Недавние тренды рунета

Вспоминаем культовые фильмы режиссера: от «Вечного сияния чистого разума» до «Перемотки», анализируем менее удачные работы и выясняем, при чем тут Ноам Хомский.

16+

Чем сейчас занимается Мишель Гондри, автор одной из главных мелодрам XXI века?

В последние годы мы слышим и говорим о режиссере гораздо реже, чем раньше. Да, он снимает сериал «Шучу» с Джимом Керри и вроде как работает над мультфильмом, о котором никому ничего не известно. Но в массовом сознании главные его картины остались позади. 

Но можно ли сказать, что «Вечное сияние чистого разума» по-настоящему «осталось позади», если оно вошло в так называемую новую классику и списки самых значимых картин века? Своей «Перемоткой» Гондри положил начало всем будущим любительским пересъемам, и более того, сделал из этого хай-концепта не только фильм и культ, но и передвижную кинофабрику. В ней за три часа любой человек мог пройти съемочный процесс от придумки названия до готового фильма. По условиям участия в фабрике, результат даже не обязательно показывать — куда важнее погрузиться в съемочный процесс: получить от него удовольствие и немного разобраться в себе и своих снах.

Коробки с хламом

Большинство режиссеров-авторов (а Гондри иначе и не назовешь) из фильма в фильм переносят одни и те же идеи. Часто их сложно артикулировать, но в случае с Гондри они вполне облекаются в слова. Одна из них — мы все состоим из кучи хлама. Но не метафизического и идейного, а вполне реального: плюшевых пони, краски для волос, комиксов, трусиков бывшей, маминого пирога, брошенной на берегу лодки, да и бог знает чего еще.

Мы привыкли, что история заложена в сценарий, особенно если его создавал гениальный сценарист. Со скриптом «Вечного сияния» произошла необычная вещь, — Чарли Кауфман написал его гораздо злее и циничнее, чем мы увидели в готовом фильме. Если вы помните картину в подробностях, то наверняка восстановите в памяти и ощутимый контраст между трагедией, которая происходит в подсознании у главного героя Джоэла, и вечеринкой, которую устроили стиратели памяти вокруг него спящего.

В изначальном варианте настроение истории было намного ближе к той самой вечериночной части. То, что в первый раз происходит в виде трагедии, при повторении превращается в фарс. В первых версиях Кауфмана Джоэл и Клементина стирали друг друга из памяти снова и снова до самой старости. Гондри не мог допустить такого издевательства над своими героями: да, его персонажи неловкие и жалкие, но он относится к ним слишком трепетно. 

«Вечное сияние чистого разума» — большое студийное кино, которое кажется скорее зрелой работой, чем вторым полнометражным фильмом, чего не скажешь о более поздней «Науке сна». Гондри подобно Бенджамину Баттону пошел от зрелого высказывания к инфантилизму.

«Наука сна» — гимн рукотворности и апология неловкого, жалкого, инфантильному Стефана, которому правда это еще можно простить в силу возраста: ему в отличие от Джоэла не чуть за 40, а чуть за 20. Стефан носит такую же шапку, как герой Керри, и, кажется, гораздо более похож на самого Гондри. 

Одно из таких сходств — сильный акцент, который затрудняет его коммуникацию. Гондри не раз рассказывал о том, какие проблемы доставляет ему французский акцент, хотя для того, чтобы в этом убедиться, достаточно посмотреть практически любое его интервью. Стефан мечтает стать изобретателем (о чем грезил и Гондри), и действительно применяет свои изобретательские таланты в повседневности. Но главное сходство между героем и персонажем — коробка с хламом и идеи, парящие где-то между сном и явью, которые становятся для него гораздо важнее, чем реальность. 

Исключения из правил

Между сном и реальностью, где вещи обретают особый смысл, оказываются герои не всех его фильмов. Две ленты, кажущиеся противоположными друг другу, не вписываются в эту систему: «Пена дней» и «Микроб и Бензин» — обе совсем не про сны. 

«Пена дней» — великий роман Бориса Виана, который так и кишит изобретениями, искусными поделками, приятными мелочами и странностями, как и фильмы Гондри. Но Виан не стремится создать ощущение ирреальности происходящего, не призывает провалиться в чей бы то ни было сон и не делает мир романа нарочито рукотворными. 

