Недавние тренды рунета

В эти дни исполняется десять лет, как Сергей Собянин стал московским градоначальником. Мы привыкли, что в так называемых независимых СМИ (потому что "независимых" скорей всего просто не бывает) и в блогах его чаще критикуют. наверное и есть за что. Я не москвич, потому не берусь судить о его деятельности на посту столичного мэра. Однако на сторонний взгляд из провинции-Москва процветает и похорошела.

Можно назвать некоторые проекты, которые были начаты при Собянине. Вот некоторые из них, которые были озвучены на страницах газеты "КоммерсантЪ":

Реновация:

Программа утверждена столичными властями в 2017 году. Она предусматривает снос старого жилья (в основном — панельных пятиэтажек) и застройку освободившейся территории. В списке под снос значатся 5174 дома (около 350 тыс. квартир), в которых проживает до 1 млн человек. Запланировано построить около 7 млн кв. м. В настоящее время по реновации проектируется и возводится 261 дом.

Изменения на дорогах:

Общественный транспорт:

Благоустройство:

Реформа уличной торговли:

В 2015 году правительство Москвы постановило снести все «незаконные» уличные торговые павильоны и заменить их на типовые киоски, принадлежащие городу. Право на торговлю разыгрывалось на электронных аукционах. Кульминацией реформы стала «ночь длинных ковшей» 9 февраля 2016 года, когда снесли около 100 объектов. Всего снесено более 380 объектов.

Новая Москва:

Данные из газеты "Коммерсантъ":

........................

Что скажете москвичи и немосквичи по поводу "собянинского" десятилетия в Москве?! Стала за эти десять лет столица красивее, удобней для проживания?! Только постарайтесь объективно отвечать на вопросы?!

ابن الغالي الحبيب خالد بن طلال الوليد
الحمدلله الذي يحيي من يشاء بأمره
الحمدلله الذي رد لك عافيتك فلا يأس مع قدرة الله pic.twitter.com/QObPiUxtRJ

— Noura (@Nora_bnt_Talal) October 19, 2020

Чтобы понять этот «парадокс» придётся немного напрячь мозг. Представьте себе страну со средним возрастом жизни 70 лет. Допустим, половина её жителей умирает в 50 лет, а другая половина — в 90 лет. Пенсионный возраст там составляет, скажем, 60 лет. Несложно подсчитать, что ожидаемая продолжительность жизни пенсионера в этой стране составит не 10 лет, как написал бы нам не разобравшийся в вопросе публицист, а 30 лет.

Бесят те, кто всё время опаздывает, а потом — лезет на дороге как попало? Бесят тётки, которые просто не способны уважать мужчину без кучи бабла? Бесят нервные люди, которые элементарно не могут извиниться? В фильм «Неистовый» 2020 года (режиссёр Деррик Борте) эти в общем-то справедливые претензии переплавляются в неистовый гнев против хамовитых водителей (из клуба бывших жён).

Главная героиня просто проспала. Да, снова, ну а что тут такого? С кем не бывает. Хронический «опоздун», зато она искренне уверена, что все вокруг должны проявлять понимание и подстраиваться. Пробки же! Дикие! А ей надо! И ребёнок в школу опаздывает!

Как будто у всех остальных не точно так же.

Бывший муж — тряпка, зато адвокат по разводам только что сказал, что тот будет претендовать на совместно нажитый дом. Вот шок! Это же она на него заработала.

Ребёнок точно не успеет в школу, а лучшая клиентка увольняет за очередное опоздание. Как обидно — подумаешь, не могла подождать.

И тут появляется он. Тот, кто только что разнёс дом с бывшей женой и детьми и с её новым, более успешным хахалем. А потом сжёг то, что осталось... Любому ясно, что у мужика очень много всего накопилось на душе, а тут на дороге она — курица, которая торопится и чуть-чуть резковата в словах и выражениях.

И у неё был в какой-то момент реальный шанс всё наладить, улыбнуться, извиниться и спокойно разъехаться по своим делам, но нет. Настроение у нас, понимаешь, не очень. День с утра не задался.

И теперь она должна в полной мере узнать, что же это такое на самом деле — плохой день.

