Недавние тренды рунета

У меня на днях родственник, которому уже за 70 попал в больницу с коронавирусом. Сейчас ему дают кислород. Надеюсь все обойдется, но я решил написать несколько слов.

Это связано с мировоззрением русских людей. Бесполезно приводить плюсы вакцинации, убеждать нас, приводить научные статьи, статистические данные, мнения вирусологов и других специалистов. Даже личный пример президента не дал результатов.

Русский человек смотрит на вакцинацию, как и на любое другое действие, через призму своего мировоззрения. А мировоззрение, обычного, среднестатистического русского человека, сегодня, можно назвать фатализмом.

Русские люди верят в судьбу или верят в Бога и не очень привыкли брать ответственность за свою жизнь в свои руки. Такие у нас убеждения. Мы обязаны оставить немного места в своем будущем для действий судьбы. А не все решать самостоятельно!

Русский человек считает, что если он слишком много будет думать о своем будущем, слишком сильно о нем беспокоиться, то не оставит место Богу для его планов. 

В таком случае, сделать прививку – значит пойти против себя, против своих убеждений. Люди подсознательно следуют за своим мировоззрением и остается дело за малым, оправдать это свое нежелание, рационализировать свое поведение. А тут причин и отговорок можно найти множество.

Некоторые готовы пойти против себя, если их заставят или косвенно обяжут (например, потребуют справку о вакцинации во время путешествий). Люди в возрасте делают из-за сильного страха. Но по-настоящему добровольно делают пока единицы.

Пока у человека не изменится система ценностей, убеждать и доказывать ему что-то бесполезно.

А система ценностей меняется только в следствие переживания сильных эмоциональных потрясений и пребывания человека в состоянии аффекта. Только в таком состоянии обстоятельства влияют на человека, действительно перепрошивают его глубинные установки и изменяют его парадигму существования.

А кто не хочет ждать драматических обстоятельств в своей жизни или жизни своей страны, может воспользоваться методикой самовнушения.  И изменить свою судьбу уже сегодня.

– …Мама, говорит, ты знаешь, что такое гостевой брак? Почитай в интернете! – рассказывает шестидесятилетняя Татьяна Юрьевна. – Да я даже читать не буду, и так понятно, что это не семья, а беспутство одно! Говорю, выходи нормально замуж, живи с мужем, снимайте квартиру, копите деньги. Со временем купите свое. А она – мама, я уже не в том возрасте, чтоб по съемным клоповникам обтираться. Тем более, ребенок будет… Вот тут я так и села. Как ребенок? Да вот так, отвечает, как у всех. Для ребенка условия нормальные, говорит, нужны, не в съемную же квартиру его нести, так что я решила – рожать буду у вас. Вот так вот! А нас с отцом даже не спрашивает…

Квартира у Татьяны Юрьевны и ее мужа неприватизированная, прописаны трое – пожилые супруги-пенсионеры и дочь, тридцатичетырехлетняя Элина. Свое жилье Татьяна Юрьевна нежно любит: дом старый, кирпичный, район обжитой, двор утопает в зелени, соседи все приличные, живут много лет, чуть ли не с детства. Молодежи мало, детей на весь подъезд двое, и те уже не младенцы, поэтому тихо.

Впрочем, и слышимость в их доме не такая, как в современных новостройках. У соседки справа в комнате стоит рояль, она частным образом дает уроки музыки, ученики идут к ней нескончаемым потоком – при этом их игру слышно только тогда, когда открыты окна. Но летом соседка не преподает, уезжает на дачу, а в холодное время года ее уроки никого не беспокоят.

Татьяна Юрьевна с мужем пару лет назад сделали в квартире хороший ремонт, обновили мебель – пришлось раскошелиться, но оно того стоило. Квартира преобразилась и засияла.

