Недавние тренды рунета

The Prodigy начинали как андеграундная группа в 1990-х и впоследствии превратились в один из самых известных британских музыкальных коллективов. Флинт стал легендарной фигурой музыкальной сцены Великобритании благодаря своим живым выступлениям, харизме и манере исполнения. Вокалист родился в Лондоне, а с сооснователем The Prodigy Лиэмом Хоулеттом познакомился в ночном клубе. Сначала Флинт был в подтанцовке группы, первым треком, где он выступил как вокалист, стала композиция Firestarter — она заняла первое место в чарте Великобритании и стала популярной во всем мире.

Esquire

Вспомнился мне тут на днях разговор с работницей службы соцзащиты, состоявшийся несколько лет тому назад. В ходе этого разговора мы заговорили о наследственности. И я упомянул, что учёные всё более склоняются к мысли о наследуемости черт характера.

Моя собеседница горячо поддержала эту версию, поскольку, с её слов, в курсе целого ряда драматических ситуаций, сложившихся в семьях, которые сложились после усыновления или удочерения ими младенцев, чьи родители погибли или были лишены родительских прав. Так вот, в первую очередь касалось это детей неблагополучных родителей. Опасаясь подводить какую-либо статистику под все случаи, женщина, тем не менее, отмечала, что зачастую ребёнок, несмотря на, вроде бы, колоссальные воспитательные усилия вкупе с любовью и заботой, которой окружали его приёмные родители, вырастал неблагополучным. Как именно неблагополучным? Да по-разному. Тут и немотивированная агрессивность с жестокостью могли проявляться, и антисоциальные проявления вдруг откуда-то возникали, и много чего ещё. Причём часто у тех детей, кого взяли в семью рано, очень рано, когда тот же, к примеру, интернат ну никак не мог ещё отложить своего отпечатка. О чём тут думать, спросила она меня. Об огрехах и упущениях в воспитании? Или всё-таки об унаследованных чертах характера одного или обоих биологических родителей, которые взяли да проявились со временем, несмотря на благоприятную семейную обстановку?

Тут я и вспомнил. И про теорию наследуемости черт характера, подтверждаемую не только научными изысканиями, но и психиатрической практикой (уж за психопатами и их семьями не один год и не один специалист имели возможность наблюдать), и Эдгара Берроуза с его Тарзаном и его мыслями о въевшихся в кровь правилах и установках истинного джентльмена (а ведь когда читал, самому смешно было). А на днях прочёл про очередное научное исследование — и вспомнил тот разговор.

 Исследование проводилось коллегами из университета штата Пенсильвания и охватывало 720 пар братьев и сестер. Жизнь добровольцев отслеживали на протяжение 13 лет. Работу по итогам исследования опубликовали в Behavior Genetics.

В течение всего этого долгого периода ребятам и девчатам давали анкеты, чтобы отследить, к примеру, такие моменты, как позитивное (похвала и отзывчивость) и негативное (крики, ругань и конфликты) воздействие родителей. Параллельно тестировались моральные качества по целому ряду параметров, в их числе оценивались ответственность в подростковом возрасте и сознательность при достижении совершеннолетия.

Потом проанализировали всё и увидели такую взаимосвязь: да, воспитание играет свою роль, и чем более оно позитивно было, тем выше были показатели ответственности и сознательности. Однако, выявилось также и то, что у сестёр и братьев, связанных кровным родством, такая корреляция прослеживалась чётче.

Был сделан следующий вывод: да, воспитание свою роль играет, но есть и другой фактор. Наследственный. И дети наследуют склонность вести себя определённым образом в ряде ситуаций.

Безусловно, сами исследователи подчёркивают, что полной чистоты эксперимента добиться не удалось, поскольку не учитывался фактор влияния внешней среды, окружавшей добровольцев в течение этих 13 лет, но тем не менее. 

Мне же интересен ещё и вот какой момент. Обратная связь, так сказать. Если действительно всё так, и склонность как к определённому поведению, так и к определённым морально-этическим установкам наследуется, то каким образом и на протяжение какого ряда поколений она в роду откладывается в виде генетической программы? Достаточно ли одного героя (или, как вариант, паршивой овцы), чтобы внести изменение в генетику? На каком этапе привычка действовать именно таким образом, сформировавшаяся у одного человека, пропишется в его генном наборе? 

