Недавние тренды рунета

Сейчас в связи с информационной волной по поводу коронавирусной инфекции люди очень восприимчивы к любой информации о ней. Порой может и излишне. Однако это свойство человеческой психологии. И люди действительно напуганы этим вирусом. Хотя в стране нет оснований для чрезмерных опасений в отношении этой болезни. Да, надо быть внимательным к своему состоянию здоровья, соблюдать меры предосторожности...

Однако, на фоне этой информационной волны о новоявленном вирусе находятся люди, которые устраивают так называемые пранки, поднимая новую волну, если не паники, то инфошума вокруг него. В том случае, который произошёл в московском метро, пока неясно: то ли это было желание получить "хайп", либо устроить провокацию. Теперь этот вопрос выясняют следователи...

Произошёл этот случай в московском метро в начале февраля:

Сын принцессы Маргарет, граф Сноудон, и его жена Серена объявляют о «дружеском» разводе после 26 лет брака

Едва стали забываться детали встречи Лукашенко и Путина в Сочи, как белорусский президент дал новый повод для активизации обсуждения темы российско-белорусских отношений. 

По его словам, первый блок белорусской атомной станции российский генподрядчик должен был ввести в строй еще в 2018 году, второй — в 2019. Так как на данный момент ни тот, ни другой не работают, значит, Россия свои обязательства не выполнила, а Минск вправе требовать от нерадивого исполнителя существенных компенсаций.

  Прежде всего, значительного снижения размера кредитной ставки по предоставленному на строительство российскому кредиту (например, чтобы как для Вьетнама — где-то около 3%, а не как сейчас: на половину суммы — 5,23% и на вторую — 2,63%), а также исполнения ряда других условий. С намеком, что этот вопрос с Владимиром Путиным в Сочи также обсуждался и никакого отторжения у него не вызвал. Словом, как всегда, Россия опять должна.

Формально основания для возмущения у Минска как бы есть. Ввести БелАЭС в строй «еще в 2018» конечно никто не обещал, официально датой пуска первого блока с самого начала планировался 2020 год, но в кулуарах, близких к реализации проекта, действительно появились слухи о возможном сдвиге финальной даты с четвертого квартала текущего года, на первый квартал 2021.

Степень их достоверности и обоснованности проверке не поддается. Как это всегда бывает на сложных объектах, где-то что-то по мелочам от графика отстает всегда. Но насколько критично — вот в чем вопрос. И еще 13 февраля министр энергетики Белоруссии Виктор Каранкевич официально подтвердил соблюдение контрактных графиков по физическому и энергетическому пуску первого энергоблока и интеграции станции в энергосистему РБ в 2020 году.

Таким образом, никакого, тем более серьезного — аж на два года, срыва сроков его ведомство не видит. Более того, весь процесс строительства шел ровно и без сбоев. С единственным мелким инцидентом в мае 2016, во время тестовой примерки корпуса первого энергоблока.

В августе 2019 объект планово инспектировался миссией МАГАТЭ по вопросам эксплуатационной безопасности и получил положительное заключение. Более того, эксперты отметили ряд чрезвычайно удачных новых решений, которые они рекомендуют к внедрению в общемировую практику.

  Так что же случилось? А ничего. По крайней мере, с самим объектом и сроками его запуска. Текущая готовность первого энергоблока составляет 97%, где недостающее касается лишь мелких отделочных работ вспомогательных помещений. В 2020 должна состояться финальная комиссия МАГАТЭ, плановые работу по пуску объекта и его вывода на проектную мощность. Строительство второй очереди также идет в общем соответствии с графиком.

Другой вопрос, что к настоящему моменту существенно изменился ряд внешних обстоятельств, вызвавших перемены в отношении руководства РБ как к самой БелАЭС, так и к сотрудничеству с Россией в целом.

Проблем ровно три. Первая из них — деньги. Строящаяся возле города Островец Гродненской области атомная станция, по смете, стоит 10 млрд долларов, из которых Москва должна была предоставить кредит на 6 млрд, покрывающих возведение собственно АЭС.

Сопутствующая инфраструктура (железнодорожная ветка, автомобильные дороги, город для персонала со всеми необходимыми атрибутами вроде детских садов, школ, магазинов, канализации и очистных сооружений) общей стоимостью в 4 млрд изначально должна была финансироваться Белоруссией из собственных средств. Но в последний момент их в бюджете не нашлось, и Минск договорился с Москвой о расширении кредита до 90% общей сметы. Так, 6 млрд долларов кредита превратились в 9,5 млрд долларов.

Причем Росатом по-прежнему отвечал только за АЭС, а окружающую инфраструктуру должны были строить белорусские подрядчики. Почти все вопросы по отставанию касаются как раз именно их фронта работ. Причем там накопилась серьезная разница в цифрах. Минск настаивает на необходимости считать их «по факту», но он же всячески отказывается эти работы «по итогу» оплачивать. Что и служит главной причиной хозяйственных споров, ведущих к срыву плановых сроков.

Вторая причина тоже сводится к деньгам. К настоящему моменту Минск столкнулся с очень для себя негативным синергетическим эффектом сложения ряда моментов. Российский «налоговый маневр» лишил Белоруссию примерно 3 млрд долларов доходов от «перетаможки» российской нефти. Плюс Москва отказалась снижать экспортную цену на 65 долларов с тонны, на которые очень рассчитывал Минск. Тем самым доведя размер «убытков» до 4,3 млрд долларов.

  С учетом неполученной экономии на газе — Минск хотел 20,2 млрд м3 по 78 долларов за тысячу кубометров, а получил по 127, общее внезапное падение его доходов в 2020 году достигнет отметки в 5,28 млрд долларов, при собственном номинальном ВВП всего в 60 млрд долларов. И, судя по реакции главы белорусского государства, денег там стало не хватать даже на плановые платежи. А источников получения дополнительных доходов у Минска нет.

Как «ни странно», третьей причиной тоже оказались деньги. Длительное время Белоруссия довольно успешно зарабатывала на экспорте электроэнергии на Украину и, в особенности, в страны Прибалтики. А 2019 год так вообще оказался почти рекордным. Только за первое его полугодие белорусы продали за рубеж электричества на 82% от его совокупного экспорта 2018, составившего 1 млрд кВт·ч на сумму в 54,63 млн долларов. Из них 843 млн кВт·ч в Литву.

Появление у Минска дополнительной генерации сулило хорошие перспективы. А тут вдруг три прибалтийских соседа 7 февраля 2020 на встрече в Таллине заявили о решении подписать декларацию о намерении отказаться от закупок в Белоруссии электроэнергии, генерируемой БелАЭС. На том основании, что по проложенному кабелю из Швеции электричество в Литву поступает по 3,5 цента за кВт, тогда как Минск его продает по 5,4 цента.

И вообще, мол, Островецкая станция якобы небезопасна, так как ранее там «имел место инцидент», чудовищно негативные последствия которого Росатом и местные власти якобы тщательно скрывают. Да что там говорить, атомная энергетика это, вообще, плохо для природы. Подготовка к возможной аварии БелАЭС может стоить Литве 1 млрд евро.

При этом за кадром остался факт тотальной энергодефицитности Прибалтики, ограниченность пропускной способности «шведского кабеля» и крайняя нестабильность работы всего канала, оказавшегося годным только для экстренной компенсации больших провалов обеспечения спроса.