Смертельное противостояние безалаберной тётки и напрочь слетевшего с катушек, но когда-то добропорядочного гражданина интересно смотреть тем, кто хоть чуть-чуть, но понимает, за что её так.

И хотя главная героиня ведёт себя примерно так же умно, как она сумела организовать свою жизнь — то есть из рук вон плохо, история их разборок смотрится очень напряжённо и захватывающе.

В главных ролях: Рассел Кроу, Карен Писториус, Гэбриел Бейтман, Джимми Симпсон, Остин П. МакКензи, Жюльен Джойнер.

Оригинальное название: «Unhinged».

Ещё один из лучших триллеров 2020 года: «Дьявол всегда здесь».

«Анализ смертности за 2019 год показал, что существует три ключевые причины, каждая из которых унесла более 4000 жизней: наезды на пешеходов, причём 80% из них – вне пешеходных переходов, вождение в нетрезвом виде и выезд на встречную полосу движения. Именно на этих факторах мы сконцентрируем свою работу».

Председатель комиссии, вице-премьер российского правительства Марат Хуснуллин / ГИБДД.РФ

• скорость движения транспорта;


• отсутствие дорожно-транспортной инфраструктуры для пешеходов;


• плохая видимость пешеходов, то есть недостаточная освещенность на дорогах или ее полное отсутствие.

• сооружение подземных и надземных переходов;


• установка перильных пешеходных ограждений.

Ув. Кримсон Альтер (sponsr.ru/crimsonanalytics), отличающийся редким чувством эпохи, поделился со мной потрясающим по силе диалогом, состоявшимся в 2013 году между известными американскими предпринимателями Джеффри Безосом и Уорреном Баффетом.

— Вот вы, — заявил Безос, — лучший инвестор в мире. Все это знают. Отчего же тогда все и каждый просто не копируют ваши действия?

Обладатель золотой карточки в Макдональдсе, легендарный скряга и легендарный же благотворитель Баффет ответил:

— Потому что никто не хочет разбогатеть медленно.

Строго говоря, перед нами, ув. друзья, универсальное объяснение любых загадок подобного рода.

Баффеты этого мира — скруджи и буки с носом картошкой — не бывают героями широких надеющихся разбогатеть масс. Герой должен иметь лицо и стан Мэттью Макконахи из х/ф «Джентльмены» и, главное, богатеть так, чтобы из процесса можно было нарезать клип. В идеале он должен богатеть на чём-нибудь нескучном (у героя Макконахи подземный бункер с травой, Безос доставляет всем всё, и какие-то люди даже заработали кучу денег, просто распаковывая с попискиванием посылки от Безоса, Маск запускает теслы) и немного волшебном (на этом фоне ничего скучнее Баффета с его ипотечной компанией, кока-колой и американ экспресс на свете нет — всё равно что инвестировать в автобусные остановки и в утренний сигнал будильника). Поэтому Баффета на свете как бы нет.

Но таких же игнорируемых баффетов легко найти везде. Они порой даже не люди, а предметы и занятия: например, ежеутренняя пятикилометровая прогулка — это баффет жизненного тонуса, но она не ответит вам, отчего все её не повторяют. Никто не хочет получать жизненный тонус за сорок восемь минут чапанья по не слишком живописным улицам и дворам.

В каждом спортзале поблёскивает металлом баффет физических сил и приятной внешности, но он не сможет объяснить вам, почему большинство спортклубов этого мира продают заведомо больше абонементов, чем в состоянии вместить клиентов (спортклубы знают, что клиенты набегают волнами После Праздников и Перед Сезоном, а затем неизбежен отлив — никто не хочет набираться сил медленно).

Несколько лет назад ожирение имели в среднем 15 процентов людей, а сегодня — 16, но вот избыточная масса тела увеличилась с 35 до 44 процентов. За последние десять лет россияне в среднем прибавили по десять килограммов.