Его мир полон джаза, причем не нью-йоркского джаза двадцатых, а музыки из парижских джазовых клубов, которые были чуть более гламурными и лощеными. А еще несмотря на множество обаятельных чудаков, там пришлось бы туго задохлику, который на досуге шьет игрушки из носка. 

Виан как последний романтик, вариация на тему Оскара Уайльда, писал про машину, выдающую коктейли на основе мелодий, и мышку, и орхидеи в легких не потому, что хотел сшить это всё из подручных средств, а потому, что видел мир, как и писал. Экранизация Гондри историю Виана утяжелила: вместо летящей походки — дребезжание самодельных машин, которые, как и положено кустарным автоматам, иногда не фурычат. 

Зато прямое попадание — в первом для Гондри фильме про подростков «Микроб и Бензин», который многие поставили в один ряд с работами Франсуа Трюффо. И вдруг оказалось, что и правда — Гондри о том же. 

Трюффо был инфантилом, которому так и не удалось повзрослеть, правда, свою детскую страсть он направлял на просмотр кино и разбор Хичкока на кадры, а Гондри — на изобретения. Например, машины времени, которая поможет вернуть воспоминания и упорядочить сны, и даже вытащить их наружу – в бодрствование. 

Мозг — самая сложная штука на свете, и он прямо за вашим носом

Конечно, это всё о памяти. Когда речь заходит о «Вечном сиянии чистого разума», или даже о «Науке сна», невозможно мысленно не передать привет главному эксперту по воспоминаниям — Марселю Прусту. Но если подумать о Прусте, глядя на фильмы Гондри, может большинство авторов, то развить мысль дальше — в сторону языка и лингвистики — решались немногие, пока сам режиссер не указал на эту интерпретацию, выпустив анимационное интервью с Ноамом Хомским. 

Нарисованный фломастерами в формате stop motion мультфильм иллюстрирует разговор Гондри с ученым и философом: режиссер задает вопросы со своим всё еще ярким французским акцентом, Хомский рассказывает о детстве и науке.

Конечно, Хомскому не нужны ни слава, ни лишний микрофон в руках  сравнительно известного режиссера, да и Гондри не гонится за дополнительной рекламой. Он хочет подойти к разгадке своих снов и доказать, что он настоящий изобретатель, и все его придумки — не просто инфантильные фантазии, а напрямую связаны с мозгом, и, следовательно, с лингвистикой и философией: от Хомского и дальше, вглубь, до самого Платона. И переложены на доступный каждому киноязык. 

Гондри всегда нужно докопаться до сути: если подумалось «киноязык», значит, надо создать из подручных средств его определение, понять, что он такое, и объяснить его так, чтобы разобрался и ребенок, и дуралей, у которого всё из рук валится. Так появилась «Перемотка» — ставшая легендарной комедия о том, как два парня из видеопроката пересняли все главные фильмы этого мира. 

Фильм существует только в нашем воображении. Он подменяет собой реальность. Он равен воспоминанию, или даже главнее его. В «Перемотке» Гондри, наконец, создал то самое идеальное произведение: озвучил свои основные идеи, но упрятал себя дальше, чем обычно. Снял авторское кино, не пустившись в мемуары, и положил начало целому культу перемотки-пересъемки. 

К нему примкнули зрители и YouTube-каналы, организаторы флешмобов и рекламщики, Джеймс Франко и Сет Роген накануне «Апокалипсиса по-голливудски». А главное, Гондри еще раз показал на собственном примере и примере своих героев — чтобы стать великим, фильму не нужны миллиарды. Фильму нужна любовь. 

Нюрнбергский процесс, 1945.

Что это — забавная ошибка переводчика? Или Руденко что-то сказал про гуманизм?

P.S.