– Думали, на старости лет поживем как короли, в свое удовольствие, в чистоте и красоте! – расстроенно рассказывает Татьяна Юрьевна. – А теперь выясняется, что у нас младенец будет… Так-то я не против внуков, даже за, уже и надеяться перестала, что они у нас будут. Но все же прямо жить с ними, наверно, не готова…

Теоретически места в квартире достаточно – три комнаты. В одной живет Элина, во второй, которая раньше была супружеской спальней, обитает Татьяна Юрьевна. Отец семейства перебрался на диван в зал. 

– У мужа бессонница вечером, он телевизор смотрит допоздна, спать ложится далеко за полночь, а то и просто под утро! – объясняет Татьяна Юрьевна. – А у меня наоборот, я последнее время в шесть утра вскакиваю, спать уже не могу. Поэтому мы решили, что в разных комнатах лучше… А Элина мне тут заявила – ну вот, теперь бессонница ваша в дело пойдет, будете с отцом помогать по ночам ребенка укачивать, все равно же не спите. Я аж задохнулась от возмущения! Говорю ей – даже не рассчитывай на это! Ребенок твой, я к нему даже не подойду. Хотя умом-то понимаю – как не подойти, в одной квартире же будем. Вот не было печали, а…

– Так подождите, а папа ребенка что-нибудь говорит на этот счет? Он тоже к вам переедет? Он жениться собирается вообще, или как?

С Андреем Элина встречается уже шесть лет, именно встречается, вместе они не живут и не жили. От Андрея родители Алины не в восторге. Парень приезжий, без образования, снимает трехкомнатную квартиру в долях с приятелями. Впрочем, Андрей зарабатывает неплохо. Его цель – покупка квартиры без ипотеки, и вроде как, по словам Элины, это вполне реально.

Несколько раз за эти шесть лет Андрей предлагал Элине зарегистрировать брак, жить вместе, снять отдельную квартиру, позже вместе купить свое. Девушка согласие на брак давать не спешила, и Татьяна Юрьевна поначалу в глубине души этому радовалась. Сомнительный тип какой-то этот Андрей, Элина лучше найдет, была уверена она.

Однако годы шли, а вариант «лучше» как-то не находился. Элина продолжала встречаться с Андреем. Уже и Татьяна Юрьевна сменила гнев на милость. Пусть регистрируются и живут нормально, хотя бы с этим Андреем, раз других нет. Для женщины за тридцать все-таки престижнее побывать в браке и развестись, чем оставаться старой девой.

Единственное, на чем Татьяна Юрьевна настаивала – так это на том, чтобы Элина b не думала привести Андрея к родителям. Даже в статусе законного мужа. Пусть идут жить отдельно. Но, к счастью, Андрей даже мысли не допускал, что можно так поступить. То, что родители относятся к нему не лучшим образом – для него не секрет, и попыток вселиться в Элинину комнату в родительской квартире он не делал никогда.

…А несколько недель назад дочь обрадовала мать – оказывается, у нее будет ребенок.

Андрей в курсе, да, снова предложил Элине зарегистрировать брак, снять однокомнатную квартиру и жить вместе. Но Элина об этом и слышать не хочет. Шикарную квартиру после ремонта Андрей не снимет, он копит на жилье, значит, это будет либо бабушкин сундук, либо много лет подряд сдающаяся однушка после толпы разнородных жильцов.

– Видела я такие квартиры! – с презрением говорит Элина. – Туда и на время-то зайти брезгливо. Кто там только не жил, чем не занимался, фу! Нет уж, я буду жить у себя!

По закону родители выгнать дочь с младенцем, конечно, не смогут, а вот как по совести?

Как считаете, старики должны потесниться?

Или дочь обнаглела, и ведет себя возмутительно?

Что думаете?

Женщина рассказывает свой житейско\квартирный вопрос. Ситуация: у меня своя двухкомнатная квартира в хорошем районе. В ней живем я, мой муж, ребенок. Моя свекровь живет в двухкомнатной квартире, в которой есть доля ее сына (моего мужа).