Другая глобальная проблема, которая очень сказывается на здоровье, — отсутствие физической активности. Раньше физкультурой занимались примерно 5 процентов граждан, сейчас — 15, но это очень мало. Некоторые говорят: «Я сельскохозяйственный работник, у меня физический труд». Но физический труд и физическая культура — разные вещи. Если вы будете ходить с лопатой в стиле спортивной ходьбы или бегать, или плавать, или танцевать хотя бы полчаса ежедневно, то риски формирования сердечно-сосудистых заболеваний будут снижаться. А когда у вас физический труд, то задействованы одни и те же мышцы, что ускоряет разрушение организма.

Для граждан, которые занимаются физкультурой и спортом, могут ввести вычет по НДФЛ. Такую инициативу рассмотрела правительственная комиссия по законопроектной деятельности.

Изменения в Налоговый кодекс по поручению Президента России подготовил Минфин. Предполагается, что вычет по расходам на физкультурно-оздоровительные услуги пополнит линейку социальных налоговых вычетов. Они предоставляются тем, кто тратит деньги на покупку лекарств или лечение, оплачивает учёбу, вкладывается в негосударственное пенсионное обеспечение, добровольное пенсионное страхование и страхование жизни, занимается благотворительностью. Вычет позволяет уменьшить налоговый платёж или вернуть уже уплаченный в течение года НДФЛ. По сути, он представляет собой форму участия государства в софинансировании социально значимых расходов граждан.

«Оздоровительный» налоговый вычет планируется предоставлять в размере фактически произведённых расходов, но не более 120 тыс. рублей за налоговый период с учётом других социальных вычетов по НДФЛ. Максимальный размер вычета может составить 15,6 тыс. рублей (13% от максимальной суммы в 120 тыс. рублей). Перечень организаций, предоставляющих услуги, при получении которых можно будет претендовать на вычет, сформирует Минспорт.

То что вчера вечером прочитал на одном из информационных сайтов, сначала воспринялось как фейк и совершеннейшая дичь. И не поверил, что такое могло произойти. Начал искать информацию. И оказалось, что это совсем не фейк, а правда. Только вот поражает дикость ситуации...Кузьминский суд Москвы приговорил к 13 годам строгого режима 61-летнего Сергея Жалобу за насильственные действия сексуального характера в отношении двух школьниц. Только вот эти школьницы потом и сейчас клятвенно заявляют, что оговорили мужчину. И мама одной из девочек даже записала обращение к президенту РФ Путину, чтобы освободили мужчину от наказания. Потому что её дочь оговорила его...

В то же время, как полагает следствие, 59-летний мужчина поднялся в подъезд и совершил там преступление всего за две минуты — с 9:54 до 9:56. Несмотря на это обстоятельство, Сергею предъявили обвинения по статье о насильственных действиях сексуального характера в отношении лиц, не достигших четырнадцатилетнего возраста (п.«б» ч.4 ст. 132 УК РФ). Это от 12 до 20 лет лишения свободы.

В своих показаниях Сергей все обвинения отрицает.

"Девочки побежали вперёд, на этажи выше, на какой именно этаж, я не знаю, а я поднялся на лестничную клетку между первым и вторым этажами к висевшим там почтовым ящикам и стал раскладывать туда визитки. Девочек, ранее заходивших в подъезд, я не видел"

Также Сергей подчеркнул, что чисто физически не смог бы за две минуты войти в подъезд, подняться на четыре пролёта, снять брюки, одеться и выйти на улицу. Поэтому он попросил следствие провести следственный эксперимент и вместе с тем ходатайствовал о прохождении обследования на полиграфе. Однако ни следственного эксперимента, ни обследования так и не провели.

Галина Жалоба, супруга Сергея, рассказала «Базе», что в первой половине сентября 2018-го их семья переехала в Москву из Диксона (самый северный посёлок России, находится в Красноярском крае). Мужчина несколько дней пытался найти работу и в итоге решил разносить визитки со своими контактами по домам.

В ходе следствия девочки признались, что оговорили незнакомого мужчину, которого, как они думали, полиция не найдет. Они прогуливали в тот день школу, испугались родителей и решили «переключить внимание» на «другую тему», выдумав историю с педофилом.

В сентябре 2020-го Ирина Толмасова, мать одной из потерпевших, написала заявления в суд и в прокуратуру, где попросила еще раз допросить свою дочь и пересмотреть обвинение.

