— У мужа на работе сейчас неприятности, — рассказывает тридцатидвухлетняя Полина. – Что-то там они накосячили, разборки идут, в прошлом месяце премию из-за них с напарником не дали всему отделу… Муж злой, как собака! Приходит вечером, на всех орет, вещи бросает, слова не скажи. А вчера у нас свекровь в гостях была, видела своими глазами весь этот треш... 

— Он и при маме своей не постеснялся скандал затеять?

— Да он ее не видел сначала, она в комнате с Даней сидела, играла… Пришел чернее тучи, куртку с себя сорвал в прихожей, бросил. Машинка пластмассовая валялась, Данька игрушки свои разбросал. Как он ее с ноги запульнул в стену! Машинка вдребезги, на гипсокартоновой перегородке вмятина, муж орет – везде у вас бардак, что, убрать не можешь, сидишь целый день дома, как квашня, а тут ногу поставить некуда!..

— Хм. Ну ничего себе. Это часто у вас так, прям сразу с порога пинки и словесные подзатыльники?

— Да нет, ты что! Обычно у нас тишь да гладь, нормальная семья, муж всем доволен, мир, дружба, жвачка. А сейчас все не так и не то…  Данька выскочил, машинку свою разбитую увидел и в слезы. Крик, шум: сын рыдает, свекровь за сердце держится, муж орет на всех сразу – и на Даньку, и на меня, и на мать уже заодно… Я, блин, разозлилась тоже! Дверь входную открыла, говорю Олегу спокойно – ну-ка, пошел отсюда! В таком состоянии, говорю, сюда не приходи! Чтоб я тебя не видела здесь, пока не успокоишься. Ты домой пришел, нервы свои оставляй за порогом! Он замолчал как-то сразу, не ожидал такого! Куртку свою с пола поднял с психом и вышел из квартиры, дверью шарахнул так, что все затряслось…

У Полины и ее мужа Олега четырехлетний сын Данил и ипотека, платить которую предстоит еще лет десять. До сих пор Полина сидела в декрете с ребенком, работал один Олег. Так получилось, что выходить из декрета год назад ей стало некуда – компания, в которой она работала до рождения ребенка, в связи с кризисом перестала существовать. 

— Да я и не смогла бы там работать, даже если бы с компанией все в порядке было, увольняться бы пришлось, – пожимает плечами Полина. – График неудобный там был абсолютно, с десяти до семи, с ребенком такой вообще никак не совмещался. Да еще переработки вечные. Уйти раньше шефа нельзя, а шеф любитель вечерних бдений в офисе…

Прошлой осенью Полина начала искать работу, но сильно, если честно, не усердствовала. Варианты были, но все не ахти. Хотелось найти что-то такое, чтобы успевать в садик и утром, и вечером, иметь возможность отпроситься, брать больничные. Чтобы не ездить далеко, чтобы понимающий начальник и приятный коллектив… Найти такое место все не удавалось. Везде, куда Полину готовы были взять после декрета, требовалось вкалывать, засучив рукава, и не смотреть на часы. Причем, все это за довольно скромные деньги.

В общем, до сих пор так ничего и не нашла. 

— Дешевле дома сидеть, чем работать! – объясняет Полина. – Бабушки нам помочь с ребенком не могут, мама моя работает, а свекровь живет далеко, ездить каждый день ей не вариант. А няню нанимать при наличии ипотеки – слишком накладно. Ну, вот так и сижу пока, мониторю сайты с работой потихоньку, как только что-то попадется приемлемое, буду пробовать.

В принципе, зарплаты Олега на жизнь им хватает. Правда, хватает впритык. Ничего лишнего они не покупают, и подушки безопасности у них нет. От всяких катаклизмов абсолютно не застрахованы. Даже тот факт, что Олег в этом месяце без премии, уже выбил их из колеи.

— Надо, конечно, искать работу, хоть на небольшие деньги! – вздыхает Полина. 

Может, и Олег так психовать не будет, зная, что у жены есть хоть небольшая, но дополнительная зарплата. Хотя так вести себя, как муж в последнее время, непростительно, считает Полина. Ну и что, что неприятности! Нужно держать себя в руках. Зачем сливать негатив на домашних?

Только вот свекровь, кажется, другого мнения.

— Одна истеричка в штанах дверью хлопнула, убежала проветриться, – с усмешкой говорит Полина про мужа, – Так вторая завелась, свекровь! Как давай рыдать! «Разве так можно! Куда он пойдет в таком состоянии? А вдруг с ним что случится? Он домой пришел, а ты его выгнала! Ты – не мудрая! Надо было обласкать, обогреть мужика, накормить ужином – он сразу бы подобрел и в себя пришел...».

Полина же не считает, что должна была в такой ситуации прогибаться и проявлять женскую мудрость. Муж совершенно охамел. Все понятно, что на работе сейчас у него нервно и непросто, но зачем тащить это в дом, кричать на ребенка, ломать и портить вещи? Начальнику, который на него там орет, небось ни слова не говорит, стоит молча, опустив глазки, а дома отрывается на жене и сыне! Конечно, он не знал, что его мать в гостях, так бы, наверно, прикусил язычок, но в итоге досталось и ей.

— Это семья, надо подстраиваться под мужа! – втолковывала невестке свекровь. – Брак – это работа…

— Вот еще, подстраиваться под хама! – злится Полина. – Пришел в дом – пусть ведет себя нормально. Здесь ребенок, в конце концов! После того, как он на меня орал, сюсюкать и кормить его с ложечки я не буду принципиально!

Муж погулял пару часов, вернулся уже во вменяемом состоянии. Прощения не просит, он вообще никогда этого не делает в принципе, но осознает, что был неправ. Спокойно поел, помог убрать посуду. Разговаривает, как ни в чем не бывало.

А может быть, свекровь права, и Полине надо мужа не из дома гнать, голодного и взвинченного, а окружить заботой и любовью? Орет – и пусть! Поест – успокоится…

Или все же права Полина – нечего приходить в таком состоянии к семье, тащить в дом проблемы из офиса? Он мужчина, в конце концов. В мирное время у них отличная семья, любовь и взаимопонимание. Надо, чтобы и на фоне проблем муж не трепал нервы близким…

Что думаете?

Короче, корейский Кырон оказался довольно крепок жопой.

Как было дело: еду неспешно с сыном домой, скорость километров 50, расслабленные — в яму картоху сгружали, ковырнадцать мешков, устали. Вдруг сзади кааак хуякнет!
В гранте молодой пацанчик и две тёлки, все три пьяные в умат. На спидометре застряло 100 км/час. Все трое по итогу с травмами, у двоих ебальники разбиты, третья хромает и стонет. Мы с сыном вроде ничего, только об подголовники затылками стукнулись.

Этот пидор из гранты вроде вокруг ошивался, пока я спецслужбы вызывал. Я сыну сказал место зафоткать, он зафоткал, но рожу виновника забыл. Потом ещё мои родственники подъехали, на телефон постоянно названивала служба спасения... Отвлёкся. Вытащил телефон, чтобы участников отфоткать, а виновник уже метрах в 400, воон у того дома сиреневого, с дальнего конца, убегает. Бабы эти тоже не в адеквате, скорую послали нахуй. Ни у скорой, ни у гайцов нет полномочий задерживать пассажиров, поэтому бабы поймали тачку и уехали.

Гранту менты загрузили на эвакуатор, а я до поздней ночи по ментовкам таскался. Тачка записана на мужика старше меня, который по телефону сказал, что продал её недавно, но это конечно же будут проверять. Страховки нет.

По повреждениям: левая часть рамы ушла немного вперёд, но заднее крыло до левой задней двери не дошло, только зазор уменьшился. Багажник заклинен, но и без того понятно, что задняя панель пола багажника тоже пострадала. Ну, и сама дверь, бампер с усилителем, левые фонари — под замену.

