Недавние тренды рунета

Оригинальный сценарий Кристофера Нолана, режиссёра фильма «Начало» 2010 года (на самом деле, название «Inception» обозначает здесь внедрение), состоит из многоуровневых сюжетных обманок, включенных одна в другую, причём ни один персонаж никогда не может быть полностью уверенным, режиссёр он сейчас или зритель.

В будущем придумана технология коллективного проникновения в сновидения других людей, и умельцы шарить по чужому подсознанию стали очень востребованы на рынке промышленного шпионажа. Архитектор сна создаёт ландшафт, а «посетители» наполяют проекциями своего глубинного бессознательного. Для сложных случаев — техника двойного погружения, когда жертва думает, что проснулась, но на деле всё ещё находится во сне.

Главный герой (Леонардо ДиКаприо) — самородок, умеющий отыскать в любом сне хорошо спрятанную ценную идею. Блестяще реализованный преступный талант уже стоил ему возможности вернуться в свою страну, к детям — приходится жить между строк, всё время в бегах.

Однажды он получает предложение не украсть, а внедрить идею наследнику конкурента заказчика. Внедрение — почти что миф грабителей снов, ведь подсознание легко распознаёт и отторгает навязанные мысли.

Единственный шанс вернуться к нормальной жизни нельзя упускать, так что создаётся супер-команда из лучших специалистов и продуманный до мелочей план. Проблема в том, что каждый привносит в общий сон проекции своих внутренних переживаний, порой весьма агрессивные.

Роскошная фантастика, за сюжетом которой следить — одно удовольствие. Грамотный финал. Блестящий актёрский состав. Но больше такого не делают — слишком сложная идея, зритель может утомиться, пока следит за ходом действия, а это ни к чему.

Теперь в моде бессвязное нечто со спецэффектами, когда в голове не надо удерживать событий больше, чем в двух-трёх последних сценах — всё равно общая логика фильма будет хромать.

В главных ролях: Леонардо ДиКаприо, Джозеф Гордон-Левитт, Эллен Пейдж, Том Харди, Кэн Ватанабэ, Дилип Рао, Киллиан Мёрфи, Том Беренджер, Марион Котийяр, Пит Постлетуэйт.

Оригинальное название: «Inception».

Посмотрим, что получится с экранизацией «Дюны» от Дени Вильнёва? Вдруг снова будет лихо закручено и продумано?

Старая добрая фантастика по произведению Филипа К. Дика: «Особое мнение» с Томом Крузом.

О коллективном иммунитете (синоним – популяционный, в англоязычном варианте – herd, т.е. «стадный») говорят и пишут много. На первый взгляд всё просто и понятно. Чем больше в популяции тех, кто к вирусу не чувствителен, тем меньше у вируса шансов распространятся. Что же касается «желанного» уровня коллективного иммунитета, то чаще всего озвучивается 70%, но а «если с гарантией», то 90%. Многие, наверное, слышали и о Ro (основное репродуктивное число, а проще «коэффициент заразности»). Это число показывает скольких людей, в среднем, заражает один вирус-положительный человек. 

При более пристальном рассмотрении всё оказывается сложнее. Дело в том, что численное значение «желанного» уровня клеточного иммунитета зависит от Ro. Чем меньше Ro, тем меньший процент населения должен иметь иммунитет. Это первая «поправочка» к стандарту 70%. Проблема далее усложняется тем, что Ro это не природная константа, а переменная величина, меняющаяся во времени и зависящая от множества факторов. Кстати, поэтому в некоторых математических моделях Ro обозначают как Rt. Чем больше факторов, влияющих на Ro/Rt, принимается в расчёт, тем сложнее становится вычисление «желанного» уровня коллективного иммунитета. Например, если учитывается гетерогенность (неоднородность) популяции, то при определённых сценариях достаточным может быть и коллективный иммунитет на уровне 35% (подробнее об этом здесь: https://prof-afv.livejournal.com/26718.html). Если все это Вам показалось, слишком «заумным», не беда. Достаточно вывода  - уровень коллективного иммунитета в 70% не есть истина, высеченная в камне. Он может быть и пониже, и повыше. Но для диапазона значений, характерных для SARS-CoV-2, он скорее ниже, чем выше.

