7 марта родился Владимир Дахно (1932-2006), создатель симпатичнейших образов казаков. 

Дахно был одним из творцов мифологической Украины, - сильной, добродушной, веселой страны, где по залитым мягким вечерним светом улицам бродят парубки с дивчинами.

Образ той Украины, которую воспевал Дахно, был инициирован СССР. Чтобы там ни щебетали националисты, а СССР был заинтересован в национальной идентичности республик-сестер, вкладывая громадные средства в развитие местной культуры. 

Дабы это понять следует просто проследить карьеру Дахно в «тоталитарном совке» и в освободившейся от диктата самостийке.

По образованию Дахно был инженером, но инженером творческим. Так он защитил проект школьного городка, где между двумя корпусами школы поместил стадион. 

В 1960 году на «Киевнаучфильме» открылся цех мультипликации. Соученик по строительному институту Давид Черкасский (позже он прославится «Приключениями капитана Врунгеля» и «Островом сокровищ») пригласил Владимира Дахно поработать с ожившими рисунками. 

Дахно колебался, ибо карьера инженера складывалась у него успешно. Каких высот он мог достичь в профессии, говорит судьба двоюродного брата мультипликатора, который стал директором научного института. 

Дахно же, сменив профессию, добился всесоюзного признания. 

Семь лет он работал художником-мультипликатором и только в 1967 получил режиссерский проект. 

Успех поймал сразу, придумав трех казаков, ориентируясь на мушкетеров из романа Дюма. Верзила Грай, коротышка Око и силач Тур впервые появились в мультфильме «Как казаки кулеш варили». Дахно планировал назвать мультик «Три запорожца», но в Госкино ему посоветовали сменить название на «Как казаки…». 

На протяжении первой половины 1970-ых Дахно выдал мультфильмы о приключениях героев, рассказывая «Как казаки в футбол играли», «…невест выручали», «…соль покупали». 

В 1976 придумал нового серийного героя: пса-детектива Тедди и его напарника Гришу. Заметим, что появился этот тандем до популярных телевизионных приключений Холмса и Ватсона и соответственно мультика «Мы с Шерлоком Холмсом». Расследовать псу в «Дело поручается детективу Тедди. Дело №001. Бурый и белый» пришлось детское исчезновение двух заигравшихся медвежат. Получился милый мультфильм, не более. Только через десять лет, в 1986, Дахно вернулся к персонажу, сняв «Дело поручается детективу Тедди. Дело №002 Космическая загадка». 

Вторая половина 1970-ых ознаменовалась для Владимира выпуском двух самых раскрученных мультов серии «Как казаки…». В преддверии Олимпиады казаки «…олимпийцами стали», а потом «…мушкетерам помогали». 

Появившись в год телепремьеры «Дартаньяна и трех мушкетеров» мультфильм Дахно невольно пиарил данный сериал. Прославленный «Пес в сапогах» появился на два года позднее. 

«Как казаки мушкетерам помогали» были частым гостем телеэфиров, именно по ним я вообще узнал о существовании мультказаков. Просто мечтал посмотреть остальные серии, но как-то не получалось. Советское ЦТ ни разу, если мне не изменяет память, не пускало сериал полностью, приходилось вылавливать казаков в программе мультов. Так удалось увидеть «Как казаки соль покупали» и «…невест выручали». Остальное я посмотрел уже позже, когда появилось кабельное ТВ. 

В 1980-ом Дахно сделал попытку раскрутить еще одного серийного персонажа Киевской мультстудии. К тому времени семь лет разные режиссеры выдавали мультфильмы про усатого мужичка Парасольку: «Парасолька на рыбалке», «…на охоте», «…на модном курорте». Дахно завершил этот странный цикл мультфильмом «Парасолька в цирке».

И снова вернулся к «Казакам». В 1980-ые вышли «Как казаки на свадьбе гуляли» и «…инопланетян встречали». 

Итак, суммируем. За четверть века советской власти Дахно выдал восемь мультов о казаках, два про детектива Тедди, один про Парасольку и еще с десяток внесерийных мультиков. 

