Недавние тренды рунета

9 мая-самый лучший праздник! Праздник со слезами на глазах...Сколько себя помню, всегда считал его главным и особенным праздником. Помню ещё из детства, как в семье по особенному относились к этому празднику. Бабуля доставала из альбомов памятные фотографии родственников, которые не пришли с фронта и рассказывла нам-детворе о них.

Женщина рассказывает свой житейско\квартирный вопрос. Ситуация: у меня своя двухкомнатная квартира в хорошем районе. В ней живем я, мой муж, ребенок. Моя свекровь живет в двухкомнатной квартире, в которой есть доля ее сына (моего мужа).

...................

И что скажете по этому поводу?! Имеет ли право женщина требовать размена квартиры от своей свекрови?! И как лучше поступить в этом случае?!

Полина. Я всегда вспоминал ее, когда слышал фразу такого рода: «И что, если какая-то стареющая плядь будет начинать учить нас морали, то мы сразу должны ее слушаться?»

Полина была яростной и последовательной экоактивисткой, посвятившей свою жизнь этому благому делу. Пока она была помоложе, ее с удовольствием пользовали организаторы эко-тренингов, флеш-мобов, туров в поддержку чего-то там и просто не слишком брезгливые мужчины.

Чем больше Полина становилась девушкой за 30, тем реже и на менее выгодных условиях ее услугами пользовались кураторы эко-сектантских кружков. 

Беззаботность все больше исчезала из выражений ее лица, а ее место занимала нетерпимость к тем, кто не разделает эко-сектанстких ценностей. Все чаще и яростнее Полина начинала доказывать окружающим их неправоту. И все чаще окружающим хотелось послать ее нах. Пример Полины вспоминается в моей голове как образец яростного фанатизма, который позволяет девушке убегать от самой себя.

Есть расхожее мнение, что потерянные души бездарно выплескивают свою жизненную силу на порносайтах. Они, мол, проводят свою жизнь в апатии, унынии и серости, а яркие всплески для них случаются лишь во время просмотра роликов определенного содержания. Образ уныло-зависимого пользователя этих сайтов — тоже очень хорош для того, чтобы понять важную психологическую тему, которой посвящен данный пост.

Эко-активисты, как и любые другие фанатичные приверженцы каких-либо идей, имеют много общего с потерянными душами, сидящими на порносайтах. Они используют аналогичные способы защиты самих себя от большего контакта с реальностью. На порносайтах используют самоудовлетворение. А яростные эко-активисты (и вообще любые фанатики) используют внутреннее психологическое (идеологическое) самоудовлетворение.

Для внутреннего самоудовлетворения нужен лишь ты сам, со своим слоем внутреннего напряжения, и разные психологические способы, помогающие сделать внутри себя приятно.

Чтобы было чуть более понятно, вспомните мышку из опытов злых ученых. Мышке вставили (в голову) электрод, который (упрощенно) вызывал возбуждение центра удовольствия. Когда мышка нажимала на кнопку в клетке, ей посылался разряд, вызывающий возбуждение центра удовольствия и таким образом мышке становилось очень и очень приятно. Мышка быстро улавливала взаимосвязь между нажатием кнопки и получением удовольствия. И в дальнейшем день и ночь только тем и занималась, что нажимала на кнопку, забыв даже про сон и еду.

У человека все сложнее, но мышка поможет наглядно представить, что у  каждого человека есть такие кнопки, пусть и на порядки более сложные. Мышка является примитивным примером, или даже схемой тех людей, которые фанатично нажимают на какую-нибудь кнопку, чтобы войти в состояние приятного возбуждения. В данном предложении фраза «приятное возбуждение» может иметь смысл, вообще никак не связанный с сексом. Приятное возбуждение наступает от прослушивания гимнов, от победы доброго героя над злыми в фильме или в чьем-то воображении, от просмотра мотивирующих роликов на Ютубе, от посвящения своей жизни какой-нибудь сверх-идее и так далее.

Чем больше у человека слой внутреннего напряжения, тем меньше у него  контакт с реальностью, и тем более сильная и чаще возникающая есть у него  потребность в психологическом самоудовлетворении. У такого человека просто не остается других вариантов. Фанатиками и самыми яростными последователями чего-либо (напромер, эко-сект) становятся люди с большими проблемами внутри.

Чем более неидеальным был жизненный опыт человека, начиная с  внутриутробного периода, тем большая имеется у него потребность в различных способах снятия напряжения и вхождения в состояние приятного возбуждения.

Способов вхождения в состояние приятного возбуждения многое множество, но довольно часто они бывают связаны с ощущением собственного превосходства. Кнопка собственного превосходства возникает в далеком детстве. Каждому человеку когда-либо дают понять, что он лучше, что он такой хороший. И это очень приятно. «Ты реально хороший» — понимает человек и от этого на душе становится хорошо (приятное возбуждение). Более неполноценному (с большим слоем  внутреннего напряжения) человеку хочется (не желание даже, а потребность) чаще и чаще нажимать на такую кнопку. 

И есть определенные механизмы (долго описывать), с помощью которых вхождение в приятное состояние «я хороший» замещается необходимостью и потребностью доказывать самому себе, что «я лучше их». Человек накачивает 9возбуждает) сам себя приятным ощущением «я хороший», прикладывая все больше и больше усилий для этого, все больше и больше закрываясь от реальности и ища вокруг подтверждающих аргументов для поддержания приятного внутреннего состояния. При неблагоприятном развитии событий его фанатизм становится все более яростным, а чсв все более выраженным.

Это была упрощенная схема для простоты понимания. Но жизнь подразумевает не только неблагоприятные тенденции, в ней много и позитивных влияний, сложных пересечений и компенсирующих событий. Поэтому не факт, что, как потерянные души с порносайтов, так и Полина, станут в дальнейшем все более мерзкими персонажами. Будем надеяться на лучшее, и эта надежда небезосновательна, скажу я вам.