Подсказали:

Доктор Тома стоит на трибуне и, обращаясь к суду, предъявляет один за другим документы в защиту Альфреда Розенберга…

Перед адвокатом микрофон. Рядом с микрофоном специальное устройство, которое позволяет оратору на время отключаться от зала. К этому устройству адвокаты прибегают всякий раз, когда хотят сказать что–либо своему ассистенту, сидящему за столом рядом с трибуной. Ассистент доктора Тома внимательно слушал патрона и услужливо подавал ему соответствующие документы. Но вот он то ли ослышался, то ли сам Тома оговорился, и в руках адвоката оказалась книга Розенберга «Миф XX столетия». Тома механически хотел передать ее судьям, однако в самый последний момент обнаружил оплошность. Побагровев до ушей, адвокат сверкнул гневным взглядом в сторону своего ассистента, и вдруг по всему залу, во всех наушниках явственно прозвучало:

— Болван, зачем вы мне суете это дерьмо?

Тома забыл, оказывается, выключить микрофонное устройство. Все присутствовавшие на этом заседании разразились хохотом, настолько дружным и мощным, что даже лорд Лоуренс, неизменно подчеркивавший, что «смех в зале причиняет моральный ущерб достоинству трибунала», ничего не мог сделать. Старый опытный судья сумел сдержать лишь самого себя, да и то ненадолго. Во время перерыва он тоже хохотал так, что стены дрожали. Хохотали и подсудимые. Один лишь Розенберг был мрачнее тучи, метал громы и молнии в адрес своего незадачливого адвоката.

http://militera.lib.ru/memo/russian/poltorak_ai/04.html

В с\сетях появилось видео о скандале в одном из супермаркетов столицы. Оно неожидано получило довольно большой резонанс среди пользователей. На ролике покупательница по какой то причине устроила скандал кассирше. Причём упирала, что она сама как есть природная москвичка, то есть по её мнению это уже даёт право на потомственное дворянство, как минимум ) А кассирша "понаехавшая из неизвестно каких курмышей". И "ку" должна делать перед ней, ношение цака обязательно )

И вобще у кассирши "морда не московскаая", как утверждала "москвичка" ) Также жаловалась, что её "москвичку" "удушили твари". Кто они эти "твари" тоже осталась невыясненым )

Кассирша не сознавалась откуда она "понаехала"

Хотя, не удивлюсь, что и сама мадам ей "землячка"

РАССЛЕДОВАНИЯ О ГРИБАХ

С мифами, особенно такими, которые крепко живут из поколения в поколение, бороться бывает трудно.

На уроке Школы для родителей о питании ответила на вопрос на счет грибов: нет никаких официальных запретов на этот вид продуктов в детском меню ;)

Конечно же, речь идет о грибах промышленного производства, а не о купленных у бабушки на рынке. Не уверены в грибах - не ешьте! Это правило справедливо для всех - и взрослых, и детей.

Кто считает грибы “тяжелой пищей”, не подходящей для детей, давайте остановимся и подумаем: на чем основывается это заключение? “Так говорят…”? Достаточен ли для нас с вами такой аргумент?
Для меня - абсолютно нет.

Смотрим рекомендации авторитетных медицинских сообществ… и видим, что нигде не написано “до года нельзя”, “до трех лет нельзя” и т.п.

А что написано?
Uptodate нам пишет, что выбор блюд при введении прикорма обусловлен традициями, культурой и личными предпочтениями, при этом в списке продуктов, которые надо избегать детям первого года жизни ГРИБОВ НЕТ!
https://www.uptodate.com/…/introducing-solid-foods-and-vita…

Национальный институт здоровья Великобритании предлагает в качестве примера блюда для детей 7-9 мес РЫБНЫЙ РАТАТУЙ https://www.nhs.uk/…/recipes-and-meal-ide…/fish-ratatouille/ (sic!) С ГРИБАМИ в рецепте (признавайтесь, чьи дети ели подобное в этом возрасте?)))

Кроме того, в качестве примера источников клетчатки для детей 1-4 лет British Nutrition Foundation приводит в т.ч. и грибы https://www.nutrition.org.uk/…/BNF%205532%20Poster%202019.p…

The Healthy Eating Advisory Service Австралии рекомендует грибы в возрасте 12 мес и старше https://heas.health.vic.gov.au/early-childhood-ser…/…/babies

Как и с любой пищей, бывают случаи индивидуальной непереносимости конкретных продуктов. Если вы видите, что ребенок плохо себя чувствует после грибов - уберите их на время из рациона, затем попробуйте дать снова, чтобы убедиться, что это точно от грибов.