Что же сделал он на Родине, ставшей свободной?

Начиналось все очень для Дахно хорошо. Его объявили знаменем мультипликации независимой Украины, дав возможность поставить полнометражный мульт «Энеида», по знаковой для украинцев поэме Ивана Котляревского. Это было тем более симптоматично, что в свое время ЦТ зарубило замысел Дахно экранизировать «Руслана и Людмилу». Как сказал режиссер: «Не дали: не мог в то время украинский режиссер ставить Пушкина». 

Дахно удалось использовать ресурсы уходящего в небытие СССР. Заказчиком «Энеиды» вместе с Министерством культуры Украины выступал «Союзтелефильм» (бывший «Экран»). В процессе Союз завалился, работа встала и была закончена чудом. На гонорар создателям удалось разве что накрыть стол в честь окончания фильма.

И это было началом конца.

Кроме «Энеиды» на независимой Украине Дахно поставил за 15 лет всего один мультик. В 1995 он завершил свою популярную серию картиной «Как казаки в хоккей играли». 

Оставшиеся  годы мультипликатор прожил с надеждой на возобновление работы. На склоне лет, кроме надежд этих у него ничего и не осталось, ибо сохранить семью у Дахно не вышло. 

С первой женой он развелся в 1974 году. Дочь от этого брака эмигрировала в Израиль, где умерла 30 лет от роду. 

Со второй женой развод состоялся в 1980, когда дочке пары едва исполнилось два годика. От младшей дочери Дахно даже дождался внуков, но это не отменяло того факта, что ютился он бобылем в однокомнатной квартире. 

Работы не было. Свыше десяти лет Дахно прождал, когда запустят его с десятой серией «Казаков».

В реалиях свободной Украины приходилось выживать на пенсию 280 гривен (55 долларов), которую в последние годы подняли до 340. А ведь Дахно был Народный артист Украины (получил звание в 1996). Сюр заключается в том, что многочисленные просители-алкаши надоедали режиссеру с просьбами помочь деньгами опохмелиться, просто не веря, — как это у создателя «Казаков» пенсия точно такая же, и даже меньше. 

Но с этим Дахно как-то справлялся. Удручало его, так сказать, состояние украинской культуры. 

Режиссер вынес горький вердикт:

«Украинской мультипликации как индустрии не существует. Анимацию могут поднять только меценаты. Меценатов тоже нет. Есть разрозненные студии, перебивающиеся рекламой. Более того, нет уже самой цеховой школы. Несколько лет назад я преподавал на студии «Борисфен», вел там трехмесячные курсы. Ну какого мультипликатора можно «вырастить» за три месяца, если для этого и трех лет мало? И потом нет там никакого творчества. Наши ребята просто выполняют иностранный заказ, их используют как дешевую рабочую силу. Настоящие личности, люди с потенциалом надолго там не задерживаются, уходят. А большие мастера в это время уходят из жизни. Я все время думаю: на чем мои внуки будут воспитывать своих детей? И какими они вырастут, если воспитывать не на чем? Не скрою, мне сейчас очень тяжело. Но со временем, думаю, все станет на свои места. Правда, ни меня, ни вас уже не будет».

Как в воду глядел. 

Умер создатель прекрасного украинского мифа в полном одиночестве, хлопоты о похоронах взяла на себя вторая жена.

Дахно не было уже десять лет, когда украинские мультипликаторы выдали сериал «Казаки. Футбол» (26 серий по две минуты) и «Казаки. Вокруг света» (три серии вышло).
Что ж, будем надеяться на достойное продолжение.

Масленица идет. Один из самых веселых и вкусных праздников! С древними историческими традициями. Народ этот праздник всегда любил. Ещё бы столько вкусного было на этой неделе! А сколько блинов хозяйки пекли! И кажется, что именно в это время, в эту неделю они самые вкусные )

Масленица – праздник языческий. И первоначально ее празднование на Руси было связано, по одним версиям, с прославлением бога Солнца Ярилы, по другим - "скотьего бога" Велеса.

