Казалось бы, какой простой поступок. Путин поднял фуражку в Вифлееме и надел ее на голову офицера почетного караула. Но тут же личный фотограф лидера Палестина Махмуда Аббаса Махаммад Атик повесил видео у себя в Facebook с подписью «Уважение президента Путина к палестинской гвардии». После чего видео мгновенно разлетелось по всем изданиям мира. И президент Трамп, проснувшись в Америке, первым делом обнаружил, что Путин совершил «маленький пиар-подвиг», упрочив свою репутацию в арабском мире. Трампу страшно это не понравилось. Видимо, вспомнился свой старинный конфуз.

Трамп выразил недовольство посещением Путиным Палестины и особенно обсуждаемым повсюду в СМИ и блогах эпизодом, когда президент России надел фуражку на палестинского военнослужащего. Об этом, со ссылкой на источники в Белом доме, сообщает американская пресса. Не жалует, надо сказать, пресса в США президента, хоть он и владелец целой медиа-империи. Но другие СМИ к Трампу весьма нелояльны.

И тут же написали, как «неловко» он поступил в свое время так же, как Путин. То есть надел в 2017 году спавшую фуражку на голову чернокожего военнослужащего почетного караула. Надел, а потом фуражку унесло ветром. И Трамп просто ушел, не стал повторять этот жест. В общем-то, ветер все время подводит президента. То с фуражкой, то с его волосами, изящно прикрывающими лысину тройным зачёсыванием выкрашенной гривы на макушку.

Похожий эпизод был в карьере многих иностранных лидеров. Вспоминается, разумеется, Порошенко, который справился с задачей хорошо годом позже. У него - другая проблема. Почему-то солдаты почетного караула рядом с бывшим президентом Украины постоянно падали в обмороки – видимо, от напряжения и исходящей от Порошенко нехорошей энергетики.

Казалось бы, мелочь. Но когда президент Обама во время интервью прихлопнул муху, весь мир ахнул: «Как ловок и легко воспринимает происходящее американский президент». Правда, нашлись и такие, кто писал: «Мухи сопровождают Обаму везде». Но для лидера страны очень важно иметь самую отменную реакцию, и запросто совершать подобные простые человеческие поступки, которые будет потом обсуждать общественность, раздражая не столь ловких «зарубежных партнеров», которым с фуражкой и ветром, увы, не повезло.

Вы очень поможете, поддержав автора, жмите лайк и добавьте меня в ленту.

Подписывайтесь !

Читайте также

Шойгу – министр, но кресло под ним качается

Какое «горе» - Хафтар перестал слушаться Путина

Не вся Европа прогнулась под мусульман-беженцев

Это сейчас на завтрак ничем не удивишь. Хочешь будут тебе хоть чизкейки, хоть панкейки, хоть каракатицы в собственном соку. А вот во времена детства было одно блюдо на завтрак, которое если и стояло в одном ряду, то только с бабушкиными блинчиками или оладушками. Это гренки.

Самые обычные. Нарезанный ломтиками хлеб или батон обмакивался в смеси молока, яиц и сахара, а затем отправлялся на сковородку. Пять минут – и лакомство на завтрак готово.

Раньше на завтрак, в годы детства, были довольно  частым десертом к чаю. Когда были малыми, то мы с сестрой частенько и сами их готовили...Которые мы уплетали с чаем, и вкуснее ничего нам не надо было. Ещё они были хороши тем, что можно было использовать уже начинающий черстветь батон.

А были ещё и разные варианты гренок: с сыром, с помидорами, с яйцом и помидорой...

Может быть свои варианты рецептов назовёте?!

..................

Что-то и в самом деле захотелось на завтрак гренок на молоке...Пора на завтрак! )

А ты посмотри кругом - богатые, умные, нежные, важные. А где найти такого, чтобы заставлял тебя смеяться?

В пятницу пересматривали всей семьей Бум.

Что вам сказать... таких теплых и таких любимых фильмов у меня не так уже и много... И сколько не смотреть его — не надоедает совсем! Только лучше становится.

В некоторых французских фильмах есть что-то от французской выпечки. Они совершенно воздушные и необыкновенно вкусные. И от вина. Чем дольше стоит, тем лучше и дороже становится.

Я не стану рекомендовать к просмотру. Все смотрели, не сомневаюсь!

Просто вспомню еще разок любимые моменты. Нынешние возможности позволяют увеличить количество зрителей в зрительном зале в разы, собственно как и гурманов от кино, к которым, как мне иногда кажется, я тоже отношусь)))

Мой любимый персонаж - бабушка.

Ах, как бы мне хотелось бы быть хоть чуточку такой как она, когда мне будет столько же!

Мне нравится в ней все. Ее отношение к своему возрасту, к окружающему миру, к близким людям. Мне нравится, то как она держится и как говорит... и 0как выглядит. Потрясающая!

"Запомни первое - никогда не признавай себя побежденной. Никогда. Если проиграешь битву, узнаешь, что  будет.

- Что?

- Ты еще не проиграла! Во-вторых никогда не лги. Боком выйдет."

"А самое главное - выбрать подходящий момент. Вообще все в жизни зависит от подходящего момента."

Умилительно выглядит друг папы Франсуа. Сцена, где от везет Франсуазу на только что разбитой машине... его лицо. Неужели есть где-то такие друзья... )))

История с гипсом... так трогательно...

Но самое лучшее в этой истории опять же бабушка!

Сцена, где бабушка, сидит в машине, а внучка меняет колесо.

"- Это доказательство большой любви.

- Ты что!?

- Гипс, машина Этьена, какое чувство юмора! За это ты и любишь Франсуа. Он тебя смешит. А ты посмотри кругом - богатые, умные, нежные, важные. А где найти такого, чтобы заставлял тебя смеяться?

А лицо бабули после слов: "Не могу же я пойти и набить ей физиономию?"

!!! )))

Бабушку можно цитировать бесконечно:

"Она действительно красивая?

- О-ла-ла! Вот такие вот глаза! Вылитая дочь Алена Делона и Джоконды.

- Тогда плохи ваши дела.  Ну... только теоретически. На практике можно и побороться!"))

Родительская "линия любви" немного на втором плане, но она тоже потрясающая и очень трогательная. И мама и папа - мне глубоко симпатичны... и все что происходит между ними заставляет задуматься о многом. О хорошем.

Еще одна из самых любимых сцен - встреча папы и учителя немецкого и драка на перекрестке.

"- Может быть я могу что-нибудь для вас сделать?

- Знаете что?

- Что?

- Оставьте в покое мою жену!"

А вот эта сцена, где бабушка, отпустив внучку на свидание отправляется в казино!

"- Вы рискуете мадам.

- О! Больше, чем вы можете себе вообразить..."

" - У тебя самая лучшая в мире жена, готовит лучшие в Париже фаршированные яйца. И она тебя любит.

- И со вчерашнего дня у нее любовник!

- Хоть одна хорошая новость."

Очень красивая и очень желанная концовка.

