Недавние тренды рунета

 А какая, однако же, странная эта картина Гольбейна …
Князь Мышкин.
 

Картина Ганса Гольбейна Младшего "Мёртвый Христос в гробу" находится в  Художественном музее города Базель (Швейцария). В этом музее собрана   самая крупная  в мире коллекция картин  семьи немецких живописцев   Гольбейнов, самый мощный из которых – Ганс Гольбейн Младший (1497-1543).

Гольбейн Младший,  великий немецкий художник,  прожил всего 46 лет (умер   от чумы), но потомки, а это мы,  продолжают восхищаться его  творчеством.  Например, благодаря  его живописным портретам,  мы имеем  возможность увидеть, как выглядели многие его современники, такие как  -   Генрих VII,  Джейн Сеймур,  Анна Клевская, Томас Мор со своим  семейством, Эразм Роттердамский,  Эдуард VI в детстве, герцог Норфолк,  принцесса Кристина Датская (претендентка в жёны Генриху VIII) и  так  далее.
 

Ганс Гольбейн Младший оставил немало работ на религиозную тему (Пляски  смерти, Богородица с Младенцем, Страсти Христовы и др.). Один из  живописных шедевров художника   тему  Священного писания -  картина   "Мёртвый Христос в гробу", написанная им в возрасте  24-х лет. 

Николай Михайлович  Карамзин,  путешествуя по Европе (1789—1790),  посетил Базельский музей  и отозвался  о картинах Гольбейна Мл.  в своих  знаменитых "Письмах русского путешественника":
 

"...с большим примечанием и удовольствием смотрел я... на картины  славного Гольбейна, базельского уроженца и друга Эразмова. Какое  прекрасное лицо у Спасителя на вечери! Иуду, как он здесь представлен,  узнал бы я всегда и везде. В Христе, снятом с креста, нет ничего  божественного, но как умерший человек изображен весьма естественно".
 

В последней строчке  цитаты  Карамзин как раз упоминает о картине  "Мёртвый Христос в гробу".  
 

Фёдор Михайлович Достоевский вместе с супругой  Анной Григорьевной тоже  были в Базельском музее  и видели работы  Гольбейнов.  Картиной "Мёртвый  Христос в гробу"  Гольбейна Младшего Достоевский особо заинтересовался.     
 

Анна Григорьевна писала в воспоминаниях, что картина произвела на мужа  такое сильнейшее впечатление, что он  даже встал на стул, чтобы  рассмотреть её на уровне глаз, а "в его взволнованном лице было то  испуганное выражение, которое мне не раз случалось замечать в первые  минуты приступа эпилепсии".  
 

Это понятно. Достоевский,  воспитанный на иконных ликах Христа-Бога,   впервые увидел на полотне  земной  образ Иисуса, который  произвёл на  него сильное впечатление  и вызвал глубокие размышления.
 

Достоевские пробыли за границей четыре года. В Женеве  писатель начал  писать роман "Идиот", в котором высказал итоги своих начальных и  конечных размышлений, вызванных изображением мёртвого Христа:
 

 "...когда смотришь на этот труп измученного человека, то рождается один  особенный и любопытный вопрос: если такой точно труп (а он непременно  должен был быть точно такой) видели все ученики его, его главные будущие  апостолы, видели женщины, ходившие за ним и стоявшие у креста, все  веровавшие в него и обожавшие его, то каким образом могли они поверить,  смотря на такой труп, что если так ужасна смерть и так сильны законы  природы, то как же одолеть их?.."
 

Как одолеть их? Возможно, такой  вопрос задают себе зрители, стоящие  перед холстом с изображённым мёртвым телом Бога, но, думаю, этот вопрос  не возникал у самого художника, ибо он, как автор полотна, вкладывал  в изображение иной смысл.
 

Существует полу-легенда о том, что Ганс Гольбейн Мл. писал тело Иисуса с  утопленника, выловленного из Рейна, поэтому так натурально  изображены   трупные  признаки  биологически умершего тела.  Художник  лишь дополнил   мёртвую натуру известным характерным признаком  Христова тела  -    приписал  рану на правом боку, которую распятому Христу  нанёс копьём  сотник Лонгин.  
 

И, вероятно, всем, кто рассматривает  измученное тело и задерживает  взгляд на остекленевших глазах, на  застывшем в оскале рте,  на следы от  побоев,   на  память приходят  отчаянные слова Иисуса, сказанные им на  кресте перед кончиной: "Господи! Отец мой, зачем ты оставил меня...".
И приходит ясное и жуткое понимание того, какой   страшный конец был у земного пути Спасителя.
На картине Гольбейна  мёртвое тело Иисуса показано откровенно и  жестоко.    
 

Из воспоминаний А.Г.Достоевской: 

 "... представлен он с телом похудевшим, кости и ребра видны, руки и  ноги с пронзенными ранами, распухшие и сильно посинелые, как у мертвеца,  который уже начал предаваться гниению. Лицо тоже страшно измученное, с  глазами полуоткрытыми, но уже ничего не видящими и ничего не  выражающими. Нос, рот и подбородок посинели; вообще это до такой степени  похоже на настоящего мертвеца, что, право, мне казалось, что я не  решилась бы остаться с ним в одной комнате. Положим, что это  поразительно верно, но, право, это вовсе не эстетично, и во мне  возбудило одно только отвращение и какой-то ужас. Федя же восхищался  этой картиной".
 