Ссылка не совсем по теме, но дополняет наше понимание подноготной в эко-тусовке: Экопродукты - афера века

Давненько не брал я в руки СкетчАпа... небольшой праздничный АИ-материал ко Дню Победы.

К началу Второй Мировой Войны, на складах Британского Королевского Флота еще имелось двадцать двухорудийных башен с 343-мм/45-калиберными орудиями Mark V, оставшихся после списания устаревших супердредноутов. Относительно того, что с ними делать, единого мнения не существовало. В период «invasion scare» 1940 года, часть башен начали спешно готовить для установки в качестве орудий береговой обороны, но по мере снижения угрозы германского вторжения начали рассматриваться и другие предположения.

Одной из наиболее оригинальных идей было использовать эти башни для постройки (максимально быстрой) принципиально нового типа кораблей — «эскортных линкоров». По мнению авторов проекта, такие небольшие 20.000-тонные корабли с малой скоростью хода могли бы быть использованы во-первых для обороны Великобритании, а во-вторых для конвойных операций в Атлантике, позволив высвободить «настоящие» линейные корабли для более важных задач. 

Предложение было отвергнуто Адмиралтейством как непрактичное: постройка такого рода кораблей потребовала бы значительных затрат стали и обученной рабочей силы, несоизмеримых с их ограниченной боевой ценностью. Однако авторы проекта не успокоились, и предложили еще более оригинальную идею — построить «эскортные линкоры» из железобетона! 

Свою точку зрения они аргументировали успешным опытом железобетонного судостроения в Первую Мировую Войну. Построенные в 1910-ых железобетонные пароходы и баржи отличались завидной прочностью и прекрасным долголетием. Кроме того, железобетон не являлся дефицитным материалом (в отличие от кораблестроительной стали), и в больших количествах производился в самой Великобритании. Наконец, постройку железобетонных кораблей  можно было вести руками неквалифицированных строительных рабочих, коих в Британии имелось предостаточно.

Адмиралтейство было по-прежнему настроено скептически, но идея чрезвычайно понравилась Черчиллю, который заявил, что «наши моряки способны воевать на любых кораблях; главное, это дать им корабли». Под давлением премьер-министра, флот, наконец, согласился дать «добро» на постройку шести кораблей двумя сериями. Заказ на корабли первой серии был выдан в мае 1941 года. Все корабли получили имена в честь доисторических монстров — «Динозавр», «Мамонт», «Игуанодон».

КОНСТРУКЦИЯ:

«Эскортные линкоры» типа «Динозавр» строились по совершенно отличной технологии от обычных принципов судостроения: их корпуса представляли собой громадные бетонные отливки на железной арматуре. Строительство велось в доках, где собирался арматурный каркас. Корабли «отливались» в деревянной опалубке, после чего в пустых корпусах устанавливалось оборудование и механизмы.

ВООРУЖЕНИЕ:

Основное вооружение «эскортных линкоров» состояло из трех двухорудийных башен Mark II и Mark III, снятых со старых супердредноутов типа «Айрон Дюк», и вооруженных двумя 343-мм/45-калиберными орудиями каждая. Одна башня располагалась в носу, перед надстройкой, вторая посередине корпуса, и третья в корме. 

Поскольку орудийные установки не были значимо модернизированы, их предельный угол возвышения не превышал 20 градусов. Это ограничивало дальность стрельбы 23 км. Чтобы решить проблему, Адмиралтейство ввело на орудиях утяжеленные пороховые «суперзаряды» весом 160 кг (против 133 стандартного), которые позволили увеличить начальную скорость до 800 м/с, и довести предельную дальность до 26,5 км.

Вспомогательное вооружение состояло из шести 102-мм/45-калиберных универсальных орудий Mark XVII QF в спаренных установках, и восьми не-универсальных 152-мм/50-калиберных орудий Mark IX BL в щитовых установках. 

Зенитное вооружение состояло из двух 8-ствольных «Пом-Помов» на крышах башен A и X, четырех счетверенных «Бофорсов» в носовой и кормовой части, и шестнадцати спаренных «Эрликонов». В ходе войны, зенитное вооружение неоднократно дополнялось. Первоначальный проект также предусматривал катапульту для гидросамолета на центральной башне, но в итоге было решено от нее отказаться.

БРОНИРОВАНИЕ:

Вертикальное бронирование было выполнено по схеме «все или ничего» и представляло собой «сэндвич» из стали и железобетона. Две 102-миллиметровые (4 дюйма) броневые плиты, установленные под углом в 20 градусов, были разделены толстой прослойкой из 3 метров железобетона. Предполагалось, что наружная бронеплита будет способствовать рикошетам на больших дистанциях, и/или разрушит бронебойный наконечник снаряда, который затем остановит толща железобетона. Внутренняя плита должна была затем остановить тяжелые осколки. 

Горизонтальное бронирование имело толщину 51 миллиметр (2 дюйма) над машинами и котлами, и 102 миллиметра (4 дюйма) над погребами боезапаса. Стальная броня была дополнена толстой железобетонной подкладкой, достигавшей толщины 1,2 метра.

Башенные установки сохраняли свое оригинальное бронирование: 279-мм лоб, 203-мм бока и тыл. Только 102-мм крыши башен были усилена дополнительным слоем 53-мм плит до толщины 155 миллиметров.

СИЛОВАЯ УСТАНОВКА:

По четыре 2500-сильные паровые машины тройного расширения — однотипные с используемыми на транспортах типа «Эмпайр» — работали на каждый винт. Пар обеспечивали четыре котла адмиралтейского типа. Общая мощность достигала 20.000 л.с., чего хватало для 12,5-узлового экономичного и 15-узлового полного хода. 