В математических моделях предполагается, что член популяции может быть чувствительным или нечувствительным (это в простейшем случае, но возможны и более сложные варианты). Конкретные механизмы чувствительности и нечувствительности в математических моделях игнорируются.  Но в реальной жизни ведь на лбу не написано чувствителен ли человек к вирусу или нет. Так как же определить процент нечувствительных, т.е. уровень коллективного иммунитета? Для СМИ и, к сожалению, для некоторых экспертов всё очень просто – нечувствительные к COVID-19 это те, у кого есть антитела. Здесь мы ступаем на «заминированное поле». Отвлечёмся от «мелочи» - далеко не все типы антител против вируса SARS-CoV-2 являются «защитными». В отношении некоторых это можно сказать точно. Но допустим, что речь идёт о положительности только на те антитела, которые способны нейтрализовать вирус in vitro. Проигнорируем то, что массовое определение нейтрализующих антител пока технически невозможно (это, кстати, дело поправимое, по крайней мере, частично, подробнее здесь: https://prof-afv.livejournal.com/33046.html ). Суть в том, что нейтрализация вируса в культуре клеток in vitro, не означает, что эти же антитела, находясь в кровотоке, смогут защитить организм от «атакующего» вируса in vivo. 

Для некоторых вирусов твёрдо установлено, что только антитела какого-то определённого типа являются защитными. А вот для SARS-CoV-2 пока неизвестно, являются ли нейтрализующие антитела защитными, и тем более неизвестна величина «защитного титра» (минимального уровня антител, который обеспечивает защиту). Таким образом, антитело-положительность не является надёжной базой для определения уровня коллективного иммунитета. Сходным образом, если антитела, «защитный потенциал» которых пока неизвестен, образовались в результате вакцинации, это не является доказательством протективной (защитной) эффективности вакцины.

С теми, кто ещё не устал, двигаемся дальше. А кроме антител, у иммунитета ещё есть «дубинки», которыми можно защититься?  Да, есть, и не одна. И они намного сложнее устроены, чем антительная защита. Подробнее об этом здесь: https://prof-afv.livejournal.com/17683.html . Одна из этих «дубинок» Т-клетки. Т-клеточный иммунитет выявить значительно сложнее, чем антитела. Массовые и тем более рутинные исследования T-клеточного иммунитета пока невозможны. Но те немногочисленные работы, которые уже сделаны в этой области, дали интригующие результаты (подробнее здесь: https://prof-afv.livejournal.com/35424.html). Оказалось, что у довольно высокого процента людей, никогда не контактировавших с «новым коронавирусом» (т.е. SARS-CoV-2) есть Т-клетки, «заточенные» на этот вирус (по-научному, специфически реагирующие на Т-эпитопы вируса SARS-CoV-2). Кроме этого, в отличие от антител, Т-клеточный иммунный ответ не сфокусирован преимущественно на S-белке, а направлен и на другие белки SARS-CoV-2. Наконец, последняя и очень важная новость в этой области – у довольно большого числа лиц, перенёсших SARS-CoV-2 инфекцию бессимптомно или в очень лёгкой форме, антител нет вообще, а выраженный Т-клеточный ответ на этот вирус присутствует. Оригинал статьи, точнее препринта, здесь: https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0092867420310084. Но не специалистам я не советую пытаться читать оригиналы статей по клеточному иммунитету. Они очень сложны. То, что я упомянул, это лишь один из фрагментов очень большой и сложной работы. Чего только стоит идентификация субпопуляций Т-клеток с помощью 29-цветной проточной цитометрии. Это когда каждый лимфоцит крови индивидуально в автоматическом режиме исследуется на наличие того или иного из 29 маркёров (или из комбинаций), и таких клеток исследуются тысячи. Но это уже слишком специальные детали. 

Резюмирую:

1) требуемый уровень коллективного иммунитета зависит от многих факторов, он может быть и ниже и выше 70%

2) процент антитело-положительности на SARS-CoV-2 даёт весьма неполное представление об уровне коллективного иммунитета

3) вклад Т-клеточного иммунитета в коллективный иммунитет против SARS-CoV-2 пока точно определить нельзя, но он, по меньшей мере, существенен, а возможно, даже более значим, чем вклад антител.

4) иммуногенность вакцины (способность вызвать образование антител), сама по себе, не является доказательством её протективной эффективности.

(с) Проф_АФВ

Kokorich offered this blistering, first-hand assessment of national prominence in space:
"The US is definitely number one, then the European Union, then China," he said.
"Next, I think India is now comparable with Russia, and maybe even more advanced than Russia in a wider sense."

Я никогда не любил Лукашенко.

Представляю, как не повезло ее мужу...