Грибы - хороший источник белка, клетчатки, витаминов и микроэлементов, а также отличный способ разнообразить питание.

Примеры “промышленных” грибов:

• Шампиньоны


• Вешенки


• Лисички


• Опята


• Еноки


• Еринги (пробовали? Очень вкусные!)


• Белые


• Портобелло

Помним о безопасности (мухоморы есть не надо! Вдоль трассы покупать банки с грибами не надо!) и едим на здоровье!

P.S. Большая просьба возгласы "да что за чушь вы пишете" и все в таком духе подкреплять ссылками на авторитетные источники

Анн Голон при участии своего мужа Сержа написала 13 романов про Анжелику в период с 1956 года по 1985 год, а французский режиссер Бернар Бордери снял пять фильмов по мотивам некоторых книг. Сейчас бы сказали, что это целый сериал, а так оно и есть, мне, например, было интересно посмотреть все эти кинокартины подряд с небольшими паузами.

Предлагаю вспомнить эти замечательные фильмы (и по возможности пересмотреть) или впервые ознакомиться. Для тех, кто любит приключенческие романтические истории, картины про Анжелику не покажутся устаревшими.

Первый фильм "Анжелика, маркиза ангелов", сценарий которого был написан по первой книге Голон, вышел в 1964 году. На роль главной героини пробовалось несколько талантливых и красивых актрис: Бриджит Бардо, Катрин Денев, Джейн Фонда, Марина Влади. Бордери хотел пригласить Бардо, но она снималась в другом фильме. Второй кандидатурой оказалась Влади, но, увы, она неожиданно отказалась ради другого фильма.

И Бордери предлагает роль Мишель Мерсье, 25-летней актрисе, в фильмографии которой на тот момент было уже 25 фильмов.

Брюнетке Мерсье сделали несколько роскошных париков, так как по сюжету романа красавица Анжелика была блондинкой. Кстати, сложно заподозрить, что это не свои волосы Мишель.

Первый фильм цикла знакомит зрителя с юной дочерью разорившегося аристократа. Анжелика счастлива и весела и, возможно, чуточку влюблена в Николя, парня, не равного ей по статусу, но с которым она дружит, проводя с ним время в невинных прогулках по солнечным окрестностям поместья.

Однако, дела ее отца совсем плохи, и он решает выдать дочь за богатого графа Жоффрея де Пейрака, которого Анжелика никогда не видела. Она наводит справки о графе и в ужасе узнает, что он обезображен шрамами и хромает.

Зрителя ждет не очень новая история про Красавицу и Чудовище, но за перипетиями увлекательно наблюдать: Жоффрей, которого играет харизматичный Робер Оссейн, постепенно раскрывает красоту своей души, кроме того, он чрезвычайно богат, а шрамы, поначалу показавшиеся молодой жене ужасными, как известно, лишь украшают мужчину.

Тут-то бы сказочке и конец, но сам Людовик ХІV, король Франции, замечает Анжелику и становится одержим заполучить ее. Власти обвиняют де Пейрака в колдовстве, а Анжелика лихорадочно пытается спасти уже любимого ею мужа.

Мерсье очаровательна в этой роли, неспроста ее помнят прежде всего, как Анжелику. Ее героиня красива, изящна, умна. Она гордая, преданная, добрая, сильная... в общем, не перечесть красивых эпитетов, но она мне очень нравится. Робер Оссейн под стать Мерсье в образе мужественного графа. Вместе она составляют одну из самых красивых пар кинематографа.

Театральный актер Жак Тожа хорош в роли Людовика, величественного монарха, но очень элегантного и красивого мужчины. Прекрасен Жан Рошфор, сыгравший полицейского Франсуа Дегрэ, вынужденного находиться на стороне короля и закона, но в то же время преданного Анжелике. Он и его собака Сорбонна не раз помогут красавице в трудной ситуации.

Николя играет итальянец Джулиано Джемма, красивый, порывистый, молодой. Из юнца-бедняка он преобразится в сильного главаря шайки "ангелов", а Анжелика станет их маркизой (отсюда и название фильма).