...................

И что скажете по этому поводу?! Имеет ли право женщина требовать размена квартиры от своей свекрови?! И как лучше поступить в этом случае?!

Забавно, что страдальцы по бряцанью оружием на парадах хором взвыли, что в фильме «Девятаев» 2021 (режиссёры Тимур Бекмамбетов, Сергей Трофимов) недостаточно глубоко раскрыт «главный конфликт» войны (я не шучу) — нацисты с Гитлером против НКВД. Дескать, иначе подвиг лётчика Девятаева выглядит слишком прилизано патриотично, то есть радикально непригодно для современного зрителя. Пускай подобные идеи навсегда остаются на совести этих авторов, но для себя хотелось бы понять — что и как реально показано в фильме? Очень захватывающем и зрелищном, кстати, этого не отнять.

Введение в сюжет вымышленного друга Девятаева, тоже лётчика и тоже попавшего к фашистам, но решившего полноценно сотрудничать, потому что якобы любого вернувшегося из плена ждёт мгновенный и бесславный конец, ещё можно понять — внутренний выбор между героизмом и трусостью вполне может быть показан через борьбу с альтер-эго. Допустим, он не был абсолютным гвоздём, из которых надо делать людей, а где-то даже и боялся, что его ждёт на Родине, хотя фантастическая смелость их побега неоспорима, а перспективы концлагеря, увы, однозначны.

Обескураживает очень настойчивая по фильму идея «простить» ошибку этого друга-предателя, хотя, по нынешним временам, спасибо, что не предлагают прощать «ошибки» немцев. Кстати, за дерзкий побег Девятаева лагерное начальство потом отдали под трибунал.

Приказ №270 от 16 августа 1941 года «Об ответственности военнослужащих за сдачу в плен и оставление врагу оружия» действительно существовал, но вот ведь какая штука — кроме троих офицеров, все сбежавшие с Девятаевым рядовые (февраль 1945) после пребывания в фильтрационном лагере и лечения уже через месяц (март 1945) были зачислены в 397-ую стрелковую дивизию и вернулись на фронт.

С бывшими пленными офицерами у НКВД разговор был более серьёзный, но в ноябре 1945 года Девятаева уволили в запас с сохранением всех званий и наград, хотя и поставили «на карандаш».

Любопытный факт — специально для фильма «Девятаев» лидер группы «Rammstein» Тилль Линдеманн, выходец из ГДР, записал свою версию песни «Любимый город» (это изначально было его идеей). Комментарии его соотечественников оказались столь горячи, что он был вынужден их отключить.

Фильм начинается с дурацкого, но красноречивого вранья — персонаж Девятаева заявляет, что в 1957 году он работает «механиком на дырявом баркасе». В реальности с 1952 года он капитан баркаса «Огонёк» в Казани. Лётчиком из-за пометки «побывал в плену» он и правда не мог устроиться, но довоенное обучение в судоходном техникуме помогло ему стать сначала дежурным речного порта, а с апреля 1949 года устроиться первым помощником капитана баркаса «Огонёк».

Возникает невольный вопрос к авторам фильма — зачем уважаемый капитан (уже пять лет как) стал механиком чего-то дырявого?

Едем дальше. В 1957 году советское руководство стало искать невинно пострадавших из-за пребывания в плену и вот тут журналист Ян Винецкий («Советская Татария») находит Девятаева. После вышедшего в «Литературной газете» очерка Девятаев получает заслуженную награду — Героя Советского Союза.

Фильм заканчивается жизнеутверждающей сценой — Девятаев в обнимку с семьёй управляет новейшим судном на подводных крыльях. Реальные факты (в 1957 году он первым испытывал и позже был капитаном самых передовых в СССР «Ракеты» и «Метеора») по неизвестной причине покоробили некоторых господ журналистов, посчитавших, что этак вышло слишком оптимистично, надо было больше упора на НКВД, а всего лишь мельком сказано, что его ещё 12 лет после побега вызывали на допросы.