Не думаю, что  Достоевский восхищался мёртвым телом  и техникой живописи   ... он  увидел в картине то, ради чего она создавалась – будущее  Воскресение Христово! Недаром Фёдор Михайлович  даже встал на стул,  чтобы  получше рассмотреть изображение на уровне  глаз.
 

Первое впечатление от картины  у зрителя – любопытство,  ужас,  содрогание  и недоумение. Зачем Гольбейну надо было изображать Христа  именно в гробу?  Что за сумасбродная идея?!
 

Картина потрясает настолько, что многие, видевшие её (в оригинале и в  репродукциях), считают художника  безбожником. Но Гольбейн не был  безбожником, доказательствами его  Веры и Благочестия служат  его работы  на Евангельские темы  с изображениями  Спасителя, Богоматери, ангелов,  волхвов, Рождества, подношения даров Богу-младенцу  и т.д.
 

Художники до Гольбейна и после него  изображали на своих полотнах   моменты жития Иисуса:  распятие и страсти на кресте,  снятие с креста,  оплакивание и вознесение Христа.   И у  Ганса  Гольбейна  Мл. есть  картина ( 1525),  изображающая, как  Христа несут в гроб, но как  начиналось Воскресение Христово – нет ни у кого.  
Видимо, художника  сильно волновала эта тема. Результатом этих  раздумий и воображения  стала картина "Мёртвый Христос в гробу".
 

Картина необычна по размерам - высотой всего 30 см,  но длиной 3 метра. Почему?
Потому что Христос погребён.  Гольбейну важно было показать неподвижное  тело в узком гробу -  снизу  камень, сверху камень, посередине узкое  пространство в виде щели, для мёртвого тела этого достаточно.  И  выбраться из этого пространства можно только чудом.
 

Здесь к месту  стоит сказать о том, что любая репродукция – это  всего  лишь проекция оригинала, зафиксированная  фотоаппаратурой.  В любой  оригинальной картине есть движение, которое чувствуется и ощущается  зрителем, глядящем на неё, и чем сильнее ощущается движение (оно же  жизнь), тем больше картина нравится.  В репродукции движения нет, она  статична, потому что кинокамера запечатлела  лишь мгновение.  Но это не  тот случай, когда можно воскликнуть "Остановись, мгновенье, ты  прекрасно!"
 

Разумеется, живописные полотна  (особенно великих художников)  надо  рассматривать вживую, но не у всех есть возможность  посетить музеи,  разбросанные по всему миру. Поэтому,  смотря на репродукцию, надо  настроить воображение, максимально почувствовать движение произведения,  его пульс, чтобы понять замысел художника.
Достоевскому,  увидевшему оригинальную картину Гольбейна,  это удалось, поэтому можно понять его потрясение.  
 

Так что   увидел  в картине Фёдор Михайлович, но  не увидели Анна Григорьевна и  Карамзин?
Он увидел начало чуда ВОСКРЕШЕНИЯ.

Настроившись и внимательно рассмотрев тело Гольбейновского Христа даже  на репродукции,   можно заметить  признаки возрождения Жизни.
 

Это:
Руки, ноги, торс, шея, не расслабленные  как у мертвеца, а напряжённые,  как человека, пробуждающегося от очень глубокого сна и готовящегося  встать.
 

Правая рука, спустившаяся с  груди (у мертвеца руки скрещены на груди) и  вышедшая за границу гроба. Напряжённый средний палец руки в ожидании,  что к нему присоединятся (оживут) другие.
Раскрытый рот, свидетельствующий о напряжении подчелюстных и шейных мышц.  
Правое плечо, приподнятое, чтобы помочь руке распрямить пальцы и начать движение.
Открытые глаза ... 

Известно, что Иисуса положили в гроб четверо его приверженцев  - Иосиф  Аримафейский, Никодим и две женщины – Мария Магдалина и другая Мария. Уж  женщины наверняка закрыли глаза умершему, когда стали умащивать его  тело благовониями. Но на картине глаза Иисуса изображены полуоткрытыми,  словно они начали фокусировать взгляд через камень на небо.   
 

И ещё одна важная подробность – пелена (плащаница), которой по обычаю  того времени укутывали  тела умерших  (с головой),  на картине  изображена  ПОД телом, в то время как во всех 4-х Евангелиях  описано,  что Иосиф из Аримафеи и Никодим  запеленали тело  с головой в  погребальную ткань: "Итак они взяли тело Иисуса и обвили его пеленами с  благовониями, как обыкновенно погребают Иудеи"  (Ин. 19:38-42).
 

Было бы странным, если бы  могильщики (четверо вышеназванных) подстелили  под тело  простынку, запелёнутому телу это не нужно.  Поэтому   художнику было важным показать  обнаженное тело  Христа, как ещё один  знак начинающегося возрождения, как и перечисленные признаки выше.  То  есть тело освободилось от стесняющей его пелены, так как готовится  оживать.
 