История Эйсмана, как одного из самых успешных спекулянтов-медведей в финансовом мире, привлекла внимание американского писателя и журналиста Майкла Льюиса, написавшего книгу «Большая игра на понижение. Тайные пружины финансовой катастрофы», одним из героев которой стал Эйсман:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Большая_игра_на_понижение._Тайные_пружины_финансовой_катастрофы

В 2015 году по этой книге был снят голливудский фильм «Игра на понижение», в котором Эйсману соответствует персонаж по имени Марк Баум:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Игра_на_понижение_(фильм)

…

«Я делаю ставки на понижение по двум британским акциям, но я отслеживаю целых 50, и я могу сделать ставки против всех 50, если убежусь в том, что Джереми Корбин станет премьер-министром», — предупредил Эйсман. «Корбин — троцкист. Я хорошо знаю троцкистов, и я знаю, что не следует инвестировать в Великобританию, если её премьер является троцкистом».

И снова о нашей любимой энергетической компании Pacific Gas&Electric (PG&E). WSJ публикует статью о причинах возникновения страшного пожара в Калифорнии прошлой осенью, убившего 85 человек в округе Парадайз. Я не могу назвать это иначе как – «хроника одного огромного (и продолжающегося) преступления». Статья стоит того, чтобы её прочитать, репортеры молодцы. Вот краткая выжимка статьи:

A. За последние 4 года число пожаров в Калифорнии от оборудования PG&E ни разу не было менее чем 250, к 2018-му оно достигло 500. Каждый день выход из строя или контакт ЛЭП с порослью приводил к 1-2 пожарам.

Б. Большинство ЛЭП эксплуатируемых компанией очень старые, в частности, ЛЭП 115кВ ставшая причиной пожара была построена в 1921 году (сто лет назад, да). Абсолютное большинство опор, провода, изоляторов и прочего оборудования не менялось с момента постройки.

В. Ремонт большинства ЛЭП постоянно откладывался, по самым разным причинам – якобы тормозились согласования, не было разрешений итп. При этом, компания постоянно просила и получала у регуляторов деньги на мониторинг сети и всякие высокотехнологичные приблуды – дроны, датчики и прочее. Опоры оставались деревянными, провод – столетним. Даже в случаях аварийных ремонтов, когда ураганы валили часть опор их заменяли на временные деревянные, которые потом так и не меняли на высокие стальные.

Г. Линии давно работали с перегрузкой, сечение провода было недостаточным и жаркая погода лишь усугубляла ситуацию.

Д. Трассы не чистили и не чистят.

Е. Следующие пожары неизбежны как восход солнца.

Ж. В газовых сетях, эксплуатируемых компанией, все так же плохо.

Поймите меня правильно, я много чего критического могу сказать о российской электроэнергетике, и у нас полно ЛЭП с деревянными опорами и старого оборудования, хватает и разгильдяйства, и ошибок. Но ситуацию, когда масса квалифицированных энергетиков много лет подряд своим бездействием сознательно губит людей, вижу впервые.

Не знаю, станет ли это в моем блоге новой традицией, но после прошлогодней серии моих костюмно-оскаровских постов, я получила немало просьб сделать разбор нарядов церемонии «Оскар-2019». Выполняю с удовольствием!

Итак, после прошлогодних дискуссий о том, случится ли когда-нибудь на красном оскаровском «большая голливудская революция» и станет ли это местом для протестов и манифестов, Оскар 2019 продемонстрировал в очередной раз, что Голливуд это, в первую очередь «шоу-биз». И «биз» здесь лучше всего идет у того, кому удается сделать наиболее яркое и впечатляющее шоу. Так что не удивительно, что на этот раз наряды на красной ковровой дорожке не стали призывом общественных перемен, но (в очередной раз) стали инструментом продвижения своих носителей.  

Леди Гага, получившая номинацию за главную женскую роль в любовной музыкальной драме, чей если и удивил, то разве что своей... конвенциональностью. 