Достаточно отнять от даты Пасхи 56 дней: это 48 дней Великого поста и неделю непосредственно Масленицы. В итоге в 2021 году сам праздник у нас выпадает на 14 марта. А Масленичная неделя начинается с 8 марта.

Мы в семье тоже блинчики пекли. Были они у нас со сметаной. И с малосольной семгой.

А у вас как были блинчики?! Отмечали народный праздник?! )

Масленица придет и фьють...)

Похоже, основная тема в Интернете, начиная со вчерашнего вечера — то, что на «Евровидение-2021» от России поедет Манижа. Все возмущаются, обвиняют Первый канал в очередной подтасовке, и в очередном пробивании очередного дна. Хочу высказать своё мнение.

Выбор заключался между тремя артистами. Не являюсь поклонником, но ко всем троим отношусь позитивно. Кстати, заявлены были Егор Крид, Моргенштерн, Niletto, но в отборе они не участвовали. Уж не знаю, с чем было связано их отсутствие, но лично меня эти персонажи скорее раздражают. Поэтому считаю, что им там делать точно нечего.

По поводу Антона Беляева и группы «Therr Maitz». Достойный исполнитель, неплохая песня, но, согласитесь, не совсем для формата «Евровидения». 

Второй кандидат — «2 Маши». Интересный дуэт Марии Зайцевой и Марии Шейх, их хиты «Босая» и «Мама, я танцую» не так давно звучали везде. Композиция, которую они представили, была более яркой, чем у Беляева, и более подходящей для формата конкурса. Честно говоря, я ждал, что речитативные вставки Шейх будут на русском языке — так, на мой взгляд, было бы интереснее.

И вот мы переходим к победительнице голосования. 

Первое возмущение — многие недовольны тем, что никогда не слышали о такой исполнительнице, непонятно, откуда она вообще появилась.
На это я отвечу так: мелькание в современных хит-парадах уже очень давно не признак качественной музыки. Более того, большинство тех, кто там мелькает, как раз к музыке имеет мало отношения.
А если кто-то считает, что музыкант должен обязательно мелькать в телевизоре, то, во-первых, это не так, а во-вторых, Манижу на ТВ как раз показывали, и не раз.
Лично я впервые её увидел и услышал примерно год назад, когда она стала гостем на «Квартирнике у Маргулиса». И эта исполнительница уже тогда произвела на меня приятное впечатление — оригинальная и талантливая. Потом Маргулис приглашал её на юбилейный и новогодний выпуски. Была она и на «Вечернем Урганте».

Второе возмущение — как может Россию представлять таджичка? Как по мне, это вообще абсурдные претензии. Киркоров в этом году вообще от молдаван ехать собирается, и что?
То, что у таджички на майке написано «Русская женщина» — так в Европе все россиянки считаются русскими, а то, что в России куча национальностей, так на это им вообще наплевать.

Третье возмущение — что за песня?
Ну здесь частично соглашусь. Потому что Манижа может очень хорошо петь, что по этим примитивным речитативным частушкам не очень видно, разве что в припеве хоть немного есть вокал.
Но это — «Евровидение». К которому не стоит относиться серьёзно. Как все мы помним, в прошлом году на конкурс должны были поехать «Little Big» — стёбный коллектив со стёбной песней. И если бы не злополучная пандемия, то  у них были бы шансы взять победу.
Видимо, с Манижей тоже решили сделать ставку на стёб. Причём на тему многострадальной судьбы русской женщины. И обращение певицы в самой песне к женщинам, предлагая проголосовать за неё, да ещё и сделанное 8 марта — возможно, сработало.

Четвёртое возмущение — сомнение в честности голосования. Здесь не комментирую, потому что голосование на Первом не раз вызывало вопросы.

И ещё отмечу один момент. Сколько раз я уже слышал — мол, почему российские конкурсанты всегда поют по-английски.
А у Манижи песня, за исключением нескольких строчек — НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ. Уже это большой плюс. Никто не хочет петь на русском, так пусть хотя бы таджичка поёт!
Так что хватит ломать копья, лучше пожелаем ей удачи!

Ну и главное — не стоит вообще зацикливаться на этом «Евровидении».

