренировал и сдавал в аренду своих гессенских солдат в качестве наемников.

Это был популярный бизнес «кровь ради денег», сделавший принца Вильгельма одним из самых богатых людей Европы. Работая агентом принца Вильгельма, Майер Ротшильд собирал гонорары за каждого мертвого гессенского солдата, убитого на поле боя. Он нанял своих сыновей, чтобы они помогли ему собрать деньги за кровь у стран-арендаторов. Поскольку войны были хороши для бизнеса по аренде войск, принц Вильгельм использовал свои королевские связи в Дании и Англии, чтобы спровоцировать эти войны.

Король Георг III. Англия арендовала гессенских солдат у Майера Ротшильда и принца Вильгельма для борьбы с американскими колонистами. Американские колонисты уже убили миллионы американских индейцев, чьи копья и стрелы были бесполезны против смертоносного огня. Худший холокост в истории человечества произошел не в нацистской Германии, а на американской земле.

В 1776 году к берегам Америки прибыли британские и гессенские войска, готовые сражаться с американскими колонистами.

Колонисты завоевали свою независимость, а Майер Ротшильд заработал свои кровные деньги на головах всех гессенских солдат, убитых на поле боя.

Вернувшись в Европу, Наполеон со своей могучей французской армией стал хозяином Европы.

Когда Наполеон и его войска вошли в Германию, Вильгельм опасался за свою жизнь и свое огромное состояние. Он оставил 3 миллиона долларов в руках Майера Ротшильда для выплаты гессенским солдатам. Затем он сбежал в Данию, чтобы остаться со своими королевскими родственниками.

Майер Ротшильд получил совет от своей всемирной революционной сети. Вместо того, чтобы заплатить гессенским солдатам 3 миллиона долларов, оставленных ему Вильгельмом, он поставил эти деньги на свою инсайдерскую наводку на фондовом рынке.

Получив новое состояние, Майер Ротшильд создал 5 семейных банков, которыми управлял каждый из его 5 сыновей в Лондоне, Париже, Неаполе, Франкфурте и Вене.

19 сентября 1812 года Майер Ротшильд умер в возрасте 68 лет. Он оставил указание, что размер наследства никогда не должен разглашаться, что секретность и безжалостность должны использоваться во всех деловых практиках и что члены семьи должны вступать в брак со своими собственными родственники, чтобы сохранить семейное состояние все в одной семье.

Все 5 братьев посвятили себя революционной мечте своих предков. Эта мечта заключалась в том, чтобы управлять всем миром под управлением Единого Мирового Правительства.

Самыми успешными сыновьями Майера Ротшильда были Натан, который управлял лондонским банком, и Джеймс, который управлял парижским банком. Вместе они изменили лицо истории и стали известны во всей Европе как Братья Демоны. Их отец дал им подробный план Нового Мирового Войны по контролю над миром. Адам Вейсгаупт написал и завершил план 1 мая 1776 года при финансовой поддержке Ротшильдов. Это был футуристический план, который в течение следующего столетия должен был поставить членов Нового Мирового Порядка на позиции политической власти.

Это был план разделить и завоевать народы мира, спровоцировав войну, а затем получая прибыль от военных займов и продажи оружия обеим сторонам. Измученное войной, террором и хаосом, человечество в конечном итоге склонится перед Правителем Единого Мира и Армией Единого Мира в качестве решения.

Это был план контролировать общественное мнение путем покупки контрольных пакетов акций газет, телеканалов, издательств и киностудий.

Спорт, игры и алкоголь будут использоваться, чтобы отвлечь массы. Законы будут изменены, банки будут монополизированы, а люди и народы станут послушными долговыми рабами.

При финансовой поддержке Ротшильдов Адам Вейсгаупт сформировал секретную всемирную революционную группу под названием Иллюминаты. Он завербовал тысячи влиятельных членов, убедив их, что только люди с лучшими способностями имеют право править невежественными массами.

Французская полиция разоблачила план, когда они обнаружили документы у курьера иллюминатов, в которого ударила молния, когда он ехал из Германии во Францию.

Иллюминаты были вынуждены уйти в подполье. Они укрылись у масонов.

Получение контроля над Банком Англии.