Хотя и здесь удивляться особо нечему, ибо за последнее время в своем публичном стиле Леди Гага все дальше уходит от имиджа «стайл-фрик», уверенно двигаясь в направлении serious artist, и этот оскаровский наряд [спецзаказ ателье Александра МакКуина]— еще одно подтверждение этому.

О былой «фриковости» еще немного напоминает драматичный силуэт, где, улавливается ссылка на творчество Тьерри Мюглера, да высокие перчатки из кожи (хотя и это мы уже не раз видели).

А вот интересный момент: как многие уже успели отметить, оскаровский наряд имеет сходство с одним из культовых голливудских образов, сравнение с которым для Леди Гага (по крайней мере до недавних пор) как минимум нетривиально.  

И все-таки сходство это кажется преднамеренным, и в результате у Леди Гага получился образ современной голливудской звезды —гламурный, в меру драматичный, не совершающий стильных переворотов, и точно не шокирующий.  

Наряд этот под стать The Star is Born, кино качественному, о не авангардному, и как таковой он же заявление: у его хозяйки теперь новая роль  — серьезной и успешной голливудской актрисы («как Одри»).

Следующая номинантка — [всегда] блистательная Гленн Клоуз, чей оскаровский наряд это тоже своего рода заявление...вручить ей золотую статуэтку, причем немедленно!

Получив номинацию за главную женскую роль в «Жене» / The Wife, и облачившись на церемонии в золото до самых пят, актриса и сама как бы намекает жюри напоминает золотой Оскар. 

Добавим, что у золотого наряда имеется кейп, переходящий в полноценный шлейф, и ассоциации с королевским нарядом неизбежны!

В выборе этого наряда можно увидеть и тонкую иронию. В «Жене» героиня Клоуз ведет свою жизнь в тени успешного супруга, что на протяжении фильма подчеркивает одежда преимущественно в нейтральной «незаметной» цветовой гамме. 

Так что золотой наряд можно расценивать как компенсацию за испытание серостью напоминание публике, кто здесь настоящая звезда и голливудская королева. 

А вот Мелисса МакКарти, наряжаясь на церемонию, кажется использовала другой принцип принципом — выбрать наряд, в определенной степени связанный с образами её героини.

Свою номинацию актриса получила за роль в Will You Ever Forgive Me, подделывающей письма знаменитостей и переживающей жизненный кризис журналистки. 

Образ Мелиссы определенно можно считать смелым и нетривиальным, ибо брючный комбинезон — не такой частый гость на красном ковре, особенно на актрисах из «плюсовой» категории. 

И все-таки выбор в пользу брюк здесь можно расценивать как весьма логичный, ибо такой наряд — весьма «огламуренный» вариант, вдохновленной образами героини, которая (по причинам, которые будут понятны, если вы посмотрите фильм) носит мужской костюм и естественно только брюки.  

Здесь, правда, сложне не отметить, что оскаровский наряд хромает в своем исполнении. Комбинезон не лучшим образом «сегментирует» фигуру, создавая неудачные пропорции. Расположив пояс пониже, сделав штанины поуже, и отказавшись от накидки-кейпа [лишней!], можно было бы существенно улучшить и пропорции и общую презентацию фигуры. 

Но оставляем баллы за нетривиальный и даже смелый выбор!

Смелости выбора, кажется не хватило и следующей номинантке на Оскар.

Могу с полной уверенностью утверждать, что Эми Адамс, сыгравшая жену американского вице-президента в фильма Vice, вряд ли обратилась за вдохновением к образам своей героини.

И вместе с этим можно сказать, что её наряд [с точной посадкой по фигуре, подчеркивающий женственный силуэт] оказывается по-голливудски традиционален вплоть до консервативности как партия республиканцев. При этом не будем отрицать, что образ это не лишен своей привлекательности.

Интересный «технический» вопрос: повысился бы градус привлекательности, если бы для наряда был выбран не светлый, а более яркий и живой цвет? Или образ бы выиграл от того, что был выбран другой подтон — не холодный, а теплый? И в дополнение к этому — более контрастный цвет волос при ярком макияже?

Ответ, вероятно, придется подождать до одной из следующих церемоний. А пока скажу, что что-то в этой бледности есть... И в таком исполнении образ Эми Адамс (чья внешность склонна к девичьей динамичности и задору от природы) выглядит более легким и утонченным. Этот наряд явно не про громкие заявления, революции или протесты, но про элегантную женственность традиционного Голливуда.