ОРИГИНАЛ ПОСТА

... и авианосца.

Попросили прокомментировать концепцию "рэнделловской канонерки обр. 1939 г.", прокомментировал. Вопрос замены больших кораблей маленькими - вопрос фундаментальный, он волнует теоретиков и терзает серьёзных практиков. Большая часть аргументов "за" и "против" известна, повторяться не буду, но рискну прояснить свою позицию по этому вопросу, тем паче что меня как-то в некрокаментах упрекали в непоследовательности.

Кажущееся противоречие заключается в следующем. Я, с одной стороны, критикую концепцию "Ямато", продвигаю идею "Страсбура" как идеального линкора для Второй мировой. И даже оправдывал "мелочную экономию" континентальных держав, сдерживавшую рост размеров броненосцев в конце XIX в. И, одновременно, привожу цепочки рассуждений вроде давешней, и считаю постройку броненосцев береговой обороны типа "Ушаков" если не безусловной ошибкой, то, как минимум, решением, которое не оправдалось в "Цусимском сценарии" - лишняя "Полтава" была бы полезнее трёх "адмиралов".

Попробую развеять сомнения с помощью понятия подобных кораблей. Подобных в строгом, почти геометрическом смысле. Сравнивая схемы "Страсбура" и "Ямато", мы увидим корабли схожие, отличия между которыми являются скорее количественными. Оба корабля имеют бронирование, защищающее от современной тяжёлой артиллерии (да, на разных дистанциях), оба корабля имею развитую противоторпедную защиту (и ещё вопрос, у кого она лучше), жизненно-важные части обоих кораблей неуязвимы для снарядов среднего калибра и бомб современных им пикирующих бомбардировщиков. Наконец, оба корабля вооружены тяжёлой артиллерией, в принципе способной пробивать толстую броню современных им линкоров - отличие по этому показателю может показаться близким к качественному, однако здесь стоит оговориться, что корабль размеров "Страсбура" вполне мог быть вооружён шестью 380-мм и даже 406-мм орудиями.

Сравнивая же "Ушаков" с "Полтавой" (или "Мацусиму" с "Пелайо"), мы заметим существенные качественные, "геометрические" отличия. "Ушаков" качественно отличается от современных ему "стандартных" броненосцев: нет верхнего пояса, защиты артиллерии среднего калибра, высота борта меньше на одно межпалубное пространство. И если, скажем, "Ретвизан" во всём подобен "Микаса", только поменьше (и похуже), то "Ушаков" отличается от современных ему полноценных броненосных кораблей уже принципиально.

Введение понятия подобия позволяет разрешить важную проблему. В основе критики идеи суперлинкора лежит идея "защиты численностью". Даже самые большие линкоры не застрахованы от случайного выхода из строя (в результате подрыва на мине, попадания торпеды с подводной лодки, навигационной аварии) и, кроме того, они нуждаются в проведении регламентных работ. Соответственно, при "небольшом" числе кораблей оперативные и стратегические затеи подвержены большому риску случайного провала (см. "Сент-Иштван"), и могут пострадать из-за необходимости в срочном ремонте (см. "Рейнюбунг").

Для ослабления этого эффекта необходимо наращивать численность кораблей за счёт уменьшения их размеров. Однако, соответствующая функция оказывается монотонной - чем больше кораблей, тем меньше случайные риски. Найти оптимум невозможно, и здесь как раз может пригодиться идея подобия - размер кораблей можно уменьшать до тех пор, пока они остаются подобными кораблям противника, и не происходит качественных изменений.

Другой способ провести нижнюю границу основан на учёте проблем управления. В случае с линкорами у нас есть конкретные количественные оценки. В смежных десятилетиях XIX в. и XX в. эксперты разных стран - включая таких людей, как Альфред Тирпиц и Акияма Санэюки - приходили к схожим выводам: число линкоров, которые могут "эффективно" действовать в одном строю (колонне) равно 6-8, это число составляет "дивизию" (тут, конечно, рулит физика, однако нельзя не обратить внимание на то, что это число близко к числу предметов, которые, говорят, способна вместить в себя кратковременная память нормального человека). Далее, пара "дивизий" может действовать по единому замыслу, временами формируя единый строй - "эскадра".