Ввиду опасений возможного дефицита топлива, топки «эскортных линкоров» были приспособлены для питания как чисто нефтью, так и смешаным угольно-нефтяным топливом. В конструкции кораблей были предусмотрены угольные ямы, построенные таким образом, чтобы их можно было быстро занять цистернами с нефтью. Общий запас топлива достигал 3500 тонн — до 2000 тонн угля и 1500 тонн нефти. 

КОРАБЛИ В СЕРИИ:

1-я серия:

HMS Dinosaur — заказан Greenock Dockyard Company, спущен на воду 12.12.1941, вошел в строй 14.01.1943.

HMS Mammoth — заказан William Denny & Brothers, спущен на воду 21.02.1942, вошел в строй 02.03.1943.

HMS Mastodon — заказан Hawthorn Leslie, спущен на воду 14.08.1942, вошел в строй 15.08.1943.

2-я серия:

HMS Iguanodon — заказан Hawthorn Leslie, спущен на воду 28.08.1943, вошел в строй 14.05.1944.

HMS Megalosaur — заказан Greenock Dockyard Company, спущен на воду 02.04.1944, достройка отменена.

HMS Brontosaur — заказан Greenock Dockyard Company, спущен на воду 12.05.1944, достройка отменена.

СЛУЖБА:

«Эскортные линкоры» серии «Динозавр» начали вступать в строй в первой половине 1943 года. Первым вступил в строй «Динозавр»: по завершении строительства, он был направлен на Средиземное Море, в качестве большого мореходного монитора для поддержки боевых действий на Сицилии. 

Следующие два корабля первой серии — «Мамонт» и «Мастодон» — использовались для сопровождения северных конвоев. Ввиду значительного снижения немецкой надводной угрозы, впрочем, их функции сводились в первую очередь к командно-координационным в ближнем прикрытии конвоируемых судов.

Единственным из «эскортных линкоров», которому довелось участвовать в бою с тяжелыми кораблями противника, был «Мамонт», который при проводке конвоя в Советский Союз участвовал в перестрелке с немецким «карманным линкором» у берегов Норвегии осенью 1943. Сражение велось в очень плохих погодных условиях, исключительно по радару, и  обе стороны разошлись, не добившись попаданий.

Вскоре после этого, «Мамонт», возвращаясь домой в Британию, подорвался в Северном Море на донных минах, выставленных немецкими субмаринами. Повреждения железобетонного корпуса оказались столь сильны, что восстановление корабля признали экономически нецелесообразным. В феврале 1944, «Мамонт» разоружили. Его башни первоначально собирались использовать для достройки «Бронтозавра», но в марте 1944 было принято решение остановить работы на двух недостроенных кораблях. Это было связано с дефицитом кадров для укомплектования даже имеющихся кораблей, и снижением значения тяжеловооруженных эскортов.

Разоруженный корпус «Мамонта» и недостроенные корпуса «Мегалозавра» и «Бронтозавра» были использованы в качестве плавучих причалов и волноломов сборного порта «Малберри-2» во время высадки в Нормандии. В той же операции, был задействован «Мастодонт», который обстреливал побережье в британской зоне высадки. Корабль получил несколько попаданий с немецких береговых батарей, но его «бетонированная» защита выдержала. 

И «Динозавр» и «Мастодонт» были выведены в резерв сразу же после окончания войны. Разоруженный «Мастодонт» был в 1947 перестроен в плавучую мастерскую. «Динозавр» использовался в 1948 как тестовый корабль для взрывных испытаний: после этого его корпус использовался как плавучий маяк.

Вошедший в строй последним «Игуанодон» был в 1945 отправлен на Тихий Океан в качестве «мореходного монитора» для планируемых действий против Японии, но успел добраться только до Сингапура. Он надзирал за капитуляцией японских гарнизонов в Китае. В 1946 году, был продан (фактически — передан, по цене исключительно вооружения) Королевскому Флоту Австралии в роли учебно-артиллерийского корабля. Эксплуатировался в этой роли до 1956 года, после чего был переоборудован в плавучий склад и казарму. Сохраняется на плаву в настоящее время.

Забавно, что страдальцы по бряцанью оружием на парадах хором взвыли, что в фильме «Девятаев» 2021 (режиссёры Тимур Бекмамбетов, Сергей Трофимов) недостаточно глубоко раскрыт «главный конфликт» войны (я не шучу) — нацисты с Гитлером против НКВД. Дескать, иначе подвиг лётчика Девятаева выглядит слишком прилизано патриотично, то есть радикально непригодно для современного зрителя. Пускай подобные идеи навсегда остаются на совести этих авторов, но для себя хотелось бы понять — что и как реально показано в фильме? Очень захватывающем и зрелищном, кстати, этого не отнять.

Введение в сюжет вымышленного друга Девятаева, тоже лётчика и тоже попавшего к фашистам, но решившего полноценно сотрудничать, потому что якобы любого вернувшегося из плена ждёт мгновенный и бесславный конец, ещё можно понять — внутренний выбор между героизмом и трусостью вполне может быть показан через борьбу с альтер-эго. Допустим, он не был абсолютным гвоздём, из которых надо делать людей, а где-то даже и боялся, что его ждёт на Родине, хотя фантастическая смелость их побега неоспорима, а перспективы концлагеря, увы, однозначны.

Обескураживает очень настойчивая по фильму идея «простить» ошибку этого друга-предателя, хотя, по нынешним временам, спасибо, что не предлагают прощать «ошибки» немцев. Кстати, за дерзкий побег Девятаева лагерное начальство потом отдали под трибунал.