Натан и Джеймс Ротшильды придумали план, который приведёт в действие план Иллюминатов по установлению мирового господства. Это также сделало бы их страшно богатыми.

Братья помогли финансировать обе стороны знаменитой битвы Наполеона при Ватерлоо между французами и англичанами.

Зная о победе британцев, Натан Ротшильд распространил ложь о том, что британцы потерпели поражение, что привело к падению стоимости облигаций британского правительства. В то время как испуганные английские инвесторы продавали свои сбережения, Натан Ротшильд скупал их облигации за гроши на доллар.

Когда пришло официальное известие о победе Великобритании при Ватерлоо, рынок облигаций Англии резко вырос, как и богатство Натана Ротшильда.

Одним грубым махом Братья Демоны обманули английские массы и взяли под свой контроль Банк Англии.

Щеголяя своим огромным богатством, братья продолжали расточительно тратить деньги. Они покупали особняки, модную одежду и устраивали экстравагантные вечеринки.

Международные банки и транснациональные корпорации.

К 1818 году они ограбили французских инвесторов, обрушив рынок французских государственных облигаций.

Согласно плану, братья создали первый Международный банк и назвали его M. Rothschild and Sons.

Папа стал их самым известным клиентом. Католическая церковь, которая финансировала массовую резню, пытки и грабежи сотен тысяч мусульман во время христианских крестовых походов, теперь вела дела с Братьями-демонами.

К 1823 году Ротшильды стали хранителями всего папского сокровища и взяли на себя финансовые операции католической церкви.

Разъяренные граждане обвинили Ротшильдов в попытке контролировать мировые денежные рынки. Опасаясь за свою жизнь, Ротшильды скрылись в тени и обратили свои взоры на юные США. Чтобы избежать огласки, Ротшильды сделали себя невидимыми, создав две подставные компании и скрывшись за ними. JP Morgan, Kuhn и Loeb.

К 1906 году банк JP Morgan контролировал 1/3 железных дорог Америки и более 70% сталелитейной промышленности. В конце концов, он получил крупную долю в 20-ти. крупнейших компаний века. Среди них ATT, ITT, General Electric, General Motors и Du Pont.

Торговля опиумом с Китаем.

Ротшильды купили контрольный пакет акций британской Ост-Индской судоходной компании и незаконной торговли опиумом с Китаем. Они предложили младшие партнерские отношения ведущим американским семьям Новой Англии.

Семьи Рассел, Кулидж, ДеЛейно, Форбс и Перкинс стали баснословно богатыми, переправляя опиум на своих быстрых кораблях Clipper в Китай. В 1820 году Сэмюэл Рассел выкупил синдикат Перкинса и вместе со своим партнером Уорреном ДеЛейно-младшим, дедом президента Франклина Делано Рузвельта, руководил операцией по контрабанде опиума.

Британия, наконец, нашла товар, которым мог бы заинтересоваться Китай, — опиум. Из Индии привезли сначала всего несколько сундуков, а потом и тысячи. Когда китайские власти попытались остановить торговлю опиумом, англичане прислали свои канонерские лодки. После почти 20 лет беспорядков Тянь-Цзиньский договор 1858 года не только разрешил ввоз опиума, но и передал порты Китая и всю его международную торговлю под контроль Запада.

После войны опиум хлынул в Китай в еще больших масштабах, и ее императоры были бессильны остановить это.

В 1842 году британцы отобрали Гонконг у Китая в рамках сделки по продаже опиума, получившей название Нанкинского договора. Семья Рассела, контролировавшая американское подразделение операции Ротшильдов по контрабанде наркотиков, основала братство Черепа и Костей в Йельском университете. Американские семьи с большими деньгами сформировали внутренний круг власти братства. В состав входили Тафт, Рассел, Шифф, Харемон, Буш, Варбург, Гуггенхайм, Рокфеллер, Стемсон, Вейгоузер, Вандербильт, Гудиер и Пиллсбери.

Эти семьи смешались на протяжении поколений, чтобы сформировать аристократию Америки с большими деньгами. Член «Черепа и костей» Альфонсо Тафт катапультировал своего сына Уильяма Тафта прямо на высшую должность в Белом доме. Поправка к Конституции США гарантирует право инсайдеров с большими деньгами выбирать сенаторов и покупать контроль над Сенатом США. Сегодня самые влиятельные члены ЦРУ, правительства США и крупных финансовых организаций — это люди Черепа и Кости.

