Недавние тренды рунета

"У нас в парках не строится дренажная система, потому что это зеленая территория. В парке нет территории, которая покрыта большим мощением, откуда можно отводить воду. В парке есть дорожки, но там очень много газонов. Нам нужно сохранить растения в парке, они должны чем-то питаться. Посмотрите, в любом парке увлажнены все газоны, многие с водой".

Тамара Благодаткова, глава комитета благоустройства администрации Екатеринбурга / E1.RU

"Произошла ситуация, которая складывается ежегодно. У нас что-то новое на Урале? Весна. Ничего абсолютно не произошло, кроме одного: температура повысилась, снег тает".

Тамара Благодаткова, глава комитета благоустройства администрации Екатеринбурга / E1.RU

"Не будем забывать, что ранее на территории парка находилось кладбище. Поэтому там есть существенные ограничения по глубине копания. Полагаю, что в том числе и из-за этого дренажи при благоустройстве парка в природной части не были спроектированы. Не думаю, что горожанам понравилось бы, если бы в парке еще и дренажную сеть прокапывали".

Мария Штань, директор компании GazonMuzon, которая занималась озеленением парка Зелёная Роща / E1.RU

11 апреля трагически погиб в аварии Леонид Быков (1928-1979).

Смерть его сразу обросла слухами: это было самоубийство, это был инфаркт за рулем. Но нет, Быков просто ошибся на дороге.

Почему такие слухи, однако, возникли? Потому что о смерти Быков размышлял постоянно и даже в 1976 умудрился завещание написать. А касаемо инфарктов, - два у него к апрелю 1979 уже было.  

Итак, 11 апреля актер поехал на дачу, посмотреть - не затопило ли паводком участок. Он намеревался затеять посадку лука и в город вернуться на следующий день утром. 

Погода, однако, выпала пасмурная, с накрапывающим дождиком. Заниматься посадкой в таких условиях невесело, и Быков решил ехать домой. 

Трагедия произошла в 16 часов 30 минут. Когда актер подъезжал к поселку Дымер дорогу его «Волге» перегородил трактор «Беларусь» с культиватором, двигавшийся со скоростью 20 километров в час. Быков же гнал под 90 км., и пошел на обгон, выруливая на встречную полосу. 

На встречке же шел грузовик «ГАЗ-53» весом под пять тонн и с грузом (стекловата) четыре тонны. 

Следователь Виктор Чевгуз, ведущий дело о смерти Быкова, говорил:

«…у Быкова были на выбор 4 варианта поведения после того, как он выехал на встречную и заметил грузовик. Первый: дать газу и попытаться обойти трактор. Второй: резко вывернуть вправо, догнать культиватор и врезаться в него, одновременно затормозив. Максимум, машину помял бы. Третий: свернуть резко влево и выпрыгнуть на обочину (перепад высот там всего 40 см, так что тяжелая «Волга» не перевернулась бы). Все эти варианты давали шанс Быкову выжить, а может, даже не пострадать. Но он, увы, как неопытный водитель, выбрал четвертый, смертельный вариант с «тупым» торможением юзом на встречной полосе».

В результате грузовик врезался бампером в правую переднюю дверь машины актера и протащил перед собой «Волгу» метров 10, прежде чем остановился. 

Быков скончался в момент удара. Ремень безопасности передал динамическое усилие на туловище, и актеру переломало все ребра.  

Водитель грузовика, обалдев от ужаса, выскочил из машины и побежал прочь. Потом все же опомнился и вернулся к месту аварии.    

Было ему 23 года. Положение усугублялось тем, что парень забыл дома права. Зато права Быкова были при нем. В правах обнаружили две просечки за нарушение правил. Как заметил кто-то из стражей порядка: «Не повезло человеку, в третий раз сам себя наказал». 

Это с одной стороны, а с другой водитель грузовика тут же начал получать от стражей угрозы: «Ты знаешь, кого убил? Ты Быкова убил и ответишь за это!»