Заявление следователю от матери Кати. Фото: База

Женщине никто не ответил, и в начале сентября она записала обращение Путину с просьбой «посодействовать», чтобы «незаконно человек не сидел».

Британская компания BBC опубликовала список «100 величайших фильмов XXI века», который был составлен на основе голосования 177 кинокритиков из разных стран. В рейтинге участвовали фильмы, снятые начиная с 2000 года. В предисловии редакторы отдела культуры BBC объясняют, что решили составить рейтинг из-за неутихающих споров о том, что кино умирает, а супергеройские фильмы вытесняют малобюджетные.

«Но что мы на самом деле можем назвать новой классикой? Что из последних достижений может продержаться на большом экране наравне с „Искателями“, „Крестным отцом“, „Правилами игры“, „Семью самураями“ и „Гражданином Кейном“?» — пишут они.

Кадр из фильма «Десять».

100. «Тони Эрдманн» / Toni Erdmann (Maren Ade, 2016).
100. «Реквием по мечте» / Requiem for a Dream (Даррен Аранофски, 2000).
100. «Карлос» / Carlos (Оливье Ассаяс, 2010).
99. The Gleaners and I (Агнес Варда, 2000).
98. «Десять» / Ten (Abbas Kiarostami, 2002).
97. «Белый материал» / White Material (Клер Дени, 2009).
96. «В поисках Немо» / Finding Nemo (Эндрю Стантон, 2003).
95. «Королевство полной луны» / Moonrise Kingdom (Уэс Андерсон, 2012).
94. «Впусти меня» / Let the Right One In (Томас Альфредсон, 2008).
93. «Рататуй» / Ratatouille (Брэд Берд, 2007).
92. «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса» / The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford (Эндрю Доминик, 2007).
91. «Тайна в их глазах» / The Secret in Their Eyes (Juan José Campanella, 2009).

Кадр из фильма «Искусственный разум».

90. «Пианист» / The Pianist (Roman Polanski, 2002).
89. «Женщина без головы» / The Headless Woman (Лукресия Мартель, 2008).
88. «В центре внимания» / Spotlight (Том Маккартни, 2015).
87. «Амели» / Amélie (Жан-Пьер Жёне, 2001).
86. «Вдали от рая» / Far From Heaven (Тодд Хейнс, 2002).
85. «Пророк» / A Prophet (Жак Одиар, 2009).
84. «Она» / Her (Спайк Джонз, 2013).
83. «Искусственный разум» / A.I. Artificial Intelligence (Steven Spielberg, 2001).
82. «Серьезный человек» / A Serious Man (Джоэл и Итан Коэны, 2009).
81. «Стыд» / Shame (Стив Маккуин, 2011).

Кадр из фильма «Догвилль».

80. «Возвращение» (Андрей Звягинцев, 2003).
79. «Почти знаменит» / Almost Famous (Кэмерон Кроу, 2000).
78. «Волк с Уолл-стрит» / The Wolf of Wall Street (Мартин Скорсезе, 2013).
77. «Скафандр и бабочка» / The Diving Bell and the Butterfly (Джулиан Шнабель, 2007).
76. «Догвилль» / Dogville (Ларс фон Триер, 2003).
75. «Врожденный порок» / Inherent Vice (Пол Томас Андерсон, 2014).
74. «Отвязные каникулы» / Spring Breakers (Хармони Корин, 2012).
73. «Перед закатом» / Before Sunset (Ричард Линклейтер, 2004).
72. «Выживут только любовники» / Only Lovers Left Alive (Джим Джармуш, 2013).
71. «Табу» / Tabu (Мигель Гомес, 2012).

Кадр из фильма «Великая красота».

70. «Истории, которые мы рассказываем» / Stories We Tell (Сара Полли, 2012).
69. «Кэрол» / Carol (Тодд Хейнс, 2015).
68. «Семейка Тененбаум» / The Royal Tenenbaums (Уэс Андерсон, 2001).
67. «Повелитель бури» / The Hurt Locker (Кэтрин Бигелоу, 2008).
66. «Весна, лето, осень, зима… и снова весна» / Spring, Summer, Fall, Winter… and Spring (Ким Ки Дук, 2003).
65. «Аквариум» / Fish Tank (Андреа Арнольд, 2009).
64. «Великая красота» / The Great Beauty (Паоло Соррентино, 2013).
63. «Туринская лошадь» / The Turin Horse (Бела Тарр, 2011).
62. «Бесславные ублюдки» / Inglourious Basterds (Квентин Тарантино, 2009).
61. «Побудь в моей шкуре» / Under the Skin (Джонатан Глэйзер, 2013).