Лоты голливудских фильмов принадлежат братьям Иллюминатам Леман, агенту Ротшильдов Куну, Лёбу и Голдману Саксам.

Ротшильды выбирают, кто будет следующим президентом США. Неважно, Митт Ромни или Барак Обама. Проблемы, которые действительно волнуют американскую общественность, не изменятся:

Очевидно, что это иллюминаты, которые имеют преимущество, поскольку единственное, что гарантировано, — это то, что одна из их двух марионеток будет президентом.

1. «Войны» будут продолжать убивать наших детей ради корпоративной выгоды (а не ради свободы).
2. Банки по-прежнему будут делать деньги на пустом месте.
3. Компания Glass-Steagel не будет восстановлена.
4. Posse Comitatus не будет восстановлен.
5. Права Миранды не будут восстановлены.
6. TSA не будет расформирована
7. Граница по-прежнему будет открыта настежь.
8. Нынешнее вторжение в нашу страну будет продолжаться.
9. Закон о подоходном налоге не будет соблюдаться должным образом.
10. ЦРУ будет продолжать делать вид, что «Аль-Каида» не является ЦРУ.
11. Настоящего расследования событий 9-11 не произойдет.
12. Израиль продолжит доводить Соединенные Штаты до банкротства и, наконец, до локальной войны.
13. Федеральная резервная система будет продолжать выманивать у вас треть вашей зарплаты.

Итак, вы видите, что на самом деле преимущество в руках контролеров. Не американского народа.

Получение контроля над Центральным банком Исламской Республики Иран (CBI) является одной из основных причин того, что Иран становится мишенью западных и израильских держав. Поскольку напряженность нарастает из-за немыслимой войны с Ираном, стоит изучить банковскую систему Ирана в сравнении с ее американскими, британскими и израильскими аналогами.

Некоторые исследователи указывают, что Иран — одна из трех оставшихся в мире стран, центральный банк которых не находится под контролем Ротшильдов. Сообщается, что до 11 сентября их было семь: Афганистан, Ирак, Судан, Ливия, Куба, Северная Корея и Иран. К 2003 году, однако, Афганистан и Ирак поглотил осьминог Ротшильдов, а к 2011 году исчезли Судан и Ливия. В Ливии банк Ротшильдов был основан в Бенгази, когда страна все еще находилась в состоянии войны.

Ислам запрещает взимание ростовщичества, практику взимания чрезмерно высоких, необоснованно высоких и часто незаконных процентов по ссудам, и это является серьезной проблемой для банковской системы Ротшильдов. Еще несколько сотен лет назад ростовщичество было запрещено в христианском мире и даже каралось смертью. Это считалось эксплуатацией и порабощением.

С тех пор, как Ротшильды захватили Банк Англии, они расширили свой банковский контроль на все страны мира. Их метод заключался в том, чтобы заставить коррумпированных политиков страны брать огромные ссуды, которые они никогда не могут выплатить, и тем самым влезть в долги банковским властям Ротшильдов. Если лидер отказывается принять ссуду, его часто либо изгоняют, либо убивают. А если это не удастся, могут последовать вторжения, и будет создан банк, основанный на ростовщичестве Ротшильдов.

Ротшильды оказывают мощное влияние на основные информационные агентства мира. Повторяя, массы обманывают, заставляя поверить в страшилки о злых негодяях. Ротшильды контролируют Банк Англии, Федеральный резерв, Европейский центральный банк, МВФ, Всемирный банк и Банк международных расчетов. Также им принадлежит большая часть золота в мире, а также Лондонская золотая биржа, которая устанавливает цену на золото каждый день. Говорят, что семья владеет более чем половиной богатства планеты — по оценкам Credit Suisse, в 231 триллион долларов — и контролируется Эвелин Ротшильд, нынешним главой семьи.

Объективные исследователи утверждают, что Иран демонизируют не потому, что он представляет собой ядерную угрозу, точно так же, как талибы, Саддам Хусейн в Ираке и Муаммар Кадафи в Ливии не представляли угрозы.