Положение Леонида Быкова на родной Украине напоминало качели. Его то носили на руках, то бросали в пропасть. 

Быков, добившись звездного актерского статуса в фильмах «Укротительница тигров», «Максим Перепелица», «Добровольцы», «Алешкина любовь» решительно поломал все установки и переквалифицировался в кинорежиссеры. Началась жуткая нервотрепка. Студия Довженко сделала все, чтобы переманить ценный национальный кадр с «Ленфильма», а когда Быков переехал, ставить ему давали с большими препонами. За девять лет Быков сделал на Довженко только три картины — «Где вы, рыцари», «В бой идут одни «старики» и «Аты-баты шли солдаты…»

К 1979 году положение выправлялось. Патриотические фильмы Леонида Быкова полюбил народ, они стали лидерами проката, принеся в кубышку студии барыши. Режиссер набрал наконец вес и в глазах начальства тоже. Дело о его гибели поставили под особый контроль. 

Следователь Виктор Чевгуз то и дело получал сверху вопросы: «Когда посадите водителя грузовика?» Отвечал, - после проведенных экспертиз понятно: Быков сам выехал на встречку, а грузовик не мог раствориться в воздухе. В ответ ему советовали работать лучше, ведь Быков великий режиссер и не может быть виновным в аварии.

После тщательного расследования водителя грузовика все же признали невиновным.

Дальнейшая его судьба неясна. Парень сменил фамилию и переехал на новое место жительства. В СМИ мелькает информация, что умер он в 1986, пострадав от чернобыльской аварии. Перед смертью велел жене съездить на могилу к Быкову, попросить прощения.

Так ли это, теперь установить сложно.   

– …Я уже даже к юристу ходила! – рассказывает шестидесятипятилетняя Галина Георгиевна. – Он сказал, к сожалению, мне нечем вас обнадежить, ваш сын все свое недвижимое имущество перед cмepтью переписал на жену, теперь наследовать нечего! Смиритесь, говорит, попробуйте поговорить с невесткой, единственный вариант, что она поделится с вами чем-то добровольно. Ага, поделится такая, как же! Она просто смеется мне в лицо! Мы с ней чужие люди, и с самого начала так было. А сын – предатель! Пустил мать на старости лет по миру…

Сына Галины Георгиевны не стало на свете совсем недавно – онкология. Было ему всего сорок лет. Около десяти лет назад от такой же онкологии ушел его отец, бывший муж Галины Георгиевны, с которым они развелись давным-давно, когда их сын Егор учился еще в начальной школе. Несмотря на развод, мужчина остался неплохим отцом для сына. Интересовался, помогал, общался и в детстве, и потом. 

Был он человек состоятельный, помог Егору и образование получить, и на работу устроиться, и квартиру купил. Ключ от новенькой московской двушки подарил сыну на свадьбу.

А потом его не стало, и Егор, как единственный сын, получил нехилое наследство, даже несмотря на то, что поделил его со второй женой отца. Егору досталась еще одна однокомнатная квартира и добротная дача, а точнее говоря, загородный дом со всеми удобствами, где можно было бы, в принципе, жить и зимой, и летом.

Все последние годы Егор очень хорошо помогал матери – давал ежемесячно деньги, кроме того, Галина Георгиевна фактически царствовала на даче, с удовольствием копаясь в земле и выращивая цветы и зелень. Сын против пребывания матери там не возражал. Сам он до болезни много работал, ездить на дачу ему было некогда, а невестка с детьми проводить время в загородном доме без мужа не видела смысла.

Тем более, там с мая по октябрь сидела свекровь, а отношения у Галины Георгиевны и Аллы не сложились с самого начала.

– Слишком смазливая! – провозгласила свекровь после первого же знакомства. – Хорошей жены из такой не получится. Будет любовников водить! 

Кроме того, Алла была из понаехавших: родители ее жили в далеком регионе, воспитывали еще троих детей, и дочери помочь ничем не могли. Свекровь никак не могла отделаться от мысли, что Алла и вся ее семья в этих отношениях с Егором преследуют чисто меркантильный интерес.