Ещё из интересного в бюрократической жизни отечественной гаёвни. Поскольку нас с сыном осмотрели в скорой и записали наши координаты, меня, оказывается, обязательно полагается проверить в наркологии — вдруг у меня головокружение и тошнота не от удара, а от того, что я ежедневки бахнул? Так что провёл часа полтора в наркологии. Причём документы у меня в гаёвне забрали, лишили права управления авто, но ездил я в наркологию за рулём, а из документов только направление на освидетельствование. И всё легально, гг. Потом привёз справку, что чист, и мне вернули права и всё остальное.
И это поставлено на поток. В наркологии в очереди сидел мужичок, посланный туда из другого районного отдела ГИБДД, но ситуация почти как у меня. Его сзади атаковала пьяная камри на номерах соседнего региона, от удара камри вылетела на встречку, потом на пешеходный переход и сбила бабульку. Водила камри немного потусовался там, потом сел за руль и съёбся. А мужичок сам вызывал скорую бабульке, гайцов себе и дальше всё по моему сценарию. Самого же и отправили торчать в наркологию. И у меня, и у него основание для проведения экспертизы — "покраснение кожных покровов". Видимо, стандартная универсальная причина притянуть кого угодно на экспертизу.

По последней непроверенной информации, хуилу нашли в одной из больниц, сказали, будет опознание. Серьёзный вопрос тем, кто в теме — чокак щас вообще в суды ходят? Авокадо нужен или по таким искам автоматизировано? Я понимаю, что, скорее всего, тачку мне чинить за свои кровные, но хоть сколько-то урвать надо попытаться.

Улучшайте, хуле.

Эпиграф: «Как я расскажу об этом своей новой девушке?»

Согласно современной психологии, если человек плохо отзывается о бывших, то он непригоден для отношений. 

Если же человек хорошо отзывается о бывших, то он… тоже непригоден для отношений. Как быть бедному человеку? Вообще не упомянуть про бывших ведь тоже невозможно. 

Не буду долго томить предисловием. Есть одна замечательная фраза, с помощью которой нужно говорить про бывших: 

Она (моя бывшая) — очень замечательная, но я не готов терпеть её минусы даже ради её замечательности. 

Этот ответ не только безупречен с точки зрения современной психологии, но ещё и правдив. Ты ведь расстался с бывшей, скорее всего, из-за того, что она позволяла себе некие действия, которые ты не готов терпеть? А системные минусы бывшей — это как раз и есть то, что ты не готов был терпеть, твои красные черты. Вы расстались не просто из-за того, что у бывшей девушки есть некие недостатки. А именно из-за её захождения за красные черты. 

Вот какой ты молодец теперь в глазах новой девушки. С одной стороны, ты не отзываешься плохо о бывшей, ведь плохие слова про нее означали бы тревожный звоночек для новой девушки. А с другой стороны, ты подчеркнул, что между тобой и твоей бывшей нет и уже не может быть ничего общего в плане отношений, ведь теплые чувства к бывшей — это не менее громкий тревожный звоночек для новой девушки.

Стоит ли напоминать, что выделенная жирным цветом фраза является лишь примерной? Необязательно повторять ее дословно.

Нанайский, карельский, ненецкий, эвенкийский — на территории России бытует множество языков, большинство из которых медленно теряют своих носителей. Мы поговорили с лингвистом и антропологом, научным сотрудником факультета гуманитарных наук НИУ ВШЭ Андрианом Влаховым о том, почему так происходит и можно ли этот процесс остановить.

— Вы изучаете «языковые ситуации» на территории России. Можете рассказать, что это значит?

— Есть такая наука — социолингвистика, которая находится на стыке лингвистики и антропологии. Она изучает, как социальные факторы влияют на язык, а язык — на социальное пространство. Одна из наших основных задач — описание языковых ситуаций, то есть того, как люди владеют и пользуются разными языками в конкретных сообществах, на определенных территориях, в данный период времени. Если подробнее — при каких условиях они пользуются тем или иным языком, в каких отношениях эти языки находятся между собой, какие из них более активны и перспективны, а какие, наоборот, утрачивают носителей и так далее.

Все это, конечно, особенно важно, когда речь заходит о малых языках. Например, языковая ситуация на территории России в целом характеризуется тем, что русский язык доминирует абсолютно везде. Есть некоторое количество региональных языков, у которых относительно неплохие позиции: татарский, тувинский, чеченский, якутский.

Но когда речь заходит о малых языках коренного населения, практически всегда это ситуация, которую мы называем термином «языковой сдвиг», а в просторечии это все называется утратой или смертью языка.

С точки зрения социолингвистики языковой сдвиг — это переход некоторого сообщества людей со своего родного, этнически специфичного языка на любой другой язык. Причины могут быть самые разные: межэтнические браки, географическая близость, совместная экономическая деятельность. Одни завоевывают других, становятся экономически и демографически доминирующими, и «подавляемые» переходят на язык доминирующих.

Мы не оцениваем это хорошо или плохо — это нормальное развитие языка, так всегда происходило в истории человечества. Раньше люди говорили на латыни, а теперь это мертвый язык. Но для науки утрата языка, конечно, катастрофа, потому что это уникальные данные, которые очень многое говорят о языковом разнообразии и о том, как в целом устроен человеческий язык.

Языки и языковые ситуации мы исследуем в ходе экспедиций в те места, где проживают изучаемые сообщества. Выезжаем туда на несколько недель и проводим много времени в беседах (исследовательских интервью), стараясь охватить как можно больше носителей языка. Это довольно тяжелая работа, однако она дает бесценные данные из первых рук — и их важность невозможно переоценить, потому что зачастую это последние носители языков и культур, которые мы изучаем, и необходимо сохранить столько сведений о них, сколько еще возможно.

— А откуда вообще это представление о том, что, например, в Абхазии первым языком обязательно должен быть абхазский?

— Конечно, это не то чтобы норма — скорее, сложившаяся практика. Если уж углубляться в историю и антропологию, это связано с концепцией национального государства, которая появилась и развивалась в XVIII–XIX веках, а наибольшего развития достигла в XX веке, — о том, что у каждого народа вроде как должна быть своя страна. Эта идея идет еще из романтизма, из философских течений конца XVIII — начала XIX века, идея о том, что каждый народ на своей территории говорит на своем языке, и язык этот должен быть доминирующим.

Но мы прекрасно понимаем, что стран на свете около 200, а народов и языков, конечно, больше. Одноязычие — это фикция, красивая сказка, которая, наверное, возможна только в изолированных сообществах, на каких-нибудь монолингвальных островах, если у вас нет соседей и не особенно много контактов с другими.

По разным оценкам, где-то от двух третей до трех четвертей населения мира живет в многоязычной обстановке, где постоянно используется более одного языка. Большая часть населения мира вырастает в билингвальных семьях, в билингвальном окружении. И эта история всегда входит в конфликт с нашими политическими представлениями о том, что должна быть одна страна, один народ, один язык.

— Какая сейчас с этим ситуация в России?

— К категории официально признанных законом языков народов России относится где-то 150–160 языков. Туда включены языки нашего коренного населения, народов бывших советских республик, языки некоторых переселенческих групп — например, немецкий или польский, которые с лингвистической точки зрения далеки от литературных немецкого или польского, но сохранились на территории России в диалектной форме в результате миграций. Более-менее принятый всеми список составили наши коллеги из Института языкознания.

В нашем исследовании мы пытаемся описать языковую ситуацию в России с точностью до региона. Но понятно, что и региональное дробление не дает ясную картину о языковой ситуации. Например, в Якутии в разных частях республики говорят на разных языках: на юге, где рядом Бурятия, тайга и живут эвенки; в центральной части республики и в районе столицы, Якутска; на севере, где совсем другие коренные народы. Поэтому мы не только анализируем ситуацию на уровне регионов, но и стараемся разбирать информацию муниципального характера.

Есть и более простые ситуации. Например, практически все области европейской части России — там более-менее все понятно. Липецкая, Смоленская, Воронежская, Тамбовская области — это такая глубинная Россия, где русский язык — это 99%, а остальное приходится на долю народов бывшего СССР. Нам наиболее интересны регионы, где есть какое-то коренное население, ярко выраженные культурно-языковые традиции.