Стройная фигура, красивый бюст, мягкие губы во рту твоей девушки. Что еще нужно человеку для счастья? В чем может быть проблема ее мужа? 

Проблема в том, что нельзя сходиться с неадекватами, даже если она (или он) обладают некими привлекательными характеристиками и ресурсами.

Когда сходишься с человеком, обращаешь внимание, в первую очередь, совсем не на те характеристики, на которые следовало бы обращать. 

Но потом начинают звучать звоночки. Они звучат все более и более явно. И вот, мы узнаЕм из новостей, что 27-летняя Екатерина, жительница Екатеринбурга прошла три судебные инстанции, чтобы оспорить результаты онлайн-голосования, которое не присудило ей победу в конкурсе красоты «Мисс Бикини Аквапарка Лимпопо».

Когда набирал текст, я не мог поверить, что такое вообще возможно, и суды занимаются подобными исками. Если интересуетесь подробностями и хотите лично сравнить участниц конкурса, вот вам видео:

Екатерина уже дважды становилась победительницей этого конкурса (в 2012 и 2013 годах) 

Представляете, каково мужу? Какие иски его ждут, если ей покажется, что он недостаточно искренне восхищается ее внешними данными? Конечно, он восхищается и правильно отвечает на вопросы о том, кто на свете всех милее. Но ведь ей все равно может показаться, что делает он это как-то без настоящей ретивости, искренности и огонька. А там уже и до криминальных новостей можно дожить. Примеров предостаточно. 

Запомните! Никогда, никогда, никогда не стройте отношения с (настолько явными) неадекватами. А если вас уже угораздило, есть некоторые способы потихоньку начинать сваливать.

В Туапсе хозяин частной гостиницы ворвался в номер своих постояльцев. Он стал кричать, что они мешают другим соседям. Что ему жалуются люди этажом ниже. Что он не потерпит. А ведь, как утверждала девушка: они сняли номер на продолжительное время и деньги внесли вперед. Что они не шумели...

На видео не видно, что были какие то шумные компании. В номере чисто и опрятно. Однако, по утверждению хозяина на них жалуются и он пригрозил их выгнать. Причем усиленно сдобрив свою речь матом.

Во время карантина до многих вдруг дошло, что им больше не хочется выглядеть идеально в глазах окружающих. Куда чаще из гардероба извлекается одежда, которая будит эмоциональный отклик или воспоминания, оцененная внутренним взглядом. Этот давно назревший переворот, который приводит моду к новой реальности, интересно обсудить на примере Николь Кидман. Вспомнил колонку годичной давности, которая очень точно описывает нынешний подход к стилю, новое право на образ.

...7 января 2018 года. Николь Кидман на сцене отеля «Беверли Хилтон» получает «Золотой глобус» за роль в сериале «Большая маленькая ложь». «Мой персонаж пала жертвой явления, которое в этот вечер мы больше всего обсуждаем. Я говорю о насилии». Слова благодарственной речи легко слетают с губ – за 30-летнюю карьеру актриса привыкла к признанию. Предмет разговора тоже привычен: десять лет она является лицом кампании ООН по борьбе против женского насилия. На ней далекое от строгости черное платье.

В черном в этот вечер большая часть зала. Также и второй муж Кидман, звезда кантри-музыки Кит Убран. Его песня стала неофициальным гимном движения Time’s Up. К нему она обращается со сцены за примером истинной любви и поддержки, которой лишены миллионы женщин в мире. «Я верю и надеюсь, что чем откровеннее мы будем говорить о происходящем, тем быстрее будет меняться ситуация. Пусть наши слова звучат». На церемонии слов о неравноправии, подавлении и насилии, действительно, звучало немало. У Опры Уинфри их хватило на невероятные в этом формате кратких речей девять минут. И все же главным символом объединения знаменитостей вокруг этой темы стал объявленный дресс-код, непривычный для ковровых дорожек черный цвет нарядов. По словам Мерил Стрип, это была яркая черная черта, отделяющая сегодня от вчера.

Голливудские стилисты до сих пор вспоминают начало того января, будто страшный сон. Известие о черном на церемонии Британской киноакадемии и белых розах на Грэмми поступили заблаговременно. Но первый раз инициатива движения Time’s Up подчеркнуть угнетенное положение женщин траурным цветом платьев поступила буквально за неделю до церемонии «Золотой глобус», второй по значимости в индустрии. Это значило, что все заказанные, утвержденные и отмерянные на звездах наряды нужно было срочно менять – искать выразительные дизайнерские комплекты в оттенке, который с легкостью делает группу людей однородной и обезличенной. Впервые так явственно в моде встал вопрос о том, что внешний облик и содержание в индустрии разошлись очень далеко. Послания о важных проблемах современности одежда способна нести к аудитории только с помощью слов, стилистических средств для этого недостаточно.