Кадр из фильма «Мулен Руж».

60. «Синдромы и столетие» / Syndromes and a Century (Апичатпонг Вирасетакул, 2006).
59. «Оправданная жестокость» / A History of Violence (Дэвид Кроненберг, 2005).
58. «Убежище» / Moolaadé (Усман Сембен, 2004).
57. «Нулевая видимость 30» / Zero Dark Thirty (Кэтрин Бигелоу, 2012).
56. «Гармонии Веркмейстера» / Werckmeister Harmonies (Бела Тарр, 2000).
55. «Ида» / Ida (Павел Павликовский, 2013).
54. «Однажды в Анатолии» / Once Upon a Time in Anatolia (Джейлан, Нури Бильге, 2011).
53. «Мулен Руж» / Moulin Rouge! (Баз Лурман, 2001).
52. «Тропическая болезнь» / Tropical Malady (Апичатпонг Вирасетакул, 2004).
51. «Начало» / Inception (Кристофер Нолан, 2010).

Кадр из фильма «Левиафан».

50. «Убийца» / The Assassin (Хоу Сяосянь, 2015).
49. «Прощай, речь» / Goodbye to Language (Жан-Люк Годар, 2014).
48. «Бруклин» / Brooklyn (Джон Краули, 2015).
47. «Левиафан» / Leviathan (Андрей Звягинцев, 2014).
46. «Копия верна» / Certified Copy (Аббас Киаростами, 2010).
45. «Жизнь Адель» / Blue Is the Warmest Color (Абделлатиф Кешиш, 2013).
44. «12 лет рабства» / 12 Years a Slave (Стив Маккуин, 2013).
43. «Меланхолия» / Melancholia (Ларс фон Триер, 2011).
42. «Любовь» / Amour (Михаэль Ханеке, 2012).
41. «Головоломка» / Inside Out (Пит Доктер, Ронни дель Кармен, 2015).

Кадр из фильма «Горбатая гора».

40. «Горбатая гора» / Brokeback Mountain (Энг Ли, 2005).
39. «Новый свет» / The New World (Терренс Малик, 2005).
38. «Город бога» / City of God (Фернанду Мейреллиш, 2002).
37. «Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни» / Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives (Апичатпонг Вирасетакул, 2010).
36. «Тимбукту» / Timbuktu (Абдеррахман Сиссако, 2014).
35. «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» / Crouching Tiger, Hidden Dragon (Энг Ли, 2000).
34. «Сын Саула» / Son of Saul (Ласло Немеш, 2015).
33. «Темный рыцарь» / The Dark Knight (Кристофер Нолан, 2008).
32. «Жизнь других» / The Lives of Others (Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, 2006).
31. «Маргарет» / Margaret (Кеннет Лонрган, 2011).

Кадр из фильма «Олдбой».

30. «Олдбой» / Oldboy (Пак Чхан Ук, 2003).
29. «ВАЛЛ-И» / WALL-E (Эндрю Стэнтон, 2008).
28. «Поговори с ней» / Talk to Her (Педро Альмодовар, 2002).
27. «Социальная сеть» / The Social Network (Дэвид Финчер, 2010).
26. «25-й час» / 25th Hour (Спайк Ли, 2002).
25. ​"Помни" / Memento (Кристофер Нолан, 2000).
24. «Мастер» / The Master (Пол Томас Андерсон, 2012).
23. «Скрытое» / Caché (Михаэль Ханеке, 2005).
22. «Трудности перевода» / Lost in Translation (София Коппола, 2003).
21. «Отель „Гранд Будапешт“» / The Grand Budapest Hotel (Уэс Андерсон, 2014).