В настоящее время картина Гольбейна в музейном зале перевешана ниже, что  позволяет  разглядывать её на уровне человеческого роста. Карамзин и  Анна Григорьевна  смотрели на картину, стоя на полу, то есть  снизу  вверх.  Обычно при верхней развеске картину наклоняют вниз, чтобы  зритель мог её с удобством разглядеть. Значит,  картина с Христом в  гробу также была наклонена книзу, поэтому можно представить ужас Анны  Григорьевны, когда  она вошла в зал и бросила на неё взгляд.
 

Я не видела  эту картину в оригинале, потому что не была ни в базельском  художественном музее, ни в самом Базеле, но я могу представить,  что   при верхней развеске  и наклоне этой картины  может создаться   впечатление, что  тело  вот-вот   выпадет  из могильной щели (как уже  выпала правая рука).  
 

К слову сказать,  у Гольбейна-художника был любимый приём, состоящий в  том, что он выносил за границы (ближе к раме)  какую-нибудь часть  изображения, будь то рука , нога,  край одежды или какой-нибудь  другой  предмет, что создавало со стороны зрителя ощущение  глубины и    правдоподобности.
 

Достоевский, видимо, заметил эффект от верхней развески и поэтому  поднялся на стул. Думаю, что он понял  идею  художника, и это побудило  его сделать  эпиграфом к "Братьям Карамазовым"   высказывание из  Евангелия: "Истинно, истинно говорю вам: если пшеничное зерно, падши в  землю, не умрет, то останется одно; а если умрет, то принесет много  плода" (Ин. 12: 24).
 

Некоторые искусствоведы предполагают, что картина "Мёртвый Иисус в  гробу" - это первая часть диптиха, и во второй части Ганс Гольбейн Мл.  предполагал изобразить Христа уже воскресшим.  Но такой картины нет. Да  она и не нужна.
 

Написав картину такой силы, незачем создавать её продолжение, которое  сведёт на "нет" впечатление от первой. Гениальный художник это понимал.   И потом, как выразить  вторую часть живописно?  Что на ней изобразить?   Как Иисус выкапывает камни гроба, как капитан Дантес в замке Ив  выкапывал  подкоп?  Или изобразить Иисуса на фоне распахнутой двери  гроба/склепа? Или   уже взлетающем  в небо?  Нет, это будет похоже на  комиксы современных  рисовальщиков.  Не нужно.  
 

Гений знает,  как начать и когда остановиться.
 

Подытоживая вышесказанное.
Главная и единственная  мысль, выраженная в  картине Ганса Гольбейна Мл.  "Мёртвый Иисус в гробу",  в  том, что   смерть уничтожает лишь   физическое тело человека, но  его духовная смерть побеждается   Воскресением Христовым , то есть    "Христос воскрес из мертвых, смертью  смерть поправ и пребывающим во гробах жизнь даровав!"
 

А как это происходило, мы можем увидеть на картине Ганса Гольбейна Мл.                          
 

  …Без веры в свою душу и ее бессмертие бытие человека неестественно, немыслимо и невыносимо. 

/Достоевский, (Дневник писателя. XXIV. С. 46)/

Как вам сова?! Моя работа. Малой внук предложил: "...дед, я вот рисую. А ты бы тоже каким нибудь творчеством занялся". "Так ведь у меня не получится нарисовать, как у тебя"-попытался отмазаться. Однако, слабый аргумент оказался...

Пятница, 6 марта 2020 года, войдет в историю как день крушения мировой системы нефтедоллара, существовавшей с 1960 года. На заседании ОПЕК+ в Вене Россия отказалась от дальнейшего участия в программе сокращения добычи ради стабилизации цены на черное золото. 

Таким образом, действующие соглашения автоматически прекратятся после истечения срока договоренностей 31 марта текущего года. С этого момента каждый производитель о себе будет заботиться сам.

Почему такое случилось и чем это обернется в ближайшем будущем, сегодня является одним из главных экономических, а также геополитических вопросов. Понимание ответа требует некоторого ретроспективного анализа причин возникновения союза ОПЕК с Россией три года назад.

Столкнувшись с проблемой неустранимости отрицательного сальдо внешнеторгового баланса, Соединенные Штаты запустили у себя так называемую сланцевую революцию. За счет быстрого наращивания добычи нефти в своих сланцевых месторождениях Америка рассчитывала превратиться из неттоимпортера в ведущего неттоэкспортера нефти в мире и на этом заработать. В чем, надо сказать, на первых порах определенно преуспела.

С почти нулевых значений в 2007 году, США подняли экспорт нефти до 2,3 млн баррелей в сутки в 2013 и достигли 3,5 млн баррелей в 2014 году, тем самым сразу захватив 4,3% мирового рынка. К середине 2018 года темп сланцевой добычи достиг 6,3 млн баррелей.

Да, большинство добывающих компаний ушли в убыток, но мировой рынок получил значительный прирост предложения и начал на него реагировать. Для справки, суточная добыча в Саудовской Аравии и России составляли примерно по 10 млн бочек в день.

В результате средняя цена за баррель марки Brent упала со 111,87 в июне 2014 до 48,42 долларов в январе 2015. Перед ведущими производителями встал вопрос — что делать дальше?

Положение выглядело просто. Рыночная стихия самостоятельно кризис преодолеть не могла. В сентябре 2015 бочка стоила уже 47,23 доллара, а в январе 2016 просела до 30,8. Американский сланцевый рынок сотрясали разорения добывающих компаний, но рынок продолжал болтаться в районе 42−49 долларов с тенденций рухнуть еще глубже. Все как-то сразу вспомнили, что в июле 1986 нефть и вовсе торговалась на уровне 9,56 доллар/баррель, что теперь не могло устроить вообще никого из производителей.