Великие дизайнеры недавнего прошлого к этим как-то справлялись. Тут можно вспомнить кровавые потеки и зияющие дыры ранней коллекции МакКуина Highland Rape. Или трогательную коллекцию Хуссейна Чалаяна о беженцах-киприотах, в финале которой модели собирали все свои пожитки, включая мебель, в небольшой чемодан, а часть уносили на себе, в виде одежды-трансформера. Теперь же важную мысль привычнее оформить надписью на майке или озвучить в сопроводительном тексте. «Политические футболки», подобные известной диоровской модели «Мы все должны быть феминистами» за 700 долларов, очень быстро стали трендом, в списке других увлечений сезона. Так стало очевидным, что собственный язык дизайна одежды, его символика не способны в настоящий момент адекватно передать чувства поклонников моды.

Сама Николь Кидман на «Золотом глобусе» может стать неплохой иллюстрацией сказанному. 

Она выбрала черную модель в пол, с прозрачным верхом, облегающей юбкой и обнаженными руками. Лиф был отделан стеклярусом и кружевным рюшем. Тоска по поруганной женственности ее товарок шла ей так же безупречно, как десятки платьев с красных ковровых дорожек ее биографии. Отличались только цвет и сопроводительные слова. Актриса в целом может служить идеальным примером «коверного стиля»: собственного, заметного, у нее так и не появилось, зато с толком выбранное платье всегда выглядит на ней идеально. Посмотреть, одобрительно кивнуть и навсегда забыть, такая идеальная для многолюдных церемоний формула. Как тут отличишь активистку и борца за женские права? Да и нужно ли сейчас делать это с помощью одежды? 

Пару лет назад обсуждение этого вопроса выплеснулось на улицы. Многолюдные женские «марши проституток» несли призывы не судить о человеке по внешности. «Открытое платье не означает согласие», «Моя одежда – мое право», «Нет – значит нет» и похожие лозунги говорили о праве на самовыражение. Так теперь рассматривается выбор образа, как самодеятельное творчество и внимание своим внутренним движениям. Эта перемена очень четко отражена в современном маркетинге продуктов моды и красоты для женщин. Если раньше главным рекламным посылом была возможность стать привлекательной для мужчин, соответствовать ожиданиям и стандартам, то сейчас такие товары подают как возможность самовыразиться, преображаться, работать с образом. По ссылке есть видео, где я обсуждаю новые отношения между личностью и образом, фрагмент из цикла «Новая реальность моды». Так что откровенный наряд теперь отражает не призыв, а минутное настроение и редкую возможность принести искусство в быт, где холстом становится тело и лицо.

Удивительно, как сложно приживается эта мысль в обществе. Одежду всегда считали сигнальной системой, способом рассказа о желаниях. Когда я приступал к этой колонке, приятельница опубликовала в соцсетях рассказ о сломанном носе. Она шла из сада «Эрмитаж» в короткой юбке и полном мейке. На вопрос двух мужчин, дорого ли она берет, она отреагировала со всей возможной резкостью. В итоге ее избили, при полном безразличии проходящих и проезжающих, а напоследок еще и сказали, что она позорит свой народ. Символично, что все эти события происходили прямо напротив Петровки 38. К абстрактному стилистическому творчеству двое негодяев явно были не готовы, они по-прежнему думали стереотипами, в которых внешность означает содержание.

Удивительно, что мы ведем этот разговор в связи с актрисой, публичный образ которой сам по себе представляет штамп, стереотипную кино-звезду вне амплуа. Она не вамп, не синий чулок, не панк. Кидман просто хорошо выглядит в дизайнерской одежде, как немного уцененная версия Грейс Келли. Насколько органично она входит в радикально разные образы в 50 ролях ее фильмографии, настолько ее собственный образ избегает определений в жизни вне экрана. Меняются цвет волос и прически, лицо с годами ставится все менее подвижным, но всерьез придать ей характерности не способна даже коротенький блондированный парик в недавней большой фотосессии. Зато актриса всегда отлично подходила для стандартного вопроса светских репортеров: «Что на вас сегодня надето?». 