– Знаем мы этих, многодетных! – ворчала Галина Георгиевна. – Им лишь бы пристроиться! Не успеешь оглянуться, вся семейка будет здесь, на твоей шее. Им только палец дай, они всю руку откусят…

В общем, свадьбы Галина Георгиевна не хотела и делала все, чтобы она расстроилась. 

– Даже компромат Егору подкидывала! – усмехается Галина Георгиевна. – Ну, какой… Кое-какой! Уж там верное дело было, но эта мерзавка как-то вывернулась, и свадьба состоялась.

Надо сказать, Егор был просто в шоке от поведения матери – такого не ожидал, и сделал все, чтобы Алла и Галина Георгиевна как можно меньше общались. Так что злиться на невестку и брызгать слюной свекровь могла только в отдалении.

За пятнадцать лет брака у Егора и Аллы родилось двое детей, но даже этот факт не примирил Галину Георгиевну с невесткой. Внуки ей особо не были интересны в принципе. Пока дети были маленькими, Егор привозил их в гости к бабушке на часок раз в два-три месяца. Но постепенно эти визиты, не нужные ни одной из сторон, сошли на нет.

Алла с детьми и Галина Георгиевна жили каждая сама по себе и никак не общались. Егор регулярно продолжал отправлять матери деньги, время от времени заезжал в гости, помог сделать ремонт в квартире, каждую весну организовывал ее переезд на дачу, каждую осень – обратно в город. Отправлял мать на отдых, лечил, решал все проблемы.

А потом Егор заболел – свалился как-то сразу. Впрочем, возможно, долгое время он просто не обращал внимания на симптомы. И когда хватились, делать что-либо было поздно. Последние недели Егор провел в больнице, куда к нему ездили и мать, и жена.

А после похорон Галина Георгиевна узнала, что наследовать нечего: все свое имущество сын переписал на жену. Дачу, две квартиры, недешевый автомобиль, гараж, счет в банке. У матери теперь только пенсия и двухкомнатная квартира, и как в одиночестве и без какой-либо помощи она будет доживать, непонятно. Разумеется, Алла помогать ей не будет, да и внуки тоже…

И поделом, сама виновата? Сын прав, вдове с двумя детьми ресурс нужнее?

Или сын поступил неправильно, мог бы и матери на старость что-то оставить?

Вы на чьей стороне? Что думаете?

https://t.me/lenamiro/8406

Когда я недавно  перечитывала "Анну Каренину" Л.Н.Толстого, то снова  обратила внимание на то, что писатель не описывает процесс грехопадения Анны, то есть  умалчивает о самом  моменте любовной близости Анны и Вронского. 

9-я глава (ч.2) заканчивается нравоучением Каренина о соблюдении приличий, на что Анна (уже лёжа в постели), шепчет: "Поздно, поздно, уж поздно!" 

Следующая 10-я глава начинается спокойно и буднично: "С этого вечера началась новая жизнь для Алексея Александровича и для его жены. Ничего особенного не случилось".

Так как Лев Николаевич всегда изъясняется без конкретики (что, где, когда), то смею предположить, что это самое "ничего не случилось" как раз случилось в промежутке между 8-й и 10-главами. Слова Анны "поздно, поздно, уж поздно!" дают понять,  что в тот вечер  отношения Анны и Вронского достигли пика и, через телесный контакт, вступили в новую фазу. 

В 7-й главе на вечере в доме Бетси Тверской Анна (нынче я нарочно приехала, зная, что я вас встречу) и Вронский, уже поджидавший её,  в разговоре завуалированно объяснились друг другу в любви («Вот оно! — с восторгом думал он. — Тогда, когда я уже  отчаивался и когда, казалось, не будет конца, — вот оно! Она любит меня.  Она признается в этом»). 

Настырный Вронский понимал, что «крепость вот-вот падёт».