Да и заявление о решении подписать к официальному отказу от физических закупок не привело тоже. Так по сей день Прибалтика и не вышла из БРЭЛЛ, хотя обещала это точно сделать еще в 2018 году.

Что все озвученное соседями практически полностью является политически мотивированной угрозой с подачи США и Польши, понятно всем. Кроме Минска. Он смотрит на вопрос иначе. Имея суммарную генерацию в 36−37 млрд кВт*ч в год, получить еще АЭС, выдающую 18 млрд кВт*ч дополнительно без полной гарантии экспорта кажется страшным. До прояснения обстановки процесс хочется притормозить. 

Заодно использовав его в качестве громкого медийного повода потребовать от России преференций. Раз не вышло с нефтью и газом, то хотя бы тут продемонстрировать независимость и в процессе, глядишь, добиться каких-нибудь скидок.

Формально Минфин РФ предложение Минска, конечно, отверг, но чем черт не шутит? Тем более в преддверии приближающихся выборов Александру Лукашенко необходимы политические очки и демонстрация того, что он еще сильный боец, способный справляться с трудностями. Иначе уж слишком плохо 2020 год начался для Белоруссии. Сплошной провал за провалом. Остро необходима хоть какая-нибудь «маленькая победоносная война».

Специально для ИА REGNUM

Один из самых больших парадоксов поездок по городам бывшего СССР — надуманные запреты снимать что-либо. При этом, часто запреты не имеют формального основания, но на всякий случай фотографировать всё равно запрещают. Видимо, включается самоцензура, наложенная на психологический феномен «начальника калитки» — надо показать свою власть, и вдруг они снимут какую-то проблему?!

Но тупее всего сам подход: снимать кошмарные дворы, помойки и прочие ужасы можно без проблем, а вот что-то красивое — ни-ни! 

Как вы могли понять по названию и вступлению, мне пытались запретить снимать центр Гейдара Алиева от Захи Дадид в Баку. Нюанс в том, что вместе со мной одновременно снимало ещё человек пять, но охранник быстро всё объяснил: снимать можно только на телефон! 

Благо, я успел сделать все нужные кадры снаружи, а внутри были уже другие охранники, их мои камеры никак не волновали.

Культурный центр включает в себя аудиториум (конгресс-центр), музей, выставочные залы и административные офисы. Проект был разработан в 2007 году архитектором Захой Хадид. 

В 2014 году здание признано самым лучшим в мире, сейчас это один из символов города.

Это отличный пример нео-футуризма и современной архитектуры в целом. Работы Захи Хадид имеют свой стиль, узнаются и становятся новыми достопримечательностями. 

Проблема подобных крупных объектов в окружении — сложно найти что-то подходящее для столь необычной доминанты. Если мы говорим о городской застройке, то создать нужный ракурс в таких условиях крайне непросто.

Здесь есть рельеф, за счёт чего с одной стороны всё внимание акцентируется на центре — тут всё просто. 

В какой-то степени восхождение наверх напоминает путь к храму, но на дворе всё-таки 21 век — поставили эскалаторы, которые не работают.

Благоустройство немного разваливается, но не смертельно:

Раньше в этом месте был завод на 16 га. Завод был перенесён в другое место, территорию расчистили и начали строительство.

С другой стороны обычные дома с налётом парижости. Уверен, архитекторы бюро хорошо понимали уровень трэша, ведь они скрыли его рельефом — если идти по дорожке, то глаз цепляется только за сам центр.

Главный вход в центр, по традиции, закрыт:

По другой традиции, кассы и сам вход тоже расположены в разных местах. Кассы можно найти по огромной рекламе:

Хорошо видно, что архитекторы закладывали полную проницаемость — двери просто закрыли.

К входу ведёт тропинка из настила. Возможно, покрытие слишком ровное и скользит. Или же это элемент подсознательной навигации: видишь тропинку — иди по ней.

Интерьер мощный, единственная эмоция: «Вау!»

Здесь почти нет прямых линий, наверняка строителям было нелегко:

Интересно, как здесь меняют лампочки?

Серьёзно, этот вопрос не отпускает меня уже неделю: сколько нужно архитекторов, чтобы поменять здесь лампы?

Фотографировать интерьеры можно почти бесконечно — каждый ракурс будет отличаться от другого.

Большая проблема таких зданий — мебель. Шкаф или стул из Икеи сюда не поставишь, подобрать что-то из типового просто невозможно. Архитекторам сразу приходится работать над этим:

Если вас интересует, сколько здесь потерянного полезного пространства, то сразу скажу: много!

Но оно того стоит!

Пожарная лестница попроще, но весьма минималистичная:

Туалеты тоже весьма обычные. По крайней мере, здесь не случилось прихода завхоза и армстронга, как это бывает у нас с модернизмом.

В центре есть несколько постоянных экспозиций про государственность, историю страны и самого президента — их я обозревать не буду, сходите сами при возможности. Зато творение Захи Хадид — чистый восторг.

Это очень дорогое удовольствие, но это лучший символ Баку — он работает на город и страну, поэтому вложения вполне оправданы. Хочется отбросить политический момент, но нужно трезво оценивать, что это прямое заявление в бетоне. Ещё это пример очень качественной современной архитектуры, что важно для насмотренности жителей в целом, особенно с учётом нездоровой любви к стилю «Парыж». 

Идиотизм с запретом съёмки не хочется комментировать, но в целом поддержание интерьеров оставляет приятное впечатление — прихода завхоза с серой краской, шторками и фикусами не случилось.

2 февраля в вагоне поезда столичного метрополитена, следовавшего от станции «Полежаевская» до станции «Улица 1905 года», молодой человек упал, имитируя внезапный приступ. При этом сообщники выкрикивали фразы о наличии у него опасной вирусной инфекции, провоцируя панику среди пассажиров

Отдел дознания УВД на Московском метрополитене возбудил уголовное дело по статье 213 УК РФ «Хулиганство». По ч. 1 этой статьи Кароматулло Джаборову (гражданину Таджикистана, организатору и участнику пранка) грозит за «грубое нарушение общественного порядка, выражающее явное неуважение к обществу», совершенное на транспорте, до пяти лет лишения свободы. И буквально на днях обвинение изменили на хулиганство, совершенное группой лиц по предварительному сговору. Такое решение было связано с тем, что в этом проступке участвовало несколько человек и по новому обвинению Джаборову грозит до семи лет лишения свободы. 

Его адвокат Алексей Попов сообщил, что в акции в столичном метрополитене нет состава преступления. Господин Попов призвал не рассматривать ее отдельно от других роликов в инстаграм-аккаунте его подзащитного.

• Они снимали видео в магазинах, где спрашивали у людей о том, осведомлены ли они о коронавирусе. Снимали в аптеках, где продавали маски по завышенным ценам. Они хотели привлечь внимание властей к проблеме»,— сказал адвокат.

Вот вы посмотрели видео, увидели реакцию обычных людей на этот «невинный розыгрыш», вот скажите мне други, как государство должно поступить с этим человеком?
«Понять и простить» или «по всей строгости закона»? И не создаст-ли «понять и простить» прецедент где каждый «тиктокер» будет уверен в том, что может творить любую дичь и ему за это ничего не будет? Это же шутка, невинный розыгрыш, никто же не пострадал.