Да, так и должно быть... Люди, которые любят друг друга, должны оставаться вместе. А первая любовь - это навсегда. Это скорее про самого себя. Личное откровение, личное открытие. Человек вдруг понимает, что умеет любить. Осознанно и сильно.  Первая любовь уходит и остается самые красивым и драгоценным воспоминанием.

Конечно же фильм только о любви. О первой любви. О настоящей любви. И о последней. Все о ней, о ней, о ней... Потому что именно на ней и стоит весь мир.

О любви с грустью и со смехом. Но так тепло и по-домашнему.

Это очень семейный фильм, после которого очень здорово всем поболтать и повспоминать всякое.. О первой любви, о том как мама с папой встретились и что из этого вышло... и вообще как все это замечательно. Мне кажется, что этот фильм — анатомия любви. Анатомия взаимоотношений в семье и между людьми разных поколений. Не грубая и откровенная анатомия. Но анатомия акварельная и воздушная и местами... веселая. Анатомия самой жизни.

А у вас какие любимые моменты в этом фильме?

пс. А какая музыка там! О!

Александр СЕДОВ (с)

В вечных спорах об экранизациях постоянно возникает вопрос: где кончается автор и начинается отсебятина? Разумеется, не всех зрителей взволнует эта, на первый взгляд, схоластическая проблема. Кто-то с удовольствием смотрит фильмы-экранизации, не задаваясь подобными вопросами, а кто-то с негодованием отвергает кинофантазии, слабо связанные с первоисточником. В конце концов, в дилемме «вам шашечки или ехать?» побеждает интересный фильм, если, конечно, он интересный. И всё же, я рискну снова поднять тот же вопрос. Важен ли первоисточник и что такое экранизация? И нужна ли она вообще, какой в ней смысл? И если она нужна, то какой ей быть? Этот вопрос решают уже больше ста лет, с момента появления кинематографа, и почти с того же времени об этом спорят критики и теоретики. На этот счёт у меня есть свои соображения. Однако не стану утомлять вас многостраничными рассуждениями, вместо этого предлагаю очередной мой перевод – рецензию английской поклонницы творчества «королевы детективов» на фильм «Десять негритят» режиссёра Станислава Говорухина (Одесская киностудия, 1987 г.). Думаю впечатления землячки старушки Агаты, скажут много больше в защиту классической экранизации... Но перед этим ещё пара слов. Как-то я наткнулся на прелюбопытное обсуждение этого романа. В блоге «At the Scene of the Crime» канадские любители детективов взялись разбирать мотивы и поведение каждого персонажа, что называется, по косточкам, по деталям. И хотя в серии постов упоминались и другие экранизации романа, основой для анализа послужил наш фильм. Фильм, снятый не в Англии, не с английскими (или англо-говорящими) актёрами и не английским режиссёром оказался психологически и социально убедительнее, чем все другие версии.

«Десять негритят» - убийственные в своей достоверности

Взгляд на фильм Говорухина из Англии

Автор: http://agathachristiereader.wordpress.com/2011/08/08/desyat-negrityat/ -- (Великобритания), август 2011 г.

Перевод: Александр Седов

Я начала подозревать, что фильм понравится мне с того момента, как увидела Негритянский остров – крошечную скалу без признаков растительности, на вершине которой примостился ещё более крошечный домик. Не то чтобы я буквалист, когда дело доходит до экранизаций – занесённым снегом дом-шале из фильма 1965 года неплохо справился со своей ролью и стал знаковой декорацией, однако это так замечательно видеть, что всё выстроено как в книге, что фильм играет по установленным драмой правилам. Хотя изнутри дом довольно мал, заметно, что он не из дешёвых: в итоге на первый план выходит чувство клаустрофобии. Говорухин – к слову сказать, популярный кинорежиссёр в России, который некоторое время назад ушёл из кино, чтобы стать политиком – прекрасно пользуется этой ситуацией; есть замечательные эпизоды, в которых герои как бы ненароком прижимаются головой к стене, надеясь подслушать своих соседей и так далее.

Это первый фильм, в котором Энтони Марстон (Александр Абдулов) изображён как в книге, – на самом деле все персонажи переданы довольно близко к первоисточнику, - правда, как и в романе, Марстону отведено совсем немного экранного времени, и он лишён традиционной для себя роли что-нибудь спеть в заглавной песне. Как видите, характеры остались английскими, несмотря на то, что актёры русские. Понятно, что в англоязычном фильме нет разницы, играют они русских или нет – они в любом случае будут говорить по-английски, но здесь мне потребовалось некоторое время, чтобы разобраться с тем, что происходит! Есть некоторые интригующие моменты в сценарии, которые поданы по-русски весело, - надо признать, что в такие моменты субтитры беспомощны, настолько они ужасны, - например, Абдулов явно переигрывает, когда показывает, что Марстон буквально забыл о детях, которых он переехал. Мой любимый момент из этого ряда – возникшее предположение, почему на столе расставлены фигурки негритят (Indian statues): возможно просто потому, что владелец дома «впал в детство»! Идея эксцентричного англичанина из высшего общества, имеющего склонность к разным безделушкам, возможно, кажется слишком большой причудой для всего остального мира (и, надо сказать, справедливо!).

В эпизоде первого же вечера Говорухин позволяет камере придвинуться к каждому гостю, таким образом, - хотя и менее драматично, чем в фильме 1945 года, - удаётся передать растущее чувство беспокойства у всех присутствующих. Честно говоря, некоторые моменты, прямо цитирующие текст роман Агаты Кристи, возможно, слишком затянуты для кино; например, в фильме сохранены упоминания обо всех письмах-приглашениях, и мы должны долго выслушивать, что каждого связывает с вымышленным хозяином дома. Хотя, безусловно, это весьма правдоподобно, что каждый думал, что знает того, кто его пригласил, тем не менее это тяжелая часть экспозиции. Однако решение буквально экранизировать книгу Агаты Кристи с лихвой окупается: каждый персонаж, за исключением Марстона, представлен очень хорошо, до мельчайших подробностей. У миссис Рождерс (Ирина Терещенко), к примеру, не так много выходов, но она очень хорошо передаёт нюансы человека, не особо сочувствующего богатым людям, которым она прислуживает. (И ещё это единственная из экранизаций, в которой обморок миссис Рождерс, спровоцированный проигрыванием граммофонной пластинки, передан правдоподобно.) Кроме того, растущую тревогу, распространяющуюся после смерти миссис Рождерс, - и здесь режиссёр прав, - нет необходимости списывать на убийство. Разумеется, начинать сюжет с двух идущих друг за другом отравлений ядом – не самый из динамичных вариантов, но и это сделано неплохо, и в то же время позволяет сомневающимся верить, что это всего лишь досадное совпадение.