Декорации и костюмы богаты, съемки были не только студийными, но проходили в настоящих французских замках и поместьях. Когда Анжелика выходит замуж за Жоффрея, она окружена роскошью, декор прекрасен, в реальности для съемок использовался замок Тантле в Бургундии. Монастырь в Пуату изображало аббатство де Фонтене в Кот-д`Ор, а замок маркиза де Плесси-Белльера - замок Эсклимонт в Ивелине.

Наверное, прежде всего в этой истории покоряет сила характера молодой хрупкой женщины, которая не ломается, как бы ее не ломали. Она выживает, она упрямо борется за свое место под солнцем и всегда помнит о муже, хотя судьба не щадит его в первой части эпопеи, и Анжелике приходится нелегко. Но она никогда не сдается!

Большинство современных мужчин представляют себе идеальную девушку настоящей пышногрудой обольстительницей. Однако каких-то полвека назад взгляды представителей мужского пола на стандарты женской красоты были совсем иными. Подтверждением этому довольно занимательному факту служит исследование, в ходе которого были названы самые популярные знаменитости за прошедшие пять десятилетий, а заодно и размеры их бюстов. Как оказалось, аккуратная грудь, как у Ирины Шейк и Дженнифер Энистон, уже давно не в тренде, чего нельзя сказать об округлостях Ким Кардашьян — сегодня ее пятый размер находится на самом пике популярности.

Не секрет, что стандарты женской красоты постоянно меняются. Представители британского бренда нижнего белья Bluebella решили выяснить, какие бюсты были в моде за последние 50 лет. В результате проведенных исследований эксперты марки пришли к выводу, что за это время женская грудь в среднем увеличилась со второго до пятого размера. Проследить за тем, как происходила эта бьюти-трансформация, вы можете, просмотрев нашу фотогалерею.

В 1960-х самым популярным размером женской груди был 34B. Такими параметрами в то время могла похвастаться Джейн Фонда. Несмотря на свою, казалось бы, скромную «двойку», актриса стала звездой нашумевшей эротической картины «Барбарелла» и считалась одним из главных секс-символов той поры. К слову, в начале 2000-х, следуя моде, Джейн все же увеличила себе бюст. Однако прошло совсем немного времени, и Фонда сильно пожалела об этой манипуляции и удалила импланты из груди. «Я прожила много лет, не чувствуя себя женственной, и у меня появилась идея, что имплантаты помогут это изменить. В течение какого-то времени уловка срабатывала — импланты добавили мне уверенности. Но мой муж их возненавидел, и я вслед за ним», — как-то призналась актриса в одном из своих интервью.

В 1960-х на пике популярности вполне могла бы оказаться звезда 2000-х Пэрис Хилтон — размер ее груди тоже 34B.

Ирина Шейк также была бы настоящим кумиром 1960-х. От природы у нее небольшая аккуратная грудь второго размера.

Дженнифер Энистон — еще одна звездная обладательница размера груди 34B.

В 1970-х мода на женскую грудь меняется. На смену скромной «двойке» приходит уверенная «тройка». Именно такими женственными округлостями отличается главная звезда того времени — Барбара Стрейзанд.

Еще одно доказательство того, что мода циклична: у секс-символа 1950-х Мэрилин Монро, так же как и у Барбары Стрейзанд, была грудь размера 34C.

Одной из современных звездных обладательниц третьего размера груди является Меган Фокс. К слову, пышный бюст достался актрисе благодаря стараниям пластического хирурга.

В 1970-х в тренде была бы и Дженнифер Лопес — поп-дива носит бюстгальтеры размера 34C.

1980-е можно смело назвать временем расцвета пластической хирургии в Голливуде. В это десятилетие многие звезды активно обращаются к хирургам с целью сделать свой скромный бюст гораздо пышнее. Самым популярным размером становится 34D — именно таким бюстом в ту пору могла похвастаться звезда фильма «Всплеск» Дэрил Ханна.

На сегодняшний день одной из обладательниц аппетитной «четверки» при небольшом обхвате груди в 93−95 см (34-й американский размер) является модель Адриана Лима.

Грудь сильно похудевшей за последнее время Кейт Аптон также могла бы стать эталонной в 1980-е — ее размер 34D.