И вот мы (наконец!) добрались до трех «фавориток», в прямом и переносном смысле. Так что... продолжение следует, не переключайтесь ;)

1. вероятно начало падения добычи нефти в России с ~2023-2025 гг. (в результате технологических и финансовых проблем + нежелание инвестировать капитал в разработку новых / развитие старых месторождений из-за высоких рисков невозврата инвестиций в долгосрочном периоде из-за политической ангажированности тех, у кого такой капитал и возможности есть = проблема "временщиков у власти");


2. в условиях не диверсифицированной, а рентной экономики важно  -  иметь возможность продавать такие ресурсы внешнему потребителю, который отправляет обратно те самые деньги, на которые потом живет значительная часть статей федерального бюджета [и внебюджетных расходов].

• нужен спрос;


• нужно отсутствие санкций (даже частичного временного эмбарго);

• повышения налогов работающих граждан с текущих 43% (13% НДФЛ + 30% страховые) до 60%,


• полной отмены пенсий для всех работающих групп населения,


• отмены большей части бесплатных медицинских услуг,


• отмены бесплатного высшего образования (для большей части населения),


• темпов роста внутренних цен на бензин с опережением офиц. инфляции в 2-3 раза ежегодно,

Терракотовые солдаты в Сиане представляют собой прекрасный пример реализма в скульптуре и являются одной из археологических жемчужин Китая. Цинь Ши Хуан (259 г. до н.э.-210 г. до н.э.), первый император Китая, поручил погребальным статуям сопровождать его в загробную жизнь для его защиты и поместил их в мавзолей площадью 38 квадратных миль. Обнаруженный в 1974 году в районе Линьтун фермерами, копающими колодец, каждый из примерно 8000 солдат и лошадей в натуральную величину имеет уникальные волосы, лицо и регалии, вплоть до мельчайших деталей.

Удивительно, но Китай никогда не создавал ничего подобного раньше, так как именно делали терракотовых солдат?

Терракотовые воины примерно двух метров ростом и весят более 250 килограмм. Этот тип скульптуры был совершенно новым в Китае и возник внезапно. За столетия до Первого Императора происходили изменения в погребальной практике. Около 550 г. до н.э. человеческие жертвы были обычным явлением. Когда благородный человек умер, жертвы были помещены в его мавзолей и, таким образом, последовали за ним в загробную жизнь. Если смерть была просто продолжением жизни, как верили древние китайцы, тогда любой правитель должен был забрать свой двор, жен и наложниц, посох, рабов, богатство и имущество. Фактически, факты свидетельствуют о том, что большинство субъектов умерли добровольно, чтобы сопровождать своих мертвых лидеров.

Терракотовая армия: солдаты первого императора Китая

Китайские археологи обнаружили многочисленные могилы с массовыми жертвами в штате Цинь. Однако позже, в период Воюющих Государств (475 г. до н.э.-221 г. до н.э.), крупномасштабные жертвы стали непрактичными, поскольку для продолжающихся войн была необходима рабочая сила. В результате, вместо реальных людей использование маленьких погребальных статуй стало обычным делом. Но затем, в середине третьего века до нашей эры, Цинь Ши Хуан произвел революцию в концепции погребальных предметов в своем собственном мавзолее.

Что вдохновило Первого Императора на создание полноразмерной терракотовой армии для размещения в его мавзолее в идеальном боевом строении с регалиями, лошадьми и оружием? Никто не знает наверняка, однако, некоторые эксперты сделали убедительные сравнения греческих эллинистических статуй с терракотовыми солдатами. Фактически, согласно Шону и Колетт Хемингуэй из музея искусств Метрополитен, Александр Великий заложил основу для контактов Дальнего Востока и Запада, когда завоевал земли в Средней Азии и Индии, прежде чем умер в 323 году до нашей эры.

Затем, в первой половине третьего века до нашей эры, после распада империи Александра, «влиятельная династия греческого и македонского происхождения управляла огромным королевством, которое простиралось от Бактрии до Дальнего Востока». Во время своего правления они установили много больших статуй.