Прошу прощения за то, что долго не было полноценных ДНОвостей. Трудно печатать в костюме химзащиты, да и интернет в бункере особо не ловится. А то сами знаете — с одной стороны коронавирус прижимает, с другой Дудь про эпидемию ВИЧ рассказывает, которая, как известно, касается каждого. Да и к компьютеру подходить страшно: хуй знает этих азиатов, у них там призраки из телика выскакивают, вдруг и коронавирус их мудреный из компа как вылезет... Так что лучше перестраховаться. Впрочем, сегодня я узнал, что все мои меры предосторожности были излишни, т.к. в Москве, оказывается, еженедельно проводят молебен о спасении от коронавируса. А поскольку это говорит лишь о том, что у эпидемии не осталось буквально ни единого шанса, сегодня я впервые покинул свое укрытие, вышел в мир прокаженного человечества и то, что я увидел, повергло меня в шок. Люди превратились в зомби с пораженным коронавирусом мозгом. Посмотрите сами на эти отвратительные порождения самых потаенных глубин АДА:

Столь незатейливым образом Мисс Томск-2013 Яна Данькова, видимо, опробовала на столичном таксисте свои навыки коммуникативного менеджмента, которым ее научили томские коучи на мастер-классах. В принципе, я как-то так и представлял себе манеры общения в Томске. А как по-другому, когда друзья начали бухач без тебя?

Я же в свою очередь все смотрел и ждал, когда этот мужик повернется и заорет в ответ: «ДВЕРЬ МНЕ ЗАПИЛИ, БЛЯТЬ!!!». Это стало бы величайшим противостоянием в истории, о котором предостерегали невежественное человечество в древних библейских пророчествах! И я многое бы отдал, чтоб в этот момент между ними оказался какой-нибудь мой недруг.

Вообще, если смотреть это видео без звука, то благодаря мимике и жестикуляции на мгновение может показаться, что вы попали на шоу Владимира Рудольфовича Соловьева, где очередной гость рассказывает недалекому хохлу про госдолг США. Да и в целом, мне кажется, девушка очень гармонично смотрелась бы на политической арене нашей страны аккурат посередке между Лавровым и Захаровой. Предположим, Борис Джонсон там опять чет выебывается в своей Британии, санкций новых для России требует — как ему ответить? Помните, Российский посол как-то в ООН продемонстрировал виртуозную технику глубокословия, когда стал орать другому дипломату: «В глаза мне смотри, епта!»? Это уже несерьезно, это давно пройденный этап. С тех пор отечественная дипломатия шагнула далеко вперед, так что нынешняя политическая повестка требует новых вызовов и ораторов. Потом это все можно было бы замиксовать, чтоб Захаровой было под что калинку-малинку сплясать на остывающих костях мирового империализма. 

А тут еще омич запиздил друга советской мясорубкой. Вот умели же в СССР делать! Советской мясорубкой можно было города рушить, что там какой-то омич. А теперь представьте себе, что будет, если вооружить советской мясорубкой эту девушку да перенаправить ее гнев с таксиста на Вашингтон!

Успокаивает в этой истории лишь то, что людям в тот вечер так и не суждено было дождаться разгоряченную Мисс Томск. Возрадуемся же за них — в этот вечер им повезло, чего нельзя сказать об одной жительнице Омска, которую изуродовали медики. Хотя, казалось бы, как можно изуродовать жителя Омска сильнее, чем его уже изуродовала жизнь в Омске? А вот оказывается, еще как можно, если за дело берутся настоящие мастера своего дела:

Судя по всему, водворяя в жизнь священные декреты Дмитрия Анатольевича, который учил нас тому, что «хороший специалист всегда найдет возможность для подработки», патологоанатом в тот вечер подрабатывал на полставки хирургом. Так что пусть еще скажет спасибо, что молнию не вшили, чтоб потом рожалось легче. На самом деле я совершенно не понимаю, чем обусловлен кипишь вокруг этой истории: это же Омск, там такой шрам очень даже гармонично впишется в местный антураж. В Москве же вынесли решение по делу сотрудника Росгвардии, который ударил девушку ногой в живот. Тщательнейшим образом изучив все детали этого сложного дела, эксперты пришли к выводу о том, что виновных в истории аж два: девушка и ее живот.

По мнению МВД, бравый росгвардеец ударил ее в живот, «чтобы не допустить неправомерных действий в отношении сотрудника полиции». Видимо, ее живот выглядел угрожающе. Так что даме с фотографий выше настоятельно не рекомендую посещать Москву. А то хуй их знает — увидит росгвардеец такую пузяку, испугается, что ей туда Навальный пластиковые стаканчики вшил, которыми она щас начнет через дыру в пупке в него пуляться — инфаркт бедолагу хватит.

В общем, шел росгвардеец, увидел девушку на митинге, решил, что от ее живота исходит опасность, и обезоружил в лучших традициях Чака Норриса. Думаю, что скоро менты будут просто идти строем по улице и по башке всех подряд ебашить дубинами, чтоб не допустить неправомерных мыслей в отношении сотрудника полиции, после чего будут всем руки ломать, чтоб пресечь помысел на бросание пластикового стаканчика. Хотя нет, это уже перебор — им этими руками еще галочки ставить напротив одной фамилии.

И такое поведение сотрудников отнюдь не удивительно, если учесть то, что, как говорил еще классик, «в полицию идут те, у кого была тонка кишка пойти в бандиты». И успешная реформа МВД с каждым новым днем не устает подтверждать делом верность этой житейской мудрости. Сотрудник тюменского СКР отметил повышение под крики «АУЕ» и «жизнь ворам». После обнародования видео, впрочем, фраер сдал назад, заявив, что хотел крикнуть «Аууу», но перепутал. Видимо, хотел спеть песню Ляписа Трубецкого «Ау-ау-ау, я тебя все равно найду» и посвятить ее всем, кто ведет противозаконный образ жизни. А получилось как-то по старинке... В принципе, такое вполне вероятно — я сам тоже нередко путаюсь — порой хочется сказать: «Будьте здоровы», а получается «Чтоб ты сдох, тварь!»; хочется крикнуть «Вези меня, извозчик, по гулкой мостовой», а получается «ВЕЗИ МЕНЯ МРАЗЬ, ВЕЗИ!!!».

Если он АУЕ перепутал с АУ, то интересно, с чем он перепутал «жизнь ворам»? Может быть это перечитавший Варламова урбанист, который кричал «жизнь дворам!», таким образом протестуя против засилия парковок во дворах? А может быть, он выступал против медицинской реформы и хотел крикнуть «жизнь врачам!», а АУЕ означало «амбулаторный уклад един!»?

Еще как вариант, порочные журналисты решили напакостить уважаемому человеку и просто вырезали фразу из контекста, в то время как на самом деле он кричал так: «Жизнь ворам... исключительно в тюрьмах и колониях в соответствии с приговорами нашего самого справедливого и неподкупного суда!».