Приказ №270 от 16 августа 1941 года «Об ответственности военнослужащих за сдачу в плен и оставление врагу оружия» действительно существовал, но вот ведь какая штука — кроме троих офицеров, все сбежавшие с Девятаевым рядовые (февраль 1945) после пребывания в фильтрационном лагере и лечения уже через месяц (март 1945) были зачислены в 397-ую стрелковую дивизию и вернулись на фронт.

С бывшими пленными офицерами у НКВД разговор был более серьёзный, но в ноябре 1945 года Девятаева уволили в запас с сохранением всех званий и наград, хотя и поставили «на карандаш».

Любопытный факт — специально для фильма «Девятаев» лидер группы «Rammstein» Тилль Линдеманн, выходец из ГДР, записал свою версию песни «Любимый город» (это изначально было его идеей). Комментарии его соотечественников оказались столь горячи, что он был вынужден их отключить.

Фильм начинается с дурацкого, но красноречивого вранья — персонаж Девятаева заявляет, что в 1957 году он работает «механиком на дырявом баркасе». В реальности с 1952 года он капитан баркаса «Огонёк» в Казани. Лётчиком из-за пометки «побывал в плену» он и правда не мог устроиться, но довоенное обучение в судоходном техникуме помогло ему стать сначала дежурным речного порта, а с апреля 1949 года устроиться первым помощником капитана баркаса «Огонёк».

Возникает невольный вопрос к авторам фильма — зачем уважаемый капитан (уже пять лет как) стал механиком чего-то дырявого?

Едем дальше. В 1957 году советское руководство стало искать невинно пострадавших из-за пребывания в плену и вот тут журналист Ян Винецкий («Советская Татария») находит Девятаева. После вышедшего в «Литературной газете» очерка Девятаев получает заслуженную награду — Героя Советского Союза.

Фильм заканчивается жизнеутверждающей сценой — Девятаев в обнимку с семьёй управляет новейшим судном на подводных крыльях. Реальные факты (в 1957 году он первым испытывал и позже был капитаном самых передовых в СССР «Ракеты» и «Метеора») по неизвестной причине покоробили некоторых господ журналистов, посчитавших, что этак вышло слишком оптимистично, надо было больше упора на НКВД, а всего лишь мельком сказано, что его ещё 12 лет после побега вызывали на допросы.

Но и тут в кино не обошлось без лёгкого передёргивания: в финале пафосно говорится, что добытые Девятаевым «секретные документы, находившиеся в угнанном самолёте, помогли СССР построить и запустить первый спутник, с которого началась история космонавтики».

Промолчим о секретных документах от сбежавшего узника лагеря, это же всё-таки кинематограф, но вот вам факты:

• Советское ракетостроение возникло в 1921 году в Москве — ГДЛ (Газодинамическая лаборатория) для разработки ракетных снарядов. Результаты исследований, между прочим, были использованы в Реактивном научно-исследовательском институте для создания реактивных миномётов «Катюша».
• В 1931 году основана ГИРД — Группа изучения реактивного движения при Осовиахиме. Тогда же была создана секция реактивных двигателей при Бюро воздушной техники Центрального Совета Осоавиахима (Королёв — руководитель группы по конструкциям летательных аппаратов).
• В 1930-33 годах были созданы первые советские жидкостные ракетные двигатели (ЖРД)

Немецкие станки и сами образцы немецких ракет ФАУ-1 и ФАУ-2, конечно, помогли СССР в дальнейшем развитии космической программы, но акцент слегка смещается, не находите? Уже не выходит, что из немецких трофеев и возникла наша космонавтика?

А в остальном — годное кино. Смотреть можно. Ярко, с огоньком. Актёры молодцы.

В главных ролях: Павел Прилучный, Павел Чинарёв, Евгений Серзин, Дарья Златопольская, Дмитрий Лысенков, Тимофей Трибунцев, Алексей Филимонов, Олег Чугунов, Никита Кологривый, Антон Ксенев.

Это со всех точек зрения гораздо приличнее, чем кошмарная «Зоя» 2020 года.

– …Мама, говорит, ты знаешь, что такое гостевой брак? Почитай в интернете! – рассказывает шестидесятилетняя Татьяна Юрьевна. – Да я даже читать не буду, и так понятно, что это не семья, а беспутство одно! Говорю, выходи нормально замуж, живи с мужем, снимайте квартиру, копите деньги. Со временем купите свое. А она – мама, я уже не в том возрасте, чтоб по съемным клоповникам обтираться. Тем более, ребенок будет… Вот тут я так и села. Как ребенок? Да вот так, отвечает, как у всех. Для ребенка условия нормальные, говорит, нужны, не в съемную же квартиру его нести, так что я решила – рожать буду у вас. Вот так вот! А нас с отцом даже не спрашивает…

Квартира у Татьяны Юрьевны и ее мужа неприватизированная, прописаны трое – пожилые супруги-пенсионеры и дочь, тридцатичетырехлетняя Элина. Свое жилье Татьяна Юрьевна нежно любит: дом старый, кирпичный, район обжитой, двор утопает в зелени, соседи все приличные, живут много лет, чуть ли не с детства. Молодежи мало, детей на весь подъезд двое, и те уже не младенцы, поэтому тихо.

Впрочем, и слышимость в их доме не такая, как в современных новостройках. У соседки справа в комнате стоит рояль, она частным образом дает уроки музыки, ученики идут к ней нескончаемым потоком – при этом их игру слышно только тогда, когда открыты окна. Но летом соседка не преподает, уезжает на дачу, а в холодное время года ее уроки никого не беспокоят.

Татьяна Юрьевна с мужем пару лет назад сделали в квартире хороший ремонт, обновили мебель – пришлось раскошелиться, но оно того стоило. Квартира преобразилась и засияла.