«Он поцеловал свою ладонь на том месте, где она тронула  его, и поехал домой, счастливый сознанием того, что в нынешний вечер он  приблизился к достижению своей цели более, чем в два последние месяца).

В 8-й главе, когда  Каренин вернулся со службы, Анны в доме не было. Он стал её ждать, не допуская в себе неприятные мысли. 

В обычный час он встал и сделал свой ночной туалет. Анны Аркадьевны еще не было. 

Через какое-то время он услышал, что к подъезду подъехала карета. ... «На лестницу всходили женские шаги». 

А далее в 9-й главе  Каренин предостерегает жену о неправильности её поведения в обществе, но Анна лишь улыбается: поздно!

Крепость, которую целый год осаждал Вронский, сдалась.

— Поздно, поздно, уж поздно, — прошептала она с улыбкой.  Она долго лежала неподвижно с открытыми глазами, блеск которых, ей  казалось, она сама в темноте видела.

В фильме "Анна Каренина" 1967 года (реж. А.Зархи)  момент интимности между главными героями  показан. Ведь то, что понятно в книге читателям, должно быть понятно и зрителям, поэтому сценаристы Василий Катанян и Александр Зархи создали красочную визуализацию в виде 9-ти секундной вставки в сюжет. 

Метания/обнимания любовников, показанные через красный фильтр, создали запоминающийся "этюд в багровых тонах", во время которого Анна и Вронский наслаждаются друг другом, одновременно осознавая глубину и значение произошедшего. 

Вероятно, этот красно-неясный визуальный ряд должен был символизировать накал страстей двух любящих друг друга людей, дорвавшихся, наконец, до "запретного плода".

"То, что почти целый год для Вронского составляло исключительно одно желанье его жизни, заменившее ему все прежние желания; то, что для Анны было невозможною, ужасною и тем более обворожительною мечтою счастия, — это желание было удовлетворено".

Искусственно созданная сцена стала нужной частью фильма как для зрителей, так и для главных героев. Предаваясь ласкам любви, влекомая силой страсти на дно, Анна понимает, что она, как замужняя женщина, совершила святотатство, отсюда её всхлипы и причитания ("она чувствовала себя столь преступною и виноватою, что ей оставалось только унижаться и просить прощения"). 

Вронский понимает, что его любовь не интрижка, а серьёзное чувство, отсюда его слёзы на глазах ("Анна! Анна! — говорил он дрожащим голосом. — Анна, ради Бога!.."). 

Сцена "любви" резко диссонирует с остальным колоритом фильма, но иначе  показать  физическое соединение Анны и Вронского в эпоху советского "целомудрия" было невозможно.  

Это сейчас режиссёры и актёры не стесняются показывать любовь "открытым текстом" - с жаркими поцелуями, с меняющимися позами и совокуплением во всех положениях, а в 1967 году с этим было строго, ведь, как известно, "в СССР секса нет"!

Я понимаю, что так надо,  но лично мне эта инородная вставка не нравится. Если без неё нельзя было обойтись, то можно было бы сделать её более изящной и правдивой, например, снять с Вронского рубашку. Почему он в рубашке? Не успел раздеться или уже успел одеться? А если он только в рубашке (но без штанов), то это вообще смешно и пошло. 

У Анны показаны только лицо и кудри, упавшие на плечи. А вдруг она  тоже в одежде, ведь плечи бывают обнажёнными и в платье - вспомним Бетси с голыми плечами и спиной в театре! 

Ещё при первом просмотре (много лет назад) эта сцена вызывала во мне чувство неловкости своей искусственностью и неестественностью, и при недавнем пересмотре это чувство появилось снова. Даже больше – возникло неприятное чувство. 

Вронский показался жалким, и моё прежнее любование им исчезло ("бледный, с дрожащею нижнею челюстью, он стоял над нею и умолял успокоиться, сам не зная, в чем и чем").