Или возьмем другой инцидент,  наглядно демонстрирующий успешное проведение реформы: На даче прокурора Игоря Чельдиева нашли закопанный труп его жены. Преступление было раскрыто после того, как сотрудники полиции увидели подозрительный холмик, выпирающий из земли на участке уважаемого человека. Подозрения усилились от того, что длина холмика подходила под длину человеческого тела. Как заявил прокурор, его жена сама упала головой на кочергу, а он испугался и закопал ее во дворе. Убедительно, блять! Не иначе как чувак прошел полный курс коуч-тренинга Радислава Гандапаса «Мастерство убеждения». Ну, или жена у него глупая — не знает, что падать на кочергу головой беспонтово. 

В общем, поражает профессиональная компетенция наших силовых структур: прокурор со своими знаниями, навыками и связями не может нормально сныкать труп жены. Просто ебтваюмать, и ни слова больше — куда мы катимся?

А катимся мы, конечно, к закономерной развязке этого пиздеца, который будет называться «Всенародное голосование по внесению изменений в конституцию РФ». А поскольку событие значимое, то и подготовка к нему ведется соответствующая: Кремль поручил регионам создать атмосферу праздника на голосовании по Конституции. Видимо, члены избирательной комиссии будут встречать на участках голосующих в модном танце скибиди под записи хитов Кадышевой. Затем, как полагается, самая приятная часть торжества для глубинного народа: блины с лопаты. Проголосуют как надо! 

Вообще здесь, как и в правоохранительной системе, деградация налицо: раньше хоть голоса за куриные окорочка покупали. Теперь за блины с лопаты. А помните, я в начале писал, что той крикливой мисс Томск впору делать политическую карьеру? Вот из нее получился бы отличный агитатор — могла бы стоять на избирательных участках и кричать в мегафон: «ГОЛОСУЙ, МРАЗЬ, ГОЛОСУЙ! ТЕБЯ ПУТИН ЖДЕТ!». А тут еще Елена Исимбаева наконец-то прочитала Конституцию, после чего поделилась своими откровениями, заявив, что «Конституция России – очень важная книга, и читать ее нужно всем». Таким образом, баба, от которой зависит текст Конституции, впервые ее открыла только перед внесением поправок. Возмутилась тем, что не нашла картинок, и гневно захлопнула. 

С другой стороны — а зачем гражданам Монако (коей является Исимбаева) знать российскую Конституцию? Кто такая Исинбаева? Это спортсменка — женщина, которая всю жизнь занималась охуительно важным делом: прыгала с палкой через палку. В итоге напрыгалась по палкам до редакции Конституции. Впрочем, она бы могла ее вообще не читать, ибо Исинбаева, как и вся рабочая группа, не будут внедрять ни строчки. Все, что нужно, уже внесли и поправили до них, они же призваны просто формально легализовать весь процесс и все. О том, для чего Путин решил заняться правками Конституции и какой в этом хитрый замысел, уже исписано немало юридических статей, Гугл вам в помощь, мне добавить совершенно нечего. Ну, разве что, думаю, можно написать отдельную статью о манипулятивных техниках грядущего голосования или же краткое пособие «Как насадить быдло на шишку еще потуже, чтоб оно этого даже не поняло».

В том, что большинство населения проголосует за документ, лично я ни на секунду не сомневаюсь (уже и опросы Левада-центра демонстрируют, что более 70% населения готовы проголосовать положительно), ибо на участках их прельщают кормлением с лопаты, а наш человек, сами знаете, пред таким соблазном устоять не сможет. К тому же тут главный нарколог Минздрава заявил, что треть россиян — «тихие алкоголики». И любой, кто отъезжал от Москвы или Питера хотя бы на метр, едва ли может не согласиться с этими данными, а стало быть, абсолютно любая реформа, предложенная Путиным, будет принята всегда и при любой погоде.

От дел конституционных теперь перейдем к делам духовным, благо Гундяев недавно предложил внести в конституцию бога, хотя кажется мне тут даже бог уже не сможет помочь. Так, протоиерей Димитрий Смирнов в очередной раз набросил ладана на вентилятор, назвав женщин, живущих гражданским браком, бесплатными проститутками. Вот тут дедушка откровенно уже дал ебу: кто ж тебе даже в гражданском браке за бесплатно давать будет? Видимо у батюшки сказывается отсутствие житейского опыта проживания с женщиной: цветы покупать, подарки дарить, водить куда-то, а того и возить на отдыхи по турциям с европами, потом пилинг всякий, стрижки, укладки — в общем, как древнее языческое божество задабривать любыми методами, чтобы она не прибегла к использованию оружия звукового поражения, уничтожающего центральную нервную систему мужчины. Нет уж, святой отец, как раз-таки гораздо дешевле выйдет еженедельно снимать проститутку, нежели жить с одной женщиной. Дешевле и практичнее: жена-то одна, а вот проститутки всегда разные.

Кстати, как вы думаете, будут ли Смирнова за оскорбление женщин травить все СМИ, как это было с Водонаевой? Даже не знаю, почему, но отчего-то мне кажется, что нет. Видимо, потому, что дьявол кроется в деталях: Водонаева, хоть и обращалась к быдлу, но оскорбила-то при этом власть. Именно за это она поплатилась. А вот Смирнов знает, кого оскорблять можно, а кого нельзя, дабы по велению господню не иссякли бурлящие потоки кагора в его храме.

Видимо, не перенеся такой концентрации духовности на квадратный метр заведения, при справлении религиозных нужд в Москве какой-то мужик напал на прихожан храма с ножом. Как такое могло произойти в цивилизованном обществе, лично я не понимаю — это же святое место, охраняемое господом-богом, который по логике должен был поразить злоумышленника молнией. Либо молния не смогла пробиться в храм сквозь толщину золотых куполов, либо же бог просто решил испытать веру прихожан. Веселый чувак, этот бог, однако. В мире столько важных задач, требующих неотложного решения и урегулирования, а он там на облаке своем сидит да хуйней все страдает несусветной. Ранее в Москве уже был похожий инцидент — тогда какой-то мужик в храме заебашил лопатой бабку, изгоняя из нее бесов. Старая кляча испытание лопатой тогда выдержала, чего нельзя сказать о ее костях.

И последнее на сегодня: Стало известно о попытках Путина убедить Лукашенко создать сверхдержаву, да говна и палок опять, видимо, не завезли, так что строительство пришлось отложить.

До новых встреч!

А напоследок, подписывайтесь на телеграм-канал самых оголтелых ДНОвостей:

Михалков, Петров, Баширов и другие герои эпохи

В издательстве Individuum вышла книга американского кинокритика Брайана Рафтери «Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил все» в переводе еще одного критика Андрея Карташова и под редактурой третьего — Никиты Смирнова. Сколько кинокритиков нужно, чтобы рассказать об этом издании? Как минимум еще один: по просьбе Bookmate Journal редактор «Искусства кино» Егор Беликов рассуждает о состоянии кинематографа в 1999 году — только не американского, а для разнообразия российского.