В любом случае у Первого Императора были грандиозные видения его мавзолея, и он посвятил огромное количество ресурсов и рабочей силы на обучение групп людей, которые стали мастерами в производстве Терракотовых Солдатов. Первым шагом в этом процессе было приобретение сырья. Совместными усилиями Университетского колледжа лондонского Института археологии и археологов из Музея мавзолея Цинь Шихуана был анализ образцов глины терракотовых солдат. Они предположили, что сырье для статуй поступало из местных источников в окрестностях. Терракотовая армия входит в список топ-10 таинственных археологических открытий в истории.

Следующий шаг включал обработку, вероятно, в централизованном учреждении. Анализ образцов глины показывает смесь двух типов: темная глина и более прочная светлая глина. Возможно, эта комбинация могла служить эстетическим, или функциональным целям. Кроме того, ответственные за обработку добавляли в глину песок по нескольким причинам. Во-первых, это уменьшало «липкость» глины и делало ее более пластичной. Во-вторых, песок сделал глину более пористой, что позволило скульптурам высохнуть, прежде чем они пошли в печь. В конце концов, песок также привел к получению более твердого конечного продукта. После того, как перерабатывающее подразделение полностью подготовило глину, они распределили материалы в различные мастерские. Скорее всего, они были расположены возле мавзолея. Марки и надписи, обнаруженные в скрытых местах статуй, указывали на королевский правительственный объект Гонг, который, вероятно, существовал недалеко от столицы, или прямо в ней.

Глиняные катушки при создании солдат

Глиняное наматывание — это метод, при котором глину сначала растирают до тех пор, пока она не станет мягкой. Тогда она формируется в длинные рулоны. Для тел Терракотовых Солдатов художники Цинь наслаивали глиняные рулоны вверх от одной катушки к другой. Контролируя размер каждой катушки, они смогли достичь совершенно другой формы тела. У некоторых солдат тонкие торсы, а у других они более крупные. После того, как скульпторы заканчивали свои катушки, они сглаживали и вырезали мелкие детали для доспехов и складок одежды. Скульпторы также использовали метод катушки для ног некоторых воинов, которые до сих пор оставались пустыми. Ноги были вырезаны вручную. Форма ступней и голеней воинов демонстрирует определенные типологические закономерности, но, похоже, они также были сделаны вручную.

Поскольку влажная глина очень тяжелая, она может разрушиться под действием собственного веса, если слишком большой объем намотать слишком быстро. Поэтому тела солдат создавались небольшими частями, и каждой части позволяли высыхать в течение нескольких дней. Процесс был медленным и утомительным и занимал до одного месяца на каждого солдата.

Пресс-формы

В отличие от метода глиняной катушки, формы играли относительно небольшую роль. Для частей тела, таких как головы, некоторые уши и руки, мастера использовали различные готовые формы. После того, как они вдавили глину в форму, они позволяли глине затвердеть, прежде чем соединять части тела. На головах терракотовых солдат видны следы двух составных частей: одна спереди и одна сзади. Две части были связаны за ухом. Затем глаза, рты, носы и волосы на лице вылеплялись вручную. Косы и узлы на голове, вероятно, были отлиты. И наоборот, у нескольких голов была использована форма для лица, включая черты лица, в то время как задняя часть головы была сделана вручную.

Обжиг терракотового солдата в печи

Как только части глины высохли и достаточно застыли, согласно петрографическому анализу, они были обожжены в печи. Как и где это произошло, до сих пор остается загадкой, так как никто не смог окончательно определить местонахождение печи. Тем не менее, большинство экспертов предполагают, что это произошло очень близко к последним терракотовым ямам армии. Кроме того, некоторые теории предполагают, что художники создавали и обжигали солдат на одном объекте. Таким образом, это избавило бы от необходимости перевозить чрезвычайно тяжелые, но хрупкие статуи.

В документальном фильме National Geographic «Призрачная армия Китая» современный производитель терракотовых солдат Чжан Бинруо предложил теорию. Он думает, что художники Цинь использовали пещерные дома, которые местные жители создавали в горах. Это могло бы смягчить экстремальные колебания температуры между летом и зимой, что было важно, потому что глиняные скульптуры в процессе работы не могут выдерживать очень высокие, или очень низкие температуры. Пещерные дома поддерживали бы идеальную среднюю температуру в течение года. Кроме того, рабочие могут закрыть пещерный дом и превратить его в печь, избавляя от необходимости перемещать статуи.