В фильме разыграно множество отвлекающих манёвров, которые исполнены просто блестяще, так как бросают тень подозрения в убийствах буквально на каждого. Блор, выступающий под фальшивым именем, - момент, на который обращается внимание ещё в начале книги и в фильме, - хороший пример, в частности потому, что каждый персонаж – в каждой своей чёрточке – настолько удачно передан, что Блор со своими сыщицкими навыками оказывается весьма кстати, в первый же вечер пытаясь собрать головоломку. Хотя во всех экранизациях гости принимают участие в обсуждении вопроса является ли Роджерс убийцей, этот фильм преподносит данное обсуждение совершенно в манере Агаты Кристи, в частности, когда в своих предположениях они ходят вокруг да около, не приближаясь к опасной черте, полагая, что погибшие могли оказаться жертвами одного несчастного случая и одного убийства со стороны супруга. В роли Роджерса Алексей Золотницкий замечателен: он играет неброско, но с пронизывающей грустью. Удивительно, но Золотницкий – первый, начиная с Роджерса в исполнении Ричарда Гайдна (из фильма 1945 г.), кто ПОМНИТ, ЧТО ЭТОЙ НОЧЬЮ УМЕРЛА ЕГО ЖЕНА, в результате даже его слова о том, что «у нас сегодня закончился хлеб» звучат трагично. В В свою очередь, Михаил Глузский в роли генерала – это ещё одно возвращение к оригинальному образу из книги. В Глузском не настолько много естественной многозначительности, как в генерале, сыгранном Обри Смитом в 1945 г., но он создаёт печальный и величественный образ, особенно в его финальной сцене объяснения с Верой, на берегу, где он собирается «просто ждать своего конца».

Пожалуй, не удивительно, что фильм получился таким мрачным, учитывая страну происхождения, но это как раз удачное сочетание, ведь перед нами история о десяти убийцах, изолированных на чужом острове – каждый из них отягощён тяжёлой виной и каждый будет убит. Пустынный пейзаж скалистого острова – которому часто аккомпанирует даже не музыка, а пронзительные крики чаек – вносит свою весомую лепту в общую безнадёгу. Актёрский состав убедительно показывает, как гости действуют сообща, например, спускаясь вниз по отвесной скале в поисках скрывающегося убийцы, и в то же время они начинают осознавать, что это один из них. (Одна из моих любимых сцен напомнила мне потрясающую работу Дэвида Линча – пилотную серию «Твин Пикса», в которой мужчины в ходе обсуждения, осторожно пытаются выяснить, кто из них наиболее вероятный подозреваемый. Здесь же обсуждение происходит в слегка китчевой спальне Роджерсов, при котором как бы «присутствует» тело миссис Роджерс – замечательная макабрическая деталь.)

Слава богу, в этом фильме также вернули религиозную фундаменталистку Эмили Брент (Людмила Максакова). В фильме она немного отредактирована в сторону чуть более мирской точки зрения, что приближает её к горлопанкам вроде Сары Пэйлин, женщины её типа никогда не пропустят похороны солдата-гея, чтобы обязательно заявить решительный протест или ещё какую-нибудь ерунду. Эмили в этом фильме явно становится объектом нападок – в окне ей является мёртвая беременная горничная. Вера и Ломбард также страдают от преследующих их воспоминаний или видений, что придаёт фильму особое сновидческое измерение. Честно говоря, если бы фильм закончился на том, что Вера на самом деле была душевнобольной, и всё это происходило у неё в голове, я бы нисколько не удивилась! Это впечатление усиливает резкая диссонирующая музыка – в общем, мир в этом фильме совсем не тот, что в ранних версиях, без услаждающей чувства роскоши. (Мне ещё нравится, что каждая новая экранизация становится всё более и более смелой в изображении убийства Эмили!).

Самое замечательное в этом сценарии это пристальное внимание к созданию ложных, но вполне правдоподобных подозрений – от генерала обвинение сдвигается в сторону Рождерса, от Эмили к судье, в то же время сохранена убедительность логических заключений в отношении убийств, что, к сожалению, напрочь отсутствует в экранизации 1974 года. Небольшие примеры такой логики, вроде намерения Блора убедиться, что мёртвые мертвы – невероятно ценны здесь; в этом фильме никто не дожидается момента «стать жертвой», в отличие от фильма 1989 года, где подобные вещи зашкаливают. Подбор актёров здесь такой же классный, как и режиссура, в результате фильм создаёт полнокровные характеры. Анатолий Ромашин в роли доктора Армстронга и Владимир Зельдин в роли судьи, возможно, выделяются немного меньше на фоне остальных своих коллег, но оба создают основательные портреты, которые, и это самое главное, убедительно вписываются в финальную развязку.

После того, как обнаруживается, что судья застрелен, всё невероятно ускоряется, и оставшиеся в живых герои под давлением обстоятельств начинают давать слабину. Учитывая, что предыдущие экранизации, как и до них поставленный театральный спектакль, оставляли Веру невиновной, - в этом фильме, что особенно приятно видеть, она оказывается повинна в смерти мальчика (и всё ради того, чтобы её возлюбленный вступил в права наследования). В фильме используются чёрно-белые кадры – воспоминания Веры – это своего рода уколы совести, но со временем её начинают преследовать голоса, ей мерещится топот детских ног в коридоре. В конечном счёте, «Десять негритят» это фильм Татьяны Друбич, у неё нет ни единого промаха. Камера любит лицо Друбич – красивое, в котором есть что-то от обиженного ребёнка, оно способно мгновенно меняться, бледнеть, да так, что «на ней и лица нет», как будто годами она жила под тяжестью вины. Эта Вера – женщина с психологическими расстройствами, которая уже была на грани безумия, и тут ей подворачивается Ломбард (Александр Кайдановский), и она поддаётся. Сексуальный эпизод, несомненно, должен свести с ума академических феминисток, учитывая, что Ломбард силой валит её на кровать без её согласия. Ну хорошо, я тоже феминистка и научный работник, но не в том смысле, не всё сразу. На мой взгляд, этот момент имеет глубокий психологический смысл. Кайдановский, возможно, лучший Ломбард из имеющихся, но он, конечно, не обладает привлекательностью в общепринятом смысле. В нём нет шика и романтического любовного флёра из предыдущих экранизаций; в этом фильме Ломбард и Вера поддаются страсти, меньше всего заботясь о партнёре, а больше о себе. Ломбарда тоже посещают воспоминания о совершённых им убийствах – два десятка африканцев-аборигенов он бросил на произвол судьбы – мы видим ужасы, с которыми он столкнулся во время войны (сам он объясняет свои действия вопросом выживания), и которые не оставляют его в кошмарах. Ломбард и Вера – конченные люди, которые обрели друг друга на почве страха и вины, и это уже почти признание того, что смерть их настигнет ещё до того, как взойдёт солнце.

Оглядываясь назад, я понимаю, что написала 2000 слов о том, какой великолепный это фильм, но это правда! Ну хорошо, вот вам одна жалоба, если хотите: признаться, я не понимаю, почему в каждой экранизации я вижу, как Вера берёт свою одежду в один и тот же момент, но кроме этого у меня претензий нет. Мрачная атмосфера последних глав романа – в кино даже усилена. Едва забрезжило последнее утро, как Вера, Ломбард и Блор (Алексей Жарков) принялись выяснять отношения: каждый из этой троицы знает, что он невиновен и хочет – хотя имеются сомнения – довериться друг другу. Говоря конкретнее, все они вот-вот сойдут с ума (Вера так уже), и за углом их поджидают объятия смерти. После смерти судьи камера всё больше избирает острые ракурсы, одновременно музыка всё больше отступает перед шумом моря. Трагический момент, когда Вера начинает смеяться над упомянутым детским стишком про визит в зоопарк и осознаёт, что «разве вы не видите! Мы и есть зоопарк!», - подстроен идеально. Блору в исполнении Жаркова посчастливилось играть сыщика в стиле фильмов «нуар», а вовсе не того мямлю и загадочного чувака из предыдущих попыток. Его смерть, возможно, самый спорный момент во всём фильме, так как часы не слишком большие и при этом всё так удачно совпало в буквальном смысле слова. Но нет ничего невозможного, и смерть – ещё тот довольно азартный игрок.