Кэти Перри — еще одна современная обладательница размера груди, который был на пике популярности в 1980-х.

В 1990-х главным секс-символом становится Памела Андерсон. В это время девушки по всему миру поголовно мечтают стать такими же стройными и пышногрудыми, как звезда «Спасателей Малибу». Размер ее силиконового бюста, к слову, в то время был 34DD.

Еще одной звездой 90-х была актриса Холли Берри. Размер ее бюста в то время был также максимально близок к идеалу.

Современной обладательницей твердой «пятерки» является Тайра Бэнкс.

Кристина Агилера — еще одна знаменитость, которая подбирает себе бюстгальтеры размером 34DD.

В 2000-х стандарты женской красоты вновь меняются, правда, на сей раз не столь кардинально. В моду входят более аппетитные девушки, поэтому самым «ходовым» размером груди становится 36D. Именно таким бюстом в то время могла похвастаться Скарлетт Йоханссон.

Джессика Симпсон — еще одна обладательница аппетитной «четверки» при обхвате груди в 98−100 см.

В наши дни обладательницы аппетитных округлостей по-прежнему в тренде. По мнению британских экспертов, самым популярным на сегодняшний день размером груди является 36DD — именно такой, к слову, у телезвезды Ким Кардашьян.

Параметры модели Шарлотты Маккинни также отвечают актуальным стандартам красоты на сегодняшний день.

Актриса Кэт Деннингс — еще одна звездная обладательница размера 36DD.

Актриса и фотомодель Люси Пиндер тоже может похвастаться пятым размером груди.

А вы согласны с выводами британских экспертов? (На фото: Келли Брук.) bigpicture.ru

Я удалил мир «Майнкрафт» своего сына — кто я после этого?

У меня двое детей — девятилетний сын и семилетняя дочь. У сына был мир «Майнкрафт», в котором он строил довольно впечатляющий замок на острове, который мне всегда с гордостью показывал.

С тех пор, как школы закрыли, у него появилась проблема с пробуждением. Обычно он вставал в 7 утра, но последний месяц он спал до 9 или даже 11 часов. Я всегда заводил ему будильник, но он всё равно каждый раз просыпал. Я не будил его, потому что самостоятельное пробуждение — один из навыков, которому ему надо было научиться.

Около двух недель назад я сказал, что если он продолжит спать допоздна, то будут неприятные последствия.

Сначала он меня понял и начал просыпаться рано. Но последнюю неделю или около того он снова вернулся к старым привычкам. Вчера я сказал ему, что это было последнее предупреждение. А сегодня он проспал до 11.

Поэтому, как и обещал, я запустил компьютер и удалил его любимый мир Minecraft. И ещё лишил его доступа к компьютеру на месяц.

Когда я ему об этом рассказал, он начал кричать и плакать. Он говорил, что потратил год на создание этого мира, что он очень расстроен, что больше его не увидит.

Он прорыдал целый день и целый день ничего не ел.

Вступительный анекдот: По древним и величественным коридорам МГУ идут и оживленно беседуют два степенных профессора. Вдруг, из-за поворота выбегает первокурсник, не успевает затормозить и врезается в профессоров.

— Молодой человек, я понимаю, что вы тут новичок и еще не до конца понимаете, в каком месте вам посчастливилось оказаться. Нужно же как-то соответствовать! Просто напоминайте себе иногда, какие люди ходили по этому самому паркету. Да тут одних только всемирно известных писателей знаете, сколько наберется? Герцен, Брюсов, Грибоедов, Чехов, Тургенев, Пастернак

— Да, понимаю. Извините, я виноват. Мне очень неловко, честно.

— Ну хорошо, что понимаете. Идите и почаще об этом задумывайтесь.

Студент уходит, а преподаватели продолжают разговор:

— Ну так вот, когда она потянулась за бутылкой, хватаю я эту б.ядь за задницу и говорю...

Студенческий журнал DOXA выпустил материал,  в котором рассказывалось о многочисленных случаях харассмента со стороны целого ряда преподавателей филологического факультета.