Но и тут в кино не обошлось без лёгкого передёргивания: в финале пафосно говорится, что добытые Девятаевым «секретные документы, находившиеся в угнанном самолёте, помогли СССР построить и запустить первый спутник, с которого началась история космонавтики».

Промолчим о секретных документах от сбежавшего узника лагеря, это же всё-таки кинематограф, но вот вам факты:

• Советское ракетостроение возникло в 1921 году в Москве — ГДЛ (Газодинамическая лаборатория) для разработки ракетных снарядов. Результаты исследований, между прочим, были использованы в Реактивном научно-исследовательском институте для создания реактивных миномётов «Катюша».
• В 1931 году основана ГИРД — Группа изучения реактивного движения при Осовиахиме. Тогда же была создана секция реактивных двигателей при Бюро воздушной техники Центрального Совета Осоавиахима (Королёв — руководитель группы по конструкциям летательных аппаратов).
• В 1930-33 годах были созданы первые советские жидкостные ракетные двигатели (ЖРД)

Немецкие станки и сами образцы немецких ракет ФАУ-1 и ФАУ-2, конечно, помогли СССР в дальнейшем развитии космической программы, но акцент слегка смещается, не находите? Уже не выходит, что из немецких трофеев и возникла наша космонавтика?

А в остальном — годное кино. Смотреть можно. Ярко, с огоньком. Актёры молодцы.

В главных ролях: Павел Прилучный, Павел Чинарёв, Евгений Серзин, Дарья Златопольская, Дмитрий Лысенков, Тимофей Трибунцев, Алексей Филимонов, Олег Чугунов, Никита Кологривый, Антон Ксенев.

Это со всех точек зрения гораздо приличнее, чем кошмарная «Зоя» 2020 года.

1. Мартин Скорсезе

Практически во всех картинах Мартина Скорсезе мир показан с точки зрения мужчин. И главными героями тоже являются мужчины. Единственным исключением стала драма «Алиса здесь больше не живет» (1974).

Сложный внутренний мир женщины в картинах режиссера мы не увидим. Это всегда или легкомысленная дама, или святая (например, Айрис в «Таксисте» (1976) и Мария в «Последнем искушении Христа» (1988)) — третьего не дано. В первом случае на экране будет много бикини, коротеньких юбочек и кофточек, а во втором зрителю покажут лишь прекрасное личико. Говоря иначе, любая женщина Скорсезе, которая хочет любви и вообще имеет довольно земные желания, выглядит доступной.

2. Ларс фон Триер

У Ларса фон Триера женщины практически всегда являются главными героями. Но роли, которые им отведены, вызывают широкий общественный резонанс (чего стоит одна только Джо из «Нимфоманки» (2013)). Любопытно еще и то, что кастинг актрис идет вразрез с традициями: режиссер охотно отдает предпочтение женщинам, которые не особенно красивы с точки зрения принятых стандартов и часто не очень молоды.

Неотъемлемым качеством любой картины фон Триера является чувственность. Только он не идет по проторенному пути, показывая ее комически или романтически. Чувственность для этого режиссера — это поле страданий, мучений и одержимости.

Как правило, одинокая женщина в кино стремится к созданию гармоничной пары с каким-либо мужчиной. У Ларса фон Триера такое происходит крайне редко, героини у него как бы обособлены и существуют сами по себе как независимые и цельные личности. Однако с женскими персонажами в картинах этого режиссера происходит столько неприятных и порой просто мерзких вещей, что это очень возмущает общественность. Отличными примерами этому являются картины «Танцующая в темноте» (2000) и «Догвилль» (2003).