За кулисами «Бойцовского клуба», «Матрицы», «Шестого чувства» и других шедевров

Книга с исчерпывающим названием «Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил все» — редкий пример киноведческой литературы крупной формы, который отличается невысоколобостью, удобоваримостью и оригинальностью. Автор использует каждый примечательный фильм, вышедший в 1999-м, как аргумент для защиты теории о том, что тот год стал моделью развития индустрии на ближайшие десятилетия. И ненавязчиво формулирует важнейшие тренды: экспансия видеоигровых элементов в кино («Беги, Лола, беги», «Матрица»); игры со временем и хронологией («Экстази», «Преследование»); ярко выраженный юношеский протест («Академия Рашмор», «Девственницы-самоубийцы», «Американский пирог»); разновозрастная тревога («Красота по-американски», «Бойцовский клуб»); эволюция жанра («Ведьма из Блэр», первый эпизод «Звездных войн», «Стальной гигант», «Шестое чувство»).

Наконец, в 1999-м просто вышло несколько значимых фильмов — от «Магнолии» до «Талантливого мистера Рипли». Бывали, конечно, и проходняки — например, «Правила виноделов» продюсера Вайнштейна, которые потом выиграли два «Оскара»: автор называет этот фильм емким словом «лоскбастер».

И все-таки Рафтери настаивает: картины 1999-го были действительно уникальными, и, возможно, конец XX века стал пиком развития кинематографа как вида искусства.

Это особенно очевидно сейчас, когда ТВ и интернет определенно побеждают.

Описания фильмов в книге дополнены удивительными подробностями о съемках, которые автор разузнал из интервью с режиссерами и актерами, киноведческим анализом, а также историческими обстоятельствами выхода каждой картины. На этот год пришлись пик и триумф американской экономики, ожидание нового тысячелетия (и апокалипсиса, который может вызвать проблема-2000), голосование сената по поводу импичмента Биллу Клинтону и массовое убийство в школе Колумбайн — в создании культа насилия, разумеется, обвинили Голливуд.

Не пересказывая весь труд, дополним его контекстом, о котором Рафтери, скорее всего, даже не подозревает, — напомним, как жила в этом году российская кинематография. Симптоматичные расхождения начинаются уже на стадии отбора фильмов соответствующего периода. Отечественный кинопрокат был почти мертв, стриминг, понятно, отсутствовал, поэтому картины могли доходить до зрителя — и даже до главного фестиваля «Кинотавр» — с опозданием на годы. Вплоть до середины нулевых, когда на рынок попали западные мейджоры типа Disney и на частные капиталы были возрождены кинотеатры, не существует вменяемой статистики о сборах фильмов, вследствие чего иногда даты релиза известны из воспоминаний свидетелей. В этом материале для поддержания жанрово-тематического разнообразия мы будем трактовать понятие российского кинематографа 1999 года максимально широко: расскажем о фильмах, которые были сняты, или выпущены, или впервые показаны и в 1998-м, и в 2000-м, и даже позже; главное — все они будут иметь непосредственное отношение к 1999-му.

Если судить по методике Рафтери, у российского кино не было триумфального года, аналогичного 1999-му для американской индустрии.

Любые наши киноуспехи — награды, номинации, бурные общественные обсуждения — всегда единичны, не серийны. Нечестно было бы пенять на это отечественной кинематографии, обреченной на периферийность.

Но и по тогдашним меркам 1999-й — год даже большего, чем обычно, запустения. Ничего из того, что упоминает Рафтери, у нас не случилось; кое-что не встречается до сих пор. 1998-й в этом смысле подошел бы лучше: вышли «Окраина» Петра Луцика и Алексея Саморядова, «Про уродов и людей» Алексея Балабанова, «Мама, не горюй» Максима Пежемского и первый успешный постсоветский сиквел — «Особенности национальной рыбалки»; развивалось андеграундное течение некрореализм («Серебряные головы» Евгения Юфита). С другой стороны, конец 1990-х — это, за неимением прочего, подъем национальной самобытности, время кинематографа приятно рукотворного, хоть и зачастую самодеятельного. Во всяком случае, так это ощущается сегодня: для чистоты эксперимента укажем, что автору текста в 1999-м исполнилось четыре.

Для страны это тоже был переходный момент. В прошлом году произошел дефолт, по стране взрывались дома, началась вторая чеченская война, и ощущение приближающейся катастрофы подтвердилось уходом уставшего президента Ельцина аккурат 31 декабря — проблема-2000 наяву. Вот как эти обстоятельства отразили важнейшие фильмы 1999-го — и как кино предсказало последующие события в России.

Прекрасное далеко: «Сибирский цирюльник», «Восток-Запад», «Молох», «Старик и море»

1990-е характеризуются вниманием фестивалей и разного рода премий к совсем юному российскому кино вследствие очевидных исторических причин, но у исследователей-резонеров сложился консенсус: надежд наша индустрия не оправдала. Почившее советское кино еще не реинкарнировало ни во что конкретное, и новое российское пыталось одновременно наследовать то, что было, и придумать что-то свое; все это — при отсутствии внятной материально-технической базы. Немудрено, что в таких условиях наши режиссеры и продюсеры в надежде хоть на какое-то признание пытались снимать кино экспортное или даже сразу заграничное, потому что у отечественного зрителя просто не было шанса это увидеть.

Самая дорогая картина года — «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова — создана при участии зарубежных продюсеров, включая Мишеля Сейду, двоюродного деда актрисы Леа Сейду. Фильм вышел в российский прокат в конце 1998-го, но весь 1999-й пытался пробиться за рубежом — и везде провалился. По-телевизионному мелодраматическая, отчаянно избыточная, показушно-лоснящаяся лента о заграничной проститутке (Джулия Ормонд; международной звездой так и не стала), которую нанимает хитроумный инженер, чтобы с ее помощью выбить из императорской России грант на окончание своего сумасшедшего проекта гигантского псевдороботизированного паровоза-лесоруба (идея, которую в четвертом «Индиане Джонсе» спародировал Спилберг).

Этот фильм — первый для Михалкова-режиссера после оскароносных «Утомленных солнцем» — ознаменовал окончательный переход крупнейшего на тот момент российского постановщика к построению собственного культа личности посредством кино. Сам он играет, конечно, императора Александра III, хотя на самом деле поработал над картиной побольше всех артистов: Никита Сергеевич лично, с неповторимой интонацией, переводит многочисленные нерусскоязычные реплики (больше половины фильма — на английском и иногда на французском), что, конечно, очень утомляет.

Сегодня «Сибирский цирюльник» кажется памятником несправедливому распределению немногочисленных госсредств на кино: пока народное достояние снимает заведомо провальный фильм за 35 миллионов долларов с конями и временными рельсами в Кремле, остальные обходятся совсем без денег.

Крупнейший фестивальный успех 1999-го — приз за лучший сценарий Каннского фестиваля, который вручили Юрию Арабову за «Молоха». Александр Сокуров снял — полностью на немецком и в Германии — туманно-мрачный фантазм о повседневной жизни Гитлера (изумительная роль Леонида Мозгового), о его (не)любви с Евой Браун и его прижизненной реинкарнации в библейское божество, которое требует бессмысленных многомиллионных человеческих жертв на Второй мировой. Один из самых энигматичных фильмов новейшего времени отправили от России на «Оскар», но он не вошел даже в шорт-лист — все-таки это совсем не формат Американской киноакадемии. «Молох» стал первой частью тетралогии режиссера о природе большой власти: в нее также входят «Телец», «Солнце» и «Фауст». Сегодня в свободное от обучения студентов (в их числе Кантемир Балагов, чей фильм «Дылда» безуспешно ездил от нас на «Оскар» в этом году) время Сокуров продолжает плести свою причудливую киновселенную из многоязычного многоголосия, альтернативной истории и замысловатого искусствоведения.