И их осталось двое. Предыдущие экранизации довольно успешно пытались нас убедить, что доктор Армстронг был убийцей, так что, когда его тело вдруг обнаруживали – все оказывались искренне удивлены. Камера Говорухина кажется острее, и я не думаю, что в момент кульминации мы готовы безоговорочно поверить Ломбарду или Вере, в итоге это приводит к самому впечатляющему эпизоду фильма, когда они находят среди скал тело доктора. Для этого кадра изумительно выбрана натура, чего вы не найдёте в эпоху Голливуда, с волнами, накатывающими прямо на актёров, которые пытаются выудить Армстронга из воды, и затем здесь же Вера делает свой окончательный выбор. Подобранная натура, режиссура, операторская работа – всё ведёт к потрясающей кульминации: Друбич невероятно убедительна в роли одинокой и обезумевшей Веры, которая возвращается в дом, где она натыкается на последнюю фигурку негритёнка (little Indian boy) и услужливо подвешенную петлю.

Но возможно ли выдержать эту единственную полностью верную экранизацию «Десяти негритят» до конца? Концовка – это довольно сложная задача: даже если вам удастся убедительно снять гибель Веры, вы окажетесь перед вопросом, как поступить с финалом книги, который представляет собой длинное признательное письмо, адресованное полиции. Говорухин решает проблему буквально – и решение оказывается удачным: мы как бы наблюдаем ход мыслей убийцы, который спокойно, рационально объясняет нам свои методы и готовится свести счёты со своей жизнью. Это, конечно, мрачный (но разве вы ожидали чего-нибудь иного?), но очень удачный ход. Честно говоря, я не удивлена, что Голливуд отрёкся от такой возможности, но этот фильм становится самой мощной экранизацией романа. Это психологическое исследование и потому в нём нет ни легкомыслия фильма 1945 года, ни роскошного дизайна остальных версий. Но в этом фильме есть то, чего нет у всех остальных, и это гораздо ценнее.

Американский критик о фильме "Десять негритят"

Вот новая находка, снова отзыв – на этот раз из США. Рецензент пишет не под псевдонимом. Его зовут Фил Холл. Он профессиональный кинокритик, автор книг: «В поисках утраченных фильмов», «История независимого кино» и «Самые плохие фильмы всех времён». Публиковался в газетах «New York Times» и «New York Daily». Директор фестиваля андеграундного кино в Новой Англии, и проч. На его обзор советских «Десяти негритят» я наткнулся на сайте «Film Threat», посвящённом жанровым и приключенческим картинам, в рубрике «Подпольные фильмы» (Bootleg Files). Читатели, конечно, найдут к чему прицепиться в рецензии Фила, но я бы хотел сразу отметить одну неточность. Фильм Станислава Говорухина официально шёл не только в кинопрокате СССР, но и в странах советского блока.

Подпольные «Десять негритят»

Автор: Фил Холл (США), кинокритик / февраль 2015 г.

Ссылка на оригинальный английский текст

Название – «Desyat Negrityat». Советская киноверсия романа Агаты Кристи «И никого не стало» создана в 1987 году. Фильм размещён на Ютьюбе. Несколько странно, что у этого фильма не было американского проката. Шансы увидеть коммерческий DVD-релиз: вы можете купить русский DVD под этим названием, но маловероятно, что когда-либо появится американская версия.

Прежде чем начать заметку, я должен предупредить о спойлерах. Невозможно описать историю и содержание этого фильма, не рассказав о ключевых моментах таинственных поворотов сюжета. Если вы не знакомы с этой продукцией и ее знаменитым литературным источником, вы вряд ли оцените, какие сюрпризы раскрываются.

А теперь я продолжаю.

В далёком 1939 году Агата Кристи добилась большого коммерческого успеха, напечатав роман о загадочных убийствах, фигурантами которого значились 10 человек на изолированном от мира острове, где их и убили одного за другим в строгом соответствии с безумным детским стишком. Но когда американский издатель захотел выпустить книгу по эту сторону Атлантики, возникла серьёзная проблема: название британского издания звучало как «Десять негритят». Однако даже по вопиющим стандартам эпохи Джима Кроу это название нельзя было пускать в дело. Поэтому книга получила новое имя «И никого не стало», несмотря на то, что в книге изначально упоминаются «негры»: как в детском стишке, так и в сюжетной структуре задействованы статуэтки туземцев, - после каждого нового убийства одна статуэтка оказывается сломанной. К тому же место, где всё это происходит называется Негритянским островом. Но все они были заменены на «индейцев».

В 1943 году Кристи переделала свою книгу в пьесу. Премьера состоялась в лондонском Вест-Энде; а два года спустя последовала бродвейская версия. Но Кристи внесла в своё произведение радикальное изменение. В книге все десять человек умирают при насильственных обстоятельствах, и финальное объяснение даётся в письме-признании убийцы, где рассказывается, как было совершено, казалось бы, непостижимое преступление. В пьесе последним двум жертвам кровавого пикника не только удаётся пережить весь этот кошмар, но ещё между ними завязывается романтическая связь.

Затем, в 1945 году «20th Century Fox» выпускает экранизацию «И никого не стало» со звёздным составом, однако студия решила воспользоваться хэппи-эндом из пьесы Кристи, а не вызывающей интеллектуальную оторопь концовкой романа. Два следующих ремейка - 1965 и 1974 гг. - также предпочли пьесу Кристи вместо романа, и оба шагнули дальше, изменив и другие аспекты истории. Вдобавок эти ремейки получили название «Десять маленьких индейцев» вместо «И никого не стало».

В 1987 году советская киноиндустрия решила, что сможет обойти своих соперников в Голливуде и создала собственную версию «И никого не стало». Режиссер Станислав Говорухин специализировался на русскоязычных экранизациях западной литературной классики, он экранизировал, в частности, «Приключения Тома Сойера» Марка Твена и «Дети капитана Гранта» Жюля Верна. Но вместо того, чтобы следовать примеру предыдущих версий, Говорухин предпочел переложить на экран роман Кристи – с его трагическим финалом. И что еще более поразительно, он сохранил политически некорректное оригинальное название – что может объяснить, почему большинство людей называют фильм русским именем «Desyat Negrityat».