Раскраска терракотовых солдат

После обжига в печи воин был готов к последнему прикосновению, которое оживляло его: раскраске. Серые статуи терракотовых воинов, которых мы видим сегодня, изначально не выглядели так. Они носили яркие цвета. Под их блестящими экстерьерами художники нанесли защитный лак, известный как ци, который был очень ценным, но трудно добываемым. Специальные сборщики отправлялись в леса лаковых деревьев и собрали драгоценный сок. Тем не менее, они могли собрать только около десяти граммов, не убивая дерево. Некоторые эксперты считают, что каждому терракотовому воину требовалось около 25 деревьев. Для всей армии они оценивают до 200 000 деревьев. В качестве базового слоя на терракотовых солдатах лак ци защищал нижележащую глину и подготавливал ее для слоев полихромной краски, которые завершали каждого солдата.

Раскопанные совсем недавно статуи с полихромными поверхностями окрашены в яркие цвета — красный, фиолетовый, розовый, белый, синий и зеленый — из ряда неорганических минералов. Также имеются данные о синтетических синих и пурпурных пигментах из силиката меди с барием, первых синтетических красок, используемых в Китае. К сожалению, после раскопок все цвета терракотовых солдат исчезли вследствие высыхания ци-лака. Пока солдаты оставались во влажной грязи, их цвета оставались нетронутыми. Однако, как только лак высыхал на открытом воздухе, все оригинальные пигменты откололись и отслоились от статуи. Без эффективных методов консервации в последние десятилетия земляные работы замедлились. Тем не менее, китайские ученые тесно сотрудничают с экспертами из Технического университета Мюнхена, чтобы разработать методы, которые позволят сохранить деликатные цвета после раскопок. Будем надеяться, что в будущем в музее появятся новые терракотовые солдаты с их оригинальными пигментами.

Первый Император был грозным вождем, и он убивал тех, кто выступал против него, или вызывал недовольство. Однако у него была другая сторона. Эксперты считают, что он обладал беспрецедентной способностью организовывать большие группы людей в высоко структурированные предприятия. Цинь Ши Хуан стандартизировал производство, и его острое чувство специализации труда позволило его людям оттачивать свои навыки до уровня мастерства. В своей усиленной демонстрации тирании и блеска император быстро достиг высоких амбиций. Цинь Ши Хуан покорил и объединил весь Китай. Он создал единую систему письма, весов и мер для всех своих людей. Кроме того, первая версия Великой стены — супер-сооружения, связывающего империю, и крупнейший мавзолей с тысячами реалистичных терракотовых солдат в натуральную величину — все это достижения Первого китайского императора. Почти 2000 лет спустя его наследие живет и удивляет.

Так, друзья — сегодня будет интересный пост о том, кто такие ватники и откуда они взялись. Думаю, вы часто встречали на просторах интернета (в том числе в моих постах и комментариям к ним) этот термин — но далеко не все знают, откуда он взялся. В наше время Ватник стал уже самым настоящим собирательным образом недалёкого и очень воинственного "патриота", который живёт в бедности, злоупотребляет спиртным, но во всех своих проблемах обвиняет "загнивающий Запад".

Множество ватников можно встретить также и в комментариях к постам в моём блоге (в этом они тоже будут, можете не сомневаться) — особенно рьяно ватники почему-то пишут с аккаунтов в mail.ru, а сам текст комментария представляет собой чаще всего маловразумительные вскрики и ругательства, напоминающие речь больного синдромом Туретта. Почему так происходит — я не знаю.

Итак, в сегодняшнем посте — обсуждаем вопрос, кто такие ватники, и откуда они взялись, в комментариях будет весело) Обязательно заходите под кат, пишите в комментариях ваше мнение, ну и в друзья добавляться не забывайте)

"Добрый день, Илья.

Как сотрудник МИД, чрезвычайно задет и возмущён Вашим постом.