Скажем, в июле — августе мы съездили в экспедицию в Ижемский район Республики Коми, и там ситуация в целом оказалась очень хорошая: по-прежнему многие говорят на своем особенном ижемском диалекте языка коми, в том числе молодежь. У них очень ярко выраженная этническая идентичность, они занимаются оленеводством и живут довольно обособленно от мира, — это все, конечно же, помогает сохранению языка.

Но большинство языков народов России все же находится на той или иной стадии языкового сдвига. Другими словами, эти языки в разной степени вымирающие, потому что русский доминирует. У совсем маленьких языков с сотнями или десятками носителей характер языкового сдвига, можно сказать, катастрофический.

Один язык, по официальным данным, за последний век и вовсе вымер. Это — камасинский, такой уральский язык, на котором говорили на территории современного Ханты-Мансийского автономного округа. В 1980-е годы было зафиксировано, что умер последний носитель.

Еще буквально в марте 2021 года умерла последняя в России носительница алеутского языка (сам язык пока не вымер: в США еще остались носители, но тоже мало). Также болгарский или ассирийский хорошо себя чусвтвуют в своих регионах, а вот на территории России их уже перестали использовать.

Вообще если человек на протяжении 60 лет не использовал язык, на котором он говорил в детстве, и если таких носителей остается десять человек, стареньких бабушек и дедушек, — по факту этот язык на данной конкретной территории умер. У очень большого количества языков, в особенности у языков Севера, Сибири и Дальнего Востока, остается буквально несколько десятков носителей, и все они почтенного возраста, и, по сути, можно сказать, что эти языки практически вымерли.

— Почему происходит вымирание языков?

— Довольно долго не происходило никакого особенного языкового сдвига в Сибири, на Севере, даже после того, как Ермак и все остальные присоединяли эти территории к Российской империи. Почему? Потому что русские занимались одним, а местные — другим. У них были экономические отношения, кто-то выучивал языки друг друга, но в целом все говорили на своих языках. А потом, когда сначала в Российской империи, а потом в Советском Союзе стали всех чесать под одну гребенку, заставлять всех жить одинаково, в каких-то важных вещах все стало выравниваться.

Или вот есть ненцы: Ненецкий, Ямало-Ненецкий автономные округа, раньше был еще Долгано-Ненецкий. Они как жили в тундре и занимались оленеводством вдали от всех, так и занимаются, поэтому язык у них прекрасно себя чувствует. На своих стойбищах и в чумах, когда русских нет рядом, они вполне себе говорят по-ненецки, и их маленькие дети тоже. Сравнимый же по численности и похожий по названию народ нанайцев, это Дальний Восток, занимался всегда рыболовством в низовьях Амура, а в прошлом веке туда пришли рыболовецкие артели, организовали промышленный лов, и нанайцы потеряли многовековую основу жизни — и начали угасать. Нанайцы еще есть, а языка уже нет — хотя численность ненцев и нанайцев к началу XX века была примерно одинаковая. Просто потеряли основу своей традиционной деятельности, свою этническую идентичность.

Другая причина — люди считают свои языки непрестижными, воспринимают их как бесперспективные, лишенные какой-либо ценности для будущей жизни. Они просто не хотят говорить на своем этническом языке. И тут не только государство виновато, а в целом глобализация и общемировые процессы.

Люди понимают: чтобы иметь в жизни какие-то перспективы, да хотя бы банальное благосостояние, нужно владеть одним из мировых языков. Понятно, что для них какой-нибудь условно карельский или бурятский — это язык, на котором говорила их бабушка. А чтобы состояться в жизни, нужно говорить по-русски.

Для большинства языков населения России произошла, как мы говорим, функциональная смерть: язык по-прежнему используется, на нем говорят, но перестала происходить внутрисемейная передача. А это самая важная история. Если язык перестает выучиваться естественным способом, передаваться из поколения в поколение внутри семьи, то его смерть — это, к сожалению, уже вопрос нескольких десятилетий. Не далее как два месяца назад я вернулся из Карелии: там как раз это и происходит, карельский язык медленно вымирает, как ни прискорбно. Я сейчас говорю довольно радикальные вещи, но о них нужно говорить. Это происходит в последние несколько десятилетий, как результат советской и постсоветской языковой политики, глобализации и так далее.

Можно ли оживить язык и что послушать и почитать по теме — в продолжении материала в Bookmate Journal

Наше новое медиа Bookmate Review — раз в неделю, только в вашей почте

— …Я дочери говорю – Наташ, а зачем ты вообще его отпустила-то? – рассказывает шестидесятилетняя Вера Максимовна. – Ты с ребенком в отъезде, муж пошел на день-рождения к какой-то незамужней девушке-коллеге… Я понимаю, что мужу ты доверяешь и все такое, но ты ведь не можешь знать, что у этой девушки на уме! А она – мам, да я сама не в восторге от этого всего, мне тоже это кажется неправильным каким-то. Сказала ему – решай сам, идти или не идти…

— И что решил муж? Идти?

— Ну да… У Наташки моей никакого настроения уже, не нравится, говорит, мне это все, и чем больше думаю, тем больше расстраиваюсь… Я ей – сама виновата, зачем отпустила? А она – мам, ну как я могла не отпустить? Сказать ему – не ходи, я против? Ну я же не ревнивая истеричка, мол. Зачем так позориться…

…Дочери Веры Максимовны, Наталье, тридцать четыре года, ее муж Никита на год младше, у них двухлетняя дочь, очень долгожданный ребенок, которого планировали и хотели много лет. Молодая семья живет в Москве. Квартиру в столице ребята снимают, Наташа с дочкой сидит в декрете, Никита работает. Супруги не москвичи, родители у обоих живут в регионе, в одном из городов Золотого кольца России. 

Время от времени, в три-четыре месяца раз, Наталья с дочкой ездит в гости к маме, чаще всего без Никиты – муж ведь работает. Там и со второй бабушкой встречаются. Никита выбирается к родителям разве что на майские и на Новый год.

Вот и в этот раз Наташа приехала с дочкой одна, без мужа, примерно на недельку. Собрались как-то спонтанно, особо не планируя. Подвернулась удобная оказия, мамин сосед ехал на машине из Москвы, он Наталью знает с детства, предложил подвезти. В Москве внезапно наступила осень, темнота и холод, и молодая женщина решила развеяться, сменить обстановку. Позвонила маме, Вера Максимовна всегда рада их приезду. Согласовала поездку с мужем, собралась и поехала.

Правда, уезжая, Наталья совсем забыла, что пару недель назад их с мужем пригласила на день рождения коллега, молодая девушка, пришедшая на работу в их компанию месяца три назад. 

Девушка – какая-то родственница директора, поэтому в коллективе ее приняли настороженно, вокруг нее образовался вакуум. А Никита как-то взял над ней шефство, помогал, подсказывал, знакомил с работой, о чем подробно рассказывал жене. Он вообще много рассказывает Наталье о работе, точнее, не столько о работе, сколько о коллегах.

По его словам выходило, что эта Елизавета – человек неплохой, неглупая, профессиональная, и зря ее не принимают в коллектив.

Наташа даже в соцсетях эту Лизу нашла, посмотрела фотки. Девушка как девушка. Молодая, симпатичная, конечно – двадцать шесть лет ей всего. Не замужем, детей нет, живет одна.

— В общем, день рождения сегодня, звонит зять и спрашивает Наташу – можно, мол, я пойду один, ты же уехала. Она ему – ну, не знаю, решай сам, что ты спрашиваешь… Он давай говорить, как ему неохота никуда идти, мол, там с работы почти никого не будет, еще одна девушка с соседнего отдела. Но ему, мол, неудобно отказаться, человек ведь за две недели пригласил, а мы оба забыли, если честно…

Надо сказать, что Наталья – совсем не ревнивая жена. У них нормальные здоровые отношения с мужем, крепкая семья, ребенок растет. Она никогда не проверяет переписки мужа, не следит, кто там добавился в друзья в соцсетях, не отслеживает его перемещения по городу, не стоит по вечерам с секундомером, ожидая его с работы. Ведет себя, по ее словам, полностью адекватно. 