– Думали, на старости лет поживем как короли, в свое удовольствие, в чистоте и красоте! – расстроенно рассказывает Татьяна Юрьевна. – А теперь выясняется, что у нас младенец будет… Так-то я не против внуков, даже за, уже и надеяться перестала, что они у нас будут. Но все же прямо жить с ними, наверно, не готова…

Теоретически места в квартире достаточно – три комнаты. В одной живет Элина, во второй, которая раньше была супружеской спальней, обитает Татьяна Юрьевна. Отец семейства перебрался на диван в зал. 

– У мужа бессонница вечером, он телевизор смотрит допоздна, спать ложится далеко за полночь, а то и просто под утро! – объясняет Татьяна Юрьевна. – А у меня наоборот, я последнее время в шесть утра вскакиваю, спать уже не могу. Поэтому мы решили, что в разных комнатах лучше… А Элина мне тут заявила – ну вот, теперь бессонница ваша в дело пойдет, будете с отцом помогать по ночам ребенка укачивать, все равно же не спите. Я аж задохнулась от возмущения! Говорю ей – даже не рассчитывай на это! Ребенок твой, я к нему даже не подойду. Хотя умом-то понимаю – как не подойти, в одной квартире же будем. Вот не было печали, а…

– Так подождите, а папа ребенка что-нибудь говорит на этот счет? Он тоже к вам переедет? Он жениться собирается вообще, или как?

С Андреем Элина встречается уже шесть лет, именно встречается, вместе они не живут и не жили. От Андрея родители Алины не в восторге. Парень приезжий, без образования, снимает трехкомнатную квартиру в долях с приятелями. Впрочем, Андрей зарабатывает неплохо. Его цель – покупка квартиры без ипотеки, и вроде как, по словам Элины, это вполне реально.

Несколько раз за эти шесть лет Андрей предлагал Элине зарегистрировать брак, жить вместе, снять отдельную квартиру, позже вместе купить свое. Девушка согласие на брак давать не спешила, и Татьяна Юрьевна поначалу в глубине души этому радовалась. Сомнительный тип какой-то этот Андрей, Элина лучше найдет, была уверена она.

Однако годы шли, а вариант «лучше» как-то не находился. Элина продолжала встречаться с Андреем. Уже и Татьяна Юрьевна сменила гнев на милость. Пусть регистрируются и живут нормально, хотя бы с этим Андреем, раз других нет. Для женщины за тридцать все-таки престижнее побывать в браке и развестись, чем оставаться старой девой.

Единственное, на чем Татьяна Юрьевна настаивала – так это на том, чтобы Элина b не думала привести Андрея к родителям. Даже в статусе законного мужа. Пусть идут жить отдельно. Но, к счастью, Андрей даже мысли не допускал, что можно так поступить. То, что родители относятся к нему не лучшим образом – для него не секрет, и попыток вселиться в Элинину комнату в родительской квартире он не делал никогда.

…А несколько недель назад дочь обрадовала мать – оказывается, у нее будет ребенок.

Андрей в курсе, да, снова предложил Элине зарегистрировать брак, снять однокомнатную квартиру и жить вместе. Но Элина об этом и слышать не хочет. Шикарную квартиру после ремонта Андрей не снимет, он копит на жилье, значит, это будет либо бабушкин сундук, либо много лет подряд сдающаяся однушка после толпы разнородных жильцов.

– Видела я такие квартиры! – с презрением говорит Элина. – Туда и на время-то зайти брезгливо. Кто там только не жил, чем не занимался, фу! Нет уж, я буду жить у себя!

По закону родители выгнать дочь с младенцем, конечно, не смогут, а вот как по совести?

Как считаете, старики должны потесниться?

Или дочь обнаглела, и ведет себя возмутительно?

Что думаете?

1. Мартин Скорсезе

Практически во всех картинах Мартина Скорсезе мир показан с точки зрения мужчин. И главными героями тоже являются мужчины. Единственным исключением стала драма «Алиса здесь больше не живет» (1974).

Сложный внутренний мир женщины в картинах режиссера мы не увидим. Это всегда или легкомысленная дама, или святая (например, Айрис в «Таксисте» (1976) и Мария в «Последнем искушении Христа» (1988)) — третьего не дано. В первом случае на экране будет много бикини, коротеньких юбочек и кофточек, а во втором зрителю покажут лишь прекрасное личико. Говоря иначе, любая женщина Скорсезе, которая хочет любви и вообще имеет довольно земные желания, выглядит доступной.

2. Ларс фон Триер

У Ларса фон Триера женщины практически всегда являются главными героями. Но роли, которые им отведены, вызывают широкий общественный резонанс (чего стоит одна только Джо из «Нимфоманки» (2013)). Любопытно еще и то, что кастинг актрис идет вразрез с традициями: режиссер охотно отдает предпочтение женщинам, которые не особенно красивы с точки зрения принятых стандартов и часто не очень молоды.

Неотъемлемым качеством любой картины фон Триера является чувственность. Только он не идет по проторенному пути, показывая ее комически или романтически. Чувственность для этого режиссера — это поле страданий, мучений и одержимости.

Как правило, одинокая женщина в кино стремится к созданию гармоничной пары с каким-либо мужчиной. У Ларса фон Триера такое происходит крайне редко, героини у него как бы обособлены и существуют сами по себе как независимые и цельные личности. Однако с женскими персонажами в картинах этого режиссера происходит столько неприятных и порой просто мерзких вещей, что это очень возмущает общественность. Отличными примерами этому являются картины «Танцующая в темноте» (2000) и «Догвилль» (2003).

3. Дэвид Финчер

С легкой руки Дэвида Финчера мы получили огромное количество драматических картин, ставших культовыми. Стоит отметить ленты «Бойцовский клуб» (1999), «Исчезнувшая» (2014), «Социальная сеть» (2010), «Загадочная история Бенджамина Баттона» (2008), «Семь» (1995) и множество других.