Во-первых, иностранные дипломаты в России не платят никаких штрафов, за исключением случаев с тяжелыми ДТП, что даёт нам право требовать аналогичного отношения к российским дипломатам за рубежом.

Во-вторых, послы России тоже очень часто летают эконом-классом, потому что зарплаты у них совсем не большие по мировым меркам.

Переходим отсюда к третьему пункту: предлагаю Вам сравнить зарплаты Российских дипломатов за рубежом с зарплатами их зарубежных коллег в России - Вы убедитесь, что наши зарплаты сильно уступают большинству западных стран.

Врать, Илья, плохо, Вас мама в детстве не учила?"

3 марта скончался Олег Даль (1941-1981), гениальный актер, у которого было все, - слава, поклонники, отборные роли. 

Чего у Даля не было, так это душевного покоя. Где-то на переходе от молодости к зрелости он потерял желание жить, вливая внутрь горькую.

Мы уже говорили о пьянстве Петра Алейникова (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/129516.html). Оно имеет общие черты с пьянством Даля. Во-первых, для них бутылка стала средством побега от реальности. Во-вторых, у того и другого не оказалось ферментов, расщепляющих алкоголь, отчего ребята улетали с первой же рюмки. Как и в случае с Алейниковым врачи, вскрыв тело Даля, обнаружили совершенно здоровую печень, отчего удивились: «А что, разве он не пил?»

Есть, однако, и принципиальное различие. Ряд мемуаров зафиксировал спокойное добродушие пьяного Алейникова. А в случае с Далем наоборот: из рафинированного, тонкого актера вылезал озлобленный мистер Хайд. 

Не знаю, когда Олег Иванович начал выпивать, но уже на съемках фильма «Первый троллейбус» (1963) он себе позволял, а это была лишь третья его кинокартина. К моменту съемок фильма Владимира Мотыля «Женя, Женечка и «катюша» (1967) Даль уже с трудом входил в процесс, постоянно из него выпадая. Он вообще чуть не потерял роль, два раза явившись на пробы подшофе. 

А на самих съемках Мотылю просто повезло. Проживающий в гостинице актер пьяным послал по матушке дежурную по этажу. Та вызвала наряд. Далю дали пятнадцать суток. Теперь его доставляли на площадку под конвоем. Эта вынужденная трезвость сыграла на руку режиссеру.

Георгий Штиль, снимавшийся с Далем в этой картине, вспоминал:

«…дисциплину нарушал часто. Ну а как выпьет, бывало, его и заносило: «Я – Даль, а вы тут кто такие?!» Олег не умел пить, сразу же терял лицо и становился другим человеком, порой не очень хорошим. Доходило до того, что Владимир Яковлевич Мотыль говорил: «Так, у Олега глаз мутный – прекращаем снимать». Дело в том, что у Даля в трезвом состоянии глаза были, как у женщины – голубые, прозрачные, но стоило пару рюмок выпить, сразу же мутнели».

Но это были еще цветочки. Настоящие ягодки Даль показал на съемках фильма «Земля Санникова» (1973). 

О сложностях этой картины, где режиссеры вступили в рубилово с актерами я уже рассказывал (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/15633.html). Сейчас речь только о Дале, у которого не сложились отношения с режиссером Альбертом Мкртчяном.

Тот говорил:

«Он приехал в дымину пьяный и страшно обиженный, что его пригласили не сразу, а вместо Высоцкого. «Раньше, - говорит, - не могли решить, я усы держал специально для роли»
…Работать с Далем было трудно: в то время он пил и пил очень много, можно сказать безбожно. Представьте, мы назначаем режимные съемки в 5 утра, а Даль уже в это время приходит на площадку с песней. Я спрашиваю: «Когда он успел?» А мне отвечают: «Он даже не ложился». Когда Даль не пил, он был прекрасный человек, тонкий, чувствующий, а когда пил, становился невменяемым. Невозможно было с ним разговаривать…
…На съемках я пытался на него воздействовать: уговаривал, скандалил, водой из ведра поливал, чтобы он как-то в себя пришел. Конечно, все это сказалось на отношениях»

Едем дальше. 