Анна даже в высший момент любви не смогла отрешиться от своих самоедских мыслей и полностью отдаться наслаждению ("она, глядя на него, физически чувствовала свое унижение и ничего больше не могла говорить").

Лев Николаевич Толстой со своей мудрой прозорливостью понимал, что описание интимного свидания словами придаст этой сцене пошлый оттенок, поэтому целомудренно о ней умолчал. 

Но об этом откровенно сказала сама Анна Каренина: "Она чувствовала, что в эту минуту не могла выразить словами того чувства стыда, радости и ужаса перед этим вступлением в новую жизнь и не хотела говорить об этом, опошливать это чувство неточными словами".

И вообще ... можно было бы сообщить зрителям о случившемся проще, например, Каренин спросил бы у Анны, типа «А между вами это уже  было?

А она ответила бы: Да, было!

А дальше всё по сюжету. После близости Анна стала считать мужем Вронского ("у меня ничего нет, кроме тебя. Помни это"), а с мужем у Анны "снаружи было то же, но внутренние отношения их совершенно изменились". 

Есть ещё моменты в фильме, которые мне не нравятся, но в целом, моя оценка этого кинопроизведения высокая!  

В двух  сериях умело отражена главная сюжетная линия -  любовная история Анны Карениной и Вронского,  а сцены с участием Лёвина и Кити, Стивы и Долли, Бетси и общества и т.д. были предельно сжаты для того, чтобы не отвлекать внимание зрителей от драматической истории главной героини. 

Адаптированный роман уместился в почти 2,5 часа экранного времени, а чтобы экранизировать роман полностью, нужно было создавать сериал, наподобие "Санта-Барбары", такой задачи перед режиссёром А.Зархи не стояло.  

Задача была в том, чтобы ознакомить зрителей с одним из лучших произведений  русской классики,  и считаю, что эта задача была блестяще выполнена.

А  подробности ... они в романе!  )))

***

1. Портретные профили на монетах и медалях: от Крёза до Дария (про то, как монеты изобрели, и на них появились изображения людей).


2. Портретные профили на монетах: когда персы круче греков (кто первый начал чеканить именно портреты)


3. Портретные профили на монетах: кто первый? (про переходную стадию от бога к похожему портрету в эпоху эллинизма)


4. Римская спесь и ее заразительность (как римляне придумали эталон иконографии монеты)


5. Медали. Кто их вообще придумал? (небольшое лирическое отступление про смежный жанр)


6. Как профили исчезли с монет (почему в Византии все испортилось) (про изменение идеологии относительно сходства в раннехристианскую эру)


7. Я медленно-медленно поворачиваю к тебе свой потрясающий профиль... (про то, как византийцы поселили на монетах анфас)

• голова не в строгий анфас, а развернута немного в три четверти,


• туда же немного развернут нос и смотрят глаза (в классическом варианте монет с фасом глаза, как у Пантократора, будут смотреть только на нас, в упор).


• Плюмаж на шлеме тоже не строго симетрично, а сдвинут в право, согласно развороту головы.


• Место для уха, прикрытое волосами и деталями диадемы (висящими пропендулиями) с одного бока видно, с другого полностью закрыто щекой и скулой.


• В развороте корпуса угадываются остатки контрапоста (и вообще отзвук древнего Дорифора-Копьеносца): рука поднята, в ней копье.


• Угадывается, что корпус развернут немного в другую сторону по сравнению с головой.


• Угол щита гармонизирует композицию этого портрета с точки зрения равновесия.

Генерал-лейтенант Бен Ходжес - командующий сухопутных войск США в Европе (2014-2017)

После текста о резкой смене риторики российских медиа относительно наступления ВСУ на Донбассе я попытался погуглить отношение к этой ситуации не политологов, журналистов и блогеров (т.е. "любителей" в данной сфере, включая меня), а профессиональных военных.

Причем желательно:
- высокопоставленных, долгое время прослуживших в действующей армии (т.е. имеющих богатый опыт стратегического планирования)
- не входящих в состав командования ВСУ либо ВС РФ (чтобы исключить намеренную либо ненамеренную заангажированность).