Этот жанр коммерческого любования переживает сейчас серьезный кризис. В годы рассвета, например, входное дефиле перед «Оскарами» транслировалось 2 часа. После церемонии на канале E! в дело вступала «Полиция моды», которая большую часть актрис пропускала перед специальными камерами: покрутитесь во все стороны, покажите туфли, покажите сумку и т.д. Одна из камер была специально отдана под рассматривание маникюра, пока самые сознательные актрисы не начали показывать в нее «факи» этим самым маникюром. Общее настроение суммировала Кейт Бланшетт: «Что вы там такого интересного надеетесь видеть? Мужчинам вы тоже такие вопросы задаете?». Голливудские звезды явно не горят желанием представать перед публикой в качестве объектов. Что удивительно, если вдуматься. Однако их тоже поглотило общее стремление быть или казаться уникальным. Сейчас это рассматривают даже как право.

У всех теперь должно быть свое послание и заявление. Разноцветные политические ленточки, значки и самодельные плакаты на красных дорожках стали новым статусным символом, как раньше сумки. Потребление смыслов стало новым признаком элитарности. Похоже, зрители разделяют этот антитоварный пафос: эфирное время для разглядывания звезд сокращается, как и число самих передач вместе с аудиторией. Нешуточное культурное изменение, хоть повод для наблюдений и пустяковый. Красота и стремление идеалу рассматривалась раньше как лучший способ совершенствоваться, в них виделось приближение к идеалу божественной гармонии. Добродетель, иными словами. Однако и в античной, и в ренессансной истории наступал момент, когда обобщенная красота уступала место проявлениям индивидуальности. Похоже, такой же поворот к гуманизации мы с вами сейчас и наблюдаем.

В наши дни он выглядит помельче масштабом. Член жюри Каннского фестиваля снимает во время дождя туфли прямо на ковровой дорожке, при том что дресс-код там самый строгий. «Если вы не ожидаете каблуков от мужчин, но и от нас такого не ждите». Кидман осмелилась на такой демарш единственный раз, когда болели ноги и их не было видно под юбкой в пол. До сих пор она с гордостью вспоминает этот жест, как панковскую акцию, пусть и прошло 20 лет. Зато она значительно смелее, когда речь идет о вопросах женского угнетения. О моральном подавлении ей должно быть известно многое – десять лет жизни она провела в замужестве с Томом Крузом. Он тогда был (и сейчас остается) лицом секты и чувствовал себя всемогущим. Достаточно посмотреть любое его интервью тех времен, чтобы оценить ужас совместного проживания: он выглядит в них как законченный самодовольный… вот тут как раз и обнаруживаешь, что не для всех невозможных в печати слов есть адекватная замена.

Конкретно эта история угнетения остается недописанной, несмотря на все призывы MeToo к откровенности. Собственно, и об истории с Вайнштейном, который был продюсером ее главных фильмов, актриса говорит «ой, как-то не замечала ничего». Кидман так же упорно избегает прямых упоминаний о причинах развода. Понять ее можно, влиятельные сайнтологи известны своей позицией: каждый враг, кто не с нами. Даже внутри семьи — двое ее взрослых детей, усыновленных в этом браке, прервали с актрисой всякие отношения. Они были воспитаны в этой религии, а теперь не хотят иметь с мамой-ренегаткой ничего общего, на свадьбы не зовут, внуков не показывают. Это ли не отголоски того повседневного семейного угнетения, которое до сих пор многими считается частным делом.

Однако это вовсе не так. Разницу между формальной юридической позицией и необходимостью общественной оценки мы видим по делу сестер Хачатурян. Если угодно, тут такое же, характерное для нашего времени, расхождение между внешней видимостью и реальным значением. Семейный ад, ежедневное насилие заканчивается, да, преступлением. В существующей правовой системе континентального типа другую оценку дать действиям доведенных до крайности девушек невозможно. В вину им публика ставит не только отсутствие обороны, но и желание выглядеть благополучно, делать счастливые селфи. Вот лучшая иллюстрация того, как важно отделять сейчас картинку и реальность. Без дополнительных пояснений мы принимаем одно за другое.

Эти трагичные события могли и не произойти, если бы центры для жертв семейного насилия были бы у всех на слуху и на виду. Если бы и жертвы, и окружающие точно знали, как себя вести и куда обращаться в таких ситуациях. Если бы жестокость в семье рассматривалась бы всеми как преступление, а не как частное дело. Вот с такими «если бы..» и работал ЮНИФЕМ (Фонд женского развития ООН) и продолжает работать структура «ООН-Женщины». С обеими организациями Николь Кидман сотрудничает с 2006 года как посол доброй воли. Другими словами, она одалживает свой голос, свою известность всем женщинам мира, кто пережил разные виды насилия. Ей такая работа привычна с детства – ее мать была активисткой феминистского движения в Австралии.