Прежде всего, «Десять негритят» – довольно поразительное кино, так как неукоснительно придерживается исходного материала: русские оставили действие в заявленной писательницей исторической эпохе, в отличие от фильмов 1965 и 1974 годов, в которых сюжет перенесён в современность. Все персонажи сохраняют свои английские имена, а в постановке щедро воссозданы костюмы, транспортные средства и обстановка Англии конца 1930-х годов. Во вступительной части фильма мы следим за всеми десятью героями, как они прибывают на загадочный остров (неправильно называемом “Indian Island” в английских субтитрах).

Начало фильма поразительно жуткое, с мрачными персонажами, которые плывут на катере по неспокойному морю на страшный остров. Это создает необходимое настроение и еще более впечатляющим его делает изумительно сдержанная операторская работа Геннадия Энгстрема и несколько зловещая музыка Николая Корндорфа.

Но затем, ход фильма «Десять негритят» внезапно срывается – во время ужина с заведённой граммофонной пластинки с надписью "Лебединая песня" звучит резкий голос, который обвиняет каждого из десяти человек – восемь гостей и супружескую пару, работающую в качестве домашней прислуги, – в том, что все они убийцы, и преступления сошли им с рук. Их реакция на эту невероятную форму прилюдного обвинения слишком спокойна и безмятежна, чтобы в неё можно было поверить, даже если они сдержанные англичане (как говорят, люди с жёсткой верхней губой). И когда всего через несколько минут после озвученных обвинений первый из этой десятки внезапно умирает, все жертвы реагируют на смерть с ошеломляющим безразличием.

Всё остальное время ”Desyat Negrityat" колеблется между сценами, которые заставляют вздрагивать и эпизодами, наполненными тревожным настроением. Это в первую очередь флэшбэки, в котором Вера Клейторн вспоминает, как она позволила мальчику, оставленному на её попечении, утонуть в океане – и вялые куски роботизированного поведения, которые поставлены в странной театральной манере. Эти переходы по своему стилю и содержанию создают любопытное ощущение – зритель хочет, чтобы фильм оставался погруженным в мрачную и неприятную атмосферу, но Говорухин не готов поддерживать тот уровень саспенса и злости, который подразумевала Агата Кристи.

И хотя фильм «Desyat Negrityat» сохраняет оригинальную концовку романа Агаты Кристи, он совершает ошибку, позволяя зрителям увидеть виновного до самоубийства Веры Клейторн... Фильм получился бы гораздо эффектнее, если бы убийца был показан после смерти Веры, не предупреждая зрителя о личности убийцы до момента её повешения – этот приём Говорухина ослабляет силу этой тайны ещё до того, как действие полностью завершается.

Насколько я могу судить, фильм “Desyat Negrityat” никогда не выпускался на экраны за пределами Советского Союза. Это могло быть связано с проблемой авторских прав – у Советов была богатая история создания фильмов по произведениям западной литературы без получения надлежащего разрешения. И даже если бы на экранизацию было получена лицензия, зарубежный коммерческий потенциал фильма был бы скомпрометирован появлением еще одной американской версии “И никого не стало” в кинопрокате 1989 года. Первый шанс у западного зрителя увидеть этот фильм появился с выходом русского DVD с не очень совершенными английскими субтитрами – эту же версию можно найти на YouTube в неавторизованном варианте, разбитом на девять частей, под неправильно переведенным названием "Десять маленьких индейцев”.

«Десять негритят» - интересная диковинка. Но если человек не испытывает глубокую страсть ко всем вещам, связанным с Агатой Кристи, это не тот фильм, который следует искать.

https://zen.yandex.ru/media/id/5b96d7dabec38800abc559bd/amerikanskii-kritik-o-filme-desiat-negritiat-5dfc9194a3f6e400b1e695c7?&secdata=CKSC55XyLSABMIKAAQ%3D%3D

Только что под Калугой перевернулся автобус, груженый православными паломниками — видимо, плохие дороги с наледью оказались сильнее молитвы праведной.
А ровно год назад (!) практически в том же месте (!) и по той же причине (!) перевернулся детский автобус — тогда погибла куча детей — я этому отдельный пост посвящал. Паломников-то не особо жалко, ибо бог дал — бог взял, а вот с детьми другая история.

К слову, там постоянно что-то переворачивается, в особенности дальнобойные фуры.
Когда наступают морозы, и без того разъебанные в хлам дороги этого района Калужской области покрываются еще и льдом, что превращает их в зловещий аттракцион на пути в ад суровой действительности российской глубинки.

2 февраля 2019 года произошла трагедия — перевернулся автобус с детьми. Отремонтировали ли там дороги после этого? Нет, их даже в морозы песком как не посыпали, так и не посыпают. И вот, ровно по прошествии одного года практически там же переворачивается новый автобус. Это называется у нас емким словом «Стабильность».

Вот что про это местные жители писали в соц сетях год назад:
Ольга Скребец:
Там не дорога, а направление. Зимой не чистят, летом вместе со снегом исчезает асфальт, ямы на дороге, размером с КамАЗ. В первую очередь виноваты власти и коммунальные службы, что дорога в таком состоянии, а виновным, конечно же, сделают водителя.

Антон Гарначук:
Два года назад когда работал в такси приходилось ездить на Смоленск, так там начиная от шуклеево(юхновский район) до Вязьмы км 70дороги почти нет и ямы по три четыре метра длиной и постоянно на обочине стояли то фуры то легковые колеса меняли и ДПС постоянно там курировало, оформляли дтп, там дорога как после бомбежки, да щас водилу жалко его виноватым сделают как обычно, у нас же только так.

Ирина Ястребова:
Меня так вывело из себя когда по новостям сказали «не понятно почему водитель не справился с управлением?» да ладно! После того как автобус перевернулся дорожники приехали через 1-1,5 часа.

Аноним:
Калугаавтодор быстро среагировали, песка вокруг места аварии понасыпали как будто так и было.

Дмитрий Захарчук:
мы по м3 ехали. Фура валялась в овраге, километров через 20 наверное чет типа транзита валялось...
По дороге на силикатный из аненок то же дтп серьёзное. Дорога просто трындец.

Антон Чистопляс:
Дпс приехала через час. Скоррые 1.20. Мчс 1ч30 минут. Кран так и не подьехал спустя 2 часа. До приезда скорых. Мы достали человек 10-15 отправили попутками в аненки и калугу.

Лера Козлова:
Папа ехал с братиком маленьким, все видел, вышел с лапатой помогать, все плачут детки, кричат... Вот только домой приехал..Говорит много машин останавливалось, с лапатами, откапывали от снега, пока ждали мчс...люди молодцы, не остались равнодушными..Дорога очень скользкая, просто лёд, ни одной песчинки песка нет. Уроды. Не чистят, не посыпают.

Юлия Ильяш:
У меня муж там был в первые минуты и держали руками автобус, который просто детей передавил. Не было помощи больше 1.5 часа. Люди, которые мимо проезжали, буквально руками откапывали раненых.

Валентина Тарасюк:
Твари, дороги посыпать надо, уволить бы всех к чертям, начиная с главы города. И ни одной же скотине не влетит за эту беду. Уроды. Почему на этом месте, в этой беде, нет ваших зажравшихся морд!!!! И так в каждом городе, сама из Козельска, по дороге идти просто невозможно, дети маленькие идут и падают. Люди голову разбивают падая, а вы, гниды, сидите и ничего не делаете, всё кипит внутри, очень хочу, чтобы и вам, в этой жизни сполна прилетело, зажравшиеся морды.