3. Дэвид Финчер

С легкой руки Дэвида Финчера мы получили огромное количество драматических картин, ставших культовыми. Стоит отметить ленты «Бойцовский клуб» (1999), «Исчезнувшая» (2014), «Социальная сеть» (2010), «Загадочная история Бенджамина Баттона» (2008), «Семь» (1995) и множество других.

Конек Финчера — темные стороны нашей жизни. Он снимает фильмы о боли, мести и преступлениях. Помимо красивой визуальной части его картины невероятно психологичны и манипулятивны. Чтобы вызвать у зрителя определенное эмоциональное состояние, режиссер часто прибегает к игре с цветом. Вспомните, в «Бойцовском клубе» много почти монохромных сцен (это передает внутреннее опустошение персонажа), а в «Девушке с татуировкой дракона» на серой стене висят оранжевые инструменты (эти цвета плохо сочетаются друг с другом, что вызывает у зрителя раздражение и ожидание, что вот-вот что-то случится).

А вот женщин в фильмах Финчера вообще будто не существует. Он не акцентирует никакого внимания на женственности. Все его персонажи блеклые, сломанные, психически неуравновешенные. Все они подчиняются патриархальному обществу и уходят на задний план, тогда как на переднем у этого режиссера всегда находятся мужчины. Единственное исключение из этого правила — «Загадочная история Бенджамина Баттона», где женская красота показана во всей ее полноте.

Даже сильные женские персонажи (Марла Сингер или Лисбет Саландер, например) таковые лишь оттого, что когда-то получили психологическую травму. Потому и одеваются они как маргиналки, и отталкивают людей, а вся их философия сводится к одному простому постулату: «не подходите ко мне близко».

4. Люк Бессон

За редким исключением все женщины Люка Бессона — роковые, стильные, мужественные. Правда, их образы пугающе однообразны и стереотипны: все героини сплошь имеют модельную внешность, красивое личико и гибкую фигурку. От Матильды из «Леона» до Анны из одноименного боевика 2019 года.

Еще более любопытно изображение мужчин. В сравнении с упомянутыми женскими персонажами мужские явно проигрывают. Рядом с красоткой всегда неуклюжий, часто откровенно непривлекательный и уж точно далекий от признанных стандартов красоты мужчина (Леон из одноименной картины, например).

Невозможно не заметить и то, что в картинах Люка Бессона мужское и женское как бы меняются местами. Женщины у него мужественные. Это в том числе и делает героинь режиссера не такими плоскими и однобокими. Идеальный пример — главная героиня фильма «Никита» (1990), женщина хрупкого телосложения с явными мужскими чертами поведения, которая к тому же является безжалостным киллером. То же самое можно сказать и о недавнем творении Бессона — боевике «Анна» (2019), где во главе угла также стоит шпионка.

5. Сестры Вачовски

В жанре экшена женщинам, как правило, отводится место объекта любовного интереса главного героя (например, это любой фильм о Джеймсе Бонде). Зрительский интерес подогревается изящными формами, красивыми платьями и прочими атрибутами, которые имеет привлекательная дама.

Вачовски изменили это. В их картинах женские персонажи выходят на первый план (начиная с «Матрицы» (1999) и заканчивая «Восхождением Юпитер» (2015)). Они становятся «крутыми», но не так плоско, как у большинства других режиссеров. Героини фильмов Вачовски не просто бегают с оружием и владеют боевыми искусствами — они сильны внутренне.

Любопытно, что многие героини в фильмах Вачовски не отвечают традиционным представлениям мира о женской красоте. Например, Тринити. Несмотря на латексный костюм, назвать ее красивой довольно трудно из-за короткой и неряшливой стрижки, а также явной андрогинности.

6. Квентин Тарантино

Исторически сложилось так, что в фильмах Тарантино женщины — существа бессловесные. В прямом смысле слова. Если проанализировать количество реплик, которые произносят мужские и женские персонажи, выяснится, что вторые говорят намного меньше. Например, в фильме «Бешеные псы» (1992) на долю героинь приходится лишь 0,2 % всех диалогов.