С другой стороны, в ту же номинацию, куда не взяли «Молоха», пролез фильм Режиса Варнье «Восток-Запад», большей частью снятый на русском в копродукции с Францией. Одним из продюсеров выступил Александр Роднянский, который потом продвигал в наградном сезоне «Левиафана» и «Нелюбовь» Андрея Звягинцева и ту же «Дылду». Главную роль играет Меньшиков, для которого тот год пока был пиковым в карьере. Его герой — русский эмигрант, женатый на француженке (Сандрин Боннэр), — возвращается после войны в СССР. Несмотря на некоторые обобщения в изображении сталинского строя (неизбежные, учитывая крайне тенденциозный первоисточник: фильм снят по книге реэмигрантки Нины Кривошеиной), «Восток-Запад» предлагает неожиданно складный взгляд на тоталитарное прошлое. Наверняка это заслуга российских сопродюсеров: кроме Роднянского, над картиной работали Сергей Бодров — старший (его сын здесь тоже сыграл — фильм вышел между двумя частями «Брата») и Рустам Ибрагимбеков. Пусть в «Востоке-Западе» немало откровенной беллетристики вроде Татьяны Догилевой в роли влюбленной в протагониста осведомительницы НКВД, это прежде всего российское кино, хоть и снятое не нашим режиссером и заранее ориентированное на иностранную прессу и зарубежный прокат, что само по себе удивительно прозорливо для отечественной индустрии тех лет.

Наконец, редчайший случай — фильм российского режиссера, который получил-таки заветный «Оскар»: это анимационная короткометражка Александра Петрова «Старик и море», поставленная, правда, не в России, а в Канаде — на родине не нашлось денег. Ученик Норштейна, автора «Ежика в тумане», Петров сделал лирическую экранизацию рассказа Хемингуэя в невиданной за океаном технике — фильм нарисован красками по стеклу. «Старик и море» стал первым мультиком, который показали в кинозалах IMAX, даже раньше всех работ студии Pixar.

Бедные и смешные: «Президент и его внучка», «Хочу в тюрьму»

Российская комедия 1990-х показывала население страны нищим, ищущим любые возможности заработать, чтобы не умереть с голоду. Другое общее место — невероятно большой классовый раскол: верхи слишком высоко, низы чудовищно низко.

Ничего лучше на эту тему, чем вольный пересказ марк-твеновского «Принца и нищего», местное кино родить не смогло. И роды были очень тяжелые: фильм «Президент и его внучка» действительно датирован 1999 годом, но впервые был показан в 2001-м на «Кинотавре», где авторы журнала «Искусство кино» провозгласили его худшим участником фестиваля. Все дело в творческих разногласиях: сценарий написала Елена Райская, которая сама же хотела и режиссировать, но продюсеры решили привлечь другого специалиста и начали снимать без нее. Пока тянулась публичная тяжба, фильм поставил Тигран Кеосаян — будущий муж главного редактора МИА «Россия сегодня» Маргариты Симоньян и режиссер «Крымского моста».

Если в 1999 году картина казалась просто недальновидной, то к 2001-му, в путинскую эпоху, конечно, безбожно устарела. Девочек-близняшек (обеих играет юная Надежда Михалкова) разлучили в роддоме. Одна, сама того не зная, подменила собой умершую при родах внучку будущего президента страны (Олег Табаков). Другая осталась с биологической матерью, нищей художницей, не узнавшей, что у нее была двойня. У творца нет средств к существованию (кому нужно искусство в России-1999), и она гоняет наследницу собирать на улице пустые бутылки. По традиционной для новогодних фильмов иронии судьбы на праздничном балу девочки меняются местами, и вся правда долго и поучительно вскрывается.

Ключевая роль в этом несмешном и страшном фильме — у Табакова, который тонко и грустно пародирует Ельцина, даже не подозревая, что зимой 1999-го, когда происходит действие картины, впервые за долгое время руководитель страны сменится мирно и не по естественным причинам.

Тренд на бескомпромиссное изображение нищеты на экране продолжает «Хочу в тюрьму» — картина, которая сегодня выглядит парадоксально уютной. Название крайне символично: в 1999 году зона могла показаться россиянину милее родного дома, где семеро по лавкам и нет еды. Собственно, в такую ситуацию попадает главный герой Семен Лямкин — жертва крушения советского режима, гениальный инженер, оставшийся без работы после закрытия местного завода (благодаря этому фильму актер Владимир Ильин надолго закрепился в амплуа кандидата от народа). Когда ему становится нечем кормить детей, он по незнанию и недомыслию соглашается помочь ограбить чей-то сейф. Чтобы скрыться от правосудия, Семен уезжает в Нидерланды, планируя отсидеться в тюрьме: как Лямкин узнает из телерепортажа, тамошние условия лучше, чем на свободе в России.

Формально картина Аллы Суриковой в жанре имени Михаила Задорнова «Только русский человек мог бы додуматься до такого» — 1998 года, но впервые зритель увидел ее 22 января 1999-го. Сегодня она интересна разве что из археологических соображений, хотя справедливости ради фраза «Москва — Воронеж: хрен догонишь», которую по сюжету произносит Лямкин, стала крылатой и почему-то вошла в культурный код.

Кавказские пленники: «Блокпост»

Ключевой и, по мнению российской кинокритики, лучший фильм, вышедший в 1999-м, — «Блокпост» Александра Рогожкина, автора «Особенностей национальной охоты». Он снял неожиданно сбалансированную картину на самую спорную из актуальных тогда тем — о чеченской кампании. Это особенно удивительно, учитывая, что продюсер — одиозный Константин Эрнст. На момент выхода картины он был врио гендира и генпродюсером телеканала ОРТ; в наши дни Эрнст продюсирует кардинально противоположные по смыслу фильмы — «Викинг» и «Союз спасения».

Невольное и нежеланное сожительство армии и аула иллюстрирует абсурдность, неэффективность той войны неизвестно с кем непонятно за что. Никаких боевых действий почти не ведется: кровь проливается только в конце — по чистой, нелепой и трагической случайности. Чуть ли не впервые гипотетический враг в российском военном кино не обезличен: нам показывают почти что мирную жизнь: солдаты маются от безделья, а жительницы местного аула, оставленные без средств к существованию, торгуют собой за патроны.

Кроме прочего, «Блокпост» очень точно предсказал, как будут развиваться войны начала XXI века с участием российского контингента: втихую, со вчерашними соседями и друзьями, а в финале окажется, что «по новым данным разведки мы воевали сами с собой».