Но сейчас сложившаяся ситуация Наталье очень не нравится. Все настроение насмарку, общение с мамой не радует, и хочется, откровенно говоря, взять билет и ехать с ребенком домой – выяснять, что там происходит.

— Я тоже считаю, что это очень странная странная идея – приглашать на день рождения домой коллегу с работы! – объясняет Вера Максимовна. – Конечно, если это просто коллега, и ничего больше. Ну неужели у девушки в двадцать шесть нет подруг, каких-то своих друзей, родственников? А если нет, и они ей не нужны – то зачем тогда день рождения отмечать?

В компании принято поздравлять сотрудников – именинник обычно приносит торты-пироги к обеду, все пьют чай, дарят маленький символический подарок. Если дата выпадает на выходные, поздравляют в понедельник. Так что получается, что на работе Никита эту девушку уже поздравил вместе со всеми. Зачем в таком случае идти домой?

С другой стороны, может, Наталья и права: заявить мужу, что никуда, мол, не ходи, я против – как-то глупо и унизительно. Как будто он рвется на волю, а она его за ногу держит, фу…

Как в такой ситуации должна реагировать жена? Пожать плечами и отпустить? Или откровенно сказать, что все это выглядит очень странно? Но неужели муж сам-то это не понимает?

Как вам ситуация? Что думаете?

К вопросу о рекордах.

В "Линейных силах советского флота" А.В. Платонов, разбирая достоинства и недостатки линкоров типа "Советский Союз", касается интересного вопроса о предельной дальности стрельбы. Вот что он пишет (см. стр. 307-308 указанного сочинения):

Дело в том, что реальная дальность морского артиллерийского боя определяется возможностью управлять огнём, а для этого необходимо наблюдать всплески падений своих снарядов относительно цели в визир центральной наводки и дальномеры. Причём независимо от качества оптики за горизонт не заглянешь.

Таким образом, при полной видимости, отсутствии каких-либо искажающих оптических эффектов, теоретически противники могли открыть огонь на дистанциях не более 170 кб. Это теория, а вот практика: германский тяжёлый крейсер "Admiral Graf Spee" у Ла-Платы при идеальной видимости открыл огонь на дистанции чуть более 90 кб (формулярная дальность стрельбы 190 кб), британский линейный крейсер "Hood" в Датском проливе - по линкору "Bismarck" с дистанции около 122 кб, 27 мая 1941 г. "King George V" открыл огонь по "Bismarck" с дистанции 120 кб, и лишь 28 марта 1941 г. в бою у мыса Матапан "Vittorio Venetto", похоже, открыл огонь по британским крейсерам с дистанции 135 кб. Кстати, в Яванском море 27 февраля 1942 г. японские тяжёлые крейсера вроде открыли огонь на дистанции 133 кб, но достоверность описания этого боя вызывает некоторые сомнения. Во всех случаях реальной предельной дальностью стрельбы для линкоров по опыту Второй мировой войны можно признать дистанцию не более 140 кб.

Сложно сказать, почему А.В. Платонов оставил за скобками два известных боя, в которых - как принято считать - были установлены рекорды не открытия огня, но попадания: уничтожение "Глориеса" и бой у Пунта-Стило. И в том, и в другом случае речь идёт о попадании на дистанции ~130 кб, и в приведённый ряд эти бои укладываются. Более того, Н. Б. Павлович в "Развитии тактики военно-морского флота" даёт по этому поводу такой комментарий:

Вскоре после начала второй мировой войны подтвердилась особая важность борьбы артиллерии не только за первый залп, но и за первое попадание, что в ряде случаев имело решающее значений. Так, 8 июня 1940 г. восточнее Лофотенских островов германские линейные корабли "Шарнхорст" и "Гнейзенау", встретив английский авианосец "Глориес" и сопровождавшие его два эсминца, открыли огонь с дистанции 150 каб и первыми же залпами достигли попадания. Авианосец был повреждён так, что не смог поднять самолёты в воздух. В этом бою английские корабли были потоплены.

Описание Н.Б. Павловича я выбрал не потому, что у нас нет более лучших описаний боя, а потому, что с ним-то А.В. Платонов точно знаком. Впрочем, это не так важно. Можно сказать, что даже после комментариев про Пунта-Стило и "Глориес" А.В. Платонов будет прав в главном.

Ситуация несколько изменится, если обратиться к опыту боя у о. Самар. Однако, до относительно недавнего времени, этот бой не разбирали с артиллерийской точки зрения. Возможно в силу двух ментальных преград: эмоциональной и догматической. Очевидное неравенство сил часто мешает внимательному рассмотрению технических подробностей - мало кто изучал работу французской артиллерии в бою у Антивари. Общий же вывод в рамках авианосной догмы - линкоры побежали от эскортных авианосцев - так же заставляет смотреть на артиллерийские вопросы как на второстепенные.

Так, или иначе, сегодня у нас есть хороший разбор этого боя - в книге Роберта Лундгрена The World Wonder'd: What Really Happened Off Samar. В ней автор не только подробно разобрал "работу" японских линкоров по японским же рапортам, он ещё сделал и простую вещь, до которой никто раньше не дошёл: сопоставил имеющиеся в американских рапортах сведения о цвете всплесков с данными о том, какой краситель был в снарядах тех или иных японских кораблей. Что позволило ему довольно уверенно говорить об авторстве залпов, падавших вокруг американских кораблей.

По Лундгрену, "Ямато" дал первый зал с дистанции 34 524 ярда. Американец, очевидно, переводит метры в привичные американцам величины. Вероятно, в оригинале - 31 400 м. В кабельтовых - ~172 кб. "Нагато", по Лундгрену, дал первый залп даже с большей дистанции - 35 948 ярдов (~32 700 м; 175 каб), причём японцы наблюдали накрытие. Наконец, Лундгрен цитирует рапорт вице-адмирала Угаки Матомэ, командующего 1-й дивизией линкоров, в котором дистанция начала боя - "33 976 ярдов", т.е., видимо, 31 000 м, или 170 кб. Таким образом, то, что у А.В. Платонова есть "теория", было, всё же, практикой.

Что ещё важнее - это не была практика вполне безрезультатная. Второй залп "Ямато" накрыл "Уайт Плэйнс". Один из снарядов разорвался под килем авиносца. При этом от сотрясения на корабле временно вышли из строя все электрогенераторы, в корпусе образовались трещины, возникла течь, был перекошен кормовой самолётоподъёмник. Вопрос о том, стоит или не стоит это считать прямым попаданием, можно считать открытым (ныряющий снаряд типа 1, скорее всего, попал бы в "Айову", будь та - с гораздо большей осадкой - на месте эскортного авианосца). Так, или иначе, вторым залпом "Ямато" причинил противнику ущерб. И этот залп японский линкор дал с расстояния "34 587 ярдов", т.е. 31,5 км, или - 173 кб.

Командир "Уайт Плэйнс" в своём рапорте охарактеризовал второй залп "Ямато" как perfect and close straddle. Мы можем на это посмотреть:

Рисунок 1 - Падение снарядов второго залпа "Ямато" вокруг "Уайт Плэйнс" (кликабельно)

И более того - третий залп "Ямато" лёг не хуже, чем второй - можно посмотреть тут. Таким образом, в бою у о. Самар "Ямато" доказал, что может вести точный и результативный огонь на дистанциях до 35 000 ярдов (175 кб). Каковую дистанцию и стоит считать предельной дистанцией реального артиллерийского боя. И - самой большой дистанцией, на которой линкор смог причинить ущерб противнику с помощью артиллерии главного калибра. И рекорд принадлежит "Ямато".