К тому же в картинах этого режиссера недвусмысленно просматривается интерес к мужскому доминированию. Самый яркий тому пример — «Омерзительная восьмерка» (2015). В финале практически каждой ленты Тарантино выигрывает мужской персонаж, а женские терпят поражение.

Несмотря на это, женщины у Тарантино далеко не слабые. Практически всеми ими управляет жажда мести, которая превращает героинь в людей, невероятно сильных духом. Как правило, это и является двигателем сюжетов его кино.

7. Кристофер Нолан

Несмотря на культовый статус, сюжетный движок в большинстве фильмов Нолана очень банален: это убийство женского персонажа (фильм «Помни» (2000), например). Такой поворот можно найти в большинстве его ранних картин. Предполагается, что подобная завязка способствует созданию между зрителем и действующим персонажем эмоциональной связи.

В поздних работах драмы меньше, а манипуляция более изящна. Например, в «Интерстелларе» (2014) Нолан берет зрителей красотой иноземных пейзажей и фантастической составляющей. Однако тут использован тот же прием, что и в «Помни», но чуть более тонко. У Купера когда-то умерла жена, и вот он теперь изо всех сил тянет своих детей и не заводит никаких романов. Это заставляет женскую аудиторию активно сочувствовать персонажу.

Критики отмечают, что Нолан прошел путь от независимого режиссера до создателя простых голливудских блокбастеров. Разумеется, последние тоже хороши, однако в них уже нет той изюминки, которая была присуща режиссеру в начале его карьеры.

8. Дэвид Линч

Картины Линча — это практически всегда истории женщин, попавших в беду. Начиная с Дороти из «Синего бархата» (1986) и заканчивая Никки из «Внутренней империи» (2006). Типичная героиня фильмов этого режиссера — обычная женщина, которая днем таскает авоськи из продуктового магазина, а вечерами забирает мужа, едва держащегося на ногах, из какого-нибудь публичного заведения.

Говоря иначе, героини Линча невероятно реалистичны. Но если в реальности от таких людей мы или отмахивается, или вовсе не замечаем их, то в картинах этого режиссера именно им отводится ведущая роль.

Линч изображает женщин исключительно в тяжелых ситуациях. Он будто понимает, что значит быть дамой, оказавшейся ночью в темном переулке и увидевшей рядом с собой незнакомца. Его фильмы, конечно, жестоки и смотреть их трудно, однако этот режиссер показывает в своих картинах ту неприглядную правду, о которой обыкновенно все молчат.

На месте сожжённой деревни Шуневка в Витебской области. Реконструкция сожжения с танцами.
НИХУЯ СЕБЕ ПЕРФОРМАНС!!! pic.twitter.com/SnW56X2Er9

— Шериф с дикого юго-запада. (@your_sheriff) May 6, 2021

Юрий Мамин когда-то был одним из самых талантливых режиссёров-комедиографов. Мир его комедий — абсурдный, но при этом реалистичный и переполненный сатирой, даже сарказмом. Возможно, именно Мамин мог стать преемником Леонида Гайдая и Эльдара Рязанова, наших лучших режиссёров комедийного жанра. Рязанов, кстати, был его учителем.

Но не стал. 

Может, потому, что градус «чернухи» в его картинах был немного завышен, и поэтому чувства ностальгии не вызывает. Может, потому, что его фильмы показывали редко. А может, потому что не повезло со временем. Он пришёл в кино в начале перестройки. И с одной стороны, это было для него хорошо — ведь тот же «Праздник Нептуна» он долго не мог запустить. Именно в перестройку стали возможны его острые картины, в чём-то обличительные, пародирующие модель общества («Фонтан»), а в чём-то пророческие («Бакенбарды»). 