Таким образом, "идеальное" с точки зрения управляемости число линейных кораблей определялось как 12-16. Соответственно, именно к этому числу следовало стремиться при формировании кораблестроительных программ. При этом размер кораблей мог быть определён по принципу подобия - если денег на 16 или хотя бы 12 "подобных" линкоров не хватало, стоило смириться с меньшим числом. Если же денег, напротив, было с избытком - можно было переходить к увеличению водоизмещения кораблей, а не к наращиванию их численности сверх предела управляемости. Дредноутная гонка и Вашингтонское соглашение разрушили эту логику - примат численности был заменён приматом размеров. Итогом стали ужасы Второй мировой, когда не только бедные японцы и итальянцы, но и богатые британцы и американцы вынуждены были оперировать одиночными линкорами, или парами оных, что имело серьёзные оперативные и стратегические последствия.

Ключевая методическая проблема - разумеется, в определении подобия. Увеличив масштаб, мы можем посчитать "Ушаков" подобным "Полтаве" (крупнокалиберная артиллерия, толстая вертикальная броня бортов). Уменьшив - не увидим подобия "Микаса" и "Цесаревича". Впрочем, это нормально постольку, поскольку говорим мы всё же об искусстве, а не о точной науке.

И - да, для заглянувших к нам любителей современного флота заметим, что приведённые выше рассуждения можно применять и сегодня, в том числе и по отношению к проблеме размеров авианосца. Качественными переходами, отделяющими в этом случае подобные корабли, можно считать рубежи, отделяющие корабль, способный использовать все типа современных палубных самолётов (грубо - имеющий катапульту), от корабля, способного использовать только самолёты с высокой тягооворужённостью (трамплинный взлёт истребителей) и от корабля, способного использовать только самолёты с укороченным взлётом и вертикальной посадкой. Соответственно, опираясь на исторические преценденты, можно более или менее уверенно говорить о том, что если увеличение численности кораблей за счёт перехода от кораблей вроде "Нимица" к кораблям вроде "Де Голля" может быть оправдано, то обсуждение "альтернатив" с иными схемами использования авиации перестаёт быть продуктивным, поскольку в данном случае речь идёт о смене стратегических концепций применения кораблей, и именно допустимость подобной смены следует обсуждать. Прямое сравнение стоимости "Кавура" и "Нимица" лишено смысла.

Как сделать кино строго для высоколобой аудитории? Очень просто: нужны предельно интеллектуальные главные герои, с которыми большинство зрителей себя никак не ассоциирует, как это бывает, например, у Вуди Аллена. Фильм «Супернова» 2020 года (режиссёр Гарри Макквин) — идеальный пример. Здесь пианист (Колин Фёрт) и писатель (Стэнли Туччи), прожившие вместе десятилетия. Да-да, вы правильно поняли, этот такой семейный союз. Сразу минус 80% аудитории, хотя актёры из самых лучших.

К счастью, нас избавили от жарких романтических сцен — вот за это отдельное спасибо, а то попытку посмотреть «Одинокий мужчина» 2009 с тем же Колином Фёртом я до сих пор не могу забыть. Простите, но я предпочитаю, когда некоторые вещи делают не только под одеялом, но даже и в другой комнате. И то, что у зайчиков всё то же самое — не примиряет.

Писатель в самом расцвете сил начинает стремительно терять память и не хочет быть обузой. Грустная, а главное — абсолютно безнадёжная тема, снова минусуем аудиторию. Даже самым стойким оптимистам ясно, что счастливого конца быть не может, чуда не жди. Вопрос лишь в глубине трагедии, точнее — в конкретном способе её принятия.

Дорожное приключение в подчёркнуто театральном жанре — лишь хлёсткие и очень точные диалоги без тени намёка на погони и перестрелки. Эстеты в восхищении, остальные зевают, рискуя вывихнуть челюсть. Конечно, половина оставшихся зрителей передумала смотреть. И даже невероятные виды старой доброй Англии не спасают от вопиющей камерности.