Эта величина важна по ещё одно причине. В гипотетическом столкновении с американцами именно на такой дистанции последние могли лишиться своего главного преимущества - радара. На этот факт орбатили внимание Норман Фридман и Томас Хон, в статье "Iowa vs, Yamato: The Ultimate Gunnery Duel". Суть проблемы в их описании сводилась к следующему. Радар Мк-8 имеет ширину 2 градуса, соответственно, на дистанции 40 000 ярдов он будет иметь разрешение 1 400 ярдов. Фридман и Хон рассматривали гипотетическое столкновение 25 октября 1944 г., и поэтому для дальнейших рассуждений взяли пару "Ямато" и "Нагато": длина первого 288 ярдов, длина второго - 240 ярдов, при расстоянии между кораблями 600 ярдов суммарно будет около 1200 ярдов. Две отметки сольются в одну,  и эффективная стрельба едва ли будет возможна. Таков расчёт самих авторов, ну а мы добавим, что при 35 000 ярдах разрешение американского радара составит как раз искомы 1200 ярдов, т.е. это расстояние можно считать неким рубежом, на котором главное американское заклинание теряло свою силу. Другое дело, что едва ли японцы в октябре 1944 г. могли сознательно использовать этот факт.

И - большое спасибо ув. vova_modelist , благодаря которому я прочитал короткую, но интересную статью Хона и Фридмана.

Смешно и сумно. Тот самый брат той самой сестры, оплативший фейковый укол спутником, попал в лазарет с ковидом. Сколько мог терпел, наращивая температуру. В больнице наврал, что «вот только сейчас поднялась» (держалась уже третий день). Боялся госпитализации панически по двум причинам:

1. "заморят врачи-убийцы" (его сестры слова) ;
2. "посадят за липовую вакцинацию".

О судьбе посадившей липу медсестры не думал.

Отправили в итоге за перегородку и пообещали на ужин пюре "Агуша". Вся семья ждала провокации с момента заключения в ковидарий. "Агуша" звучало как троллинг. Но именно это и принесли поесть. На десерт...

Потом наступил следующий виток паники. Парнишка жаловался на "давление" в груди и писал сестре, что умрёт, потому что в реанимацию его не переводят. А не переводят постольку, поскольку он "вакцинирован", а для уколотых предполагается иной протокол лечения — без реанимации, измерения сатурации и сурьёзных импортных препаратов. Это мнение с полной уверенностью и не без отчаяния в голосе излагала мне его сестра-затейница.

Несчастных буквально раздирала дилемма: открыться врачам, рассказав о фейковой прививке, или героически погибнуть?

В итоге он всё-таки угодил в реанимационное отделение, где сейчас и находится. Сестра пишет в чат парадоксальное:

Хорошо, что состояние ухудшилось до нужного балла, иначе в интенсив не прошли бы.

Теперь угроза погибнуть от действий врачей.

Снова и снова эта непоследовательность, нелогичность. Не верим докторам, но если что - мы в гости к вам.

Я наивно продолжаю верить в силу природного иммунитета, но всё меньше понимаю тех, кто как бы со мной.

Врут ведь не только себе. Люди настолько искренне верят в зло официальной медицины в целом (они говорят — господствующей, или конвенциональной), что используют все средства для спасения окружающих. Упомянутая сестра того самого брата регулярно выкладывает в сеть выдуманные истории о смертях и болезнях после свеженькой прививки. Она искренне верит в то, что борется со злом.

Другие люди периодически делают вброс в базу данных VAERS, а потом свои сочинения со ссылкой на БД распространяют в Сети. Что интересно, расписывают не просто «факты», но излагают и собственные рассуждения:

Я кормила грудью своего 6-недельного ребенка в то время, когда 4 июня 2021 года я получила первую вакцину Pfizer. Он сильно заболел высокой температурой примерно через 2 недели после того, как я 21 июня получил первую вакцину Pfizer. ...15 июля я отвезла его обратно в больницу, где у него обнаружили так называемую атипичную болезнь Кавасаки. Вскоре после этого он скончался от тромбов в сильно воспаленных артериях. Мне любопытно, мог ли спайковый белок проникнуть в грудное молоко и вызвать воспалительную реакцию у моего ребенка. ...Однако, если они знают, что антитела проходят через грудное молоко, то почему бы белку-шипу также не проходить через грудное молоко и потенциально не вызывать проблемы. 

Заведомая ложь вливается в уши даже собственным детям. Им рассказывается о всемирном зле и заговоре, о сокращении численности населения руками и рукавами белых халатов, им всегда покупаются справки, когда требуется какое-либо мед.освидетельствование. Из разговора в чате:

 Не проходить диспансеризацию школьнику — нормально и правильно. Вот когда заболит зуб, тогда и сходим к стоматологу.

Этим детям запрещено смотреть пропагандистские мультфильмы о врачах и прививках.  Однажды при мне та самая мать потребовала немедленно выключить «Лунтика» — серия называлась «Прививка».

Дети-подростки упомянутой женщины столь сильно боятся докторов, что когда летом мальчик травмировал палец на ноге до состояния нестояния, его пришлось заманивать в травмпункт контробманом:

Ты должен доказать докторам, насколько ты здоровый человек, чтобы они навсегда от тебя отстали.

Сделали снимок — оказалось, перелом. Доказал...

А записи на камеру фейковых историй об умерших после прививки соседях? Их не одна, вбросы регулярны.

Зачем? Во благо. Люди искренне верят, что спасают человечество. Из тех, кого  знаю я, никто и никогда не получал денег за своё творчество, направленное на дискредитацию медицинской системы. 

Но это не точно.

Ранее на эту же тему:

Лекарство от ковида найдено, класс опасности первый

Безлимитный кредит доверия всем, но вакцина - фуфло

ВЧ: вакцинация и чипизация (о семье упоминаемой в тексте дамы)

Одна британская семья задумала поменять в доме электропроводку. То ли со старой что-то случилось, то ли она перестала устраивать владельцев по мощности - неизвестно. Но бригаде электриков пришлось работать в их доме 6 недель.

И вот какая штука...  Маленький сынишка хозяев почему-то оказался буквально заворожен ими. Он засыпал ребят вопросами, добротой, постоянно предлагал помощь и даже делился своими незатейливыми "сокровищами" - сладостями.

Через 1,5 месяца бригада закончила работу. А потом прислала мальчугану ЗАРПЛАТУ!

Этот удивительный факт человечности выглядел вот так:

Я не знаю, какой была реакция мальчика. Но снимаю шляпу перед электриками, не забывшими о своем добровольном помощнике.

…два года назад в один прекрасный день раздался звонок, причём на мой личный, не рабочий номер, который знает весьма ограниченное количество людей. Не очень вежливый мужчина спросил, когда я собираюсь вернуть долг.

— Простите, какой долг? — возмутился я.

— Как, 7500 рублей по кредиту, который вы оформили у нас три месяца назад. Правда, за это время ещё проценты набежали в размере 15 тысяч рублей. Итого вы должны нам 22 500 рублей, — уже не так напряжённо ответил мужчина на другом конце.

— Кому — вам? — уточнил я.

— МФО «ВКармане», — ответил собеседник.

Честно говоря, я подумал, что это какая-то ошибка, потому что никаких денег ни у этой МФО, ни у какой-либо другой я не брал…

<…>

…Запросив отчёты о кредитной истории, я несколько удивился, увидев там огромное количество запросов из различных МФО на получение займов. Их было минимум 20 штук.

А. Закон разрешает в РФ взять кредит с упрощённой идентификацией клиента (без его личной явки) в целом ряде случаев — это открытая дверь для мошенников. Полагаю, вред от такого закона намного превышает пользу.

Б. Процедура для пострадавших от действий мошенников — сложная. Жульнические микрокредитные организации берут по небольшой сумме в кредит у всех паспортных данных, до кого могут дотянуться. Потом выигрывают суды. И взыскивают с части людей. Кто-то идёт в суд бороться — тратит кучу сил, времени и денег и сбрасывает этот кредит. Но таких немного.

Знаю человека, который попал в аналогичную ситуацию (по его паспортным данным взяли кредит). Пошёл в суд и выиграл. За 6 судебных заседаний. Дело в другом городе, летал. И суд в итоге лишь удовлетворил требование признать кредитный договор незаключённым и удалить запись из бюро кредитных историй. Но моральный ущерб — 0 рублей 00 копеек.

Железнодорожный суд города Ростов-на-Дону, решение от 23 июня 2021 года по делу № 2-705/2021.