Конек Финчера — темные стороны нашей жизни. Он снимает фильмы о боли, мести и преступлениях. Помимо красивой визуальной части его картины невероятно психологичны и манипулятивны. Чтобы вызвать у зрителя определенное эмоциональное состояние, режиссер часто прибегает к игре с цветом. Вспомните, в «Бойцовском клубе» много почти монохромных сцен (это передает внутреннее опустошение персонажа), а в «Девушке с татуировкой дракона» на серой стене висят оранжевые инструменты (эти цвета плохо сочетаются друг с другом, что вызывает у зрителя раздражение и ожидание, что вот-вот что-то случится).

А вот женщин в фильмах Финчера вообще будто не существует. Он не акцентирует никакого внимания на женственности. Все его персонажи блеклые, сломанные, психически неуравновешенные. Все они подчиняются патриархальному обществу и уходят на задний план, тогда как на переднем у этого режиссера всегда находятся мужчины. Единственное исключение из этого правила — «Загадочная история Бенджамина Баттона», где женская красота показана во всей ее полноте.

Даже сильные женские персонажи (Марла Сингер или Лисбет Саландер, например) таковые лишь оттого, что когда-то получили психологическую травму. Потому и одеваются они как маргиналки, и отталкивают людей, а вся их философия сводится к одному простому постулату: «не подходите ко мне близко».

4. Люк Бессон

За редким исключением все женщины Люка Бессона — роковые, стильные, мужественные. Правда, их образы пугающе однообразны и стереотипны: все героини сплошь имеют модельную внешность, красивое личико и гибкую фигурку. От Матильды из «Леона» до Анны из одноименного боевика 2019 года.

Еще более любопытно изображение мужчин. В сравнении с упомянутыми женскими персонажами мужские явно проигрывают. Рядом с красоткой всегда неуклюжий, часто откровенно непривлекательный и уж точно далекий от признанных стандартов красоты мужчина (Леон из одноименной картины, например).

Невозможно не заметить и то, что в картинах Люка Бессона мужское и женское как бы меняются местами. Женщины у него мужественные. Это в том числе и делает героинь режиссера не такими плоскими и однобокими. Идеальный пример — главная героиня фильма «Никита» (1990), женщина хрупкого телосложения с явными мужскими чертами поведения, которая к тому же является безжалостным киллером. То же самое можно сказать и о недавнем творении Бессона — боевике «Анна» (2019), где во главе угла также стоит шпионка.

5. Сестры Вачовски

В жанре экшена женщинам, как правило, отводится место объекта любовного интереса главного героя (например, это любой фильм о Джеймсе Бонде). Зрительский интерес подогревается изящными формами, красивыми платьями и прочими атрибутами, которые имеет привлекательная дама.

Вачовски изменили это. В их картинах женские персонажи выходят на первый план (начиная с «Матрицы» (1999) и заканчивая «Восхождением Юпитер» (2015)). Они становятся «крутыми», но не так плоско, как у большинства других режиссеров. Героини фильмов Вачовски не просто бегают с оружием и владеют боевыми искусствами — они сильны внутренне.

Любопытно, что многие героини в фильмах Вачовски не отвечают традиционным представлениям мира о женской красоте. Например, Тринити. Несмотря на латексный костюм, назвать ее красивой довольно трудно из-за короткой и неряшливой стрижки, а также явной андрогинности.

6. Квентин Тарантино

Исторически сложилось так, что в фильмах Тарантино женщины — существа бессловесные. В прямом смысле слова. Если проанализировать количество реплик, которые произносят мужские и женские персонажи, выяснится, что вторые говорят намного меньше. Например, в фильме «Бешеные псы» (1992) на долю героинь приходится лишь 0,2 % всех диалогов.

К тому же в картинах этого режиссера недвусмысленно просматривается интерес к мужскому доминированию. Самый яркий тому пример — «Омерзительная восьмерка» (2015). В финале практически каждой ленты Тарантино выигрывает мужской персонаж, а женские терпят поражение.

Несмотря на это, женщины у Тарантино далеко не слабые. Практически всеми ими управляет жажда мести, которая превращает героинь в людей, невероятно сильных духом. Как правило, это и является двигателем сюжетов его кино.

7. Кристофер Нолан

Несмотря на культовый статус, сюжетный движок в большинстве фильмов Нолана очень банален: это убийство женского персонажа (фильм «Помни» (2000), например). Такой поворот можно найти в большинстве его ранних картин. Предполагается, что подобная завязка способствует созданию между зрителем и действующим персонажем эмоциональной связи.

В поздних работах драмы меньше, а манипуляция более изящна. Например, в «Интерстелларе» (2014) Нолан берет зрителей красотой иноземных пейзажей и фантастической составляющей. Однако тут использован тот же прием, что и в «Помни», но чуть более тонко. У Купера когда-то умерла жена, и вот он теперь изо всех сил тянет своих детей и не заводит никаких романов. Это заставляет женскую аудиторию активно сочувствовать персонажу.

Критики отмечают, что Нолан прошел путь от независимого режиссера до создателя простых голливудских блокбастеров. Разумеется, последние тоже хороши, однако в них уже нет той изюминки, которая была присуща режиссеру в начале его карьеры.

8. Дэвид Линч

Картины Линча — это практически всегда истории женщин, попавших в беду. Начиная с Дороти из «Синего бархата» (1986) и заканчивая Никки из «Внутренней империи» (2006). Типичная героиня фильмов этого режиссера — обычная женщина, которая днем таскает авоськи из продуктового магазина, а вечерами забирает мужа, едва держащегося на ногах, из какого-нибудь публичного заведения.

Говоря иначе, героини Линча невероятно реалистичны. Но если в реальности от таких людей мы или отмахивается, или вовсе не замечаем их, то в картинах этого режиссера именно им отводится ведущая роль.