А с другой стороны — тогда время государственного кино быстро закончилось, и началась эпоха кино коммерческого. В создании «Окна в Париж» были задействованы деньги питерских бандитов, о чём Мамин рассказывал в интервью. И несмотря на успех, этот фильм стал последней сатирической комедией в творчестве режиссёра. «Горько!» — это уже была просто своеобразный сборник смешных историй, без сатиры. Фильм был неплох, но не прогремел. После появления фильма Жоры Крыжовникова с таким же названием картину Мамина уже никто, наверное, не вспомнит. 

Так что комедий в итоге у него оказалось немного. В новом веке Мамин снял лишь сериал «Русские страшилки» и фильм «Не думай про белых обезьян». Когда кино снова стало финансироваться из государственного бюджета, он снова остался не у дел. По словам, режиссёра, Мединский (министр культуры России с 2012 по 2020 год) терпеть не мог фильм «Окно в Париж», и поэтому отвергал все проекты Мамина. Была закрыта программа «Дом культуры», которую Мамин вёл на «ТВ-100». Институт телевидения, бизнеса и дизайна, в котором он преподавал режиссуру, был лишён лицензии.

К отсутствию работы добавилось критическое отношение к власти, и два года назад Мамин покинул Россию и уехал в США. Это его выбор. И то, что он говорит сейчас о России — его личное мнение. Комментировать не буду. Хотя с некоторыми высказываниями сложно не согласиться.

Каждый день будет Россия поскальзываться на этом идиотизме, потому что так называемые слуги народа, депутаты — это сборище идиотов и стяжателей, которые по своей глупости и человеческой гадости каждый день придумывают ухищрения, чтобы сделать жизнь соотечественников еще более трудной, недостойной.

Фильмов в США он так и не снял, зато ведёт на Ютубе канал «Дом культуры Юрия Мамина». В программах канала он рассказывает о личностях и событиях в Мировой Культуре. Последняя программа, в которой он рассказывает о Пикуле, Бабеле, Лемешеве, Модильяни и других, вышла три дня назад.

Сегодня ему исполнилось 75 лет. С чем мы его и поздравляем!

Источники: https://gradator.ru/news/society/2461.html, https://valery-kichin.livejournal.com/169945.html, https://gordonua.com/publications/rossiyskiy-kinorezhisser-mamin-chto-ostanetsya-posle-putina-otravlennye-zemli-vyrublennye-lesa-zagryaznennyy-radiaciey-sever-sozhzhennaya-i-otdannaya-kitaycam-sibir-1245665.html

Фото: http://yurimamin.com

Оригинал статьи

«Зачем в барьерах вся Россия? Зачем оттачивать парад? Парад чего? Парад бессилья. Парад запретов и оград?», - декламирует на камеру Назаров.

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Публикация от Дмитрий Назаров (@dmitry_nazarov_official)

Текущая тенденция такова, что примерно половина безработных - это молодежь от 20 до 30 лет. Кто же эти люди? Как они рассуждают, отказываясь от зарабатывания денег? Выясняю на примере своих знакомых. По-моему, получился хороший срез.

Яна, 21 год. Родители у нее живут достаточно скромно и сразу после школы отправили работать. Работа у нее была не пыльная, можно сказать бумажки перекладывала. Но это ж нужно по утрам вставать, а не охота. И нашелся у нее парень, трудолюбивый, работает с утра до ночи, подарки начал дарить дорогие. Та недолго думая, решила свалить с работы и свесить ножки... на плечи парню своему. Тот даже начал ей денег давать. И пока дает. А она и не работает, и не учится. Деньги есть, подарки тоже. Жизнь - чистое удовольствие. Вот только что с ней будет, когда парень ее бросит? И ведь бросит, если не дурак.

https://zen.yandex.ru/media/id/5f983fd91bd3832d65cd8ceb/molodej-ne-hochet-rabotat-ne-tolko-izza-nizkoi-zarplaty-mneniia-znakomyh-bezrabotnyh-60913b48a38d215d4e7ce279