Кадр из фильма «Лабиринт фавна»

20. «Нью-Йорк, Нью-Йорк» / Synecdoche, New York (Чарли Кауфман, 2008).
19. «Безумный Макс: Дорога ярости» / Mad Max: Fury Road (Джордж Миллер, 2015).
18. «Белая лента» / The White Ribbon (Михаэль Ханеке, 2009).
17. «Лабиринт фавна» / Pan’s Labyrinth (Гильермо дель Торо, 2006).
16. «Корпорация „Святые моторы“» / Holy Motors (Леос Каракс, 2012).
15. «4 месяца, 3 недели и 2 дня» / 4 Months, 3 Weeks and 2 Days (Кристиан Мунджиу, 2007).
14. «Акт убийства» / The Act of Killing (Джошуа Оппенхаймер, 2012).
13. «Дитя человеческое» / Children of Men (Альфонсо Куарон, 2006).
12. «Зодиак» / Zodiac (Дэвид Финчер, 2007).
11. «Внутри Ллевин Дэвис» / Inside Llewyn Davis (Итан Коэн, Джоэл Коэн, 2013).

Кадр из фильма «Нефть».

10. «Старикам тут не место» / No Country for Old Men (Итан Коэн, Джоэл Коэн, 2007).
9. «Развод Надера и Симин» / A Separation (Асгар Фархади, 2011).
8. «Один и два» / Yi Yi: A One and a Two (Эдвард Ян, 2000).
7. «Древо жизни» / The Tree of Life (Терренс Малик, 2011).
6. «Вечное сияние чистого разума» / Eternal Sunshine of the Spotless Mind (Мишель Гондри, 2004).
5. «Отрочество» / Boyhood (Ричард Линклейтер, 2014).
4. «Унесенные призраками» / Spirited Away (Хаяо Миядзаки, 2001).
3. «Нефть» / There Will Be Blood (Paul Thomas Anderson, 2007).
2. «Любовное настроение» / In the Mood for Love (Вонг Карвай, 2000).
1. «Малхолланд Драйв» / Mulholland Drive (Дэвид Линч, 2001).

24 октября отмечал день рождения Аркадий Райкин (1911-1987).

В его театре было установлено незыблемое правило: «Вы работаете на меня!». Что случалось, если правило это нарушалось? И насколько правомерно ученику, вчера заглядывающему в рот, сегодня выражать недовольство учителем?

Это не праздные вопросы.

Это история отношений Райкина с другим поколением юмористов - Карцевым, Ильченко, Жванецким.

Карцев, Ильченко и Жванецкий были одной бандочкой, начинавшей в одесском студенческом театре «Парнас-2». Первым к Райкину пробрался Карцев. Райкин взял его в свой Театр миниатюр. 

Для Карцева Аркадий Исаакович был богом. Богом он и продолжал оставаться, несмотря на маленький оклад в 88 рублей и совет бывалых актеров, полученный в первую же репетицию: «Не тяни одеяло на себя!» 

Ведь какие роли давали парню! Какие перспективы открывались!

«Мы, четырнадцать актеров, становились в затылок, выходил Райкин – врач, слушал спину последнего и говорил: «У четвертого сухой плеврит, остальные здоровы». Четвертым был я». 

Готовился спектакль «Волшебники живут здесь», с двумя ролями молодых людей. Совсем молодых в театре Райкина не было. Карцев уговорил его посмотреть и принять Ильченко. Вслед за друзьями в пределах зрения Райкина замелькал Жванецкий. 

Райкин говорил: 

«Помню, он прочитал мне тогда, в Одессе, какой-то из своих монологов: насыщенный великолепными репризами, но невероятно длинный, вялый, туманный по своей общей идее и совершенно несценичный. Мы уехали из Одессы, ни о чем конкретном со Жванецким не договорившись, ничего ему не обещая.

Между тем, проявляя завидную настойчивость, он cтал ездить за нами из города в город, разумеется, за свой счет. Бывало, попрощаешься с ним, к примеру, в Кишиневе, а он уже поджидает нас в Донецке со своими новыми сочинениями».

Тихонько дела налаживались: Райкин сделал ставку на Ильченко с Карцевым, вводя их в свои интермедии. Но зарплата ни двинулась ни на грош. 88 рублей (при том что за съемный угол отдай четверть сотни).