Юлия Демидова:
Уроды. Просто уроды! Выделяются такие деньги огромные на уборку улиц.Но нет!Нам нужно с левыми подрядчиками заключить левые договора, что бы они потом не улицы убирали, а деньги напополам делили! И только смерть детей заставит нашего губернатора очухаться, сменить на показ пару директоров, что бы через несколько лет всё равно встало на свои места. И в чем виноват водитель, если на дороге голый лёд и нет песка? Погибли дети! Человека посадят. И только потому, что кто-то просто не посыпал дорогу.

Наталья Льянова:
Ехала несколько дней назад с Кирова в Калугу дорога ппц не чищена,не посыпана обочин не видно,три машины в кювете,хоть и ехали на маленькой скорости.

Кристина Ларина:
Задержан? Он разве скрылся с места ДТП? Что вы из него делаете преступника! Детишек очень жалко, по мне виноваты коммунальщики, это их вина, надо дороги чистить!!!! Сколько должно погибнуть людей? Что бы они начали выполнять свою работу? Суки!

Вячеслав Царик:
Я вчера проезжал по этой дороге на грузовой машине в 9.00,дорога была сплошной каток.Посыпалка всретилась мне в районе юхнова.Авария сегодня произошла в это же время!Соответстыенно в самый гололед , а на видео уже время около часа 1 дня.Вот и делай вывод:все растаяло.И по словам очевидцев посыпалки стали одна за одной ездить и сыпать!Место того ,что бы своевременно это делать!

Александр Сергеев:
Водителя задержали... молодцы!!! Оперативно сработали!!! А тех, кто допустил такую колейность на этой дороге - еще не задержали? В репортаже видно, как там ручьи текут по колее!!! С утра это все было - ЛЬДОМ! Конечно же проще сделать виновным одного человека!!! Водитель им виноват. !!! Самое время поднять вопрос - куда идут деньги с дорожного налога, платных дорог. Платона и т д !!! Долбанное государство!!!

Сергей Осин:
Зато ты попробуй не оплати налог, за машину с дорогами, тут же приставы придут всю душу вытрясут с тебя, а как чисть дороги, обрабатывать их, хрен дождешься. В городе полный бардак, хрен концов найдешь! Зато сейчас в этом случае водитель получит"мама не горюй ". А коммунальщикам прилипнит лишний кушок, одна машина смеси от гололеда стоит немало денег. И все так у нас и будет, не чего не изменится!

Ольга Скребец:
Из слов одной мамы, которая ехала в автобусе, становится понятно, как опрокинулся автобус. Занесло заднюю часть автобуса,и потом уже по инерции автобус вошёл в неуправляемый занос. Дорога была сплошной ЛЁД и водитель был тут бессилен.

Максим Переборщиков:
Водителя жалко,все на него повесят,а надо бы с ответственных за этот участок дороги спросить,где сука хороший асфальт,деньги украли отмыли,две ямы залатали и так сойдёт, а водителю теперь пиздец,он за все дороги и весь спиженный асфальт отсидит!!!Россия хули!!другого никто и неждет,а надо бы всю власть ебальником в асфальт ткнуть и спросить с этих пидоров,,,ИЗВИНИТЕ ЗА МАТ,,,просто слов нет,,,,ПУТИН ПРОСНИСЬ!!!!!ПОСМОТРИ ЧТО ТВОРИТЬСЯ СУКА!!!!!!

Михаил Поленов:
Сколько должно погибнуть детей ? Что должно ещё случится? Что бы терпение лопнуло .. что бы вы ублюдки из правительства подавились своими деньгами и обратили свой взор на людей ? Гореть вам в аду......!

Павел Бурный:
А потом лают, что граждане бегут в соседние страны, а почему понять не могут. За законом люди бегут. Только у нас так. Страна терпил, ментов и мафии.

Как вы видите, за год так ничего и не изменилось. А тем временем я просто напомню, что Россия является абсолютным мировым лидером по количеству смертей в ДТП!
Так что запомни, мой друг: если ты не идешь к политике, то она неминуемо придет к тебе. Она бесконечно многогранна, так что может тебя навестить в любом обличье, причем зачастую ты сможешь даже не понять, что это именно она к тебе пришла — в этом таится ее главное коварство. Она может прикинуться старушкой-пенсией или количеством новых нулей в твоей квитанции. Она может придти в виде прохожего с характерным акцентом, принадлежащим характерному региону, который посадит тебя на нож за косо брошенный взгляд, т.к. кое-кто создал для этого гражданина условия, при которых он ощущает себя ненаказуемым; она может придти к твоему ребенку в школу, облачившись в рясу, или вот в виде ям на дорогах, которыми может его убить; она в виде едущей полтора часа скорой и т.д. и т.п.
Так что позиция «моя хата с краю» — позиция не самого дальновидного человека, т.к. политика имеет обыкновение пролезать даже в самые крайние хаты, и порой в самых неожиданных обличьях.

А напоследок, подписывайтесь на телеграм-канал самых оголтелых ДНОвостей:

На мой взгляд, проблема железнодорожного наследия - это не только проблема РЖД. Это такая же часть истории нашей страны, как и усадьбы, церкви, исторические города, археология, природа. Это понимание только сейчас начинается зарождаться. В идеале вопрос сохранения железнодорожного наследия должен решаться коллегиально: РЖД как собственник, экспертное сообщество, представители регионов. Но пока РЖД к этому не готовы – у меня был большой разговор об этом в публичном пространстве с дирекцией вокзалов, но нас (сторонников защиты наследия) не поняли или не захотели понять.

Юрий Егоров, историк железнодорожного транспорта, кандидат технических наук и координатор общественного движения "Архнадзор" / журнал "Родина", rg.ru

Первая колом, вторая соколом, третья летучей мышью..#WuhanCoronoviruspic.twitter.com/t5AyV4gqxz

— Demakova Larisa (@iamproffi) January 24, 2020

When they say the virus is in town #CoronaOutbreak #WuhanCoronovirus pic.twitter.com/cTtc0KtH5R

— 𝐉𝐚𝐦𝐚𝐥 𝐒𝐚𝐯𝐚𝐠𝐞🇨🇦 (@Savage11Jamal) 25 января 2020 г.

Президент России Владимир Путин досрочно прекратил полномочия главы Чувашии Михаила Игнатьева. Официально о его отставке пока не объявлено, поскольку весьма трудно идёт процесс согласования кандидатуры на роль преемника. Готовится исключение Игнатьева из партии "Единая Россия".

СМИ выставляют чувашского руководителя исчадием ада. С эти нельзя согласиться. Глава как глава, не хуже и не лучше большинства региональных вождей. Но из-за пристрастия к грубым приколам и опрометчивых реплик 58-летний чиновник стал идеальной мишенью для показательной порки.