В чем же тогда настоящая причина? Триллионы должны быть получены на нефтяных прибылях или триллионы на военных прибылях? Является ли это обанкротить экономику США, или его начать войну World III? Уничтожить врагов Израиля или уничтожить иранский центральный банк, чтобы не осталось никого, кто бросил бы вызов денежному рэкету Ротшильда?

Это может быть одна из этих причин или, что еще хуже, все они.

via

https://vizitnlo.ru/kto-takie-rotshildy/

За весь период своего существования Москва и москвичи не пасовали ни перед каким врагом. Даже сам город сдавали, как при Наполеоне, но не бежали, сверкая пятками, куда глаза глядят.
И только в 1941 году, когда еще и противника видно не было, коммунисты спровоцировали такую панику, что из столицы СССР сбежала почти половина населения. Об этом не пишут в учебниках, не снимают кино и вообще стараются не вспоминать.

2 октября 1941 года немецкие войска начали операцию “Тайфун” по разгрому Западного и Резервного фронтов и захвату Москвы. Силам немецкой группы армий “Центр” удалось прорвать оборону советских войск и окружить западнее Вязьмы четыре армии в составе тридцати семи стрелковых дивизий,
девяти танковых бригад, тридцати одного артиллерийского полка РГК. Потери убитыми и ранеными Красной Армии превысили 380 тысяч человек, в плен попало свыше 600 тысяч. Немцы захватили в “котле” 1242 танка и 5412 орудий. Дорога на Москву была открыта. 13 октября немецкие войска, прорвав советскую оборону, вошли в Подмосковье, полностью оккупировав семнадцать и частично десять из тридцати районов Московской области.В сложившейся обстановке, советское руководство не было уверено, что Москву удастся отстоять

17 октября в запасную столицу - Куйбышев специальным поездом прибыли: аппарат ЦК ВКП(б), высшие чиновники, члены Политбюро ЦК ВКП(б). В Москве из высшего руководства во время кризиса, кроме “Сталина”, оставались только Берия, Микоян и Косыгин. Из Москвы был эвакуирован Совнарком, Госбанк вместе со всей наличностью, все наркоматы, в столице были оставлены только их небольшие оперативные группы управления.
Наркомат обороны и военные академии также были эвакуированы в Куйбышев, Генштаб эвакуирован в Арзамас. Также в Куйбышев был эвакуирован Наркомат иностранных дел вместе с архивом и весь иностранный дипломатический корпус. Исполком Коминтерна во главе с Георгием Димитровым. ЦК ВЛКСМ.
Театры столицы, в том числе Большой театр. Туда же переправили и сталинскую библиотеку, весь его гардероб и три автомобиля вождя. Ценности Гохрана были отправлены в Челябинск и Свердловск, экспонаты Третьяковской галереи — в Новосибирск. Мумия “Ленина” была вывезена в Тюмень. Происходила эвакуация и других организаций вглубь страны: в Пермь, Казань, Саратов, Уфу и др. В это время, по свидетельствам очевидцев, в воздухе над Москвой кружился “черный снег” - пепел сжигаемых документов.

Естественно, что такое массовое бегство “верхушки” Советской власти не осталось не замеченным горожанами. Паника моментально достигла наивысшего предела.
Не добавило уверенности москвичам и минирование Москвы, которое проводилось, согласно решению ГКО от 8 октября 1941 года. На глазах горожан к уничтожению были подготовлены 1119 объектов Москвы, из них 412 предприятий оборонного значения. Для осуществления плана по минированию в каждом районе города были образованы “тройки” руководящих работников, отвечающих за проведение “спецмероприятий”, и не особо умевших хранить тайну.

Первыми, опережая дипломатический корпус и правительство, из столицы бежали “главные большевики” - сотрудники ЦК ВКП(б). Несколько дней спустя опустевший дом на Старой площади осмотрели сотрудники правительственной охраны и обнаружили горы недосожженных секретных документов, брошенную одежду и даже продукты, которые уже на то время были дефицитом.