Текст судебного акта:

https://zheleznodorozhny--ros.sudrf.ru/modules.php?name=sud_delo&name_op=doc&srv_num=1&number=179779018&delo_id=1540005&new&text_number=1

Описание ситуации от истца:

https://facebook.com/groups/russian.lawyers.online/posts/4071474279531642
https://facebook.com/groups/russian.lawyers.online/posts/4297642270248174

Мэтт Блэк окончил Колумбийский университет со степенью магистра кино в 2015 году. На момент выпуска его студенческий долг составлял $233 тысячи. Сейчас из-за начисленных процентов эта сумма выросла до $331 тысячи. Претензий к методам обучения у Блэка нет, однако он винит университет в своём затруднительном финансовом положении:

«Нам всю жизнь твердили, что образование даёт возможность прилично зарабатывать и достойно жить. Да, я получаю неплохие деньги, но из-за всех долгов такие простые человеческие ценности, как брак, семья и собственный дом, для меня недоступны».

Сначала Зеленский рассказал о полномасштабной войне с Россией. Потом Франция. Наши официальные лица начали предупреждать Украину и Европу. Ощущение скорой войны накрыло Россию. Я для себя этот вопрос решил однозначно: будет война, сваливаю из России. Мы — не пушечное мясо для политиков. 

Не для того я родился на этот свет, чтобы участвовать в играх политиков и воевать. Сами заварили эту кашу, пусть сами и воюют, нашли идиотов. 

Вспомним Вторую Мировую. Когда Европа пылала, в Швейцарии, к примеру, было спокойно. И сейчас местные жители не вспоминают с ужасом кровавые подробности того времени, и у людей нет посттравматического синдрома, который растянулся на несколько поколений. Там хорошо. Туда и надо уезжать. А лучше ещё дальше — в Австралию и Новую Зеландию. Или в Америку.

Я буквально передал в двух абзацах, что говорят почти все россияне, с которыми мне приходится общаться по этому поводу в последнее время. А разговоров много. Причём, особенно молодые люди возмущены и сообщают, что в окопы ни ногой и оружие в руки не возьмут. Те, кому 40-50 и старше, более озадачены — они переживают за детей, они валить не собираются, но своих детей на фронт не пустят. Они думают, что делать. А их дети настроены однозначно: зачем воевать, валить надо, да и всё. 

Когда на Донбасс хлынули полчища агрессоров из Киева и Львова, начали бомбить мирные кварталы, тоже далеко не все записались в ополчение. Некоторые быстро сбежали в Россию, чтобы здесь отсидеться. И сейчас живут здесь. И считают, что поступили абсолютно правильно. Как думаете, они правы?! 

И во время Великой Отечественной Войны в СССР тоже шли эшелоны с беженцами, которые только и думали о том, что из СССР «пора драпать» — «класть жизнь ради Родины не будем». Некоторые очень пожилые люди рассказывали за границей, как «Сталин бомбил их поезд, только потому что мирные люди уезжали от призыва» — и теперь они эмигранты, но «оружие в руки не брали, и выжили в мясорубке».

Оценочное суждение. Я для себя на этот вопрос отвечаю однозначно. На передовой меня будут звать «дед» и «старик». Потому что Родину нужно защищать в любом возрасте. Метко стрелять, бегать и резать глотки агрессору, который нападёт на Россия, я, может, и не смогу. Но я постараюсь принести максимальную пользу. Кто к нам с мечом придёт, тот от меча и погибнет. Не допустим войны! Но не допустим и врага на нашу священную землю, омытую кровью наших отцов и прадедов. Бегите, трусы, но Родина и ваши собратья вас не простят! Звучит патетично, но я так думаю. 

#трусы #война #нетвойне #беженцы #дезертиры  

Статуя получила прозвание «Прасковьи Тулуповой» по тому персонажу, которого она, по мысли героя, воплощает в фильме (переделанной книге А.Н. Толстого и пьесе Г. Горина). Также встречается именование "Галатея", поскольку скульптура Галатеи, по античному мифу, якобы ожила.



ИЗВЕСТНАЯ ИСТОРИЯ СКУЛЬПТУРЫ

В интервью газете "Метро" в 2015 году уже очень пожилой Марк Захаров вспоминал: "Эта скульптура из коллекции немецких трофеев, хранящихся на "Мосфильме", – пояснил он. Её привезли из Германии, где у неё была своя интересная история. Думаю, что попала она туда из России". Расценивать это следует как "корпоративную легенду", причем весьма древнюю, поэтому достоверность у нее не высока. Однако утверждение о том, что статуя попала в "Мосфильм" в числе трофейного красивого и антуражного барахла выглядит правдоподобно: на киностудии действительно отдавали массу старинных вещей немузейного уровня, например, подлинные мундиры 18-19 века с армейских складов. А вот мысль о том, что в Германию предмет был вывезен нацистами из СССР -- это уже скорее придумалось киношниками для своего психологического успокоения, типа "она все равно наша, русская".

Статуя всплыла из неизвестности в реквизиторской "Мосфильма" примерно в 1970 году (по крайней мере, этим годом датируется ее первая замеченная зрителями роль, см. ниже фильмографию). Cтанислав Cадальский вообще пишет[1], что наряду с крылатой лошадью эта скульптура была одним из двух любимых талисманов киностудии.

1984 год и фильм Марка Захарова становится вершиной её кинокарьеры -- никогда ранее она не была столь заметным персонажем. Белоснежная красавица запомнилась многим (с инотонацией журналистки "Голливуд репортер" восклицаю я). Но, как это часто бывает в кинематографе, первая же крупная роль стала у красавицы последней. После этого она исчезает с экранов. Где она встретила смутные 1990-е -- также неясно.

Нынешний ее адрес известен: скульптура стоит в Москве, по адресу улица Воронцово поле, дом 3, строение 1, во дворе городской усадьбы Вандышниковой-Банза (19 век). Когда и как она там появилась? Кто перевез её туда с Мосфильма и когда?

Садальский же пишет (в 2012 году) про ее появление у усадьбы: "Какой-то неизвестный банкир выкупил ее у Мосфильма и поставил здесь…" . Это следует воспринимать как легенду. Газета "Метро", ссылаясь на местных жителей, говорит, что поставили ее тут в девяностые.


Photo: raven-yellow

До 1991 года там, кажется, было какое-то НИИ (тогда адрес был "улица Обуха, 3", м.б. кто-нибудь вспомнит, какое). На сайте олдмос я нашла только один старый снимок (1996 год) этого здания, но ракурс там неудачный, ничего не видно.

Известно, что в новой России долгое время в здании особняка находилось одно из подразделений Федеральной службы по контролю за оборотом наркотиков (ФСКН), но затем оно перешло в частные руки.

Википедия, ссылаясь на офиц. документы, сообщает, что с 2001 года усадьба была передана в управление Комитета по культурному наследию города Москвы. 24 декабря 2009 года правительство Москвы предоставило усадьбу в 5-летнюю аренду компании ООО «Лайнстрой». Договор предписывал проведение реставрации в 3 года с момента передачи и запрет на передачу объекта в субаренду. Пишут, что по состоянию на 2018 год в усадьбе располагается «режимный объект», доступ на территорию закрыт.


Photo: architectstyle

В 2012 году газета "Московский Комсомолец" сообщает: "...долгие годы о статуе было не слышно. Пока кто-то вдруг не заметил красавицу в центре Москвы у старинного особняка Вандышниковой на Воронцовом Поле. Здание находится в частной собственности, по слухам, владелец-то и приобрел легендарную статую. Несмотря на скромные размеры, Парашу заметили прохожие. Вскоре об этом сообщал каждый второй неофициальный путеводитель по старой Москве. И вскоре статуя... пропала. Немногословная охрана дала понять, что владельца не вполне устраивало повышенное внимание посторонних к скульптуре. Вполне может статься, что сейчас она играет свою последнюю роль: украшает сад какого-нибудь загородного дома..."

Позже Москомнаследие сообщило, что в феврале 2010 года скульптуру просто перенесли во внутренний двор в целях безопасности, так как фасад здания, под которым она стояла. был в аварийном состоянии.