Таким человеком оказался Бен Ходжес - боевой генерал армии США, в прошлом командующий американским корпусом Сухопутных войск в Европе. Которые высказал мысль, о которой я не подумал.

Изложу суть. В любой войне значительную роль играет дезинформация противника. Не только прямая, в виде ложных сообщений, но и косвенная, в виде создания видимости крупный концентрации войск на направлении главного удара, которое на самом деле таковым не является.

Что предполагает Ходжес? С его точки зрения, скопление войск ВС РФ - причем открытое, и чуть ли не демонстративное - на восточной и северо-восточной границе Украины (Харьковское и Донецкое направления) является отвлекающим маневром. А реальное вторжение может состояться с юга - из Крыма.

Чем генерал это мотивирует?

1. России не нужно ничего менять на Донбассе. Свою роль бессрочного раздражителя Украины он выполняет достаточно хорошо. И, помимо этого, при военном обострении вдоль линии разграничения заставляет ВСУ сосредотачивать максимум внимания и сил именно на этом направлении.

2. А вот на южном направлении ситуация иная. Во-первых, Крыму катастрофически не хватает воды. И если даже дождливой зимой положение с ней было очень плохим, то сухим и жарким летом оно может стать (и, скорее всего, станет) катастрофическим.

Поэтому Москва, как считает Ходжес, может решиться на удар с юга. Которым (но только в случае быстрого и успешного продвижения российской группировки) будет достигнуто 2 цели.

Первая (минимальная). Броском на Таврийск (от Армянска по прямой всего 87 км)  захватывается вся территория, по которой проходит Северо-Крымский канал.


Вторая (максимальная). Расширение територии захвата в западном и восточном направлениях вдоль побережья, в случае успеха позволяет полностью отрезать Украину от Черного моря и перекрыть военным кордоном с севера Херсон, Николаев и Одессу на западном направлении, и Мелитополь, Бердянск и Мариуполь - на восточном. Образовав два котла, сопротивление в которых сухопутных частей ВСУ не представляется возможным.

Существующие проблемы плана

Леонид Куравлев...Среди советских кинозрителей нет человека, который бы не знал это имя.  В этом году замечательному артисту исполнится 85 лет. Можно с уверенностью сказать, что среди его более чем двухсот киноролей, нет ни одной плохой или даже просто проходной роли.

Цитаты его персонажей разобраны и ушли в народ. Пашка Колокольников, Шура Балаганов, Жорж Милославский, Афоня Борщов, уголовник Копченый...Среди его персонажей есть как отрицательные, так и положительные герои. И ни один из них не оставляет равнодушным.

Леонид Куравлёв появился на свет 8 октября 1936 года в Москве. Его отец был слесарем на авиазаводе «Салют», мать подрабатывала парикмахером. В школе будущий актёр учился плохо, особенно тяжело ему давались точные науки. По этой причине двоюродная сестра в шутку сказала ему: "...Леня, а иди ка ты в артисты". И посоветовала стать студентом ВГИКа, где не требовалось сдавать для поступления математику или физику. Леонид воспринял рекомендацию серьёзно, но на экзаменах провалился. Два года он трудился в составе артели «Оптик», после чего предпринял повторную попытку поступить, которая увенчалась успехом.

Леонид Куравлев с родителями

Впервые Куравлёв появился на экранах ещё будучи студентом, сыграв в 1959 году сапёра Морозова в короткометражном фильме Андрея Тарковского и Александра Гордона «Сегодня увольнения не будет». Известность пришла к актёру в середине шестидесятых, после того, как он предстал перед зрителями в образе весёлого алтайского шофёра Пашки Колокольникова в картине Василия Шукшина «Живёт такой парень».

Много после этого было ролей у Леонида Куравлева — он снимался и у Гайдая, и у Данелии, и у Швейцера, и у Говорухина. Но лучшим своим воплощением актер до сих пор считает Пашку Колокольникова — ведь именно тогда, на площадке с Шукшиным, он сыграл самого себя.