Выполняет она эту миссию в тех же локонах и безупречной кожей («витамины, медитация, ботокс только разок попробовала»). Разве что по деревням Косово ездит в джинсовой куртке, но в комплекте с шифоновым платком. Никаких радикальных трансформаций стиля, как, к примеру, у Одри Хепберн, которая с началом работы в ЮНИСЕФ перешла от Живанши к полумонашескому сафари. И вот тут снова встает вопрос о «феминистском облике». Еще недавно его решали радикально: никаких уступок мужскому вкусу, стремление себя украсить превращает женщину из личности в сексуальный объект. Мол, во времена Time’s Up женщинам сложно воспринимать образы юных безупречных дам в сексуальном контексте. Еще недавно прогрессивные фотосессии изображали сильных героинь, которые выглядят и действуют, словно стереотипные мужчины. В целом могло создаваться впечатление, что в патриархальном обществе просто меняется власть, а механизм остается тем же. Тогда же были в ходу приемы «анти-красоты», которые связывали искаженный мир с искажениями внешности.

Примерно год назад заговорили о необходимости перемен визуального языка. Потребовался новый, гуманный, взгляд, который обращен на женщин с вниманием и уважением. Который признает их право самим определять свой образ и характер своеобразия. По совпадению, сразу трое ведущих фотографов-мужчин (Тестино, Демарщелье и Вебер) выбыли из строя из-за скандалов о домогательствах. Им на смену пришла целая плеяда востребованных женщин-фотографов, которые с одинаковым сочувствием приглядываются к шрамам, или угловатости, или безупречному макияжу. Главное, чтобы при этом персонаж выступал с предельной искренностью, имел право на признание своей стилистической позиции. Этот гуманный взгляд на интимные мелочи образа часто сравнивают с «бессознательным искусством» - способностью видеть в каждой стене не общую категорию, а набор уникальных трещин и потеков. Перед таким подходом стираются стереотипы, каждый случай уникален, и только такой подход способен придать человечности 52-летней ветеранше ковровых дорожек. Хоть и без единой складочки, а все же человек хороший.

... Этот и другие стороны новых отношений с модой и стилем я обсуждаю в цикле «Новая реальность моды». Если вам интересно, как из кризиса появляются новые смыслы и образы, то сейчас все лекции цикла доступны в видео-записях по ссылке. До понедельника для моих читателей действует промокод АА. Мода переходит в новую реальность, где быть собой комфортно и ценно — тут есть что обсудить.

Такое конечно не часто происходит...Мамаша решила прогнать с теннисного корта студентов, которые хотели поиграть на этой спортплощадке. Конфликт начался с пустяка, а закончился поножовщиной. Произошло это в московском районе Печатники.

Все началось с того, что четверо студентов решили поиграть на площадке во дворе одного из домов. Они принесли с собой спортинвентарь, натянули сетку и хотели приступить к игре

В это время там появились мальчик и девочка лет 9 в сопровождении двух больших собак. Псины  стали ходить по корту. Однако это не понравилось теннисистам.  «"Мои друзья вежливо попросили детей уйти, опасаясь за их безопасность во время игры. Кроме того, на ограждении площадке написано, что с собаками там нельзя находиться."-рассказала студентка.

Дети ушли с корта, но вскоре вернулись с матерью. И далее начался скандал. Мать стала выговаривать студентам, чтобы те убирались с корта. Что они нахамил её детям. И что её собаки могут гулять, где угодно.

затем она достала нож и стала резать теннисную сетку. Один из студентов попытался остановить женщину

И получил  удар  ножом по кисти руки. «Кроме того она начала его пинать, ударила ногой в пах и нанесла сильный порез плеча. Видя, что мы снимаем происходящее на телефон, женщина крикнула детям, чтобы они спускали собак. Мы стали вызывать полицию и «скорую», а женщина просто собралась и ушла»-рассказала студентка

"яжемать" размахивая ножом кричала своим детям, чтобы те спустили собак и вызывали ментов:

19 августа родился Александр Соловьев (1952-2000), актер, который и в жизни нуждался в страстях сценического плана. 

Думаю, это его и подвело. 