Источник: Youtube

В 2015 году, в ответ на взволнованные запросы общественности насчет пропажи скульптуры, Департамент культурного наследия Москвы произвел проверку и сообщил, что после начала реставрации усадьбы скульптуру перенесли во внутренний двор, где она хранилась до последнего времени. И в итоге статуя "вернулась на улицу Воронцово Поле, 3, в Москве, где она находилась до и после съемок. Статуя в удовлетворительном состоянии и сейчас не нуждается в реставрации". Пресс-служба Мосгорнаследия даже специально отчиталась о возвращении скульптуры во дворик.

(В цитате выше любопытны слова "до и после съемок" -- если верить им, кинематографисты забрали (или забирали несколько раз) статую с ее места для киносъемок, а потом возвращали. Это трудно представить, скорей всего, она находилась на "Мосфильме" на постоянной основе.)

К сожалению, я не нашла, кто именно из москвичей или даже москвоведов поднял тревогу насчет пропажи статуи, по соцсетям не ищется. Если помните -- пишите в комментарии, тащите ссылки, отзовитесь.


Photo: architectstyle

В наши дни официально "статуя сидящей полуобнаженной девушки входит в ансамбль и является предметом охраны городской усадьбы Е. Н. Вандышниковой - Э. М. Банза XVIII-XIX веков", говорят власти.

ТАИНСТВЕННЫЙ ДВОЙНИК

В своих поисках информации я наткнулась вот на эту фотографию.
Она изображает нашу статую, но в какой ситуации? Она стоит на деревянном поддоне, на постаменте написан инвентарный номер, кругом стоят другие скульптуры, причем низкопробные.



Сначала я подумала, что это может быть снимок периода 2010-2015 годов, когда скульптура была у реставраторов, и быть может, это фото из их мастерской? Но не похоже, это выглядит как простой склад-хранилище.

Фотография нашлась в статье издания "Антенна-Телесемь" 2015 года. Автором фото указан Сергей Джевахашвили. Там же второй режиссер фильма "Формулы любви" Юсуп Даниялов рассказывает: "Ходили слухи, что в 90-е статую выкупил у «Мосфильма» какой-то бизнесмен и она стояла в одном из дворов в центре Москвы, но потом исчезла. На самом деле фигура до сих пор находится на киностудии".

Слова Даниялова можно было бы расценить как очередной неподтвержденный слух (и не поверить тому, что фото сделано в 2015 году на складе реквизита). Однако в инстаграмме нашлась заброшенная страница фирмы Реквизитор.рф, где опубликовано всего 14 предметов, доступных для аренды. Вот эта фотография там датируется 2013 годом.



Среди других фотографий там есть и другие статуи, хранящиеся, вероятно, в том же самом месте, очевидно - складе реквизита, возможно - "Мосфильма". Но не факт: контактный телефон фирмы, извлеченный из вебархива сайта-арендодателя - принадлежит сейчас компании Lounge Design (Щёлковская, Черницынский пр., 3, Москва), которая сдает в аренду предметы интерьера. На текущем сайте фирмы раздела с арендой скульптур нет. Эта фирма оделилась от "Мосфильма", или как?

Так  сколько "Прасковьи Тулуповых": две или одна?
В этой заметке на сайте "Эха Москвы" восклицается: "В очень куцых описаниях особняка упоминается эта статуя, где деликатно говорится: «статуя, похожая на ту, которую пытался оживить (!!!!!) граф Калиостро»... Насчет «очень похожей» — как сказать. Если это не она, то скопирована безупречно. Да и кто и для чего стал бы ее копировать?". Автор текста совершенно не понимает, как фукнционировала садово-парковая скульптура: "безупречные" одинаковые тиражи достаточно дешевых скульптур из мрамора в 19 веке высекали в большом количестве. Данная статуя -- не шедевр, в мастерской ее создателя могли сделать сразу штук десять-двадцать, и продавать по всему миру. Совпадение лишь -- если пара из них оказалась в одном и том же иностранном городе.

Я не могу разглядеть по фотографиям со склада -- подлинный ли это мрамор или слепок. Фото из инстаграмма лучше качеством, и сияние кажется все-таки мраморным.



Если это все-таки гипсовый слепок, то история понятна: мраморный подлинник (№1) находится на "Мосфильме" минимум до 1984 года, в 1990-е мрамор оттуда некто (возможно, нелегально) продает на сторону, списывает или уступает какому-то госучреждению. Перед этим с него делают гипсовый слепок (№2), который мы и видим на фото из реквизиторской 2013 и предположительно 2015 года. Теоретически можно позвонить на реквизиторскую фирму и попробовать спросить, сохранилась ли у них эта статуя, делась ли куда-то, есть ли ее описание (материал).

Если же в реквизиторском складе тоже был мрамор, то история становится гораздо загадочней. Владельцы особняка на Воронцовом поле нам правды не скажут, а реставраторы, которые в 2015 году отчитались о реставрации статуи, всей правды могут не знать, но, как минимум, они подтвердили, что №1 - это старинный мрамор, потребовавший нанесения сверху защитного состава.

Какие тут могут быть варианты? а) Одинаковых мраморных статуй в Москве две, что маловероятно. б) Статую на Воронцовом поле прохожие в 2010-2015 годах не видели. Возможно, она в этот промежуток времени находилась на складе реквизита, где ее и сфотографировали (т.е. №1 = №2). Как, в таком случае, могла развиваться ситуация? В 1990-е или 2000-е кто-то слямзил, купил, арендовал статую с "Мосфильма". В декабре 2009 года у здания появился новый арендатор. Старый, предположим, съехав, увез статую и в какой-то момент она попала либо на "Мосфильм", либо сразу в эту частную реквизиторскую контору. Когда около 2015 года москвичи подняли вопрос, новые арендаторы  забрали ее у реквизиторов (она могла там быть и просто на "передержке"), отреставрировали и вернули на привычное уже место. Интересно, знает ли кто-нибудь в Москомнаследии правду? А может, на улице стоит мрамор, а не гипс? Раздолье конспирологии!

ЧТО ЭТО ЗА ЭКСПОНАТ НА САМОМ ДЕЛЕ

Но давайте я выполню наконец обещанное и расскажу, кого эта статуя реально изображает.

Сначала выпишу то, что о статуе говорят нам официальные лица. "Скульптура парковая, XIX века, очень загадочная история, как она появилась на этом объекте, но, к сожалению, исторических фактов нет", сказали в Москомнаследии в 2015 году насчет усадьбы на Воронцовом поле.

По мнению главного реставратора проекта усадьбы Евгения Кокорева, статуя привлекла советских кинорежиссеров своей исторической поношенностью. "Скульптура традиционна для парковых ансамблей и никакого чуда я в ней не вижу. Это ее натуральное состояние, мрамор достаточно изношен, и сейчас попытки поверхностной реставрации пока не дали результата. Однако серьезного вмешательства реставраторов не требуется, лучше оставить ее в этом виде. Мы провели только защиту от влаги", - сообщает слова Токарев ТАСС.

Что же мне говорят мои глаза?


Photo: raven-yellow

Я вижу, что это работа 19 века, может быть 18-го века, и по стилю похоже на Францию. Также я вижу, что название "Галатея" неправильно. Неверно называть ее и "Афродитой" -- у журналистов попадалось, что это "тип Афродиты". На эту мысль кого-то навела очевидно поза статуи, похожая на знаменитую античную иконографию "Венеры на корточках".

Античная "Венера на корточках"

Французский автор безусловно вдохновлялся этой скорчившейся богиней, делая достаточно сложную позу своей статуи. Но мы можем точно утверждать, что наша героиня - не античная богиня или смертная. Почему?
По атрибутам.



У девушки покрытая тканью голова, к краю покрывала пришиты монисто. Античные персонажи так не ходят. (Бусы могли встречаться, но редко).

Это "восточный" антураж, как на этой картине с изображением одалиски.



И вот тут я собралась уже было перелопачивать все мраморные французские изображения одалисок, цыганок, египтянок и прочих восточных красавиц 19 века, но уже упоминавшийся второй режиссер Юсуп Даниялов очень благородно попался мне в выдаче яндекса с такой информацией: "скульптор изобразил Суламифь – это имя написано у нее на головном уборе".