Фильм «Плохой хороший человек» (1973). Даль чуть не потерял роль Лаевского. В состоянии мрачного пьяницы он встретил директора «Ленфильма» Илью Киселева и шлепнул его по шляпе. Киселев отдал приказ Даля не снимать. Понадобились уговоры режиссера картины Ильи Хейфеца сменить гнев на милость.

Понимая, что гибнет, Даль принял решение зашиться. 1 апреля 1973 года можно считать началом его первого периода трезвости, который продолжался до января 1976. 

Завершился период трезвости, поскольку у Олега сдали нервы. С ним действительно поступили по-свински. 

На сцене «Современника» Даль офигительно играл в спектакле «Двенадцатая ночь» сэра Эгьючика. На одном из спектаклей он чуть не сломал ногу и вынужденно слег. На следующий же день его заменили другим артистом. 

Сорвавшись, Олег наплевал на театр настолько, что уже в марте его уволили за нарушения трудовой дисциплины.

Во второй половине 1970-ых фильмография Даля становится странной. До широкого экрана добираются жанровые фильмы с его участием: сказка «Как Иванушка - дурачок за чудом ходил», детектив «Золотая мина», трехсерийка «Приключения принца Флоризеля». А вот серьезные драматические работы «В четверг и больше никогда» и «Отпуск в сентябре» оказываются на полке. 

От некоторых работ Даль сам отказывается. Если отказ сниматься в «Безымянной звезде» у Казакова или в «Инкогнито из Петербурга» Гайдая как-то сходит с рук, то уход Даля с фильма Митты «Экипаж» руководство «Мосфильма» выбешивает. 

Выходит запрещение снимать Даля на «Мосфильме» три года. 

Последнее время Даль пребывал в неврозе. Все его не устраивало. 

Кураторша его выступлений перед зрителями Тамара Зиновьева вспоминала:

«Он был хороший человек, но к нам приезжал в состоянии очень сильной депрессии. Я, например, не могу понять, почему Бюро пропаганды направляет человека на работу, если он практически болен и его состояние совсем не годится для сцены, хотя бы это и замечательный актер. Когда показывали ролики из фильмов с его участием, люди в зале сидели, вообще затаив дыхание. Потом к ним выходил он, и все меркло».

Судя по этим воспоминаниям, Олегу уже и зрители надоели, а это последняя стадия актерского разложения.

«По-моему, последнее, заключительное выступление у нас было в ДК «Южный». Народу было! Рядом завод, и все с работы шли прямиком во Дворец. Конечно, пришло очень много молодежи. Они его вопросами сразу забросали. И вдруг он говорит в зал:

— Мне некогда отвечать! Меня ждет женщина.

Повернулся и ушел. А на меня потом накинулись:

— Кого вы к нам везете?!! Он только для того, чтобы деньги взять!»

Так, а что у нас там с алкоголем? 

Даль еще раз подшивался, но в январе 1981 года на банкете после премьеры фильма «Незванный друг» объявил, что «зашивка кончилась». 

Запомним этот момент, он важен.

Ведь смерть Даля в Киеве некоторые языки связали именно с зашивкой.

В Киев Даль приехал 1 марта пробоваться в фильм Николая Рашеева «Яблоко на ладони». Остановился в гостинице «Студийная». В ожидании проб дни проводил в обществе однокурсника по Щепке актера Дмитрия Миргородского и его брата. 

Последним кто видел Даля в живых, был актер Леонид Марков, также ожидающий проб в фильм Рашеева. Марков вспоминал:

«Олег встретил меня в вестибюле и, улыбаясь, произнёс: «Ну, вот… Пошёл к себе в номер умирать!» Я видел, что он прилично «вмазаный», и его слова воспринял как шутку. На том и расстались…»

3 марта Олега ждали в съемочной группе к 11 часам. Он не появился. 

Когда вскрыли гостиничный номер, то нашли тело на кровати и рядом пустую водочную бутылку.

Сразу же возникли слухи о самоубийстве, мол, выпил нарочно, будучи подшит. Но подшит Олег не был. 

Вдова Даля Елизавета настаивает на несчастном случае: во сне начались приступы рвоты, актер задохнулся. 

Вскрытие же вообще показало инфаркт миокарда.

Шел Олегу Ивановичу Далю всего сороковой год.