Впрочем, негативный прогноз выглядел не столь мрачно, однако радости не вызывал. Расчет по балансу спроса и предложения прогнозировал стабилизацию рынка где-то в районе 42 долларов.

В частности, для России это грозило не только прекращением накоплений в Резервном фонде, но и означало прямые убытки бюджета, рассчитанного исходя из уровня отсечения в 40 долларов за баррель, если он просядет, скажем, до 39. Относительно получаемой ранее 1 млрд долларов суточной выручки общие потери российской нефтянки могли достичь 610 млн долларов в день. Саудовская Аравия свои потери оценивала примерно также.

Если же попробовать совместными усилиями ОПЕК (34% общего объема мировой добычи) и России (12,6%) на время дебет сократить, скажем, на 1 млн баррелей в сутки на всех, то казалось возможным удержать мировую цену хотя бы на 53−55 долларах.

В этом случае конкретно Россия теряла бы только 466,5 млн долларов в сутки, что на 143,5 млн долларов меньше худшего сценария. Кроме того, страна оставалась способна продолжать нормальное исполнение бюджета и даже сохраняла приток средств в резервы.

В результате, 30 ноября 2016 года в Вене Москва подписала соглашение с Картелем о совместных действиях по преодолению кризиса, получившее название ОПЕК+. Оно предусматривало общее снижение добычи на 1,8 млн баррелей в сутки, из которых на долю РФ приходилось 300 тыс. баррелей.

Поначалу решение возымело ожидаемый эффект. Если на день подписания баррель стоил 47,97, то в январе 2017 он поднялся до 55,98 долларов, Тем самым сократив российские потери еще почти на 10 млн долларов в день. Тактический союз с Картелем работал даже при условии отказа снижать добычу со стороны США. Так что в мае 2017 года, когда прошлое соглашение истекло, члены ОПЕК+ его продлили до марта 2018, а потом и до конца марта 2020 года.

На первый взгляд, все шло хорошо. Уже в ноябре 2017 цена преодолела отметку в 62 доллара, в январе 2018 она перешагнула 68,77, а в октябре 2018 добралась до уровня 80,64 доллара за баррель. Мы сократили потери в нефтяной выручке до 194 млн в сутки, что являлось несомненной победой по сравнению с 610 млн наихудшего сценария.

Но теперь в деталях дело уже выглядит не столь радужно. По мере роста цен сокращались и убытки американских сланцевиков, что вылилось в наращивании ими объемов добычи. В сентябре 2019 года она достигла 12,45 млн баррелей в сутки. Это не только давило на цены, снова начавшие дрейф вниз (63,15 на июнь 2019 года), но и стало формировать общий избыток предложения на рынке.

Позднее дисбаланс усилился еще больше. Например, в официальной статистике не отражаются 54,7 тыс. баррелей в сутки добываемой нефти в Сирии, месторождения которой находятся под контролем армии США. Никто не может точно назвать фактический объем экспорта находящегося под санкциями Ирана.

Считается, что добыча там упала до 2,28 млн бочек в день, но ряд источников считает, что с учетом серых операций она может достигать 2,6 млн баррелей. Разница превосходит объем сокращения российской добычи.

Дело осложняется еще и тем, что на 100 млрд долларов торгов физической нефтью в мире приходится около 5 трлн оборота так называемой бумажной. Это когда инвесторы вкладываются во фьючерсные контракты исключительно в спекуляционных целях, не предполагая ее на самом деле забирать.

Эти фьючерсы с добычей не связаны вообще никак. Они означают, что некий продавец обязуется к какому-то сроку ее где-нибудь найти и поставить покупателю по фиксированной цене. Причем, на фьючерсную торговлю еще существуют деривативы, что крайне сильно затрудняет учет реального рыночного баланса с достаточной точностью.

Например, по официальным данным совокупное потребление нефти за 2017 год выросло до 98,19 млн баррелей в день (всего на 1,7 млн больше итогов 2016), тогда как официально заявляемый суммарный объем ее мировой добычи составлял около 52 млн баррелей в сутки.

Теоретически арифметика говорит, что на рынке должен возникнуть дефицит предложения и цены обязаны взлететь за облака, но при этом они тихо падают, а запасы нефти в хранилищах только растут. Весной 2019 года часть танкерного флота вообще стояла на рейдах груженая нефтью в качестве временных хранилищ.

Эксперты это трактуют как прямое доказательство наличия избытка предложения на уровне в 2,3−2,8%. С тенденцией его роста к 6,5% в конце 2019.

А самое главное, все усилия ОПЕК+ по сокращению добычи США используют для наращивания своей рыночной доли, наплевав на ценовые последствия в перспективе. Им остро необходимо исправлять отрицательность внешнеторгового баланса, прежде всего, сейчас. Правда, играть на объем сейчас пытаются многие. Например, Бразилия, доля добычи которой составляет 3,1%.

В общем, цены снова потихоньку пошли вниз и предложение Саудовской Аравии сократить добычу в рамках ОПЕК+ еще больше (для России оно предполагало сокращение уже на 500 тыс. баррелей в сутки) эффективно стабилизировать рынок явно не могло.