Далее были Хома Брут в "Вие"

Многие считают, что именно он вытащил этот фильм своей аурой, энергией и талантом. И думаю, что это действительно так. Он вспоминал о съемках с теплотой: «Я получил большое наслаждение. Это счастье — сняться в фильме по Гоголю. Я авторский текст много раз перечитывал и перечитываю. Аура мистики существует там. Она мне очень помогала как актеру».

По стечению обстоятельств три раза Леонид Куравлев играл воров: Шуру Балаганова в «Золотом теленке»

Копченого в картине «Место встречи изменить нельзя»

и Жоржа Милославского в комедии «Иван Васильевич меняет профессию».

Будущую жену Нину Куравлев встретил на катке. Хрупкая девчонка бесстрашно рассекала коньками лед, и Леонид сразу узнал в ней свою судьбу. Тогда он учился в девятом классе, она — в седьмом. К окончанию школы Куравлев предложил Нине дружбу. Они гуляли, ходили в кино, а после получения актером диплома ВГИКа в 1960 году — поженились.

Молодая супруга была для артиста музой, но не забывала и о собственной профессии — работала учителем английского языка, а впоследствии стала директором школы.

В крепкой семье родилась дочь Катя, а через 15 лет — сын, которого Леонид Вячеславович назвал в честь Шукшина Василием.

Леонид Куравлёв с женой и дочерью.

Будучи педагогом, Нина Васильевна «воспитывала» и мужа, ведь актеры до конца жизни в душе остаются детьми. В то же время она была веселым и жизнерадостным человеком, вкусно готовила, умела поднять родным настроение даже в самую тяжелую минуту. «Моя жена была очень красивой, невероятной. Нина не ревновала, ни в чем не подозревала. Я никогда ей не изменял. Зачем? У меня уже была любимая женщина, не хотелось искать кого-то еще»-говорит Леонид Вячеславович.

Прожили вместе 52 года. После потери супруги в 2012 году Леонид Вячеславович психологически очень сник, поэтому старшая дочь стала жить вместе с отцом, чтобы помогать по хозяйству и не давать скучать. С тех пор, после смерти супруги Куравлев перестал сниматься в кино. Отказывался от всех предложений.

Живет актер в знаменитом «Доме на Набережной».

Последние несколько недель в связи с эскалацией ситуации в Донбассе на линии разграничении огня со стороны Киева и Москвы все отмечают масштабные перемещения войск внутри страны, ближе к району конфликта.

 И в результате передислокации российских войск вдоль границ с Незалежной, в том числе в Крыму, большая часть вооруженных сил Украины оказались фактически в окружении.

Ситуация приобрела столь тревожный характер, что по данному поводу с громкими заявлениями в адрес России выступили США, Германия и Франция, призвав Кремль прекратить стягивать войска и бронетехнику вплотную к украинским границам.

В результате смены места дислокации сразу нескольких воинских частей РФ, силы ВСУ неожиданно для себя оказались буквально в окружении российских военных.

В частности под ударом ВС России в Крыму оказались порядка 105 тысяч военнослужащих Украины.

При этом помимо уже дислоцированных на полуострове частей российские войска находятся всего лишь в 13 километрах от границы Приднестровья и Украины.

Таким образом, в случае провокации со стороны Киева, окруженные противником ВСУ окажутся между двух огней. С юга и запада мощный удар по армии Украины готовы нанести вооруженные силы России, а с востока – «ополченцы» ДНР и ЛНГ.

Накануне замглавы администрации президента России Дмитрий Козак заявил о намерении России открыто защитить жителей Донбасса в случае, если ВСУ решатся пойти в наступление на территории самопровозглашенной ЛДНР.

При этом Козак подобные действия Киева назвал “началом конца Украины”.

Ну а пропаганда, в лице Соловьева и вовсе грозится применить ядерное оружие.