Райкин сам ведь находился под Дамокловым мечом маленькой ставки, будучи вынужден подрабатывать концертами на стороне.  

Жванецкий вообще ходил по Питеру без денег, не в силах пробить стену Райкина. Его тексты репетировали Карцев с Ильченко. На свой страх и риск они показали шефу миниатюру «Авас». Райкин разрешил один раз сыграть ее на зрителя. Успех был невероятный. 

Дуэт сделал еще одну миниатюру Жванецкого, и еще, и еще. Райкин вдруг обнаружил в своем театре артистов с самостоятельным репертуаром. Им пришлось повысить зарплату до 130 рублей. 

Только после этого Райкин обратил внимание на Жванецкого. Четыре года осады сделали свое дело. Началась репетиция программы «Светофор», которую целиком и полностью написал Жванецкий. Более того, Райкин пытался сделать молодого автора заведующим литературной частью театра. Это ни к чему хорошему не привело.

«Дело прошлое, но должен сказать, что как завлит Жванецкий никуда не годился. Ему не хватало дипломатичности, терпимости, элементарной усидчивости. Он с ходу отвергал все, что ему приносили другие авторы,— и плохое, и хорошее. Ему как писателю, причем писателю с ярко выраженным собственным стилем, собственным видением мира, почти ничего не нравилось. Все хотелось переделать. Но работать над текстом вместе с автором Жванецкий тоже считал излишним. Опять-таки как писателю ему это было скучно»

Перед премьерой «Светофора» Райкин, придравшись к мелочам, выгнал Карцева. 

Здесь надо сказать, что больше всех из троицы Райкина устраивал Ильченко, - тихий, скромный, исполнительный артист, коий никогда не лез в премьеры, четко зная, где его место.

А жизнь продолжала сводить Аркадия Исааковича с троицей в сложных отношениях.

Через полтора года он принял Карцева обратно.

Но к этому времени стал необратимым конфликт с Жванецким.

Получилась вполне обыденная для автора вещь: твоими репликами разговаривают пассажиры автобуса («В греческом зале, в греческом зале…», «Если меня в тихом месте, прислонить к теплой стенке…», «Огородами, огородами, и ушел к Котовскому»), а ты до сих пор в этом автобусе ездишь, безвестный. Толчешься, не в силах оплатить такси, слушая придуманные тобой реплики с пояснениями: «Райкин сказал!». 

Жванецкий начал самостоятельные выступления. И начал успешно. 

Райкину данная самодеятельность понравиться не могла, и он выгнал Жванецкого. 

Вслед взбунтовался самый покладистый из тройки Ильченко. Он безнадежно ждал от театра жилплощади, а ему предложили на всю семью комнату в коммуналке. Оскорбившись, Ильченко написал прощальное заявление. 

В знак поддержки ушел и Карцев. 

Публично Райкин отреагировал только на уход Жванецкого, сказав:

«Сам факт ухода Жванецкого я готов отнести на счет диалектики жизни. Это естественно. И все же не даёт покоя мысль, что мы расходимся теперь в чем-то главном. По-разному думаем о высшей цели искусства сатиры. Он все чаще пишет грустные, интимные вещи. Некоторые из них просто прекрасны, но камерность его иронии, а иногда степень усложненности его языка и мышления для меня как артиста, а не просто как читателя и слушателя — неприемлема».

Уход, конечно, не был легким. По признанию Карцева шла игра в обманку:

«…надо было запутать всех, скрыть, куда мы уходим: а вдруг из театра пошлют «телегу» и все там перепугаются? Мы начали игру: просили друзей из Свердловска, Донецка, Риги, и они на театр слали приглашение работать в местном театре миниатюр. Туда немедленно шли запросы. И когда, уже уходя, мы сообщили, что едем в Одессу, нам никто не поверил. Это нам и было нужно».

Уход Карцева, Ильченко и Жванецкого от кумира позволил ребятам состояться, а ведь скольких актеров Райкина накрыло его большой тенью. Кому известны сейчас имена Виктории Горшениной, Владимира Ляховицкого, брата Райкина - Максима?

Впрочем, о них мы еще поговорим.

https://t.me/lenamiro/7374