Коронавирус COVID-19 показал, что мировая экономика не просто впала во временный кризис, после которого продолжит рост. Надвигающийся спад мировой экономики носит системный характер, он будет большим и надолго. Хорошо, если достигнуть дна получится за одной десятилетие.

Совладелец ЛУКОЙЛа в оценке размера потерь РФ от 100 до 150 млн долларов в день из-за выхода из соглашения ОПЕК+ совершенно прав математически, но ошибается системно. Потому что оценивать надо не относительно сегодняшнего дня, а отталкиваться от цифр худшего сценария, в основе которого лежит цена рынка на ближайшие 3−5 лет, что делает определяющей не саму котировку, а себестоимость добычи.

А вот тут получается следующее. Россия профицитность своего бюджета, следовательно, и возможность продолжения реализации планов экономического развития сохранить может и при нефти по 40 долл/барр. У саудитов в этом случае внутренние проблемы возникнут, но в целом они преодолимы. А вот американская сланцевая добыча этот уровень выдержать не сможет совершенно точно, особенно с учетом нависшего над ней кредитного «дамоклова меча».

Тем самым общее предложение сократится на американскую долю в 12,45 млн баррелей в сутки что больше, чем вся добыча РФ. Плюс неизбежно уменьшится предложение со стороны Канады, Венесуэлы и ряда других стран.

В целом на круг этот шаг в течение двух-трех месяцев способен убрать с рынка до 9−10% ее совокупного предложения, чем точно стабилизирует цены в районе достаточно комфортных для нас 42−44 долларов за бочку, если не выше.

Да, это приведет к сокращению экспортной выручки с нынешних 600−650 млн долларов в сутки до 430 млн, но позволит оградить цену от влияния США и даже даст возможность России нарастить объем добычи на 2−3% относительно нынешних значений.

Да, сейчас просядет рубль, и масса экспертов вывалят на публику все свои измышлизмы по поводу «из этой страны надо валить». Но в стратегической перспективе данное решение означает выход России на совершенно новый уровень мирового влияния. теперь не только политического, но и экономического.

Тогда как Соединенные Штаты потеряют нефтегазовую отрасль, приносящую 1,3 трлн долларов в год и формирующую 7,6% американского ВВП. Ну, и наконец, распад ОПЕК, служившей основой мировой системы американского нефтедоллара — саудиты и их сделка ОПЕК+ — была лишь частью американской игры, нам также будет на пользу. Это будет новая ОПЕК+, как совершенно правильно пишет ТГ-канал «Русский демиург», с новыми, российскими правилами игры, а не американскими.

Специально для ИА REGNUM

Последний 6 сезон (2019 год) сериала «Викинги» из бодрящего коктейля по мотивам скандинавских саг превратился в фантастический триллер: всё, что вы подозревали об этих страшных русских, включая крайне деморализующие военные парады!

Новый персонаж в сериале — Вещий Олег (Данила Козловский). Ярчайшая роль, психопат, достойный красоваться даже в «Игре престолов». Почему-то в сериале Вещий Олег вдруг не язычник, а христианин. Угрожающий маленькой, но гордой Норвегии отнять их языческих богов.

В реальности процесс христианизации Норвегии в то время уже довольно давно активно развивался с подачи Европы, в отличии от полностью языческой Руси.

Легендарный Вещий Олег, как языческий князь, действительно завоевал множество земель, но Норвегия? Что за дичь? Он совсем другим был занят!

Например, нападал на христианскую Византию и, по легенде, даже прибил свой щит к воротам Константинополя, обложив данью. После этого Византия и решила заняться проектом крещения Руси, но это была уже совсем другая история.

Сериал получился не по отдалённым мотивам реальных событий, а полностью альтернативной историей.

Зато сериал эффектно презентует мощный образ устрашающих русских: бескрайняя богатая страна, огромное войско, зверские нравы, высокие технологии, могучие воины.

Даже пугающий русский военный парад показали! Странно, что на заднем плане не промелькнули танки и авиация — напрашивалось, конечно.

Ивар Бескостный, сын Рагнара Лодброка, самый злой и коварный персонаж сериала до этого момента, как-то блекнет и тушуется перед новым антигероем — Вещим Олегом.

6 сезон обнажает, насколько востребован образ «этих страшных русских». Получилось впечатляюще! Жгите ещё!

Все остальные сыновья Рагнара и прочие жёны в сериале стали похожи на нудных картонных героев, так что знамя лучшего персонажа, за которым крайне интересно наблюдать, подхватил наш Вещий Олег, блестяще сыгранный Данилой Козловским. В паре с Иваром Бескостным, конечно.

Легендарную воительницу Лагерту зачем-то превратили в вечно живого дедушку Ленина с потоком бессодержательных нравоучений. А какой живой был персонаж!

В главных ролях: Кэтрин Уинник, Александр Людвиг, Джорджия Хёрст, Алекс Хег Андерсен, Джордан Патрик Смит, Марко Ильсё, Данила Козловский.

Оригинальное название: «Vikings».

А в целом — зрелищный сезон отличного сериала, надо брать!

Ещё почитать про Рагнара Лодброка и сериал «Викинги».