Поскольку там же он рассказывает, как они во время съемок постоянно ворочали многокилограммовую глыбу с места на место, разглядеть ее в подробностях у него была отличная возможность, так что можем этому верить, думаю. Правда, тогда странно, почему в 2015 году реставратор не назвал статую по имени, если продолжать верить в конспирологию, можно предположить, что ему достался вариант без надписанного имени.

"Суламифь" (синод. Суламита) -- имя, которое по атрибутам статуе подходит.
Это ветхозаветная красавица, возлюбленная Соломона, к которой он адресует свою "Песнь песней".

Изображали ее вот так, хотя и очень редко.

Худ. Э. Вапперс (1870)


Худ. Г. Моро (1893)


А как её ваяли?

Вот очень близкая по иконографии итальянская статуя некоего Ф. Ломбарди (аукцион).
Тут есть головной убор с монетами, ожерелье и похожая поза (только отзеркаленная, ну, либо фото). Венка в руке нет.



Вот бюст похожего типа, с такими же атрибутами.

Galleria Lapini, Shulamite, Конец 19 - нач. 20 века (Sotheby's)


И тут слышна барабанная дробь!

Я нашла абсолютно точный аналог нашей "Прасковьи Тулуповой" с указанием автора и датой!



Он был выставлен на аукционе Сотбис в 2017 году (непродано).

Описание гласит:

Pasquale Romanelli
Odalisque (Sulamitide)
signed and dated: P. Romanelli / Fece 1871 and the medallions of the headdress inscribed: SU LA MI TI DE
white marble, on a verde antico column
marble: 109cm., 42 7/8in.
column: 97cm., 38 1/4 in.

Таким образом, мы узнаем, что у статуи с аукциона, как и у нашей, имя "Суламифь" начертано на головном уборе (на медальонах). А вот подписи автора Паскуале Романелли и даты 1871 год на нашей нет. Видимо, потому что это была копия, выполненная с его работы, скорей всего, в его же мастерской, но не авторизированная.

Кто изваял статую?
Паскуале Романелли (Pasquale Romanelli, 1812 – 1887) -- флорентийский скульптор  завоевал известность благодаря  мифологическим и библейским мраморным фигурам. Его обучал выдающийся тосканский скульптор-неоклассик Лоренцо Бартолини. Впоследствии он стал сотрудником Бартолини, а после смерти мастера в 1850 году - преемником во владении его студией.

Мифологические и аллегорические композиции Романелли были высоко оценены космополитической клиентурой, и он выставлял избранные работы в Париже. Романелли выполнил множество важных заказов для Витторио Фоссомброни в Ареццо, Мази в Павии и Демидова во Флоренции. После смерти Романелли в 1887 году его сын Рафаэлло и внук Романо продолжили его традиции; Студия Романелли, ныне частный музей, до сих пор работает во Флоренции. Известно, что его сын Рафаэлло копировал работы отца, в том числе и эту статую.

Копия работы Рафаэлло Романелли (сына), Сотбис, 2006. На этой статуе тоже начертано имя, но нет имени автора, сын таким образом показывает, что он просто копиист. Если автор нашей статуи -- тоже сын, то это может сдвигать дату ее создания с 1871 года еще ближе к 20 веку.

А вот в 2020 году на аукционе Кристис за 50 тыс. фунтов была продана еще одна копия той же статуи.
На ней высечено 'P. Romanelli' и Vérone, даты нет, аукцион считает, что это 1860-е.



А вот еще одна, с подписью "P. Romanelli Fecit Firenze 1873".

Также автором делались и сокращенные версии.
Вот, с автографом "Prof. P. Romanelli, Gallerie Romanelli Flli, Florence".



Так что мы, в России, ошибались, считая статую французской и времен рубежа 18-19 века. На самом деле она итальянская, и сделана в районе начиная с 1860-1870-х. Ошибка основана на том, что флорентийский автор работал в достаточно архаизирующей манере неоклассицизма, по заветам "старых мастеров". В общем-то, об этом можно было догадаться, поскольку в 18 веке и в период ампира восточных красавиц еще не ваяли, они возникли в скульптуре с модой на ориентализм попозже.

Любопытная мелочь: составители каталога "Сотбис" обращают внимание, что на статуе имя написано в варианте "Sulamitide", а по-итальянски оно должно писаться, как "Sulammita" (по-французки -- "Sulamite"). То есть статуя изображает не ветхозаветную красавицу, а женщину по имени "Суламитида". Это вымышленный персонаж, происходящий из пасторальной пьесы La Sulamitide boschereccia sagra di Neralco (1732) за авторством Giuseppe Maria Ercolani. Она рассказывает о любви египетского царевича к красавице (во времена Соломона). Каталог "Кристис" уточняет, что по пьесе в 1753 году одноименную оперу написал Domenico Fischetti, и там она появляется уже как типовая одалиска.

Вот еще одна Суламитида, работы Pietro Bazzanti (Сотбис).


Таким образом, получается что обе статуи, которые я привела выше, иллюстрируя ветхозаветную Суламифь, на самом деле её не изображают, они -- вся та же "Суламитида", которая имела достаточно устоявшийся типаж. Интересно, Романелли его придумал или до него кто.

ВЫВОД

"Прасковья Тулупова" (Галатея) из фильма "Формула любви" является итальянской статуей 2-й половины 19 века, копией работы флорентийца Паскуале Романелли, возможно, выполненной в его мастерской, его сыном Рафаэлло. То, что это копия, подтверждает отсутствие авторской подписи и даты (по словам русского реставратора, не упоминающего такой важной детали). Статуя пользовалась большой популярностью, на мировых аукционах в последние годы появилось три авторских повторения, с разными датами. Также продаются и неподписанные копии. Они стоят в районе 45-50 тыс. долларов / евро, причем копии примерно столько же, сколько оригиналы (если в хорошем состоянии, наша -- в плохом). Предмет, действительно, имеет не музейную, а лишь антикварную ценность. Статуя изображает персонажа итальянской пасторали 18 века - вымышленную восточную красавицу Суламитиду.

С российским вариантом статуи связаны загадки провенанса и бытования. Как она попала в СССР? Кто-то из богатых (например, тот же Демидов, который был клиентом Романелли) купил ее еще во времена Российской империи и привез на родину? Или она действительно происходит из трофеев Второй Мировой войны? Если первое, то какие-то документы и даже фотографии еще можно найти. Как она попала на "Мосфильм" -- понятно: эксперт-искусствовед достаточно компетентно оценил ее как "тиражную дешевку". Как она исчезла с "Мосфильма"? Как она попала на Воронцово поле? Есть у нее двойник или нет? На этот вопрос могут ответить только свидетели и документы. И, как артефакт, данная статуя, увы, ценней, чем произведение искусства...

И, мой любимый пунктик: верно ли было использовать этот реквизит в этом фильме? Нет ли анахронизма? Отвечу: верно! Несмотря на то, что статуя, видимо, 1870-х годов, и изображает гаремную красотку (чего в 18 веке не ваяли), стилистически, за счет архаизирующей манеры своего итальянского скульптора, она отлично вписывается в атмосферу русской усадьбы екатерининского времени.

ФИЛЬМОГРАФИЯ

Кроме "Формулы любви" (1984), киноманы разглядели ее в следующих фильмах:

• «Бег» (1970)

• «Служебный роман» (1977)

• «Вечерний лабиринт» (1980)

• «Старый Новый год» (1980)

• «Васса» (1983)

• «Прасковья Тулупова» не ожила в «Формуле любви», зато неплохо знала Бубликова // МК


• Дежавю: топ-6 вещей, кочующих из фильма в фильм // Антенна-Телесемь


• Москомнаследие: скульптура Галатеи из фильма "Формула любви" не нуждается в реставрации // ИТАР ТАСС


• Статую Галатеи из фильма "Формула любви" вернули на историческое место // Москва-24


• Cтолице подарили каменную кинозвезду // МК


• Прасковья Тулупова вернулась на место // Метро