Линч изображает женщин исключительно в тяжелых ситуациях. Он будто понимает, что значит быть дамой, оказавшейся ночью в темном переулке и увидевшей рядом с собой незнакомца. Его фильмы, конечно, жестоки и смотреть их трудно, однако этот режиссер показывает в своих картинах ту неприглядную правду, о которой обыкновенно все молчат.

Юрий Мамин когда-то был одним из самых талантливых режиссёров-комедиографов. Мир его комедий — абсурдный, но при этом реалистичный и переполненный сатирой, даже сарказмом. Возможно, именно Мамин мог стать преемником Леонида Гайдая и Эльдара Рязанова, наших лучших режиссёров комедийного жанра. Рязанов, кстати, был его учителем.

Но не стал. 

Может, потому, что градус «чернухи» в его картинах был немного завышен, и поэтому чувства ностальгии не вызывает. Может, потому, что его фильмы показывали редко. А может, потому что не повезло со временем. Он пришёл в кино в начале перестройки. И с одной стороны, это было для него хорошо — ведь тот же «Праздник Нептуна» он долго не мог запустить. Именно в перестройку стали возможны его острые картины, в чём-то обличительные, пародирующие модель общества («Фонтан»), а в чём-то пророческие («Бакенбарды»). 

А с другой стороны — тогда время государственного кино быстро закончилось, и началась эпоха кино коммерческого. В создании «Окна в Париж» были задействованы деньги питерских бандитов, о чём Мамин рассказывал в интервью. И несмотря на успех, этот фильм стал последней сатирической комедией в творчестве режиссёра. «Горько!» — это уже была просто своеобразный сборник смешных историй, без сатиры. Фильм был неплох, но не прогремел. После появления фильма Жоры Крыжовникова с таким же названием картину Мамина уже никто, наверное, не вспомнит. 

Так что комедий в итоге у него оказалось немного. В новом веке Мамин снял лишь сериал «Русские страшилки» и фильм «Не думай про белых обезьян». Когда кино снова стало финансироваться из государственного бюджета, он снова остался не у дел. По словам, режиссёра, Мединский (министр культуры России с 2012 по 2020 год) терпеть не мог фильм «Окно в Париж», и поэтому отвергал все проекты Мамина. Была закрыта программа «Дом культуры», которую Мамин вёл на «ТВ-100». Институт телевидения, бизнеса и дизайна, в котором он преподавал режиссуру, был лишён лицензии.

К отсутствию работы добавилось критическое отношение к власти, и два года назад Мамин покинул Россию и уехал в США. Это его выбор. И то, что он говорит сейчас о России — его личное мнение. Комментировать не буду. Хотя с некоторыми высказываниями сложно не согласиться.

Каждый день будет Россия поскальзываться на этом идиотизме, потому что так называемые слуги народа, депутаты — это сборище идиотов и стяжателей, которые по своей глупости и человеческой гадости каждый день придумывают ухищрения, чтобы сделать жизнь соотечественников еще более трудной, недостойной.

Фильмов в США он так и не снял, зато ведёт на Ютубе канал «Дом культуры Юрия Мамина». В программах канала он рассказывает о личностях и событиях в Мировой Культуре. Последняя программа, в которой он рассказывает о Пикуле, Бабеле, Лемешеве, Модильяни и других, вышла три дня назад.

Сегодня ему исполнилось 75 лет. С чем мы его и поздравляем!

Источники: https://gradator.ru/news/society/2461.html, https://valery-kichin.livejournal.com/169945.html, https://gordonua.com/publications/rossiyskiy-kinorezhisser-mamin-chto-ostanetsya-posle-putina-otravlennye-zemli-vyrublennye-lesa-zagryaznennyy-radiaciey-sever-sozhzhennaya-i-otdannaya-kitaycam-sibir-1245665.html

Фото: http://yurimamin.com

Оригинал статьи

На месте сожжённой деревни Шуневка в Витебской области. Реконструкция сожжения с танцами.
НИХУЯ СЕБЕ ПЕРФОРМАНС!!! pic.twitter.com/SnW56X2Er9

— Шериф с дикого юго-запада. (@your_sheriff) May 6, 2021

«Зачем в барьерах вся Россия? Зачем оттачивать парад? Парад чего? Парад бессилья. Парад запретов и оград?», - декламирует на камеру Назаров.

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Дмитрий Назаров (@dmitry_nazarov_official)

Ночь, всё еще прохладная, но уже не откровенно холодная, была пропитана запахом шашлыков, дыма из мангалов и труб банных печей. Где-то гремели салюты: видимо, кто-то то ли решил отметиться пораньше, то ли вообще в Берлин входил. Зато утром на дачах тишина — ну если не считать пения птиц. И пока варится утренний кофе, покажу вам, что за мёд поэзии успели натаскать за неделю трудолюбивые любители пирожков.