Утром 16 октября в Москве впервые с 1935 года не открылись двери метрополитена, так как велась подготовка к его уничтожению в соответствии с поступившим накануне указанием Л. М. Кагановича: «Метрополитен закрыть. Подготовить за три часа предложения по его уничтожению, разрушить объекты любым способом», но уже днём 16 октября начались работы по его восстановлению
.
В случае разрушения метрополитена москвичи лишились бы не столько транспортного сообщения, сколько защиты — возможности использовать станции и тоннели в качестве бомбо- и газоубежища
.До отмены ГКО приказа о ликвидации метро рабочие успели полностью демонтировать эскалаторы на нескольких станциях, в частности, на станции «Динамо» Посколько ранее поступил приказ демонтировать и вывезти все оборудование. Не работавшее метро было последним аргументом в слухах о сдаче Москвы.

Зачинателями паники были представители советской власти – как центральных органов, так и самых мелких местных. Многие из них со своим личным имуществом и ворованными деньгами, на легковых и грузовых автомобилях “ломанулись” из города, создавая немыслимые заторы на дорогах.

Какое начальство драпает можно было сразу определить по транспорту. Самое высокое в заграничных лимузинах с “кремлевскими” сигнальными рожками, пониже в “эмках”, более мелкое в старых “газиках”, самое мелкое — в автобусах, машинах “скорой помощи”, “Мясо”, “Хлеб”, “Московские котлеты”, в “черных воронах”, грузовиках, пожарных машинах.
Рядовые партийцы бежали по тротуарам, обочинам и трамвайным путям, таща чемоданы, узлы, авоськи и увлекая личным примером беспартийных. По неполным данным военной комендатуры Москвы, из 438 предприятий, учреждений и организаций убежало 779 руководящих работников. Они похитили полтора миллиона рублей, украли ценностей и имущества на сумму более миллиона рублей, угнали почти 100 легковых и грузовых автомобилей.

Секретарь Союза писателей СССР Александр Фадеев докладывал, что автор слов песни «Священная война» Василий Лебедев-Кумач «привёз на вокзал два пикапа вещей, не мог их погрузить в течение двух суток и психически помешался

Город обезумел от страха. Организованная эвакуация превратилась в тотальный побег. Промышленные предприятия закрывались, уволенным и брошенным на произвол судьбы рабочим не выплатили денег, обещанных в качестве выходного пособия, так как денег в банке не было - Госбанк эвакуировался вместе с наличностью.
На некоторых предприятиях руководители тайно бежали, прихватив с собой кассу. Наблюдались случаи нападений, избиения рабочими бегущего начальства, ограбление багажа, повреждения автомобилей. Аптеки, поликлиники, магазины, лавки - все было закрыто.

Москва бросила работу, грабили магазины и продовольственные склады, грабили брошенные квартиры под предлогом “не оставлять же немцам”. Милиция бездействовала. На улицы падали сброшенные с немецких самолетов листовки с надписями вроде “Москва не столица. Урал не граница”.
Население не скрывало своего враждебного и презрительного отношения к советским руководителям, давшим образец массового безответственного и преждевременного бегства. В народе говорили: “кончился страх, кончилась и советская власть”. Не исключено, что прорвись немцы в те дни к Москве, оставшиеся в городе москвичи могли бы встречать их с цветами.

В итоге за устроенную панику Москва отделалась легко. Было расстреляно несколько десятков то ли паникеров, то ли шпионов. За самовольное бегство и разбазаривание казенного имущества угодили под суд несколько второстепенных чиновников, в частности, заведующие отделами горисполкома Фрумкин и Пасечный, управляющий трестом местной промышленности Коминтерновского района Маслов, директор обувной фабрики Хачикьян, директор продбазы треста “Мосгастроном” Антонов и его заместитель Дементьев.

Но в целом, с учетом природы тогдашнего режима, московская партийная элита не пострадала, если не считать синяков и шишек, полученных от москвичей во время бегства.
“Сталин” Джугашвили решил предать эту неприглядную историю забвению, и в дальнейшем к ней не возвращаться. Москвичи согласились.

Татьяна Самойлова-звезда фильма "Летят журавли" умерла в день своего 80-летия, 4 мая 2014 года. Всеми забытая и в одиночестве. Даже её сын вернулся из США уже после того, как узнал о смерти матери. А перед этим были долгие годы одиночества и болезней.