Михаил Васильевич Игнатьев родился в деревне Малые Торханы Чебоксарского района Чувашской АССР в многодетной семье фронтовика. Чуваш по национальности. Окончил школу-восьмилетку в деревне Яныши и Чебоксарский энергетический техникум, после чего вкалывал грузчиком и электромонтёром, служил в рядах Советской Армии. Затем работал помощником комбайнёра, бригадиром полеводческой бригады, начальником Янышского производственного участка в колхозе "Прогресс". С 1987 года возглавлял колхоз "Прогресс", параллельно заполучив диплом Чувашского сельскохозяйственного института по специальности "Агрономия". Избирался депутатом Чебоксарского районного Совета народных депутатов. В 1992-м создал на базе колхоза закрытое акционерное общество "Прогресс". В декабре 1996-го назначен заместителем министра сельского хозяйства и продовольствия Чувашской Республики, в 1997-99 годах окончил Чебоксарский филиал Московского университета потребительской кооперации по специальности "Юриспруденция" и прошёл профессиональную переподготовку в Волго-Вятской академии государственной службы по направлению "Государственное и муниципальное управление". В июле 1999 года избран главой самоуправления Чебоксарского района. В 2002-10 годах являлся первым заместителем председателя кабинета министров Чувашской Республики — министром сельского хозяйства ЧР. Состоял в Аграрной партии России, переместился оттуда в "Единую Россию". Защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата сельскохозяйственных наук по теме "Влияние удобрений на агрохимические показатели плодородия почв Чувашской Республики". 21.07.2010 выдвинут президентом РФ Дмитрием Медведевым на пост президента Чувашии, через шесть дней утверждён Госсоветом республики, 29.08.2010 официально вступил в должность президента (со следующего года наименование должности - "Глава Чувашской Республики"). 13.09.2015 в ходе всенародного голосования избран на новый пятилетний срок. В том же году написал автобиографическую книгу "Мысли вслух". Член регионального политсовета ЕР. Награждён орденом Почёта, медалями "За заслуги в проведении Всероссийской переписи населения", "За труды по сельскому хозяйству", "За вклад в развитие агропромышленного комплекса", "75 лет гражданской обороне", почётным знаком "За заслуги в развитии физической культуры и спорта", нагрудным знаком МЧС России "За заслуги" и почётной грамотой МЧС, двумя почётными грамотами Минсельхоза.



Засветился в нескольких громких скандалах; один из них был связан с деятельностью страховой компании ОАО ГСК "Поддержка", которой владели сам Игнатьев и его жена Лариса Юрьевна (выпускница Канашского педучилища, председатель попечительского совета Благотворительного фонда Чувашского республиканского совета женщин). Обвинялся недругами в коррупции.

Тут надо заметить, что многолетнюю войну против Игнатьева ведёт экс-президент Чувашии, член Высшего совета "Единой России" Николай Фёдоров (преподаватель научного коммунизма в 1980-х, министр юстиции РСФСР и РФ в начале 1990-х, который предъявил тяжело больному раком бывшему лидеру ГДР Эриху Хонеккеру, находившемуся в чилийском посольстве в Москве, требование покинуть территорию России). Системный либерал Фёдоров пользуется большим влиянием. После отставки с высшей должности в родном регионе он возглавлял федеральный Институт социально-экономических и политических исследований, был председателем Комитета Совета Федерации по конституционному законодательству, министром сельского хозяйства РФ, советником Президента РФ, а с 30.09.2015 член парамасонского Ротари-клуба Фёдоров является первым вице-спикером Совета Федерации.

Война войной, но Игнатьев сам регулярно давал поводы для резкой критики со стороны журналистов, оппозиционеров, коллег по партии. Финальная капля (раскрученная всеми федеральными телеканалами) нарисовалась 23 января 2020 года. Глава Чувашии вручал ключи от новеньких пожарных машин местным спасателям. Как бы личный подарок от Михаила Васильевича (на бюджетные деньги). Он высоко поднял руку с ключами, и сотруднику МЧС пришлось подпрыгнуть, чтобы добраться до них. Смотрелось это некрасиво, мягко говоря. Сразу же стартовала широкомасштабная кампания против "чинуши-барина с пещерным уровнем культуры".

Снова воскресенье, а значит, пора устраивать очередную пирожковую. Тем более, что и приверженцы жанра не ленились: мало ли у кого там была маниакальная болдинская осень, у нас тут пирожковый круглый год! Се, узрите, делюсь находками.

ужель та самая татьяна 

что утопила в речке мяч 

сегодня топит дирижабли 

аэростаты и суда

© Дей

седая таня тихо плачет 

на том же берегу реки 

ведь жызнь прошла а что в ней было 

четыре строчки у барто

© i-mel

зима опять нам вместо сказки 

несёт какую-то пургу

© стружка

вот я в сияющих доспехах 

вот конь мой белый словно снег 

а вот принцесса что всех краше 

а вот дракон в котором мы

© Rover

еда вода и свежий воздух 

необходимы как соцсеть

© NataliE

замажь углы и закругляйся 

сказал малевичу кондрат

© Мишачок

хотелось бы опохмелиться 

да вот с деньгами ягодица

© Ахиллес

купил на рынке двух японцев 

хотел пожарить но не смог 

наслушался предсмертных хайку 

сижу как дурень и реву

© supposedly-me

а доктор прям какой то странный 

сказал мне покажи язык 

и я как дура показала 

вот так вот все и началось

© sometimer

на полустанке полумесяц 

глядел в окно и видел как 

в полупустом полувагоне 

томился полупроводник

© siberian_huskie

олег вы видимо не в курсе 

что мат на кладбище табу 

все в трауре а вы шумите 

в гробу

© Арчи Бальчи

придёшь к хорошим добрым людям 

займешь три тысячи рублей 

а отдавать придётся злобным 

бесчеловечным мудакам

© Старик Похабыч

я понял что я очень старый 

когда пришёл за пивом с тарой

© aleks

сказал с прохладцей костя соне 

на берег вывалив кефаль 

тебя давно тут каждый знает 

а жаль

© Погоня

фломастером рисую маме 

улыбку в паспорте и пусть 

все милиционеры знают 

на ком жениться надо им

© Мидори

а если башмачок хрустальный 

для вашей ножки тесноват 

на этот случай приготовлен 

вместительный хрустальный гроб

© Л.М.

однажды ночью у оксаны 

завёлся в доме новый муж 

и не понять откуда взялся 

и неизвестно чем травить

© NataliE

минет для мужа из хургады 

спешит оксана довезти 

но рейс задержан и подарок 

остался в аэропорту

© zajushka

в твоём билете три вопроса 

зачем бухали весь семестр 

куда теперь служить отправят 

что скажешь матери с отцом

© road-man

Несколько топонимических лимериков от Гато Ланге:

На премьере в театре «Ла Скала»
ты в корыте меня полоскала,
после бросила прямо
в оркестровую яму…
Твоего не забуду оскала.

Три девицы вблизи Киржача
прибегали к услугам врача.
Врач им так услужил,
что иной бы не жил,
а они лишь лениво мурчат.