***

коалы держут в страхе зону 

заварят в кружке эвкалипт 

и воют песни воровские 

про воркутинскую весну

© Старик Похабыч

***

запрещено курить в машине 

особенно на скоростях 

в четыре сотни оборотов 

в режиме бережный отжим

© МОРГЕНМУФФЕЛЬ

***

играли шариками в детстве 

и хоть бы что но в этом суть 

эффект незнания сильнее 

чем ртуть

© Мурка

***

на тесте рошарха аркадий 

увидел сразу колбасу 

второго мужа зинаиды 

и двести семдесять рублей

© sometimer

***

на день рождения к семёну 

пришёл какой то человек 

сидел в углу и очень долго 

чинил заклинивший затвор

© iznatomen

***

я как суворов через альпы 

перешагнул порог пивной 

и так же как леонов в космос 

оттуда вышел через час

© zinaid

***

о том что сзади фитнес тренер 

я догадалась ощутив 

табличку с надписью геннадий 

четвёртым шейным позвонком

© Сыр

***

я прежде чем закинуть в воду 

слегка плюю на червяка 

он смотрит на меня с укором 

не в силах вытереть слюну

© Дей

***

чак норрис какает гвоздями 

укупник тоже иногда 

но только жидкими и если 

увидит чака норриса

© Хобот Точный

***

лежу в гробу сыром и тесном 

вдруг понимаю это сон 

ведь засыпал совсем недавно 

в просторном и сухом гробу

© t-mongo

***

сегодня рыбный день и зоя 

глядит с тоской на судака 

и думает что анатолий 

не так уж в сущности и плох

© Realist

***

троянский конь он чем опасен 

приводишь с улицы кота 

вдруг дома он тебе рожает 

двенадцать маленьких котят

© МОРГЕНМУФФЕЛЬ

***

парадоксальный круг замкнулся 

та без которой жить нельзя 

и та с кем жить невыносимо 

один и тот же человек

© silaev-a

***

бывает что в кругу разумных 

и образованных людей 

сидишь и думаешь ну чё ты 

несёшь ну чё ты блядь несёшь

© silaev-a

***

олег из армии вернулся 

нащупал ключ залез в чулан 

открыл сундук а там оксана 

его чуть чуть не дождалась

© dimegga

***

олег проснулся спозаранку 

не знает чем себя занять 

куда там ездиют старушки 

в час пик с тележкой на метро

© Realist

***

с утра на речке ожидаю 

не проплывёт ли труп врага 

гляжу плывёт потом обратно 

уже освоил баттерфляй

© marinchick

***

не вы в натуре охренели 

кричит трясёцца дирижор 

здесь на два такта три синкопы 

а вы как суки напролом

© bucho

***

эргономичные синицы 

так здорово лежат в руке 

а в журавлях сплошные ноги 

и неудобный острый клюв

© Олег Олег

***

исус принёс кусочек неба 

иаков землю пётр огонь 

иуда воду и пингвина 

пингвин не нужен шепчет пётр

© bucho

***

_________________________________________________

Лимерики от Гато Ланге:

* * *

Злые гопники из Порторожа

оскверняли внебрачное ложе,

ведь до брачного ложа

добраться не может

даже сам на себя не похожий.

* * *

Предпоследний монарх Монтенегро

продавал соки-воды и недра,

а едва распродал —

голодал, холодал

и кидался в Атлантику с кедра.

* * *

Узурпировал власть в Неукене

абсолютно непризнанный гений,

он гонял гуанако

за спиртом и плакал,

обучая их ботать по фене.

* * *

Из Питера в город Асуль

завезли по ленд-лизу сосуль,

что смогли население

при свободном падении

поделить без остатка на нуль.

* * *

Говорят, что вчера в Волгограде

подавали с утра Христа ради,

а сегодня с утра

там в бюджете дыра

и враги оголтелые гадят.

* * *

Сотни лет колонисты Сарепты

не вносили положенной лепты

в твой дырявый мешок,

и не стоит про шок, —

сам же видишь, насколько нелеп ты.

* * *

Если вдруг ты приехал во Ржев,

помни, что не ещё, а уже,

ну а если ещё —

это тоже ничо, —

скажем так: ненамного хужей.

* * *

Декадента с моноклем в Шаньси

развесёлый вампир укусил,

но наркотик в крови

так его придавил,

что пришлось принимать девясил.

* * *

В погорелом театре Луанды

удалят вам аппендикс и гланды,

может вас режиссёр

возвести на костёр,

но не станет сжигать без команды.

* * *

Конкубины ночами в Кабинде

спать хотят в телефонной кабине,

но носитель короны

запретил таксофоны,

разрешая коньяк на рябине.

* * *

Пекарь-администратор из Квито

пожелал, чтобы всё шито-крыто,

но явились луддиты,

чрезвычайно сердиты,

и пришлось подаваться в бандиты.

* * *

Поселился в окрестностях Дундо,

чтоб рычать на весь мир, бас-профундо,

но явилась акула

и тихонько куснула, —

запищал, не прошло и секунды.

***

Делитесь же и вы собственной выпечкой и находками.

P.S. Мой проект «Найди своего психиатра» работает в штатном режиме. Если так случилось, что нужен грамотный, опытный, а главное — внимательный и корректный психиатр — обращайтесь. Что ценно в сложившейся ситуации — большинство коллег ведут онлайн-приём. 

P.P.S. Статьи по психиатрии, психологии и всему, что касается этого направления, мы решили дублировать в Яндекс Дзене — вдруг кому удобно смотреть их там

Текущая тенденция такова, что примерно половина безработных - это молодежь от 20 до 30 лет. Кто же эти люди? Как они рассуждают, отказываясь от зарабатывания денег? Выясняю на примере своих знакомых. По-моему, получился хороший срез.

Яна, 21 год. Родители у нее живут достаточно скромно и сразу после школы отправили работать. Работа у нее была не пыльная, можно сказать бумажки перекладывала. Но это ж нужно по утрам вставать, а не охота. И нашелся у нее парень, трудолюбивый, работает с утра до ночи, подарки начал дарить дорогие. Та недолго думая, решила свалить с работы и свесить ножки... на плечи парню своему. Тот даже начал ей денег давать. И пока дает. А она и не работает, и не учится. Деньги есть, подарки тоже. Жизнь - чистое удовольствие. Вот только что с ней будет, когда парень ее бросит? И ведь бросит, если не дурак.

https://zen.yandex.ru/media/id/5f983fd91bd3832d65cd8ceb/molodej-ne-hochet-rabotat-ne-tolko-izza-nizkoi-zarplaty-mneniia-znakomyh-bezrabotnyh-60913b48a38d215d4e7ce279