А ведь когда её считали главной красавицей советского кино. Она была удостоена многих наград. В том числе и самых именитых международных. Её приглашали сниматься во многие фильмы. Судьба проливалась над ней золотым дождем признания и славы. Только все началось впоследствии рушиться. Одиночество, потеря детей и разлука с любимыми людьми...Хотя она и твердила: "чтобы ни случилось, а я счастливый человек"

Любовь к искусству у маленькой Тани проснулась не спроста. Ее отец — известный актер Евгений Самойлов.

Мама Зинаида Ильинична работала инженером. Спустя три года после рождения девочки, в 1937 году, ее родители переехали в Москву. Маленькая Таня была отдана в балетную школу.

Татьяна делала большие успехи — сама Майя Плисецкая прочила ей большое будущее. Но девочка захотела пойти по стопам отца. В 1953 году, по окончании школы, Самойлова поступила в Щукинское. Здесь Татьяна и встретила свою первую большую любовь-она познакомилась с Василием Лановым.

Любовь была столь сильной, что они не раздумывая решили пожениться. "Мы были детьми... Встретились возле Боткинской больницы, отдали паспорта в ЗАГС на регистрацию. Потом Лановой купил мне в подарок какую-то майку, а я ему — трусы, и отправились домой. Счастливы были безумно! Нам было больше ничего не надо. Только мы друг другу". Был 1955 год

Однако, впереди сгущались тучи. Татьяна  забеременела двойней, чему несказанно обрадовался Василий. Но, врачи предупредили, что у Татьяны серьезные проблемы со здоровьем и лучше воздержаться от рождения детей. "...Вася очень хотел детей и, конечно, уговаривал меня рожать. Но я надеялась, что у меня будет много ролей в кино. Если, конечно, удастся сохранить здоровье. Это было самым главным на тот момент: выздороветь и сниматься в кино! Я жила этим и сделала свой выбор твёрдо. И я пошла к какой-то тётке и сделала аборт в подпольных условиях, без наркоза..."-рассказывала впоследствии Татьяна.

После случившегося  отношения Василия и Татьяны сошли на нет. Они вместе еще сыграют в «Анне Карениной», это уже будет после развода в 1957 году. Наверное можно было родить. И семья бы с Лановым сохранилась. Об этом говорила и сама Самойлова. Однако она считала на тот момент, что кинокарьера очень важна. И не стоит её рушить преждевременными и чреватыми последствиями родами.

Дебютировала Татьяна в картине режиссера Владимира Каплуновского «Мексиканец» в 50-х годах. Однако самые известные ее работы это роли в фильмах "Анна Каренина" и "Летят журавли". Именно последняя и прославила ее на весь мир. С ним она побывала на Каннском кинофестивале.

Премьера «Журавлей» состоялась в 1957 году. Сейчас мало кто знает об этом, но фильм «Летят журавли» едва не оказался на полке из-за неодобрения Никитой Хрущевым действий главной героини картины. По словам актрисы, Хрущев считал Веронику девушкой легкого поведения, ведь она не дождалась любимого с фронта и вышла замуж за его родственника.

Однако, фильм попал на Каннский фестиваль. И получил приз. Вот тогда фильм и получил всеобщее признание. Однако в личной жизни не складывалось. Вскоре после официального развода с Василием Лановым Татьяна Самойлова вышла замуж за писателя и журналиста Валерия Осипова. "...Человек образованный, начитанный, необыкновенно много знающий. В любой город, где бы я ни находилась, он присылал телеграммы, цветы, стихи сочинял для меня…"

Однако, семья снова разрушилась. И снова из за детей. Только в этот раз детей захотела Самойлова. А у Осипова были проблемы со здоровьем и он не горел желанием заводить ребенка в тот момент. В итоге они развелись.

Мечты о материнстве не оставляли Самойлову, поэтому она отчаянно искала женское счастье. Мимолетный роман с режиссером Эдуардом Машковичем обернулся беременностью. Тогда актрисе уже было 33 года, поэтому она решила обязательно родить.