Такое наказание, как «смертная казнь» существует в США и сейчас, но эта страна имеет долгую историю так называемых «законных» публичных казней.

Последняя из них была проведена в Оуэнсборо, штат Кентукки, в 1936 году. Чернокожий Рейни Бетеа был повешен за изнасилование и убийство 70-летней женщины.

1. Рейни Бетеа за две недели до казни.

В то время шерифом была Флоренс Томпсон. Эту работу она унаследовала от своего мужа Эверетта, умершего от пневмонии за три месяца до того. По закону она должна была сама набросить петлю на осужденного, хотя ей было разрешено нанять кого-то, кто сделает это вместо нее. Мысль о том, что белая женщина-шериф совершит казнь, значительно усилила волнение и внимание к делу со стороны населения и прессы.

2. Шериф Флоренс Томпсон.

Преступление и арест.

Рано утром 7 июня 1936 года Бетеа залез в дом Лискии Эдвардс на Пятой восточной улице, 322.
Он вошел в комнату, разбудил женщину, затем придушил ее и изнасиловал. После этого он стал искать ценные вещи и украл несколько колец. В это время он потерял свое собственное черное целлулоидное тюремное кольцо, и позже не смог найти. Он вышел из спальни и спрятал украденные драгоценности в сарае недалеко от дома.

Ближе к обеду семья Смитов, жившая внизу, заметила, что Эдвардс не выходит из комнаты. Они боялись, что она могла заболеть и постучали в дверь ее комнаты, пытаясь разбудить. Они обнаружили, что дверь заперта изнутри. Они связались с соседом, Робертом Ричардсоном, надеясь, что он сможет помочь, ему удалось выбить ключ, но открыть дверь другим ключом не удалось. Смит принес лестницу, приставил к окну и залез в комнату, где обнаружил, что Эдвардс мертва.

Смиты вызвали полицию и врача, во время осмотра комнаты обнаружили грязные следы и тюремное кольцо Бетеа.
К вечеру воскресенья полиция  по отпечаткам пальцев и найденному кольцу Рейни Бетеа, уже имела подозреваемого. Его разыскивали в течение следующих четырех дней, и в результате он был задержан.
Состоялся суд присяжных, которые признали его виновным и приговорили к повешению.

3. 13 августа 1936 года в 16-00 Рейни Бетеа в последний раз обедает в Луисвилле, штат Кентукки.

Последнее блюдо Рейни Бетеа состояло из жареной курицы, свиных отбивных, пюре, маринованных огурцов, кукурузного хлеба, лимонного пирога и мороженого, которые он съел в 16:00 13 августа в Луисвилле.

Примерно в 1:00 ночи заместители шерифа округа Дэвис отправились с Бетеа из Луисвилля в Оуэнсборо, к месту казни.

4. Рейни Бетеа с заместителями шерифа Альбертом Риссом и Лоуренсом Дишманом, в момент выезда к месту казни.

Казнь.
6 августа губернатор Кентукки Альберт Чандлер подписал ордер на казнь Бетеи и назначил ее на рассвет 14 августа во дворе здания суда округа Дэвис. Однако затем, по просьбе шерифа Томпсон, губернатор перенес место казни на пустой участок земли возле гаража округа.

Было подсчитано, что около 20 000 человек собрались, чтобы посмотреть на казнь, тысячи пришли из другого города.
Бетеа покинул тюрьму в 05-21 и пошел на эшафот. Через две минуты он был у основания эшафота. Сняв туфли, он надел новую пару носков, поднялся по ступенькам и встал на большой люк, как было указано. Он не сказал последнего слова ожидающей толпе. Офицеры надели на него черный капюшон и пристегнули три больших ремня вокруг его лодыжек, бедер, рук и груди.

5. Двадцатипятилетний Рейни Бетеа идет по ступеням виселицы.

6.

7. Офицеры надевают черный капюшон на голову Рейни Бетеа.

8. Шериф Флоренс Томпсон надела петлю на шею Бетеа.

9. Зрители стараются увидеть повешение Рейни Бетеа в Оуэнсборо, штат Кентукки, 14 августа 1936 года.

10. Продавцы ведут оживленную торговлю, поскольку толпа собралась до рассвета — времени казни осужденного.

Шериф Флоренс Томпсон надела петлю на шею Бетеа, поправила ее, по ее сигналу была нажата кнопка.

Бетеа упал в 2,5-метровый люк, его шея мгновенна сломалась.

Примерно через 14 минут два доктора констатировали смерть. После того, как петля была удалена, тело Бетеа было доставлено в похоронное бюро Эндрю и Уитли. Каазненный хотел, чтобы его тело отправили к сестре в Южную Каролину, но его похоронили в общей могиле нищих на кладбище Роузхилл в Элмвуде в Оуэнсборо.

Многие газеты, потратившие значительные суммы денег на освещение первой казни, публично исполненной женщиной, были разочарованы и несколько журналистов позволили себе не точно осветить событие, назвав его «римским праздником». Н екоторые из них ошибочно сообщили, что толпа бросилась на виселицу и требовала сувениров, и, по крайней мере, одна газета ложно сообщила, что шериф Томпсон потеряла сознание у основания эшафота.

Бетеа был последним публично повешенным в США. С тех пор процесс казни резко изменился, превратившись из публичного спектакля в мрачные и строго контролируемые процедуры в глубине тюрем.