В отличии от чересчур слащавого и надуманного фильма «Всё ещё Элис» 2014 года с Джулианной Мур, здесь не делается вид, что — ничего страшного, на тёмном-тёмном дне всё то же самое (хотя фильм «Всё ещё Элис» пугающе хорош превращением главной героини, её потерей себя). Розовые пони в данной проблеме неуместны, и точка. Не надо обманывать себя.

С другой стороны, акцента на процесс распада когда-то блестящего во всех отношениях человека здесь нет, а история навевает скорее тёплую грусть, чем давит на жалость. Фильм, безусловно, прекрасен, как любимая книга уютным вечером.

Если заявленные минусы не пугают — смотреть обязательно!

В главных ролях: Колин Фёрт, Стэнли Туччи, Пиппа Хэйвуд, Питер МакКвин, Нина Марлин, Иэн Дрисдейл, Сара Вудворд, Джеймс Дрейфус, Лори Кэмпбелл, Данека Этчелс.

Оригинальное название: «Supernova».

Премьера в России 11 марта 2021 года.

Любопытно, что тема деградации личности с возрастом сейчас на коне: рекомендую ещё один фильм 2020 года «Отец» с Энтони Хопкинсом — шедевр.

Съездил я в стройотряд. В Коми рубили просеку под ЛЭП. Закончили работу, выдали нам пачку денег, где-то тысячу, что ли, рублей. Это мы за полтора месяца по тысяче получили! И я с двумя приятелями, не заезжая в Ленинград, поехал в Гагры на отдых.

Приехали. В первый же день напились портвейна, заели его шашлыками и стали думать, что же делать дальше. Куда идти ночевать? Поселились в частном секторе, какая-то бабка нас подобрала. Несколько дней мы купались, загорали. Хорошо отдыхали… Потом посмотрели мы в своих карманах – остались совсем гроши. Мы думали-думали и нашли самый дешевый способ проезда: палубные места на теплоходе. Последние деньги, в общем, потратили на тушёнку и билеты.

Итак- мягко говоря, в России не всем жителям страны понравился хит таджикской певицы Манижы под названием «Русская женщина». 

Но «месть» Беларуси ненавистным европейцам оказалась куда круче. 

Они в открытую поиздевались над конкурсом и Европой. Итак, кого они послали?

Беларусь отправила на «Евровидение» группу со скандальным хитом «Я научу тебя ходить по струночке».

Планировалось, что выступать будет дуэт VAL. Поехать на «Евровидение» группа должна была еще в 2020 году, но  коронавирус помешал. После ряда высказываний против Александра Лукашенко  дуэт отстранили от участия в «Евровидении». Музыкантов обвинили в том,  что они «потеряли совесть».

Вместо VAL на «Евровидение» отправят «голос народа», как назвали  группу «Галасы ЗМеста» провластные белорусские СМИ. Группа появилась еще  около 10 лет назад из коллектива города Барановичи и местной команды  КВН.

Музыканты начинали с каверов, а позже создали группу и начали публиковать ролики в Сети.

В песне для «Евровидения» группа «Галасы ЗМеста» высмеивает оппозицию и обещает «научить плясать под дудочку».

Также музыканты издеваются над западными ценностями и грозит научить «ходить по струночке».

«Ты будешь всем доволен, рад всему», – звучит в песне «Галасы ЗМеста».

Зрители в Сети негативно восприняли белорусскую группу: на Youtube  клип собрал 23 тысячи отметок «Не нравится». Большинство комментаторов  оставляют свои отзывы на английском языке и требуют не пускать  музыкантов на «Евровидение».

Европейский вещательный союз проверит белорусскую песню для  «Евровидения-2021» на соответствие правилам конкурса. Там уже  предупредили, что композиция должна быть вне политики, а все попытки  обойти это «будут пресечены.

Думаю, мелкая смешная месть »батьки« не пройдет- песню не допустят.

Ксения Собчак решила "пошутить" насчет бедности. И как она сказала-"попробует бедность на вкус". Только вот "шутка" вызвала возмущение среди подписчиков и пользователей сети.