«Когда родился сын Митя, все во мне будто перевернулось. Я стала иначе смотреть на мир. И поняла: актрисы, которые отказываются от того, чтобы иметь детей, многое теряют. Даже любовь к искусству не стоит этого счастья — материнства! И теперь, ради того чтобы чаще быть рядом с сыном, я готова была отказаться от любых съемок. Мне очень нравилось быть настоящей женщиной! Вот только возможности сидеть дома и совсем не работать у меня не было. Муж не стремился зарабатывать»

" А моим родителям вообще казалось, что он ничего не делает, — с Эдуардом они не ладили. И тут — новая беременность. В таких условиях рожать второго ребёнка мне казалось безумием. В общем, я снова сделала ошибку. И снова это кончилось тем, что я потеряла и мужа. Эдуард однажды ушёл из дома и не вернулся. Мите было всего два года..."

"...Сейчас думаю: может, это была девочка. И если бы я ее родила, она была бы сейчас со мной. Сын-то вырос и вылетел из гнезда. "

Отец Дмитрия, Эдуард Волович, никогда после этого не видел мальчика. Отчасти на это повлияли родители Самойловой, забравшие ребёнка к себе и запретившие мужчине с ним общаться.

К середине 70-х количество творческих предложений еще больше сократилось. Вчерашняя фаворитка Каннского фестиваля оказалась никому не нужна. Переживая из-за актерской невостребованности, Татьяна Евгеньевна сосредоточилась на воспитании сына. Маленький Митя на долгие годы стал единственным и главным мужчиной для своей мамы.

Дмитрий  еще в 90-х переехал в США. Там он стал успешным врачом, женился, а вскоре на свет появилась и дочка, которую назвали Таней в честь бабушки. И Татьяна осталась совсем одна.

Хотя она и говорила: "В общем, я счастлива. У меня была семья... Есть сын... Счастье, женское счастье, в детях. Актриса, как и любая женщина, должна иметь потомство"

У неё были проблемы с сердцем. 4 мая 2014 года — женщину в очередной раз госпитализировали с ишемической болезнью сердца и гипертонией, но спасти не смогли.

27 сентября 2009 года скончался Иван Дыховичный (1947). 

Актер театра на Таганке, вовремя переквалифицировавшийся в режиссеры, он резко отличался от большинства коллег, имея на все свое мнение. 

Недоброжелатей у Дыховичного было пруд пруди.

Один из самых влиятельных - Никита Михалков.

Вот об этом и поговорим.

Иван и Никита познакомились в детстве, что свидетельствует — Дыховичный не мальчик с улицы. Отец Ивана, Владимир Дыховичный, удачно работал на эстраде, поставляя шутки Мироновой и Менакеру, Шурову и Рыкунину. Совместно с Морисом Слободским написал комедию для Гайдая «Жених с того света», сделал мюзикл «Жили три холостяка» (СОАВТОРЫ ГАЙДАЯ, КОТОРЫЕ С НИМ РАЗОШЛИСЬ И БОЛЬШЕ НЕ СОТРУДНИЧАЛИ). 

Уважаемый человек.

Итак, Иван и Никита дружили с детства.

И уже тогда Дыховичного поражал практицизм Михалкова. Никита на бланках отца запросто подписывал себе прошения на билеты в театр, или там, гостиницу. 

На переходе к юности ребята разошлись.

Иван рассказывал об этом так:

«В пятнадцать лет у меня умер отец, и все ребята ко мне приехали, а Никита позвонил и сказал: «Старичок, у меня нет времени, я на съемках. Хочешь, заезжай ко мне во второй половине дня, я тебе выражу соболезнования». Это был первый сигнал – кто он и что».

Сам Михалков эту историю не подтверждает, аргументируя: 

«Кто поверит в сказанное, если узнает всего один факт: когда умер отец Вани, чудесный, замечательный человек Владимир Дыховичный, мне было лет восемнадцать-девятнадцать, а Ивану соответственно шестнадцать-семнадцать. В этом возрасте позвать друга, чтобы выразить ему соболезнования в подобной форме – да это клинический случай! Я и в свои пятьдесят с гаком лет пока не дошел, надеюсь, до такого жидкого маразма».