А я вам напомню еще про Последнюю публичную казнь во Франции с помощью гильотины

6 марта 1967 года любимая дочь Сталина Светлана Аллилуева попросила политического убежища в посольстве США в Дели.  

20 декабря 1966 года Светлана приехала в Индию, чтобы исполнить последнюю волю своего сожителя Раджи Браджеша Сингха – развеять его прах над водами священного Ганга. Разрешение на выезд из СССР ей дали под поручительство члена Политбюро ЦК КПСС Алексея Косыгина, с которым Светлана Аллилуева была в приятельских отношениях. В Индии она жила в деревне, где родился и вырос Браджеш Сингх, в семье его родственников.

С индийским коммунистом, происходившим из древнего аристократического рода, Браджешом Сингхом Светлана познакомилась в 1963 году в Кремлевской больнице, куда иностранец приехал лечиться от рака. Он был старше на 26 лет. Как позже вспоминала Светлана, такой чуткости, внимания и любви она не видела никогда в жизни (хотя до этого замужем она была уже дважды). Однако заключить официальный брак им не позволило советское руководство. 

6 марта Аллилуева попросила советского посла Ивана Бенедиктова позволить ей остаться в Индии, но он настаивал на ее срочном возвращении в Москву, заявив при этом, что ей больше не разрешат выехать из СССР. В тот же день Светлана отправилась в посольство США в Дели с паспортом и багажом и попросила политического убежища.  

«Моё невозвращение в 1967 году было основано не на политических, а на человеческих мотивах. Напомню здесь, что, уезжая тогда в Индию, чтобы отвезти туда прах близкого друга — индийца, я не собиралась стать «невозвращенкой», я надеялась тогда через месяц вернуться домой. Однако в те годы я отдала свою дань слепой идеализации так называемого «свободного мира», того мира, с которым моё поколение было совершенно незнакомо», - 

так позже в одном из интервью Светлана Аллилуева объясняла мотивы своего непростого решения.  

На родине, на которую она не пожелала возвращаться, кроме всего прочего у нее остались двое детей (сын Иосиф и дочь Екатерина), которые ее поступок расценили как предательство и никогда его не смогли простить.  

Из Индии Светлану Аллилуеву тайно вывезли в Швейцарию, а оттуда - в США. В Америке она издала книгу воспоминаний – «Двадцать писем другу», за которую получила весьма приличные гонорары. В 1970-м Аллилуева вышла замуж за американского архитектора Уильяма Питерса и в 44 года родила дочку Ольгу. Новый муж быстро разорил Светлану: у его фирмы были крупные долги. В 1972 году они развелись.  

В 1982 году Аллилуева переехала из США в Великобританию, в Кембридж, где отдала дочь Ольгу, родившуюся в США, в квакерскую школу-интернат. Сама же начала путешествовать по миру. В конце ноября 1984 года «неожиданно для окружающих», как пишет сама Светлана Аллилуева, она вместе с дочерью вернулась в Москву. С энтузиазмом была встречена советскими властями, ей незамедлительно восстановили советское гражданство. Светлану поселили в Тбилиси, создали ей все условия, но через 2 года, когда генсеком уже был Михаил Горбачев, она снова попросила разрешения на выезд в США и быстро его получила.  

Скончалась Светлана Аллилуева 22 ноября 2011 года в доме престарелых города Ричланд (штат Висконсин, США). О ее смерти было объявлено 28 ноября в газете «Нью-Йорк Таймс», но представитель муниципалитета сообщил журналистам, что в похоронном доме Ричланда нет свидетельств о её смерти и месте захоронения. Владелец местного похоронного дома сообщил, что несколько месяцев назад, по просьбе дочери, тело Светланы Аллилуевой было кремировано и отправлено в Портленд, штат Орегон.  

Телеведущий, гендиректор международного информационного агентства «Россия сегодня» Дмитрий Киселев объяснил выгоду России от дешевой нефти. Соответствующий пост появился в его Telegram-канале.

https://lenta.ru/news/2020/03/09/kisel/

Ну раз Киселёв объяснил и сказал, что всё идёт по плану, то значит так оно и есть. И волноваться насчёт роста курса валюты тоже не собираюсь. Потому как её в наличности у меня нет. Да и рублёвых сбережений особо тоже, чтобы волноваться: по какому её курсу покупать или не стоит.

Так что никакой паники, как Киселёв и сказал... :) Может ещё и в выгоде будем. :)

1. Надоедливым поклонникам.

2. Против пафоса.

3. О свободе выбора

4. С критикой по жизни

5. Сестрам по разуму

6. О формах…

7. …и содержании

8. Свой взгляд на официальное искусство

9. В любой неловкой ситуации

10. Деликатно, но далеко

В ходе археологических раскопок в старом гараже был найден вот такой девайс. Это что такое и с чем его едят? :)

Ну и вдруг это что-то, что сделает меня миллионером :D Сколько может стоить? :)

Все-таки, наши предки были мудры, когда не позволяли девушкам демонстрировать эту часть тела в приличном обществе. Уж больно магической властью обладает она.