Отец актера тоже ведь закончил страшно. В 1979 году, когда его сын только примеривался к всесоюзной славе, Соловьев - старший умер в Норильске. Его тело пролежало в квартире столь долго, что гроб несли, заматывая лица, такой бил из-под крышки запах.

Соловьев отходил от смерти отца тяжело. Прикидывал ли он в своих размышлениях, что и его похоронят чуть ли не через месяц после кончины, а лежать телу придется не в своей квартире?

Соловьев с ходу поражал окружающих свободным поведением. Так в ГИТИС он пришел в сандалиях на босу ногу и поведал приемной комиссии, что носки постирал, сушатся. Нет сомнения, что так оно и было. Еще одна черта Соловьева – открытость. Врать он и не умел, да и не считал нужным.

В ГИТИС поступил с первого захода. В дипломном спектакле по рассказам Шукшина «Характеры» играл несколько ролей, да так, что Шукшин выразил актеру благодарность. 

Учитель Соловьева Андрей Гончаров взял его в труппу театра Маяковского, которым тогда руководил. Ролями, однако, обеспечить не мог, вчерашний студент выходил в массовках спектаклей, где блистали Доронина, Леонов, Джигарханян. Через год Александр перешел в Центральный детский театр. 

Там его настиг роман, в полной мере продемонстрировавший безбрежность актера. 

Первый раз Александр женился еще студентом на однокурснице Людмиле Радченко. В браке родился сын. Все было нормально, пока в Центральном детском театре актер не столкнулся с Людмилой Гниловой. Она была старше на семь лет, замужем, воспитывала дочку. Все это влюбившегося Соловьева мало заботило. Он не брал в расчет бытовые условия, культивируя  душевные движения.

В случае с Гниловой Александр оказался прав. В паре с ней он был счастлив свыше десяти лет. 

Зритель впервые заметил Соловьева в детективе «По данным уголовного розыска…». В 1980 вышел фильм «Адам женится на Еве». В том же году Соловьев сыграл еще более звездную роль, правда, оставшись за кадром. Именно Александр озвучил роль Ромки Лавочкина в тогдашнем хите «Вам и не снилось…». Но главной визитной карточкой актера стал Красавчик из «Зеленого фургона» (1983). 

На протяжении 1980-ых Соловьев делал по два-три фильма в год, но это была, как правило, текучка. Достойные же роли типа Гришки Отрепьева в экранизации «Бориса Годунова» Бондарчука или технолога Кленова в герметичном детективе «Разорванный круг» не впечатывались в сознание широкого зрителя, тот продолжал ассоциировать актера с Красавчиком. 

А Соловьев продолжал жить эмоциями, что не всегда шло ему на пользу. Он мог разругать непонравившийся сценарий, отказаться от роли. В 1986 из театра пришлось уйти. 

В Соловьеве жила какая-то мания к грандиозным поступкам. Ему казалось, что «хорошо» это «много». Не букет жене, а ведро цветов. Если покупать дефицитного карпа, то не килограммчик, а сколько у продавца карпа осталось. Денежную премию следует угрохать на 17 телевизоров, которые раздарить членам съемочной группы.

Соловьев в быту провоцировал сценические ситуации. Ведь так здорово учась для роли ездить на тракторе, трактор утопить, а потом собирать по деревне водку для доставших трактор мужиков. Или унести из дома добытую на празднование Нового Года свиную ногу, чтобы накормить бомжей шашлыками. 

Беда состояла в том, что жизнь давала все меньше поводов для ярких эмоций и актер начал подстегиваться алкогольным допингом.

В 1991 Соловьев попробовался в кинорежиссуре, взяв ссуду в банке. Премьера фильма «По Таганке ходят танки» прошла накануне его дня рождения, а в день рождения, 19 августа 1991, танки по Москве пошли в реале. Ни о каком кинопрокате даже мечтать было нельзя, картина так и не увидела большого экрана. Соловьев очнулся с огромными долгами. Ссуду надо возвращать, а как? Кино встало, в театре «Одеон», где актер играл последние годы мизерный оклад. В отчаянии Соловьев попытался таксовать, но первый же пассажир у него поинтересовался - что, мол, в кино не платят?

Без работы Соловьев постоянно срывался в алкогольный загул. Лечился в разных клиниках и в одной из них встретился с Ириной Печерниковой (ИСПЫТАНИЯ ИРИНЫ), которая также пыталась выкарабкаться из дурмана. Вспыхнуло сильное чувство. 