Вигилант: «Ворошиловский стрелок»

21 апреля 1999-го в прокат вышел самый спорный фильм года, прямым текстом призывающий бороться с беззаконием подручными средствами. Режиссер Станислав Говорухин снял в «Ворошиловском стрелке» великого артиста Михаила Ульянова — вечного начальника колхоза и маршала Жукова. Времена меняются, и седой Ульянов играет никому не нужного пенсионера-провинциала, ветерана ВОВ, который мстит при помощи снайперской винтовки насильникам, надругавшимся над его юной внучкой, — новому русскому и его друзьям. Народный мститель и носитель традиционных ценностей, он восстает, только когда понимает, что милиция (в роли участкового — молодой Владислав Галкин) не в силах ему помочь. Оружие дед-вигилант покупает из-под полы на деньги, вырученные у племянника-банкира (еще одна примета времени — появляются люди с шальным капиталом). Эта картина вдохновила немало пожилых россиян, которым было нечего терять, силой бороться за свою честь и достоинство: тогдашние газеты пестрели новостями об очередных «ворошиловских стрелках» — уголовниках.

1999 год, видимо, последний, когда подобный фильм мог оказаться на экранах. В 2000-м Говорухин, заряженный успехом «Стрелка» и документальной работы «Так жить нельзя», выдвигался на президентских выборах как представитель оппозиции и набрал меньше 1 % голосов. В 2005-м он вступил в партию «Единая Россия», возглавлял штаб Путина в 2011-м, умер в 2018-м.

(Полу)самодеятельность: «Железная пята олигархии» и «Черный фраер»

В отсутствие налаженного художественного процесса развивался стихийный кинематограф разных сортов и расцветок. Эти картины отражали психотические настроения в маргинальных кругах тех лет. Символично, что оба фильма были сняты в Санкт-Петербурге — столице всякого протеста в любые времена.

«Железная пята олигархии», крайне вольная экранизация романа Джека Лондона, стала первым и последним полным метром, снятым актером Александром Башировым. Короткий, странный и мучительно прекрасный фильм посвящен подпольной борьбе за неясные цели загадочного революционера, которого играет сам режиссер в своем обычном образе на лицо ужасного, доброго внутри городского сумасшедшего. Он непрерывно выкрикивает лозунги против мирового заговора и озлобленного капитала, направляющего на борьбу с ним тайных агентов. Желание воевать с режимом — даже для такого явно бесперспективного Че Гевары, как персонаж Баширова, который горазд лишь рассказывать свою расплывчатую концепцию мироустройства случайно встреченным проституткам, — неизбежно будет наказано. В этом смысле «Железная пята олигархии» неожиданно встает в один ряд с вышедшей в 1999-м «Матрицей», где машины с теми же целями направляли мистеров Андерсонов, — разве что там Морфеус был не один. Какая страна, такой и Нео.

Сомнительную подпольную славу обрел боевик «Черный фраер», разом пародирующий американские жанровые образцы и пытающийся воспроизвести их кустарными средствами. Начинается картина с глумливого титра: «Этот фильм отражает правду жизни, являясь полудокументальным. Большая часть съемок велась полускрытой камерой, вследствие чего качество изображения пострадало». Разумеется, все это лишь дворовая постанова: загадочный супергерой Черный фраер (одетый в темное и носящий солнечные очки мужчина; его играет режиссер-сценарист Глеб Михайлов) понарошку бьет гопников, мстит мафиози и помогает инвалиду — и все это под музыку группы «Виктор», имитирующей манеру исполнения Цоя. Впрочем, сегодня фильм бы сравнивали с работами Ларри Кларка и Хармони Корина, тем более что «Еще один день в раю» и «Гуммо» тоже отражали жуткую жизнь на социальном дне.

Невышедшее: «8½ $»

Кроме «Президента и его внучки», была еще одна картина, которая, выйди она в 1999-м, смотрелась бы совершенно по-иному и потенциально могла бы переродить отечественное жанровое кино — как в свое время изменило мир «Криминальное чтиво». Постановщика Григория Константинопольского по сей день сравнивают с Тарантино; в те годы клипмейкер совершенно явно вдохновлялся творчеством Квентина, перенося его палповые сюжеты на российскую почву. «8 ½ $» (неслучайная отсылка к шедевру Феллини) — это полубандитская сага о режиссере рекламы Гере Кремове (Иван Охлобыстин, который появляется примерно в том же образе в недавнем «Холопе»). Связавшись не с теми людьми (Федор Бондарчук играет одинаково опасных и неприятных братьев-близнецов), Кремов вынужден выкручиваться, доставать где-то огромные суммы в валюте, параллельно грезит о большом кино и крутит романы с бандитскими девушками. Владимир Меньшов в роли мафиози по кличке Спартак, музыка Эннио Морриконе, убийственные фисташки — «8 ½ $» по праву считается одним из самых колоритных фильмов 1990-х.

Вернее, мог бы считаться. Из-за того, что у режиссера не было авторских прав на звучащие в кадре композиции, выход в прокат отложили до 2011-го, хотя уже в начале 2000-х фильм смотрели на VHS. Сегодня Константинопольский продолжает снимать очень свое кино — от «Кошечки» до «Грозы», от сериала «Пьяная фирма» на ТНТ до «Русского Беса». В других обстоятельствах он вполне стал бы главным зрительским режиссером десятилетия, но не сложилось: когда его opus magnum наконец вышел, было уже слишком поздно подводить итоги для поколения «П».

Вместе с потенциально одним из важнейших фильмов 1990-х страна не дождалась и пика в развитии национальной кинематографии, которая с тех пор не обрела почти никакой индивидуальности и не научилась существовать без поддержки государства. Так и живем.

Автор материала: Егор Беликов

olegmakarenko.ru

Отныне индекс промпроизводства - ключевой индикатор объема выпуска товаров - будет рассчитываться исходя из структуры экономики за 2018 год. Предыдущий базовый базовый год (2010-й), который использовался в статистике почти 10 лет, больше не отражает истинного соотношения секторов производства.

Согласно пересчитанным данным, за минувшее десятилетие в России упала доля всех отраслей промышленности, кроме одной - добычи сырья. Если в 2010-м году на нее приходилось 34,1% производства, то в 2018-м уже 38,9%.

Доля обрабатывающей промышленности сократилась с 53,2% до 50,7%, доля тепло- и электростанций («обеспечение электроэнергией, газом и паром») - с 10,2% до 8,7%, доля коммунальной отрасли («водоснабжение, водоотведение, утилизация доходов») - с 2,5% до 1,7%.

Вес сырьевого сектора растет не только в промышленности, но и во всей экономике, следует из данных Росстата (.xls). На базовый 2018-й год доля добычи нефти, газа, угля, металлов и простейших минералов в ВВП достигла абсолютного рекорда за время доступной статистики - 13,8%.

Место России в глобальных производственных цепочках не меняется десятилетиями, писали в сентябре экономисты МВФ: две трети экспорта, а ним - валютных доходов приходится на продажу простейшего минерального сырья.

По данным ФТС, за прошлый год из 424 млрд долларов экспорта 29% обеспечила сырая нефть, 11,5% - нефтепродукты, 9,6% - природный газ, 3,7% - уголь, 7,3% - черные металлы, 1% - лес (.xls).

На сложную продукцию - машины и оборудования - пришлось всего 6,3%, причем ее экспорт сократился как в весе (на 4,1%), так и в долларах (на 5%).

Изменение методики Росстата с увеличением доли сырьевых секторов позволит «задним числом» улучшить оценки промышленного производства, поскольку именно добыча сырья росла в последние годы: как сообщило ведомство, после пересчета рост составил 5,9% за 2017-18 гг вместо 5,4%.