Есть у нас на факультете преподаватель, который спит со студентками», —  эту фразу слышат многие первокурсницы и первокурсники филологического  факультета МГУ. Вступившие в сексуальные отношения с ним студентки  становятся предметом сплетен, а всеми уважаемый преподаватель каждый год  домогается новых первокурсниц. О происходящем знают и студенты, и  сотрудники университета. Многие студентки сообщили, что либо сами  становились объектами его особого интереса, либо слышали о таких случаях  от однокурсников.

Студенты и аспиранты МГУ опубликовали открытое письмо, в котором  призвали руководство вуза проработать специальный  регламент, запрещающий связи преподавателей со студентами, пока они  «находятся в рамках иерархических отношений». 

Тема домогательств в учебных заведениях пришла и к нам. И это далеко уже не первый звоночек того самого колокола, который сначала звонит не по тебе. Будьте готовы к тому, люди, находящиеся в иерархических отношениях. В том числе, и чиновники с заместителями, и преподаватели со студентами.

«Сотрудники службы контроля на метрополитене могут подойти к пассажиру без маски и перчаток и попросить его надеть средства защиты или приобрести, если их нет. Сотрудники метрополитена исполняют постановление губернатора, в котором говорится, что в общественных местах и на транспорте ношение масок и перчаток обязательно», — сказал официальный представитель предприятия [петербургского метрополитена].

ТАСС

Пандемия коронавируса COVID-19. Онлайн

• «Самый сильный вызов 21 века, когда соединяется падение цен на нефть и эпидемия».


• Отмечается, что нынешний уровень тревожности сопоставим с кризисным в 1993 г., в 1998 г. (дефолт).


• Однако ряд экспертов считают, что в их регионах этот показатель значительно ниже общероссийского и коррелирует с низким числом выявленных случаев заболевания.

• Некоторые эксперты отмечают рост цен в своих регионах.


• Большинство акцентирует внимание на недостаточности и формальном характере мер поддержки малого и среднего бизнеса.


• Сообщается о возобновлении деятельности малых предприятий, не дожидаясь официального разрешения.

• невозможность получить в полной мере гос. услуги через дистанционные каналы (оформить справки, пособия);


• прекращение приёма врачей «узких» специальностей;


• оплата штрафов за нарушение режима самоизоляции «на месте» (рассказывают отдельные эксперты);


• «бездеятельность», невозможность работать, и тем самым не только получать зарплату, но и структурировать своё время;


• разные правила игры, устанавливаемые властью для разных категорий граждан (приводится пример с несправедливым попаданием компаний ЦУМ, «Крокус» и «Фонбет» в списки стратегически важных).

• Негативная федеральная новостная повестка вызывает «массовый когнитивный диссонанс», когда «картинка страшного ужаса» не совпадает с окружающей действительностью.


• Создаётся «тревожное ощущение, что нынешняя ситуация не закончится никогда», особенно на фоне сообщений о возможности второй волны эпидемии.


• Негативной новостной повесткой федеральные власти пытаются мобилизовать у населения ответственность, но тем самым и индуцируют ощущение тревоги.


• Жители «приходят во всё больше озабоченное и задумчивое состояние».


• Усиливается распространение альтернативных официальным источников информации.

• Также отмечалось, что «многих из врачей переманила Москва высокими зарплатами, в Коммунарку и другие госпитали» (некоторые регионы).

• Принятие решений на основе рекомендаций местных эпидемиологов медицинских экспертов, а не на основе «указаний из Москвы и не на опыте Москвы»;


• Обращение к историческому опыту борьбы региона с эпидемиями в 20 веке;


• Уникальные ограничительные меры;


• Негативное отношение к федеральной новостной повестке.

• Сработает эффект неоправдавшихся ожиданий: снятие ограничений, но начало серьезных экономических проблем.

• «Сейчас никто не отвечает, что будет, когда мы победим эпидемию».


• «Причем эта тревожность будет трансформироваться в нечто иное. После эпидемии усилятся центробежные тенденции».


• «Тревожность, которая присутствует, может трансформироваться в очень жесткие силовые варианты, в латентную агрессию».


• «Выдвигаю гипотезу, что сейчас запрос на обновление власти может быть выше. Я бы это связывал с проявлением этой самой тревожности».


• «Этот диссонанс, выраженный в массе народа, может быть реализован в очень разных действиях».