Второй раунд борьбы разразился из-за Ольги Полянской, дочери партийного деятеля Дмитрия Полянского, славного, в числе прочего, тем, что по его немалой инициативе Крым из состава РСФСР был передан Украине. На момент начала брежневского правления Полянский занимал пост первого заместителя Председателя Совета Министров СССР.  

За Ольгой Полянской ухаживали как Михалков, так и Дыховичный. Девушка предпочла выйти замуж за Ивана. Никита не отставал, пригласив Ольгу работать художником на свою картину. Не успела девушка обрадоваться, как Михалков выдвинул условие, - достать для ленты через отца «Кодак». Поняв, что ее просто хотят использовать, Ольга прервала с Михалковым общение.   

Как говорил Дыховичный: 

«Я не испытывал по отношению к Никите никакой ревности, я был уверен в наших с Олей отношениях. Но Никита никак не мог успокоиться, потому что в этой истории он проиграл. После этого он все время старался сказать что-нибудь неприятное или нелестное в мой адрес».

Не знаю - не знаю… В сети встречаются сплошь и рядом если не панегирические отзывы Михалкова о Дыховичном, то вполне нейтральные. Он признает режиссерское своеобразие Ивана, сожалея только, «что в своем уже достаточно солидном возрасте он все еще почему-то считается молодым, начинающим режиссером…»

Именно когда Дыховичный примерился на большую режиссуру, его отношения с Михалковым окончательно испортились.

В год поступления Ивана на Высшие курсы сценаристов и режиссеров набор производили Рязанов, Данелия и Михалков. Дыховичный попал в группу Рязанова. Уже его дебютная короткометражка по рассказу Бабеля «Элья Исаакович и Маргарита Прокофьевна» вызвала на курсах скандал. 

И вот аттестация. Пять баллов давали право на постановку, а три этого права лишали. На комиссию по аттестации Госкино прислало Владимира Меньшова, с заданием зарезать Дыховичного тройкой (ВЛАДИМИР МЕНЬШОВ: НЕ РЕЖИССЕР...). Спас начинающего режиссера Михалков, взбешенный командным тоном пришлого варяга. Он сказал, что если Дыховичному ставить тройку, то всем остальным тогда вообще колы.  

Выпустился Дыховичный в 1982 году, но первый полный метр ему удалось поставить только шесть лет спустя. Хотя сначала все вроде складывалось гут, - дебютант получил право экранизировать рассказ Бунина «Солнечный удар». Михалков вызвал старого знакомого на разговор, намекая, что этот рассказ его любимый, он давно примеривается к постановке. В тот же день картину на студии закрыли. На все недоуменные вопросы Дыховичного начальник студии Сизов талдычил: «Спроси у своего друга Михалкова». Выяснилось, - Никита выдвинул условие: если Дыховичного не закрывают, он уходит со студии.     

Дыховичный рассказывал:

«…я приехал к нему домой и спросил: «Скажи, зачем ты это сделал? Ты, художник, занимаешься такими постыдными вещами!» Никита стал клясться и божиться, что это не его вина. Я набрал нужный номер и спросил: «Скажите пожалуйста, правда ли, что Михалков закрыл мою картину?» Мне отвечают: «Абсолютная правда». Никита выслушал это и говорит: «Ну и что? А ты думал, что я дам тебе снимать?» 

У Михалкова своя правда. Он замыслил «Солнечный удар» еще в 1970-ые, но запуститься с экранизацией сомнительного эмигранта Бунина не получилось. Боясь упустить материал, Михалков подал заявку, полагая, будто тем самым застолбил место. И тут появляется Дыховичный. 

На правах старого знакомства Михалков попросил его выбрать что-нибудь попроще. Дыховичный не внял. Пришлось идти ва-банк, угрожая уходом со студии. 

По версии Михалкова от Дыховичного он не таился, сразу объявив, да, я добился закрытия твоего проекта. А что? Сам хочу ставить, заявка на фильм написана на несколько лет раньше тебя. 

На мой взгляд, защита творческого замысла прошла у Михалкова с перегибами, но, в общем-то, допустимо.

Также заметим, что к написанию сценария «Солнечного удара» (2014) он приступил только в 2010 году, после смерти Ивана. 

Таковы нелегкие отношения двух режиссеров.

А о врагах Никиты Михалкова мы еще будем говорить.