Однако этом году динамика промышленного роста окажется более слабой, чем могла бы быть при расчете по прежним весам, говорит директор аналитического департамента «Локо-Инвест» Кирилл Тремасов: «Добыча, росшая опережающими темпами в предыдущие годы, сейчас будет отставать от обработки. А так как вес она сейчас имеет больший, чем в прежней версии, то и индекс промышленного производства будет расти медленней».

В январе, по данным Росстата, рост производства замедлился с 1,7% до 1,1%.
Но самое интересное, что в первом десятилетии 21 века это вполне себе оправдывало способы достижения целей. Цена на сырье в тучные путинские годы росла, так как мир находился в бычьем цикле сырьевых цен

Вы что, ребята, получаете 60 тысяч в год?

Они действительно сравнивают общую стоимость имущества (всё, чем Безос владеет) с годовым заработком?

Терпеть не могу, когда люди отстают в математике, экономике и логике. Было бы интересно рассчитать это по-настоящему.

Во-первых, чистая стоимость не равна ликвидности, я могу стоить 10 миллионов, и быть в долгах, и не иметь ни одного пенни на своих счетах: это просто валовая стоимость того, что мне принадлежит, любой человек с более чем начальным образованием должен это знать. Во-вторых, он сравнивает накопленное за всю жизнь состояние с годовым окладом.

О боже, один из самых богатых людей на планете может покупать действительно дорогие вещи. Какое безумие. Мы должны ненавидеть его и систему. Но сначала позвольте мне купить туалетную бумагу на «Амазон».

Да, это нормально, когда вы создаете что-то, что использует 90% населения. Если вы сделаете следующий Amazon, Facebook или PayPal, вы тоже можете рассчитывать на получение кучи денег.

Рад за него, не вижу проблемы.

Он является самым богатым человеком сейчас. Чего ты ждал? Что он зарабатывает столько же, сколько ты, мелкая сошка из Макдака? В чём смысл этого поста?

165 млн это 1/800 его состояния. Хмм… примерно 132 млрд долларов. Ребята, я подсчитал!

Еще один социалист, который не знает разницы между капиталом и доходом…

Главный вопрос в том, почему вас беспокоит то, что есть у кого-то ещё? Особенно когда они заработали деньги, создав услуги и рабочие места, которые стали спасательным кругом для многих?

Кроме того, если айфон весит 260 грамм, это будет стоить ему 6 долларов, а вы заплатите 14 метров и 12 сантиметров.

А если бы он не смог купить этот дом, как бы это улучшило твоё положение?

Хырр, дырр, глупые успешные люди!

Чего ты злишься? Перестань пользоваться «Амазоном».

Ты полагаешь, что он зарабатывает свое состояние каждый год? Довольно амбициозно, на мой взгляд.

Тупые либералы не умеют считать, все их аргументы — чистые эмоции.

Я не вижу проблемы в том, что кто-то безумно богат. Он, по крайней мере, сделал что-то, чтобы разбогатеть.

Я вижу реальную проблему с тем, что людей нанимают на эксплуататорские контракты, не платят им справедливую заработную плату, не платят ваши проклятые налоги из-за серой бухгалтерии и политических взят… пожертвований.

Становишься безумно богатым, потому что ты сделал следующий «Амазон», «Ебей», «Гугл»… Это твоё право и честная игра для тебя при условии, что ты не злой корпоративный ублюдок.

Ох, тебя возмущает, что у человека есть деньги? Тогда перестань давать ему свои деньги в обмен на услуги, которые он предоставляет.

*плачет по восточно-европейски* Я зарабатываю 7500 долларов в год.

И? Рад за него

Джефф Безос несет ответственность за то, чтобы каждый человек в мире получил дом, и должен жить как бедняк, пока это не будет выполнено?

Он лучший бизнесмен в мире… не все люди равны, независимо от того, насколько либералы будут пытаться заставить вас поверить.

Прибыль — это показатель того, насколько компания ценится потребителями. Если бы мы все не использовали «Амазон», у него не было бы так много денег.

Рад за него, он создал «Амазон» и теперь наслаждается жизнью. Это справедливо.

Найди работу. Ты научишься ценить то, что у тебя есть, и тратить меньше времени и тревоги, завидуя другим. Никакого сарказма.

Сейчас в Европе так холодно, что можно увидеть почти невозможное: социалисты держат руки в своих собственных карманах.

17 февраля, пассажиры самолёта Петербург-Сочи опубликовали в интернете видеозапись с девушкой, которая устроила дебоша на борту самолёта. Хотя эту ... трудно назвать девушкой. Образчик быдла. Молодое и наглое быдло.

Она орала блатные песни и между делом обещала порезать заточкой пассажиров. "...ты что меня снимаешь?! Я тебе заточку в печень воткну."...кричала она автору видео.

По словам пассажиров всё ещё началось с посадки на рейс. Она уже там орала блатные песни. А  уже на борту громко ругалась матом на весь салон, употребляла алкогольные напитки.

Дебош на борту мог бы стать причиной экстренной посадки самолета, однако стюардам удалось успокоить разбушевавшуюся пассажирку. Однако, уже после приземления в Сочи она вновь начала буянить, громко распевая песни. В итоге дебоширку забрали в полицию.

— Поскольку человек остаётся у нас в центре социального сопровождения, мы отвели его в местную поликлинику, узнать, как получать препараты для терапии от ВИЧ по месту временного проживания, — сообщила собеседница. — Услышав вопрос, терапевт с криками «Немедленно отойдите от стола... У нас таких нет. Вы тут сейчас всех перезаражаете!» убежала в регистратуру. Из регистратуры на весь коридор она кричала: «Эта Каргапольцева с мужем наверняка сами СПИДом болеют, раз с такими работают... Вот её медкарта, надо посмотреть... А этот пускай быстрее умрёт».


По словам Анны Каргапольцевой, экс-осужденный состоит на медучете, но от Ныроба до СПИД-центра 400 километров, а когда у освободившегося административный надзор, то добраться до Перми можно только через подписанный начальником районной полиции (43 километра от Ныроба) маршрутный лист.


— Мы как цивилизованные люди пошли консультироваться к местным врачам, но как реагировать на это врачебное мракобесие? — говорит собеседница. — Как уберечь доверившегося нам больного человека от такого отношения врачей?

59.ru, 17 февраля

«Он подошел и сказал: „Мне нужны лекарства“. Достал пузырек, стал показывать, какие препараты принимает. Я говорю: у нас ВИЧ-инфицированных в Ныробе нет. Я тут давно живу и всех знаю. Оказалось, что он освободился несколько дней назад из мест лишения свободы, но у меня нет полномочий оказывать таким [лицам] помощь. Отвечает за ВИЧ-инфицированных фельдшер в Чердыни. Я ему об этом сказал, написала номер телефона и туда отправила», — сказала Аксенова.

Ura.ru

ВИЧ? Лечитесь как хотите!

Миллион ВИЧ-инфицированных в России. Что делать?

Геноцид россиян

Где в России чаще всего умирают от ВИЧ

Как родители-идиоты убивают своих детей

Крепостное право XXI века

У меня большая пенсия, я не жалуюсь. Скажем так: я вряд ли смог бы прожить на эти деньги, но средний россиянин – вполне.