Шесть лет Соловьев метался на два дома, не желая разводиться до совершеннолетия сына. В 1997 ушел к Ирине с концами. 

Говорить о последних годах Соловьева трудно, он не снимался, не ставил, выпав из информационного пространства.

Вряд ли эти годы были легкими.

25 декабря 1999 года Соловьев отыграл в театре последний в жизни спектакль, а домой не вернулся.

В Склиф из милиции его доставили с черепно-мозговой травмой и записали как бомжа, хотя, по свидетельству близких, Александр никогда не выходил из дома без документов. 1 января актер скончался. В новогодние праздники все  гуляли и двадцать дней неопознанное тело  провалялось в морге. Только 21 числа кто-то из сотрудников вспомнил, где видел «этого бомжа» раньше. Там же где вся страна, в «Зеленом фургоне»…

Смерть актера вызвала у родственников массу вопросов. Где он получил травму? Не в милиции ли? Почему оказался без документов?

Никто на эти вопросы отвечать не стал. 

Урну с прахом актера захоронили в колумбарии Ваганьковского кладбища.

«Зеленый фургон» смотрят до сих пор.

Звонит человек и рассказывает мне шутку про Путина. Смешная. Хороший человек. Просил его не называть. Но при этом говорит: 

«Опубликуй ее у себя в соцсетях».

«Давай я опубликую, - отвечаю я, - но скажу, что это ты придумал». 

«Нет, так не надо. Ты имя мое не называй. Просто шутку опубликуй. Но про меня ничего не говори». 

«Но это же ты придумал? Или не ты?». 

«Я, конечно, я. Хорошая ведь шутка?» 

«Хорошая». 

«Ну так расскажи ее народу». 

«У тебя же тоже соцсети есть». 

«Ну знаешь, я на плохом счету у власти. На митинги давно ходил, было дело. На Сахарова». 

«Ладно, опубликую, - говорю я, - ничего такого в ней нет». 

«Ну ты смелый, - говорит он, - молодец. Увидишь, время придет, мы еще гордиться тобой будем». 

Путин прожил долгую жизнь, но в конце концов, в 120 лет умирает и попадает прямо в рай. Там – трубы небесные. Торжественный прием. Все радуются. Толпы людей. Руки потирают. 

- Ой, мы вас так ждали, политик такого высокого ранга и в раю. В общем, с учетом того, что вы такой молодец, да еще и такой политик серьезный, мы для вас подготовили особое место. Будете руководить этой частью рая.  

- Без выборов, сразу? – спрашивает удивленно Путин. 

- Конечно. Так народ России же весь здесь у нас, только вас и ждали. Очень просили. Они же все, благодаря вам, чуть раньше сюда попали. Так что дождаться никак не могли. Но все-таки дождались. 

Понятно, к чему эта шутка, между прочим. Усилился геополитический конфликт. Началась ядерная война. Все погибли. Путин, видимо, до 120 лет сидел в бункере. Ну, не знаю. Вы как ее поняли?

Все-таки без авторства шутка – это нехорошо и некрасиво, я подумал. Ее придумал Леня Дебарский. Если будут какие-то вопросы, он в социальных сетях есть. Живет в Москве. Адрес, товарищ майор, я скину. 

Помните эту девочку?! Хотя, что спрашивать... Это же знаменитая Алиса Селезнева-"Гостья из будущего" в которую были влюблены многие мальчишки того времени, когда этот фильм вышел на экраны страны. Алиса Селезнева...по настоящему эту девочку звали Наташа Гусева. Вот она на заглавном фото. В то время и сейчас :) А улыбка и глаза у ней остались все те же... :)

Наталья Гусева не стала актрисой. Хотя были ей предложения сниматься в фильмах, продолжить кинокарьеру. Однако, она посчитала, что кинослава слишком суетна и преходяща.

И она после школы после школы поступила в Московский государственный институт тонкой химической технологии на отделение биотехнологии, как давно мечтала.

А дальше...дальше она поступила на работу  научным сотрудником НИИ эпидемиологии и микробиологии имени Н. Ф. Гамалеи. Тот самый, который работал над созданием вакцины от коронавируса. Об этом и рассказал портал «МедикФорум».

Наталья являлась одним из руководителей компании диагностики в области инфекционных заболеваний, разрабатывающей и производящей иммуноферментные тест-системы для диагностики ряда инфекционных заболеваний. Именно этого института, в котором разрабатывали вакцину от "ковид-19"

........................