Даже если ты будешь силен, как Майк Тайсон, ты все равно пропал. Даже если ты будешь богат, знаменит и востребован, как Майк Тайсон в свои лучшие годы, ты попал. Даже если ты будешь умен, как Майк Тайсон, ты... А, ну с умом как раз есть некоторые нюансы.

Жопа и ум — понятия, имеющие сложные взаимоотношения друг с другом. Поэтому ум может помочь, все-таки. Интересные факты из жизни звезд приводит г-психолог Макс в своем видео. Майк Тайсон, Бред Пит и другие. 

Голливудская звезда, гениальный изобретатель, долларовый миллионер или выдающаяся личность не застрахованы от разрушения отношений, если влюбляются в жопу. Никакая объективная значимость мужчины не спасет от измены женщины. 

Суть месседжа, несколько идеалистично представляющего отношения Макса, в том, что при выборе девушки для постоянных отношений нужно сто раз отмерить. А на практике получается так, что мужчины чувствуют некую особую «духовную связь» с девушкой, глядя на ее задницу.

Даже с девушкой, которая явно не подходит для построения нормальных отношений, некоторое время может быть вполне приятно и комфортно. Но звоночки все равно будут даже в самом начале отношений. А потом эти звоночки превратятся в гром среди ясного неба, который обрушится на того, кто старался ничего не замечать.

Надеюсь, не надо напоминать про то, как надо относиться к г-психологии, чтобы она принесла вам пользу, а не вред?

А у Макса есть даже текстовые статьи. Впрочем, я не слишком рекомендую их читать, потому что они могут принести вред вам. Но есть и удачные фразы, например:

В Тамбовской области задержали предполагаемого убийцу 13-летней Елизаветы Черновой, которая не вернулась домой с дискотеки 7 марта. Об этом в понедельник, 9 марта, сообщает Telegram-канал «112».

Школьница пропала вечером 7 марта в селе Бокино Тамбовской области после дискотеки. Известно, что возле клуба очевидцы слышали крики.  школьница, выходя из клуба, позвонила маме, но через десять минут её телефон уже не отвечал.

Ранее было размещено сообщение о поиске школьницы:

В настоящее время уже обнаружено место сбрасывания тела убитой девочки в реку, поиски продолжатся утром 10 марта, говорится в сообщении Национального центра помощи пропавшим и пострадавшим детям. Следственные органы возбудили уголовное дело по статье «убийство».

....................

"...сбил случайно...испугался, что она умерла, погрузил тело в багажник, после чего выбросил в реку."...как вам такое объяснение?! Испугался, что умерла и потому выбросил в реку. Скорей всего это не случайность была. А именно преднамеренное убийство. Посадят мерзавца лет на десять. Только девочку уже не вернуть. А эта тварь отсидит, ещё может и по УДО выйдет. Писать будет жалобные ходатайства и "примерное поведение, раскаялся..."

Только вчера писал в журнале о том, что в соседней Беаруси приговорили к расстрелу нелюдь, за убийства стариков. А у нас мораторий...И вот эта мразь лишила жизни совсем юную девочку.

Для прогнозов тяжести и скорости роста той или иной эпидемии важно учесть и её распределение по возрастным группам. Похоже, что COVID-19 не вызывает выраженных клинических форм у детей, тогда как для гриппа дети до 5 лет — основная группа риска, хотя и здесь погибают в основном престарелые с серьезными сопутствующими заболеваниями. Важно учесть и то, что именно дети являются основными разносчиками гриппа в сообществах, что также способствует быстрому распространению этой инфекции, тогда как заболеваемость COVID-19 у лиц до 19 лет очень незначительная, и по данным Китая этот вирус передается детям от больных взрослых, а не наоборот.

Данные CDC по США:



А здесь пирамидами отображена тяжесть сезонных гриппов по последним 9 годам (серый = число заболевших, бордовый = число госпитализаций, желтый = число погибших):



По высоколетальным пандемиям гриппа прошлого можно обратиться вот к такой таблице:



В последние годы расчетная смертность сезонного гриппа по всему миру варьирует от 291 000 до 646 000 смертей в год.

Так что, как говорится, хрен редьки не слаще. Однако полагаю, что даже если новый коронавирус застолбится в человеческой популяции, то есть станет для нас эндемичной инфекцией (что совершенно необязательно), вряд ли общие человеческие потери от этой инфекции превысят гриппозные, хотя, конечно, предсказывать что-либо в случае с малоизученной новой инфекцией — дело неблагодарное.

При этом в начале эпидемии COVID-19 (то есть сейчас) человечество может серьёзно пострадать вследствие того, что:

• пока не имеет даже тонюсенькой прослойки специфического иммунитета;


• в структуре заболеваемости относительно высока (около 15%) доля тяжелых клинических форм с вирусной пневмонией, а 4–5% от всех зарегистрированных случаев (в основном это возрастные пациенты с тяжелыми сопутствующими заболеваниями) требуют реанимации;


• быстро нарастающие вспышки способны вызывать коллапс местных систем здравоохранения, так что старики, которых вполне можно было бы спасти в условиях реанимации, просто не смогут туда попасть вследствие перегруженности больниц (см. мой предыдущий пост);


• против SARS-CoV-2 не существует вакцины и высокоэффективных протоколов лечения;


• подогреваемая СМИ избыточная паника парализует многие экономические секторы, а в итоге то же здравоохранение не дополучит необходимого финансирования.