У несчастных влюблённых в Марселе
дружно аккумуляторы сели
и теперь в соцсети
им себя не найти…
Горько плачут... Четыре недели…

В час закатный на озере Рица
вы учили меня материться,
я же русским по белому
объяснял, как умел, вам…
Со стыда в воду падали птицы.

Делитесь же своими находками и собственной выпечкой!

P.S. Мой проект «Найди своего психиатра» продолжает работать и расширяет свою географию: теперь, помимо Москвы и Тольятти, в нём участвуют коллеги из Санкт-Петербурга, Иваново, Нальчика, и Владивостока. Есть коллеги из Донецкой области. Поэтому, если вдруг возникла необходимость и нужна помощь или консультация — заглядывайте, изучайте и обращайтесь.

P.P.S. Статьи по психиатрии, психологии и всему, что касается этого направления, мы решили дублировать в Яндекс Дзене — вдруг кому удобно смотреть их там

26 января родилась Наталья Вавилова, знаменитая Александра из оскароносного фильма «Москва слезам не верит». 

Поговорить хочется не только о ней, но и о режиссере, ставшим в творческой судьбе Вавиловой роковым, хотя он вполне мог писаться через запятую. Просто к моменту встречи с Юрием Борецким (1935-2003) Вавилова переживала острый кризис, и поступок Борецкого, в котором было много режиссерского, но мало человеческого, подтолкнул женщину к решению бросить кинематограф. 

Вавилова и Борецкий родились в правильных семьях. Наталья была дочерью дипломата и жила неподалеку от «Мосфильма». Ее, четырнадцатилетнюю, просто цепанули в толпе ассистенты режиссера. Так Наталья дебютировала в фильме соратницы Довженко Юлии Солнцевой «Такие высокие горы» (1974). 

Следующим фильмом Вавиловой стал «Розыгрыш» Владимира Меньшова. Пришла слава.

У Борецкого все складывалось не столь прянично. Сын одного из основателей Обнинска Иосифа Табулевича закончил Щепку. Играл в Московском театре Гоголя. Потом учился на высших режиссерских курсах.

В 1970-ые Борецкий упрямо делал карьеру, снимая на региональных студиях мало кому нужные метры. Что сейчас скажут названия фильмов Борецкого «Офицер запаса» (1970; «Молдова-фильм»), «Сюда прилетают лебеди» (1972) и «Водопад» (1973; оба «Киргизфильм»). Мелодрама «Моя любовь на третьем курсе» (1976), снятая на «Казахфильме», получила хорошую прессу и Борецкий, наконец, получил шанс столичной работы. Его взяли в штат студии Горького. 

В тоже время Вавилова вырулила к главной роли своей жизни, - фильму Меньшова «Москва слезам не верит». Тут в реале решалась ее судьба, ибо родители готовили дочь к дипломатической карьере, и сниматься запретили. Меньшов, видевший в роли Александры только Вавилову, привел на уговоры родителей Алексея Баталова. Так Наталья бросила курсы при МИДе СССР и поступила на актерский ВГИКа.

На премьере «Москва слезам не верит» Вавилова познакомилась с будущим мужем Самвелом Гаспаровым, режиссером, чьи «истерны» «Шестой» и «Хлеб, золото, наган» топтала критика, но любил зритель. 

В начале 1980-ых Вавилова была одной из многообещающих актрис Советского кино. Она играла главные роли в социально значимых драмах «Вторжение» и «Нас венчали не в церкви». Сыграла дочь героини в комедии «Шофер на один рейс». Блеснула в сказке «Ученик лекаря». В фильме-катастрофе «Поезд вне расписания» снималась с другими молодыми звездами Игорем Шавлаком и Владимиром Шевельковым (однокурсником по ВГИКу). 

Ни одна из этих картин не прибавила Вавиловой славы. Тогда в кино СССР погоду делали серьезные молодые актеры, которых не совсем воспринимал зритель, а вот критика им рукоплескала. Игорь Нефедов, Николай Стоцкий… Сюда же можно отнести Олега Меньшикова, ибо если отнять у него «Покровские ворота», где он старательно копировал форсированный стиль игры Андрея Миронова, то останется ряд работ в серьезных лентах, проигноренных зрителем. Что касаемо актеров жанровых, то им часто просто нечего было играть. Шавлак, Шевельков, Фунтиков блеснув в звездной роли, с трудом находили для себя материал. 

А ставки Вавиловой неудержимо падали. Из главных ролей она дрейфовала в амплуа спутницы героя.

Так в фильме «Николай Подвойский» Вавилова должна была играть жену революционера Подвойского. Ставил фильм Юрий Борецкий.

На студии Горького Борецкий неожиданно сорвал куш, выдав в 1983 году безусловный хит «Непобедимый». Сделанный на волне успеха каратэ, фильм прославлял самбо. Думаю, Борецкий получил эту постановку благодаря опыту работы на азиатских студиях, ибо большая часть действия происходила в Азии, во времена борьбы с басмачами. «Непобедимый» стал лидером проката, а Борецкий игноря экшн, продолжил дальнейшие правильные постановки об установлении Советской власти. Замысел картины о революционере Подвойском в 1987 году выглядел анахронизмом, наступало время полочных картин и кооперативного кинца. 

По сюжету Вавиловой надлежало скакать на лошади. После занятий Наталья уверенно держалась в седле. Но чего-то не срослось, и в момент икс лошадь сбросила актрису.

Борецкий был тертым киношником, нацеленным на результат. С Вавиловой он поступил по-иезуитски. 

Вот как трактует эту историю муж Вавиловой, Самвел Гаспаров:

«Девочка две недели пролежала в больнице. И как повел себя режиссер? Ну, объяснил бы: Наташа, нам нужно снимать, долго ждать не можем, давай придем к какому-то консенсусу. Тем более, вина в этом ЧП полностью была их! Но нет! Пришли к ней в палату: «Наташа, не говори, пожалуйста, как это произошло. Иначе нас всех уволят! А мы тебя будем ждать, сколько нужно: год, два. В этой роли видим только тебя!» Наталья - золотой души человек! «Да не расстраивайтесь! Ну, случилось и случилось…» А через два дня ей заявили: «Извини, студия план не выполняет, мы взяли другую актрису».

Жену Подвойского сыграла Елена Борзова.

Поступок Борецкого для меня объясним. Лично неприемлем, но я и не режиссер. А режиссер подобное обязан проделывать, как семечки погрызть. Пройдя к столичному пирогу через черствые горбушки азиатских студий, Борецкий боролся за место под солнцем. Вряд ли понимая, что «Николай Подвойский» станет его предпоследней работой. Он снимет еще один фильм и уйдет из профессии. 

А вот для Вавиловой его поступок стал последней каплей. Она решила уйти из кино. 

Вавилова сумела правильно расставить приоритеты и перешла на положение домашней хозяйки, благо муж мог зарабатывать за двоих.

Вавилова долго скрывалась, потому пошли несусветные слухи, мол, разбилась; растолстела и не может ходить; уехала в Германию, а потом в Израиль.

Но актриса счастливо живет на Рублевке. 

Не исключая возможности вернуться в кино, если будет хороший сценарий.